‚ШЩакашуне всысташии №. Ш. Суршкоса
’ Суриков < Детство
. 6
i 8
+; ¥ oa о ЕО -
Самодовольные
бездельники.
В начале прошлого года прозву-
чали первые сигналы. Газеты «Ком-
сомольская правда» и «Советское ис-
кусство» с тревотой писали о послёд-
них постановках Трама, показавииих,
что театр начинает обиватьея с прз-
вильного пути. В статье, помещенной
в «Комсомоль кой правде»; справед-
ливо указыталось на полость, хо-
дульность и фальшеивость мьес «Же:
на товарища» и «Дальняя дорога».
«Советское искусство» в своей статье
«Что окажет Трам комсомолу?» ука-
зывало на. то, что руководство Трама
завело театр. в тупик.
‚ Выло чрезвычайно обидно, что лю-
бимый театр молодежи, давший н
свое время ряд прекрасных спектак-
лей, стал на ложный путь в погоне
за дешевым успехом. Ведь пошлень-
кие пьесы И. Ялунера и А, Арбу-
зова именно и были рассчитаны на
дешевый эффект, =
Тогда же московский горком ком-
сомола вынес специальное решение
© работе Трама. Это решение обсуж-
далось всем коллективом театра. Бю-
ро МГК ВЛКОМ предложило дирек-.
‚ ции Трама включать внредь в. ре-
пертуар теалра «такие пьесы, кото-
‘рые помотали бы воспитанию в моло-
дежи боевого духа, революционного
Мужества, любви в родине, действен-
Но помогали бы делу коммунистиче-
кото воспитания молодежи».
Директор и художественный. руко-.
водитель Трамл И, Ф. Белецкий rpo-
мотласно об’явил, что постановление
‹ комсомола для него закон, От-
„ныне Трам покончил с пошлятиной
‘и приступает постановке героиче-
ских советских пьес, a также пьес
‘классических. Для начала, заявил
директор, будут поставлены «Чана-)
ев», «Как закалялась сталь», «Ose-
SHH источник» и «Трое».
Прошло девять месяцев. Как вы-
полняет Трам свои обещания? За
это время не поставлено ни одной
пьесы. О «Чапаеве», «Овечьем источ-
нике» и пьесе «Трое» руководство
театра забыло на другой’ же день’
заседания MI комсомола. .
после
Премьера» «Как закалялась сталь»
ожидается 1 марта (отложена в чет-
зертый раз!), Но зато ‘в ближайтние
дни на оцене Трама появятся «Бабъи
сплетни» Гольдони.
Тде же те героические спектакли,
которые обещал ставить т. Белен-
кий? Или здесь имеет место самое
заурядное очковтирательство?
Не удивительно поэтому, что он
всячески оттятивал обсуждение в
Тгаме постановления Комитета по де-
лам искусств о «Богатырях». Он пря-
` Мо заявил, что выступить с докла-
дом боится, так как актеры будут
«крыть». Только по настоянню
Свердловского райкома партии co6-
рание вс6 же состоялось, причем до-
Кладчик — Белецкий — говорил ис-
ключительно о чужих ошибках. Что
de касается собственных опгибок, то
было сказано вскользь, что, де, ну-
жЖно «подчистить» «Жену товарища»
и снять сцену с переодеванием:
брюк в «Чудесном сплаее». Вот тогда
будет все в порядке!
‚ Колаектив отнюдь не согласилея с
этими куцыми выводами. —
“Спустя некоторое. время партком
предложил т. Белецкому в месячный
срок представить репертуарный плая
Ha 1937 тод, а также подтотовить
трехлетний производетвенный naan
рама. До сих пор это не, сделано.
Между тем репертуарные перспек-
тивы театра мрачные. По существу,
кроме тотовящейся пьесы «Как зака-
eo т
25 лет славной работы
16 января в Колонном зале Дома
союзов московские трудящиеся будут
праздновать двадцатипятилетие pycr
ском народного хора имени М, Е.
Пятницкого. Этот праздник встретит
самый горячий и живой отклик во
Всем Советском союзе. ‘
В результате своей длительной ра-
боты на радио и многочисленных пое-
здок по Союзу, выступлений на пред”
приятиях и в колхозах, русский: на-
‘родный хор имени М. В. Пятницкого
своей талантливой работой, своей лю-
бовью к делу собирания и исполне-
ния народной песни, своим умением
сохранить в этом исполнении живую
душу русското народном. пения за-
воевал вполне заслуженное призна-
ние. Его превосходно знают Hain
многочисленные радиослушатели. Из
заполярной зимовки Арктики, из Ta-
ежного поселка Дальнего Востока, из
радиофицированной кеартиры донбао-
ского шахтера, из новой избы при-
волжекого колхозника, из красного
уголка белорусского пограничника, из
казармы красноармейца, с корабля
краснофлотца то и дело ‘поступают
письма слушателей, в. которых © не-
ивменной похвалой говорится о хоре.
Большой и сложный путь прошел
этот замечательный хор; Из первона-
чальног состава, сколочоенног М. В,
Пятницким 25 лет тому назад, сохра-
нились только три певца: М. М. Гра-
жланенкова. К. И. Абрамов и С. С.
левацкими теориями ничем не Oc-
лялась сталь» ®
чего нет.
— Вы спрашикаете 9 репертуарной
политике нашей дирекции? ` Да ee
попросту нет: мы живем исключи-
тельно самотеком! — заявляют ак-
теры Трама ‘тт. Всеволодов, Соловь-
ев, Мальцев. 4 $i
И действительно это так. Яркий
пример: неожиданно стали готовить
постановку «Марии Тюдор». Затем
столь же неожиданно руководство
повпешило прекратить дальнейшую
работу надо «Марией Тюдор». `Поче-
му? — никто не знает,
`В последнее время т, Белецкий
вовсе перестал ходить в театр, Так.
назыЕвемый «прогон» пьесы «Бабъи.
сплетни» был произведен в отсут-
ствие директора. Зато зам, директота
по хозяйственной части Бернацкий.
начал диктовать режиссерам, кого
нужно сня
& кому поручить, новую роль.
В стиле Белецкого работал и сек-
ретарь парткома Поляков. 5а огав-
нительно небольшой срок Полякову.
‘удалось окончательно развалить пар-
тийную работу. Мало тото. On не
только не боролся с «халтурой» ак-
теров на стороне, но не прочь был
‘сам «подработать». Дело доходило до
того, что Поляков согласился ваме-
вить ‘актера Боброва в спектакле,
портфеле Трама ни-
чтобы тот имел возможность «под- о
Иной бородой, как атнец жребию по-
халтурить»: За эту услугу Поляков
получил от нето тзятку в сумме 200.
рублей. 06 этом можно прочесть в
последнем номере стенгазеты театза,
«Рупор», пле говоритея также © том,
что Поляков «освобожден» от работы
секретаря. парткома. Кстати, редак-.
тор этой тазеты... Поляков.
Очень плохо театр работает е ак-
терами. Трам вынужден довольство-
залься тем режиссерским «пайком»,
Который ‘дает МХАТ. Режиссеры-
мхатовцы тг. Судаков, Отаницый и
‚др. заняты своей основной работой.
в МХАТ и не уделяют Траму доств-
точного внимания. ‘
°— Мы изучаем историю Греции и
Рима, русскую и западную литера-
туру. Ho почему у нас. перестали
преподавать грим, отменили урохи
по движению, почему отсутствует.
обучение мимике? т i
Так заявляет актриса Соловьева.
Друтие актеры жалуются на 10, что
тежиссеры-мхатовцы, эпизодически
сотрудничая в Траме, плохо знают
состаи актеров и поэтому работают
постоянно с одной группой иснолня-
телей. В таких условиях чрезвычай-
HO трудно выдвинуться даже несо-
мненно талантливому новичку.
Положение Трама весьма серьез-
ное. Однако было бы HeEepHO ут-
зерждать, что театр не может выпра-
виться. Трам располатает. хорошим
актерским коллективом. Трам имеет
достаточно большой коллектив. ком:
мунистов. Из 54 актеров 17 партий-
цев, 6 сочувствующих и. 1$ комоо-
мольцев. 4 } é
Фактически от старого. Трама с эго
талось. Осталось только старое на-.
звание «Трам», которое, как и весь)
стиль работы, тоже пора изменить.
`Траму нужен художественный ру-
ководитель. Необходим также посто-
янный состав режиссеров.
Необходимо, наконец, чтобы МК
ВЛКОМ ‘и Московское управление по
делам искусств серьезно занялись
@pauom.
7 `Д. ДУБРОВСКИЙ
Хорошев. Самого М. Е. Патницкого—
зачинателя и собирателя хора—уже
нет в живых. Однако и нынешние ру-
ководители хора—тт. Казьмин и Заха-
ров—и весь ето состав, сильно вы-
росший и окрепший, сохранили жи-.
вые традиции подлинно народного
исполнения русской песни. Участни-
ки хора являются и исполнителями и.
собирателями песен.
За’ 25 лет своей работы хор нако-
пил огромный репертуар народной пе-.
сни, танца, частушки, обряда, & за
последнее время стал работать и над
сказом, Репертуар хора имени М. Е.
Патницкого — подлинное народное
музыкальное богатство, и надо удив-
ляться неповоротливости тех наших
композиторов и музыковелов, кото-
рые. до сих. пор, еще. пренебрегают
этой сокровищницей русского народ-
ного. музыкального Искусства. ^
Свой праздник хор встречает в
чрезвычайно блатоприятной обетанов:
ке всеобщего внимания и любви к
народному творчеству тообще и к на-
родной песне в частности, обота-
новке небывалого расцвета, народного
искусства. Чуть ли не каждый день
возникают новые творческие коллек-
тивы. Русский народный хор имени
М. Е. Пятницкого может всем им слу
жить примером любовной и талантли-
вой работы над сокровищами народ-
ного искусства.
„ о вОРИС ГУСМАН
< По следам материалов
газ. «Советское искусство»
«Бег на месте»
8 января состояловь общее собра-
ние партийной ортанизации
им. Ве. Мейерхольда, на котором об-
суждалась заметка ‹ на, месте»
(«Советское искусство» № 1). В 96-
суждении приняли участие все при-
сутствовавшие на собрании. Высту-
павшие отмечали, что «Советское ис-
кусство» правильно критиковало He-
достатки габоты партколлектива Te-
атра им. Вс. Мейерхольда,
— Статья дала ‘нам толчок. Мы
должны, наконец, понять, что’ партор-
танизация должна стать ведущей си-
лой в театре, — заявил в своем вы-
ступлении коммунист-актер тов. Ки:
дигИН.
Tr, Михайлов, Рицнер, Сергеев,
Райчев, Вверев также говорили 4
том, что партийная организация те-
атра’до самого последнего времени
работала очень ‘слабо. Партком, выб-
ранный пелгода тому назад, сущест»
вовал только формально, В течение
тока не рассматривались заявления
актеров, желающих вступить в грун-
пу сочувствующих ВКП(б). Многие
коммунисты не имели партийных ло-
ручений, а те, кому поручалась рабо-
та, не отчитывались перед. парторга-
низацией.
театра ка правильно подчеркивает
Выступавшие отмечали, что замет-
слабое
участие партийного коллектива в
творческой жизни театра. Готовятся
новые постановки, но к какому сроку
они будут выпущены — никто че
знает. Сроки производстЕенной рабо-
ты не устанавливаются. Отчасти по-
этому в актерском коллективе вот
уже около двух лет не проводится
социалистическое соревнование. Толь-
ко теперь на партийном собрании
будет. обсуждаться доклад директора
о работах над постановками пьесы
Л. Сейфулиной. «Наталиа» и инеце-
нировкой романа Островского «Как
закалялась сталь».
Выступившие в заключение секре-
тарь парткома тов. Кудлай и зав.
культпросотделом советркого райко-
ма партии тов. Ицков наметили
программу работ партийной оггани-
зации, вытекающую из критики пар-
тийной работы в. театре, данной в
«Советском искусстве»,
Собрание приняло резолюцию, под-
тверждающую, что тазета правильно
вскрыла все основные недостатки в
‹работе парторганизации . театра’ им,
Мейерхольда.
с роли за «бездарность»,
`тда в Петербург из Сибири ехал. То-
‚А отец’ — француз). Здесь вот все.
о своих
Ниже мы печатаем отз
рывки из. воспоминаний
художника о процессе со-
здания, им крупнейших
произведений, принесших
ему ‘заслуженную славу.
Рассказы эти записаны
поэтом и художником. .
`Максимилианом Волоши-. .
ным, Текст о воспроизво-
дится по волошинскому
списку, находящемуся в .
архиве ” Государственной
Третьяковской галлереи, ’
«УТРО СТРЕЛЕЦКОЙ КАЗНИ»
4878—1884 гг.
Я в Петербурге еще решил «Стрель-
цов» писать. Задумал я их, еще ко-
тда, еще красоту Москвы увидал. Как
я на Красную площадь пришел, все
это у меня с сибирокими воепомина-
ниями связалось. Когда я их заду-
‘мал, у мена все лица, сразу так, и в0з-
никли. И цветовая краска, вместе. ¢
композицией...
Помните, там у меня стрелец с чер-
корный — eto Степан Федорович
Торгоприн, брат моей матери. А бабы ”
— 910, знаете ли, у меня м в родне
были такие старушки, сарафанницы,
хоть м казачки... А рыжий стрелен—
это могильщик, на кладбище я его
увидал... И по характеру такой, ках, .
стрелец. Глаза. — глубоко сидящие —
меня поразили. Злой; непокорный
тип... : р
В Москве очень меня соборы по-
разили. Особенно Василий Блажен-
ный; все он мне кровавым казался.
юд я, с него писал. И телеги еще
все рисовал. Очень я любил вое де-
ревянные принадлежности рисовать:
HYTH, оглобли, колеса, как что с чем
связано. Все для телег;х в которых
стрельцов привезли. Петр-то ведь тут
между ними ходил. Один из стрель-
цов ему у плахи сказал: «Отодвинься-
ка, здесь мое место». Я все народ се-
бе представлял, как` он волнуется «по-
добно шуму вод многих...». У меня в
картине крови не изображено, и
казнь не начиналась. А вель это все
— и кровь и казни — в себе пережи-
вал... Торжественность последних ми-
нут мне хотелось передать, а совсем
не казнь».
«MEHLUMKOB B BEPE30BE
1881—1883 гг.
В восемьдесят первом поехал я
жить в деревню — в Перерву. В из-
бушке нищенокой. И и
(женился яв 1878 голу. Мать жены
была Овистунова — декабриста, дочь,
мне и думалось: кто же это так вот
в низкой избе сидел?
И поехал я это разв Москву 3a
холютами; иду по Красной площа-
ди. И вдруг... Меншиков. Сразу всю
картину увидал. Весь узел компози-
ции. Я и о покупках забыл. Сейчас
кинулся назал в Перерву. Потом ез-
дил в имение Менитикова в Клиноком
уезде. Нашел бюст ero. :
А потом нашел еще учителя — ста-
pura Невенгловского, он мне позиро-
вал... На антресолях у него писал.
В халате, перстень у него на руке,
небритый — совсем Менитиков:.. А
Менииикову я.с жены покойной пи-
cas,
«БОЯРЫНЯ МОРОЗОВА»
1881—1 887 rr.
`В тиле боярыни Морозовой — тут.
тетка одна моя Авдотья Васильевна,
что была за дядей Степан Федорови-
чем, стрельцом-то с черной: бородой.
Она в старой вере стала склоняться...
Она мне по типу Настасью Филиппов-
чу из Достоевекого напомнила... Толь
ко я на картине сперва толну найн-
cam, a © после. И как ни напишу ве
лицо — толпа, бъет. Вель сколько вре-
мени я его иокал. Все липо мелко
было. В толпе терялось В. селе Пре
ображенском, на. старообрялческом
кладбище — ведь вот, где ве нашел...
Приехала к ним вачетчица с Ура:
ла — Анастаюня Михайловна, Я. с нее
налтисал STON в садике, в два Wace.
И как вставил её в картину — ona
всех победила.
Я каждого. лица хотел смысл поз
зтичь Мальчиком еще, помню, в*ли-
ца ватлядывался — думал: почему это
так красиво? Знаете, что значит кра»
сивое лицо? Это то, гдё черты оргармо»
нированы. Пусть нос курносый, пустб
скулы, & все стармонировано. Это. вот
и есть т0; что треки дали, — сущ
ность красоты. Греческую красоту мо-
жню и в остяке найти, Женские лица
русские я очень любим, непорченные,
ничем не тронутые.
‚Великий
живописец
Биографический очерк
Родиной величайшего русского
исторического живописца была дале-
кая суровая Сибирь.
Василий Иванович Суриков родил“
ся 25 (12) января 1848 года в городе
Красноярске в семье казачьего офи-
цера. Предполагают, что предки Cy-
рикова пришли-в Оибирь с Дона. в
ХУ в. вместе с «покорителем Си-
бири» Ермаком.
Суриков проявлял очень большой
интерес к прошлому своето рода м
гордился своей демократической ро-
дословной.
\ Детотво и юность будущего худож-
ника протекли в Красноярске и близ-
лежащих. станицах. Отец Василия
Ивановича умер, когда сыну было 11
лет. После омерти отца сбмья стала
остро ощущать недостаток средств, и
поэтому Суриков вынужден был уйти
из 7-го класса гимназии: До 20 лет
Суриков безвыезлню жил в Сибири,
Жизненные впечатления. детства и
юности оказали огромное влияние на
все будущее творчество хулоленика,
Опбирь того времени необычайно
медленно и неохотно воспринимала
новые формы жизни. «В Красноярске
никто ло железной дороги не знал,
чо там за горами... Жестокая жизнь
в: Сибири была. Сотсем ХУШ век», —
вопоминал OB.
жена © детьми .
В. Суриков в группе русских художнинов на выставке «передвижников » в Обществе поощрения художеств
(1896 г.). Стоят — А. Васнецов, И. Левитан, К. Berrpos, HK. Фишер (фотограф), Е. Вопков, М. Клодт,
Г. Мясоедов, И. Дубовской, П,. А. Брюппов, В, И. Суриков, Н. Богданов- Бельский, В. Нестеров, В. Бакшеев,
— художница Е. Я. Шанкс, Н. А, Савицкий, А. А. Киселев, В. Е. Ма-
С В. И. Суряковым я познакомил-
ся в 1904 г. у коллекционера В: 0.
Гиршмана. Эдесь ежедневно собира-
лись хуложники си артисты; Пцихо-
дили к обеду и сидели весь ‘вечер .
часов до двенадцати. Из художников.
У Гиршмана бывали москвичи — чле-
ны. выставочното: об’единения «Союа
‘русских художников», чаще друтиж
— Коровин, Серов, Иванов, Архипов,
Борисов-Мусатов, Малявин, Ап. Bac-
нецов, Переплетчиков, Виноградов,
Остроухов, Клодт, Мещерин, Перву-
ин. Почти всегда приходил и Сури-
ков, оживленно беседовавший, много
рассказывавтий © своих былых
встречах и впечатлениях, веселый,
вечно балагуривший и державший
себя необыкновенно просто и по-то-
варищески легко с. художниками.
дожники — Бенуа, Сомов, Лансере,
Добужинский, Бакст — также быва-
ли завсегдатаями
все главные московские коллекцио-
неры.
Суриков обычно _
других домой, часов около 11, я
также, мы шли пешком, чтобы про-
туляться. Он вею дорогу охотно и
интересно говорил, причем тема быа
ла всегда одна — искусство. Больше
всех художников он ценил старых
венецианцев, ‘особенно Тициана и
Тинторетто.
Суриков был единственным из.
русских художников старшего поко-
‘ления, He только ‘не отворачивавч
‚имся от молодежи, вахваченной.
новейнтими течениями, шедшими из
Парижа, но и открыто их при-
` Будучи членом Товарищества me-
редвижных выставок, Суриков не
CKPHEAL своего презрения к боль-
Bae
}
`В. И. Суриков. «Горожанка», (Портрет д. И. Емельяновой).
1902 г. Госуд. Третьяковская ranne pea.
Сибирь, как бы заснувшаяв ХУИв.,
сибиряки, живые
фины в нравах, обычаях и мировоз-
зрении, помогли Сурикову понять и
воссоздать прошлое. Сам Суриков под
старость писал; «Идеалы историче-
ских типов воспитала во мне Оибирь
с детства, она же дала мне дух, и
силу, и эдоровье».
С ботатым запасом снбироких вие-
чатлений двалцатилетний Суриков
отправилея в далекий путь из Крас-
ноярока в Петербург, в Академию ху-
дожеств. Академия не сразу откры-
ла перед Суриковым свои двери. Бу-
дущий великий живописец весной
1869г. не выдержал экзамена по ря-
сунку се гипса; снова ЯвВиИЕШИсЬ
осенью, он был зачислен лишь воль-
нослушателем и только в августе сле-
дующего года был принят в. число
действительных учеников.
п. Нилус, Сидят (справа налево)
ничтожество. ,
Приезжавшие из Петербурга ху-ч
«гиртнмановских
‘вечеров», на которые о’езжались и
носители ста: чил Академию. Но акалемическое на-
ge
ковский и С. И. Святославский.
Фотоснимок из архива 0. В, Суриковой-Кончалов ской, публикуется впервые. »
Игорь Грабарь`
амятные встречи
тинству своих сотоварищей, когда-
то интересных художников, впавиих
в начале «нынешнего века в полное
С еще болыщим презрением. он от
носилея к московским купцам-колЯ
‘лекционерам, собиравшим картины
из чванотва и снобизма. Он бывал у
них потому, что 910 была единот-
венная возможность встречаться ©
москоровими художниками. ›
Как-то Пиршман просил меня и
Переплетчикова поехать с ним к Су-
рикову, чтобы помочь ему выбраты
‘Y него несколько этюдов. Суриков,
‘встретил нас очень радушно и стал
показывать этюды к «Стрельцам»,
«Морозовой» и «Ермаку». Он покавы-.
вал’ сначала самые слабые вещи,
явно не ценившиеся им, и только
под конен извлекал откуда-то из
другого места вещи позначительнее.
Гиривман от поры до времени оправ-
лялея о цене и каждый фаз вадыч
хал: .
— Чт вы, Василий Иванович, да
\разве можно так высоко расценивать
‚ такой крошечный этюд? \
ухолил раньше.
А Василий Иванович действитель-
НО ХВАТИЛ: «5000 и никаких!».
— Уступите, Василий Иванович.
На это Суриков’ с лукавой усмеш-
кой, подмитнув нам с Переплетчико-
вым, сказал: - Е
— И хотел бы, да имя не позво-
ляет.
В этой озорной феплике сквозило
‘нескрываемое презрение к «мецена-
там». ,
Московские старожилы помнят еще,
какой хаотической была до 1913 бода
развеска картин в Третьяковекой гал-
‘Лерее, П. М, Третьяков умер, не ус-
ев осуществить задуманную им пе-
ревеску всех картин. После его ‘смер-
ти первые «попечители» галлереи —
Голицын, Остроухов и Цветков -——
Масло,
В 1875 г. Суриков блестяще окон-
чальство, по выражению Сурикова,
«положило в карман» заслуженную
им запраничную командировку. Поэ-
тому в 1876-г. он принял ‘первый и
последний в своей жизни заказ на
участие в росписи Храма спасителя
в Москве. В 1878 г. трудная заказная
работа была закончена, a полученные
деньши дали ему возможность «стать
свободным и начать свое».
Переезд в Москву благотворно по-
действовал на Сурикова: здесь, сре-
ди ев древностей, он нашел свое под-
линное призвание — художника рус-
ского прошлом. «Я как в Москву
приехал, прямо опасен был, — вепо-
минал он впоследетвии. — Старые
дрожжи, как Толстой говорит, пол-
нялись.,, Памятники, площади — они
мне дали ту обстановку, в которой а
мог поместить свои сибирские впе-
1 очень понравилаюь, он спросил толь-
нескольких стрельцов на виселицах,
день начертить мелом по масляной
ивотиси несколько висящих фигур.
Кода он окончил,
старуха-няня. — Увидев
Суриков. — Тут я и понял, что был
1 прав я, а не Репин: искусство не
так должно действовать...
и юность
‚ Сурикова
О детстве Сурикова ма-
ло что известно. Единст-
венным документом, в из-
вестной мере имеющим
автобиографическое зна-
чение, является; запись
Максимилиана Волошина
со слов художника. От-
рывкй из этой записи мы
и печатаем ниже. Полно-
стью воспоминания Воло-
шина будут опубликованы
издательством ° «Искусст-
во» в альбоме «Суриков».
~
uh РОДИНА
В Сибири народ вольный, смелый
И край-то какой у нае. Сибирь Зал
падная — плоская, 8 ва Енисеем у
нас уже горы начинаются: в юту —
тайга. а к северу -—— холмы, глинич
сотые, розово-краюные. И Красноярок—
отсюда имя. Про; нас говорят: «Крам
снояры серцем ярыз. Горы у нас цея
ликом из дратоценных камней — пор*
‘фир, яшма. Енисей чистый, холоди
ный, быстрый... а
>. В семье у нах все казаки, Да
1825 года простыми казаками были, &
потом офицеры пошли. А раньше
Суриковы — все сотники, десятникиа
А дед мой Александр Степанович
был полковым атаманом. Подполье у
нас в доме было полно казацкими
мундирами, еще старой екатеринин“
ской формы: :
Мать моя из Торгонтиных была. №
‘Торгошины были ‘торговыми казака»
ми — и9803 держали, чай © китайн
` ской границы возили от Иркутска дб
«читали необходимым оставить талч пы во. тортовлей ee занималисва_
„ или по ту сторону Енисея — перед
лерею в том виде, в каком она бЫ- Тим Старики неделенные жили,
ла в момент смерти ее основателя, Там сам воздух был старинный, И
не трогая © места ни одной картины. иконы старые и костюмы, И сестры
’ Знаменитая картина Сурикова МЕ “appr Mian st Duce Gene loo
«Боярыня Морозова» висела в увкой двонадцель осстер. В девушках быль
комнате, в которую вела маленькая красота особенная: древняя, русская,
дверь, и не было никакой возмож- и сильные. Волосы a
ности видеть как слелует картину, pest Ce здоровьем дышгало.. Трое И:
BO — дочери дяди Степана =— Т
ибо не было «отхода» от нее. ло — дочери д ета ae
ия, Фаля и Маша. Рукодельем они
Эта злополучная суриковская ком- занимались: гарусом на пяльцах вы
ата вмешала еще тигантокий холост
шивали, Песни старинные пели тонн
Перова «Никита Пустосвят» и боль- У О Сы
итую картину Милорадовича «Черный ПУБЛИЧНЫЕ КАЗНИ
co6ops.
Bist Казни и телесные наказания на плох
Я руководил перевоской 1918 т. Щадях публично происходили, Эшал
и распорядился вынести из этого ва
фот недалеко =0т училища был. Там
18 BCO не-суриковевие картины, & вало, идем мы, дети, из училищах
ко Сурикова, почему тот не: повесил
на кобыле наказывали плетьми. Бы“
также пробил на месте входной две- Кричат: on Везут!» Мы все на
рё большую зву, открывавттую вид ры Ия за ue: -
a yOaxu у палачей красные, порт
артин: КВо8: nad } ,
к кар ны ¢ ты филаду зал тирокие. ‘Они перед толпой по эша-
«Боярыня реа аторалась всеми фоту похаживали, плечи расправляли,
своими радужными цветами. Мы на них с удивлением смотрели
Когда В, И. Суриков пришел в Необыкновенные люди какие-то...
таллерею после новой повески, ин, в ‘ Помню одного драти: он точно муч
sep hick собравшихся старейших ченик стоял, не крикнул ни разу. А
УтотНи мы все мальчишки — на заборе си-
служащих, отвесил мне земной пок- дели. Сперва тело красное стало, &
лон и ©0 слезами на глазах обратил- потом синее. Один татарин храбрил-
ся к ним со словами: CH, а после второй плети начал врия
‘чать. Народ омеяжея очень...
— Ведь вот. в первый раз вижу
свою картину: в Взартире, тде ее ПЕРВЫЙ УЧИТЕЛЬ
писал, не видел — в двух комнатах Когда я в Красноярском уездном
через дверь стояла. На выставке не ро, ape i НЫ и =
le НЙ в, Он из Академии был. У наб
Зал ~~ TAR CRECPHO повесили, И В иконы на заказ писал, Так вот. Греб-
галлерее раньше не видал, 6ез от- нев меня учил рисовать. чуть не пла
хола-то. кал надо мною. О Брюллове мне рас
сказывал. Об Айвазовоком
Bes ‚ как тот
. от день мы долю стояли © воду пишет, — 310 совсем, как жи“
чим перед его картинами, причем он вая; как формы облаков знает. Вов»
рассказал немало любопытных Эпи- ДУХ — благоухание,
‚ Зодов, связанных с историей их созда- ° Гребнев брал меня с собою и аква-
ния. рельными красками заставлял сверху
Подойдя в «Утру стрелецкой каз- Mee Gee рисовать, Пленор, значить
: 5 i Hal у
ни», он вопомнил, как к нему в ма- ПН arte а. о
> # 5 Pre
стерекую, в 1880 г., samea VW. EB. Pe- mama pucopan: « латовещение» Бороз
пин. Картина была уже вся прописа- ВИКОвОКого, ‹Антем молитвы» Неффа,
на и в основном решена. Репину она. рисунки Рафаэля и Тициана...
Я помню, как рисовал, не выходило
Bee. Я плакать начинал, а сестра Ка-
тя утепгала: «Ничею, выйдет». Я еще
раз начинал — и вель выходило.
видневшихся вдали, по спуску вдоль .. Одиннадцатого декабря 1868 row
Кремлевской стены, Суриков’ замял- да. Морозная ночь была. Звездная,
ся, оказав, что ему это казалось из- Т8К и помню улицу, и мать темной
лишним и дешевым, о ee ee
— А я бы непременно повесил, лал ieee nee г pred
т — 1 5 neTpam. 41 ¢ обо»
двух-трех, а то какая же казнь, если зом и поехал. Огромных рыб везли: я
никто еще не повешен, на верху воза на большом осетре
Суриков попробовал на другой ЧИдел...
До самого Нижнем мы на лошалях
ехали т четыре © половиной. тысячи
верот. Там я доху продал. Оттуда
в комнату вошла уже железная дорога была. В Москве
картину, Я только один день провел: соборы
она грохнулась на пол, — закончил ВИ Дел...
В Петербург приехали 19 февраля
1869 года и остановились на углу
Невского, на Владимирском проспекте
в гостинице «Родина». ;
чатления. Я на памятники, как на
живых людей, осмотрел, — расопра-
шивал их: «Вы видели, вы слыша»
ли, вы свидетели...». «Отены я до-
‘прашивал; & не книги». Суриког по-
чувствовал себя тотовым для осуще-
ствления своих творческих замыслов.
80-е тоды — время наивысшего
Тасцвета таланта ‘Сурикова. В эти
тоды -он. соэдал овом. лучиеие ‘произ-
ведения -— «Утро стрелецкой казни»
(1881 Р.), «Менпииков во Березове»
(1883 г.) и «Боярыня Морозова»
(1887 г.).
Осенью 1883 г. Суриков впервые
поехал за гразицу. Посетив’ Берлин
и Дрезден, он проводит зиму в Па-
риже, ее ее в Италию,
& летом! г. через Вену возвта-
щаетол в Москву. Свои итальянские
впечатления Суриков изложил в пись-
ме к П, П. Чнетякову. Восторженно
превлоняясь. перед произведениями
Tana, а, Велаокеза, Ми-
хель-Анджело и особенно восхищаясь
простотой и мощью живописи Тинто-
ретто, Суриков вместе” с тем полхо-
дил к ним не как робкий ученик, &
как мастер, проверяющий свои хуло-
жественные воззрения и углубляю-
щий `‘овой живописный опыт.
В*1888 г. Суриков пережил tame:
Лую личную драму — смерть жены.
Горе было ‘столь CHIBHO, что, в без-
умном порыве, как бы стремясь уни-
Зтожить все напоминавшее о невов.
вратном прошлом, Суриков ‘сжег 06-
перешел... Написал. я тогда бытовл:
картину «Городок берут». .
В 90-х голах Суриков пишет два
больших исторических полотна -—
«Покорение Сибири Ермаком» (1895)
и «Переход. Суворова, через Альпы»
(1899). В следующем лесятилетии Су-
риков стремитоя как бы возвратить“
ся на тот путь, по. которому он шел
в 80-х Tomax. Художник народных
движений, народного протеста дол-
жен был обратиться и к величайшим
народным восстаниям прошлом —
к Пугачеву и Разину. В 900-х годах
он создает первые эокизы так и пе
написанного «Красноярского бунта»
1911 г. лелает набросок, «Путачева».
Олновременно Суриков работает над
«Слепаном Разиным». В 1907 № 7%
картина появилась на выставке: но
ноудовлетворенный художник и 106
ле выставки снова продолжает р260-
тать над ней,
В послолнее десятилетие с80ей
жизни Суриков не созлает больших
монументальных произэведелий. Он
делает наброски нескольких нотори-
ческих картин, но не осуществляет
их. Он присматривается к новым хуя
дожественным течениям я пытается
использовать их новые живописные
приемы. Мастер в это время мною
путетцествует: еэлит на родину, жи
Bet в Крыму, уезжает вв границу,
много работает над пейзажем и пи
шет как и раньше, по пренмутществу
женские портреты, Суриков. оставял
также несколько автопортретов.
Великий певек народной жизни,
Василий Иванович Суриков умер 8
Москве 3a полтора года до революч
ции — 19 (6) марта 1916 гола,
С. ДРУЖИНИН
Красноярск.
родная обстановка, Сибири
ему душевное равновесие.
Тогда, — рассказывая хуложник,—:
драм в большой жизнерадостности
вернула
«He
OT