er
}
i
i
На сцене Эстонского тосударственного оперного театра в г. Таллине
ндет первая эстонская опера «Пламя мщения» композитора Эугена
Kann. HA СНИМКЕ:
o ¢
В Бомитете по
На очередном заседании Комитета
по делам искусств был’ заслушан до-
клад В. Месхетели о выполнении ре-
пертуарного плана МХАТ СССР име-
ни Горького в 1945 году и перспек-
тивах творческой работы на 1946 год.
В обсуждении приняли участие
М. Храпченко Ю. Калашникоз,
Н. Хмелев, В. Топорков, М. Прудкин,
М. Кедров, П. Марков.
**
Доклад о развитии искусства в Ли-
товской ССР сделал начальник Уп-
равления по делам искусств при СНК
Литовской ССР Ю. Банайтис.
Сейчас в республике работают те-
атры оперы, балета и драмы, музы-
кальной комедии, ТЮЗ, кукольный,
филармония. драматические театры
в городах Вильнюс, Шауляй, Пане-
вежис, Тельшай, консерватория и
музыкальные училища, Институт де-
коративного и прикладного искус-
ства’ Художественный институт. Ор-
танизованы симфонический оркестр,
хор, ансамбль песни пляски и другие
коллективы. р
- — Литовское искусство успешно
развивается и растет, — говорит до-
кладчик.— Но нам необходимо прео-
долежь серьезные недостатки, ме-
шающие дальнейшему развитию ли-
товекой художественной культуры.
Ряд театров остро нуждается в ква-
лифицированных творческих и руко-
вводящих работниках. Слабо ‘ведется
политико-воспитательная работа cpe-
К <>-
`_ Новый сезон в
В ТЕАТРЕ ДРАМЫ
В: Московском
зобновились репетиции
лийского драматурга Сомерсет
Могема «Круг» (постановка Ф.
Каверина, художник В. Шестаков),
комедии Тирсо де Молина «Дон
Хиль — зеленые штаны» (постанов-
щик В. Власов, художник Я. Штоф-
фер) и «Гамлета» Шекспира в новом
переводе М. Лозинского (постановка
Н. Охлопкова, оформление В. Рын-
дина).
В ближайшее время театр получает
новые пьесы, над которыми работают
А. Ржешевский, И. Сельвинский, А.
Файко; Б. Войтехов, Н. Вирта, К.
Финн и другие.
Одновременно театр ведет нодго-
товительные работы по постановкам,
ппиуроченным к выпуску в 1946 году.
Среди них «Таланты и поклонники»
Островского (режиссер Е. Страдом-
ская), «Эдип» Софокла (постановщик
Ф. Каверин), «Обрыв» по роману
Гончарова (режиссер В. Власов) и
«Цикарка» Островского (постановщик
Е. Зотова).
В ТЕАТРЕ САТИРЫ
Открылся зимний сезон в Театре
сатиры. В октябре театр покажет
свою новую фаботу—постановку ко-
медии Островского и Соловьева
театре драмы во-
пьесы анг-
М. СОКОЛЬСКИЙ
И смешно, и досадно: ‘для того,
чтобы посмотреть и послушать HO-
вые советские оперетты, нужно, ока-
зывается, прежде всего запасаться
не театральным, а... железнодорож-
ным билетом. В Московском театре
оперетты уже давно не видать но-
вых спектаклей, и за советскими
опереттами надо, говорят, ездить в
Свердловск или еше вот в Куйбы-
нев, где недавно состоялась поемье-
ра оперетты композитора В. Соловь-
еза-Седого «Верный друг».
Спектакль этот в Куйбышевском
театре оперы, балета и музыкальной
комедин во всех отношениях пред-
ставляет большой интерес — и по
своей талантливой музыке, и по
острой, злободневной теме, и по ху-
дожественной культуре.
Превосходная музыка — вот пер-
вое и главное достоинство «Верного
друга». Без веселой, мелодичной, яр-
кой, запоминающейся музыки оперет-
та — вообще не оперетта. Неудачи
многих произведений этого жанра,
появлявшихся на нашей сцене и бы-
стро’ отиветавших, были, в болынин-
стве случаев, именно неудачи музы-
кальные. Композиторы либо слепо
подражали современным °западноев-
ропейским образцам, плохо ‘имитируя
Кальмана, или писали хоть и доб-
ротную, но столь «серьезную» музы-
ку, что она совсем не. соответствова-
ла требованиям и специфике жанра.
Соловьев-Седой счастливо избежал
обеих этих ошибок. Наделенный дра-
гоценным и столь редкостным даром
мелодии, он за последние годы стал
одним из наиболее популярных у нас
композиторов-песенников. Его: твор
чество — почти исключительно пе-
сенное — в самых своих истоках на-
крепко связано с русской народной
песенной традицией. Ho necHy его
— He стилизация «под народ», не
имитация старых образцов. Это под-
линные песни наших дней. Увлекаю-
щие свежестью мелодики, лириче-
ские по преимуществу, они трогают
своей искренней душевностью, тон-
кой и олухотворенной поэтичностью.
Такими песнями, дуэтами, хорами
язобилует и музыка к «Верному
другу»-
В ней раскрылась еще одна, новая
для нас черта таланта Соловьева-Се-
лого — его склонность к музыкаль-
ному юмору. Юмор этот веселый,
композитор Эуген
Пауль Руммо беседуют с артистами. Слева направо — артист Воль-
демар Пальдре, заслуженная артистка Эстонской ССР Ольга Маазик,
автор либретто Пауль Руммо, композитор Эуген Капп, артисты Бэнно
Ханзек и Тийт Куузик.
Капп и автор либэетто
Фото Г. Акмолинского. (ТАСО).
©
делам искусств
Ди художественной интеллигенции.
В каунасских художественных вузах
плохо преподаютея общественно-по-
литические дисциплины.
В обсуждении доклада участвова-
ли А. Гусев, А. Круглов, 1. Сысоев,
Т. Томис, А. Николаев.
Подволя итоги, председатель Ко-
митета М. Храпченко отметил; что
Управление по делам искусств при
СНК Литовской ССР проделало
большую фаботу. Тов. Храпченко
указал на недостатки в работе ли-
товских учреждений искусств и оха-
рактеризовал ближайшие основные
задачи работников искусств Литвы;
ey
А. Иконников сделал сообщение о
ходе подготовки к Всесоювному
смотру музыкантов-исполнителей.
Предстоящий смотр вызывает. боль-
шой интерес во всех республиках Со-
ветского Союза. Впервые во всесоюз-
ном смотре примут участие вокали-
сты и инструменталисты Латвийской,
Литовской, ‘Эстонской, Карело-Фин-
ской и Молдавской ССР.
До начала первого тура, который
будет проходить в столицах союзных
республик и в Москве, остается
полтора месяца. Tlo предваритель-
ным данным, в первом туре примут
участие около 700 человек.
A
На этом же заседании Комитета
был заслушан доклад П. Сысоева ©
ске открыты новые музыкальные шко-
aa
Вовой-.
новила` работу театральная студия Об:
СТАЛИНГРАД. (Наш корр.).
ластного драматического театра именин
М. Горького. Открылась также балетная
студия при областном театре музыкаль-
ной комедии.
ЛЕНИНГРАД. (Нази корр.). После че-
тырехлетнего перерыва открывается
Дом актера. Ленинградский совет пре-
‘доставил для него одно из лучитих
зданий города. Дом актера откроется К
Октябрьской годовщине,
—Кандидат искусствоведческих наук’
М. Янковекий закончил монографию,
посвященную творчеству Ф. И. ПТаля-
пина, В книге, об’емом в 10 печат-
ных листов; автор использовал много
неопубликованных материалов.
МИНСК. В Мозыре, Витебске м Пин-
лы. В этом году в республике рабо-
тают № музыкальных училищ и школ.
KHCJIOBOJICK. (Нат корр.). Улуч-
maetes работа по кинообслуживанию
курортов. Кинотеатры Кисловодска ре-
монтируются и оборудуются новой
эппаратурой. Курортное управление
восстанавливает довоенную сеть ста-
пионарных установок-и передвижек в
санаториях. ;
РЯЗАНЬ. (Наш корр.). После четырех-
летнего перерыва здесь возобновило
работу художественное училище. При-
нято 50 человек. В нынешнем году
будет организована также детская ху-
дожественная школа,
РИГА. (Наш корр.). К ХХУШ годов-
шине Великой Октябрьской революции
Театр оперы и балета поставит оперу
Масканьи «Сельская честь». Постанов-
ткик—Карлис Лиепа. Художник—Эльмар
Дальбергс. Дирижировать оперой будет
‘Леонид Вигнер.
ЕРЕВАН. (Наш корр.). Экспедиция
Государственного музея изобразитель-
ных искусств установила, что в Та-
лышском храме (Аштаракский район),
построенном в УП веке, имеются ос-
татки интересной стенной живописи.
В других храмах и монастырях обна-
ружены фрагменты с эллинистическим
орнаментом УП и УШ веков.
КАГИНИН. В помещении картинной
галлереи открылась выставка работ
местных художников. Экспонированы
более 150 произведений. Среди них
Старик. Этюд.
Скульштура Е БЕЛАПТЕВОЙ-
АЛЕКСЕЕВОЙ.
Выставка работ скульпторов
(Москва,
четырех
o 9°
„МХАТ—в иллюстрациях
и документах“
Вышел из печати второй том изда-
ния «МХАТ в иллюстрациях и доку-
ментах».
После вступительной статьи, рас-
сказывающей о пути театра за 1938—
43 годы в книге приводятся важней-
шие документы, касающиеся творче-
ской и общественной жизни МХАТ.
В хронологическом порядке даны все
сведения о выпущенных спектаклях.
В разделе «Творческий путь акте-
ров» перечислены все роли, сыгран-
ные артистами театра за 5 лет.
—_—<——
Доклады для работников
театра
8 октября лекцией С. Бахрушина
на тему «Историческая роль рус-
много картин об Отечественной войне.
Привлекают внимание работы худож-
ников А. Марышева, В. Иванова,
И. Швайпера.
КЗЫЛ-ОРДА,.
ганизован областной казахский музы-
кально-драматический театр. Его труп-
па, в основном составлена из выпуек-
ников республиканского театрального
училища. Театр открыл свой первый
сезон. пьесой Мольера «Жорж Ланден»,
переведенной на казахский язы.
ЧЕЛЯВИНОК. (Нам корр.). В нынеш-
HOM году иснолняетея лвухсотлетие то-
рода Челябинска... Художник М. Ио
заканчивает серию графических рисун-
ков, изображающих старый и новый
Челябинск.
АЛМА-АТА. (Наш корр.). Открылся
симний сезон в Казахеком академиче-
ском театре оперы и ‚балета имени
Абая. Зрители тепло встретили извест-
ную казахскую оперу «Кыз ЭКибек>»,
идущую с успехом свыше десяти лет
25-летие Казахской OCP театр ознаме-
нует постановкой новой оперы «Аман-
тельды» Е. Брусиловского. Вторая пре-
мьера театра — «Евгений Онегин». Пар-
тию Татьяны исполнит Куляш Байсеи-
состоянии художественных ремесел.
театрах Москвы
«Женитьба Белугина» (режиссер А.
Гончаров, руководитель постановки
Н. Горчаков; художник И. Федо-
тов.) Вслед за этим в театре пой-
лет комедия Сомерсет Могема
«Пенелопа» {в постановке Э.
Краснянского и оформлении В.
Рындина).
В ближайших планах театра во-
болского «Факир на час» с музы-
кой Н. Богословского.
Театр пролюлжает работу над
комедией В. Дыховичного и К.
Симонова «Друзья остаются друзь-
ями».
В ТЕАТРЕ им. МОССОВЕТА
3 октября спектаклем «Олеко Дун-
дич» открылся сезон в театре имени
Моссовета.
Первой новой работой театра 6бу-
дет «Красавец мужчина» Островского
(режиссер Ю. Шмыткин, художник
И. Федотов).
В театре репетируются две новые
пьесы «Сентиментальное знаком-
ский, режиссер С. Бенкендорф) и
«Бранденбургские ворота» М. Свет-
М. Чистякова).
°
«ВЕРНЫЙ ДРУГ»
В КУЙБЫШЕВСКОМ ТЕАТРЕ
°
линные маленькие музыкальные ше-
девры. Пусть Соловьев-Седой в
«Верном друге» еще не овладел
большой театральной формой (если
не считать балета «Тарас Бульба»,
«Верный друг» — первая ‘крупная
театральная работа композитора),
пусть в его клавире можно найти
лишь зачатки музыкальной драма-
тургии, да и самый клавир этот, по
существу, лишь большой «венок пе-
сен». песни эти так выразительны,
так талантливы и свежи, что с ра-
достью отдаешься их непосредствен-
ному воздействию, а о недостатках
музыкальной драматургии вспоми-
наешь уже позднее, на следующий
день после спектакля... :
Как. жг можно, однако, хвалить
музыку в оперетте, по природе своей
являющейся жанром синтетическим,
и ничего до сих пор не сказать о
либретто, о сюжете, об образах
«Верного друга»? Можно ли разде-
лять то, чему надлежит быть слитым
воедино? Мы это делаем сознатель-
но и даже преднамеренно. Ибо нам
кажется, что музыка Соловьева-Се-
дого в какой-то мере - противо-
стоит либретто, написанному драма-
тургом В. Михайловым. Во ‘всяком
случае, органического единства музы-
ки и драмы в «Верном друге» нет.
Либретто Михайлова; нам думает-
ся, нуждалось бы в совсем иной му-
зыке, а музыкг Соловьева-Седого
пристало быть написанной на совер-
шенно другой сюжет.
«Верный друг» дает любопытный
левиль В. Дыховичнюго и М. Сло-
ство» Н. Погодина (ставит Ю. Завад-!
лова (в постановке Ю. Завадского и.
TOBA.
СМОЛЕНСК. (Наш корр.). Смоленский
областной драматический театр начал
свой 27-й сезон.
В день открытия была
премьера пьесы Островского «Послед-
няя жертва» в постановке режиссера
Б. Нельского. Ближайшая постановка
театра-«Сотворение мира» Н.
на (постановка художественного руко-
водителя театра А. ПГубина) и пьеса
Д Пристли «Он пришел» (постановка —
тл, режиссера М. Борзунова). В ре-
пертуаре театра — «Хозяйка ТЕ
пы», «Так и будет». «Где-то в Москве»,
. «Чудак». «Собака на сене»,
давно» и другие.
показана
ПОИСКИ НОВОГО
современным содержанием) я и вижу
советскую олеретту. — заявляет
всем построением своей пьесы «Вер-
ный a автор ее В. Михайлов.
= я писал лирическую MYS3bI-
кальную комедию,—как бы отвечает
своим клавиром Соловьзв-Седой. Ме-
лодрама? Пожалуйста, я с‹огласен
на мелодраму. Но почему она должна
быть обязательно душераздирающей,
трагической? Нет, я хочу, чтобы мон
бы время от времени им взгрустну-
лось, чтоб, собравшись вместе, они
пели веселые застольные песни, шу-
тили, смеялись, плясали, :
Итак, с одной стороны (либретто),
—cepbesHad драма, прослоенная ляшь
немногочисленными комедийными но-
мерами, < другой (музыка) —веселая
лирическая музыкальная комедия ©
мелодраматическими ситуациями —
оба эти жанра сплелись в «Верном
друге», Но ведь это как раз те два
пути, по которым пытается итти со-
BeTCKHH опереточный жанр. Это —
давнишний спор о том, что же дол-
жна представлять собой наша опе-
ретта, — спор, вынесенный прямо
на театральные подмостки! Это, !
спор ио. традициях — традициях
классической оперетты, которая была
всегда комедией с мелодрамой, и
традициях современной оперетты
(оперетты Кальмана по пргимущест-
ву). Традиции эти несовместимы. OT-
сюда первое противоречие, которое!
мы наблюдаем в оперетте Соловьева-
Седого.
Одна важнейшая черта отличает
«Верного друга» от многих предше-
ственников. Эта оперетта написана
на современную, злободневную тему
— на тему о дружбе, верности, чут-
кости советских людей.
материал для творческой дискуссия.
Надо сказать, что дискуссия ‘эта
уже началась, только идет она пока
не ло поводу «Верного. друга», а... в
самом «Верном ‘друге». Дискуссия
об оперетте вошла как бы вовнутоь
этого произведения, и ожесточенный
спор между автором либретто и ком-
позитором идет фактически ‘на протя-
жении всех трех актов спектакля.
— Советская оперетта вовсе He
должна быть комедией. Пусть герой
по - настоящему страдают, стра-
дают «всерьез». Вель «Сильва» в!
незлобный, лукавый и ‘тоже всегда
лирически-теплый. Три «каскадных»
дуэта в «Верном друге» — «Когда
окончится война», «Я вам нравлюсь?»,
«А вы медведь, а вы грызун» — под-
Адрес редакции я издательства:
первоначальной своей оригинальной
редакции — вполне серьезная мело-
драма, без каких-либо намеков на
смех, на комедию — вот такой по
форме (но, конечно, се иным, нашим,
‚ Нало отдать справедливость Ми-
хайлову—он выдвигает эту тему сме-
ло, решительно, прямо в лоб, дзлает
это убежденно, но — увы! — не во
всем убедительно.
И здесь нужно говорить о втором,
основном противоречии в «Верном
друге».
В <Верном пруге» с точностью вы-
полнена вся традиционная схема опз-
реточного либретто по Кальману.
Это не могло не наложить своей пе-
чати на все произведение. В либрет-
то «Верного друга» есть немало
удачных и сцен, и разговоров, и пер-
торий
(Наш корр.). Здесь ор- тот же день состоится
Погоди-
гоетинни-
«Лавным
герои нежно любили друг друга, что-\
растялой и ротозеем? Подобных при-
манозской кухни. И дело тут не в
профессиональной слабости, ав са-
MOM принципе рещения темы.
В результате, ‘по’ сравнению с
ского народа» во Всероссийском те-
атральном обществе откроется лек-
для работников театра. В
творческий
вечер артистки Эльфриды Пакуль.
В дальнейшем плане ВТО—док-
лалы В. Пашенной «Моя работа
над ролью» (10 октября), Г. Гояна
«О сценическом’ ении Ha-
циональных черт героя» (11 oK-
тября) и проф. И. Бэлза «Кармен»
в новых постановках Болыного те-
атра и Белорусского театра» (12 ок-
тября)-
—_—__ —
ВЫСТАВКА ПЕЙЗАЖЕЙ
Д. РОХЛИНА
ВЛАДИМИР. (Наш корр.). Союз
советских художников — организует
персональную выставку работ старей-
шего художника-пейзажиста Д. Рох-
`лина. Среди множества его произве-
дений обращают на себя внимание
картины: «Шум берез», «Владимир-
следнее время Д. Рохлин написал ряд
интересных этюдов: «Покров на Нер-
ли», «Храм Николы Мокрого», «Ве-
чер» и др.
WV
Большого театра 2 октяб-
ря в опере «Риголетто» дебютировал в
партии терпога артист А, Белоусов.
6 октября в опере «Севильский пирюль-
ник» в партии Розины дебютирует
артистка Е. Иванова.
© 4 октября снектаклем «Замужество»
открылёя сезон в Государственном
© В филиале
Еврейском театре.
$3 Фильм «Волки и овцы» по одно-
именной пьесе Островского ставит в
студии Союздетфильм режиссер Б. Бат-
нет. Спенарий написан О. Леонидовым.
{> Более трехсот концертов за время
уборочной кампании дали на селе вы-
сздные бригады огцорекой област-
ной филармонии. Артисты выступали
также в рабочих поселках Московское
го угольного бассейна. \
© Первое в этом сезоне исполнение
оперы 0. Прокофьева «Война и мир»
состоится в Концертном зале им. Чай-
ковского (7 октября) и в Большом
зале Московской консерватории (8 ок-
тября). Дирижер—0. Самосуд.
© октября Московская филармония
открывает в зале им. Чайковского
цикл утренников для школьников. В
первом воскресном концерте «Опера и
балет. Чайковского» примут участие:
А. Батурин, П. Селиванов, О. Леонть-
ева, Т. Талахадзе, П. Чекин, М. Се-
менова, В. Дулова м др.
© Выставка «Русские исторические
намятники и пейзаж» открылась в
Московском областном краеведческом
музее. Экспонировано 70 картин худож-
ника ЛД. Ооболева: «Царипыно», «Коло-
менское», «Симонов монастырь>,
«Псков», «Углич>, «Ростов-Ярослав-
ский», «Суздаль» и др., а также ряд
работ учашихея изостудлии Дворца
культуры автозавода им. Сталина, ру-
ководимой художником Соболевым.
© Школа баянистов ортанизована
при Московском Доме народного твор-
чества. Принято 30 учаптихся. Кроме
практических занятий, они прослуша-
ют лекции по истории музыки.
© Свьыше 700 редких изданий экспо-
нировано на выставке книг по хуло-
жественной промышленности и народ-
ному творчеству. открывшейся в Цен-
‚тральном кустарном музее.
ЭВ ‘труппу музыкального театра
имени Станиславского и Немировича-
Данченко вступил артист Н. Белугин,
репетирующий партию Лыкова в опе-
ре «Парская невеста».
© ЦК ВЛКСМ и Сценарная студия
Комитета по делам кинематографии
созвали 28 сентября совещание о филь-
мах для молодежи. Присутетвовали
творческие работники кино, cneHa-
ристы, учащиеся спецшкол, студенты
вузов, работники комсомольских орга-
низаний. Доклад о молодежных филь-
мах в тематическом плане сделал ди-
ректор Оценарной студии’Д. Еремин.
© Закончилось совещание по вопро-
сам оформления детских журналов. соз-
ванное отделом пропаганды и агита-
ции ПК ВЛКСМ. О повышении ка-
чества художественного оформления
детских журналов сделал доклад проф.
А. Сидоров. Качеству полиграфическо-
го исполнения иллюстраций был по-
священ доклад художника Б. Дехтя-
рева.
< 65-й по счету концерт польской
музыки был передан по радио 28 сен-
тября. Профессор 0. Фейнберг, Н.
Рождественская. Н. Белугин и квартет
имени Бетховена исполнили произведе-
вия композиторов Монюшко. Статков-
ского, ПТопена, Кафловича. ПТиманов-
ского, Фридмана и польские народ-
ные ‘песни.
< Музгизом подготовлены новые из-
дания симфонических произведений со-
ветских композиторов. В
время выходят из печати партитуры
13-й и 24-й. симфоний Мясковского, «Рус-
ской увертюры». Прокофьева, 2-й сим-
фонии ТШебалина, 2-й симфонии Xa-
На областной выставке владимир-
ских художников: Д. Рохлин’ получил
первую премию: ‘
На ‘снимке внизу: картина Д. Рох:
еолина «Омут» (акварель).
вишни», «Летний вечер». За по-
быть не могло, — новое, советское,
современное содержание не влезает,
не может влезть в статую, \ чужую
форму. В самом деле, когда Каль-
ман нагромождает в своих опереттах
уйму недоразумений и случайностей,
‘они воспринимаются как возмож-
ные и естественные, они типичны И
для среды, в которой Кальман раз-
вертывает действие своих оперетт, и
для избранного’ им жанра. Когда, К
примеру, Сильва’ внезапно узнает,
что ее Эдвин женится на аристок-
ратке, или когда графиня Mapua
нгожиданно находит письмо cBOe-
го управляющего, — у Кальмана все
это служит той идее «социаль-
ного неравенства», которая в доволь-
но вульгарном виде всегда присут-
ствует в кальмановских либретто. В
«Верном друге» невеста главного ге-
роя Сергея—Катерина тоже узнает,
что ее жених — муж некоей Петро-
вой. Это обман. Сергей идет на этот
обман, чтобы спасти друга. Допу-
стим. Но для зрителя остается с0-
вершенно темным и неразгаданным,
почему своей горячо любимой неве-
сте Сергей не может всего этого
откровенно рассказать. Зрителю при-
ходится предположить, что Катери-
на вовсе не друг своему будущему
мужу, а глупая или взбалмошная
девица с которой и. поговорить
по-человечески нельзя... Сергей Кась-
янов, советский. майор, пробывший
все годы на фронте, в течение всего
спектакля то и делает. что теряет
фотокарточки и слисьма. На этом
зиждется весь конфликт в «Верном
друге». Но, опятьлтаки, как поверить,
что советский офицер-фронтевик, ни
с того ни с сего будет таким нелепым
думанных «случайностей» много в
«Верном друге». Это не погрешности
драматургической техники В. Ми-
хайлов, видимо, досконально изучил
и на зубок знает все «секреты» каль-
масштабом серьезной, большой темы,
пьеса «Верный друг» выглядит упро-
щенной, излишне облегченной. А с
точки зрения требований опере-
точного спектакля. либретто В. Ми-
хайлова получилось все же слишком
тяжеловесным и грузным.
Совершенно неоспоримо, что самые
разные жанры имеют право на суще-.
ствование в налнем опереточном те-
атре. Но опыт «Верного друга» не
служит. ли. подтверждением и нало-
сонажей. Много живых и хороших
черточек Михайлов нашел для своих
героев. И все же, елепо-следуя схе-
ме, Михайлов сам чрезвычайно обед-
Москва, Пушкинская, 8; Телефоны: секретарнат—К 4-15-66; отделы театра,
« Б16419.
минанием, что главной дорогой совет-
ской оперетты должна быть все же
дорога комелии?
Оперетта в первооснове
своей, В
`нил, обкарнал свою пьесу. Иначе и истоках своих была жанром легким,
музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, иностранный и ннформации—К 5-45-12;
a ?
чатуряна, «Героической симфонии» Ат!-
рафи. симфонической поэмы «Звиадау-
ри» Мшвелидзе, симфонической поэмы
«Гандегили» («Отшельник>) Киладзе
и др.
веселым, жизнерадостным, острым H
злободневным. Михайлов и Соловьев-
Седой, настойчиво работая над со-
ветской темой в оперетте, возрожда-
ют классическую опереточную тра-
дицию — традицию злободневности.
Было бы хорошо, если бы советский
опереточный театр возродил и дру-
гую классическую традицию — тра-
дицию острой, веселой, музыкальной
комедии. Либретто типа «Верного
друга» возможно в советской оперет-
те. Возможно, но отнюдь не обяза-
тельно.
Несмотря на все противоречия и
недостатки, «Верный друг» про-
изведение талантливое, острое 4H,
пусть во многом дискуссионное, HO
заслуживающее внимания. Больше
того, такие произвздения необходи-
мо ставить, ибо без опыта, без неу-
станной и упорной борьбы за новое
ни авторы советской оперетты, ни те-
атры не могут двигаться вперед.
Ведь «Верный друг» — одно из пер-
вых произведений, в котором затро-
нута тема Отечественной войны.
Произведение — превосходное 10
музыке. И поэтому Куйбышевский
театр сделал большое и интерэеное
дело, первым взявшись за его поста-
HOBKY.
Для этой работы театр пригласил
из Москвы в качестве постановщи-
ка молодого режиссера Р. Сусловн-
ча и художника М. Варпех. Трудный
и сложный материал получил в свое
распоряжгние Суслович, но, надо
сказать, справился с ним успешно.
Первое и самое важное, чего доби-
вался и добился режиссер. это—что-
бы на сцене были не условные опе-
реточные герои, а живые советские
люди. Суслович смело пошел для
этого на ломку старых амплуа, он
выдвинул в своем спектакле моло-
дых актеров. Не только главные ге-
рои, но и масса, хор, в особенности
впервом акте, по-настоящему живут
на сцене. Никогда до того не ставив-
ший больших музыкальных спектах-
лей, Суслович в «Верном друге» по-
казал тонкое музыкальное чутье. Он
использовал музыку не как добавоч.
ные к драме, «вставные» номера, а
как органический, главенствующий,
ведущий компонент произведения. И
потому так «незаметно», так естест-
венно у него актеры от прозы пере-
ходят к пению и от арии к разгово-
ру. Актеры в «Верном друге» не толь-
ко поют, а именно играют музыку.
Сосредоточив, естественно, глав-
ное внимание на раскрытии основной
коллизии, основной темы «Верного
друга» — как мы видели, отнюдь не
комедийной, — Суслович с большой
четкостью разработал все образы
первого плана. Но, памятуя, что де-
ло идет все же об оператте, Сусло-
Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7.
ближайшее
ими IAP
Во,
Чириканьем своим
ний end
«И ты!.. — ответил воробей, —
Ты двадцать лет поешь одно и то
Две 2аоии, да третья про запас...
‘
Однажды утром, выйдя на балкон,
Певец стал выводить рулады,
Вдруг голос воробья услышал он,
Кричавшего «жив-жив» Для собственной
«Послушай, — говорит ему певец, — „
Ведь это скучно, наконец,
Все трели твоего репертуара
Однообразны так и стары,
услады...
ты надоел ей-ей!»
же!
Я — птица малая, ты -- знаменитый бас,
Но мы с тобой репертуаром схожи...»
«Кыш, негодяй!..» — певец тут завопил...
Нам кажется — он
В массивных золотых рамах на сте-
нах фойе Московского цирка висят
портреты зачинателей русского цирко-
вого искусства. Возле одного из них
нельзя не остановиться на несколько
мгновений — поражает одухотворен-
ное лицо, на котором вместо тради-
ционной улыбки клоуна художник
запечатлел волю и мысль ученого.
Это Владимир Леонидович Дуров —
сатирик и дрессировщик, исследова-
тель и зоопсихолог.
В. Дуров, которого принято на-
зывать «дедушкой русского цирка»,
приходится родным дедом Юрию Ду-
рову, выступающему сейчас в про-
грамме открытия нового сезона Мо-
сковского цирка.
Дуров-внук бережно хранит заве-
ты деда. Больше того. Если В. Дуров
впервые показал на арене цирка сцен-
ки в исполнении животных, то Ю.
Дуров пытается создать целое ориги-
нальное представление < участием
четвероногих артистов.
Это не легко дается Ю. Дурову —
совместно с режиссером Б. Шахетом
он много: времени и сил потратил на
новую постановку, в которой далеко
не все ему удалось.
В оформлении спектакля слишком
много мишуры и дешевой помпезно-
сти.
Не увенчалась успехом и попытка
режиссуры ввести в спектакль коме-
дийный элемент. Два актера, которым
поручены комические роли, заполня-
ют паузы между номерами весьма не-
уклюже; их пребывание на арене ка-
жется бессмысленным и вызывает
чувство досады.
Но слабая режиссерская изобре-
тательность Ю. Дурова с лихвой ис-
купается его высоким мастерством
дрессировщика. Здесь Ю. Дуров си-
лен по-настоящему. Дуровским мето-
дом дрессировки (вкусопоошрение,
пользование условными рефлексами)
артист заставляет зверей своего об-
ширного зоопарка весело и непри-
нужденно показывать разнообразные
сценки.
Ю. Дуров работает увлеченно и
темпераментно, в превосходном тем-
пе, легко и свободно «разговаривая»
со своими питомцами.
Помимо выступления Ю. Дурова,
одним из лучших в программе являет-
правды не любил...
Борис ТИМОФЕЕВ.
ВИКТОР ЭРМАНС
ПЕРВАЯ ПРОГРАММА
Воздушные гимнасты Миронозы
Фото Л. Великжанина (ТАСС).
торжество силы, ловкости и бесстра-
шия. Под самым куполом, без лонжей
и сетки, на вращающихся трапециях
они проделывают головокружитель-
ные трюки, возвращая цирку его ут-
раченную романтику.
Кроме Дурова, Мироновых и вы-
ступающих сверх программы эквили-
бристов-рекордеменов Симадо, в н0-
вом представлении Московского цирка
участвуют артисты разных жанров.
Одни из них лучше, другие хуже, но
все они не поднимаются над уровнем
среднего профессионализма. А можно
было ждать, что в первой послевоен-
ной программе столичного цирка вы-
ступят лучшие из лучших. Этого по
каким-то причинам не случилось. И
тут, естественно, возникает вопрос —
для чего же в таком случае разру-
шали коллектив Ю. Дурова, заменив
его постоянных исполнителей артн-
стами «со стороны»?
Коллективы необходимо бережно
хранить и поощрять, а лучшие из них,
отличившиеся, целиком показывать в
столичных цирках. С укреплением
творческих коллективов неразрывно
ся номер воздушных гимнастов Ми-
роновых. Это настоящий цирк, —
Вышел из печати очередной сборник \
статей и материалов «Театр», издавае-
мый Всероссийским театральным обще-,
ством.
Сборник открывается статьей М. Tpa-
горьева, посвященной 40-летию со дня
смерти А. П. Чехова.
В разделе «Драматургия» напечатаны
статьи Л. Малюгина, Ю. Оеноса, С. Ду-
рылина.
Раздел «Театры и спектакли» состав-
ляют статьи Ю. Лукина — «Спектакли
захтанговцев». М. Григорьева — «Реви-
i в горьковском Театре драмы»,
Г. Бояджиева — «Последняя жертва»,
Ю. Юзовского — «Шекспировский тур-
нир» и другие.
Творчеству актеров посвящены ста-
тьи 0. Лурылина — «И. М. Моеквин>,
Письмо в редакцию
Сердечно благодарю всех поздра-
вивших меня с получением высокой
правительственной награды.
Народная артистка Союза ССР
Ольга КНИППЕР-ЧЕХОВА.
вич постарался пользоваться всеми
{не очень, правда, богатыми) возмож-
ностями, которые ему давал литера-
турный текст «Верного друга», что-
бы ввести в спектакль и хорошую,
светлую лирику, и весглую шутку.
Здесь ему помогла музыка Соловье-
ва-Седого, помогли исполнители ро-
лей «каскадной пары» — талантли-
вая молодая артистка И. Гамалей
(играющая эвакуированного колхоз
ного агронома с обаятельной легко-
стью и тонким лукавством), и
И. Ярин (играющий горячего моряка-
балтфлотца). Эта пара, прежде зсе-
го, определяет успех слектакля.
Очень хороши также А. Зданович
в роли Сергея Касьянова и Т. Де-
мидов (Алексей Королев). Молодая
актриса театра В. Кривошеина не-
плохо игразт, но ее вокальные дан-
ные мало соответствуют роли Кате-
рины, на долю которой выпадает
столько тяжелых переживаний—рев-
ности, сомнений и разочарований..
Из остальных исполнителей отметим
В. Черноблера {старый казак), Н. Ска
лова Бондарчук), Н. Светлову {пред-
седательница колхоза).
К сожалению, с чисто музыкаль-
ной стороной спектакля дело об-
стоит куда хуже, чем со сценичес-
кой. Оркэстр театра очень мал, мно-
гих инструментов ему нехватает.
Дирижер Б. Мерцалов много и ста-
рательно работал, но ему все же не
удалось добиться больших резуль-
татов. Всей прелести музыка Соловь-
ева-Седого слушатель в. этом испол
нении не может оценить.
С большим вкусом и изобретатель-
ностью оформил спектакль худож-
ник М. Варпех. Особенно ему уда-
лись декорация Ги Ш действий
(вокзал, далекая перспектива’ желез-
нодорожного полотна, по которому
в темноте, вес-знней ночью, бегают
поезда). Менее удачно оформление
П акта (офицерское собрание).
В целом этот спектакль болыная
удача театра. Куйбышевский «Bep-
ный друг» должен послужить уко-
ром многим нашим опереточным те-
атрам, а в особенности московской
оперетте.. По своему столичному по-
ложению Московский театр оперет-
ты считается у нас ведущим. Но ку-
да, снрашавается, может «вести» за
собой театр, который cam столь-
ко времени. никуда не идет, топчет-
ся на месте? Хорошо, что наши луч-
шие периферийные опереточные те-
атры не берут с него примера и жи-
вут своим. умом.
НОВЫЙ СБОРНИК
связаны развитие и рост циркового
искусства.
«ТЕАТР»
Х. Хереонекого—«Работа Б. В. Шукеха
над образом Ленина», В. Torx An
(Потапова)—Галина Уланова». ce
О работе театров на фронте pact -a-
зывают статьи Н. Путинцева и С. Алек-
сеева.
В разделе «Театральное наследие»
напечатаны статьи А. Роскина «О дра-
матургии Чехова». И. Крути—С. Т. Ак-
саков в истории русской театральной
критики» и Михаила Львова о «ОсшЕ
Афанасьевич Петров».
Далее публикуются отрывки из литез
ратурного наследства К. С. Станислав
ского.
Сборник заканчивается материалами
к летописи советского театра периода
Великой Отечественной войны,
Sea
©.
ЕЕ
После тяжелой
болезни скончался
тист РОФСР С. С. Смирнов.
Вся его 25-летняя деятельность Ha
спене неразрывно связана с оперным
театром имени К. С. Отаниелавского.
С. Смирнов был среди той группы
молодежи, с которой К. С. Станиелав-
ский начал работу по созданию опер-
ного театра. Он являлся участником
всех спектаклей, поставленных Станис-
и продолжительной
заслуженный ар-
лавским при его жизни, и сыграл
множество ролей (Ленского, Рудольфа,
Левко. Юродивого, Звездочета, Альма-
вивы и т. Дд.).
Он был талантливым и последова-
тельным учеником Станиславского в
сценическом творчестве.
`Коллектив театра им. К. С. Станис-
лавского и Вл. И. Немировича-Дан-
ченко потерял в лице 0. Смирнова
преданнейнтего энтузиаста искусства;
память о котором будет жить в серда
цах его тозарищей по сцене.
М. Гольдина, Н. Кемарекая, ‘М.
Мельтцер. В. Маркичев, П. Марков,
С. Самосуд. П. Румянцев, П. Злато-
торов, А. Томский, М. Отепанова,
М. Шеглов, П. Мокеев, А. Кузне.
нова, В. Новелла, А. Отепанов, М.
ПТарова, А. Росницкая, А. Покроь-
ский, А. Богданович, FO. Бахру.
шин, К. Ушаков, Б. Шмитько, Н.
Пермяков, Г. Поляков, Н. Тимчен-
ko, 10. Юницкий, Н. Панчехин. К.
Малькова. А. Алевладов. Е. Аку-
лов, Ю. Лоран; М. Воскресенский,
Н. Гадианджан. Г. Бушуев, В. Ви
ноградов, И. Биндлер.
—
Е ЕЕ ee
М. МОНАХОВ
ee ee ee er >
Смерть вырвала из наших рядов ол
ного из старейших и лучших масте-
ров русского балетного театра.
Сорок три года творческой жизни
отдал заслуженный деятель искуеств
Александр Михайлович Монахов сво-
ему любимому делу.
Александр Михайлович окончил Пе-
тербургское хореографическое училище
B 1902 г. под руководством таких вы-
дающинхея педагогов, как Карса-
вин, Н. Легат, П. Герт, А. Пиряев и
А. Бекефи. О этого времени началась
его плодотворная сценическая деятель-
ность. Им создано много запоминаю-
щихся образов (среди них-Гане в
балете «Жизель», царь Нубейский в
балете «Дочь фараона». Абдерахман в
балете «Раймонда», Клод Фроло в ба-
лете «Эсмеральда» и др.).
Монахов известен и как первоклас-
сный характерный танцовтиик, как
артист-педагог, художественный руко-
водитель, репетитор, балетмейстер. O
его именем неразрывно связано сов-
дание русской школы характерного
танца. Одним из нервых он разрабо-
Tax основы педагогики характерного
танца, воспитав целую плеяду талант-
ливых учеников.
Требовательный к еебе и другим он
прививал в балетном коллективе вы
сокую культуру и творческую диспипм
лину. передавая молодому поколению
лучнгие традиции русекого классичес-
кого балета.
Бондаренко,
кая. Головкина,
Ермолаев. Л.
Габович, Галец»
П. Гусев, Герт,
Жуков. Задорский,
Капустина, Кожухова, Лавров-
ский. Леонтьев, Лепенинская,
А. Meceepep, Нацкая, Пазовский,
Преображенский, М. Семенова,
Смольнов, Тарасов, Тихомирнова.
2 eg Флягин, Чикваидзе
м о
Редакционная коллегия:
Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А.
\ Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д.
ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,
А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.
издательство — К 1.48 98.
Заказ № 1602.
и