Шота Руставели. Бюст работы филипповой, _
`вародный артист гла
А. Р. Цуцунава
вный фежиссер Тбилисского пос. Г
театра оперы и ‘балета.
Наш
Путь, пройденный советоким гру“
зиноким оперным театром, во много
раз значительней и плодотворней
70-летнео периода существования
оперного театра до советизации Гру-
зии. Нам приходилось одновременно
создавать кадры исполнителей и на-
циональный оперный репертуар, He
существовавииий до 1921 г. Досталоч-
HO сказать, что в 1921 г. в Тбилис-
ском оперном теалре было всего два
путь.
В постановках «Оказание о Шота
Руставели» (1919 год) и «Абесалом и
Этери» налтим теалром”была подчерк-
нута оказочность и условность их ©о-
держания. Но пышность постановки
только заслоняла основное содержа-
ние спектаклей. «Абесзлом и Этери»
возобновлялась на сцене Тбилисского
оперного театра несколько раз в н0-
вых режиссерских редакциях, и каж-
Tan из этих редакций энаменоваля
` театр на Воловозной улице.
Прошлое и настоящее
(85 лет Тбалисского ГОТОБ)
85 лет тому назад на бывшей Эри-
ванекой площали в здании караван-
сарая был ототроен новый театр.
Алекоанир Дюма, который в
1851 т, посетил Тбилиси, восторженно
вспоминает этот театр и, между про-
зим, пишет: «За свою жизнь я ви-
дел почти вое театры, но не один из
них по красоте не может сравниться
`е тбилиеским театром», ss
В 1851 г. оперой «Лючия ди Лямер-
мур» Доницетти открылся первый
оперный сезон. За «Лючией» после-
довали опера «Эрнани» Верди, «Се-
‘вильский цирюльник» Россини, «Нор-
ма» Белини и др.
С самото же начала оперные сопек-
‘такли имели бурный успех в Тби-
лиси, Жизнь опрокинула великодер-
жавные утверждения парских прави-
телей о некультурности и немузы-
хальности порабощенных народов
‘царской России. Оперный театр отал
любимым местом досуга.
Любимая опера тбилисцев «Норма»
буквально заучивалась зрителями на-
‘изусть. Был даже такой случай: шла
опера «Норма», бас при исполнении
своей арии забыл слова — положе-
‘ние «выручил» один из зрителей,
тромко, на изломанном итальянском
языке подоказав артисту слова, испой-
няемой арии.
площади просуществовала 28 года.
За этот период были перерывы, ме-
нялаеь труппа, менялись лиректора-
‘антрепренеры, но опера неизменно
встречала в Тбилиси восторженную
‘аудиторию. ie: ae
В 1874 г. в здании караван-сарая
возник пожар.
Tearp погиб. ^ a
К 1875 г под сщектакли наскоро
приспособили летний драматический
Злесь началась ломка итальянских
ра. Антрепренер этого театра Пальм,
в угоду правителям, раопустив часть
драматической трупы,
оперных артистов. Во состав этой
труппы входили Павловска я-Велин-
ская (compare), Рафаэль-Меховиц,
Лубковсвал, Яров и др. Была постав-
лена первая русская опера Ha. тби-
лисской сцене «Русалка».
Именно злесь начинал свою работу
и Инполитов-Иванов. Сцена; Тбилис-
Гр. Шавгулидзе
‚духовым оркестром, POULIN, четко.
‚лолды!». И вот польщенные «воины
‘отозвался 0 национальной грузинской
“HOCTHIO:
Итальянская опера на Эриванской.
театр. За 15 советских лет наш театр.
традиций Тбилисского оперного теат-.
пригласил.
небольшую оперную труниу русевих
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
обычно использовали соллат раепо-
ложенного поблизости самерного ба-
тальона. Konia эти саперы, одетые
немецкими воинами, предшествуемые
‘отбивая шаг через сцену, «Скалозуб»
«удостоил» их громкой похвалы: «\0-
Валентина» в ответ неожиданно
PALM «рады стараться вати-сок--
превосхолительство», что нисколько
не смутило ни солдафона-комендан-
та, ни диревцию театра.
Меньшевики оказались достойными
преемниками парового ‘правительства
— они не только тормозили развитие
национальной культуры но всячески
подрывали и. тубили эту культуру. .
Олин из меньшевистоких министров
опере с наглой и циничной откровен-
_ «Одна хорошая балетная пара, —
заявил он, — мне дороже воего гру-
зинского театра». о,
Тем более зчачительны историче-
ские заслупи первых грузинових ком-
позиторов Jl. И. Аравишвили и 3. Ц.
Палиашвили, М. А. Балапчивадае,
которые сумели не отступать перед
‘трудностями, нащупать националь-
ную оперную форму, создаль блеетя .
щие монументальные национальные
онёрные произведения: i
С февраля 1921 г., © момента уста-
новления в Грузии советской власти,
началась эпоха роста и подлинного
расцвета грузинского национального
искусства. Только советская власть
реально предоставила работникам
искусства колоссальные возможности
творческого совершенствования.
Перед нами ныне молодой фасту-
щий советский грузинский оперный
‘достиг таких высот в своей творче-
ской работе, о которых и мечтать не
могли в мрошлом верптители судеб
оперного театра. Последние постанов-
зи театра «Абесалом и Этери», «Даи-
си» и «Кето и Horas лучше всего сви-
детельствуют 0б этом,
У Hac есть сейчас целая труппа
молодых композиторов, выросших в
советские тоды (Фуския, Килалве,
ЧТактакилтеили, А. Баланчивадае, Го
киели, Мшвелилее и лр.). Мы можем
похвастать прекрасным. вокалиста-
маи. К их числу нало прежде всего от-
Давид 7100
в 1895 г. в гор.
В 1925 № Г i
консерваторию по классу профессора
Вронекого.
тории он в
солистом в
ре. Дебют молодого
Ричарда в опере Верди «Бал-маска-
`Васл. артист респ:
Д. Я. Андгупадзе
.Д. Я. Андгуладзе
у заслуженный артист республики
женный артист республики
сонович Анигуладзе родился
Махарадае (Озуртеты).
он поступил в Тбилисскую
Baca
По окончании консерва-
1926 г. впервые выступил
Тбилноском оперном теат-
артиста в партии
рад» прошел с успехом. Мололой Анд-
туладае поступает солистом в Тбилио-
ский театр оперы и балета. Он поет
партии: Канио в «Цаяцах», Радамеса,
в «Аиде» и Абесалома в опере гру-
зинского композитора 3. Палиашвияи,
«Абесалом и Этери».
Для повышения. своего сценического
и вокального мастерства т. Андгулад-
зе в 1927 т. едет в Москву. Здесь ой
два тода работает в государствен
ского под непосредственным руковод-
ством К, С. Станиславского. Анлгу-
лалзе выступает в партиях Левко
(«Майская ночь»), Рудольфа («Воге-
ма»), Самознанца («Борис Годунов»).
В 1929 т. тов. Андтупадае воавра-
Mmaetea B трупну Государственного
тбилисского театра оперы и балета,
Здесь он, помимо прежних па) ий,
поет Германа в «Пиковой даме»,
в «Кармен», Самеона в «Самсоне и
Николай Георгиевич
родился в деревне 0.
семье крестьянина, + \
ашвили закончил сельскохозяйствен-
‘ное училище, р
‘ступил в
‘рию по классу пения проф.
нова. Окончил консерваторию
ном оперном театре им. Станиелав-
сл. артист республики
‚Н.Г. Куменашвили
APIMeTLI TDPysSMMeon
^_Н. Г. Кумсиашвили
‘заслуженный артист республики
Заслуженный ‘артист республики
хеви в 1892 г. в
1914 т. Кумеи-
В 1920 г. Н. Г. Кумонашвили по-
Тбилисокую консервато-
и Ч: Ряд-
Кум-
сиаштвили в 1925 г.
„Первое выступление артиств в Фби-
лисской опере J
1994 т, в опере 3. Палиашвили «Даи-
си» в партии Малхаза. Затем артист
удачно дебютирует в опере того же
композитора «Абесалом и Этери» в
роли, Абесалома. Оба дебюта прошли
для артиста успешно, и он вступает в
‘состав труппы Тбучисекой оперы,
За 12 лет работы в оперном теат-
ре Н. Кумснашвили поет тлавные
партии 3 основных грузинских оие-
рах: «Дарелжан Цбиери» М, Балан-
чивадае, «Латавра» 8. Палиашевили,
«Лейла» Долидае. Кроме того, он ис-
полняет тлавные партии в операх
«Пиковая лама» (Герман) «Аида» (Ра-
дамес), «Кармен (tose), «Отелло»
(Отелло), «Трубадур» (Манрико).
08e
B 1982 x, mos. Kymonamrpnan был
пригхалиен в качестве солиста в dle-
заслуженная артистка республики,
Кумсивливили Буатерина Тарасовнь
Екатерина Сохадзе проявила
музыкальные способности. Она поч
ступает в
техникум. Затем ее сразу принимают
состоялось в ноябре на Четвертый куро тбилисской конз
серватории по классу пения
Е. Ae Coxanse
ФИТО
Е. Т. Сохадзе
Заслуженная артистка республики
Сохадве. Bs
ляется одной из молодых талантлич
вых актрис Тбилисского театра оперы
и балета. Она родилась в 1907 ги
гор. Кутаиси. 18-летняя икольница
больши®
кутаноский музыкальный
проф
Шультиной.
Юная певица успешно дебютировач
ла в Государственном Тбилисском
театре оперы и балета в партии Mapa
тариты в опере «Фауст». Е, т. Сохадв@
принималот в <остав труппы тбилиоя
ской оперы» Она ‘исполняет главные
партии в операх 3. Палиашвили
«Абесалом и Этери» (Этери), «Даисим
(Маро), «Евгений Онегин» (Татьнна),
«Отелло» (Дездемона), «Чио Чио-сан»
(мадам Ватерфляй), «Трильби» (Трич
льби). Весной 1986 г, Е. Т. Сохадва
‘удачно дебютировала в партии Марга=
‘риты в опере «Фауст» в Большом
Далиле» и Шота в опере грузинского
композитора Аракишвили «Шота Ру-
‚ ставети», .
о. Два года работы в Большом театре
eae Союза ССР (1938—1984 г позволили
‘певцу в совершенстве овладеть ма-
нинградский театр оперы и балета
им. Кирова. Здесь он выступает в.
‘операх: «Кармен» (в роли Хозе), «Пи-
ковой даме» (Герман) и «Аиде» {Pa-
дамес). Затем вновь он возвращается
в Тбилисский театр оперы и балета.
театре Союза ССР.
Екатерина Тарасовив Сохадзе облач
Дают красивым голосом (сопрано) №
‘большой музыкальностью,
В Москве зритель увидит Е. Т. Cox
ского оперного театра видела многих
замечательных артистов и певцов.
‚ Надо сказать, Что весь период до»
революционного существования“ Тби:
лисской онеры был временем 6ез-
удержного разгула реакционного чи-
собой новый этап в творческом пути
театра. В 1921 т. я попытался поста-
новке придать реалистический ха-
рактер. В 1924 г. спектакль был ва-
ново поставлен покойным Марлжа-
новым, режиссером исключительного.
нести. заелуженных артистов рестуб-
лики С Инашвили, Л. Кавоадее,
Д, Андгуладве Н. Кумсиашвили и
Сохалве. re
Наряду с этими артистами
то поколения работают и растут та-
лантливые представители нашей му-
певца-грузина: лирический тенор
Озрадишвили и баритон Ипаливиути.,
Кроме Toro на грузинском языке
пел армянин Исецкий (баю). Теперь
в TOmmcckom оперном театре
имеется 10 баритонов, 10 лирических
сопрано, несколько теноров, басов, темперамента и творческой ‚ новническо-бюрократического руко- ‘ ай MY стерством вокального искусства, №- ° a \
atm eatin о О И Е По О ВН А Ро ДЕ Пато аи ее
исполнители, как заслуженная арти- но хуложнику Шеварнаязе. сот Ва помнит поворные pep he oe Амиранангаити `Кварецанвили, Па- туладае по его выступлениям в Боль- си», «Абесолом и Этери» и ‹Даред- НоЗитора 3. Палиашвили — «Абесаз f
мутичельного отношения к PAOOTHE: mop. Baumwmtawrea Бухтузи, ОМ театре. Союза СОВ в партиях жан Цбиери». лом и Этери» и «Данон». fe
“ere pecrypommn Coxayse или артист-
ха Накангилее (лирическое сопрано).
Но создать национальный репер-
туар и кадры исполнителей еще не-
лостаточно. Нам кажется, что каж
Init национальный театр должен
иметь свой творческий стиль.
Котла в 1918 г. я ставил свой пеф-
вый спектакль «Демон». на оцене
В реалистическом плане были 0еу-
ществлены также и постановки опер
«Лейла», «Данои» (в 1994 г. Марджа-
новым, в 1931 г. мною), «Дареджан
Пбиери», «Кето и Котэ». Особенно хэ-
чется мне отметить очень вырази-
тельное резлистическое 0:
спектакля «Кето и Котэ» художником
Ладо `Гудиашвили в последней по-
пение.
кам искусства, Вот директор театра
полковник Акимов, прозванный в те»
атре лержимордой, требует у атти-.
стов, чтобы они ео приветствовали
по-военному, под козырек. Вот гене-
раш-лейтенант Эрнест, он же комен-
дант города, — прозванный в театре
«Скалозуб», всетда сидяптий в первом
рялу партера, < ним овязан следую-
Роде-Чилижаванве, Гамрекели,
швили, Харадве и др.
Та заботливость и то исключитель-
ное внимание, которое уделяют всем
видам искусства партия и правитель-
ство советской Прузии и лично руко-
водитель большевиков Грузии и Bae
кавказья тов. Лаврентий Берия; яв-
Тати-
Хозе («Кармен»), Pagameca («Аида»),
и др.
В 1935 № тов. ‘Андтуледае вновь
возвращается в Тбилисский оперный
‚театр, где работает и поныне соли“
стом оперы.
В Москве во время декады грузин-
ского искусства. Андтуладае выступит
Il. В. Амиранашвили
Солист Государственного тбилисско-
то театра оперы и балета Петр Вар-
‘ламович Амиранашвили — сын ж6-
лезнодорожного служащего Закавхаз-
Он moet ответственные партии;
Жермона в ощере «Травиата», AMonac-
ро в «Аиде», Онегина, Тонио в «laa
цех» и в операх грузинских комло-
Тбилисского р театра, труШИа становке К. Патаридае, который у“ щий комический эпизод. Как-то игла ляются залогом дальнейшего роста в опере 3. Палиашвили «Абесалом и окой ж. д П. В. Амиранашвили ро- эиторов Киазо («Данон»), Мурман
быль проникнута ROHCOPBATMBHEONT Mew O¥eH тонко перодаль вое ман“ TH CHO: ; Этери> в партии Абесалома
а a г = опера «Фауст». В качестве статистов грузинского искусства = т Этери» в партии лома. дился в 1906 г № селе Чхари (Запад- («Абесалом и Этери»).
внимание уделялось бельканто, выра- аа . он о им wpa та B xom П.А
рии ыы ee ровое своеобразие стафото Тбилиюиг : В тр a Пт в Gut конце прошлого сезона П. Амира“
зительному исполнению арий. Ha
У нас появились уже свой ‘фежис-
принят в кутаисский музыкальный
нашвили получил приглашение рабу
аматическое развитие действия ни- CCPCRHS H дирижерокие кадры — Bae aa é
aT ro SHmuatua ne o6pariatocs. Mae, cuymenmnt nemelms monycom Make. техникум, Te пробыл один год. Че- bye sia hem ню
сторониику мхатовокой сиотемы (до лалае, Азмайпарашвили а (молодой тыре года учебы в Тбилисской Tocy- иг, в опер ar «Тру балур» он уже
Sold Fa pasoran x Moorofcros * ИИРИЖЮЙ И композитор), — Anuicaiee, Mapersenmtoll KoNCepaTOpUN B Kaacce но принял то приглашение, но в4-
дожественном театре), такой метод
трактовки спектакля был совершенно
чужд. Я добился того, что в спек»
такле «Демон» актеры не только
пели, во и играли. При этом мы
освободили спектакль от ряда грубых
налуралиотических детатей.
Е. Горделадзе
зав. культпросветотделом ЦК КП(б) Грузии
CKY
грузинского народа.
удары чужеземных завоевателей, но
Ha приеме грузинской делегации
в Кремле 19 марта прошлого тода
знатные люди советской Грузии © чув
ством глубокого волнения расоказыва-
ли руководителям партии и прави-
тельства и великому Сталину © том,
как Грузия, эта беоправная и полу»
колониальная в недавнем прошлом
страна, стала зв последние 15 лет
одной из переловых, цветущих рес-
публик Советского 03а.
Это`великое обновление страны 960-
бенно сильно проявилось в области
культурнохо строительства. Под за-
- ботливым вниманием партии и пра-
вительства, в тероике наших дней,
зародилось, выросло и В значительной
мере уже окрепло. новое, созвучное на-
шей эпохе искусство.
Патаридае (режиссеры театра им. Py-
ставели). ~
О результатах, которых мы доби-
лись в своей работе за 15 лет, будет
судить московская музыкальная 0б-
шественность после наптих racnpo-
лей.
CCTBO
исчезали замечательные литературные
и музыкальные произведения, упоми-
наемые в различных источниках, Ото-
лица Грузии два раза была разруше-
Ha,
Присоединение к России и полити-
ха пабильственной руссификации, про-
водимая русским царизмом, пресекала
возможность продолжения традиций
древнегрузинского искусства и ши-
роко открыла путь для внедрения HO-
вой культуры. Хотя этот мощный
культурный поток и шел на остриях
штыков царской армии, он нес с CO-
позволила сохранить все культурные
ценности, создаваемые на протяже-
нии десятков столетий. Разрушались
великолепные памятники искусства,
артистка республики
тватра оперы и бапвта
республики Е.
ния мусульманского Востока и окон-
чательно связывает свою судьбу © ру©-
ским и запално-европейским искус-
ством. Этот процесс особенно ярко
выявился в литературе, но он сказал-
ся с неменьшей силой и в трузин-
ском театре’ 70-х годов, который pas-
вивался под влиянием русской TeaT-
ральной культуры, и В трузинокой
живописи, которая переняла тоади-
ции русских передвижников, и в дру-
тих областях трузинского искусства.
Обстановка, сложившаяся в конце
Встреча участников денады: грузин ского искусстЕ
Гварамадзе, народный арти
Т, Шарата- Долидзе, солист
Т. Сохадзе и засл.
такую высоту, которую наша <трана
никогда не знала в пролом: Вместо
с лучшими мастерами пропилого лю*
ди нового закала, веращенные Фовете
ской властью, создают ботатейнтие ду-
ховные ценности, творят новую соци-
алистическую культуру: Onno UB
важнейших мест в этом общем под’
еме занимает трузинбкий театр.
Со сцены трузинекого театра проз-
вучали взволнованные слова тероев,
строящих социализм. На ощене в03-
родились картины нашего прошлото..
ства на Курском вокзале (в Москв
ст Союза ССР И. М. Москвин,
Большого театра Союза ССР Лемешев, засл. артистка
артистка республики В, В. Барсова.
8). Слева направо: засл,
солистка Тбилисского гос.
оперный тёатр только в тоды совет»
ской власти стал приобретать черты
национального театра. дореволю-
ционное время и в период меньшевиз-
ма тбилисокий так называемый Ка-
зенный театр, несмотря на огромную
популярность оперной музыки среди.
населения, был отторожен от всего на-
ЦИОНаЛЬного. и
Частная антреприза и сезонное
в работе никак не блатоприятетвовали
созданию серьезного искусства музы“
кального театра, тем более националь-
\ вый музыкальный язык, который поз+
проф. засл. артистки 0. А. Шульги-
вой дают возможность т. Амирана-
TBM стать певцом. Успешные дебю-
ты в опере определяют дальнейшую
‘творческую судьбу левца. Вто прини-
мают солистом в Государственный
тбилисский оперный театр. :
жников на замечательный доклад
Л, Берия «К истории закавказских
большевистских ортанизаций».. Эта
выставка является крупным этапом
в истории грузинского изобразитель-
ото искусства. Она свидетельствует
о наступлении политической зрелости
художников и с ве растущем их
мастерстве, :
Наряду со всеми остальными обла-
стями искусства, начался фасцвет и
музыкальной культуры, которая вы“
двинула ряд высокоталантливых ком-
позитеров. Их творчество охватывает
почти все виды музыкального искус-
ства,
Композиторы стремятся найти но-
волил бы им воплотить в ярких, вол-
нующих образах те мысан и чувства,
которыми охвачен народ, строящий
социализм. Из этого стремления po-
дились новые произведения грузин-
ских композиторов, посвященные ве-
ликому Сталину.
Развитие грузинского музыкально
искусства идет по ливии освоения на-
родного творчества, ВБогатейший фоль-
клор, в котором народ отразил: свой
быт и труд, свои страдания и р3здо-
сти, представляет огромную ценность
не только как материал для изуче-
‘такль показывают,
тем решил продолжать свою работу,
солиста Тбилисского оперного театра.
Во время декады грузинского ис-
кусства П. Амираналевили выступит /“
в главных партиях грузинских опер’
«Абесалом и Этери» и «Данон». :
получили подлинно Ма6с0вое pacmpo-
странение, привлекая своей мужеста
венной красотой, возможностью про
явить силу и ловкость. В то же время
народные пляски оказывают фешаю=
шее влияние на развитие. грузинское
го хореографического искусства в’цез
лом. Первые опыты, проведенные в
этой области в оперных спектаклях,
и созданный в результате этих опытов
первый национальный балетный спек-
как плодотворно
обращение к народному источнику и
как обогащается профёссиональное ма?
стерство, основанное _ Ha народном
творчестве. 2
Советская ГПрузня стала сейчас страз
ной сплошной грамотности, страной
мощного пол’ема научно-исследова»
тельской работы, страной небывалого
расцвета искусства и литературы,
Государственная Академия xynoe
жеёств, Государственная консерватория
H широкая сеть художественных учеб-
ных заведений являются настоящей
кузницей молодых калров мастеров
советского искусства.
В республике работает 47 государя
ствённых городоких, районных и колз
хозных театров. Многие из цих полуз
чили высокую оценку партии и праз
вительства, & некоторые—и всесоюз-
Искусство советской Грузии успеш- бой новые идеи, которые быстро пу- BH
но наполняется новыми идеями, #о- стили корни в трузинокой дейотви- 90-х тодов прошлого столетия и вВ Великие классики Шекспир, ил: ного. Эта, задача во всей широте бы- Ни» 10 и как живой источник твор- ное признание. В республике ¢oana-
вым содержанием. Оно вместе с тем тельности. *” начале ХХ века, мало благоприятство- пер, Лопе-де-Веёга, Мольер —зажили ла поставлена только советской обще- мы на замечательная своими нчациональ-
вала развитию искусства. Торжество новой жизнью, волнуя й увлекая зри- отвенностью. He осуществление про- С бурным ростом социалистическом ными калрами кинопромышленность,
тозрождает лучшие традиции прош-
лого и, критически переоценивая UX,
оботалцает свою творческую практику.
Сила советского искусства состоит
в том, что оно своими глубокими кор-
нями крепко связано с народным
творчеством, Бесконечное, разнообра-
зи и ботатетво грузинского народно*
то творчества образует тот золотой
фонд, который помимо своей само-
бытной ценности является богалей-
шим материалом для наших худож»
ников, композиторов, писателей, для
создания произведений высокого ма>.
стерства.
Тахово, например, значение Gec-
смертной поэмы Шота Руставели, коз
торяя— через семь отолетий-—перекли-
халась © творчеством величайнтих гру-
зиноких поэтов ХГХ века и до сих
пор сохранила значение недосягае-
мой пормы поэтического мастерства,
Традиции превнегрузинской живопи-
си причудливо возродились на пороге
ХХ века в творчестве гениального Ca-
мородка-художника - Н. Пиросмани-
швили, а основные мотивы старогру-
зинского зодчества вплетаются в OP-
намент новых социалистических зда-
Bult.
Превратность исторической суль
бы, постоянно ставившей Грузию под.
‚ осуществление мероприятий, которые,
Начиная © 60-х и 70-х годов про“
лого столетия, влияние фусской
культуры значительно углубляется,
становится органичнее, Передовые
представители грузинского общества
перенимают не внешние формы м0-
тучей культуры великого народа, ‘8
проникаются ее сущностью, ее лучи»
ми идеями и пытаютея привить их
на родной почве.
Крупнейшие общественные деяте-
‚ли, возтлавившяе борьбу против. ста-
рой грузинской интеллигенции, полу-
чают образование в России. Они зна-
KOMHTCA © творениями великих руе-
ских демократов--Велинского, Герце-
ва, Добролюбова, Чернышевского, они
захвачены прогрессивными идеями,
зовущими общество к свободе, про-
свещению к борьбе против крепостно-
го права. Они принимают непосрел-
ственное участие в борьбе различных
течений русской общественной мысли
и по возвращении на родину с горячей
энергией, с болыной страстностью ée-
рутся за пропаганду новых идей, за
по их убеждению, должны были ст-
крыть перед Грузией новую эпоху
вультурной жизни,
`С этого времени трузинское искус-
тво навсегда освобождается от влия-
реакции после революции 1905 года
утвердило в искусстве упадочничес-
кие настроения, бететво. в мир сим-
волов и мистики. Только музыка пред-
ставляла собою некоторое исключение,
ментальнейшее произведение грузин-
ского оперного искусства-——«Абесалом
и Этери». 3. П. Палиашвили.
В эпоху тосподотва меньшевиков
трузинское искусство переживало са-
мую тяжелую полосу своей истории,
В «демократическом раю», устроеннозе
меньшевиками в Грузии, искусство
не имело никакой почвы для дальней-
ем развития. Находясь под влия-
нием убогих идей меньшевизма, пи-
таясь шовинистическими. тенденция-
ми, оно переживало глубочайштий
кризис, обнаруживая всю лживость
пышных слов 0 «национальном 303:
рождении» трузинскою народа. За
этот период грузинское искусство ни
в одной области не созлало околько-
нибуль значительных произвелений.
С установлением в Грузии совет
ской власти (1921 г.) перед wor ye-
ством открылись совершенно новые
перспективы, >
Наука, техника, литература, чс-
кусство подняты сейчас в Грузии на
выдвинув в предвоенные годы мону-.
‘телей. Все это облечено в высокую
форму театрального искусства. не толь-
ко в столичных театрах, но и в кол-
XOBHO-COBXOGHHIX TeATPAX, равбросан-
ных по далеким уголкам республики,
`Колхозник впервые смог познакомить-
ся с Мольером, ПТиллером, Флетчером
и другими лраматургами.
Театр им. Руставели по праву вани-
мает ведущее место среди театров. со-
велской Грузии. В ето творчестве 060-
бенно ярко отразился бурный рост
нашей культуры, под’ем националь-
ного самосознания освоболеденнвго на-
рода. Театр им. Руставели сумел
создать свое оритинальное лицо, свой
собственный стиль, характер которо-
то продиктован национальными 060-
бенностями трузинского народа, По-
вышенная эмоциональность, страстный
темперамент, пластичность, романти-
ческая устремленность-—8е8 эти чер-
ты чватр взял у своего народа, BO-
плотил их в театральные формы ий
создал ряд спектаклей, которые заслу-
жили театру им. Руставели имя o2-
ного из передовых театров Советского
союза. : i
Коренной перестройке подвергся и
оперный театр. За 85-летнюю историю
своего существования Тбилисский
+
исходит на 6836 все расширяющегося
оригинального репертуара и наличия]
национальных кадров, взращенных—
за очень незначительными исключени»
ями-——советекой властью,
Грузинский оперный актер в прош-
лом был случайным и редким явлени-
ем. Это были единицы, © трудом про-
бившие стену недоверия и сомнений,
Советский же оперный театр имеет
евои национальные кадры певцов, ре-
жиссеров и художников, которые с0-
злают, новый трузинский оперный те-
атр, стоящий на уровне театральной
культуры советской Грузии.
Вольшие трудности пришлось пре-
ололеть грузинским советоким хулож-
викам, чтобы от плакатного, охемати-
ческого изображения действительно-
сти притти к ее глубокому реалисти-
ческому показу. Грузинские худож-
ники дали рял полотен, в которых от-
ражена героическая борьба пролета-
риата за социализм. С большим увле-
чением запечатлевают они свою стра-
ну, перестраивающуюся на основе с0-
циалистической реконструкции всего
народного хозяйства. Наиболее круп-.
вым достижением изобразительного
искусства является выставка, в03-
никшая как отклик грузинских худо-
хозяйства, на основе зажиточной кол-
хозной жизни, народ с еще большей
силой и © исключительным творческих
под’емсм развивает свое искусство,
Созлаются новые’ песни, в Которых
звучит радость великих побед. Народ
чутко улавливает все изменения, про-
исходящие в хозяйстве, ‘в быте, в 60-
знании людей, и отражает их в про-
стых выюокохудожественных и насы-
щенных образах. С величайшей лю-
бовью роспевает он своих вождей, в
которых воплощены лучшие качест-
ва, с которыми связаны все ето мы-
сли о счастливой радостной жизни,
наступившей в Стране советов.
Мастера народного творчества, еще
так недавно забытые и непризнавае-
мые, окружены почетом и заботой.
Их имена становятся популярными
наравне е профессиовальными pacor-
никами искусства, Лучшие исполни-
тели народных песен и плясок вхо
дят в государственные этнографичес-
кие хоры, созланные правительством,
Эти коллективы собирают и исполня*
ют все лучитее, что создано народом
в области песенного и танцевальном
‚ творчества.
° Вновь ожили замечательные тради*
ции грузинского народного танца, Они
преумножающая в этом тоду свои
успехи выпуском новых художествена
ных фильмов.
Государственный симфонический ор-
кестр, вокальные и инструментальные
ввартеты, государственная капелла,
тосударственные этнографические хо-
ры, грузинские эстрады я филармо-
Ния—все это является мошной базой
для дальнейшего развития грузинско-
го искусства.
В республике работает около двуха
сот художников п скульпторов, та-
лантливые мастера кисти и резца да-
ровитые архитекторы и композиторы.
Народное творчество переживает
процесс бурного расцвета, полного
а и жизненных сил.
од испытанным руков -
ника великого а Л Bee
рия орденоносная советекая Грузия
‘неуклонно идет вперед к новым поба-
дам на всех участках pps
стройки социализма. Oia peconane
лучшие тралиции древней культуры
По-новому в советской Грузии saanye
зал язык тениального Руставели. Но.
выми красками засверкали произвеле
ция трузинскою искусства. Почновоь
MY, по-сталиноки важил очаютлива
грузинский wapeg, и
(
uae
*
`