Страница 3 - Правда, [газета], 1935, № 11 (6257), 11 января

Правда, [газета], 1935, № 11 (6257), 11 января

11.01.1935

ия

а ыы ыы —ы ре

„ 11 ЯКЗАРЯ 1935 Г., № 11 (6257).

1919 год.

© 27 августа Владймнр Ильи ЛЕ-
HHH подписал исторический декрет о ва-
цнонализации кинопромышаленности. Фак-
тический переход кинопредиорнятий в ру-
KH советов был осуществлен несколько
позже.

© Сразу наладить свое производство
художественных картка не было возмож-
ности, Сначала, по указанию Ленина,
производили лишь семкн кинохроники.
Первые советские кинохроникеры: П, Но-
вицкий, Э. Тиссэ, М. Ермолов, А. Левиц-
кий и Г. Гибер.

1920 гол. ‘

- @ Удалось начать с’емки агитационных

фильмов, Кинопленки не было, н некото- .

рые агитки, как, например, «Лебные бра-
тья», снимались буквально на обрывках
пленки, склеенных по 5—10 метров. В
этом году в Петрограде удалось, кроме
хроники, снять еще фильны: «Борьба за
светлое будущее Ш Иятернавяоналал и
«Пролетарград»,

фии,
1921 год.

© Новый гол дает первый художе-
ственный Фидьм. Его выпускает северо-
западная киноорганизация (Петроград).
Фильм вазывался «Скорбь бесконечная».
Тема — голод в Поволжье. Режиссер —
Пантелеев.

© В апреле создается киноорганизация
Грузии. Через полгода она выпускает ху-
дожественный Фильм «Убийство генера-
ла Грязнова».

1922 год.

© 27 января ЛЕНИН дает Народному
комиссариату просвещения директиву: на-
чать выпуск картин пропагандистского
характера под названием: «Из жизни нча-
родов всех стран». В директиве говорит-
я о необходимости стимулировать созла-
ние производства новых картин и 0ссбо
обратить внимание на организацию кино-
дела в деревнях и на Востоке.

1923 год.

© На четвертом году существования
советская кинематография выпускает уже
12 художественных картин. Среди них:
первый фильм революционной тематики—
«Красные дьяволята» (сделан грузинской
киноорганизацией, реж. И. Перестиани,
сценарий П. Бляхина), комедия «Комбри!
Иванов» и «Страна солнцевеющая» (реж.
\. Разумный).

© ХИ с’езд партии в своих решениях
дает указание о необходимости развить
кинематографическое производство и ук-
ренить его необходимыми кадрами.

1924 год.

© Начинается производство на круп-
нейшей в то время фабрике бывш. Хан-
жонкова (в Москве, на Житвной улице).
Восстанавливаются ателье и лаборатории.

© На ХШ с’езде партии товариш СТА-
ЛИН в докладе по организачионным во-
просам сказал: «Кино есть величайшее
средство массовой агитации. Задача —
взять это дело в свои руки».

С’езд постановил’ об’единить суще-
ствующие киноорганизации на основе со-
хранения монополяи проката в каждой
республике, понизить налоги и пошлины
на кино, шире снабжать рабочие районы

и красноармейские клубы агитационным,
научным и художественным фильмом. Ре-

шено также реально поставить задачу об-
служивания деревни кинопередвижками.
© В результате внимания партии 1924
год становится годом серьезного под’ема
кинематографии. Создаются белорусская
и армянская киноорганизации, деревня
получает первые 739 кино, устанавливает-
ся льготный тариф для рабочих клубов.
Выпускается 41 художественный фильм.
На экране появляются: «Похождения
Октябрины» Козинцева и Трауберга, «Ки-
но-глаз» Д. Вертова, «Луч смерти» JI. Ky-
лешова, «Гонка за самогонкой» А. Роома,
научная картина «Аборт» Н. Галкина.
«Дворец и крепость» — Ивановского.

1925 год.

© Советское кино на под’еме, Вы-
пускается 70 художественных и 70
научных фильмов. Среди них: «Стачка»
С. Эйзенштейна, «Крест и маузер» Гар-
anna. «Девятое января» Висковского,
«Укразия» Чардынина, «Степан Халтурав»
Ивановского.

@ Ha XIV с’езде ВКП(б) тов. МОЛОТОВ
в организационном отчете ЦК отметил
необходимость «усилить внимание каче-
ственной стороне агитпропаганды кино ив
радио»,

1926 год.

© Советские фильмы прочно завоевали
место на экранах Союза. Если в начале
1925 года в кивотеатрах СССР демон-
стрировалось 86 проц. иностранных кар-
тин, то к началу нового года они зани-
мали уже не больше 50 проц.

© 5 января выпущев «Броненосец Пэ-
темкин» С. Эйзенштейна, получивший
признание, как лучший фильм мировой
кинематографии. Затем на экране появ-
ляется один из лучших советских филь-
мов-—«Мать» Пудовкина, Картина сделана
по повести Максима Горького; Всего за
этот год выпускается 77 художественных
и документальных фильмов, в том числе
«Шестая часть мира» — Д. Вертова.

1927 год.

@ Дальнейший рост произволства. Вы-
пуск 122 художественных, документаль-
ных и хроникальных картив. На экране:
«Конец Санкт-Петербурга» Пудовкина,
«Звенигора».. Довженко, «Падение дива:
стии Романовых» и «Великий путь»—ло-
кументальные фильмы Э. Шуб, «Союз ве-
ликого дела» Козинцева и Трауберга.

С В политическом отчете ЦК ВКИ(б)
ХУ с’езлу партии товариш СТАЛИН за-
явил: «Я думаю, что можно было бы на-
зать постепенное свертывание водки, вво-
дя в дело, вместо водки. такие источни-
ки дохода, как радно и киво».

Партийный с’езд подчеркивает необхо-
кимость усиления политико-просветитель-
нсй работы в деревне при помощи кино
и организации проязводства оборудова-
EWA AAR кинопромышленности.

фии-—«Тундра» В этой
картине ясно показаны

селение, чем занимают-

соединяется с

знания. Желаем им

дальнейшего успеха в

работе. ;
`АРШАВСКАЯ.

на старых.
вспоминаются

УРОК
ПРИ ПОМОЩИ
КАРТИНЫ. `

Я видела много учеб-
вых картин, но больше
всего мне понравилась
картина по геогра-

природа тундры, ее на-

ся жители тундры.

Нами педагоги хоро-
шо об’ясняют урок. Но
когда тот же ‘урок
KHHO-
просмотром, он легче
запомннается. Кажется,
будто мы сами поехали
в тундру и все видели
собственными глазами,
Так говорят все ваши
ребята. ;

Мы, ученики и пио-
неры школы, просим
ударников учебного кн-
во принять нашу благо-
дарность за‘то, что с
HX помошью мы полу-
чаем такие крепкие

Ученица 7-й образ-
цовой школы Ле-
нинского района
Москвы.

п Я Oo

ЗАЯВКА МОЛОДЕЖИ,

Наибольшее впечатление за последнее
время произвели на меня картины: «Ча-
паев», — «Встречный», «Петербургская
ночь». Вряд ли нужно об’яснять, почему.
0 высоком качестве этих картин говорили
и писали так много (особенно о «Чапае-
ве»), что рассказывать о них — значит
повторяться.

Мне бы хотелось поэтому остановиться
не столько на последних фильмах, сколько
Й злесь в первую очередь

мне немые картины:
«Мать» и «Новый Вавилон». Вот картины,
которые многие с интересом и пользой по-
глядели бы еще не раз. Между тем они
почему-то исчезли с наших экранов. Их
техническая зрелость, художественное Ka-
чество и агитапионная значимость — на
очень высоком уровне. Но можно ли ска-
зать, что эти высококачественные карти-
ны (и им подобные) просмотрены всеми
или хотя бы большинством наших зрите-
лей? Нет. конечно.

Нет слов-—звуковое кино стоит на более
высоком уровне. Но не всюду у нас в стра-
не есть возможность смотреть ‘звуковые
фильмы. Пока еще село имеет почти ис-
ключительно немую киноалшаратуру. Пока
еще очень немного рабочих клубов звуко-
фицировано. При этих условиях становится

на экран такие скверные и ничего не стоя-
шие фильмы. как «На берегах Гулзона»,
и почему не вилно таких, пусть и старых,
но замечательных картин, как «Мать».
Еще недавно в Политехническом музее су-
ществовал научный кинотеатр. Очень жаль,
что теперь нет такого киво. Да и фильмов
по вопросам науки и техники у нас очень
мало; В газете я читал, что. нелавно выпу-
щен специальный учебный фильм. показы-
вающий; как управлять ‘автомобилем. Вогла
его будут демонстрировать, обязательно пой-
ду смотреть. Хотелось бы, чтобы кино. по-
могло советскому зрителю ознакомиться и
с теми многочисленными новыми произвол-
ствами, которые только теперь выросли и

HO не сомневаться, что хорошо поставлен-
ное научное кино ‘привлечет огромную

аудиторию.
; Н. АДАМАНТОВ.
Студент Института химического
машиностроения.

уже совсем непонятным, как допускаются.

продолжают расти в Советском Союзе. Мож-

ПРАВДА,

Кадр из фильма «Брбненосец Потемкин» режиссера С. Эйзенштейна.
На снимке: «Порядок наведен», сцена после расстрела царскими войсками мирного населения,

0 п D O Oo

п QO Я п п

Заря великого будущего.

Получивши ничтожное, убогое дореволю-
ционное кинематографическое наследство,
партия создала в короткий, пятнадпатилет-
ний, срок Н0в06 могучее искусство —совет-
скую кинематографию. Созданы. канемато-
графические ‘базы тв’ республиках народов,
не смевших до революции даже думать о
полобных возможностях. культурного разви-
тия. Кинофабрики советской страны вышли
далеко за прелелы Москвы. и Ленингтада.
Вместе с Москзой и Ленинградом . сеголня
советскую кинематографию создают Укози-
на, Белоруссия. ‚ Грузия, Азербайджан,
Армения, Узбекистан, Туркмения. Heco-
мненно, что и Дальний Восток скоро пре-
впатит свою хроникальную кинобазу в ки-
нефабрику Дальнего Востока.

Правда, национальные республики не да-
ли еше нужного количества высококаче-
ственной продукции, но ведь сегодняшний
день-——это только предрассветная заря еще
более великого будущего.

‚ Литература, скульптура, живопись, му-
зыка, танец таят корни своих начал в да-
лекой глубине ушедших веков.

Пешерные рисунки варваров. египетские
пирамилы, мраморы Греции и Рима, Эвои-
nag, Софокл, Аристофан, Шекспир, Мольер,
Гоголь, Островский, Микель-Анджело, Лео-
налло да-Винчи, Веласкез, Тициан. Ремб-
рандт и огромное количество исследователь-
ской литературьЕ—вот произвольный скром-
ный список наследия, подлежащего пра-
вильному критическому изучению и 0580е-
нию настерами‹ нашего. ‘искусства...

И рядом с этим кинематография, кото-
рой сорок лет. т ‚

И советская” кинематография, которой
идет только щёстнадцатая весна.

За пятнаднать лет партия воспитала
свои кинематографические кадры и вышла
победительницей на мировую арену. Пар-
тия научила. нас правильно понимать ме-
сто кинематографии, казои всякого изкус-
ства. в нашей ‘стране.

Мы знаем. что у наб, в государстве ca-
мого передового. класса, в стране строяще-
Гося социализма, ни таланта хуложника, ни
смелости его лерзаний недостаточно. Для то-
го, чтобы созлавать искусство сопиализма,
нужны знания. Нужно знать и жить по-
настоящему, торячо и полнокровно. всеми

идеями передового человечества,—и произ-
веление подлинного искусства явится.
Что лежит в основе гениальности и авто-
ритета наших великих учителей Ленина,
Сталина, у нашего руководства в пелом?
Не. только личная доблесть, не только во-
ля, & огромные знания. Знания всех дета-
лей и всех путей, уклалывающиеся в тлу-
бокое понимание общего, пелого, истори-
ческого хода вещей. Только на таком зна-
нии распветает гений великого исторяче-
ского мышления. :
Поэтому, любя наших учителей, нужно
жадно подражать им Ибо без глубоких зна-
ний наши произведения. созидаемые лля
утверждения бесклассового общества во

‚ времени, в бытии, никогла не будут зву-

чать могуче и полнокровно.

Наши будущие Шекспир и Фирдауси еще
только начинают кристаллизоваться в
огромном котле многомиллионных Macc,
кристаллизуютеся ‹ новые типы. харавте-
ры, образы, лолженствующие предстать в
виде новых героев эпохи.

За пятнадцать лет своего существования
налиа кинематография выросла, как ни 0д-
но искусство мира.

Советская кинематография родилась В
торниле пролетарекой ‘революции. Проле-
тарская революция дала. ей ‘мозг и сердце.
Победное строительство социализма дало ей
крепкие мышцы и сильную похозву.

Ната кинематография всегда была мот-
ным орудием в деле культурного развития
труляшихся. была агитатором. корресов-
лентом-бойпом. ‘часто } на. радость труля-
шимся и на зависть и страх врагам. ‘

Наша ‘кинематография, отвергнув бур-
жуазный Голливул, показала, что она —
тлубокое искусство мысли. Уже в своем
«немом периоде» она опрокинула лучшие
образцы капиталистического кинотвооче-
ства.

Наше кино растет. Хвала Васильевым за
то. что показали тысячную долю раснвет-
шего народного гения. И невольно рожлает-
ся мыель: что еще даст показ движения
Буденного в тысячами не знавших порз-
жений бойцов, собранных Сталиным и Во-
рошиловым! +,

Самая ралостная задача ната — быть
влохновителями и певпами гения бойдов
и строителей сопиализма.

А. ДОВЖЕНКО.

Исполняется 15 лет советского кино. Ве-
ликое, мощное по своим возможностям ис-
кусство прошло трудный и сложный путь
развития и теперь стало ‘на пороге (я в
этом глубоко убежден) нового и огромного
разворота. Путь развития советского вино-
искусства своеобразен и исторически необ-
ходим, как своеобразен и исторически не-
обходим роет сознания трулящихся, строя-
щих первое в мировой истории социали-
стическое общество. Только в нашей стра-
не возможно было создание такой картины,
как «Броненосец. Потемкин». явившейся
первой крупной побелой в мировом масшга-
бе. Только в нашей выросшей стране воз-
можно появление такой картины, как «Ча-
паев». вызвавшей елинодушный воеторг
буквально миллионных масс и ставшей в
кратчайшее время, в самом точном смысле
слова. любимым народным достоянием.

‚Я помню первые работы режиссеров и
актеров. Наивная. почти всегла приключен-
ческая фабула, зачастую непосредственно
взятая © американских образцов, ставилась
в основу картины. Фигуры злолеев и тероев
различались по покроям костюмов и фор-
ме усов: живых характеров не было ни у
тех, ни у других. :

В олном из лучших, по техническому вы-
полнению. фильмов тогдашнего времени, в
«1уче смерти», загадочные рабочие загалоч-
вой страны появлялись только в финале
для того, чтобы после панического бег-
ства от аэропланов, грозящих им бом-
бами, ‘кинутьея в бойкую атаку на
одинокий 060бняк директора фабрики.
лействие картины раз-
ворачивалюсь срели каких-то негоциан-
тов. иезуитов и многочисленных злодеев
уже совершенно неопрелеленных профес-
сий. Таких картин было иного, — всякие
«Рейсы мистера Ллойда» и «Мисе Менлы»
были слеланы 00 TOMY же рецепту, только
иного хуже.

Тогла наша работа не казалась нам ни
глупой, ни напрасной, Только теперь. по-
нимаешь. какую глубокую перестройку и
какой огромный путь культуры прошли мы
под руководством партии за этот десяток
лет. Слово «ихеология». — слово, имеющее
величайший смысл, охватывающее всю
полноту хостижений творческой мысли по-
белившего класса,— большинство из зе по-

нимало формально. Первые наши картины
были сугубо формальны. Даже «Стачка»
Эйзенштейна, в которой сценарист и режие-
сер брали своей задачей прямой показ клас-

сового боя, поражала главным образом бле-
ском внешних кинематографических прие-
мов. Korda ставился вопрос 0’ том, как бы
«поинтересней» показать конспиративное
заседание стачечного комитета, то совер-
шенно всерьез было решено снять его в во-
пе. Мокрые головы конспираторов, плаваю-

щих под кормой баржи, оказались регтало-’

щим моментом в «трактовке». энизола. вар-
тины, как тогла выражались. «идеологиче-
ски хромали». Хромали потому, что режис-
серы попросту не’ лержались на ногах.

Началея периол большой учебы. Качества
сценария и картины оказались тесно связан-
ными не только е талантом авторов, но и с
их знанием Маркса. Ленина. Сталина. Мно-
гих работников кино наша партия включи-
лав свои ряды. Многих товарищей из
своих рядов она послала на работу в кино:
Я не могу отделить первого нашего. успеха
«Потемкина» от работы сценариста Нины
Агаджалювой-Шутко, члена партии, прини-
мавшей участве не только в писаний епе-
нария, но и в монтаже картины. Мы пря-
выкли считать время «Потемкина» и не-
скольких ‘лет, слеловавших за ним. перио-
дом «расцвета» советской кинематографии.
Но, по моему глубокому : убеждению, это
был только первый шаг по. правильному
пути. Настоящий «распвет» — еше в бу-
душем и, наверное, недалеком, —это хока-
зывает «Чапаев».

К началу трилпатых годов наши’ режис-
серы достигли ‘высокого уровня техниче-
ского мастерства. На Запале по нашим кар-
тинам учились искусству монтажа. Многие
и многие из нас прошли основательную тео-
регическую учебу. Выросла «сознатель-
ность» работников советского кино, по
этого оказалось мало. Истинному хулож-
HURY ONHOTO «книжного знания» педоета-
точно: нужно еше и живое, влохновен-
ное ощущение действительности, получаемое
aoe OT непосрелетвенного общения 6
ней. ‘

Ilocranopnenne [Ik name партии от 23
апреля призвало всех художников, «етоя-
щих на платформе советской власти», в
шировим, глубоким и смелым исканиям
путей, в наиболее полному отражению ва-
шей действительности, «Сопиалистическяй:
реализм» стал боевым. лозунгом нашего ис-
кусства. Мы начали борьбу за крепкий сю-
жет в картине. потому что яснее понима-
ние и взволнованное ощущение внутренней
связи событий, непрерывности. лиалектиче-
ского развития любого явления свойствен-

НАША ОБЩАЯ ПОБЕ

ны нашему классовому сознанию. нашей
классовой идеологии. Живой человеческий
характер, живые отношения между люль-
ми нельзя создать на экране, если не изу-
чишь их в действительности, если не по-
любишь или не возненавидишь всем своим
существом реальных людей и реальные их
‚отношения. Многие режиссеры и спенари-
‘сты пошли на’завол, на стройку, в деревню,
чтобы в тесном общении е жизнью найти
нужный под’ем творческих сил. И это про-
стое, естественное лвижение сейчас же ла-
ло серьезные, значительные результаты.
Эрмлер и Юткевич втянулись в жизнь и ра-
боту Сталинского завода. и создали такую
картину, как «Встречный». Вдруг зазву-
чал в тонах большого актерского мастер-
ства Гардин, которого мы видели во многих
картинах раньше, но никогла им особенно
не восторгалиеь. Вдруг заиграла «скучная
агиттема» 0 выполнении плана и оказа-
лась не только увлекательной. но лаже за-
хватьтвающей. «Встречный» поднялея и
крепко встал на рубеже нового этапа, ро-
ста, советского вино.

За «Ветречным» последовал ряд kap-
тин, в которых режиссеры упорно ставили
перед с0б0й все те же боевые задачи,
крепкий, увлекающий сюжет, глубокую,
вдумчивую работу актера и правдивость
отразвения действительностя.

И вот появляется «Чапаев». Успех «Ча-
паева» — невиданный успех. Когла я пи-
my сейчас эту статью, мне хочется пойти
и посмотреть картину еще раз. Я видел,
как из кино выходили два мальчика и один
из них вохлипывал, плакал.—ему было
жалко Чапаева. Другой, утешая плачущего,
сказал: «А я ничего. привык, четвертый
pas смотрю». В темном зрительном зале то
и дело проносится гул: это влюбленные
в картину, приходящие в пятый и шестой
раз, заранее повторяют выученные ва-
изусть слова Чалаева. На олном из сеая-
сов при первых звуках бубенцов несущей-
ся тройки восторженный голос закричал:
«Вот он!» На улипе милиционер, собираясь
сделать замечание шоферу. начал сз7ю
речь словами: «Как это понимать, товафи-

amu бойпы?!» Милиционер был уверен, что

шофер знает, откуда эти слова и по како-
му поволу они были ‘сказаны. Успех «Ча-
паева» не похож на столичную «ceHca-
ПИЮ», вызванную ‘очередным «боевиком»,
как это: бывает’ на ‘Запале. Особенность и

‘сила успеха этой картины в том, что она

‚ СОВЕТСКИИ. .
ФИЛЬМ
В ЮЖНОЙ АФРИКЕ

«Земля» была первой
советской кинокарти-
ной, показанной в Юж-
ной Африке. Лаже те,
которые не ‘ смогли
оценить смысла и ме-
тодов : этой ‚ картины,
были поражены красо-
той отдельных сцен.

«Путевка в Жизнь»,
которая пришла сюда
несколько месяцев Ha-
зал;_ имела грандноз-
ный успех. Это— челове-
ческая драма, которая
не могла не вызвать
сильнейшего отклика.

В Западной Европе
фильм служит на 90
проц. целям пустого
развлечения. В СССР
творцы кино ищут со-
ответствующих мате-
рналов для своей рабо-
ты среди народных
масс. Они отражают В
картинах стремления и
нужды народа, они по-
казывают повседневную
жизнь и идеалы систе-
мы, работающей и про-
грессирующей.

ЛЮИС СОУДЕН.

Африканский кино-
деятель.

ХРОНИКА НЕ ДОЛЖНА
ОПАЗДЫВАТЬ,

Бывая в кинотеатре; я иногла вижу,
кроме ‘художественных фильмов, хронику
о жизни нашего Союза.

Замечательное лело—эта хроника. Часто
читаем мы в газетах о наших больших
успехах, о строительстве заводов. электро-
станций, новых городов. (0 колхозной жиз-

Oo п

ни и новом быте, об ‘интереснейших Ha-!

учных открытиях, © достижениях в обла-
сти авиации. Но, читая, никогда не полу-
чишь 0 чем-либо Такого ясного предета-
вления, как если сама видишь это своими
глазами. Кинохроника и помогает нам все
увидеть своими глазами. - ит

Несколько минут длится демонстрация
киножурнала, и в течение этих минут как
бы совершаешь большое путешествче по
Советскому Союзу. Видишь. как живут и
борются люди вашей страны, как растет
й развивается мололое поколение. Своими
глазами видишь. как растет. из года в год
мощь Красной Армии, как укрепляетея
обороностособность нашей великой родины.

К сожалению. халеко не всегла в вино-
театрах показывают хронику. А иногда
умудряются показать так, что’ только вы-
зывают хосалу.

Помню. довелось мне как-то, на другой
день после пол’ема советского стратостата
на 19 тысяч метров, быть в кино. В там
уже показывали хронику. Очень интересно
было глядеть. Но через некоторое время я
снова была в кино и вилела киножурнал,
в котором описывали кара-кумский про-
бег. На экране мамины пробега приближа-
лись в Харькову. Почему к Харькову? Вель
они вернулись уже в Москву, в тот самый
день, когла наши азронавты поднялись в
стратосферу. Почему же нам показывают
такое старье?

Как-то я читала в «Правле». что в Аме-
рике через 18 часов после пожара боль-
пюго парохода все подробности события
уже лемонстрировались в кинотеатрах,
Иногда и в кино мы не уступаем амери-
канцам в темпах, но это случается слиш-
ком релко. Хроника требует свежести.
иначе ее интерес, а часто и значение

утрачиваются.
Н. СМИРНОВА.
Работница фабрики «Красная Роза».

d 1.
стала ‘лля миллионов зрителей не просто
интересной, а любимой (это показывает
стихийный рост повторных посещений).
Чем же об`ясняется -этот успех? Да пре-
жде всего тем, что исторический образ Ча-
паева раскрыт режиссерами и актером так,
что он становится родным и близким ‘ка-
жлому из нас, живущих теперь. В картине
гоказан, с умышленной сежатостью, бурный
внутренний рост человека. Чапаев изме-
няется буквально от кадра к калру, лаже
внешне приобретая иной облик. Для меня,
каж для специалиста, есть в «Чапаеве». uo
мимо прочих качеств, олно очень важное и
специфическое достоинство. Веё здесь сло-
жилось вместе — и работа с широкой 95-
щественностью, с участниками историче-
ских боев, с современниками Чапаева, и
забота’ ©’ сюжетной ‘слаженноети спенария,
и исключительная актерская работа; но,
кроме всего этого, «Чапаев» — это кинема-

тограф. Традиции театра, притянутые одно,

время в кино, сделали’ свое, отчасти полёз-
ное, дело и отпали. Развернутое в про-
странстве и времени действие «Чапаева»
снова волнует нас мощью концентрирован-
ной динамики, так высоко поднятой когла-
то немым экраном.

Еще’ одно хочется сказать в связи е ра-
ботой Васильевых. В нашей стране, в на-
шей жизни никак не сумеешь воспринять
победу товарища как успех «конкурента».
Если бы еше дело шло о каком-то новом
«приеме мастерства», то. пожалуй, и могло
бы явиться чувство зависти: что вот,
мол. он первый выдумал, & не я. Злесь же,
когла взрывом общего энтузиазма картина
выросла в политическое событие. прини-
мающее, в самом буквальном смысле слова,
активное участие в жизни всей страны,
какая же зависть может выдержать напор
Падести и гордости за обшее наше дело?
Побела Васильевых — победа и моя, и всех
работников советского кино. Она, как воен-
ная труба, вбрасывает бойцов в седла. про-
т усталость и наполняет мускулы си-
лой.

Лата 15-летия советского кино является
теперь не только. формальным моментом
обязательного юбилея, она являетея на-
стоящим. радостным праздником, Ha KOTO-
ром мы, творческие работники, ‘можем с
горлостью сказать, что наше искусство лей-
ствительно может быть «самым важным из
всех».

В. ПУДОВКИН.

ЭТАПЫ.

© Первое всесоюзвое партийное сове-
щание “по ‘ кино’ ‘отмечает: «Основным
критерием ‘при оценке формально-худо-
жественных качеств фильмов является
требование того, чтобы кино лало «фор-
му, понятную миллионам». Сила возлей-
ствия всякого художественного ‘фильма
на зрителя должна быть обеспечена его
занимательностью, близостью для рабоме-
го и крестьянского зрителя и формой, от-
вечающей запросам широкой массовой
аудитории»,

< Выпущены фильмы: «Потомок Чин-
гис-хана» Пудовкина, «Парижский сапож-
ник» Эрмлера, «Элисо» Шенгелая, «Ок-
тябрь» Эйзенштейна, «Поэт и царь» Гар-
дина, «Бабы рязанские» О. Преображев-
ской.

< Развертывается производство кано-
аппаратуры. Создаются фабрики в Ленин-
граде, Одессе и Самаре. Выпускается со-
ветская кияоаппаратура на 700 тыс. руб.
Через год производство удваивается.

1929 год.

© ЦК партии выносит постановление
о кадрах для кино’ в связи с задачами
кинематографии на новом этапе. В‘поста-
новлении сказано: «Кино является олним
из важнейших орудий культурной рево-
люции и должно занять крупное место
в работе партии, как могущественное
орудие массовой агитации и пропаганды,
коммунистического просвещения и орга-
низации широких масс вокруг. лозунгов
и задач партии и как средство для мас-
сового культурного отдыха и’ развлече-
НИЯ».

© Количество киноустановок на селе
обгоняет город. Цифры: город — 5.703
установки, село — 7.726, А через год
в городе уже 8.100, а на селе—13.855 ки-
ноустановок.

© Выпущены на экран «Старое и но-
вое» Эйзенштейна и Александрова, «Об-
ломок империи» Эрмлера, «Привидение,
которое не возвращается» А. Роома, «Ар-
сенал» Довженко.

1930 год.

‚© Ленинградскую кинофабрику посе-
тил и осмотрел известный английский
писатель Бернард Шоу. Во время пребы-
вания он был заснят, и его речь записана
режиссером М. М. Цехановским. Свою
речь Бернард Шоу посвятил Владимиру
Ильичу Ленину и интернациональному
характеру его учения.

1931 год.

< Силами советских инженеров смол»
тированы и пущены первые в Союзе ки-
нопленочные фабрики в Шостке и Пере-
яславле. Впервые обеими фабрнками
выпущено 1.390 тысяч метров советской
пленки, На экранах появляется несколь-
ко хроникальных картин, напечатанных
на советской позитивной пленке.

€3 Выпускаются первые хуложествен-
ные звуковые полнометражные фильмы:
«Путевка в жизнь» Н. Экка, «Златые гс-
ры» С. Юткевича, «Одна» Г. Козинцева
и Л. Трауберга, «Снайпер» Тимошенко и
«Томми» Протазанова. Кроме того, выхо-
дят 43 немых фильма.

© Вынесено решение о постройке кн-
нотеатров в местах крупнейших ново-
строек: в Сталинграде, Челябинске, Маг-
нитогорске, Губахе, Березниках, Кузнен-
ке, Прокопьевске, Риддере, Ярославле,
Маймаксе, ва Саратовском комбайн-
строе. и др. Строительство. Сталинграл-
ского театра закончено B 32 дня,

1932 rox.

< Вновь построено и пущено в экс-
плоатацию 33 новых звуковых кино-
театра.

< Научно-исследовательским институ-
TOM кино-фотопромышленностн CKOH-
струирован и сдав в серийное произвол-
ство первый советский домашний кияо-
аппарат для узкопленочных лент.

© Проф. А. Ф. Шорин сконструировал
новейший тип звукозаписывающего аппа-
рата, переданного на изготовление Ленин-
градскому заводу киноаппаратуры.

< На экран выпущены: большой зву-
ковой фильм «Встречный» Эрмлера и
Юткевича, «Дела и люди» Мачерет,
«Окраина» Барнет, «Иван» Довженко.

1933 год.

© 11 Февраля правительство приняло
решение о реорганизации всесоюзного
кино-фотооб’единения Союзкино в Глав-
ное управление кино-фотопромышленно-
сти при СНК СССР и о создании при
СНК союзных республик самостоятель-
ных республиканских трестов по произ-
волству и прокату фильмов.

< Выпущены звуковые фильмы: «Де-
зертир» В. Пудовкина, «Конвейер смер-
ти» И. Пырьева, «Великий утешитель»
Кулешова, «Иудушка Головлев» Иванов-
ского, «Гроза» В. Петрова, «Петербург-
ская ночь» Рошаля, «Колиивщина» Кава-
леридзе,

1934 год.

© Операторы Шафран и Троянов-
ский, принимавшие участие в героиче-
ском. похоле «Челюскина», засняли исто-
рическую ‘эпопею на пленке. В июпе
трест Союзкннохроника выпустил фильм
«Челюскин» fa экраны страны,

© Советские киноорганизации принн-
мают участие в международной выставке
в Венеции. Здесь демонстрируются филь-
мы: «Гроза», «Петербургская ночь», «Че-
ЛюЮсСКин», «Веселые ребята» Александро-
ва, а также отдельные части «Ивана»,
«Пышки» М. Ромма, «Нового Гулливера»
Птушко и ряд хроникальных фильмов.

© Г. и С. Васильевы создают картину
«Чапаев». В дни Октябрьской головшя-
ны фильм демонстрируется в кинотеа-
трах Москвы и Ленинграда и восторже»-
но воспринимается зрителями обеих сто-
лиц как лучший совегский фильм.

< Совнарком СССР обязал органы
кинофикации оборудовать до 1 июля
1935 гола. в клубах, школах, в домах
колхозника и зданиях массового пользо-
вания 900 звуковых экранов.

© Выпущены фильмы: «Юность Макси-
ма» Козинцева и Трауберга, «Три песни
о Ленине» Вертова, «Песня о счастье»
Донского и Легошина, «Последний мас-
карад» Чиаурели и другие, Трест науч-
ных й техвических фильмов выпускает
картину «Нервная система», посвященную
научным работам академика Павлова.

< Советская: кинематография отмечает
память славного большевика С. М. Ки-
рова, погибшего от руки врага рабочего
класса, выпуском большого звукового
документального фильма «Киров», Режис-
сер — Я. Блиох.

© В парской России было 1.045 кине-
матографов на 364.000 мест. В Советском
Союзе в настояшее время действуют
26.160 кинотеатров на 4.862.000 мест.

i a Et ——Ш————— ом