ао». a : Декада грузинского ucnycctra в Москве проходит с большим и нёиз- менным успехом. Тбилнсоский госу- дарственный театр оперы и балета © его превосходным актерским соста- вом, с его прекраскымн ба- летом и ойкестром уже успе: 03- вать широкую популярность и торя: чие симпатий москвичей, ежедневно переполняющих Большюй` театр, где идут тастроли тбилненцев, 9 января Тбилисский театр пока- зал впервые в Москве одну из своих самых лучших постаногок —- онеру «Абесалом и Этери». На спектакле присутствовали то- варищи Сталин, Молотов, Вороши- лов, Орджоникидзе, Микоян, Косног, Постышев, Хрущев, Берия, Межлаук, Шкирятов, Керженцев. Опера «Абесалом и Этери», напи- санная покойным композитором на- родным артистом. ССР Грузни 8. П. Пализлиевили Ha малериале широко популярного в народных массах Гру- зии старинного сказания, является по своей музыкальной ценности од- Ной из ‘наиболее выдающихся наци- снальных грузинских опер. Опера на- сыщена замечательными популярны- = Засл. артистка республики Е. Т. Сохадзе °в роли Маро (опера _3. Палиашвили «Даиси») ‚ МАСТЕРА ГРУЗИНСКОЙ ОПЕРЫ ЕКАТЕРИНА СОХАДЗЕ «Дареджан Нбиери» — первая гру- Екатерина Сохалае’ очень молода. Зинская опера -старейптето. комнози- Она так же молода, как Маро из Тора народного артиста М: Баланчи- «Даиси», как Этери («Абесалом и ВалЗе, написанная еще в конце про- Этери»). Она так же молода, каж ШЛОГО столетия. Сюжетом оперы по- - почти Все ее тогарищи по театру, — СЛУЖила известная поэма A, Цере- тели : и Амиранишвили, и Цомая, и Нака- 5 1 шидзе, и Кварелашвили, и Рамреке- Действие этой поэмы и написанной ли вышли на оперную сцену совсем и “We we orxocuTos- BAY L недавно, их сценический стаж — oT ый 3 до 6 лет. Тбилисский оперный te- о on gies arp — это блестящая плеяда моло- Центральный образ “оперы ге дых талантов, среди которых одно из it т : : .,, 040H moot Гоча; неподкупный борец первых се занимает по праву Екз- за празлу и свободу. Коварная, paa- терина Сохадзе — чудесное лиричес- ; : Sesh атная г - кое сопрано, актриса с исключитель- р царица Дарелжан хочет оде лать ето своим любовником. Но Гоча ным вокальным и драматическим да- езк s о, ‘ : р. отвергает ненавистную народу царицу. с Артистическая жизнь Екатерины - : xalse началась неожиданно для Ступай, другим ты-вети A Спектакль прошел с громадным нее самой. В Кутаиси приехали тбн- расставляй, лисские артисты с оперой Аракишви- Друпих тумань врасою ли «Шота Руставели». Для постанов- : сатанинской... ки понадобилея хор — ero решили собрать из кутаисских иколыников. ’ Шо Чьей вине в краю война Вместе с другими школьниками в Z г пылала, — репетиционный аал местного театра Для той ое попала ЕЮкатерина Сохалзе, дочь ку- ‘ биться, таисского учителя, совсем юная де- зушка, имевшая ‘весьма смутное представдение об искусстве оперной епены. eee _ В театре обратили внимание на богатейший голос Сохалзе. И моло- дая девушка прямо CO школьной скамьи попала в местный музыкаль- ный техникум в преподавательнице пения Михайловой. Михайлова ока- залась не только умелым педаготом, HO H Чутким, заботливым другом. Зсеми ‘силами и средствами — и 16 толыко педагогическими, но и ма- териальными — она помогала своей ученице. С именем проф. Шульгиной, пре- ‘подавательницы билисской консер- ватории, у Екатерины Сохадзе и ее товарищей связаны не менее теплые воспоминания. Эта замечательная специалистка вокального образования присутствует сейчас на гастролях Тбилисской оперы в Москве. С лю- бовъю и тордостью следит Она за, ятцим успехом своих учеников. Юна вправе горлиться этим успехом — немало сделано для расцвета гру- винокой оперной сцены и ею, профес- ‚©ором ПЕульгиной. Прямо из консерватории Сохадзе поступает в Тбилисский оперный те- атр. Маргарита в «Фаусте», Татьяна в «Онегине», Дездемона в «Отелло», Этери в «Абесаломе и: Этери», Маро в «Данси» — таковы этапы стреми- мельного артистическото пути Сохал- ве. В ролях европейского оперного репертуара Сохалзе овлалела отилем музыкальной культуры Чайковского, Верди, Пуччини. Роли Маро и Этери ©лелали ее мастером грузинской на- ‘циональной оперы. Они заставили ее; пристально всмотреться в сокровищ- Нину трузинскотго фольклора и нащи- Юнальной классической литературы. Тирокая известность не заставила себя долто ждать — родная Грузия быстро оценила талант молодой ар- тиски. А сейчас, в дни триумфаль-, ной декалы грузинского искусства, Екатерину Сохалае узнала и Мос- ва. : Я. ВАРШАВСКИЙ Ту песнь моя позором заклеймит! взять поэта под стражу. Его союзни- КИ — молодая приближенная цараены Цира и ее жених Нико`— пытают- ся убить Дареджан, видя в ее смерти спасение родины. Прекрасной песней Цира усыпляет царицу, а затем при- водит к ее постели Нико. Юноша уже взмахнул кинжалом, но вагляд его. „упал на спящую царицу, и, зачаро- ванный. ее красотай, Нико опускает руку. Проснувшаяся Дареджан видит перед собой покоренного, кающегогя Нико. Она привлекает его к себе. По- кикутая Цира, узнав об измене сво- ето возлюбленного, призывает царя и ‘придворных. Но царица обвиняет ее в покушении на убийство, а Нико на- зывает своим спасителем, Цира свя- казнь. x что «стал женщины рабом». Он хочет спасти присужденных к казни. Он предлагает поэту .из’явить свое 10- следнее желание, настойчиво внушая ему, что он может потребовать всего, достоинства. Он готов к смерти: Есть времена, когла позорно жить, И в смерти — жизнь, спасенье и свобода... . Поэт просит подарить жизнь Ци- ре, но и она тверда и не желает жив- ни, в которой для певца нет места... венными преступлениями, разоблача- ВЫПИВ ЯД. : литературе более поэтическое и дра-, матургически острое либретто. Оби-. и законченность художественных 96- разов, яркая действенность — все Г рузинский музыкальный Фольклор Богатейший музыкальный фольк- лор Грузии до сих пор мало. месле-. дован. Попытки некоторых дорево- люционных музыкантов изучить гру-. зинокие народные песни свелись К. кратким отисаниям характерных 060- бенностей их мелодики, ритма м ие- полнения. Между тем по разнооб- разию, яркости и выразительности трувинокая песня представляет 0ог- ормную художественную ценность. Великоленное музыкальное наследие” Грузии должно стать достоянием ‘ми- ровой музыкальной культуры. На протяжении своего многовеково-! го существования прузинокий народ, несмотря на тяжелое иго’ арабских халифов, варварские налтествия мюн- тольских племен, постоянные втор- жения персидеких шахов и турецких султанов, несмотря на руссифика- торекую политику царских сатра- пов, сохранил единство языка; ре- лигии, быта и культуры. В старинных песнях Прузии нахолял отзвук эпи- воль героической. борьбы и страда- ний великого грузинекого народа. В течение столетий в Прузит pas- вивалась преимулцественню вокальная культура. Грузинские песни отража- ют все стороны быта. Имеются песни’ рабочие, походные, исторические, лю- бовные, застольные, плясовые M Ip. Поют люди всех возрастов. Неларом поговорка плаюит, что: «Грузин рож- дается и умирает тол звуки музыки». При самом „товерхиностном энажом- Книга о грузинской опере В издательстве «Савчота. Жалов- неба» подо редакцией профессора А. Дудучава нелавно вышла книга Гр. Шавгулидзе «Дни и годы тиф- ‘исското оперного театра». Это пер- вая книга по истории музыкального театра Грузии. Тбилисскому Готобу В 1936 г. исполнилось 85 лет, Это юдин из старейших музыкальных те- втров нашего Союза. И в книге Гр. Навтулидае Читатель найдет мно- то весьма ценных исторических фак- тов и эпизодов. Тбилиси всегда был хрупнейшим музыкальным центром, средоточием замечательных артисти- ческих сил. одесь, в Тбилиси, coa- дал свою <имфоническую поэму «Франческо ди Римини» великий русский композитор П. И. Чайков- ский. В Тбилиси зародились «Спя- щая красавипа», «Иоланта» и «Пико- зая лама». Здесь начинал свою карь- эру Шаляпин. Много потрулилея на сцене Тбилисской оперы народный артист Ипполитов-Иванов. В книге «Дни и годы» © ocobeH- вым интересом читаются главы: «Оперная горячка», «Первая ласточ- ка» и «Вано Сараджишвили». Вторая ‘часть книги сделана нес- колько слабее. Там автор дает только бёглую характеристику современного, оперното театра. Следовало автору ora бы вскользь, как он это сделал В отношении драматического театра, яаложить историю грузинского 68- отве с прузиноким народным мело- ин сом бросается в плаза, своеобразие его В целом книта весьма интересна выразительного языка. Раврозненые №№ полезна. я мелкие госулатотва, древней Грузии— Народный артист республики Картатиния, Кахетия, Имеретия, Мин- Грузии компоэит прелия, Гурия и др. — возлели свои Д. АРАКИШВИЛИ особые формы музыкального искус ми народными мотигами и песнями. успехом. Особенной силой отличаетг глубоко ‘понятны. и Чье пронглое запятнано проклятьем, Разгневанная царица приказывает. зана, ев вместе с поэтом Гоча ждет. _ Царь, однако, начинает понимать, что хочет. Но поэт тверд и полон Развязка приходит неожиданно. Ца- рица Дарелжан, подавленная co6cr- ет себя и кончает счеты © жизнью, Трудно найти в мировой оперой лие драматических эпизодов, четкость. «Абесалом: и Этери» ся второй акт оперы, Зрителей пле- нили чудесные грузинские народные песни и танцы. = заслуженных ку республики В. Сохадзе талзе’ (Мариха) и др. овации врителей. По окончании спектакля на сцену тъинел весь коллектив театра и вмз- сте со всеми зритёлями устроил бур- ную, восторженную овацию в чееть Сталина, руководителей товарища партии и правительства. Но’ указанию Комитета ‘по делам искусств-при СНК СССР, . Государет- ольнюй Т8- атр Союза ССР включает в план-по- становок 1937 года оперу «Абесалом венный академический и Этери». «Дареджан Цбиери» Надо сказать, что все тическим . дарованием. ‘ставляет SHECKOE народно-песенное те является не еще сильнее золнуют ето. ` } ‘ своему музыкальному часть партии Лареджан) драматического искусства. _ поставил оперу превосходно. пербонажей — поражает - Малькова, Кумсиашвили, диться и советская Грузия и ша великая страна, я ae С. КОРЕВ нальны песни сванов. например, песнях, как «Гуин швид- минирельской песне «Сисатура>. Преобладающая Однако нафяду с трехтолосными встречаются и песни однотголосные, как, налример, «Мзе Шина ga mee тарета»,-и двухтолосные, налтример, «Зари». В трузинских хорах существуют «дамцкеби» (залевало), второй толое— «модваютли» (отвечающий первому) и третий — «бани» (бас), причем. паф- тии первого и второго голюса. испол- няют по одному человеку, в то вре- совую партию. При сравнении карта- лино-кахетиноких песен с песнями других народов Прузии становится ясной их архитектоника. В основе карталино-кахетинокой песни лежит томофонный склад. На первый план выдвигается принцип мелодизации двух верхних толосов. Onn словно а После втогого акта’“публика при- ветствовала постановщиков оперы-= деятелей - искусства режиссера ПШ. Агсабалае, . дирижера, Е. Микеладае и художника-ордено- носца И. Гамрекели, а также испод- нителей главных ролей: заслуженно- го артиста республики Д. Андтулад- зе (Абесалом), заслуженную артист- (Этери), П. Амиравишвилн (Мурман), И. Xa- Финальная сцена оперы, звучащая тлубоко патетически; а также деко- рации этого акта (хрустальный дво- рец Мурмана) снова вызвали ropaque это делает содержание оперы даже з деталях понятным зрителю, хотя бы и не знающему грузинского языка. истелнители неделены ые только прекрасными то- -лобами, но и замечательным драма- Музыка «Дареджан Цбцери» пред- собой исключительную хуло- жественную ценность. Композитор `Баланчивалае превосходно знает тру- искусство. Грузинекий старинный фольклор- во всей его суровой и сдержанной красо- только материалом ‘музыки «Дареджан Цбиери», но ив нолном смысле слова ее дуной. Заме- чательные литературные, образы поэ- та Акакия Церетели, творчески нере- ‘воплощенные талантливым компози- Гтором; еще ярче, глубже и действен- нее встают неред зрителем оперы, Опера чрезвычайно рёзнообразна по a материалу. `Драматические арии (например, ария `Гочи в первой картине, значительная. и сцены (вторая картина, финал) чередуются © трациозными танцами (ТГ акт), чу- десными колыбельными песнями (тре- Tha картина). От прекрасной, симфо- нически развернутой увертюры до драматической развязки — это про- изведение является продуманно. по- строенным и мастерски выполненным шедевром. «Дареджан Цбиери» мож- но уверенно отнести к классическим произведениям мирового музыкально-. Декада грузинского искусства BM отва. В Карталиния и Кахетии преоб- лада плавные мелодические песви, в Гурии — быстрые; воинственные. Песни мпинтретьцев носят интимный, лирический характер. Крайне ориги- Олнн и те же песни в разных об- ластях Прузин иенолняючея различ- но. Кажлая несня имеет несколько BapHanron. Трудно определить, какой вариант является основным в таких, HH гурджанелни» или «Рамаг Kado», поющихся в разных утолках Кахетии: То же можно сказать о ‘турийской песне «Хасанбегури» или известной конотруклииея ‘на- родных песен Грузии — трехтолосие. мя как весь осталыной хор ведет ба-. СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО убоя, №)<995б)б\ — ров ДЕКАДА ГРУЗИНСКОГО Heevyveenre4 B MOC#HBE ar eve © Tem глубока народная My3Bt- кальная культура Грузии. Никогда еще с такимн радостными ожидани- ями ие встречались у нас оперные представления, как в дни декады: грузинской музыки. После гастролей! украинского и казахского театров, грузинская декада — новое замеча- тельное подтверждение — расцвета) национального по форме и сопиали-. стического по содержанию советеко-) TO WeKYCCTBA, _ Грузинская декада открылась ое рой крупнейшего грузинского коми: зитора Захария Нетровича Палиаш- вили «Даиси». Эта опера оправедли- во может быть названа` вершино ‘грузинской оперной музыки, Ее авто- ‘pa смело. можно поставить рялом ¢ музыкантами крупнейшего масштаба. Напрасно, однако, мы стали бы искать имя 3. П. Палнашвили в доревелю- пионных справочниках 0 ‘музыке. Впрочем, в этих изданиях мы не най- дем вообще статый о трузинеком му- зыкальном ‘искусстве. Дореволюцион- ное музыковедение и музыкальная критика просто не интересовались та- кими «вулыарными темами», как музыкальное творчество каеказских народов. Между тем народная грузин- ская музыка таит B себе огромные 00- татотва, представляющие большую ценность для всей мировой музы- кальной культуры. ПНартитура «Дз- иси» построена на народных моти- свах» Мастерство этого произведения должно привлечь внимание напгих музыкантов. Г Захария Палиашвили часто назы- звают грузинским Глинкой. Это почет- ное сравнение бесспорно правильно, но не совсем полно. С Глинкой Пали- ‘ность, горячая любовь к народной песне, склонность к романтике. «Даи- си» — опера романтическая в лучшем смысле* этого слова. Она романтична по своему содержанию (история тра- гической любви Маро и Малхаза). «Даиси» во многом напоминает нам болышие эпические повествования. Массовые сцены 1-70 и 3-го актов оперы —это яркие картины из исто- рии грузинокого народа. Грузинские „песни имеют очень древние корни, овидетельствующие о многовековой художественной куль- ‘туре. Необычайная гибкость ритма, теснейшая связь музыки с богатства- ми грузинского языка — все это опре- деляет стиль трузинской музыки. Эти Открывается занавес. На ецене Государственный этнографический ‘хор Восточной Грузии -под управле- нием засл. деятеля искусств А, Кав садзе; Торжественно звучит «Песня. ‚ Тбилисский тосударственный театр © Сталине». В чудесную гармонию. Поста- новщик народный артист А. Р. Цу- цунава бережно и любовно. раскрыл. тлубокое содержание оперы. Дирижер Азмайпарашвили провел оркестр saps KO и проникновенно. Наконец, весь коллектив солистов — от исполните- лей главных ролей до эпизодических é высокой: культурой. Наш зритель надолго за-. «помнит исключительный талант (и обаяние таких артистов, как Помая, Кавсадзе. Таким дружным, спаянным и высо- коодаренным ансамблем может гор-. BCA Ha- сливаются многочисленные -толося. _Превосходна_и темпераментная «Пес- ня о`вожде». . Песни сопрогождаютея аккомпанег- ментом пандури, на котором велико- лепно играют женщины. Очень хо- роша лирическая песня «0, если 6 < тобой, девица». Полна обаяния кахетинская частушка «Шаиреби».. `1 Отлично ‘исполняет песню плотовщиков, мужской хоз. _Воинственная «Аратвинская поход- ная» своей оживленностью предстат- чивой «Метивури». Отличны в этом хоре запевалы. У всех — поставлен- ные от природы голоса. Все они пре- о скве, Выступление государственного этнографического Грузии под управлением К. Пачкория валетают вверх, между тем как басы ровно и глухо рокочут. Широкая, плавная мелодия как бы прорез5т тонким, светлым ‘узором темный ту- стой фон. Каждый из обоих верх них толосов переплетается друге другом, как бы вступая в диалог. Характерная каденция карталино- кахетинской песни — унисон или же остановка на квинте, причем голоса сходятся; Тармонический принтиа картали- но-кахетиноной песни — аккордный комплекс, состоящий из кварты a ce- зунды. С точки зрения занално-евро- пейской музыки такое сочетание расомалриваются как диссонанс. Дви- жение мелодической линии выра- жается исключительно в диатониче: ском складе. Поражает пышная op- наментика, карталино-кахетинской песни. В противовес карталино-кахетин- оким, гурийекие песни основаны н® поли: и. Ив-за своей сложной фактуры эти песни с большим тру- дом поддаются нотной запиен, Весьма оригинальную функцию вы- полняет в гурийских хорах второй голос «криманчули» = (рулада, трель). Словесного текста нет. Ис- полнитель, т. н. «мокриманчуле» по- вторяет в невероятно высоком феги- стре буквы «‹иа» или «уа». Возникновение народной полифо- нии в Гурии — самая сложная про- блема налией музыкальной науки. За- несена; ли она, из чужих стран, имев» Уже первые спектакли грузинской ‹ оперы показали, как высока и вме- м ‚атвили роднит удивительная напев- «Метивури», -ляет разительный контраст < задум- ших в свое время экономические и черты свойственны оперному пись- Налиашвили. Налиашвили неуто- м в своих поноках нового матери- ата ‘народной песни. Нет ни одной области в Грузии, где не побывал бы Налиашвили и гле бы он не сделал ряда ценных записей. (В «Даиси» увбтвуется огромная культура, 0с- нованная на глубоком изучении на- родного искусства и знании лучших образцов мировой‘ оперы:и раньше всего великого русского музыкального искусства. ‘«Даиси» изобилует ‘яркими музы- кальными моментами. Сколько пла- отической красоты в мелодиях этой оперы. Сколько ритмической живо- сти, огненного движения в ее хорах и плясках. Можно © полной уверен- ностью сказать, что никто из грузин- ских композиторов не сумел так яр- ко передать в музыке характер тру- зинского танца. . Свежо и убедительно звучит пер- вая ария Малхаза, написанная в характере народной песни ‹урмули» и илущая без аккомпанемента. Как тро- тателен плач Маро в Ш действии, по- строенный также на чисто наролных приемах пения, или веселый хор в ‚двух первых актах. Вокальное начало является веду- ‚щим в «Даиси». Вместе в тем нельзя `не ‘отметить превосходную оркестро- на пастушьем наигрыше зурны (y Палиашвили — английский рожок), опненное карталинское «лекури» или грандиозное заключение 3-го. акта, ной музыки к великолепному геро- ическому заключению, — все это луч- Ile страницы мирового оперного ис- ‚кусства, Е Первый спектаюль тбилисского оперного театра показал, что его труп- па может решать очень трудные ху- дожественные задачи. Великолепная звучность хора, блистательный хоре- ографический коллектив, вокальная иткола исполнителей — все это сви- ‚детельствует о высоком мастерстве трузинских актеров. Оркестр, что’ осо- бенно важно отметить, дает очень стоте и выровненности строя отдель- ных трупп. Руководитель музыкаль- ной части дирижер Е. Микеладае — прекрасный музыкант. Его трактов- ка — образец очень бережного и лю- бовного отношения K партиытуре. красно чувствуют стиль народной пе- сни x -_ «у B «Мщкемсури» («Песня пастуха») воспроизЕодится вой ветра, свист 00- ловья, завывание шакала, лай собак. Мы полагаем, что совершенно неза- чем было портить хорошую песню этими ненужными «украшениями». ° В хоре Западной Грузии тоже име- ются отличные танцоры. Гурийский и сванский хороводы. равно интерес- ны, талантливы, ярки, ae Сильнейшее впечатление оставило ‘исполнение «Песни“о Оталинё». Ap- тисты и зрители устроили, востор- женную овацию присутствовавшему на спектакле любимейшему тождю народов великому Сталину и ето ближайшим соратникам, eae г. _ГЕОРГИЙ ПОЛЯНОВСКИЙ мя народные инотрументы вое боль- ше и болыне вытесняются запално- европейскими. Лишь в последние го- ды начинается возрождение некото- рых древних инструментов. В Тбили- си несколько лет тому назад. был под руководством Мегрелилзе. Чонгу- ри ввелен в оперу «Дареджан. Цбие- ри» (в Ш акте, тде Цира под звуки я ю «Нанина»); В старину в Грузии существовали народные певцы, известные под име- нем «мествире» (волыншик). Эти певцы, напоминавитие срелневековых трубадуров, бродили по веей Грузии, выступая на народных и религиозных ‚ празлиествах. В настоящее время они исчезли. / т. В деле сохранения богатого музы- кального, фольклора Грузии большую роль сыпрала организация этнографи- Среди этих хоров выделяются зажон- ‚ченностью своего исполнения и Ma- стерством художественной перелачи национальных песен этнографический хор Залалной Прузии, возтлавляемый Пачкория, и этнографический хор Восточной Грузии пол руководством маститого народного музыканта пев- ца А, Кавсалзе. В заключение нельзя не отметить огромные заслупи музыкальных дея- телей-этнографов, которые внесли ©вой вклад в изучение народной пес- ии Грузии. Композитор Д. И. Араки- швили является одним из самых го- , Е з рячих пропаландиетов родной музы- ки, иоследованию которой он посвя- тил несколько катитальных научных трудов. Дальнейнее углубленное изу- чение грузинского фольклора — дело молодых советоких музыковедов. с А. МШВЕЛИДЗЕ Ленинград, было с0- композицию, листы, хор, балет). Эту задачу под ления малышей. Четырехлетняя кро- Воинственная плябка «Хоруми» пре- этот Hecho, Kak на этом вечере. Хор уве- личился, включив в себя замечатель= организован ансамбль чонгуристов. ческих хоров, способствующих народ- ному, музыкальному просвещению. ‚Цеткин—11-г0, НА `15-то, в клубе завода Амиранишвипи в ропи Мурмана («Абесапом и Этери») МАСТЕРА ГРУЗИНСКОЙ ОПЕРЫ П, В, АМИРАНИШВИЛИ Скрестились мечи Киазо и Малхаз за — двух верных друзей, двух му- жественных воинов. В этот чаб им нужно быть не здесь, их жлут Goe- вые дружины, собравшиеся защи- щать родину от нашествия врагов: Вражда межлу ними вспыхнула не- ожидавно, из-за, женщины, — эти люди никогда не были врагами. В оркестре возникает тема поход» ного марша, тромадное знамя прон- лывает но сцене, войска идут на врага. Еиазо переживает трагическую миз нуту. Куда же направить свой меч, как поступить с любимой женщиной, наруптивней клятву, с другом, ока» завнтимся врагом? 2 Такова: хкульминационная точка» оперы «Даиси». Перед артистом П. В. Амиранишвили, играющим Киазо, сложнейшая сценическая задача, ко- торая может смутить опытного драз матического актера. В коротком дра- матическох эпизоде нужно показать BON глубину переживаний героя, проз тиворечивость его чувств. Тема опе- PH должна получить здесь четкое пластическое выражение. Амиранишвили решает свою задачу < удивительной легкостью и просто- той. Киазо не мечется по сцене, не хмурит брови и не ломает руки, как это полагается делать в опере. Двиз жения Киазо сдержанны и велича- вы, но в каждом слове и жесте его чувствуется тромалное напряжение подлинно драматическая страсть, wt ] для зрителя остается. затадкой — Ne: и когла успел этот молодой оперный артист овладеть искусством, драмати- ческой сцены с такой же полнотой, с вакой овладел он вокальным ис- кусством?Р Искусству драматической сцены Амиранишвили нигде и никогда не учился. Закончив лет десять назад девятилетку в Зестафони, Амирани- птвили целиком отдался вокаленому искусству. Мосле двухлетнего 0буче- ния’в Кутаисском музыкальном тех- никуме он поступает в Тбилисскую консерваторию, которую через три го- да заканчивает с большим успехом по классу проф. Шульгиной. Чудесный голое Амиранипвиля звучал свободно и сильно, его с ра- достью приняли сейчас же после окончания консерватории на опер- ную сцену. В первом же сезоне он получил такие роли, как Гоча в «Шота Руставели» и Томский в «Пя- Ковой даме». Молодой певец вееьма успешно начинал артистическую жизнь. Однако он чувствовал серъез- ный пробел в своем сценическом: об- разовании. Ни в: Кутаисском техни- куме, ни в Тбилисской консервато“ рии Амиранипвили не учили ис- KYCCTBY сцены, а такая школа быль ему ‘ жоизненно необходима. i ‘`Амиранишвили сам нашел себе эту школу. Ею оказался театр им. Руставели. Зщесь молодой певец mpo- водил ‘все свои свободные вечера н& «Разбойниках», на «Анзоре», на «Ла- Mapes. Великоленное мастерство Ba- садзе и Хоравы было драматической школой певца Амиранишвили. # После спектакля Амиранишвили заходил за кулисы — сначала роб- ко, Потом. смелее, — за дружеским советом и’ беселой. А когда сам Ами: ранишвили начал выступать в боль- ших ролях; к нему в уборную ста. заглядывать Васадзе. Здесь Васадзе во всех тонкостях ‘разбирал © моло» дым актером олну из лучших ero ролей — Ритолетто, злесь слушал Авгиранишвили ценнейшие указания и советы одного из лучших мастеров грузинской лраматической Многим помог’ Амиранишвили дири- жер трузинской омеры заслужен= ный деятель искусств В. С. Мике- danse. В. С. Микеладае принадлежит Е числу тех лирижеров, которые оди- наковое внимание обращают и на во- кальное совершенство роли и на ее драматическое газвитие. Е Киазо («Лаиси») и Мурман («Абе- салом и Этери») — яркое свидетель- ство творческого роста талантливого `и требовательного к себе мастера : Laat национально9ой оперы 1. В. Амиранишвили. МАРК ЛЬВОВ _ Концёрты` грузинских артистов.в московских клубах _ `Во время декады трузинского ио-. кусства ‘Московская тосударственная филармония организует концерты ансамблей песни и пляски Грузии: в крупнейших клубах Москвы. В клубе КОР такой концерт еостоитея 10 января, на фабрике им. Клары «Каучуке»—“12-го, 8 Доме архитектора-—13-го,’ св Клубе МГУ—14-то, в клубе им. Русакова — «Авиахим» — Кухмистерова, «Шарико- 16-го, в клубах им. заводов «Серп и молот», подшипник» ОЭлектрокомбинат и. друтих — 17 января: in : В концертах примут участие: Го- сударственный этнографический хор Восточной Грузии под управлением А, Кавсадае, Государственный этно- графический хор Западной Грузии Нод управлением К. Пачкория, Го- сударственный вокальный квартет, ансамбль исполнительниц на чон- гури, ансамбль исполнительниц 58 пандури, ансамбли плясок и солистов Тбилисского государственного театра оперы и балете. сцены. \