Е
«Гувернантка» в Орехово-Зуеве
Орехово-зуевский Рабочий театр
существует всего несколько месяцев—
OH открылся в начале этого сезона
вместе с другими театрами, созданны-
ми в. крупнейших районных центрах
Московской области, :
Очередная премьера театра—«Гу-
вернантка» №. Деваля. Театр, вопреки
всем периферийным традициям, по-
ставил пьесу, которая не шла ни в
одном крупном столичном театре. Сме-
лость театра заслуживает всяческого
одобрения.
«Гувернантка»—пъеса прежде всего
сатирическая. №. Деваль пишет о лю-
дях своего класса, о спекулянтах Мас-
субрах и здвокатах Гальвуазье, 0
рантье, безлельниках, авантюристах.
В центре пьесы—Кристина Гальвуа-
въе, дочь предприимчивого” модного.
адвоката. Деваль написал блестящий
сатирический портрет этой девятнад-
патилетней парижанки, ненавидящей
©воето ребенка, своего любовника, пре-
зирающей свою семью. Нристина—
достойный .отпрыск общества Массуб-
ров. Рядом с ней сорокалетняя гу*
вернантка Эрмансия, берущая в себе
навоегда ребенка Кристины и отлаю-
ая все свои сбережения на 10, что-
бы загладить скандал в доме Галь-
вуазье, тле неожиданно родилея этот
ребенок без отца. Девалю вообще
чужда какая бы то ни была «поло-
жительная програлема», и положитель-
ные образы— не его стихия. Однако об-
раз Эрмансии написан тепло и лю-
бовно—она оказывается как никак
единственным порядочным человеком
в доме Гальвуазье, в мире Массуб-
ров, о котором пишет Деваль.
Как справился коллектив. орехово-
- вуевского театра, © пьесой Деваля? По-
становка «Гувернантки», Kak и дру-
тих пьес Деваля, сопряжена © изве-
стным художественным риском-—те-.
алр, увлекитись ловко скроенной ин-
тригой, легко мот забыть о сатири-
ческой направленности пьесы, и «Гу-
вернантка» прозвучала бы как car
лонная пьеска из быта. парижских Oy-
ржуа. Этого не случилось. Постанов-
щик пьесы А. Л. Гриппич правильно
понял” сатирическую природу пьесы,
артисты Свищев (Гальвуазье), Вельбе
(Кристина), Якушев (Валентин) ум-
но и убедительно трактовали свои ро-
ти.
Серьезную ошибку допустила ак-
триса Аронова, играющая Эрмансию.
Актриса, в сущности, не поняла ©в0-
ей роли, Ее Эрмансия ничем не от-
личается от прочих обитателей лома
Гальвуязье—она выглядит такой же
интриганкой, бессердечной и бесприн-
ципной, как и все окружающие. Ме-
жду тем, Эрмансия совершила малень-
кий подвиг. Эта смешная старая гу-
вернантка, всю жизнь прислуживав-
шая всякого рода Массубрам и ГАль-
вуазье, терпевшая всяческие униже-
ния и издевательства, достойно отве-
тнла своим хозяевам. Эрмансия, В
отличие от всех других героев пьесы,
— образ драматичный, Право на мате-
ринство; на счастье, Ha любовь— вот
большаЯ тёма этого образа, оставша-
яся в спектакле Рабочего театра €0-
вершенно не разработанной.
Другая слабая сторона спектакля—
его замедленный, тяжеловесный темп.
Работа над «Гувернанткой» доказа-
ла, что орехово-зуевский театр может
решать серьезнйе художественные за-
дачи.
Я. ВАРШАВСКИЙ
Орехово-Зуево.
«Устим Кармелюк» в театре
им. Франка
Перед зрителем — an 06-
тасть, солнечное небо Украины в на-
yane XIX столетия (20—80-е годы).
Замученные, запуганные крестьяне
стонут от ужасов крепостничества, от
уткой экоплоатаций украинских,
русских и польских помещиков.
«Право первой ночи» пана, забираю-
щего на ночь у жениха-бедняка его.
невесту, ` налоги, побои крестьян Ha
конюшне — все это рождает стихий-
вый протест против помещиков; по-
является знаменитый разбойник Кар-
мелюк, мотящий помещикам.
Кармелюк совершает героические
налеты на помещичьи имения, сжя-
тает их добро, раздает беднете, а па-
нов убивает. ;
Двадцать лет имя Кармелюка бы-
ло синонимом грозы и страха для
помещиков ‘есето Подолья.
Три ‘раза ссылали Кармелюка в
Сибирь, Ba каторге его три раза
клеймили, но он убегал каждый pas
ют сотен преследующих на обыкно-
венных воротах ‘через бурную сибир-
скую реку.
Движение Кармелюка,
стихийный характер, без определен-
ной программы и с весьма иллюзор-
ными смутными идеалами, гибнет, и
самото Кармелюка убивает случайная
пуля трусливого тляхтича...
„Ню слава о Кармелюке coxpamu-
лась в веках, в чудных песнях ук-
раинского народа. ;
24 декабря киевский государствен-
ный театр им. Франка показал пре-
мьеру спектакля «Кармелюк», Спек-
таюль имел большой успех.
В роли Кармелюка выступил засл.
деятель искусств Ю. Шумский. Ма-
стерски исполняли свои роли: арти-
стка Ужвий (Оляна), артист Юра-Юр-
ский — роль лакея Тараеко, Поно-
маренко — роль Остапа, сына Кар-
мелюка, аттист Милютенко — роль
деда Уласа, Е
П. МАГЕР
Киев.
«Тихий Дон в Баку
В Большом гос. театре оперы и 6а-
ета им. М. Ф. Ахундова, в Баку, co=
_ стоялась премьера оперы И. И. Дзер-
инокого «Тихий Дон». Спектакль
пропел с огромным успехом,
Лучше всего удались постановщи-
ку массовые спены, Масса в спек-
такле дана не безлико. Казаки, вре-
стьяне, фронтовики, дезертиры, ав-
стрийские пленные показаны живыми
людыми. Многие сцены волнуют своей
простотой и искренностью. Неизгла-
димое впечатление оставляют финалы‘
пятой и шестой картин, особенно ка-
зачья песня «Ой, и горд наш Тихий
Лон». Большая работа была проде-
лана оркестром под управлением ди-
рижера А. В. Алевладоваь
В. итре исполнителей двух главных
ролей-——Платоновой (Акеинья) и засл.
артиста Дрозлова (Григорий) — чув-
ствовалась некоторая связанность ста-
рыми оперными традициями. Арти-
стке Платоновой наиболее удалась
спена с ребенком в 4-м акте.
Живые образы создали нар. артист
АзССР Никольский (дед Сашка), Го-
рохов (Петро), Звягин (Мишук), Яцен-
ко в роли Пантелея Мелехова, Окунев
® роли Митьки, Воловов в роли моло-
Дого Листницкого м наконец Гро-
шиков — суетливый мужик. 06060
необходимо остьновиться на игре
Дворкина, который дал незабываемый
образ сумасшелихего солдата.
Спектакль оформлен по эскизам ху-
дожника Большото театра Союза CCP
Ф. Ф. Фелоровского.
Спектакль имеет бурный успех. Уп-
равление по лелам искусств. при Сов-
наркоме АзССР об’явило благодар-
ность всему коллективу театра, рабо-
тавлшему над постановкой «Тихого
Дона».
ВЛАД. МАЛИНОВСКИЙ.
Z
г. Баку.
М. Имас
Островский
на периферийной сцене
Островский вторично родился на ©0-
ветской сцене. Никогда его пъесы не
ставились так часто и ‘не шли так
много, как сейчас. :
Изменения, пооисшедшие в нашем
периферийном театре, в его структу-
ре, экономике, процессе подготовки
спектакля, — все это находит отра-
жение и в постановках пвес Остров-
ского. Сейчас мы имеем на перифе-
рии постоляные составы трупп,
своим художественным лицом, с пол-
нокровным сценическим ансамблем.
Пьеса идёт с 30, иногда © 60 репети-
ций, с глубокой проработкой образов,
© значительными ассигнованиями на
оформление.
В активе периферийного театра
имеется ряд блестящих постановок
пьес Островского. Можно привести по-
становки Н. Н. Синельникова (Харь-
ков), отдельные постановки Н. И. Со-
большикова-Самарина, (Горький),
И. A: Caonosa (Саратов), А. И. Ка-
нина (Курск) и др. — постановки с
четко слаженным аясадеблем, ярки-
ми актерскими образами при полном
отсутствии погони за внешними эф-
фектами и трюками.
Если говорить о недостатках истол-
хования Островского на периферий-
ной сцене. надо признать, что они
сводятся к тем же влияниям. натура-
лизма и формализма, которые харак-
терны для некоторых наших цент-
ральных театров. На периферии эти
недостатки нередко гипертрофируют-
‚ ся и: принимают особенно уродливый
характер.
«Пересмотр» Островского начинает-
ся обычно © того, что режиссер при-
хладывает руку к авторскому тексту
и создает своеобразный монтаж. Обыч-
но режиссер в этих случаях называ-
ет себя — «автор спектакля»,
Проследим «операции» над текстом,
произведенные периферийными ре-
жиссерами в различных городах в од-
ной пьесе Островского — «Беа ви-
ны виноватые». Режиссер А. Г. Pu-
даль в Краснодаре (1983 г.) вставил
ряд отдельных сцен из других bec
стровокого и несколько отрывков из
старинных водевилей и оперетт, ввел
ae
_ *) Из доклада на конференции по
Островскому, сояванной ВТО,
^ Ушолномоч, Главлита, Б — 6003.
в
2
роль Нарокова из «Талантов и по-
клонников». Режиссер М. Г. Волков
(Кострома, 1932 т.) вместо первого ак-
Ta, совершенно выброшенного, вводит
пролот, написанный артисткой этого
же театра Карельской. В этом акте
суконным языком говорится о пробле-
ме старого и нового актера, 0 том,
что актерам нужно учиться, что ди-
алектика является основой мировоз-
зрения и больше всего нужно боять-
ся.. эклектики. В Свердловоке (по-
остановка 1935 г.) введен ряд эпизодов
собственного сочинения, «от театра»,
куски, механически перенесенные 23
друтих пьес, лишенные органической
связи с данными спектаклями.
Сталинграде режиссер Энгель-Крон
также отбрасывает первый акт, берет
из нето только две’ опены (Отрадина—
Муров; Отрадина-—Шелавина — Му-
ров — Галчиха) и вводит их в 3-е
действие. Вместо первого действия
идет ‘пролог «Вичард Сэвэдж, или
мать и сын» Гуцкова.
Даже такой крупный актер-реалист,
как И. А, Слонов, Pa за по-
становку «Без вины виноватые» (Са-
Татов, 1934 г.), пишет в своей режис-
серской декларации: «Я считаю необ-
ходимым усилить социальную значи-
мость пьесы дать современному
зрителю более полнозвучными и сре-
ду. окружающую тогдашний театр, и
самую актерскую массу, и тон эпохи,
Вот почему я выбросил почти цели-
ком первый акт пьесы, как он напи-
сан Островским, оставил только для
послелующего ° действия небольшюй
кусок, об’ясняющий зрителю взаимо-.
отношения Кручининой и Mypopa.
Выпущенное я заменил монтажем из
друпих пьес Островского (главным об-
разом из «Талантов и поклонников»,
«На всякого мудреца довольно про»
стоты»). Ввел в дальнейшее развер-
тывание действия заимствованные
персонажи и цитаты (но только у
Островекого), ввел соответствующие
слова, мысли самого Островокого. Так,
о значении театра, о необходимости
ето общедостунности мною взято из
письма Островского к министру Ha-
родного просвещения»,
Для реабилитии Слонова нало
сказать. что уже в 1935 г. — при
постановке «Леса» (Саратов) он, забыв
носившее
ПО СОВЕТСКОЙ СТРАНЕ «Мертвые душиь
Спектакль
на «Серпе и молоте»
Драматический коллектив завода
«Серн и молот» больше полутода ра-
ботал над «Мертвыми душами», ра-
ботал кропотливо, без излишней
спешки. И результат получился в
общем хороший. Руководитель круж-
ка (он же автор инеценировки), ак-
тер Малого театра Н. И. Иванов,
провел ¢ исполнителями полезную
пелагогическую работу.
Большинство сцен, идущих на
почти совершенно голой площадке,
на фоне одних только сукон, имеет
характер концертных сценок. Но дей-
ствие на балу у губернатора по-на-
стоящему театрально и диналвично,
Режниссерски слабее получилея фи-
нал спектакля. Но. не в нем конеч-
но дело. В таком спеклакле интерес-
нее всего исполнители.
На сцене Плюшкин. В трясущейся
походке, в судорожных жестах и
движениях вырисовывается вырази-
тельный образ знаменитом гоголев-
‘ского скряги. Исполнителя подводит
сем неё «илюшкинский» голос. Ни-
чего в этом удивительного нет; обла.
лателю этого голоса — слесарю Круг-
ликову только 20 лет.
Оказывается, т. Кругликов уже иг-
рал в предылущем спектакле кол-
лектива — «Не было ни гроша да
вдруг алтын»- Островекого. Е
— Кого? — ваинтересовалиеь мы,—
Крутицкого? `
Нет, Елесю.
Елеся и Плюшкин -— диапазон,
конечно, достаточно широкий.
Несколько более сырой и не COB-
сем доделанной получилась роль
Ноздрева у т. Комарова (так же, как
и Кругликова, слесаря по ¢
oun). Ho колоссальный темперамент,
проявленный исполнителем, свиде-
тельствует о наличии у него боль-
ого природного дарования.
_Мы назвали только двух учаот-
ников спектакля. Но. это отнюдь не
‚значит, что плохи остальные.
Впечатление от спектакля сильно
снижает его убогое оформление. Слу-
чайно подобранные костюмы выгля-
дят весьма нелепо и вызывают смех,
не прелусмотренный ни Гоголем,
участниками спектакля. ` :
>
Первый спектакль «Мертвых душ»
происхолил в торжественной обста-
новке. На спектакль приехали тости
из шефотвующею над заводом Ма-
лого театра во главе © директором
тов. Лядовым. Окрыленные горячими
речами, произносивигимися гостями
на встрече после спектакля, равои-
лись кружковцы по домам. Но- ре-
чи — речами, & спектакль пока. что
не играется, он фактически закон-
сервирован. Коллектив завода по ово-
ей численности — это население це-
лого торола. Спектакль есть кому
смотреть на заводе. Поступают за-
явки и из друтих клубов. Но тем
не менее после торжественной премь-
еры оборвалась жизнь спектакля.
‚Заводская общественность должна
притти на помощь коллективу, вы-
делить ему ‘ерелства; необхолимые
ему для того, чтобы доделать офот-
мление спектакля. Потратившие на
создание спектакля больше чем пол-
тода кружковцы заслужили право
покавать свою работу зрителю.
Б. ГРИГОРЬЕВ
Одесский театр ^
оперы и балета
ВЫПОЛНИЛ ГОДОВОЙ План
Олесский государственный акаде-
мический театр оперы и балета вы-
полнил свой годовой производетвен-
ный план,
Треугольник Олесското государст-
венного академического театра оперы
и балета сообщил Всесоюзному коми-
тету искусств, что театр отказывается
от декабрьской дотации театру в раз»
мере 125 тысяч рублей.
=
© том, что писал ранее, отавя «Без ви-
ны виноватые», пишет следующее:
«Нисколько не оспаривая больной
художественной и общественной цен-
ности постановки В. 9. Мейерхольда,
я выбрал все же другой путь. Я по-
кавываю пъесу, сохраняя неизменным
текст Островского. Я полагаю, что те-
ATP не должен ни изымать, ни допол»
нять текота, Островекого; этот прекрах-
ный мастер слова, исключительных
образов имеет право на то, чтобы в
Советоком. союзе знали Островского
подлинным, так, как знают Пушки
на, Гоголя, Толстого». .
Можно привести такое же коли-
чество фактов расправы © авторским
текстом и по другим пьесам — «Бед-
ность не порок». «Доходное место»
«Лес» ит. д. :
Но не только изменением текста
режиссер стремится «освежить? И
«осовременить» Островского. -Начи-
нается путь антихудожественного и
вульгаризаторского изобретательства
трюков, заслоняющих живых людей,
снижение Островского и илейного 0-
держания пьесы. Режиссер все вни-
мание уделяет вещам: на ‘сцене, при-
чем это часто принимает харажтер
озорства под знаком трюка и гроте-
ска.
Возьмем для примера постановку
«Грозы» в Бакинском рабочем теал-
ре (режиесер Майоров, 1934 г,). На-
чинается пьеса так: сад Кабанихи,
овраг, мостик, яблони. Катерина 00-
бирает яблоки. Из-под моста, неизве-
стно как пробравшись, выходит Бо-
рис в цилиндре и плаще, в руках
У. него печатная книжка «Демона»
Лермонтова, он читает но ней:
«К тебе я стану прилетать,
Гостить я буду до ленницы
И на шелковые ресницы
Сны золотые назевать>,
Калерина бросает в не яблоко,
он поднимает. его и уходит. Начина-
ется разговор Катерины и Варвары.
В другой сцене выходит 12 пар-
нёй с баянами, с каждым парнем де-.
вушка, начинается тулянка. Происхо-
дит это у калитки дома Кабанихи.
Возобновляя эту ` постановку в
1936 г., после дискуссии, вызванной
статьями «Правды» об искусстве, те-
атр не отказался от целого ряда фор-
малистических излишеств и претен-
циозной отсебятины, В пьесе попреж-
нему зрителя терзают бесконечные
песни, и суетливое топтание. кликуш,
слеппов и отранниц
Нельзя неё остановиться на злоупо-
треблении музыкальным оформлени-
ем в пооталовках пьес Островского.
Так, например, режиссер Войкович
(Владивосток, 1933 т.) при постанов-
СОВЕТСКОЕ ИСК
Бег на месте.
(О парторганизации театра им. Вс. Мейерхольда).
только чересчур уж молодой и с0в-
Безмятежно текут дни парторгани-
запий театра им. Ве, Мейерхольда.
Изредка грянут неожиданно какие-
нибудь события: дискусвия о форма-
лизме или постановление Комитета по
ставляющие задуматься над cepbes-
нейшими проблемами искусства, Затем
вое входит в свои берега и жизнь
идет по-старому...
В мае 1936 г. были перевыборы
парткома. В новый состав партийно-
то комитета избрали тт. Мейерхольда,
Кудлая и Свадковскую. Нельзя ска-
зать, чтобы деятельность. вновь H8-
бранного парткома была особенно пло-
дотворной. Партвом за все время сво-
ето существования успел обеудить...
один вопрос — о холе. строительства
театра. А залем т, Свадковская уе-
хала лечиться, и партком больше не
собирался. Так закончилась славная
деятельность партийного комитета.
Никого из партийцев это не трону-
ло; не уливило..
Когда-то в театре выпуекалахь стен-
ная тазета «Мейерхольдовец». Газе-
та была слабая, беззубая, но все же
изредка она напоминала © с©в0-
ем существовании. Сейчаю лаже ста-
рожилы, как товорят, © трудом вепо-
минают о своей газете. Последний но-
мер вышел в мае 1936 тг! В. парт-
газеты и подавно обойдемся...
В ближайшие дни актеры тт. Свер-
длин и Боголюбов будут отмечать ма-
милии подавших
прос, кто еще желает вотупить
тельно отвечает: Е
— Еще этот, ну как
Алексеевич!
Алексея Алексеевича. - Е
на свое зайвление,
THI: : $ ;
— Я не хочу, чтобы в парторга-
пить в группу сочувствующих,
со стороны.
2
театра?
бочему сцены не удалось вступить
труппу сочувствующих.
Партийный коллектив никак не уча:
ствует в творческой жиани театра, В
прошлом году только один раз парт-
организация Halwa время для того,
чтобы обеудить доклад В. 9. Мейер-
хольда о его творческих планах; Ме-
жду тем кому ‘не известно, ‘что те-
атр переживает огромные репертуар-
ные трудности, кто не знает, что до
сих пор постановки Мейерхольда ©0-
держал серъезнейшие формалистиче-
ские ‘ошибки? Разве не является фа-
ктом, что театр оказался оторван-
ным от действительности и топчется
на месте уже ряд лет?
Но хуже всего, что вместо делового
и принципиального обсуждения твор-
ческих проблем, стоящих перед теа-
тром, на этом единственном co6pa-
нии, посвященном творческим вопро-
сам; некоторые коммунисты занялись
обывательской болтовней. Тов. Ilme-
ет свой «монтаж» — пролот и начина-
ет пьесу со второго действия, Вна-
чале исполняется ария Париса из
«Прекрасной Елены», вслед за этим
ноется романе под гитару и дуэт из
оперетты «Жано и Жанетта». В треть-
ем действии идет разнохарактерный
дивервиемент: романсы, старинные
куплеты «Смех» и шаноонетка «Вели
можно осторожно поиграть и пере-
стать». ‘
В Омске (1935 г.) при постановке
пьесы «Без вины виноватые» в пер-
вом акте исполнялись романсы «Мне
грустно» и «На заре туманной юно-
отн». В НМлавском колхозном театре
Московской области (1934 т.) в льесе
«Без.вины виноватые» исполнялись
пеени «Позабыт, позаброшен» и «Эх,
ты, доля, моя доля».
Не веелда благополучно и о худо-
жественным оформлением пьес 0Ост-
ровского,
Так, например, в Смоленеве
(1935 т.) художник Никифоров в
«Бесоприданнице» дал кругообразную
установку, имея в виду символизиро»
вать безвыходное положение Ларисы,
замкнутость ее «жизненного круга»:
В том же Смоленске художник Ряб-
чиков, оформляя. пьесу «На всякого
мулреца довольно простоты», об’ясня-
ет в программе, что лестница в спек-
такле, оказывается, — не. только на-
стоящая, вещественная лестница, но
и «символ восхождения героев к вер-
шинам паразитической жизни».
0с0бо следует остановиться на не
скольких периферийных режиссерах,
которые отличаются исключительной
безцеремонностью в обращении ©
творчеством Островского.
Режиссер Л. И. Иост ставит <Вез
вины виноватые» в трех городах: Аше
хабал (1933 г.), Ташкент (1933 г.) и
Сталинград (1934 г.). Всюду он вв0-
дит «от себя» вдвое больше дейст-
вующих лиц, чем имеется у автора;
показывает на сцене избиение. Мухо-
боевая, полицейский участок, проводы
губернатора. Вместо четырех актов
пьеса перемонтирована в 27 эпизодов,
вставлены куски из «Леса» и, «Г®-
лантов и поклонников». г
Друюй режиссер Стратонов (Там-
бов), ставя «Бесприданницу», дает
две новые картины, не имеющиеся
в пьесе. Составляет он их, надерги-
вая отдельные реплики и куски из
разных сцен пьесы. Вводится сцена
на острове, гле Паратов обольщают
ре, В режиссерской экопозиции
т. Стратонов об’ясняет необхолимость
этой сцены следующим образом: «В
4-м акте мы сталкиваемся с совер-
пЕившимся фактом. Фраза Ларисы’
Паратову: «Вы мне скажите толь-
ке пьесы «Без вины виноватые» дё- ко; что я жена ваша или нет?» по-
делам искусств о «Ботатырях», 3a-
‚ского характера. На собрании по по-
‘воду уроков постановки «Ботатырей»
‘актер Тимерин
‘произносил клеветнические тирады.
HHH говорил о том, что «в прессе ве=
дется пачкотня (!) театра». Комму-
нист Рицнер предпочел свою «речь»
делам искусств,
На общих собраниях коллектива
критика нередко подменяется высту-
плениями самого пошлото обыватель-
никто его не остановил...
А когда представитель райкома
ВКП(б) попросил Тимерина об’яс-
нить смысл его высокопарных и фаль-
шивых фФ®аз, то актриса 3. Райх вы-
ступила в роли комментатора, избрав-
шего с10с0бом выражения своих мы-
слей площалную рутань по адресу дина. Сценарий и тексты написаны
А; Сурковым.
Комитета искусств, театральной кри-
тики и советской прессы.
ботал план: спектаклей на первую по-
ловину текущего года. 20—22 января 5: Н. Шпиллер.
организуется вечер памяти Ленина,
составленный из лучших номеров мо-
сковской самодеятельности. Оформле-
посвятить нападкам на Комитет по ние художника В. Стенберга, компо-
- зитор М. Старокадомский,
модеятельности лучших районов Мо-
-сквы-—Ленинградекого,
дейского, Сталинского и Советского. В.
Первым (с 8 января) демонстриру
с ложным пафосом свою самодеятельность Ленингралеки
И район. Программа называется «Все постановке
выше и вынге». Режиссер Я. Фрид,
художественной самодеятельности Ка-
лининокой области
В Театре народного
творчества
Театр народного творчества фазра»
Четыре программы посвящены са-
Краснотваф-
ет
: в постановке
А. Богатырева и оформлении В. Рын-
В марте ‘пойдет «Столица».
театра
в «Свадьбе Фигаро? В
вступил драматический тенор 4.
киев,
состоится
дуре» (Манрако).
*
ра. им, МОСПС вошли
тость» в постановке С.
«Моцарт и
й жет «Враги»
сецкого и о
дожников или
близких по направлению или тема
тике.
ика выведены И.
В эту Н. Масленников и
Пэртортанизация не ведет никакой! программу войлут лучшие номера,
Большог@
января в_филиале
ССР партню трафини
в Г первый раз
В труппу театра
a
TOPOLO
первое выступление которо:
о. конце января в «Труба
7
ик ектакль в теат=
О ie «Каменный
Бирман И
Сальери» В постановке
на.
oie зислах января театр пока»
А. М. Горького в новой
К Давидовского и Б. Пя-
формлении Б. Волкова.
января Всекохудож-
aH ; } В середине
8 Комы i Si - Ti ais “специальный Малый
но ee азначенный
р ы выставочный зал, предна к
В конце января состоится M0R88 т; экепозиции работ отлельных ху
трупп художников,
Из состав авления Всекохудожч
oe Енчелик, В. Львову
И. Мелюков.
е-студии Под
7 января в театр
* р ‚ состоится
юортанизации очевидно рассудили так:
живем без парткома полгода, & 668
порадостную для них годовщину: в
январе 1936 г. они подали заявление
с просьбой принять их в труппу Cco-
чувствующих. Ровно год их заявления
пролежали в делах парткома. В фев-
рале столь же печальный юбилей мо-
тут оправить актеры ‘Твердынская,
Молотин, Еторов. Секретарь парткома,
т. Кудлай уже начал забывать фа-
заявления, На во-
B
воспитательной работы е сотрудника-
ми театра. К мецанским и даже ан-
тисоветским разговорам здесь в луч-
шем случае относятся примиренчески.
Это позволяет окружению Мейерхоль-
да, людям вроде «научного» <отруд-
ника Гладкова, влруг принимать позу
цезаря и на собрании цедить сквозь
зубы: {
— Нам очень неприятно, что в га-
зетах появляются формулировки ©
неправильной линии нашего театра.
Актриса Зинаида Райх публично
об’явила, что она тазет большее не,
читает, так как они «травят» театр
Мейерхольда. Вели судить по обыва-
тельским фечам, которые произносят
Райх и некоторые друтие актеры, то
можно сделать безошибочной вывод:
они не только никаких тазет не чита-
ют, но вообще мало интересуются CO-
ветской жизнью. i
Обывательские сплетни, зауптатель-
ство, зажим самокритики, слушки
прошедшие на октябрьско смотре руководством. Симонова
dicsooteed а ох Режие- 800-й спектакль пьесы о
сер М. Терешкович, сценарий и текст «Таланты и поклонники». Ближа ay
0. Брика и_Н. Асеева. шая премьера театра «Дубровский»
(30 января). В работе пьеса А.
Е пушкинским дням. театр тотовит Рорькото «Дети солнца». в постановке
особую программу в постановке засл. д Лобанова и оформлении В. Матру-
деятеля Here fae Берсенева И нина,
ормлений . Мюллера; монтаж i
ен сделан Вивтором Гроссманом. № 20 декабря состоялось прослуптач
ние произведений композиторов-сая
моучек композиторского кружка при
Центральном доме художественной
самодеятельности московских профео-
юзов. Были исполнены песни тт. Нис-
новича, Озолина, Флерова и > peal
- Be
gataa Корь ор 12 Gon- STOTESES ZONES yn
Ot EEN Bape eee: При обоужлении произведений комтто-
В. устройстве принимает зиторов-самоучек были отмечены
‘участие Пушкинский. комитет. `крунлеые „достижения, которые 3%
К участию в карнавале привлека- сравнительно небольтгое время одета»
ются’ в порядке конкурса органиео- ли участники кружка. С010з компози-
ванные коллективы (учащиеся, ком- торов в помощь кружку выделил к0м-
сомол, физкультурники) и все же- позиторов Старокадомекого и Васиз
лающие, при условии, что они 6бу- ленко
>
ПУШКИНСКИЙ КАРНАВАЛ
В ПАРКЕ им. ГОРЬКОГО
Центральный парк культуры и от-
прочнс свили себе тнездо в театре. дут одеты в костюмы героев пункин- .
труппу сочувствующих, он нереши-
его... Алексей
Так и не удалось узнать фамилии
Когда мы спросили у т. Свердли-
“Ha, почему он не добивается ответа
т. Свердлин отве-
низации создалось ‘впечатление, буд-
TO я стремлюсь попасть в партию
ради каких-нибудь корыстных це-
лен. Когда я заявил пом. директора
т. Атавмяну ©. своем желании BCTY-
TO
Всякая критика, направленная Ha
улучшение работы театра, изобража-
ется здесь как крестовый поход про-
тив театра и вто руководителя Мей-
ерхольда. ‘ $
В профсоюзной организации театра
им. Вс; Мейерхольда также царит
безмятежный покой. 28 декабря на
собрании” партортанизацщии отчиты-
звалось руководство месткома. Как док-
латччик, так и все 9 выступавших го-
зорили 06 охране труда, о работе до-
броволыьных обществ, © соцстрахова-
HHH, о подписке на заем, но лишь од-
на «мелочь» была упущена: участие
професспоналыной организации в
творческой жизни театра.
Руководители месткома, видимо,
ских произведений, y
Жюри конкурса состойт из видней-.
ших художников и артистов Москвы.
Парк может вместить в этот день
no 25 тысяч человек. Из них 12—15
тысяч конькобежцев. Для остальных
тосетителей («пешеходов») будут ор-
танизованы всевозможные маосовые
врелища, концерты, игры, катанье на
розвальнях и т, д.
«Бездействующая
парторганизация»
26 декабря в Центральном детском
театре состоялось совещание парт-
получил ответ: «Не думайте, что вы
сумеете из этого. извлечь пользу для
себя! И эта излевательская выходка
Атавмяна так и осталась
безнаказанной. Может быть организя-
ция постеснялась задеть Атавмяна,
потому что он был. пом. директора
Ни. одному эктеру, ни одному ра-
также считают, что производственная группы совместно с комсомольцами и
работа театра не входит в круг их сочувствующими ВКПцб). Обсудив
деятельности, ` ваметку «Бездействующая парторга-
: кизация», помещенную в № 59 <Со-
`ветского искусства», собрание после
весьма оживленных прений вынесло
решение, полностью подтверждающее
правильность материалов «Советского
искусства». .
«Партгрунна считает, что названная
Казалось, статья т. Мичурина «Те-
атр Ha распутьи» («Советское искуе-
ство» № 57) должна была всколых-
нуть застоявшуюся атмосферу в тэа-
тре, поднять волну творческой само-
критики. Увы! Уже на другой день
после помещения статьи нашлись лю-
ди, пожелавшие
`«опасителей» Вс. Мейерхольда, от кри-
тиков. Некая Фительман, сотрудница
научно-исследовательской лаборато-
рии театра, полагает, вероятно, что
она поступила очень хитро, состряпав
письмо и подсунув ето Ha подпись
новым актерам, еще не разобравшим-
ся как слелует в обстановке, Свою
полпись на письме Фительман предус-
мотрительно не поставила.
‹ В партийном коллективе театра
Мейерхольда есть немало актеров.
Такая ортанизащия имеет все возмож-
ности активно помотать театру в пре-
одолении его крупнейших олтибок. На-
до лишь освоить, в чем суть больше-
вистекой самокритики.
Непонятно и то блатодущие, кото-
poe проявляет в отношении партийной
организации театра им. Мейерхольда
Советский райком партии.
Д. ДУБРОВСКИЙ
казывает, что произошло между 3-м
и 4-м актом во время кутежа за Вол-
rol». Поэтому pemuccep считает не-
обхолимым показать зрителю, как
эте произопьло и показывает ео в6е-
ми подробностями,
Или вот режиссер Митин. В ряде
постановок пьес Островского («До-
ходное место», «На всякото мудре-
ца», «Бесприданница», «Таланты и
поклонники») он кромсает текст Ост-
ровското, меняет финалы пьес. В «Дэ-
ходном месте» он вводит сцену во
лворе квартиры Жадова, me дей-
ствует городовой. «На всякого муд-
рецаз разбивает на 21 эпизод, бутафо-
PHA занимает основное внимание рэ-
жиесера, причем все предметы даны
B АЕ преувеличенном виде.
Титантский чайник обрамляет сцену
в трактире, причудливо оформлен ка-
бинет Крутицкого, в сцене с Манефой
лан гитантекий самовар.
Подобного рода режиссерская
«трактовка» отрицательно влияет на.
работу актера. Вместо образа актер
призван изображать голую схему,
плакат, Ажтер превращается в акро-
бата или эквилибриста. Когда же ак-
тер не следует режиссерской указке,
‘он часто создает полнокровный сце-
нический образ. Нельзя не отметить
такие блестящие образы, созданные
в пьесах Островокого актерами. пери-
ферийных! театров, как Катерина —
Минаева (Баку), Кручинина — 80-
рич (Capatos), Шмага — Колобов
(Харьков), Мурзавецкий — Cronos
(Саратов), Несчастливцев — Муратов
(Саратов), Аркашка — Борин ‘Oseb-
дловск), Кручинина — Бугова (Одес-
ский еврейский театр) и др.
‚ Искусство театра имеет в своей 0е-
нове актера и произносимое- им спо-
во. Через актера доносится идея пье-
сы до зрителя. Надо реалистически,
правдиво показать образ, не упрощая
его и не сводя до уровня карикату-
ры. Нельзя искажать историческую
денотвительность и игнорировать эчо-
ху, в которой развивается действие
того или иного произведения. Опе-
рации, производимые над классикза-
ми, нередко наносят смертельный
удар театру.
Островского не следует обязатель-
HO ставить по-старинке. Такой вывод
был бы абсуфдным. Возврат к ста:
рым традиционным провинциальным
постановкам недопустим в советском
театре. Надо всемерно оботалщалть
спектакль, насышать его действием,
оправдывать каждую сценическую
характеристику. но делать это без
вультарного социологизма и присно-
собленчества,.
Борьба за поллинного Островского
есть борьба за реализм в театре.
О ОНИ
Типография газеты «Ва индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 30.
\
заслужить славу достатков в работе партийной груп-
статья правильно вскрывает ряд не-
пы, в частности правильно указыва-
ет на влабость партийно-массовой ра-
боты, на элементы зажима самоврити-
ки и бюрократизма со стороны фуко-
водства театра (бюрократический спо-
с0б приема работникев театра, боязнь
сотрудников театра критиковать не-
достатки работы и т. д).
- Парттруппа считает правильным за-
мечание газеты «Советское искусство»
0 том, что парторганизация до сих пор
не приступила к реализации поста-
новления бюро Свердловскою PH
ВКП(б) о роли коммуниста в театре,
не повернулась лицом в производет-
венной жизни театра, недостаточно
занималась производственно-творчес-
3#¢ Композитор Д. Кабалевский &
течение двух ближайльтх месяцев 38
кончит оперу но’ роману Ромэн Рол-
лана «Кола Бреньон» {либретто
В. Брагина). Кроме того композитор
напитет музыку к фильму «Шорс»,
который ставит режиссер А. Довженч
ко.
3% 11 января в Московском театре
юного зрителя’ состоится ‘премьера
пьесы Фридриха Вольфа «Троянский
‘конь». Постановка П. В. Цетнеровича,
оформление художника Р. В. Распо-
това,
3& Заслуженный деятель искусств
К. Ф. Юон работает одновременно
над 4 картинами. Три из них пред-
назначены для выставки «Индустрия
социализма», которая будет открыт&
К 20-летию советской власти. Это Kap-
тины: «Первое приземление», «На
крыльях самолета перед прыжком»,
«Пробная подвеска снаряда в крылу,
зэрошлана». t
3 Коллектив московского ТРАМ
усиленно работает над инсцениров-
кой романа Н. А. Островского «Как
закалялась сталь» (инеценировка
И. Судакова и Ю. Гетузина). Поста
И. Судаков, композитор
И. Шахтер, художник 4H. Axumos,
3% Музыкальный театр им. Неми“
новщик
ровича-Данченко 24 января заканч——
вает гастроли в ленингралеких домах
культуры и возвращается в Москву,
тде в первых числах февраля начнет
спектакли в клубе НЕВД и во Двор-
пе культуры Пролетарского района.
3% 10 января в Малом зале Консер-
ватории состоится показательный
концерт класса скрипки Л, И. Фиде-
левой-Носсодо, ортанизуемый дирек-
цией техникума Московской консер-
валории в ознаменование 15-летней
педаготической работы Л. И: Фиделея
Boli-Hoceozo.
3¢ Tipemsepa «Homa Бреньон> в Реа=
пистическом театре состоится 10 фез=
кйми вопросами». раля.
На ближайшем партийной собрании 3% В издательстве «Асадета» вы-
решено обсудить доклад директора шел пятый том юбилейного ‘полном
театра Н. И. Сац о ходе выполнения собрания сочинений А. С. Пупкина.
производственно-хуложественното пла- Этим томом заканчивается печатание
на сезона 1936—37 тг. и перспекти- всех художественных, исторических
вах на 1937 г, Для коммунистов и и критико-литературных произведе-
беспартийных актеров организуются ний поэта. ‹АсаАет!а», приняв нё
кружки профессиональной и полити- себя обязательство выпустить пять
ческой учебы. Редколлегии стенгазе- томов юбилейного еститомника &
ты предложено вести энергичную пушкинским юбилейным дням, вы-
борьбу со всякими проявлениями бю- полнила ето на месяц раньше сроквы
рократизма и зажима самокритики в Шестой том, содержащий письма подч
театре.
та, выйдет в апреле.
Ответственный редактор И. J. АЛЬТМАН,
Издатель: Журнально-газетное сб’е динение,
‚ Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 14. Телефон 3-42-45,
`ОБ ЕДИНЕННОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ И ЗДАТЕЛЬСТВО
«Искусство»
ОТКРЫТА ПОДПИСКА a7 -
JO ron
НА ПЕРИОДИЧЕСНИЕ
„Репертуарный бюллетень
ЕАСИ
yaa es
Eco ee EE
ИЗДАНИЯ НА
номеров в год,
\
на год — 18 т.
Газета, КИНО“
Ha 6 mec. — 9 т.
5 раз в месяц,
На 3 мес. — 4 р. 50 к,
«ФОТОЛЮБИТЕЛЬ»
на 6 мес. — 68 т.
на 8 мес, — 3 р.
24 номера в год,
на ron — 6 p,
ma 1 mec, — 1 p.
Ha 6 Mec. ~- 8 p.
СОВЕТСКИЙ ТЕАТР
ТВОРЧЕСТВ 6
12 номеров в год.
на год — $6 р,
на 6 мес. — 18 т,
na 3 Mec. — Эр.