На выставке В. Н. Бакшеева
`Павел Кузнецов
Правда
чувства
Выставка произведений В. Н; Вак-
шеева -— одно из виднейших собы:
TH нашей художественной жизни.
Мне tem приятнее откликнуться на
эту выстувку * (первую персональную’
выставку Василия Никойаеваяча Бак-
Meeps за Bos 60 лет. ео художе-
ственной деятельности). * В мой
ученические голы Бакшеев был мойм
учителем. Учились у него в то время
и некоторые пругие художники моё
поколения — Арапов, Сарьян, Пете
ров-Волкин, es
То, что мы тогда особенно глубо-
хо ощущали в Бакшееве жак ч6л0*
зе — 10 трогательную отзывчи-
вость, ем’ необычайно” теплое и и6с-
креннее отношение к людям, к cBO-
им ученикам, — присуще ему и
как художнику. Ето творческая ‘от
зывчивость ‘на’ явления жизни не
обычайно трогательна по форме свое-
то про: ния. Картины ео — пей-
SRM, данровые композиции, ияду*
стриальные мотивы проникнуты
«своеобразной мягкостью, теплотой и
непосредетвенностью отношения К
Теме. В. ето восприятии природы
очень много целостности. Это полная
протизоположноеть обычной условно-
сти животусной манеры, #
Картины Бакшеева композиционно
очень выразительно построены, xy-
дожник владеет несомненно секретом.
ортанизации живопиеното простран-
ства, _ aes
Ha выставке во Воекохуложнике
имеются и жанровые
Бакшеева, но в основном хуложник
выступает перед нами, как влюблен-.
ный в свою тему пейзажист, как сво.
еобразный живописец-поэт,
лепно чувствующий природу.
Бакшеев лирик, но лирика ем
_своеобразна и ничем не напоминает.
Левитана (я злесь говорю не о ма-
отерстве художника, а © ето ощу-
щений приролы). Левитан элегичен,
го пейзажи зачастую «хватают за
пушу» элегической трустью. Пейз»-
жи Бакшеева необычайно свежи,
бодры, спокойны, их поэзия в каком-
то ощущении нетронутости. стихий-
ности русской природы, «Порубь»
Вакшеев» и в особенности ero не:
болыние пейзажные этюды на ред
Кость выразительны и ориминальны.
Баклеев несхож также и с другим
незаурядным русским ‘пейзажиетом
Рыловым, по преимуществу ‘изобра-
вительным, иллюстративный B CROHX
пейзажах. У Бакшеева больше души,
большие серлца в ето русских пейза-
жах, навеянных всею силой ориги-
нального личном восприятия.
Я не знаю, каковы теоретические
зозврения Бакщшеева на те или иныё
зопросы живописи. Но в ето творче-
стве мне кажется несомненным вли-
яние французской школы импрессио-
‹нистов. Я бы даже решился сказать
более точно — влияние Пювис де
Шаванна.
В последние тоды опособность не-
посредетвенню и прямо откликаться
> На запросы жизни стала у Бакшеева
проявляться еще активнее. Уже да-
TOKO не мололой художник ездил
несколько раз в Казахстан, Донбаос
и Марнуноль: много и любовно 08-
Goran. Bo всех этих картинах Бакше-
еву улалобь, как и в своих русских
пейзажах, прочуветвовать и отобра-
вить своеобразие и колорит местной
приролы;
Ноучительна выставка Бакшеева и
тем, что художник, никогда не ло-
мавитий копий за те или иные «из-
мы», не придававитий преувеличен-
ного эначения принадлежности к то-
му или иному направлению или
группе, сумел лонести до наших дней
самое ценное, что есть у каждого
подлинного живописца: правливое,
прошедшее через сознание и чувство
художника отношение к пействитель-
ности.
композиции
` Осип Бескин `
Критические заметки.
Наша критика почти совершенно
не писала о творчестве В. Н. Вак-
еевя. Скромно, . как-то стороной
проходила жизнь этого прекрасного
художника, Заотенчиво: мелькнули на
весенней выставке 1935 ода ero
«Летний день» и «Ранняя веона»,
Теперь, когда в зале Beeroxynom-
ника развернута выстазка В. Н. Бак».
шеева в ознаменование пятидебати-.
летия ero творческой деятельности,
каким упреком звучат она нашей
ъритике, как красноречиво Напоми:
нНает она о том, что громкий №0106 и
излишняя развязность
всогда` являютея признакалги таланта,
прекраюная выставка, прав-
дивая, реапистическая. ‘искренняя и
простая! 0. ней не хочется. говорить
как о выставке юбилейной: боязно,
что некоторые слова будут приняты
за «юбилейный елей». Такое отноше
ние. к выставке В. Н; Бакшеева уни-
‘зило бы ‘его прекрасное, искреннее.
творчество.
Хочется
дежи, пригласить ее запроста на вы»
ставку Бакшеева поучиться, у этого
художника, Yemy? - Teme? Приему?
Нет. Каждый художник имеет свои
темы, ищет свои приемы. У Бакше-.
ева надо учиться правдивости, уме-
нию входить в изображаемое, уме-
нию тепло, по-человечееки ONYXOTBO-
рять природу. а
Я умышленно товорю все время
о Бакшеевечнейзажисте, ибо жанр,
которым художник мното занимался
в начале своей деятельности, © Ha-
чала девятисотых годов почти 60-
вершенно вытесняется в ето творче-
стве пейзажем.
‘О булущем большого нейзажиота.
. произвеление
(1886) лвадцатитрехлетнемо хуложни-
говорит даже раннее
ка «Порубь». На выставке экспониро-
ван и этюд и картина, написанная по
этому этюду. Этюд — одна из луч-
Mux вещей на выставке. Удивитель-
вый простор неба о тончайшими ню-
ан `бело-серого в передаче обла-
ков, насыщенный. тон зелени, уве-
ренность в изображении ee. MaccH-
BOB — все это заставляет несколько
раз возвращаться к этому полотну.
Не будет преувеличением. сказать,
что эта вещь молодого Бажшеева пе-
рекликается с полотнами барбизон-
цев. , ы i i
‘Размер газетном отзыва о выстав-
ке заставляет меня сделать хроноло-
тически большой скачок и перейти
к картинам 1933—1936 т. Поэтому
только попутно я отмечаю прекрас-
ную работу «Девушка с толубями»,
относящуюся к 1387 тоду. Работа эта,
была немелленно приобретена Треть-
яковым для ето галлереи.
Надо отметить умение, Бакшеева,
тонко-колористически передавать Ha-
строение вечера. Вечерний, ночной
пейзаж — одна из труднейших задач
в живописи, ибо в таких пейзажах
легко впасть в условную черноту,
или опять-таки услоено перенести 3
вечерний ландшафт дневную иллю-
минацию. Бакшеев замечательно ви-
дит вечер. Он доказывает это рядом
своих произведений, из которых 060-
б6нно хочется отметитй эскиз «Be
черняя звезла» (1924).
О чем говорят послелние произве
дения Бакшеева (1933—1936)? Ифе-
жле вбего о том, что семидесятиче-
тырехлетний художник обрел в Co-
ветской стране вторую молодость.
Вакшеев побывал несколько раз В
Алма-Ате, на угольных разработках
в Караганле, в Донбассе и в других
местах. Ето картины ‘последних лет
становятся еще более непосрелетвен-
ными, искренними и поэтичными.
Художник находит разнообразные.
и очень убедительные средства для
выражения степей Казахстана, про-
резанных железной дорогой («В сте-
tax Алма-Аты теперь», 1934), или.
попираемых важной поступью верб-
люжьих караванов” («В степях Алма
Аты прежде», 1934). Замечательна
Le
Ba. MW. Hemuposyy-Jlanyenko
народный артист Союза ССР
Сцена и жизнь.
„лк меру К ПЯТИДЕСЯТИЛЕТИЮ — тложоли acon
дать основатель- сценической гочества,
а MAIR som
Е 3 ‚ 060-.
ши как актрисы, А. А. Яблочкиной бенно ‚музыку.
сумеют оценить ев
тромадную общестЕенную деятель-
ность; хочу остановиться на самом
начале ее театральной карьеры, 8a
@6 «школе»...
Придется, пожалуй, окунуться в
глубь далеких воспоминаний,
После покорения Кавказа и ло Ha
чала семидесятых годов театр в Тби-
лиси (Тифлисе) был казенный, импе-
раторский. Этот театр помещался
внутри караван-сарая. А караван-са-
рай — это нечто вроде гостиного
двора. Помню небольшой, уютный
‚зрительный зал в восточном вкусе.
Помню с боков у ореднего входа
ложи с решетками, предназначавити-
MUCH для окрывающих свой лица
женщий. ey
Кавказский наместник, великий
хнязь Михаил Николаевич, брат ц8>
ря Александра Второго, не жалел
казенных средств на театр. В тиф-
лисоком театре была и итальянекая
‘опера, и русская драма, и комичес-
кая опера, и даже балет. Меня, маль-
чика, мать очень часто водила В
театр. Я помню огромное количество
опер. В течение трех-четырех лет я
переслушал все популярные тотда В.
Италии и в Петербурге оперы -Велли-
ни, Деницетти, Россини, Моцарта»
Талеви. Обера, Флотова. Я прекрасно
помню также свои впечатления от
«Горе от ума», «Маскарада», «Гамле-
ча», «Шутников», «Белности не по-
рок», «Мудрецов», «Грозы»... Шли в
театре и оперетты — «Дочь полка»,
«Птички певчие», «Орфей в аду».
Особенно памятен «Орфей». После
постановки этой оперетты римнази:
стам было запрещено посещать театр,
потому что актер Соколов (впоследот-
вии Пралов-Соколов) в роли Юпите-
ра зло острил на счет директора тим-
азии. :
Сейчаю я с трудом предоставляю
06е, как такой колоссальный репер
nyap умещалея на одной сцене. А
кстати, плохо представляю себ и
то, как я сам мог проглотить такое
громадное количество спектаклей Bai
ки за шаур (пятак) играли любимые
оперные мелодии.
Помню, как выстроили летний Te-
атр; тоже казенный, взамен частного,
летнего, ‚ютившегося\ где-то в углу
«Муштаида», бывшего тогла еще за-
торолным садом,
Драматическая труппа составлялась
преимущественно из театральной мо-
лодежи московского Малого и‘ петер-
бургского Александринокого театров.
В этом театре в караван-сарае по-
мню «1Грозу», в ‘которой Катерину
играла Михайлова a Варвару —
Светланова! Под этими поевдонима-
ми скрывались две актрисы, которые,
как рассказывали тогда, приехали в
Тбилиси полуконтрабанлой, без, офиз
циального разрешения петербургского
тачальства. А настоящие фамилии
их были: ггжа Яблочкина 1-я и
таща Яблочкина 2-я. И были они:
молодая жена актера и режиссера
А. А. Яблочкина и дочь ео’ от пер-
вого брака — Женя Яблочкина..
Может быть, это было. первое
представление «Грозы» в древней сто-
лице Грузии. :
Михайлова несла репертуар первой
драматической актрисы. Это была
очень красивая актриса. Светланова
— одна из талантливейших ingenue
мото времени. Через два-три гола по-
сле пребывания в Тбилиси она про-
славилась исполнением роли Атнии
в премьере «Не вое коту масленица»
в Петербурте.
Должно быть, семья Яблочкиных
полюбилась Тбилиси и Тбилиси по-
любился семье Яблочкиных. ибо вот
что последовало дальше. Яблочкины
уже возвратились на место овоей по-
стоянной службы в Петербург, а в
Тбилиси ‘театр затрешал. Казначей-
ство наместника нашло, что делр руб-
сификации © помощью” театра обхо-
лится слишком дорого. Дирекция Bo
ее
1 Боюсь, что ошибаюсь. Кажется,
Светланова была еще слишком юна
и играла Глашику.
i
отнюдь не.
`вовсем другом. Хочется
обратиться к’ хуложественной моло:
- мог. Правда, за, него прекрасно го-
вибудь научила наших муляжников.
Уличные шарман-
«Дорога в степи. Караганда» (1934),
‘вы чувствуете, что етце недавно по
ней 10-10 шел. : Е
Такое же живое ощущение вывы-
вает «Дорога в лес» (1985). Бавинеев
изумительно чувствует природу, ин:
дивидуальные, обобенности! каждого
пейзажа. И как наотоящий худо:
ник оон умебт это выразить колори-
отачесви, в борьбе светотени, просто
и очень тонко. Вот «Проза энадеигает-
©я» (1933). Как выфазительна борьба
© тьмой последнего солнечного луча,
Художник сумел перелать движение
трозы, Тонкости ‘колорита, серо-ко-.
ричневого «Азовского моря» (1935)
позавилуют многие «французы». Но
это не выдумка. не`фокус. Чисто ко-
лористическими средствами Вакитеев
передал то ощущение, которое произ:
водит чуть грязноватов мелкое Азов-
кое море; Из работ 1935 г. хочется
еще ‘отметить картины «Летний. ве-
чер» и «Первую зелень».
Очень интересны послелние карти-
ны художника. Здесь особенно выле-
ляются «Жницы», «Вечер ма берегу
Волги» и «Сирень», В:
На выставке экопонирован ряд со:
‘воем крохотных этюдов, Тот, кто даст
ceés труд внимательно расемотреть
их вблизи, будет вознагражден: это
маленькие шедевры. Невольно при:
ходят на ум некоторые художники,
которые лумают, что качество вещи
оценивается по количеству затрачен-
ного холста. é
Среди этих маленьких этюдоз 060-
бенно прекрасны = казахстанские.
(«Утро в Тобтёке» — 1933, «Вечер
ний день. Казахстан» — 1933, «Ила-
ТаНЫ» — 1934, «Селение Каскален
близ. Алма-Аты»).
А тде же недостатки? — может
спросить читатель, в о6обенности
хуложник. — Нат их?
Ну, конечно, есть. Конечно, слабая
борисово-мусатовщина в картине
«Мечты» (1918) звучит фальшиво;
‚некоторые зимние пейзажи излишне
сладковаты. Но в целом искренность,
теплота, трепетность, подлинный De-
влизм и артистичность делают вы-
ставку В. Н. БВакшеева радостным
праздником искусства. i
У седою В. Н. Бающеева добрый
ватляд и застенчивое лицо. На вер-
нисаже своей выставки он явно х0-
тел сказать очень многое, HO TOBO-
рить от волнения и скромности не
ворили ero картины, Но потом, в
частной беседе, В. Н: говорил о себе,
как о старом передвижнике, для ко-
торого правдивость есть первая _прел-
посылка подлинном искусства. Он
товорил лалее о чувстве, которое
раскрывает подлинную ` сущность
природы и не дает художнику де-
лаль. муляжи, = натуралистические,
иллюзионистские мертвые копии ве-
щей.
Волнуясь, он горячо воскликнул:
«Когда я видел, ч10 у меня полу-
чается муляж — я рвал бвои по-
лотна». в
Вот почему В. Н. Бакшеев являет-
ся подлинным рзалистом, Хорошо бы’
было, если бы ето выставка чему
главе © полковником” Философовым
(какие вздорные подробности остают-
ся инотда в памяти) была упраздне-
на и Театр сдан частному предири-
нимателю, антрепренеру Надлеру.
Труппа была уже только драматиче-
ская, cot ая из провинциальных
актеров. Дело было мало интересное
и заслуживает памяти рааве тем, что
в труппе был мололой, еще только
входивший в славу А. П, Ленский
(cm, воспоминания o нем Южина).
Антреприза Наллера просущество-
вала’ недолго, и театр был одан Яб-
лочкину, помнится, сроком на шесть
лет, Эначит, Яблочкину пришлось
уже вместе с женой и дочерью вый-
TH B отставку и окончательно ип0се-
литься в Тбилиси,
Яблочкин был первым крупным pe-
зкиссером в русском театре. До нем
на режиссере лежали почти исклю-
чительно административные обязанно-
сти; актерам он мало помогал и был
занят только обставовочной Частью.
Яблочкин прославился постановкой
«Смерти Иоанна Грозного» Ал. Тол-
того в Петербурге, причем большой
успех. выпал и Ha долю так назы-
ваемых народных сцен. Но уже и
там, в Петербурге, Яблочкин вмепги-
вался в творчество актеров и стано-
вился близок как режиссер-тела-
гот. Or своей личной актерской каръ-
еры он отказался м всю свою отром-
ную энертию посвятил театру. Он и
пБесы ставил, он и актеров учил,
он и антрепризой занимался, рис
{RYH BCeM достоянием своим и семьи.
Когла он © семьей поселилоя 8B
Тбилиси, то оказалось, что семья-то
состоит не только из’ молодой жены,
игравией под псевдонимом. Михай-
ловой, и лочери от первото брака,
выступившей под пеевдонимом брег.
в горах Казахстана» — 1934, «JceH-
‚ СОВЕТСКОЕ, ИСКУССТВО $$
Накануне. пушкинских дней
Пушкин в музыке
_, Союз советских композиторов 60-
‚брал все музыкальные произведения,
написанные советскими композитора-
ми на токоты и сюжеты Пушкина.
По неполному пока списку, охваты-
вающему только композиторов Мо-
сквы, Ленинграда и частично закав-
казских республик, насчитывается
около 500 таких произведений. Боль-
шинство ‘из них создано Ba послед-
нив два года, Произведений для 10-
л0са © фортепиано собрано около
400; хоровых сочинений — 48, про-
изведений для голоса е_ инструмен-
тальным ансамблем или оркестром —
25; опер и балетов — 18, инструмен-
тальных сочинений — 14 и симфоки-
ческих — 9. Bro ]
„Советские композиторы исполь-
зовади многие пушкинокие текоты,
Боторые игнорировались дореволюци-
онными ‘композиторами. = Таковы
прежде всем образцы гражданской
поэзии Пушкина — «Нослание в Си
бирь» и «Послание Чазлаеву» (1%
текст «Послания в Сибирь» напися-
ли музыву 12 советских композито-
`ров); таковы, далее, некоторые лири-
ческие стихотворения Пушкина, как
‘например, «Брожу-ли я Здоль улиц
шумных» (А. Н, Александров), «Па:
мятник» (Гайтерова), «Пора,
друг, пора» (Шебалин, Крюков, Ши-
тов) м др. :
_ Невоторые крупные произведения
Пушкина использованы советскими,
композиторами как сюжеты для опер,
Так, например, Половинкин, написал
оперу «Сказка о рыбаке и рыбке»
‘на Teper Пушкина. «Сказка о мертвой
‘и Валентины Рамм). Повесть «Стан-
жетом оперы
традеком композитора
бурта.
Союза
В. С. Шехтером, отбирает
HHA. . eis
oy
`Пушкин в живописи
и графике
культторга открылась
выставке
В 40-х тодах прошлого
кото и фарфоровая статуэтка
цевой и др.
тельного творчества. Ha
представлены = рисунки,
окульптура — работы
посвящен чушкинской
(«Цытаны», +
HOD)...
&
В. Бакшеев, Общий ` вид завода «Азовсталь» (Мариуполь).
мановой, но еще двух детей от вто-
рой жены — мальчика Володи и пя-
тизетней девочки Сани, т. © ‘Tot
самой Александры Александровны,
юбилей которой мы Теперь празд-
нуем. ^ ?
Мальчику нужен был учитель. 0б-
ратились в гимназию. Директор по-
рекомендовал первого ‘ученика седь-
мото, т, е. предпоследнего класс.
Этим учеником был. я. Мне было
воего 15 лет, но я обладал пелагоги-
ческим опытом, так как начал да-
вать уроки с 13 лет.
Яблочкин платил мне щедро, HO
если бы он и поскупилоя, я sce
равно’ радостно принялся бы за уро-
ки в театральной ‚семье. Меня при
влекала возможность приблизиться Ww
дому, где люди, как мне казалось,
ходят и говорят не так, как обыкно-
венные люди, где пахнет театром, ко-
отюмами, красками, в дому, где еще
звучат отголоски явных успехов и
тайных закулисных столкновений,
словом, возможность окунуться в те-
атральную ве
В старину было очень распростра-
ненным такое явление. Несколько по-
колений одной и той же семьи по-
свящали себя театру. «Учебе» прида-
валось очень мало значения, а Ча-
юто она даже считалась врелной. Хо-
тя школа при императороких театрах
существовала, хотя знаменитые Федо-
това, Ермолова, Никулина вышли из
этой школы, тем не менее популяр-
ность ее вое падала, и первые места
В театре все чаще занимали актеры
из провинции,
Вот об этом-то я и хотел оказать,
взявшись 8’ перо.
А, А. Яблочкина всетда была очень
соблазнительным примером для лю.
тре
мой
‘царевне и о семи ботатырях» легла
‘в основу двух опер (Юлии Вейсберг
ционный смотритель» послужила сю-
‚ Крюкова, а повесть
«Выстрел» — сюжетом оперы ленин-
трассен-
Специальная пушкинская комиссия
композиторов, возглавляемая
сейчас -
лучшие музыкальные произведения
‘на пушвинскую тематику, которые
будут рекомендованы для исполне-
В художественном салоне Мос-
BEICTABRA
«Пушкин в живописи и графике». Ha
тредставленя работы ху-.
дожников: Максимова, Люжкина, Ки-
таева, работа известного скульптора
Витали (бюст Пушкина, сделанный
столетия),
бюст Пушкина работы Паоло Трубец-
ушки-
на (работа окульштора Теребенева).
Кроме того, на выставке представле-
ны гравюры и офорты Н. Павлова,
А. Кравченко, Хижинокого, Инозем-
В Доме художественного восшита“
ния детей Советского района откры-
лась выставка детокото изобрази-
выставке
трафика,
ребят школ
района. Отдельный раздел выставки
ry UR ‚ тематике.
услан и Людмила»
Пасьма из-за рубежа
Итальянский театр.
В Венеции на небольшой площади цогинями, члены королевской. семви.
Кампо Сан Бартоломво стоит Гольдо- Тем не менее, с туристами не вын-
ни, Он весел и улыбдется, в руках ло — скептических антлийских и &ме-
палка, и кажется — сейчас он шаг. риканских буржуа трудно соблазнить
нет с мраморного пьедестала и дви- теперь этакими «побрякушками», тем
нется по кривым уличкам и каналам более, что у них самих дела неваж-
родного. города, приветливо подымая, ные, Но спектакли получились имио-
в ответ на встречные улыбки, свою зантные ^ A
льную шляпу, « Я видел одну из двух венецианских
0 веселым-то быть соботвенно нет постановок — «Ват 6 сВ!10220е», На
никаких оснований. В современной] спене — площадь, ручей е деревян-,
Италии Бедутся опоры: стоит ли 014 ‘ным мостиком и напротив — огром-
вить Гольдони? Могут ли старые ный канал, вдоль набережных кото-
комедии Гольдони понравиться 60- ром примостилиеь рыбачьн барки. Но
временной публике? Приверженцы ве Tones эта —= настоящая. 916 пло-
дикого венецианца отвечают: «Да сы- ‘щадь Камю Сан Козмо. И ручей на- :
грайте вы хоть мало-мальски прилич- стоящий, и мост, и канал, открываю- .
но, и старик Снова соберет публику»ь щий ‘передо врителем великоленую ~
Тотда возникает новый аргумент яро* ‘ширь густо-синей воды, Pages
тив: «но диалект? Ведь Гольдони пи- В prow было. своеобразия венециан-
сал на венецианском диалекте» © тру» ского спектакля. На площади были
дом понимаемом а остальной Италии». ‘поставлены скамьх для зрителей, Сце-
Существенен. итог; нигде так мало н9: ническую площадку” режиссер Ренато
играют Гольдони, как в Италии, жи- Оимони оргализовал на части площа-
зущей под фашистским режимом. ©0- ‘ди, примыкающей к ручью и каналу,
ветокому орителю в0 вояком случае таким образом, что для полноты вие-
«Мавруша бреется», иллюстрация
Пушкина к «Домику в Нопом--
не». По композиции в рисунке
Пушкина есть значительные чер»
ты сходства с иллюстрацией ху-
дожника А; П. Брюллова к тому
же моменту повести. Оригинал на
. ходится в Ленинской бибпио-
итальянский влассик тораздо лучше чатления понадобилось прибавить’ теке,
известен, нежели итальянскому. только 2—8 декоративных стенки. —
oa Bae HO ae - ae B cepefute mepporo акта принлы». ee
тальянском ъере, чьи Реа- вает по каналу судно с’великолеп- . х
листические комедии из народней: жиИ- ной живописности парусами, в кото- . М АЛ ЕН ЬК И Й
зни вызывали в ХУШ веке в Вене- рыхоеще быютея утихающие удавы ФЕЛЬЕТОН
ции бурные социальные демонстра»
ции. Не лучше обстоит и © его анти-
monom — Карлом Гоцци. «Турандот»,
известная, благодаря вахтантовцам,
миллионам советеких зрителей и про-
настоятцего ветра Адриатики, И mpu-
бывшие путешественники о соскочили
на -подлинную набережную канала. И
из всех окон стоящих у самого Ka-
нала домов торчали толовы жильцов,
шедиая в одной только Москве мно- которые были в этот, вечер и зрителя-
то сотен раз, ® Италии знакома. ЛИШЬ ми и одновременно участниками спек-
`НИчТОжЖнОму количеству оПецналиотов такля, так как составляли неот’емле-,
и театральных гурманов, и то. больше мую часть венециано-гольдонианского
по далеким воспоминаниям. пейзажа, © которым не могла бы срав-
— Кризис, тяжелый кризис — уны- нитьоя работа самого искусного деко-
ло шепчут атальянокие любители те- ратора. .
‘ара, © опаской оглядываясь на фа- Симони поставил вали как рекламно-показательный, ре-
Известный театральный критик Ита- Жибсер имел в своем распоряжении
THM, историк итальянского театра только 15 дней. — 5
‘Сильвио д’Амико писал недавно ¢ (06 исполнителях итальянские Trase-
сокрушением, что в то время Kak B ты, ссылаясь Ha иностранные авто-
Советоком союзе имеется 168 госу- ритеты, писали, что наши актеры —
дарственных школ сценического ис- лучшие в мире по своей культурно-
кусства, в которых обучается 26.000 сти, богатству чувств и многосторон-
учеников, на всю Италию существует ности». Это, конечно, осторожно’ вы-.
‘одна школа ос двадцатью учащимися. Pe He (Mande преувеличение.
В таких условиях тольдоновокие Верно то, что в итальянском народе
‘спектакли, организованные в этом го- не перевелись таланты, но эти талан-
ду в Венеции, дали итальянской пе- ты не имеют самых необходимых ус*
‘чати повод для шумных и многочис- Ловий для развития. На недполитан-
ленных торжеств. Соботвенно, умы- ских народных улицах, в омрадных
“eel другой тут был, © искусством каменных щелях, начинающихся тот-
имеющий мало что общето. Или если Час же за роскошными набережными,
товорить об. искусстве в. данном елу- предназначенными для иностранных
чае, то речь идет прежде всего об ис- туристов, можно еще. встретить иног-
кусстве выколачивать иностранную M4 бродячих комедиантов, поражаю-
алюту и привлекать всеми средства- 1цих богатством своей мимики и тон-
ми туристов. Венецианские спектак- костью экспромтом разыгрываемой
„ли были ортанизованы с государотвен- сцены, Эти народные артисты обре-
вой поддержкой и широко реклами- чены на учаеть нищих,
ровались за границей. На них пожа- Но вот, если угодно, вершина, италь-!
ловали высшие власти — некоторые янекого театра — Ниранделло. «Ca-
министры, несколько терцотов o гер- мым значительным и может быть оп-
: ределяющим для меня театральным
изведением; — товорил недавно
иранделло, — я считаю «4 giganti
della montagnas,
Но даже покойник Пиранделло,
пользовавшийся особым покровитель-
ством фашистского правительства,
признавал, чт в нынешних усло-
виях он не может поставить свою.
пьесу, так как «в ней значительное.
количество персонажей, & пьеса тре»,
бует сложной постановки».
Что же говорить 0 других режие-
серах и театрах Италии, вынужден-
ных влачить жалкое существование...
Подлинно художественного театра в.
фалтистской Италии нет. Ни. одно-
го, I
р М. ЧАРНЫЙ.
Отмена, _
gamed.
_ flepesiental..
, (Вопль театрала)
Вперёд гляжу. недоуменно...
Какой-то скверный анекдот!
Опять’ сегодня «перемена»,
Опять, увы, спектакль не тот!
Я к бездне мчусь дорогой торной”
Весь исковеркан график мой:
Отменены билеты с черной,
Нужны — с оранжевой каймой!
\Ищу я правды хоть частицу:
На что я нынче попаду? :
Увижу Синюю я птиву iad
Или.. Зеленый какаду?
Закон для всех театров, где ты!
В Москве тебя упорно нет;
То - недействительны билеты,
То — недействителен их цвет!
р приманки,
Вы за нос водите хитро?
Отелло вмёбто Исковитянки!
Ромео вместо Фигаро!
Как речью не греметь суровой,
Как не отчаиваться тут?
Заместо Вассы ЗЖелезновой
Мне Клеопатру подают!
Скачу чрез горы и стремнины
Я на Грозу во весь карьер,
И зрю на месте Катерины
Я Адриенну Лекуврер!
Спешу в театр, хандрой об’ятый,
Молю шофера я: «Гони»..
‚ Увижу ль я Аристократы
Иль мимо пролетят они?..
Как расценить мне шутку эту
Хоть и в руке зажат билет, =
Там отменяют оперетту,
Там аннулируют. билет!.,
Удачи сладостную тень...
Что день грядущий мне готовит:
Мешан или Безумный день?
В душе сомнение зарыто,
Во мне предчуствия живут:
Я чую, что взамен Чарито
Увижу Как ее зовут,
Не ждал такого лихолетья,
Хоть деньги требуй ты назад:
‚Сегодня Лес хотел смотреть я,
А мне дают Вишневый сад!
Все пьесы спутались, сцепилисв;
В один клубок сплелись они...
Куда, куда вы удалились
Спектаклей неотменных дни,
Когда театр не слал я к бесу;
Что я искал, то и нашел,
И мне показывали пьесу =
Ту на которую я шел?...
МИХЛИЛ ПУСТЫНИН,
бы стать тем, чем стала наша юби-
пярша, надо было обладаль еще дву*
Ma качествами: громадной любовью
к актерской работе, любовью к еще:
не или, как у нас любят товорить,
‚лобовыю № мюкусству: любовью и
сильной волей, любовью, подчиняю-
щей сценической’ работе все другие
жизненные залачи.
А кроме того нужна была и оченё
большая скромность. Я не помню у
Александры Александровны никогда
ни намека на зазнайство, Ей свой-
отвенна окромность, блалодаря кото-
рой она непрерывно yanaacs, O70
очень важное качество. Ше великая
учительница была все-таки fo Ba
сти искусства, липтеннюго той вели»
колепной простоты, которая постепен-
о завоевывала первенствующую роль
в русском театре. Она и сама эт
оознавала. и боролась о наследием
старой пиколы. Федотова не раз го
ворила мне, что учится простоте” у
Ольги Осиповны зловской.
Старики Малого театра, я думаю,
помнят замечательный случай, когда
в день своего 50-летия: Гликерия Ни
колазвна после ‘нескольких лет от
сутотвия на сцене выступила в от
рывке из тралелии А. Толстого, поз
МНЯТ, ЧТО никотда за BC свою сце-
ническую карьеру не была она Tam
проста, как во отот вечер,
а тлазами нашей юбилярши
были Ермолова, Саловокие, Медведе-
ва, Благодаря своей скромности она
не порестазала работать над собой в
этом направлении.
Нужна была стихийная любовь к
сцене для. того, чтобы переиграть тот
промалный репертуар, который mepes
играла Ллезсаняра Александровна,
ЕЙ не улазалось итраль много ве-
дущих ролей в Малом театре, mores
му что у нее были такие сильные
ковкурезтки, как \Фелотова, Нрмоло-
ва, & потом’ отчасти, может быть и
Летковская, Но способность быстр
овладевать ролями, смело и © уверен-
ностью отдаваясь им, дала вй 2082
моженость переиграть“ множество роз
лей © 16ми кб актерами Малого те2
‘атра в летних поездках, Большинство
их она перенесла потом на сцену Ма-
ото Teampa. Алексыиара Аленозны
Appia — настоящий театральный
человек. С самых малых лет она поз
святила себя театру.
Й теперь» когла пополняется 50
тет со дня 6 первого выступлений,
просто поражаейться вв кипучей: онер-
Tun. меня по’ крайней мере нет
в памяти ни одном 50-летнего юби»
лея артиста, который находился бы
до Такой степени в полном расцвете
ит, как наша‘ юбилярша.
дать’ ответетвенные ‘роли. И вот, не
пройдя никаких ых Hyp
сов, она тем не менее заняла ора-
зу сравнительно крупное положение.
Таких примеров было много, они-
т0, я и говорю, являлись соблазном
для противников театральной школы.
Причем в их доводах было, к сожа-.
лению, много верною. Я сам в-
следствии, KONA управлял школой,
много раз находил какие-то преиму-
прства в том, что молодые люди’
начинали свою сценическую карьеру
сразу. В таком начале скорее, арче
1и вернее провляются их артистиче-
ские данные, качества темперамента,
оценическея восприимчивость, и то-
лос, голос, толое. Голос и дикция,
важнейшие качества актера, не pac-
врываются так ярко в обстановке
колы, почти всегда интимной. Ка-
чества, выразительности — лиричес-
дей, восставазших против тезтраль® кой ли, праматической, == или смеху
ной школы. Практика, практика, пра- или юмор, и одно из необходимых
ктика и советы хороших актеров = ювойотв актерской личности — па-
вот, по их мнению, лучшая’ школа, мять, словом, вое актерские данные
Счастье Александры“ Александровны раскрываются скорее и определяют-
было в том, что. она росла около. ся точнее, котда молодому человеку’
такого педатога, как ее отец. Помню, необходимо выступать перед публи-
я однажды присутотвовал на его ре кой возбужленным, сугубо вниматель-
петиции. Была такая драма «Испоф- ным, подстегиваемым необходимостью
ченная жизнь» Чернышева, Главную выполнить задачу как можно лучше,
оль играл молодой витер Журин: Подобная «система» имеет конечно
Врезалось мне в память, как Я6лоЧ- огромные недостатки. Это влечет
KEE заставлял Журиыа повторять. 218* и так позываемым штампам, к без»
вную сцену ~~ МОНОЛОГ — МНОЖе- отчетному внешнему подражанию,
ство раз, да БО Bech TOTO, CO 606 циевшим, влияние чуть не © детства,
ми нервами, то заражзя Журина сво- A р
© другой стороны, в условиях
ей энергией, To об’ясняя ‘ему пеихо»
и содержание, то aes по- ПИКОЛЬНОЙ обстановки, близости, He-
верной перспективы, чаще случают-
казывая п0--ажт . Такая режис-.
сура, была и BO И ся ошибки, переоценка. Сколько слу-
случае явлением не обычным. Ше- 83 бывало такой переоценки!
отилетняя Саня не могла не запоми- ОКолЬко иллюзорных надежд возла-
Tamm преподаватели на своих учение
те tune aa ка: Ков! Сколько талантов, не оправд
кажется, не ошибусь, если ска- , \aB-
: . тих себя на практике!
ЖУ, Ч10 в том же самом спектакле
Саня Яблочкина выступала в роли Стремясь ‘пэбежать по возможно»
дочери тероя и героини пьесы, Это ети ошибок, я с первых лет моей
был 69 первый выход на сцену. педатогической работы пришел к убе»
Счастье Александры Алекейндров- ждению, что школа не должна быть
ны было. и в том, что совсем моло- оторвана. от театра, что ученики дол-
денькой, семналцати-восемнадцятилет- жны проходить свою учёбу в теал»
ней девушкой она попаль на курсы ральной атмосфере. Это мое убежде-
Федотовой, Значение школы при Ние и привело к обзданию Художе-
Малом тёятре тогда совсем свелось в Ственного театра в связи о Филармо-
нулю. Начались заботы: © реорганиь Чическим училитщем..,
вяции еб. Курсы Федотовой, еще не Очаютье не покидало Александру
оформленные каким-нибудь м, НЯ Через два года mpa-
были только первой ласточкой буду- ктики у Корша она вернулась в Ма-`
щей школы — курсы Ленского, Пра- лый театр и опять попала под кон-
вдина, Садовского, Но пребывание в троль Гликерии Николаевны Федо-
классах Фелотовой прололжалось все- товой, артистки громадном вкуса,
го несколько месяцев, Вероятно, по беспредельной преданности оцене и
настоянию отца, А, А, Яблочкюина, искусству Малого театра. Такую же
юразу пошла «на практику»: посту: преданность воспитала Федотова п в
шила в театр Корша, где ей могли нашей юбилярше, Но для того, что-
$
В тумане. взор. мой тщетно ловит