©

PM OP
ie
NEN Es
Tepit}
трап

Opa
См
anti)

трой
я и
ми

pox
ЗЕ
Ал >
Vibes
Na.

 

36

)BA
эти

ОНО
Шей
Ky.

ali 
40305
a и

ест

cone
НЫЕ

ме

 

 

 

 

зо нарола на строительства

Орган Комитета по делам искусств при СНК СССР, Комитета по делам кинематографии
при СНК СССР и Комитета по делам архитектуры при СНК СССР...

 

Редакции газеты „Правда”

Центральный Комитет ВКП(б) приветствует и поздравляет
боевой орган ленинской партии «Правду» в связи с выходом

её десятитысячного номера.

На протяжении более трёх десятилетий, с 1512 года, «Прав-
да» неизменно несла в народные массы великие идеи партии
большевиков, сплачивала рабочий класс и весь наш народ во-
круг её славного знамени, воодушевляла и поднимала трудя-
щихся на борьбу за уничтожение помещичье-буржуазного
гнёта, установление и утверждение советской власти, за тор-
жество социализма. В дни Великой Отечественной войны
«Правда» воспитывала советских людей в духе беззаветной
верности Родине, делу коммунизма, призывала к стойкости в
борьбе с врагом, пробуждала дух героизма, самоотвержен-

ности в труде и на поле боя.

ЦК ВКП(б) уверен, что «Правда» и впредь будет с честью
выполнять свои задачи знаменосца идей партии Ленина—
Сталина и силой большевистсксго слова поднимать совет-
ский народ на новые трудовые подвиги во имя дальнейшего
укрепления могущества, экономического и культурного pac-
цвета нашей великой социалистической Родины.

Центральный Комитет Всесоюзной

Коммунистической Партии (большевиков).

 

УКАЗ ПРЕЗИДИУМА

ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР

О награждении газеты „Правда“
орденом Ленина

За успешную работу по воспитанию трудящихся в духе
идей Ленина—Сталина и выдающиеся заслуги в деле мобили-
зации советского народа на строительство социалистического

общества и защиту
«Правда» орденом Ленина.

советской Родины наградить газету

Председатель Президиума Верховного Совета СССР М. КАЛИНИН.
Секретарь Президнума Верховного Совета СССР А. ГОРКИН.
Москва, Кремль, 23 сентября 1945 г.

 

знаменосец идей партии
Ленина— Сталина

Перед заголовком «Правды» — са-  ратура, потому что не корысть м не

мой популярной, уважаемой и люби-  карьера, а идея социализма

мой газеты в нашей стране — по-
явилось изображение орлена Ленина...

«За успешную работу по воспита-
нию трудящихся в духе идей
Ленина-—_Сталина й выдающиеся за-
глугч в деле мобилизации <советско-
соция-
лястического общества и защиту
советской Родины наградить газету
«Нравда» орденом Ленина». OTe
слова Указа Президиума Верховного
Совета СССР работники cosetcxoii
культуры и искусства, так же. как
весь наи народ, встретили < искрен-
ней радостью.

Выход  десятитысячного  номерл
газеты «Поавда»— большая дата в
летописи большевистской печати в
в жизни всего нашего народа.

Более тридцати лет говорит
«Правда» с народом, и народ с чут-
ким вниманием слушает «Правду»,
зная, что ее голосом говорит партия
большевиков.

Голос «Правды» всегда звучал и
ззучит, как могучий призыв к борь-
бе за дело Ленина—Сталина. И зз
это более всего любит наш народ
свою газету.

Борьба за осуществление самых пе-
редовых идеалов нашей эпохи, за
торжество социализма, за экономя-
ческий и культурный расцвет нашей

Родины составляет оснозное, глав-
ное содержание широкой и много-
большевист-

гранной деятельности
ской «Правды». Высоко неся знамя
партии большевиков, газета оснозы-

вает свою пропагандистскую работу   о творчества. «Правда»

на прочном фундаменте великого
учения Маркса Энгельса — Ленина
—-Сталина.

«Правда» неизменно несла в иа-
родные массы великие идеи партии  
большевиков, сплачивала рабочий

класс и весь наш народ вокруг ее
славного знамени, воодушевляла и
поднимала трудящихся на борьбу
за уничтожение помещичье-буржуаз-
ного гнета, установление и утверж-
ление советской власти, за тоожест-

во социализма. В дни Великой Оте-  
восни-  

чественной войны «Правда»
тывала советских людей в духе без-
заветной верности Родине, делу

коммунизма, призывала к стойкости  
‚ боталя лучшие советские писатели,

в борьбе с врагом, нробужлала дух
героизма, самоотверженности в тру-
де и на поле боя». В этих словах
приРетствия Центрального Комитета
ВКП(б) редакции газеты «Правда»
дана заслуженно высокая оценка ра-
боты большевистской газеты за все
тридцать три года ее существования.

Влияние «Правлы» всегда сказы-
валось и сказывается во всей много-
образной жизни нашей большой
страны. Имя «Правды» неразрывно
связано со всеми побелами, зазое-
вачными советским народом
знаменем большевистской партии.

Светског искусство и его мастера
также многим обязаны большевист-

ской «Правде».

указания товариша Сталина, «Птав-
да» всегла ‹ боролась
искусство, проникнутое идеями ком-
мунизма, искусство, до конца правди-
вое, реалистическое. ярко отобража-
ющее жизнь нгрода.

О поолетарской литературе, CIV 
жащей интересам нарола, Ленин го.

пол  

 

‚ чуждое народу.

и со-
чувствие трудящимся будут  вербо-
вать” новые и-новые силы в ее ря-
ды...». Такая литература, такое искус-
ство выросли в нашей стране. И в их
создании немалая заслуга принадле-
жит «Правде».

На всем протяжении своей лея-
тельности ленинско - сталинская
«Правда» оказывает большое влия-

‘ние на искусство. Она поддерживает

все передовое в нашей культуре а.

беспощадно отмзэтает все отсталое и
Недаром «Правда»

издавна пользуется огромным азвто-

  ритетом

 ры имела борьба «Правды»

у передовых художников.
С большой любовью и уважением
относилея к «Правде» основополож-
ник  соцеалистического реализма
Горький. :

Советские художники
благодарностью будут вспоминать,
как «Правда» давала суровый отпор
всем тем, кто пытался
наше искусство в сторону от широ-
кого и славного пути, по которому
оно неуклонно движется ‘впеэзел. С

большевистской принщипиальностью  

послело-
всяче-

и страстностью «Правда»
вательно выступала против
ских попыток оторвать задачи на-
шего искусства от интересов и за-
просов народа. Огромное значение в
развитии советской литературы, доз-
матургии, театра, изобразительных
искусств, музыки, кино,
против
формалистского трюкачества и плос-
кого натурализма, за высокую идей-
ность и правдивость художественно-
оказала не-

  оценимую помощь нашему искусству

 

и борется за  

 

как передовой

  гочисленные
  ского искусства
  войны с ее высокой трибуны.

в его движении к вершинам с<оцаз-
листического реализма.

Верой в творческие силы нашего

‘народа проникнуто кажлое выступ-

ление «Правды», посвященное воп-
росам искусства.

В дни войны «Правда» выступала
глашатай высоких
идей советского патриотизма. ‹ Под-
нимая на борьбу с врагом многомил-
лнонные народные массы, «Правда»
сплотила и мобилизовала на эту’ свя-
шенную борьбу также мастеров: со-
ветского искусства. в

В самом коллективе «Правды» ра-

дтаматурги, поэты, художники. Мно-
представители  совет-
выступали в Дни

По очеркам, пьесам. рассказам,
статьям об искусстве, для которых
даже в самые суровые военные Дни
«Правда» находила место, ‘проверя-
ли себя все мастера советского ис-
кусства. Выбор «Правды»—высокий
выбор, а творческая, критическая
статья «Правды»— самая. серьезная
опенка работы художника, оценка
его заслуг перед народом.

Для советских художников, как и
для всех людей нашей страны, высту-
пления «Правды» являются путевод-

 Следуя заветам Ленина, выполняя   НЫМИ огнями, помогающими двигать-

ся вперед.

Вдохновляющим примером служит
плодотворная деятельность  коллек-
тива правдистов — яркий образец
верного служения народу.

Горячий привет ленинско-сталич-
ской «Правде», славному знаменосцу
илей великой большевистской пар-

ворил: «Это будет свободная лите- тии!

 

Народную артистку
Трудового Красного Знамени.

Председатель Президиума Верховного Совета СССР М. КАЛИНИН.
Секретарь Президиума Верховного Совета СССР А. ГОРКИН.
22 сентября 1945 года.

Москва, Кремль.

=>=——[—-

УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР
`0 НАГРАЖДЕНИИ НАРОДНОЙ ` АРТИСТКИ СССР

О. Л. КНИППЕР-ЧЕХОВОЙ
ОРДЕНОМ ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ

За выдающуюся творческую деятельность в области театрального
искусства, в связи с семидесятипятилетием со дня рождения, наградить
) СССР Книппер-Чехову Ольгу Леонардовну орденом

 

 

всегда <
 

повернуть  

архитекту-  

БЕ ЖИ и

Перед русскими художникаме по-
коления 60-х годов, к которому лю-
бил причислять себя Репин, стояла
задача продолжить дело, начатое
Перовым —смелым народным заступ-
ником, горячо соболезновавшаям наро-
ду-труженику в его тяжелой доле.

Нужно было пойти дальше: нужно
было помочь народу осознать себя,
как силу, показать ему, как велика
его богатырская мощь, внушить ему
уважение ко всему великому в его
героическом прошлом и волю к борь-
бе за лучшее будущее. :
Одновременно это значило — дать
народу свое национальное, пзредовое
и прекрасное искусство. Задача бы-
ла грандиозна. Но она оказалась по
плечу мужавшей русской живогиси и
более всего — юноше, пришедшёму в
1863 году из Чугуева в Петербург, в
Академию художеств,  солдатскому
сыну, одному из чудесных ‘<амород-

  ков, которыми богата русская земля,

— Илье Репину.

Жадный, неутолимый интересе к
жизни и влечение к искусству слива-
лись в нем в одну всепоглошающую
страсть, владевшую им с детства до
конца дней; она вела его через все
препятствия и  подсказывала, как
прокладывать новые пути в художе-
ственном творчестве.

Очень рано, еще в стенах. ‘акаде-
мии, Репин почувствовал, что в его
время невозможно обращаться -к на-

которому учили в академии:

Славные военные подвиги, питав-
шие когда-то героические ^ идеалы
классицизма, отошли в прошлое; и
еще впереди были всенародные рево-

сом, с новой романтикой
ков и смелых соколов.

От тем близких, понятных каждому
русскому, от повседневности нужно
было подойти к большим выводам и
указать народу его исторические
судьбы. т

Репин правильно понял, что имен-
но с пр=зираемого в Академии «жан-
ра», с бытовой сцены, а затем с
жанрово-трактованного портрета сле-
довало начинать борьбу за’ большое
и истинное русское передовог искус-
ство. И Репин сумел, как никто. иной,
овладеть тайной воссоздания на‘ по-
лотне куска живой жизни и не раз-
  меняться при этом ни на пустые на-
туралистические трюки, ни на фикса-
цию случайных, суб’ективных на-
строений. 2

Мастерство его заключается преж-
де всего в умении выбрать всегда
жизненные, какие-то особенно поо-
стые, близкие, понятные каждому
случаю, моменты, лица, но
 обыдевности своей ^тигиинные; значи
‘ тельные в народной жизни.

Эту особенность репинского даро-
вания, касающуюся, так сказать. са-
мого «сочинения» картины, легко
  можно проследить в его тематиче-
ских полотнах. .

Прелесть, силу его письма чувст-
 вуешь везле и во всем, но может
быть, особенно — в его портретах.

Тянушие лямку вдоль песчаного
  волжского берега бурлаки — это ли
` не типичная для пореформенной Рос-
сия картина?

Перед нами вереница людей, до-
шедших до нищеты и обреченных на
  нечеловеческий труд. Но каждый из
них сохранил свою индивидуаль-
ность, свой нрав и привычки, а иные
— и огромную доброту и великую
силу. Это ли не прекрасные, не инте-
ресные и многообещающие нар^дные
характеры? Они изображены худож-
ником, который знает и любит свой
народ и увлечен своим искусхтвом,
увлечен возможностью передать тд,
  что глубоко поразило его, — летний
зной. блеск Волги, причудливые бур-
лацкиг лохмотья и, прежде всего, —
  человеческий жест, взгляд, душевное
движение.

Все это мы находим в первом орн-
гинальном, выполненном еще в годы
учения, произвелении Регина «Бурла-
‘ки на Волге» (1870—1873).

Еще конкоетнез и вместе с тем
  шире залуман «Крестный. ход_в Кур-
ской губернии» (1877—1883). Лавиной
движется по пыльной дороге процес-

буревестни-

Большой творческий путь прошла
Ольга Лзонардовна Книппер-Чехова,
и путь этот исключительно счастлив.
Даже когда ее постигали неудачи —
 в конце концов это выходило к луч-
шему. Так, молодой девушкой она ре-
шила поступить в театральное учили-
ще. Это тогда было венцом ее жела-
ний. Она блестяще выдержала эк-
` замен, сразу была принята, начала
заниматься—и вдруг выяснилось,
что ее вакансию необходимо пере-
дать кому-то имеющему ‘больше
прав, и ее исключили. Именно это
привело к тому, что она поступила
в драматическую школу при филар-
монии по классу В. И. Немировича-
Данченко. На всю жизнь остался У
нее в мяти первый ‘разговор <
Владимиром Ивановичем. Он спро-
сил: ;

— Подумали ли вы о TOM,
делаете? Ведь если У вас
семья, муж, дети—театр все
без остатка.

Книппер не испугалась...

В. И. Немирович быстро оценил
талантливую «‹ученицу, понял ее да-

что
есть
<’ест

 

рование. С моментом окончания
драматической школы совпало  за-
рождение Художественного театра,

и когда этот театр из мечты стал дей-
ствительностью, Книппер сразу была
принята в его труппу. Этим опреде-
лилась вся ее судьба. Дебют ее в пье-
се А. Толстого «Царь Федор» в роли
царицы Ирины был блестящим.

Москва сразу заинтересовалась мо-,

лодой артисткой. В этой роли впер
вые ве увидел А. 1. Чехов, и она

роду на языке отвлеченной ‘геройки,

люционные битвы, с их новым пафо- ›

всегда в’

210  

Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

 

Год издания ХУ]
№ 39. (971)

ПЯТНИЦА
28
СЕНТЯБРЯ
1945. года

Цена 45 коп.

 

Се г`о дня в номере.

`Т.-я СТРАНИЦА:
Передовая. — Знаменосец
Ленина — Сталина.

Указы Президиума Верховного Совета

СССР.

М. Александров.—Гений русской живописи.
Славный. юбилей.

 

`Т. Щепкина-Куперник. -
2-я СТРАНИЦА: y

На темы. aHa.— Октябрьские премьеры.

 Начало концертного сезона.

А. Замошкин. ——.Репинские письма.
Репин за работой.

 

К. Чуковский.
Памяти Н. И. Струнникова.

К 15-ЛЕТИЮ СО ДНЯ СМЕРТИ И. Е. РЕПИНА

 

И. Е. Репин
па, теснимая шеренгами урядников
на конях, заслоняемая идушими в

первых. рядах  чванливыми  богатеями
и жалкими певчими, и все же ясно
ошущаемая — живая и многоликая.

Картина эта подемотрена в жизни,
впечатление донесено TO Hac CO всей
непосредственностью: солнце, пыль,
движение толпы, яркие краски лент
 и цветов, блеск позож гы, характер-
= каждой фигуры, каждого же-
 

ста—все великолепно. М главное —
здесь есть сложившийся из отдель-
ных наблюдений, единый, многогран-

ный и значительный образ — образ

крестьянской массы.

про поло Аивпическое пове-
CT20R HHS о слей Стране, начатое
«Вурлаками» и’«Коестным ходом»,
Репин оставил ряд poscson и картин.
посвященных революционной борьбе
: с самодержавием: «Под: жандармеким
конвоем», «Сходка», «Отказ от испо-
веди перед казнью». «Арест -apona-
гандиста».

Для большого полотна Репин вы;
бирает из сюжетов этого круга с
‘первого взгляда наименее яркий
внешне сравнительно «безобидный»:
возвращение в семью’ политического
\ ссыльного — «Не жлали» (1884).
Используя самую обычность обета-

Словно

ры), блестяще разыграв гамму про-

пин доносит до зрителя смысл про-
исходящего.

Надежда, сомнение, боязнь оши-
биться — во всем облике стазушки-
матери; догадка, освэтившая лицо
женщины, подымающейся от рояля;
  ликование мальчика, настороженное

недоверие младшей девочки и выра-
жение лица и всей фигуры вошедше
го, с его напряжением, скованностью
и сквозящим во взгляде. страхом. не
принесет ли его возвращение беды
его близким, — все это сразу захва-
тывает  своёй жизненностью. Сколь-
ко таких скромных квартирок было в
русских городах, сколько таких се-
мей, и как ‘честны, чисты и мужест-
re все эти люди!

 

Тема революционной борьбы. полу-
чила неожиданное, поражающее сво-

 сия — многотысячная народная тол-!ей глубиной художественное реше-

vf IENKMHA-KYTIEPHUK < „Т.А B H Ы it : П У ТЬ

 

©

К 75-летию со дня рождения
О.`Л. Книппер-Чеховой.

>
играла’ стареющую — не «старую»,
что гораздо легче, а именно старе-

ющую женщину.

Одной из лучших ролей Книплер
была Настя в спектакле «На дне». Ее
Настя была именно такой, как хотел
Горький, бзз бантиков, без румян —
совсем нищий человек, у которого ни-
чего нет, все’ пропито, прожито и
только на дне души прячется луч
мечты о «Гастоше».

Первые роли Ольги Леонардовны
Книппер и сейчас ярко встают в
памяти. Вофт «Одинокие» Гаултмана.
Весь строгий и четкий образ, дан-
ный Книппер в роли Анны Мар, ее
умные глаза, ее мужество в борьбе

‚с жизнью, кроме того, ее чудесное

пение невольно’ привлекали к ней,
и ее уход из чужого гнезда в оли-
ночество. в благородный труд про-
изводил большое впечатление.

А рядом с такой ролью — Терези-
тав «Драме жизни» Гамсуна. Это
«ирреальное», как его называл CTa-
ниславский, произведение он поста-
вил в символических ‘тонах, на фо-
не необычных декораций и освеше-
ния. И на этом фоне Книппер — Те-
резита напоминала’ странное пламя.
Вся она горела, ее
своей страстью воплощена
необычайной силой.

Можно ли найти больший конт-

была с

 

понравилась ему больше всех дру-  
гих исполнителей; OH нашел ее «не-_

 

обыкновенной».

После иконописной Ирины в
первые же годы сушествования те-
атра она <ыграла Аркадину в

«Чайке» Чехова. очень верно пере
давая характер Аркалиной—старею-
шей «каботинки», в чем-то доб-  
рой и искренней, в чем-то лживой  
и вульгарной... Было замечательно,
как эта совсем молодая

  мя; плела
девушка (своей роли. От Книппер веяло аро-   довольно, чтобы признать ее тала

раст к этой роли, чем Наталия Пет-
ровна в пьесе Тургенева «Месяц 3
деревне»? Книппер в этом спектак-
ле казалась сошедшей со старинного
портрета в овальной раме—словно це-
лые поколения ‚бабушек, и ‹прабабу-
шек стояли за ней и придавали
особенную старомодную ‹грамию ее
двежениям, ее  наклону . головы.
Почти без жестов, скупыми приема-
Книппер тонкие кружева

и

новки (написанной целиком с нату- 

стых человеческих переживаний, Pe-  

завороженность  

1

 

Портрет с натуры работы И. БРОДОКОГО

`ние. Бытовая сцена наполнилась ог-
ромным историческим содержанием.
  Этой картиной еще смелее и ярче,
  «Арестом» или «Под конвоем»
Репин сказал, что ‘революционер —
  это образ, глубоко типичный для poc-
снйской действительности 80-х годов.

Собственно исторические ’ картины
  Репина «Царевна  Софья»® (1879),
«Иван Грозный и сын его ШМван»
  (4883) и «Запорожцы» (1880—1891)
вызывали самые противоречивые
‘оценки и толкования. Репин, давав-
‘ший такие большие обобщения в бы-
‘товом жанре, историческую картину
  превращал. в портрет, групповой иля
\индизндуальный, в психологический
этюд.

В исторической живописи прочнее
и дольше всего держалась условиая
‘риторика академизма. На знаменитых
`«Передвижных выставках» нового
  реалистического направления (луч-
  шим украшением которых бывали’ по-
  лотна самого Репина). бытовой‘ жанр
одно время почти’ €OBCeM оттеснил
исторические композиции. Чтобы ис-
торическая картина заняла подобаю-
  щее место в русском искусстве, что-
‘бы народ живо заинтересовался сво-
им прошлым, нужно было и здесь до-
  биться победы реализма. Нужна была
  правда не только в передаче ‘внешней
обстановки, — нет, надо было «оче-
  ловечить» образы историм, наделить
‘подлинными человеческими  пережи-
ваниями героев. исторической драмы,
не боясь, что высокое соприкоснется
‚ порой с низменным, великое с малым.
  И такие великолепные психологи-
ческие характеристики отдельных
` замечательных персонажей русской
истории («Софья» и «Грозный») и на-
родной массы («Запорожцы») дал Ре-
  пан. Они явились значительнейшими
вехами в развитии русской историче-
скэй живописи. f

В Репине, как говорят, была пора-
  зительна его спокобность ` вдохнов-
ляться отдельными случайными встре-
чами с натурой, с ‘природой. Он
„поиходил в восторг от своих «нахо-
  док». и как умел их искать, и как
  использовал! В одном из своих писем
Стасову Репин писал из родного Чу-
гуева:

матом лип старого дедовского парка,
поэзией русских полей.

Размеры очерка не позволяют
останавливаться на всех ве  ро-
лях. Но среди них есть много та-
ких, которые стоили бы отдельного
очерка. Например, Ребекка Вест в
«Росмерсхольме» Ибсена, с которой
Книппер, как она говорила, долго
боролась: «вздь обычно ‘у нас в
голове. пятьдесят мыслей пробежит,
пока мы одно. слово скажем
здесь Ha каждую мысль слова,
слова, слова — очень трудно». Труд-
нее всегда для Книплер слова, чём
молчание, и молчание Книппер всег-
да значительно и красноречиво...
Много еще ролей: «У жизни в ла-
пах»—Ффру Гиле, «Ревизор» —Анна
Андреевна, «На дне» —Василиса,
«Снегурочка»— Лель, «Гамлет»—ко-
ролеза, самые разнообразные, конт”

растные роли, и все они сыграны с
огромной реалистической убеди-
тельностью и мастерством.

Около пятидесяти лет ‘Ольга

Леонардовна ютдала Художествен-
ному театру, и ее деятельность по-
лучила полное признание и страны
и общества. Она— народная артист-
ка СССР и награждена орденом
Ленина. В 1942 году она получила
Сталинскую премию за выдающиеся
достижения в области искусства.
На-днях она получила еще `по-
  четную награду — орден  Трудо-
‘вого Красного Знамени. Высоко
пеня эти награды и отличия, она
  продолжает работать как только ей
позволяет здоровье. Ее последние
  роли у всех в памяти: Марья Алек-
  сандровна в’«Дядюшкином сне», По-
  лина в «Врагах» Горького, г-жа Пер-
’нель в «Гартюфе» Мольера, Хлестова
 в «Горе от ума», и тут всегда свое-
образный подход к роли и великолеп-

 

‘ный реализм исполнения.
Но если бы Книппер за всю ‘свою

` дели», Часто эти «открытия»

идей партии
Л. Малюгин:
НЫМ...

3-я. СТРАНИЦА:
Н. Коварский. — На ‘иждивении темы.

 

Режиссер остался незамет-

Н. Соколов. — Интерьер города.
4-я СТРАНИЦА:
Музыкальный ‘дневник. :

В. Эрманс. — На сцене и эстраде.

А. Жаров. — Песня после войны.

Н. Акимов. —Правила хорошего тона. (Ма.

ленький фельетон).
Новые документальные фильмы.

На цирковой арене.

м. лика, ГЕНИЙ РУССКОЙ ЖИВОПИСИ

pax, В волостях, на постоялых  дво-
pax, в кабаках, в трактирах и в цезрк-
вах. Что это за прелесть, что это за
восторг! Описать этого я не в состо-
янии, но чего только я не наслушал-  
ся, а, главное, не навилался за это
время. Это был вотизбный <он».

Из случайных встреч, из «откры-
три», сделанных у себя дома, среди
ольаких, возникла у Зепина зэомыслы
лучших его вещей — «Бурлаки», «Не
за-
почти  завер-

кикчали в себе стазу

шенную концепцию картины.

Из таких встреч возник и ряд за-
мечательных репинских  портретов-
типов.

Лучшими из них являются 3HaMe-

нитый «Протодиакон» и «Мужичок
из робких», оба 1877 года. Умение с
одного взгляда проникнуть ‘в суть
человеческой натуры и магия репин-
ской кисти, одновременно рисовав-
шей, лепившей, освещавшей и. насы-
щавшей тоном форму, позволяли Ре-
пину добиваться той сложности, по-
рой противоречивости характериети-
ки, которая в конце концов оборачи-
вается‘ пленяющей ‘простотой и прав-
Rok. Y :
° `Но более всего мы должны быть
благодарны Репину за портреты, на-
писанныз им.с его выдающихся совре-
менников. В них нет ничего парадно-
го; официального. Между художни-
ком и его моделями не сохранено ка-
кого-либо: почтительного  расстоя-
ния: близость к натуре, чисто репин-
ские прямота взгляда и резкая ис-
кренность каждой линии, каждого
` мазка ‘свойственны этим портретам
в особенности. И при всем этом как
они внушительны и прекрасны! 5

В. устало опершемся на палку Пи-
семском, во взлохмаченном, больном,
но. еще полном живого творческого
вдохновения Мусоргском и Стрепе-
товой, с ее подвижным и нервным ли-
цом, в громадном решительном CTa-
сове (1893), в удивительно бодрой
старческой голове Пирогова. в `пол-
ном напряженной мысли Толстом (с
книгой, . 1887), — мы ощущаем могу-
чую силу духа, поразительную. до-
ходящую до самозабвения. предан-

эти титаны ‘чем-то живо напоминают
всех тех руеских людей, что мы
встречали в репинских картинах, в
прославленной репинской  «толне».
Все они плоть от плоти, кровь от
крови своего народа.-

“Желание служить народу, — yKpa-
сить его жизнь своим трудом и ис-
кусством было высшим стремлением
всех передовых деятелей русской
культуры 60—80-х годов. Оно выра-
жено всем строем  репинской жи-
  вописи» : :

В Х[Х столетии ни в одвой стране
мнра борьба за реализм, за правду в
искусстве не была так прочно, так
неразрывно связана с защитой народ-
ных прав, и интересов как_в России.
Творчество Репина — лучший тому
пример. ^

Особенности репинского художест-
венного языка, репинского реализма
заключаются в соединении свежести.
восприятия, яркого личного чувства,
личного отношения к изображаемо-
му, с пониманием общенародных. за-
просов и общенациональных задач в
искусстве.

Репин мог пользоваться и пользо-
вался частными завоеваниями  евро-
пейского искусства второй половины
Х[Х века, но подчинял их своим це-
лям. Репинский реализм—это русское
явление, явление. русской культуры
Х[Х века. Здесь должен был вырасти
и вырос художник, о котором совре-
менная ему критика могла с полным
правом писать: «В его лице судьба
дала нам ‘артиста и гражданина. в
равновесии, тесно связывающем обо-
их. Мы должны радоваться, что этот
человек наш соотечественник».

Прекрасное ‘искусство Репина, су-
мевшего вдохновенно и ярко запечат-
леть лицо своего народа, показать И
воспеть в ‘нем борца за высокие гу-
манистические ‘идеалы, раскрыть
сложность и богатетво его’ духовного
мира, вливается мощным потоком
в художественную культуру- челове-

 

«Бывал на свадьбах, на база-  ! Чества.

 

 

и ее значение в’истории не только
Художественного театра, но  теат-
рального” ‘искусства ‹ вообще. Она
‘играла Аркадину в «Чайкз», Елену
в «Дяде Ване», Машу в. <Трех сес-
трах», Рангвскую в «Вишневом са;
ду» и уже после смерти Чехова
Сарру’ в «Иванове»; ее Маша оста-
  лась непревзойденной: недаром ве-
ликая М. Н. Ермоловя, увидав. в
этой роли молодую артистку, пла-
кала, потрясенная, и пошла К ней
за кулисы. чтобы обнять ее.  Ти-
пичная актриса Аркадина, мягкая
«бархатная» Елена, пламенная . Ма-
ша, легкомысленная Раневская, —
какое разнообразие и богатство
‘красок! В чеховских льесах арти-
стка жила; она говорила, что когда
перед прощанием < .Вершининым (в
«Трех сестрах») шла на сцену, TO
молила об одном: чтобы никто че
подошел. не спугнул той тоски, ко-
торая переполняла ее, как чашу.
«Иванова» театр поставил уже
после кончины Чехова. Под живым
впечатлением ‘недавней потери теато

А сыграла ° только `те  играл особенно взволнованно, и
 пять ролей, которые она играла в   Книппер ° нетрудно было передать
 чеховеких пьесах, этого было бы   ацущение скорбного одиночества.

 

нт   которым проникнута роль ‘Сарры.   вечен и прекрасен.

ность своему делу: ‘И в то’ же время‘:

 

Художественный  
совет по театру
и драматургии.

При Комитете по делам искусств
создан Художественный совет по те-
атру и драматургии. Художествен-
ный совет будет постоянно действу-”
ющим органом Комитета и имеет сво-
ей задачей всестороннее повышение `
качества произведений советской дра-
матургии и спектаклей в ведущих те-
атрах Москвы.

Художественный совет будет рас-
сматривать наиболее значительные
пьесы и оперные произведения, пред-
назначенные для постановки‘ в ` теат-
рах, и подготовленные к выпуску
спектакли в Большом театре, МХАТ, `
Малэм, театре им. Вахтангова, ос-
новные постановки Центрального
детского театра, театров. имени
Станиславского и Немировича-Дан-
ченко, имени `Моссовета, Центрально* *
го театра Красной Армии, Театра дра-
мы, имени Ленинского комсомола, Ка-`
мерного театра.

Художественный совет yTBepx-
ден в слздующем составе: Н. Аки-
мов, Б. Асафьев, В. Барсэва, И. Бер-
сенев JI. Волков, B. : Дмитриев,
Ю. Завадский, И. Ильинский, Г. Ка-
лашников, В. Качалов, Л. Лавров-
ский, Л. Леонов, П. Марков, С. Ми-
хоэле. И. Монсеев, И. Москвин; Н.
Охлопков, А. Пазовский, Н. Погодин,
A.
дцати художников столицы. ;

Первая: премия‘ осталась неприсуж-
денной. ‘Три вторых премии получили
Н. Аввакумов (плакат «Под знаменем
Ленина,’ под водительством. Сталина
— внеред. к новым победам»), `Л. Го-
лованов (плакат «Наша родина —. ро-
дина богатырей») и М. Нестерова
(плакат «Да здравствует  нерушимая
дружба народов CCCP!»).

—_ -_>__—.
Памяти
великого русского

художника

ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). 29 сен.
тября ‘исполняется 15 лет со дня
смерти И. Е.. Репина. Всероссийская
Академия художеств отмечает эту
дату специальным заседанием Уче-
ного совета.

В музее академии хранятся архив
художника и принадлежавшие ему
вещи. Здесь — переписка, кисти и
мольберты Репина, эскизы его кар-
тин и т. д. Часть рукописных мате-
риалов архива войдет в готовящийся
к печати сборник научно-исслэдова-
тельских статей о художнике. 7

Многотысячным тиражом выпу-
скается литографированный автопорт-
рет Репина. Выходит в‘свет сборник
научно-исследовательских работ, › пб-

священных великому русскому X/-
дожнику. Г
Профессор Б. Катонин составил

проект возрождения разрушенного не-
мецко-фашистскими варварами дома-
музея в «Пенатах» на Карельском пе-
решеэйке. Е ;

Профессоры Катонин и Синайский.
проектируют надгробный памятник,
который будет установлен на могиле
художника в усадьбе «Пенаты».

В очередной ‘выпуск журнала ‘ле-
нинградской кинохроники включают-

 

 

ся кадры хранящегося в архиве ака-
демии фильма «Репин в. «Пенатах».

PLL LOL IInd

Долго потом-—как фраза реквиема—
звучали в ушах строки, сказанные
ее. глубоким, низким голосом:

Цветы повторяются каждую BecHy—

А радоети—нет?

Поскольку для Книплер было в
жизни главным ее искусство, при-
ходится повторить, что ее о жизнь
была наредкость светлой. С моло-
дых лет ей не пришлось  боботься
за признание. Любовь зрителей,
уважение товарищей, много интерес-
ных ролей — о чем еще можно было
бы мечтать артистке!

Однако в этой прекрасной дол-
гой жизни были три года, полные
волнений . и, тревоги. Но именно эти
три года Ольга Леонардовна не толь-
ко не согласилась бы вычеркнуть из
жизни, она считает их самыми
важными и дорогими. ей. Это годы,
проведенные с Чеховым.

По состоянию здоровья Чехов
должен был’ жить на юге, в Ялте.
Но свою жену он нё мыслил вне Мо-
сквы, вне Художественного. театра.
Он сам’ не представлял вебе сушест-
вования ‘без работы, без определенной
цели и не хотел отрывать ‘ее от
любимого дела. А она. мучилась
тем, что не могла все бросить и
yexaTb K нему. После коротких
встреч—лихорадочная переписка, то-
ска разлуки и, наконец, те страш-
ные минуты -в -Баденвэйлере, когда
сердце Чехова перестало биться, и
только билась и металась залетевшая
в комнату на огонь большая черная
иочная бабочка...`Все это пришлось ей.
пережить. После его смерти она по-

чувствовала, что все для нее—в
Художественном театре. Ис тех
пор театр стал. ее домом. Жизнь

Книппер и жизнь МХАТ стали не-
разделичы. 1

С Чеховым Ольгу Леонардовну
продол:.зют соединять неразрывные
нити: она всю жизнь продолжала
играть его пьесы, постоянно читает
в коппертах его рассказы, заботит-
ся о. создании музея еге имени,
Чехов и Книппер-Чехова — автор и
актриса — останутся навсегда нераз-
лучны в истории ‘театра: этот’ союз