Начало концертного сезона всегда
волнующее событие для музыкан-
тов и любителей музыки. В этом году
оно отрално вдвойне: ведь начинается
первый сезон в условиях мирного
времени, после победно завершенной
войны!
Первый концерт был посвящен ве-
ликому русскому ксимфонисту Чай-
ковскому. Добрая половина слушате-
лей знает 5-ю симфонию Чайковского
наизусть. Но эта музыка бессмертна,
как стихи Пушкина и драмы Шекспи:
ра. Она не может наскучить и ее муд-
рость нельзя исчерпать.
А. Гаук умеет раскрывать глубины
музыки Чайковского. Это величай-
шая похвала, какую можно адресо-
вать дирижеру.
Государственный симфонический
оркестр CCCP по составу при-
наплежит к числу лучших симфони-
ческих коллективов страны. Мы под-
черкиваем по составу потому, что это
дает нам право пред’являть к нему
самые высокие требования. Надо при-
знать, что этим высоким требованиям
в первом концерте оркестр отвечало
тия трио стоит иного. концерта для
не во всем. Если превосходно, с бле-
ском была сыграна торжественная
увертюра «1812 год», то, по крайней
мере, о 3-Й и 4-й частях пятой симфо-
нии этого сказать нельзя. Трэбования
дирижера, по сути, не были выполне-
ны ни в вальсе, ни, в особенности, в
финале симфонии. Старая истина, гла-
сящая, что собрание даже самых луч-
ших музыкантов еше не составляет
симфонического ансамбля, подтверди.
лась здесь еще раз. Нэприятные рит-
мические казусы, которые музыканты
определяют коротким выражением «не
вместе», грубоватая звучность в пиз-
но, отсутствие плавности в стезсепдо
и 1пупиепдо и, наконец, интонацион-
°ные шероховатости — все это сни-
жало качество исполнения.
Солисткой концерта выступила
`Нина Емельянова, игравшая первый
фортепианный концерт Чайковского.
Нет нужды подробно говорить здесь
сб этом гениальном произведении. По
`великолепному определению И. Гле-
бова, Чайковский овладел в этом
-конперте «тайной преврашения эле-
`ментов, казалось бы чисто внешних,
в золото звучаний: виртуозности из
цели в средство. Все пассажи техни-
ческие не являются укратающими
-ствол лентами плюща, а в своей уп-
ругости и устремленности к насыше-
нию каждого данного мига музыкой
получают значение органическое: они
— тело произведения, а не одежда».
Собственно, 43 этого абсолютно
верного положения исходит русская
традиция исполнения концерта
Ь-тоЙ Чайковского. Отсюда и захва-
тывающая глубина артистической
трактовки и богатство мысли, излу-
чаемой русским пианизмом, в разви-
тии которого такую огромную роль
сыграл этот концерт.
`Н. Емельянова — артистка талант-
‚тивая и любимая публикой. Но в ис-
полнении творения Чайковского она
не добилась полной удачи. Ее игра
была не более, чем серией блестящих
пассажей, рассекавших звучания ор-
кестра, возникающих и уничтожаю-
шихся мелодических тем. А драма-
тической мощи, сожигающего _ пла-
мени страстей, которым озарена вся
музыка концерта, здесь не ощуща-
лось. В празднично-ликующем фина-
ле концерта, в его АЦесто соп Ёиосо
не было именно Риосо — огня, упое-
ния плясовой стихией. Конечно, мож-
HO сказать, что пианистка всё же
справилась с виртуозными трудностя-
ми концерта, с его головокружитель-
ными пассажами, но вель это похвала
для ученика, а не для мастера...
ххх
В концерте квартета им. Бетховена
22 сентября были исполнены три
шедевра Чайковского: первый квар-
Виктор ЭРМАНС
_ На сцене и эстраде
За последние полтора десятилетия
М. Миронова неоднократно меняла
жанры, как бы испытывая свое боль-
шое, оригинальное дарование. . т
`Имя Мироновой последовательно
появляется на афишах Московского
театра оперетты, МХАТ П, Мизюк-
холла, Центрального театра транспор-
та и, наконец, Московского театра
миниатюр, где артистка играет в те-
чение нескольких сезонов.
Повидимому, Театр миниатюр слаз
б5 помотал Мироновой совершенство-
вать и углублять ее искусство.
В этом театре Миронова создала
вереницу образов-плакатов, которые
смешны, но лишены глубокого содер-
жания. Режиссура театра, постоянно
меняющаяся, не вела серьезной рабо-
ты < актрисой, ‘которая «сама все мо-
жет». Миронову выручала яркая, не-
повторимая индивидуальность — са-
мое, по сути дела, ценное в актере.
Миронова оудивляла, иногда ‘даже
сшеломляла во многих своих ролях,
но преодолеть бедность драматурги-
ческого материала не могла, а может
быть, и не хотела.
«Миронова? Ах, это та, что смешно
разговаривает тю телефону?» — вот
готовая аттестация, возникающая у
зрителя, в связи с упоминанием име-
н. этой актрисы. Очень жаль. Ориги-
нальное комедийное дарование Ми-
роновой заслуживает драматургичес-
ского материала, куда болег значитель-
ного и интересного, чем те телефон-
ные разговоры, которые преподносит
она от имени бесчисленных Жозь и
Фиф из вечера в вечер. Что и гово-
рить, Миронова преуморительно
исполняла «Блуждающий дом», или
М. Миронова в новой эстрадной
программе.
Фото (С. ПГянгафева.
Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат—К 4-15-66; отделы tea
516418.
тет, трио «Памяти великого артиста»
и «Флорентинский секстет».
Как жаль, что до сих пор не напи-
сана книга об истории русских квар-
тетов, от времен братьев Виельгор-
ских до глазуновцев и бетховенцев.
Это была бы увлекательная книга о
развитии одного из самых тонких ви-
дов музыкального искусства.
Квартет имени Бетховена по спра-
ведливости может считаться украше-
нием и гордостью советской камер-
ной музыки. За годы совместной иг-
ры. Д. Цыганов, В. Ширинский, В. Бо-
рисовский и С. Ширинский достигли
полной слитности звучания, идеаль-
ной чистоты и мощи «ансамблевого
тона»; в то же время полностью со-
хранив индивидуальность своего ис-
полнения.
Концерт *в Малом зале консервато-
рии 22 сентября превратился в пол-
линный праздник искусства, достой-
ным участником которого был пи-
анист Святослав Рихтер.
Трио Чайковского недаром посвя-
щено памяти одного из величайших
русских пианистов — Николая Ру-
бинштейна, по отзывам современни-
ков мало чем уступавшего своему ге-
ниальному брату. Фортепианная па?-
рояля и по своей виртуозной труд-
ности, и по широте художественного
замысла и драматической вырази-
тельности. Вместе с.Д. Цыгановым и
С. Ширинским Святослав Рихтер сы-
грал трио < поистине рахманиновской
мощью и глубиной проникновения.
Трио Чайковского — чуло искусства,
и оно появилось перед нами во всей
своей бессмертной красоте, исполин-
ской мощи.
жж
Заслуженную артистку Латвийской
ССР Эльфрилу Пакуль москвичи зна-
ют хоропю. Неудивительно поэтому,
что ее концерт в Большом зале кон-
серватории 24 сентября собрал много
слушателей. Манере певицы прису-
ща тонкая изысканность, особое ‘изя-
щество в любом исполняемом ею про-
изведении. Колоратура. ее безупречна,
особенно стаккато: здесь она дости-
гает подлинной виртуозности. Впро-
Чем, ей легко доступны все техниче-
ские кунстштюки колоратурного ма-
стерства. Тем не менее Эльфрилу Па-
куль ни в коем случае нельзя причи-
слить к певицам только виртуозного
типа.
Лирическая выразительность и оба-
яние пения Э. Пакуль исключительны.
Артистка прекрасно поет мечтатель-
ные, полные грустной задумчивости
романсы Рахманинова. Впрочем, она
замечательно спела и арию Лючии и
вариации Моцарта-Адама «АН, уоиз
dirai-je, татап». т
Превосходная певческая культура
артистки сказалась также в арии
Манон из оперы Маснэ. Деклама-
ционным стилем Э. Пакуль владеет в
совершенстве. Именно поэтому ее Ма-
нон приобрела даже осязаемую образ-
ность — редчайшее достижение на
концертной эстраде.
Обаятельные латвийские народные
пзсни: «Колыбельная», «Спи, мой мед-
вежонок» (в обработке Витольса) и
«Пой, соловей» (в обработке Грин-
фельда) были очень тепло встречены
аудиторией.
Однако не все было безупречным в
пении артистки. Ария /HTOHH DBI
из «Ивана Сусанина» Глинки была
онета в очень спорной манере. Э. Па-
куль исполнила ее так, как можно
петь итальянскую — колоратурную
арию. В результате ария утратила
всю свою выразительность, превра-
тившись в серию каких-то вокальных
экзерсисов. Нельзя также согласить-
ся с исполнением Э. Пакуль «Алли-
луйя» Моцарта, спетой 8 слишком
быстром темпе.
Все же это — частности. Москви-
чи по достоинствам оценили прекрас-
ное мастерство латвийской гостьи, и
она имела заслуженный большой ус-
пех. СЛУШАТЕЛЬ.
«У актерского под’езда», или «Дам-
ские пальчики». Но было бы обидно
узнать, что артистка намеренно огра-
ничивает выбор тем и сюжетов тра-
диционными «разговорами по телефо-
ну», пустыми, нелепыми сценками в
парикмахерских и ателье мод. Дума-
лось, что рано или поздно Миронова
вырвется из круга заштампованных
персонажей и обратится к правдивым
жизненным образам. Так оно и слу-
чилось, .
В прошлом сезоне Московский
театр миниатюр предпринял удачную
попытку в новом для него. плане
— OH поставил обозрение «Где-
то в Москве». Почти одновременно и
в творчестве Мироновой — судь-
ба театра и его первой актрисы
всегда неразрывно связана между со-
бой — появилось тяготение к жиз:
ненным образам, темам и сюжетам.
Это особенно ярко сказалось в до-
Первая эстонская опера «Пламя
мщевия» на сцене Эстонского го-
сударственного оперного театра в
Таллине. Артист Тийт Куузик
в роли старосты Вамбо.
Фото Г. Акмолинского, (ТАСС).
oo 9
Новые документальные фильмы
_ „Подписание акта
0 капитуляции Японии“
В Комитете по делам кинематогра-
фии при Совнаркоме СССР был пока-
зан фильм «Подписание акта о капи-
туляции Японии». Его снимали шесть
кинооператоров — Ошурков, Мико-
ша, Погорелый, Посельский, Прудни-
ков иСологубов. Монтировал—ре-
жиссер С. Бубрик.
На экране запечатлен исторический
день 2 сентября 1945 года. В Токий-
ском заливе, на рейде стоят суда. со-
юзных держав, возглавляемые амгри-
канским линкором «Миссури» водо-
измещением в 45 тысяч тонн. На этом
военном корабле должна произойти
церемония подписания акта о капиту-
ляции Японии.
Кинооб’ектив зафиксировал после-
довательно весь ход церэмонии. Вот
на борт линкора прибыл генерал Ма-
картур. Вслед за ним поднимаются
делегации союзных держав, гости.
идет группа советских делегатов во’
главе с генерал-лейтенантом К. Н.
Деревянко. Доставлена японская _де-
легация. Она проходит при всеобщем
гробовом молчании.
10 час. 30 минут по токийскому
времени. У микрофона генерал Ma-
картур. С экрана несутся слова его
заявления о целях совершаемой цере.
монии, Затем к столу подходит ми-
‘нистр иностранных дел Японии Сиге-
мицу. Он первый подписывает акт о
капитуляции. За ним — начальник
японского генерального штаба тене-
рал Умэдзу.
Затем акт подписывают представи-
тели союзных наций, представитель
СССР генерал-лейтгнант К. Н. Дере-
вянко. ` Е
Церемония окончена. Японцы оста-
вляют корабль. Над токийской бух-
той парадным строем пролетают воз-
душные корабли союзных держав.
В ближайшие дни фильм будет вы-
пущен на экраны страны.
_°
„Берлинская конференция“
На экраны столицы выпущен
цветной документальный фильм «Бер-
линская конференция», заснятый со-
ветскими кинооператорами во время
конференции руководителей трех ве-
ликих держав.
Руководитель с’емок—С. Герасимов.
Режиссер — И. Копалин. Операторы:
А. Лебедев, А. Кричевский, И. Беля-
ков, Б. Макасеев, А Гафт, В. Масс и
Л. Мазрухо. \
Совещание
по цветному кино
В Московском доме кино нача-
лась конференция по вопросам со-
ветской цветной кинематографии. На
конференции выступил председатель
Комитета по делам кинематографии
тов. И. Большаков, познакомивший
собравшихся. с перспективами разви-
тия советского цветного кино. Затем
были заслушаны сообщения А. Иор-
данского «Методы производства
цветных фильмов» и Е. Иофига
«С’емка и обработка. цветной много-
слойной пленки». Вчера вечером шли
прения по докладам.
‘в номещений
’ юбилей
Не Р т DA ae =
ОДЕССА. (Ham корр.). Спектаклем
«Ключи Берлина» открыл зимний се-
зон Театр Красной Армии. Помещение
театра отремонтировано и частичво
геконструировано. 9 октября состоитсл
премьера комедии И. Назарова «Ехали
цазаки» в постановке Алексея Дикого.
В ноябрьские дни театр покажет исто-
рическую пьесу В. Соловьева «Вели-
кий государь» в постановке Б.
КИЕВ. (Нат корр.).
Театра
столицы
музкомедии 00-
Украины тор-
отметит двадцатилетний
киевского Государственного
Председателем юби-
утвержден народный
и‹ествен ность
язественно
: еврейского театра.
лейной комисеии
артист СОСР А. Бучма. _
ПЕТРОЗАВОДСК. Пьесой А. Гладко-
ва «Лавным-давно» открыл о зимний
ссзон Карело-Финский театр русской
драмы. Возобновил работу Государст-
ренный финский театр. Готовится к
открытию Театр музыкальной комедии.
ВОЛОГДА. (Наш корр.). Для обслу-
живания колхозников во время у0о-
рочной кампании местная филармония
направила семь. бригад артистов в раз-
личные районы области. В репертуаре
‘бригад—местные частушки и Фольклор.
Перед колхозниками Вологодского и
Тотемекого районов выстунает извест-
ная народная сказижельница т. Проко-
шева. .
ИВАНОВО. (Haut корр.). В помеше-
нии областного музея открылась вы-
ставка работ старейшего художника тек-
стильного рисунка—П. Н. Голикова. Из
ник посвятил любимому делу, он Hat
текстильной промышленности огромное
количество образцов, использованных
при выпуске разнообразных тканей.
Маститого художника-текстильщика тен-
ло приветствовали общественные и
производственные организации города.
РЯЗАНЬ. (Наш корр.). Ото концертов
и спектаклей в колхозах и районных
центрах области дал в течение
Рязанский театр юного зрителя.
МИНСК. Здесь открылась белорус-
ская государственная картинная гал-
лерея. В ней, номимо картин фусеких
и западных художников-клаесиков,
собрано до 3 произведений. создан-
ных художниками и скульпторами рес-
нублики в дни Отечественной войны.
ТАШКЕНТ. (Наш корр.). В текущем
году на экраны выпушено свыше
3) номеров киножурнала «Узбекистан».
Студия кинохроники работает над ко-
Заснят
роткометражными фильмами.
Фильм о крупнейшем каракулеводче-
ском колхозе им. Андреева. Готовится
полнометражная кинокартина © строи-
тельстве Фархалекой ГЭС,
ЕРЕВАН. (Наш корр.). Эчмиадзин —
районный центр Армянской ССР, pac-
псложенный среди садов и виноград-
ников. за последнее время стал одним
из. наиболее ‘блатоустроенных поселков
республики. Совнарком Армянской OCP
решил организовать в Эчмиадзине фи-
лиал Армянской филармонии. На-днях
в зале местного театра ` состоялось от-
крытие Филиала, После торжественной
части с первым концертом выступил
ансамбль Армянской народной песни
и пляски.
75-летие эстонского театра
ТАЛЛИН, 27 сентября. (ТАСС). Об-
ществэнность Эстонской республики
широко отмечает 75-летие националь-
ного театра.
В старейшем таллинском государ-
ственном театре «Эстония» состоя-
лось’ торжественное собрание работ-
ников искусства с участием членов
правительства республики и предста-
вителей Красной Армии. С докладом
выступил заместитель председателя
Совнаркома Эстонской ССР тов. Анд-
резен. - i
Тартуский театр «Ванемуйне», так-
з возникший 75 лет назад, показы-
вает премьеру «Березки скаты» поэ-
тессы, основательницы эстонского
национального театра Лидии Койдула
и в новой постановке оперу Канна и
Руммо.«Пламя мщения».
Ф$Ф®<>х
В Загорском историко-художе-
ственном музее-заповеднике от-
крылся отдел народных художе-
ственных ремесел. На снимке:
окно светелки — образец народ-
ного творчества начала ХХ века.
Фото Е. Игнатович, (ТАСС)
:
Норла. }
Седьмого октября
71 лет своей жизни более 65 лет худож-
лета;
Узбекская молодежь овладевает
художественными ремеслами. На
снимке: Бухарская артель имени
Молотова — золотошвейный цех.
Фото И. Юсупова. (ТАСС).
POS
На цирковой арене
Программа новых
работ
25 и 26 сентября проходило засе-
дание Художественного совета Глав-
ного управления цирков Комитета по
делам искусств. Первый день засе-
дания совета был посвящен обсуж-
дению. вопроса о состоянии и пер-
спективах развития конного цирка.
Возможна ли связь конного пирка
< современностью, не отмирает ли
конный цирк в «век моторов»? Or-
вечая на этот вопрос, докладчик ху-
дожэственный руководитель Ленин-
градского цирка Е. Кузнепов roso-
рит о значении коня для обороны и
экономики страны и приводит инте-
ресные образцы нового, современного
репертуара конного цирка.
Беда в том, что конный цирк замк-
нулся в архаических формах и жан-
pax. Наездники, демонстрирующие
высшую школу верховой езды, стре-
мясь упростить и облегчить задачу,
сводят этот жанр к примитивной
дрессировке.
Как докладчик, так и выступавшие
в прениях (А. Хачатурян, В. Жанто,
Ю. Файер, В. Дуров, Н. Монкевич
и др.) отмечали, что в советском
цирке конный жанр является самым
отсталым.
Подводя итоги прениям,
ник Главного управления цирков
Н. Стрельцов сказал, что будут
созданы конюшни высококровных,
однородных, по своему экстерьеру,
красочных по своей масти лошадей,
К учебной работе с дрессировщика-
ми будут привлечены старейшие ма-
стера конного цирка Н. Никитин,
И. Лерри, П. Манжелли и др.
Доклад зам. начальника Глав-
ного управления цирков Ю. Юрско-
го был посвящен художественно-
производственным планам цирков
страны на 1945—1946 год. Планы
предусматривают большую програм-
му выпуска новых цирковых HOMe-
ров-и аттракционов, часть которых
будет показана в Москве в феврале
1946 г. на традиционном творческом
смотре. Среди новых работ — 12 но-
меров музыкальной эксцентриады к
классической буффонады, 7 номеров
< дрессированными животными и
свыше 40 номеров физкультурно-
спортивных жанров.
Наиболее значительными работамя
в предстоящем сезоне будут новый
воздушный аттракцион сестер Кох,
група дрессированных тигров Бо-
риса Эдера, смешанная группа хищни-
ков молодого укротителя А. Рубан.
номера азербайджанского пиркового
началь-
Н. АКИМОВ и >>
4 rey 5
Прявийяка
МАЛЕНЬКИЙ ФЕЛЬЕТОН
LWELOLOHEG ps
RDA Cp Bees
Старинное выражение «хороший
тон» производит сейчас комиче-
ское впечатление. Вспоминаются
всяческие «Самоучители. хорошего
тона» и «Учебники изяшных манер»
— издания прошлого века, которые
невозможно читать без смеха, до та-
кой степени они устарели.
Однако и наше время
вырабатывает свои непи-
санные законы поведе-
HHA, которые условно
можно назвать «хорошим
тоном». №
Среда деятелей искус-
ств, особенно работников
театра, нуждается, как
нам кажется, в уточне-
нии своих «правил хоро-
него тона».
Положить начало со-
ставлению таких правил
— вот высокая задача,
поставленная перед co-
бою автором.
Свой труд мы начина-
ем общей главой — о тюведения на
диспутах, творческих активах, обсуж-
дениях итогов сезона, совещаниях о
репертуарных планах, творческих от-
четах и т. д.
Участники таких мероприятий не-
сомненно замечали, что. из года в год
в подобных случаях повторяются вы-
сказывания, вхолящие в традицию,
что’ многие ораторы могли бы без
ущерба для результатов читать вслух
собственные прошлогодние стенограм-
мы, что выработались некие навыки
обсуждений и полемики, из которых
далеко не все являются полезными.
Другими словами, ‘форма ‘обмена
мнений между работниками искусства
нг может еще считаться идеальной.
Поэтому она должна быть усовершен-
ствована. Во всяком случае к этому
можно стремиться.
На твофрческ
1. Не бойся выступать первым. Ес-
ли у тебя есть что поведать человече-
ству, тем скорее оно это узнает. Если
абсолютно нечего сказать, старайся
попасть в число ораторов, которые
за поздним временем слова не’ по-
лучают.
2. Обстреливая свонх противников,
не прячься за памятники знаменитых
людей. Их не для того ставили.
3. Говоря от лица своего коллекти-
ва, помни, что коллективная нескром-
ность ничуть не лучше единоличной.
>
we
лица своего коллектива»
«От
4. Никогда не говори, начиная
свою речь: «Товарищи, я очень волну-
loch». Если твое волнение поможет
тебе выступить с блеском, — не надо
заранее раскрывать секрет успеха.
Если оно, наоборот, помешает, — тут
уже ничем не помо-
жешь.
5. Подбирая умные
коллектива, который выступит в
Москве в конце сезона.
>
Открытие Московского цирка
Открылся сезон в Московском цир-
ке. В центре новой программы —
выступления дрессировщика Ю. Ду-
рова и воздушных тимнастов под ру-
ководством В. Миронова.
Клоунада представлена артистами
Роланд и Дубино (буффонное антрэ)
и Каран д’Ашом.
Режиссеры представления — Ю.
Юрский и Б. Шахет; художник —
В. Рындин.
лаве же КОНЯ ПОСЛЕ ВОЙНЫ
В кругах литераторов и музыкан-
тов все чаще возникают разговоры
© послевоенной теме. Правда. раз-
говаривают пока главным образом в
кулуарах. Но настолько громко, что
можно уже уловить некоторые теч-
денции. Меня в особенности заин-
тересовала одна из этих тенденций,
связанная с проблемой песни.
Дело касается не только массо.
вой песни. Речь идет о песне всоб-
ще. О песнях самых различных жан-
ров, начинающих свою жизнь Ha
вольно слабом. спектакле «Чужое де-
ло», где Миронова превосходно, в но-
вой для себя манере, сыграла Шуру
Филиппову. : = F
Чем примечательна эта роль?
Вспомните большинство образов,
созданных Мироновой за последние
7—8 лет на сцене и на эстраде, и вы
почувствуете себя попавшим в своё-
образный паноптикум. Все эти мани-
кюрши и театральные психопатки,
бравирующие своим невежеством и
пошлостью, — типичные персонажи
карикатуры. И вдруг — Шура Филип-
пова. Простая советская лёвушка. Ра-
ботница завода «Каучук», участница
самодеятельного драмкружка.
Миронова, без оглядки на ‘прошлое,
взялась за роль Шуры, почувствовала
ее и наполнила живым содержанием..
Вот с фронта приехал муж Шуры —
капитан Филиппов. Радостная встре-
ча. Шура.— Миронова долго молча
смотрит на мужа и, наконец, тихо
восклицает: «живой!» И в этом од-
ном. слове заключен целый рассказ
о долгой, разлуке, о ночных слезах,
И страхах, о счастье, о гордости лю-
бимым человэком.
В последних своих выступлениях
на эстраде, Миронова также отказа-
лась ‘от анекдотических рассказов
словоохотливых обывательниц. Ona
поет комические песенки ¢ cobcT-
венным конферансом. Ее герои —
трамвайная кондукторша, телефони-
стка, заведующий столовой, девуш-
ка-милиционер. Тексты песен не
блещут особенными достоинствами,
но и не раздражают бессмыслицей’
и пошлостью, а передает их Мироно-
ва наредкость смешно, легко, просто
и ярко.
В отличие от некоторых своих кол-
лег, Миронова не успокаивается на
достигнутом, ищет свой жанр, стиль.
свое место в искусств». Это отрадный
факт.
эстраде или в эфире.
— Война кончилась,—говорят од-
ни,—надо переключаться на мирные
темы.
— Батальный жанр устарел, ут-
верждают другие:
ся в чистую лирику, надо перехо-
дить на «развлекательные рельсы»...
`__ И вот некоторыг ансамбли: и испол-
нители строят новые программы так,
что в них, действительно, ничто не
напоминает о войне. Маленькое ис-
ключение делается еще иногда, для
темы возвращения с войны. И это
— все. Остальное место заполняет
‘стихия «лунных вальсов». Приблизи-
тельно так строил свою последнюю
программу ‘даже такой большой ма-
стер советской эстрады, как Л. Уте-
сов, обычно очень хорошо чувству-
ющий аудиторию. : :
Интересно, почувствовал ли. на
этот раз Утесов, что до его ’`слу-
шателей, как ни странно, более все-.
го дошли все-таки немногие воен:
ные мотивы, оставленные им в но-
вой, «мирной» программе? Даже -ге-
роический марш первых лет войны,
посвященный подвиту Гастелло, —
марш, ‘давно `исполняющийся ‘‘утег
<совским ансамблем, был воспринят
значительно теплее, чем некоторые
произведения чисто . «развлекатель-
ного» плана. :
Почему же так произошло?
Во-первых, потому, что образ ‘Га-
стелло. как. и другие образы героев
Великой Отечественной войны, бли-
зок народу и никогда не потеряет
сваей жизненности и обаяния,
Во-вторых, потому, что марш о
Гастелло — хорошее музыкальное
произведение, которое одинаково
приятно слушать и в дни войны, и в
дни мира. _ :
Нетрудно прелставить. себе нзве.
стного реда ноставщиков песенных
текстов, которые ‘думают сейчас,
надо устремить-.
как бы написать что-нибудь такое,
абсолютно «мирное». Вероятно, уже
изготовляются новые «Утомленные
солнца», новые «Саши», «Мапи»,
«Андрюши» или «Розы с мброза».
Но сколько бы ни прибавилось
эстрадной пошлости к той, чтосу-
ществует, она не сможет отвлечь
от пережитого за время войны.
Победа над гитлеровской Германи-
ей и империалистической Японией
была завоевана подвигом не только
отдельных героев, но и всего со-
ветского народа. Как же можно
оторвать начало мирного периода
жизни от военного периола, если
сам. мирный период полготовлен
усилиями наших людей, вынесших на
себе тяготы войны? у
Окрыленный радостью победы,
советский человек приветствуег
солнце мира. И он знает, что мир
для Hac He означает наступления
беспечного покоя.
Пора восстановления и созидания
требует своих подвигов. И, конеч-
но, герои мирного труда будут чер-
пать силы и вдохновение прежде
всего из такого могучего источни-
Ka, Kak боевые подвиги героев
Отечественной войны. Примеры во-
инской доблести и преданности ро-
дине долгие годы будут воодушев-
лять патриотов нашей страны Bo
всех их творческих и трудовых дер-
заниях. ‘
Новое время требует новых
сен. :
Но песни мирного времеви могут
быть также и новыми песнями о
войне. ,
Я думаю даже. что лучшие пес-
ни об Отечественной войне будут
созданы в мирное время. Вспомнн-
те, кстати, когда появились наш
лучшие песни о гражданской вой-
не? Они родились после граждан-
ской войны и много лет спустя...
Закипает гигантская строительная
страда, настает день невиданного
расцвета страны и озаряется новым
светом ее недавнее боевое прошлое.
Обязательно появятся полнозвуч-
ные песни о днях и людях воен-
ных лет. Композиторы И поэты во-
все не должны ждать, когда са-
ми собой возникнут такие песия.
Они должны. думать. о них, должны
жить перспективой их созлания и
создавать их. Если есть военные
песни, которые надоели, то это пло-
пе-
хие песни. Хорошие никогда не на-
доедают.
Разве можно сказать, что забы-
ты лучшие песни о гражданской
войне, такие, как «Тачанка», «Кон-
армейская», «По долинам и п
взгорьям», «Партизан Железняк»,
«Каховка» и другие? Нет, о них
забывают лишь в Радиокомитете. А
в памяти народной они живы.
И наиболее удачные песни эпохи
Отечественной войны народ помнит
и любит, хотя их слабо популяри-
зируют концертные организации.
Кстати, об этих организациях.
Сейчас они терзают авторов и ком:
позиторов, предлагая им спешно
сочинить «что-нибудь» к тем ели
иным праздничным датам. Но зачем
нужно скороспелое — «что-нибудь»,
когда в результате недавних лвух
конкурсов написано много песен са-
мых различных жанров (среди них
есть бесспорно хорошие) и они лежат
под спудом. А ведь некоторые 43
этих песен премированы.
Я сосредоточил здесь внимание на
военной теме лишь потому, что ви-
жу тенденцию к ослаблению этой
темы. Я вовсе не думаю, что нуж-
ны только военные песни. Нам нуж-
ны разные песни, темы которых пол-
©казывает сама жизнь. Надо писать
и романсы, и лирические песни, и
песни для джаза, имеющего, как
говорят, свою специфику (ив эту,
специфику, кстати сказать, вовсе не
входит пошлость или легковесность
текстов и музыки).
Некоторые композиторы до сих
пор не отказались от убеждения.
что текст в песне не ‘играет особой
роли. Они и по сей день пишут на
слова хористов. администраторов
или собственных родственников; лю-
бителей составлять тексты.
Именно такое впечатление было У
меня, когда я слушал. недавно джаз
Эдли Рознера, который вершиной
своей программы сделал eed
«У лопа была собака».
Я высказал? эти замечания,
считывая положить начало не ку-
луарному. а общественному разго-
вору на тему о песенном репертуз-
ре послевоенного времени.
ОТ РЕДАКЦИИ: Статьей тов.
А. Жарова релакция открывает об-
суждение вопросов развитня песен-!
ного жанра и новых работ компози-
торов-песенников.
рас-
тра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, страды и цирка, и
Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7,
цитаты для выступле-
ния, следи за тем,
чтобы твой собствен-
ные мысли не звучали
слжиком большим
<онтрастом к ним.
6. Уважая классическое наследие,
Подбирая
цитаты...
=
fo ie
Оживленный обмен мнений
ПАН ЕЕНЕННЕАНАНННН
Кто не знает, например, как томи-
тельна бывает пауза, наступающая
после слов председателя собрания:
«Ну, начнем товарищи. Кто желает
получить слово?».
Даже если собрание было органи-
зовано по настойчивому требованию
собравшихся, то проходит не менее
пяти драгоценных минут, прежде чем
находится желающий выступить пер-
вым. 7
Как с этим бороться, читатель уз-
нает из первого же «правила», ниже
публикуемого. р
Вопросы художественной полемики
требуют особенного внимания. 1
Как известно, каждый настояший
художник бывает настолько убежасч
в своей правоте, что равновесие в
его сознании поддерживается только
ясным пониманием ошибок соседа.
Двух таких ораторов совершенно
достаточно, чтобы дискуссия ста
безысходной. к.
Поскольку орудием убеждения про-
тивника в художественном споре ча-
сто бывают ссылки на высокие авто-
ритеты, мы стараемся и в этом вопро-
се установить некоторые нормы «хо-
рошего» гона. Итак:
ой дискуссии
не спеши об’явить себя единственным
его наследником. я
7. Ни в публичных выступлениях,
ни дома — никогда не употребляй: в
первом лице единственного числа гл2-
голов:
Кушать
Творить
Озаряться
Вдохновляться
Увековечиваться
Говори: я ем, я
работаю и т. д.
8. Говоря о сво-
ей жизни в искус-
стве, не злоупотребляй маской стра:
дальца. Среди присутствующих могут
найтись сострадательные люди, Жото-
рые потребуют, чтобы ты перестал
мучиться и перешел на другую,
легкую работу.
9. Только при чтении стенограм-
мы твоего выступления становится
ясно, что именно ты забыл сказать.
Ce
Маска страдальпца
лее
Чтение стенограммы
Извлекай из этого горького чувства
уроки для будущих собраний,
10. Оценивая явления
искусства, избегай ‹ тер-
мина «неплохо». Говори
прямо — хорошо или пло-
хо. А если не знаешь, —
не говори совсем.
11. Поскольку наибо-
лее оживленный обмен
мнений возникает во вре.
мя перерывов, в кури-
тельной комнате, пере-
рывы нужно — делать
длиннее, а заседания ко-
роче.
12. Не растрачивай
всех сил на критику про-
изведений твоих коллег.
Береги их для создания
зобственных шедевров.
Рисунки — Н. АКИМОВА,
© Завтра в Колонном зале
Дома
союзов состоится
03 открытие концертного
сезона Всесоюзного радиокомитета.
Болыним симфоническим оркестром и
ос единенным хором ВРК под управ-
лением Н. Голованова, солистами Н.
Шниллер, .Б. Златогоровой и М. Мак.
саковой будут исполнены кантата
«Иоанн. Дамаскин» Танеева. вариации
на тему Чайковского—Аренского, пре-
людия-кантата «Из Гомера» и увер-
тюра к опере «Майская ночь» Гим-
ского-Корсакова., Строфы Гомера чи-
тает Е. Гоголева.
{9 Первое представление нъееьт Вл.
Соловьева «Великий государь» в театре
им. Вахтангова состоится 29 сентября.
Спектакль поставлен Б. Захава в ‘офор-
млении В. Фаворского.
ов Московском союзе советских ху-
дожняков 25 сентября открылась нер-
сенальная выставка живописных ра-
бот художника А. Козлова. На вы-
ставке экспонированы портреты, .ней-
зажи, натюрморты исполненные ‘в
1986—1945 гг, :
© Выставка офортов харьковского ху-
дожника В. Мироненко развернута в
залах офортной студии имени И. Ни.
винекого.
< Книгу К. Чуковского «Репин (из
воспоминаний)» выпускает в скором
времени издательство «Искусство».
43 Смотр спектаклей драматической
самодеятельности Москвы начнется
во второй половине октября. В емотре
примут участие лучшие театральные
коллективы заводов, Фабрик: выешях”“
учебных заведений и наркоматов.
{9 Комитет no делам
утвердил десять типовых
жилых квартир для
‘ительства,
архитектуры
проектов
массового стро-
разработанные Инетитутом
массовых сооружений Академии ар-
хитектуры СССР. Разработаны проекты
квартир двух тнипов-—однокомнатные и
двухкомнатные (для малосемейных),
трех-и четырехкомнатные (для много-
семейных).
$3 Московский областной комитет
ВЛКСМ совместно с Московской 0б-
ластной филармонией проводит для
комсомольского актива столицы цикл
лекций-концертов по история русской
и занадноевропейской музыки. В коя-
цертах принимают участие“ артисты
Большого театра. Филармонии. Panno-
комитета, лауреаты Всесоюзного” кон
курса музыкантов-исполнителей.
© После летнего перерыва открылся
Филиал музея Московского Художест-
венного театра—квартира народного ар-
тиста OCCP В. И. Немировича-Дан-
ченко.
Е
Редакционная коллегия:
Б, МОЧАЛИН (отв. редактор)
fo. ЗАВАДСКИЙ,
А. НОВОГРУДСКИЙ,
‚А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
Д. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,
А. СОЛОДОВНИКОВ.
а Е ga
ааа ион аицирииеннь
roc, институт ТЕАТРАЛЬНОГО И
14 октября 1945 г.,
СКУССТВА им. А. В. ЛУНАЧАРСКОГО
в 7 час. 30 мин. вечера,
состоится ПУБЛИЧНАЯ ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИИ
на сонскание ученой ‘степени кандидата искусствоведения тов. МИНЦ Н. В
на. тему «Просветительская направленность в творчестве Д. ГАРРИКА». р
Офиннальные опноненты: докгор
кульекий и проф. М. М. Морозов.
С дгесертацией
можно озйакомитьея в библиотеке
Тел. В 3-71-38
филологических наук, проф. С. С. Мо-
Института.
RRR RRR Sa
ностранный я информация—К. 5-45-12;
издательство — К 1-48-98.
——
Заказ № 1551,