А. В. Скворцов (Саратов), «А. С. Пушкин» (гравюра, сухая игла) a Дореволюционные пьесы о Пушкине Наши пушкинисты не уделили 70° сих пор никакого внимания дорего- люционным пьесам о Пушкине. А междутем это— область почти. сплон- ной фальсафикации, пошлости и 01- зратительной лжи. Образ Пушкина в произведениях многих дореволюцион- ных авторов сознательно искажался з целях монархической и религиозной пропаганде. Вот, вапример, перед нами пьеса A. П. Михневича «Жизнь и смерть А, С. Пушкина», изданная в 1899 г. Этот автор, по ето словам, «15 лет изучал жизнь и смерть А, С. Пуш- кинаь. Результатом такого длитель- ото изучения явилась огромная три- лотия, начинающаяся «кряком ново- рожденного» поэта и кончающаяся появлением «тени Пушкина» при от- хрытии памятника поэту в Москве. Философия этого театрального био- трафа и его взгляд на Бушкина очень яено и откровенно гыражены в Upe- дисловяи: «Вечно обуреваемый свои ми хабиссинскими» страстями, Пуш- кин, однако же, не слелался оконча- тельво жертвою «алчного» греха, на- против, он постоянно боролся со сво- им злым демоном, и как истинный мученик, всю свою жизнь чистосер- дечно кзялся, пока, наковец, не до- Стиг, на смертном одре высочайшей стенени духовного просветления». Итак все к лучшему —.Нупкину его убийцы помогли раскаяться до кон Ца. ; В первой части «трилогии» изобра- жается рождение поэта, лицей, вы- сылка из Петербурга, жизнь в Одес- ce RH приезл в Михайловское Из «перлов» первой части трилогия отме- THM лишь такую фразу, приписан- ную Пушкину: «Однажды, под пъя- ную руку, в угоду моим вольнолю- бивым TyCapaM, я паписал— и новый, соцпиалисти: ° р Е у ХУН века, превращая, например, ческя Л 1 № человек, который до такой принца Дезире в «молодого челове“ степени «до всего. касается», Что уже начинает жить как бы в олной 06- щей большой семье. Вот в общих чер- тах. комплекс mel и настроений иБесы «Больная семья». У молоденькой. продавщицы из цветочного магазина — маленькая сердечная авария. Ученый авиакон- CTPYRTOP, знатный советский человек, случайно встретившись с ней, актив- но вмешивается в «чужую» историю, хотя у него и своих хлопот ловоль- 50: из дому удрал «в Краоную ap- УИЮ» ef0 сынишка лет за 7—10 40 призывного возраста. Мальчик этот попадает к своему школьному TOBA- рищу, такому же вояке, и здесь отец последнего при всей загрузке собст- венными маленькими, #9, право же, нешуточными катастрофами быть проявляет к запутавшемуся парнит- ке доятельную заботу. Поистине «большая семья»! : : Pras Тему эту можно фазвернуть и в «серъезном» нлане — 00 всякими хо- оошими словами, высокими чуветва- ми и слезами (на сцене). Ho снек- такль сейчас ле вскроет это противо- речие между бытовым существом ©о- держания и несвойственной ему фор- мой: у зрителя действительно. появят- CH на глазах слезы... от зевоты, К. Финн этом избегает, ибо он ана» ет и помнит (кроме второй половины 3-го ажта), что в туше быта не декля- мируют, а разтоваривают: он питает отвращевие к абстрактным схемам и любит живото человека. Огромная работа в спектавле про- лелана актерами Канцелем и Кара- Дуитриевым, поскольку писать роли К. Финн еще только учится (умея, ными последствиями. На сей раз не убоялись фольклора, который явля- ется подлинным, живым и богатым источником балетной драматургии и во всяком случае больше отвечает жанру этого’ искусства, чем обале- ченный бальзаковский роман или «сумбур» обалеченного колхоза, пре- ‘поднесенный в «Светлом ручье», Удалось ли избежать друмй опао- ности, стоявшей еще перед первыми постановщиками этого балета, «фееричности» спектакля? Монументальность и пыитность дез хоративкых форм слектакля в и3з- вестной степени диктуются самим arpa, красно-волоченой пышностью это зрительного зала, размерами сце- ны. Эта пышность праздничность, ралостность достигаются в спектакле системой занавесов (эффектен зана- в66 < пауками), игрой света, тюлем и полотном, создающим впечатление прозрачной кисен. Основная гамма цветов — белый, хрустальный и 30- лоченый. Интересен французский пейзаж © парком, бассейном и ста- туями, с деревьями, поникитими над водой. Красочны и богаты костюмы, особенно в сцене охоты, Однако в работе художника И. Рабиновича нет принципиально ничего HOBOTO в авнении 0 старой постановкой. отелось бы большей простоты и легкости. И тлавное — большей не- пооредственной близости к фадостной и поэтически свежей мурыке ait. ковского. Есть злесь (в тюлево-хру- стальном дворце, например) извест- однако, «нодбросить» умному и. та- ae ee Е eee лантливому актеру подходящий сце- Я нический материал). Актеры вообще в Порою кажется, что зрелищная сторона в спектакле в какой-то мере доминирует и над музыкальной и над танцевальной. Достоинство ста- фото оформления состояло в том, что оно ничего ше заслоняло и ни от че- ‘го не отвлекало. И даже в самой ба- нальной условности, например, гель- перовской панорамы всё же чувство залась романтичность сказки и музы- ки, Неудача вовой панорамы, при всей широте замысла (смена времен тода) — прежде всего в невысокой монтировочной технике: декорации движутся не ритмично и плавно, ках прежде, & очень неровно, толчками, зкось и вкривь. Затем, полчеркнутая условноеть стиля детових игрушек сиотема «муляжей» на деревянных подставках с колесиками — фигур- ки красной шапочки и волка, людо- еда и пр.) хороша только тогда, ког этом спектакле на больнюй высоте. Виртуозно играет мальчика Путачева,. хороша. в роли его’товарища Слоно- ва. Обе актрисы ломают рамки. тра- диционных травести и дают два вы* азительных, жизненных характера. риятной лигичностью запечатлева игра Зверевой (цветочница). ee Было бы преждевременно yrrepst- дать, что К. Финн в «Большой семье» уверенно владеет больной драматур- тической формой. Он вбе еще не Mo- Ret рассчитать пропорций основной. и побочных чем. Дейсткие у него иногда распыляется на самодовлею- щие куски, а вторая, например; кар- тина (у модной портнихи) представз ляет 00б0ю очень забавный, но `аб- солютно- ненужный в ‘композиции пьесы скретч. В последний акт ав- тор почему-то вволит бездейственный образ старого ИТРовца. Отсюда некоторые длинноты в «дет- оких» опизодах. Отсюда we BH Pacxo-— лаживающее резонерство в последнем, акте; Вез же надо признать, что от. личное актерское исполнение и так- тичная постановка Горчакова вак-то’ приглушают формальные недочеты драматургии «Большой семьи». Театр Сатиры сумел создать опектакль жи- вой, веселый, грациозный и одновре. менно достаточно вдумчивый, в i > В. БЛЮМ надо сделать игрушечным, Иначе эт& ность и ленность. Вообще же товоря, хорвотрафия: ив ‘должна ставиться в Зависимость’ от блеска и трюков оформления. Артист и танец-—танцезальный образ, даю- ций творчески полное сценическое. выражение музыкальной теме, музы: вальному образу — вот подлинное. сомерзналние балета, вот что решает. здесь все дело, — 3 Очень легок, ` пластичен и rpa- ‘циозен А. Меосерер (голубая птица); \ М ео народный артист Союза ССР =. ] = ее ервые: спектакли- ют ва меня. Я окончательно смута“ “Cb, ничем He понимаю. Начинаю бодны ли вы на будущий сезон? о - свой монолог: «Султан Махмед, Мах- мил, Муюмул, твой друг и брат, твой. ® Зывают, но я ничего не слышу, ничего не вижу, с позором ухожу со сцены. Бегу в овою актерскую уборную, то- ронливо снимаю грим, и, не глядя ви. с’ мыюлью, что драматическое искус- ‚ ство для меня навеетда потеряно, ° 410 же произошло? Пол сцены, ‘как и пол зрительного зала в театре, постровны наклонно к другу. Поэтому получаетоя полное. виечалле- ние, будто ложи в врительном зале, педают на тебя. На следующий день в местной газете появляется заметка -= рецензия о спектакле: «Царь Bo- рис» прошел с обычным ансамблем, но одна парнивая овна — Леонидов ‚испортила вое стало», see ° Н.Н, Обловцов, мой первый антре- пренер, вызывает меня к себе, усшо- хавает, говорит: «Это хорошо, что чает мне роль Чарусского в пьесе Южина-Сумбатова «Отарый закал», премьера которой должна состояться Наступает добфожданный вечер 6 через несколько дней, Насколько был СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ка» эпохи феодализма на ущербе, co} всеми вытекающими отсюда тягость архитектурным стилем Большого 16+. дв она согласована оо воем характе-` СТей», pom оформления. Тотда и весь дес система вносит резкую претенциоз- ран «Яр», кула поэт и его друт Н. М. Языков приезжают послушать цы- тан и, в особенности, знаменитую цы- танку Таню (Татьяну Демьяновну), Гушкин грустит — о чем же? Оказы- вается перед нии: «Туманною, пророческой волною Колеблется супружеское ложе», Это товорит Пушкин! Тут же Кон- дратьев заставляет поэта произнести следующие слова, относящиеся, пони“ димому, к будущей семейной жизни Пушкина: ` «О боже мой! Страданья не снесу— Нет, не снеоу я черного позора: Не уступлю любимую без. спора: Омою кровью милую красу» Кажется, довольно для характери- стики этого «опуса» Кондратьева, в03- можно, вдохногленного владельцами раз. В цьесе Серея Мамонтогв «Смерть шкина» фальоификация пушкин- KH, предназначенные царю Борису: седла, сбрую, трон из слоновой ко- сти, усынанный бирюзой, роскопиное оружие. Приветствие посла, реплики царя. Ноквлон. Уход. Опять музыка. .Вюлновался я ‘ужасно, хотя уже много фаз участвовал в любительских спек* таклях в одесской народной. аудито= рии Общества трезвости, Я уже сы- at такие роли, как роль Жадова в «Дохолном месте»; Чацкого в «Горе от ума», Чётлова, в «Горькой сульбине», _Жюржа Градищцева в «Злобе дня» Потехина и много других. Для вету- пления в опектакль «Марь Борис» мне дали три репетиции. Тогда очи- талобь, что этого вполне достаточно, особенно для пьесы, которая была сентября, Конечно, весь день я #6 нахожу себе места. Волнуюсь. В 10 же’ время страшно горжусь. Горжусь и тем, что зачислен в труппу на 75 рублей в месяц, и тем, что буду ите рать на одной сцене о такими арти* ‘стами, как Глебова, Рошщин-Инсаров, Кисилевекий, Чужбинов, Неделин, игрой которых я всегда восхищался. «Приятно ‘и страшно Вместе», Kak говорит пупвинский скупой рыцарь. Начинается спектакль. Boe идет тлалко. Послы выходят один за дру- тим, Наступает и моя очередь. Музы» Ка, доклад Семена Годунова: «Посол турвикий Челибей». Овита, подарки и, наконец, помощник режиссера шеп- чет: «Выходите!» Душа уходит в давно в репертуаре. Репетиция про- пятки. Делаю над собой усилие, вы- ходили на сцене, В зрительном заме темно, ложи завешены парусиной, Во время репетиций я не замечал зри- тельного зала. хожу, и вдруг, о ужас, чувствую, что из зрительного зала на меня падают ложи. Да, полное впечатление, что й ложи и сидящие в них люди name позорен мой первый выход, настоль- ко блестяще мое второе появление на сцене. Успех был огромный, Я даже был вызван среди акта всём зритель- ным залом (тогда такие вызовы были в обычае). Говорили, что свою роль офицера, сосланною в вахолустную крепость на Кавказе «за вольнодум- ство», я провел очень сильно m6 чувству и убедительно по мысли, Так начался мой творческий путь на сцене, который привел меня к ра- ‚ достному дню моего актерского 40- летия, ыы В 1901 №. я поступил в московский театр. Корша, Здесь мне особенно 88- помнились две роли: Константина в «Детях Ванющина» и учителя Фле- минта в имевей тотда успех пьесе немецкого драматурга Эрнста «Воспи- талель Флякоман>, или «Педалоги». Тогда коршевокие премьеры досе- ‘покурить вотупить в состав труппы Московоко- Д. Тальников _ «Спящая красавица» _ в очередь с ним хорошо танцует Га- бович. Приятный образ Дезире с03- даег Голубин. С большой уверенно- стью, четкостью и динамичностью танцует Флорину ©. Meccerep. Beaa- холепная белая кошечка — Дбрамо- Ba (ee партнер Царман). Виртуовнох темпераментно и четко ведет роль Виолант Ленешиноская; эта талант- ливая «жанровая» балерина очень выразительна в чисто драматических эпизодах. Но действительным ° центром ис- полмения явлается Семенова—Авро- ра, Элесь находит евое полное выра- ‚жение омощиональное существо му- зыки Чайковского и всего’ спектакля. Превосходен ее выход, празлничный, прирокий, замечателен блеск ее ала- “HO UW вариаций, Исполнено глубо- вого поэтического настроения ее ме- ламхолическое алажио 8-го arta. Есть какой-то заряд радости, свежести и ‚легкости в ее стремительных турах па-де-де, где танцу так выразительно. авкомпанирует легкая и радостная игра рук. Это искусство гармониче- М. Семенова ской яоности: исполнено той вооду“ шевленности, оценической «овободы», полнейшей хнесвязанности», той за- мечалельной пластичности и музы- кальнооти, которая из танца создает волнующую песнь. sas Так в балете утверждается на пер- вом месте искусство воодушевленно- го танца, творчество артиста прежде Всето— вопреки всякой тюлево-деко- рационной пышности. И вот почему пусть идет на нашей сцене в ста- рых, не усложненных новыми ухи и декорациях друтой шедевр Jalikopenoro — «Лебединое озеро», пусть илут и весьма поверхностные в музыкальном “cMBICIe, но такие танцевальные балеты, ках «Дон-Ки- $01› и «Баядерка» (мы их в чеку щем сезоне, к величайшему сожале: нию, не встречаем в репертуаре 16- атра). Эти старые побтановки, He требующие никаких многотысячных затрат, полностью’ оправданы 3aMe- чательным исполнением HE “Ha на- шей балетной сиене. А ведь именно это, & отнюдь не лишний метр тюля, решает все дело... М. Чайковский рассказывает, 11 ‘«прежде, чем приступить KR сочине- нию музыки», 6710. брат просил М. Нетипа «точнейшим образом 0бо- значить танцы, количество времени каждого нумера», и от Петипа была ‚получена программа балета, «отде- ланная до мельчайших подробно- FTO Танцы «Спящей красавицы», по- ‚отавленные в св0е время Петина— не только потому, что они сами по с6бе были великолепны, но и пото- му, чо исключительно полно 600т- ветствовали природе музыки Чайков- ского, ее духу и ее форме, —являют- ся подлинным классическим наслед- ством нашей балетной культуры, Це- лесообразно ди в таком случае, ©0- храняя целиком музыку Чайковско- го, написанную на эти танцы и рит мические движения, менять их вну* треннюю органическую обусловлен: ность? Новому постановщику прихо- дитя при этом и вотупать в ©остя- зание с таким замечательным, не: превгойденным мастером, как М. Не типа, и рвать связи, существующие между Чайковским и Нетипа: ведь, «Спящая красавица» — балет не только Чайковского, но и Петина; оба OHH — 60 авторы, и притом, несом- ненно, классические авторы, В ‹<06б- новленной спеничеекой редакций» спектакля, кажется, один танец ко- шечки и голубой птицы сохранился в неприкосновенности. Характер большинства заново но- оставленных танцев не везде отвечает музыке Чайковского, не отвечает и классическому характеру творчества Петипа. Классицизм Петипа Мессе: фер осваивает в ином духе-—больше в духе рационалистически-оголенного технициама, виртуозности, чем по- этичности и пластичности. Вот поче- му в партии Авроры в новой поста- новке чак мало танца, рисующего по- этически-радостный образ Авроры, & больше поз и технически изотпрен- вых упражнений, которые He отве- чают простым поэтическим настрое- ниям и наивному музыкальному и пластическому солержанию этой пар- тии. Такова судьба, например, ада- ио 2-00 акта, прежде бывшего та- ким плавным, грациозным, пластиче- ки закругленным, а. ныне ставшего утловатым «фокусным экзерсисом». Весь знаменитый вальс 2-го акта по- терял свой характер подлинного вальса и заменен рядом жигопиеных фигур «флирта с веерами». Нужно ли это даже в интересах чисто драматической «правды» в 6ба- лете? i ; ‚Эффектны и интересны, но услож- “ нены и напряженны вариации че- тырех принцев с Авророй. Когда танцующей артистке приходится раздроблять единство танца и при- выкать в четырем кавалерам и быс- тро чередующейся их поддержке, эта внешняя виртуозность отвлека- ет от внутреннего творческого сосре- доточения. В этой мизансцене боль- ше изотренности и утонченноети, чем наивной романтичности и поэ- зии. Нужно ли это? Терпимо ли то отношение к танцу, ` которое практиковалось некоторыми формалистами еще несколько лет на- зад, в опоху увлечения эквилибри- стикой и «фурорным акробатизмом», кола ‘по красноречивому описанию Тото времени, «дама оказывалась то на коленях кавалера, то плывущей рыбкой над ето головой», котда бале- рину подбрасывали чрезвычайно вы- соко, чуть ли не выше рук — 6ез всякото оэстетическото оправдания — и опускали ее на колени ловким вы* вертом вниз головой, Это было, ко- нечно, вне классического балета. Ну- HO ли возвращаться на этот путь снова?. Только замечательная по- этичность и воодушевленность Семе- новой спасают от формализма эти «обнаженные приемы», преодолевают техницизм и наполняют эти фигуры подлинной живописностью и поэтие т прелестью,— но нужно ли это $ : Вот вопросы, которые невольно должны стать перед новыми наши» ми балетмейстерами в связи е новой постановкой «Спящей” красавицы. Выставка народного искусства < 17 января в Третьяковской талле- рее открывается выставка художеет- венных изделий из кости и дерева, На выставке будет предоставлено свы- me тысячи работ маютеров Чукот- вн, Холмогора и Тобольска (резьба на кости). . l j Резьбу по’ ит выставляют ма- erepa Ботородека, Кудрина и других Тайонов Москоекой области, Краше- ное дерево будет предоставлено табо- ей = eee - щались всей театральной Москвой, в том числе актерами и руководителя» ми Художественного театра. Вокоре после премьеры ко мне но- эвониии но телефону: ‘ — С вами товорит секретарь Неми- `ровича-Ланченко, директора Москов-. мени, чтобы ортанически войти в со-. ского Художествейного театра, Сво- Я считал себя свободным. Но через несколько лней меня поймал в ак- брат и друг». Товарищи мне подска- терском фойе Федор Аламович Корш, езлкой театра в Петербург, Констан- обнял и на своих привычных визели“ вых нотах быстро заговорил: — Очень хорошо, romyOa, велико- ленно, голуба, сыграли роль,: на Oy: ва KOTO, OT стыда, ухожу из театра лущий год решил прибавить вам. в «Вишневом саду», Станиславский Итак, по рукам, по рукам, голуба? Не успел я опомниться, как Федор овоей торопливой походкой скрылея aa поворотом фойе. Из Художествен- ного‘ театра ко мне все это время не звонили, и я считал себя вправе пе Тезаключить договор с Коршем. Но на следующий же день ко мне снова позвонил секретарь Немирови- за-Данченко! ее : — Владимир Иванович просит вас пожаловать к нему на обед. - Я был в очень затруднительном по- ложении. Отказаться от приглаше- первый блин комом». И тут же пору- ния «на обед» было неудобно, в то лович, запел ко мне в уборную, по- же время я великолепно понимал, зачем меня приглашают. В течение всего обела, сидя межлу Владимиром: Ивановичем и ЕВкалериной Николаев- ной, я чувствовал себя точно на итолках. А после ‘обеда случилось to, чего я боялся, Владимир Иванович предложил мне пойти в его кабинет — А теперь, давайте поговорим о деле, —обратилея он ко мне! Когла я ответил, что уже законтраклован шем, В. И. на меня ватлянул о иб- кренним недоумением. Мне вдвойне неловко. — Очень жаль, очень жаль, но ни: : чето, на будущий тод мы это устро- На будущий год я известил Неми ровича-Данченко письмом, что ваклю- ченный с Коршем контракт 7 истек, и немедленно получил приглашение №0 Художественного театра, Это былб еще в те времена, когда и Константин Сергеевич Станислав- ‚ меня в МХАТ очень благожелательно, тициях опектакля «На дне», в кото- Аламович уже «ударил но. рукам» и ведь богатые не кричат. Заторока травер по ко- ен (Чу- тами мастеров Хохломы, и др. ‚ Выставку оформляют: сти Вуквол из селения Котка), резчики по дереву семья. Ворносковых из Кудрина (Москов- ская обл.), резчик по дереву Овешков из Загорска. Хохлом -росщись по порталам делают мастера Хохломы братья Подотовы, Выстаека будет размещена в четырех залах таллереи и продлится один месяц. ea eee ee ский, и Владимир Иванович Немиро- `вич-Данченкю еще сидели за одним реленосерским. столом, работая нал го- товящимися постановками. Встретили И ве же понадобилось немало Bpe- став труппы этого театра. На репе- рой я был введен на роль Васьки Пепла (заменив Харламова) перел по- тин Сергеевич часто одертивал меня: Это вам не Корш... : Лишь после того, как я с м в. сентябре 1904 года роль Лопахина подошел ко мне и со своей очарова- тельной улыбкой сдавал: — Вы наш. `Припоминаю несколько случайных зетреч во время работы над «Вии невыйг салом» с Антоном Павловичем Чеховым. Однажды во время репети-. ции я очень бурно провел роль Ло пахина в финале третьего ‘акта. Когла я сидел на приступочке за кулисами, ко мне полсел Антон Павлович u ¢ мягким упреком сказай: . Послушайте, — Вачем вричите? Во время генеральной Антон Пав- ` здоровалоя и co своей застенчивой улыбкой на лице затоворил: — Послушайте, вы отали теперь играль очень хорошо, да и весь CO- _ Ва разные темы Чутко. реатирующег на сигналы пе- Вернись, я все-е про-щу... Недавно Некая экскурсия вторич- но посетила клуб им. Нариманова 8 Шатуре. Гости были поражены бед ственным изменением обстановки, Дорогие картины куда-то вынесены, богатая люстра сменилась дряннень- ким абажуром, ковры убраны, вме-. сто стильной мебели эпохи Людови» ка Четырнадцатого стояли камениые диваны эпохи Моедрева Пятнадца- того... р Что здесь произошло? Кто и вав в такой короткий ороБ разорил за- житочный клуб? — Должно быть пожар, — предпо> ожил один из TocTel. - — Или очень крупная растрата,— сказал другой. 5 , — Ничего подобного, — усмехнулея третий. — Просто устроили два-три концерта с участием артистов москов- ской эстрады и, конечно, клуб про- roped... i С этими словами он вынул из кар- мана сложенный вчетверо документ, Будузи развернута, сия бумага по- трясла окружающих. Позвольте же, так сказать, обнародовать эту шатур- скую бухгалтерскую вышиеь. Ведомость на оплату артистам за эдин концерт в г. Шатуре при клубе им, Наримансва. Изабелла Юрьева... .. 2400 руб. Д. Л. Сокольская.. .. 1300 > Казимир Малахов ,,. . 1500 » БИ с. т. 90» Ke ЧТаров =; СЕ «4 500 » Петр Фурман ..... 400 \» Борис Симский,.. .. 650 » Транспорт. чо. о. 1700.» ИТОГО...,.. 8200 руб. Заведующий клубом РЯБОВ, Некоторое время все молчали. По* том ще “> ; bonis — Здорово! Ай, да малые scar! — Малые формы — большие гоно- рары...- { — Ho Юрьева-то! А? 2400 рублей за 15 минут! После этого, действие тельно, можно притти в благодунтное настроение. и запеть: «Ве-е-рни-сь я все про-щу-у...» =: — Она-то простит. Нростят ли ве? Так сказать, рви да знай же меру, — «Пытане» жалною толюю по бухгалтериям кочуют... ‘ : Все подхватили: . — Й слы-шен всю-лу таборный на- пев: тай-рай-та-там-тари-ра тай-рай- та-там... х ; — Интересно, во сколько же это обходится каждый тай и каждый рай? га . Один из тостей, заглянув в бухгал- терскую выпись воскликнул: — 700 рублей транепорт?, Неуже» ли их из Москвы в Шатуру перебра- сывали через Ленинград в междуна. родных вагонах? т Все засмеялись, а завелующий клу бом заплакал. Опять о карьере Бегуна Техника заметания следов лостаточ> но примитивна Мальчишка, стянув» ший с лотка пирожок, истонено орет, тыча пальцем в случайного прохоже» ro: : a Вот он!.. Держи. Вот ont. Дер» seul. Почему бы, в самом деле; замести» телю председателя правления Всеко® художника В П. Иванову неё’ вос пользоваться этим, таж сказать, кл8с> сическим опытом? 11 декабря в «Советском искусстве» был помещен нали фельетон «Каръера Бегуна». Невежда и лолырь Бегун, стаз во главе сочинокого отделения Всекохудожника, в короткий срок раввалил всею организацию хуложест- венного оформления крупнейшего ку- рорта. На эту работу ‘он попал по странной прихоти члена авления Прядченко. Другой деятель. Веекоху- дожника Баталин, ездивший `ревизо- вать Сочи, Как мы уже указывали, привез оттуда лишь субтропический загар и несокрущшимую веру в лело- вые таланты Моисея Ароновича Be- Гуна. — uw Отклик на фельетон прибыл немех- денно, В. Ц. Иванов демонстрировал свою общественную чуткоеть. s Мы узнали: — 1. Гр. Бегун с работы во Всекоху» дожнике ‘снимается, 2. Заведующий скульптурной ма стерской Г. Н. Мелюков о работы снят и дело о нем передано в судебные органы. - 3. В Сочи направляется ченный. Воекохудожника, С первого вагляда эти меры кажут- ся очень честными и очень решитель» ными. Но только в первого вагляла... Бегун, как видите, согласно этому обобщению еще не был снят, а пока лишь сниманся. 0 Прядченко — ви уполномоь TY*TY.... € ‚Зато наиболее суровые кары обру- шены на голову Мелюкова, о котором, собственно говоря, и речи не должно быть, так как его фамилия и 6 ма- стероная в фельетоне даже не упо- MHHAaIOTCA, : ‚Тут-то выяоняются некоторые лю- бопытные детали, : 19. ноября; т. е. з& три недели до выступления «Советского искусства», правление Воекохудожника слушало доклад Баталина, вернувшетося из Сочи. буровый ревизор всячески вы- гораживал курортного полирёда, В результате, виновником развала в co- чинском отделевии был признан... Мелюков, работающий в московокой скульптурно-лепной мастерской. Его решили снять с работы. — А котла появился наш фельетон, Е. П. Иванов, став в позу человека, зати. выдал расправу с Мелюковым 8% этакое. ‘очищение собственных рядов, Кстати, звука. О Баталине — молчок. О роли. самого правления и Иванова — ни ‚и уборной-то этой уже не будет? ‘tora yoopr: стало Мелюков не заведующий мастерской, а только тёхнорук, Хотя его’ по протоколу «сняли» еще 19 но- ября, но фактически с работы не от пустили. * >: Недавно мы получили полный текст постановления правления Воекоху- ложника, В нём ‘уже ничего нет о Мелюкове, хотя еще ничего»нет и 9 Баталине. О самом же правлении осторожно оказано, что ово ‹недостй- точно рувоводило СФчинским отлеле- нием». ^ 7 : Вот 910 уже неправла! Зачем же возводить напраслину на Иванова и Прядченко? Они руководили лоста- точно. Скорей даже мною, Плохо, но МНОГО. : Увы, это, так оказать, другой счет. Каждый руководит, как умеет или, вернее. как не умеет... ВВГ, БЕРМ@НТ, став спектакля, мне очень зравится. Внезапно его лицо отало грустным: — Скажите, a что будет в этой. ‘уборной череа 80 лет? Может быть. Недавно, у нао в театре во время очередного ремонтя в целях удобства ая была целиком вырубле- * Когда я думаю о том отношении к актеру и к театру, которое. проявля- ет наша партия и правительство, мое актерское сердце преисполняется глу- бочайним волнением и благодарно-` стью. Я от всей души благодарю пар: тию и правительство, а в особенно- сти великого вождя ‹ мирового про- летариата, лучшего друта советского актера, товарища Оталина, ’уделяю- щего так много внимания нашему советскому театру. Ha. 4