oes oe
Всесоюзный конкурс музыкантов-исполнителей
М. МАКСАКОВА
Мастерство
и талант
Около трехсот молодых вокалистов
страны принимает участие ‘во Всесо-
юзном конкурсе музыкантов-исполни-
телей.
Это тем более знаменательно, что,
на конкурсе будет представлена наша
артистическая молодежь, выросшая
за годы Отечественной войны.
В предыдуших конкурсах молодым
певцам разрешалось по их выбору
исполнять те произведения, которые
были в их репертуаре. Ныне впервые
к исполнителям пред’явлена конкрет-
ная, большая программа.
Перед каждым вокалистом — уча-
стником первого тура KOHKypca —
поставлена трудная задача — испол`
нить 10 произведений разных стилей.
Певец должен выразительно передать
стили различных эпох, начиная от
ХУИП до ХХ века. Значит, от молодых
певцов, помимо их вокального мастер-
ства, потребуются и знания стилевого тур конкурса лучшие молодые музыканты Украинской ССР.
исполнения каждого произведения.
Надо признать, что даже для опыт-
кого певца исполнение такой широкой
программы представляет немалые
трудности.
очу дать несколько советов Мо-
лодежи. ь
Я давно работаю на концертной
эстраде и в оперном театре. И все
же, например, когда перед началом
спектакля «Кармен» я думаю о том,
как много мне придется петь в четы-
рех актах, то каждый раз пугаюсь
этого. Но затем я мысленно разби-
ваю оперу на четыре самостоятель-
ных куска. Вспоминаю. что в первом
акте должна спеть две песни-—«Хаба-
неру» и «Сегедилью»; во БТором —
цыганскую песню и дуэт © Хозе; в
третьем — гадание и в четвертом —
сильно драматическую финальную
сцену. От такого разделения на эта-
пы мне становится легче, ия спокой-
но провожу свою партию.
Тот же метод надо применить и пе-
ред выступлением в сольном концер-
те. Если молодой исполнитель перед
концертом будет думать о всей про-
грамме, то он всех ее особенностей
не охватит. Надо всю программу
коннерта разбить в данном случае на
семь кусков (соответственно стиле-
вым особенностям исполняемого про-
изведения) и думать лишь о том, что:
сейчас предстоит исполнить, напри-
мер, две арии из произведений Мо-
царта, затем в другом стиле—арию из
западноевропейской
` оперы и т. д.
Я, как член Оргкомитета конкурса,
взяла шефство над молодежью Боль-
шого театра, Которая примет участие
в конкурсе. }
Большой театр выделил для уча-
стия в первом туре конкурса ряд мо-
лодых вокалистов. Среди них я знаю
таких певцов, как В. Гаврюшов,
И, Краузе, И. Грибова, Л. Ельчани-
нова и Е. Шумилова. У них есть все
данные, чтобы с честью притти K
последнему туру конкурса. К сожа-
лению, я не имела возможности про-
слушать остальных наших молодых
исполнителей: Е. Арутюнову, О. Ин-
сарову, Г. Белоусову-Шевченко,
А. Иванову и И. Ионова. Думаю, что
и они покажут себя на конкурсе ©
хорошей стороны.
По норучению Оргкомитета коч-
курса, я недавно провела в Большюм
театре беседу с нашими молодыми
вокалистами. Они мне высказали не-
которые пожелания, касающиеся под-
готовки к конкурсу.
Наши молодые вокалисты также
просят, чтобы дирекция Большого те-
атра за несколько дней до выступле-
ния на конкурсе не занимала их B
спектаклях, чтобы дать возможность
хоропю подготовиться к конкурсу.
Мы, артисты-концертанты, с 060-
классической
бенным интересом ждем итогов KOH-
курса по специальности пианистов.
Сейчас ощущается большая нужда в
пианистах, проводящих камерные
концерты. Например, в Москве имеет-
ся только пять таких квалифицирован-
ных камерных пианистов: С. Погре-
бов, С. Стучевский, А. Макаров,
А. Ерохин и М. Сахаров. Они имеют
большой опыт работы с певцами —
участниками камерных концертов. Но
нужно готовить новые кадры квали-
фицированных камерных пианистов.
Мы надеемся, что среди более чем
150 пианистов — участников конкур-
са — выявится болыная группа ода-
ренных исполнителей для камерных
концертов.
B мире.
:вие изломанности и выпячивания сво-
По всей стране началея перьзй тур Всесоюсного конкурса.
музыкантов-неполнителей.
Оксло тысячи молодых му
виолончелистов, пианистов и
в конкурсе.
Уже одна эта цифра свидетельствует об огромном интересе,
нашей молодежи к конкурсу. Молодые музыканты, несмотря.
на сложную программу произведеней, требующую большого’
профессионального исполнительского мастерства. стремятся
принять участие в этом соревновании талантов.
`Предыдущие конкурсы музыкантов выявили талантли-
вых исполнителей, которые теперь широко изгестны но всей!
Я. Флиер,
Тамаркина, скрипачи — Д, Ойстрах, Л. Гилельс, М. Ко-\
стране. Это пианисты —9. Гилелье,
BP;
золупова, певцы — Е. Кругликова, Д. Гамрекели,
лиак, Г, Вкноградов, арфисты — В. Дулова, М. Горелова xn)
другие. Многие из них занялы первенство
конкурсах музыкантов и все время продолжали работу над
своим совершенствованием. Сейчас в составе професеуры\
консерватории мы
конкурса
исполнителей — профессора Д. Ойстраха, в свою ‘очередь уже
воспитавнего молодых скрипачей, которые на-днях высту-
Московской государственной
бывшего участника весеоюзного
нят в первом туре конкурса в Москве.
Несомненно, что и третий Всесоюзный конкурс музыкан-
тов-исполнителей выявит`новые таланты,
подобающее место на концертной эстраде. Отрадно отметить, ,
что война отнюдь не затормозила развитие музыкального
искусства в нашей стране. В суровые военные годы двери
консерваторгй, музыкальных училищ и
ты. Молодежь продолжала свою музыкальную учебу, и сей-
час она продемонетрирует ее результаты
xk ke &
На Украине до 20 ноября проходят открытые концерты
премированных Участников республиканского конкурса му-
зыкантов-геополнителей. Затем в Москву
вевиов, скрипачей,
принимает участие
В Армении первый тур республиканского конкурса музы-
кантоз-исполнителей вэчалея 10 ноября, в Грузии и Азер-
байджане—12 ноября, в Эстонии—15 ноября. Завтра — начало
перзого тура республиканского конкурса в Белорусечи.
По всем союзным республикам первые туры конкурса
Я. Зак,
Н. Дор-
на международных. зин и другие.
встречаем} ковский
музыкантов-
которые займут”
Всесоюзного
школ были откры- +
на конкурсе. курса.
28 лекабря
выедут на второй
заковчатся к 25 ноября.
По РОФОР первый тур конкурса (в Ленинграде, Саратове
и Свердловске) проходит е 15 но 25 ноября.
В Москве первый тур открывается 29 ноября в Большом
зале Всероссийского театрального общества (здесь будут про-
слушиваться вокалисты) и в Малом зале Московской консер-
ватории (инетрументалисты).
Около 200 молодых исполнителей столицы выделены на
конкурс театрами и концертными организациями “Москвы.
В зиеле их: вокалисты М. Надион, Л. Мельникова, E, Шуми-
лова, И. Грибова, И. Краузе, нианиеты ©. Рихтер, Н Зю-
В жюри первого тура конкурса но Москве вошли: но сек-
ции вокалистов — Е. Отенанова (председатель), М. Белоцер-
{заместитель а
А. Гольденвейзер, В. Давылова, А. Доливо, Д. Кабалевский,
H. Озеров, Н. Райский, С. Сахаров, Н. ИИуиллер; по секции
инструменталистов — А. Хачатурян (председатель), В. Власов
(заместитель председателя), Е. Бекман-ШЦербина, В. Борисов-
екий, А. Гедике, В. Гнесина В. Дулова, К. Мострас, Д. Цы-
танов, Ю. Шапорин, В. Ширинский, 0. ИТиринский.
К Е декабря в Москву с‘’едутся участники второго тура
конкур“а
откроется 5 декабря параллельно в двух концертных залах
столицы —в Большом зале ВТО и Малом зале Консервато-
рии. Более двадцати дней займет гторой и третей туры кон-
председателя), м. Владимирова,
музыкантов-исполнителей, который
Третий тур булет проходить три дня (25, 26 и 21 декабря)
в Большом зале Московской консерватории.
^
жюри Веесоюзного конкурса музыкантов-
исполнителей после обсуждения об’явит решение о прису-
жлении денежных премий (установлено 1ю премий от 5 до
15 тысяч рублей). Участники третьего тура получат звание
лауреатов Всесоюзного конкуреа музыкантов-исполнителей.
лвовыин МОЛОДЫЕ ПИАНИСТЫ.
За годы революции советская пиа- доставлены самим себе. Многие та- нюдь не ослабили музыкальной жиз-
нистическая школа перед всем миром
продемонстрировала свой небывалый
рост. Наши пианисты неоднократно
завоевывали победу и первенство на
европейской концертной эстраде и на
целе доказали, что советская музы-
хальная культура — самая передовая
‚В 1997 году в Варшаву была посла-
на группа молодых советских музы-
кантов-исполнителей — Дмитрий Шо-
стакович, Григорий Гинзбург, Юрий
Брюшков и я. Тогда мы впервые прн-
няли участие в международном кон-
курсе пианистов имени Шопена.
Тридцать пианистов Европы оспа-
ривали право на первенство и боро-
лись с. нами за звание лучших «шо
пеновцев».
Выступление советских пианистов в
шопеновском конкурсе привлекло все-
общее внимание.
Все слушатели и члены жюри еди-
нодушно отмечали особенный стиль
игры советских пианистов: здоровое,
волевое начало, бодрый, жизнеутвер-
жлающий тонус исполнения, отсутст-
ей индивидуальности в ущерб замыс-
лу автора, хороший вкус советских
музыкантов, серьезное и бережное от-
ношение к исполняемым произведени-
`ям. Еще 18 лет тому назад школа со-
ветского пигнизма показала, что она
находится на высоком академическом
уровне.
Советские пианисты победили. Все
четыре участника делегации СССР
вышли в финал конкурса, двое из них
получили премии (я— первую, Г. Гинз-
бург-— четвертую), а остальные — по-
четные дипломы.
Последующие международные кон-
курсы пианистов еще раз подтвердили
высокий уровень советской школы ие-
полнителей Конкурсы пианистов в
Вене, а затем в Варшаве и Брюсселе
принесли победу и первенство совет-
ским пнанистам —Э. Гилельсу, Я. Фли-
еру. Я. Заку, Р. Тамаркиной, питом-
цам советской консерваторин. Они
были в числе участников. первых все-
союзных конкурсов музыкантов-нс-
‹ полнителей, которые выявили много
новых талантливых музыкантов.
лантливые музыканты гибли в усло-
виях фашистского. произвола. Война в
Европе привела во многих странах к
застою музыкального искусства, па-
рализовала деятельность многих му-
зыкальных учреждений, заставила ряй
талантливых музыкантов временно пе-
ременить свою профессию, чтобы
обеспечить себе средства к существо-
ванию. Такова тяжелая судьба худож:
ников за рубежом... Л
Только в CCCP судьба талантливо-
го советского музыканта, его форми-
рование и рост не являются частным
делом самого художника, а предме-
том заботы государства. Великая Ок-
тябрьская революция обеспечила сво-
бодный расцвет культуры и искусст-
ва всех народов нашей Родины. Даже
во время суровых лет войны партия и
правительство ‘уделяли большое вни-
мание развитию музыкального искус-
ства.
Трудные годы военного времени от!
Первый тур в Тбилиеи
12 ноября в Тбилиси начался пер-
вый тур Всесоюзного конкурса му-
зыкантов-исполнителей, в котором
принимают участие свыше 30 пез-
HOB, скрипачей, виолончелистов и
пианистов,
В первый день смотра, который
проходит в концертном зале им.
`лисской консерватории Лейла Гоци-
ридзе (меццо-сопрано), исполнившая
романсы Чайковского, Гречанинова,
Каратыгина, Глиера, Брамса и Бизе.
Затем выступил солист Грузинской
филармонии виолончелист Георгий
Барнабинвили. Он исполнил произ-
ведения Баха, Чайковского, Шопе-
на, Равеля и Сарасате-
концерте приняла также участие по-
пулярная артистка Тбилисского
оперного театра Юлия. Палиашвили
(лирико-колоратурное сопрано), ис-
полнившая романсы Чайковского, Гу-
„но; Бизе и др. В заключение первого
концерта выступила артистка Гру-
зинской филармонии пианистка Е. Епи-
Руставели, выступила студентка Тби-
тересом ждем результатов
никова, Л. Финкельштейн,
‚ (Баха,
ни в советской стране. Наши музы-
канты в своей деятельности были
тесно связаны < советским народом и
Красной Армией. Все советские му-
зыканты-исполнители интенсивно ра-
ботали, повышали уровень своего
мастерства. Вот почему все мы, со-
ветские исполнители, < большим ин-
конкур-
са музыкантов, первого после войны
с’езла молодых советских музыкан-
тов-исполнителей CO всех концов
страны.
В конкурсе будут участвовать свы-
ше 150 пианистов. Только Москва вы-
делила на конкурс 40 пианистов. Сре-
ди них следует в первую очередь от-
метить вполне сформировавшегося
музыканта Святослава Рихтера—уче-
ника проф. Г. Нейгауза.
Это — пианист’ большого. масштаба,
уже завоевавший популярность не
только в Москве, но и по всей стра-
не. С. Рихтер—высокоодаренный му-
зыкант с большим репертуаром, ис-
полнитель со своеобразной индиви-
дуальностью, полкупающий своим
необычайно серъезным отношением к
музыкальному искусству.
Среди 40 пианистов столицы нужно
ных исполнителей, питомцев Мос-
ковской консерватории — А. Ведер-
Т. Крав-
ченко, Т. Николаеву, Т. Гусеву,
Н. Рецкер, Г. Атласман и др.
Bee 9TH люди, несмотря на свою мо-
лодость обладающие незаурядным
исполнительским мастерством, оче-
видно, и на конкурсе будут в пер-
вых рядах музыкантов-исполнителей.
Несомненно, что и среди пианистов
братских республик мы встретим но-
вых молодых талантливых, ярких ис-
полнителей.
В первом
Молодым пианистам предстоит. от-
ветственная задача: исполнить слож-
ную программу—от классических про-
изведений ’ полифонического ‘стиля
Генделя, Танеева, Франка
и др.) до произведений советских
композиторов -и западноевропейской
шова, исполнившая произведения Ба-
В Европе, в условиях капиталисти-
ческой конкуренции, художники пре-
Молодые артисты готовятся к Всесоюзному конкурсу музыкантов-исполнителей.
ха, Листа, Скрябина, Шостаковича и
Баланчивадзе. 2
большие требования В области профес-
сионального исполнительского мастер-
ства.
2
Слева — арфистки Мария
Мурзич‘и Эльза Агронская репетируют’ под руководст вом профессора Московской консерватории К, Эрдели;
справа — директор филармонии В. Власов прослушивает солисток Мосфила, участниц конкурса. Выступает
М. Надион, у рояля Н. Корольков.
В. СОЛОВЬЕВ-СЕДОЙ Q Bb Р А re AD C И.
..ПЛю Оке до сих пор ходит тепло-
ход «Композитор Дунаевский». Это
имя создателя массовых песен, кото-
рые ныне вспоминаются почему-то в
прошедшем времени, хотя они весомо
ий зримо вошли в наш повседневный
обиход. Но многие, очевидно,
на теплохол «Композитор Дунаев-
ский», думают: в чем причина столь
длительного молчания его музыкаль-
ного «тезки»?
А это не случайно. Нет песен «вне
времени и пространства», и компози-
тор-песенник, как и всякий другой
мастер, всегда является выразителем
настроений своего времени.
Почему же бывает так, что ком-
позитор теряет ошущение времени?
Почему случаются творческие кризи-
сы? Мне думается, что причина этого
кроется в известном ‹амоограниче-
нии, проистекающем из желания
композитора во что бы то ни стало
сохранить стилевые особенности, ус-
тановившиеся в ранний период ero
творчества. Казалось бы, что ничего
дурного в этом нет, но зачастую та-
кая тенденщия знаменует собой от-
сутствие творческой смелости и при-
водит к обеднению выразительных
средств:
Отсутствие творческой смелости
заключается прежде всего в том, что
художник упрямо повторяет в каж-
дом своем новом сочинении однажды
найденные удачные приемы и сред-
ства выражения, тем самым как бы
повторяя самого себя. Не лучше
ли предоставить это дело эпигонам,
которые с каждого хорошего ориги-
нала делают посредственные копии?
Примером полобного самоповторз-
ния служат многие песни И. Дунаев-
екого.
А НУ-КА ПЕСНЮ НАМ ПРОЛОЙ ВЕСЕЛЫЙ BE-TEP
глядя
В порядке
«С. И. ».
обсуждения. См.
№№ 39, 41, 42, 43,
статьи в
44.
Эти примеры заключают в себе
один и тот же песенный образ и на-
столько близки друг другу интонаци-
онно, что по существу являются тро-
екратным повторением одного и того
же.
Но дело не только в самоповторе-
нии. Творчество каждого художника
всегда связано < ощущениями, в ат-
мосфере которых он рос и воспиты-
вался: — детство, ЮНОСТЬ, город,
деревня окружающая — музыкаль-
ная среда, когда-то слышанные песни
и мелодии — все это неизбежно на-
кладывает свой отпечаток на творче-
ство композитора. Но весь вопрос в
том, насколько созвучны эти эмоцио-
нальные истоки творчества тому вре-
мени, в котором живет и работает
композитор, и как может он творче-
ски претворить накопленный жизнен-
ный опыт.
Так, например, в свое время братья
Покрасс, пользовавшиеся большой
популярностью, в истоках своего
творчества опирались на псевдо-цы-
ганский романе. Правда, эта тенден-
ция имела и имеет право на сущест-
вование. как одна из форм лириче-
ского выражения в песне. Беда толь-
ко в TOM, STO этими же <редствами
композиторы стремятся раскрыть ьсе
эмоциональное многообразие эпохи и
пользуются ими при создании произ.
ведений, требующих совсем иных вы-
разительных средств. Жизнь сурово
наказывает за это: в дни войны И.
Дунаевский, братья Покрасе и дру-
гие композиторы, «самоограничиваю-
щие» свое творчество, не создали
произведений созвучных нашему
времени,
Великая Отечественная война яви-
лась суровым испытанием для ком-
позиторов. В дни войны раскрылась
душа народа, который camooTRep-
женно отстаивал свою свободу и
независимость. В дни войны народ
пел, но пел он только те песни, кото-
рые наиболее полно отражали дейст-
вительность и чувства, связанные ©
переживаемым. Вот почему те компо-
зиторы, которые и в этих условиях
остались верными своей довоенной
практике и не сумели отрешиться от
приверженности привычным приемам
и средствам эмоционального возлей-
ствия песни,
народа. В этом, думается, причина
того, что даже такие признанные
мастера песни, как Дунаевский и
братья Покрасс, оказались в числе
людей, не сумевмших понять новых
требований, пред’являемых сейчас к
песне.
Из высказываний участников дис-
куссии, развернуванейся на страницах
«Советского искусства», выпал во-
прос 0 высокой идейности и прин-
ципиальности творчества композито-
ра. И если причины неудач последне-
го времени и у Дунаевского и у
братьев. Покрасс кроются в их TBOD-
ческом самоограничении, то сущест-
вует и другая опасность, которую
можно было бы назвать творческой
бесприншипностью.
В качестве яркого примера (я го-
ворю лишь о бесспорно одаренных
мастерах песни, опгибки которых на-
иболее поучительны) можно приве-
сти творчество Никиты Богословско>
ro. ONHOH и ТОЙ же кинокартине
композитор пишет две песни: одна из
них «Темная ночь», другая — прес-
ловутая «Шаланды». Если первая
песня искренна и лирична. то вто-
рая безусловно построена на’ низко-
пробном одесском «фольклоре» и
откровенно культивирует пошлость.
Слушателям, которым нравится
песня Богословского «Моя Лизаве_
та», небезынтересно будет узнать,
что однажды композитор принес в
студию эстрадного искусства песню’
на следующий текст:
Тучок да кануетка,
Огурчик зеленый,
Мировая закуска
В огороде растет.
Что нужно нам в жизни?
Лишь садик зеленый,
Овой зеленый садик-огорол.
Песня не была принята. Но вскоре
композитор использовал свою музыку
к новому тексту песни «Моя Лизаве-
та». С какой удивительной лег-
костыо в сознании композитора coB-
местились и претворились два диа-
не утадали настроения!
‚ нию, подобные примеры не единичны.
ются крайне редко. Так, например, на
«Вели
сердце от песни веселой» и массовые
что тема прощания с любимым горо-
метрально-противоположных по Xa.
Фото К. Род и Е. Тиханова.
рактеру и настроению текста на од-
ну и ту же мелодию! Это ли не твор-
ческая беспринщипность! K сожале-
Если жизненно, накопленный опыт
композитора дает ему возможность
разносторонне и разнохарактерно ото-
бражать явления действительности;
то творчество композитора, протека-
ющее лишь в определенной сфере, не-
избежно ограничивает его диапазон.
А между тем композитор должен
затрагивать и ‘учитывать в своем пе-
сенном творчестве замйросы различных
групп населения. Что плохого в том,
если композитор бужет писать для
пионеров, студентов, крестьян, ин-
женеров, офицеров и т. д.? Толь-
ко это перечисление °показыва-
ет, сколь различны по характёру мо-
гут быть песни, если они пишутся с
учетом определенной группы слуша-
телей, а это несомненно повлечет за
собой расширение кругозора компо-
зитора: Стремление же во что бы то
ни стало «завоевать» одной песней
все слои населения неизбежно ни-
велирует само произведение и зача-
стую приводит к тому самоограниче-
нию, о котором я говорил выше.
По этому песни, которые подхваты-
ваются широкими ‘массами, появля-
массовых довоенных демонстрациях
всеми без исключения пелись песни
завтра война», «Легко на
песин носили преимущественно Map_
шеобразный характер. В дни войны
болыное распространение
`Недавно меня спросили о том, по-
чему эта песня поется и сейчас, ко-
гда победно завершена война и люди
вернулись в свои любимые городз.
Мне кажется, что эта песня в суще-
стве своем интимна. Пои сочинения я
предполагал, что ее будуг петь не-
большие группы. моряков,
ющихся в боевые походы. Это обус-
ловило определенные средства вы-
ражения и образ песни. А это озна-
чает, что если я задался целью пи-
сать песню интимную, значит я дол-
жен был приблизиться к \ романсу-
Поэтому массовое распространение
песни было для меня совершенно не-
ожиданным, и я об’ясняю это тем,
дом стала на время близкой темой
для многих,
также отметить ряд молодых одарен-
литературы ромайтанеского и. вирту-
озного стиля. Это» иред‘являет к ним
получила
моя песня «Прощай, любимый город».
отправля-
_К. ЭРДЕЛИ
Соревнование
арфистов
Всесоюзный конкурс музыкантов-
исполнителей явится большим собы-
тием в жизни советских арфистов.
Ряд наших молодых исполнителей-
арфистов получит возможность про-
демонстрировать свое мастерство.
За последнее время у нас значи-,
тельно выросли молодые кадры ис-
полнителей,
Советские арфисты стремятся раз-
вивать лучшие традиции, идущие от
замечательного виртуоза арфы про-
фессора Московской консерватории
lA. Слепушкина, который первый ввел
принципы новой техники исполнения.
‚Его ученик доцент Московской кон-
серватории и солист оркестра Боль-
ного театра H. Парфенов дополнил
и опубликовал труд А. Слепушкина
«Техника игры на арфе».
К сожалению, репертуар арфиста у
нас составлен главным образом из’
произведений иностранных компози-
литературы. Почти отсутствуют one
гинальные произведения советских
авторов.
Необходимо восполнить
бел. Арфа должна заинтересовать co-
ветских композиторов. Еще Глинка,
восхищенный своеобразием тембра
арфы, писал в своих записках: «Как.
хорош инструмент, если им пользо-
ваться умело!» А ведь в то время ар-.
фа была еще далеко не столь совер-
шенна и прекрасна по звучанию. И все
же Глинка написал чудесный романе
«Сомнение» для голоса и арфыги Upe-
красную оркестровую партию в опе-
ре «Руслан и Людмила».
Современная
арфа отвечает многообразным запро-
сам композитора и в руках большого,
мастера может соперничать с форте-
пиано и другими конпертными ичет-
рументами. Р. Глиер сделал почин,
написав концерт для арфы, впервые
исполненный мною на декаде, совет-
ской музыки в Москве и в ряде дэу-
гих городов. Этот концерт для арфы
— выдающееся произведение совзт-
ской музыки — обогатил мировую
литературу арфы. Примеру Р. Глиеоа
последовали А. Мосолов и проф:
В. Цыбин, также написавиие концер-
ты для арфы.
Если на первом Всесоюзном кон-
курсе музыкантов-истолнителей (в
1933. году} арфисты вовсе не были
представлены, а среди исполнителей
второго конкурса (в 1935 году) их
было очень мало, то сейчас, на треть-
ем Всесоюзном конкурсе выступит
более 20 арфистов.
На конкурсе музыкантов 1935 года
выделились две талантливые моло-
10 лет творчески выросли и завоева-
ли заслуженную популярность.
Большинство арфистов — участни-
ков нынешнего конкурса — москви-
чи. Среди них хочу отметить арти-
стов Государственного симфоническо-
го оркестра СОСР Марка Рубина и
Елизавету Шлезингер, артистов орке-!
стра Большого театра СССР Элеоно-
ру Айнгорн и Татьяну Канищеву, ар-
тистку оперной студии при Москов-
ской консерватории Марию Мурзич,
Эльзу Агронскую и студентов Мос-
ковской ‘консерватории Эсфирь Грин-
берг и Ольгу Эрдели.
Это наша талантливая музыкаль-
ная молодежь — арфисты, серьезно.
работающие над своим усовершен-
ствованием. Они, несомненно, любят
сложное искусство арфы и работают.
над обогашением репертуара.
Среди нескольких советеких ар-
братских республик, следует отме-
тить мою ученицу Викторию Полта-
реву (из Львова), которая в 1944 году
окончила Московскую консерваторию
по классу арфы.
На конкурсе молодым арфистам бу-
дут пред’явлены значительно’ повы-
шенные требования. Если на втором
конкурсе арфисты могли по своему
выбору сыграть 3—4 произведения,
то сейчас им предстоит исполнить
45 минут и включающую произведе-
‚ния всех стилей: произведения Баха,
Генделя и_ клавесинистов, русских
на, Глазунова), произведения совет-
ских композиторов, оригинальные
и в обработках виртуозные пьесы за-
падных мастеров и концерты с орке-
стром.
ния К. Симонова «Жди меня». И вот
что интересно: на эти стихи написано
около двухсот музыкальных произве-
дений, и ни одно из них не получило
массового распространения. Почему
это произошло? Потому что восприя-
тие темы стихотворения столь суб’
ективно для каждого, что найти для
этих стихов обобщающую музыкаль-,
ную форму. которая Удовлетворила
бы всех, было невозможно. Для ме-
ня несомненно, что стихотворение
«Жди меня» как по своей теме, так и
по выразительным средствам прибли-
жается к романсу. А так как романсв
силу своей специфики не может быть
массовым произведением, то в почыт_
ки создать музыку на это стихотво-
рение неизбежно терпели крах, Tak
как сами стихи стади массовыми
музыку.
Народ, переживший тяжелые испы-
тания войны, подходит к песне стро-
же и глубже, чем это было раньше.
Проникновенная интимная песня, при_
ближающаяся к романсу, но не пере-
растающая в него,—это то, что от-
вечает интересам и запросам слуша-
телей в наши дни. Конечно, я имею
в виду, что такая песня должна за_
рождаться из самых различных исто-
ков — песни солдатской, студенче-
ской, городской, крестьянской и т. д.
В такой песне обязательно должно
появиться «четвертое измерение» —
образ песни. Под этим определением
la понимаю, помимо музыкального
литературного восприятия песни,
ную, почти
и.
яс-
картинную ощутимосгь
места и времени, в которых мелодия
могла бы родиться и петься.
Говорят, что песня должна быть
легкой для восприятия и тогда ona}
«настоящая», тогда она становится
массовой, Мне это кажется невер-
ным. Песня становится массозой, ес-
ли народ чувствует потребность петь
именно эту песню. — тогда, как бы.
ни была трудна песня, народ потратит
время на ее изучение и полюбит ее.
Дискуссия о песне, начатая «Co.
ветским искусством», очень важна и
своевременна, но принесет она пло-
ды лишь тогда, когда композиторы,
пишущие песни, попытаются коитиче-
фистов, приезжающих на конкурс из.
AX, посвященных
плана.
Восстановление Воронежа. Перспектива Никитинской площади на про
спекте
©
С. ЧЕРНЫШЕВ
действительный член Академии
Е архитектуры СССР
градостро
засе-
В докладе
1945 года тов. В. М. Молотов говорил
0б огромном материальном ущербе,
пированных районах нашей страны.
«Немецко-фангистские
полностью или частично разрушили и
сожгли 1710 городов и более 70 ты-
сяч сел и деревень, сожгли и разру-
шили свыше 6 миллионов здании и
лишили крова около 25 миллионов
человек. Среди разрушенных и наибо-
лее пострадавших городов имеются
крупнейшие промышленные и культур-
ные центры страны: Сталинград, Се-
вастополь, Ленинград, Киев, Минск,
усовершенствованная Одесса, Смоленск, Харьков, Воронеж,
Ростов-на-Дону и многие другие».
Цифры эти еще раз напоминают 0
прандиозности и неотложности задач
восстановительного строительства,
активное участие в котором является
делом чести всех советских архитек-
торов.
Восстановительная работа в постра-
давших от немецкого нашествия рай-
онах началась еще в военный период.
«Но выполнена, — как указал тов.
В. М. Молотов, —пюка лишь меныная
часть дела. Усилия всего советского
нарола, всех советских республик
доляаны быть направлены на то, что-
бы помочь скорейшему и полному
восстановлению хозяйственно0й и
культурной жизни этих районов. Вос-
становление заводов и фабрик, вос-
становление колхозов, машинно-трак-
торных станций и совхозов, восста-
новление школ и больниц и восста--
новление жилищ, чтобы дать возмож-
ность каждому городскому и сель-
скому жителю этих мест снова иметь
дые арфистки — Вера Дулова и Ма- свой кров и устроить свою семью, —
рия Горелова. Обе они за истекшие все это является неотложным нашим
делом».
Возрождение городов должно осу-
ществляться HO определенному пла-
ну, на основе генеральных проектов,
разработанных квалифицированными
архитекторами-градостроителями и
утвержденных правительственными
органами.
В настоящее время работа над соз-
данием генеральных проектов ведет-
ся во всех пострадавитих от войны го-
родах. По многим эначительным го-
родам — Сталинпралу, Роклову-на-
Дону, Воронежу и др. —. она осуще
ствляется при участии крупнейших
зодчих нашей страны.
Какие же требования пред’являем
мы сегодня нашему архитектору-гра-
достроителю, каковы главные принщи-
ны советского градостронтельства,
которые должны лечь в основу HO-
вых проектов? .
Ответ на этот вопрос дает наша
прадостроительная практика послед-
них лет.
достроительства характеризуется ря-
дом исканий и сопутствующих им
стве городов. Особенно отрицательно
при этом сказалось. отсутствие дифе-
ренщированного подхода к населен-
ным местам. Мы создавали безличные
схемы планировки, одинаковые во
трудную программу, рассчитанную на всех случаях жизни, вне зависимости
от размеров города, оттого, находит-
ся ли он на крайнем севере или в суб-
тротиках. В тесной связи с этим было
классиков (Чайковского, Рубинштей- и чрезмерное увлечение многоэтажной
застройкой, которую мы упорно на-
в центре и на окраинах.
Увлечение ‘большими масштабами
мерно широких магистралей, также
того или иного населенного пункта и
от высотносли расположенных на этой
магистрали зданий.
И, наконец, совершенно недостаточ-
ное внимание уделялось в проектах
этого периода вопросам озеленения и
разумного использования в компози-
ции города его природных особенно-
стей.
Причиной всех этих недючетов ран-
него периода нашего градостроитель-
ства являлись, как мне представляет-
ся, отсутствие у наших планировщи-
ков органического подхода к горо-
природных и иных особенностей, слю-
вом, всего своеобразия данного го-
фола.
ет считать тридцатые годы и, в част-
ности, начатую в эти годы работу над
генеральным планом реконструкции
Москвы. Историческое значение при
этом имели указания, которые
товарищ Сталин сделал на совещани-
обсуждению этого
Ярко вспоминается мне совеща-
ние, происходившее 14 июля 1934 го-
да в одной из зал Кремлевского
дворца. Архитекторы и планнровщики
выступали с докладами. Но вот флово
взял товарищ Сталин, и сразу воца-
рилась полная тишина, С огромным
волнением, боясь пропустить хотя бы
одно слово, участники совещания слу-
шали речь товарища Сталина.
В замечательных по своей глубине
и простоте словах Иосиф Виссарионо-
вич дал нам указания, как реконстру-
ировать столицу.
В архитектуре не должно быть ни-
чего надуманного, показного, никакой
фекта. Во всех случаях надо исходить
из правильно понятого масштаба, из
целесообразности, из существа дела,
учитывать конкретную обстановку н
конкретные условия строительства,
не допускать преувеличения и изли-
ществ. Строить надо красиво и эко-
номно, считаясь с запросами совет-
ского человека, с тем, как ему будет
лучше, удобнее. Излишне высокие
дома не дают удобств для живущих
в них.
ски осмыслить свой творческий путь,
пооизведут переоценку ценностей и,
эпигонски не следуя за отдельными
удачами, будут находить свои собст-
венные выразительные средства для
Этой же интимностью я об’ясняю
огромную популярность стихотворе-
создания новых хороших произведе-
ний этого важнейшего жанра,
На совещании некоторые из высту-
павших предлагали. перенести строи-
тельство сетолицы чуть ли не на сто
километров от исторически сложив-
шегося города. Эти предложения под-
купали кое-кого из архитекторов сво-
ей кажущейся «радикальностью»,
Начальный нериод советского гра-
ошибок в проектировании и строитель-
саждали в болыних н малых городах,
сказывалось и нз профилировке непо-
вне всякой зависимости от размеров
ду, как к исторически сложившейся
форме поселения, нинорирование его!
С течением времени все эти недо-
раньше, чем они были положены на ЧЕТЫ стали. постепенно изживаться,
причем переломным моментом следу-
мишуры, никакого эффекта ради эф-.
Революции.
Проект арх. Л. РУДНЕВА.
©
®
Советское
ительство
Товарищ Сталин решительно их OT
торов и переложений фортепианной дании Московского Совета 6 ноября верг. Он указал, что старый город оп-
ределился как форма расселения ‘отч
нюдь не случайно, что он, несомнен-
причиненном хозяйничаньем немецких но, является наиболее экономичным
этот про- захватчиков и их союзников в ОККУ- типом расселения, наиболее pallmo-
нально решающим задачу сооружения
оккупанты сетей технического оборудования, и
что было бы совершенно неправиль-
ным итти на непроверенный экспери-
мент в таком большом и ответствен-
ном деле, как строительство Москвы.
Мне особенно запомнилась эта
Часть выступления товариша Сталина,
сразу поставившая задачу планировки
города на реальную почву. 2
К чему создавать излишне неироние
магистрали? Ишмрина магистралей и
улиц определяется, в конечном счете;
целесообразностью, возможнюстью
обеспечить бесперебойное движение
транспорта и нешеходов.
Коснувшиеь вопроса © значенни
Москва-реки в плане города, товариш
Сталин подчеркнул ее роль как од-
ной из основных осей плана и указал
на целесообразность организация
сквозного движения по всему протя-
жению набережных с преимуществьен-
ным размещением по берегам реки
крупных жилых и общественных зда<
НИЙ.
Эти указания Иосифа Виссарноно-
BHYa должен помнить каждый совет-
ский архитектор.
вы.
Было бы явным преувеличением ут- ®
верждать, что архитекторы уже ие
допускают ошибок в своей градост-
`роительной практике. — Напротив,
ошибки эти имелись в нашем довоен-
ном градостроительстве, они повторя- .
ются иногда и сейчас. Многое зави-
сит от степени квалифицированности
и одаренности того или иного архи-
тектора и от его умения вогьлотить со-
ветские градостроительные установ-
ки в создаваемом им проекте восста-
новления или реконструкции города.
Однако несомненно, что четко опре
делившиеся после обсуждения . гене-
рального проекта Москвы градострои-
тельные принципы внесли в нашу
проектную работу ту ясность и опре-
деленность, которые постепенно. при-
водят к существенному прогрессу в
этом важнейшем деле;
Достаточно ознакомиться’ с ‘последн,
ними проектами восстановления горо-
дов, чтобы видеть, насколько ови про-
грессивнее и лучше тех проектов, ко<
торые создавались раньше. В ree
ральных проектах‘ восстановления
Сталин
нежа или Смоленска уже
стремление на практике’ осуществить
идеалы нашего градостроительства. В:
этих проектах ощущается забота о
советском человеке, об обеспечении
его благоустроенными и удобными
квартирами, об озеленении города и
его благоустройстве. Видное место в
этих проектах занимает и забота о
красоте города, об использовании
выгодных природных особенностей —
моря, реки, озера, холмистый рельеф
— в композиции города. к
В этих и других проектах восёта-
новления городов можно видеть так=
же стремление в наибольшей мере це-
лесообразно подойти к вопросу об on-
ределении ширины улиц, этажности
зданий и т. д. Монументальная заст“
ройка композиционного центра города
во всех проектах противопоставляется
рядовой, обычно двух- трехэтажной
жилой застройке районов, что созда-
ет тем самым выгодный архитектур-
ный контраст для центральных пло-
щадей и магистралей. Архитектура
жилых домов трактуется в формах
более строгих, простых и ннтимных.
В проектах восстановления Новгоро-
да (автор — академик А. Шусев),
Смоленска (Г. Голы), Воронежа (Л;
Руднев), общественного центра Кали-
нина (Н. Колли), Новороссийска (Б:
Иофан) мы наблюдаем стремление в
наибольшей мере подойти к городу:
как к исторически сложившемуся ор-
ганизму, учесть его индивидуальные
особенности, его прежнюю планиров-
ку и включить сохранившуюся цен-
ную застройку в качестве одного из
основных элементов в композицию
возрождаемого города.
Все это говорит о том, что наши
архитекторы уже овладевают подлин-
кымн основами градостроительного
искусства. Тем не менее, как я уже
указывал, в многочисленных проек-
тах, созданных за последнее время,
имеется еше немало недостатков. Нам
надо работать < еще болыпим чувет-
вом ответственности, так как речь
идет о горолах нашей горячо любимой
Родины, о выразительности их архи-
тектурного облика, о создании самых
благоприятных условий жизни для
трудового населения наших городов.
Мы вступили сейчас в новую фазу
восстановительного строительства. От
первоначальных схем планировки и
эскизной работы мы переходим к
окончательному оформлению гене-
ральных проектов и к воплощению HX
в реальном строительстве. Перед ар-
хитекторами стоят задачи исключия
тельной важности,
Не только возродить из руин раз-
Рушенные города, но и сделать их
еще более красивыми, величественные
MH, благоустроенными — почетная
задача советских прадостроителей.
Планировкой своей, стройными архи-
тектурными ансамблями, оформление
ем как улиц и плошадей, Tak H OT.
дельных зданий, — всем обликом сво-
им наши города должны выражать
основную идею советского градост-
роительства — заботу об удовлетво-
рении эстетических н матеэнально-
бытовых потребностей трулящихся—
pee сынов и дочерей велако-
го советского народа, отстоязшего
честь, свободу и независимость нашей
социалистической Родины.
Чем глубжа воспримут архитэкторы
указания товарища Сталина з строи“
тельстве городов, чем лучше будут
они осведомлены о последних Tce
жениях созетско : 1 эохнтек-
туры, тем болышими и.значительными
будут наши успехи в гранлкозной ра-
боте по восстанозлению городоз мо-
гучей советской державы.
града, Ростова-на-Дону, Воро- :
видно {