На встрече.
в Кремле.
——_
2
”П. В, Амиранишвили —
солист Тбилисского оперного”
театра, орденонобец
С Hamu nen
‚Сталин
Четырналцатого января мы, актеры
Тбилисского театра оперы и балета,
блиэко встретились с любимым вож-
дем — Иосифом Виссариововичем Ота+
линым. Я сидел за одним столом о
вождем и был счастлив, как никогда.
в жизни. : И et ae
‚На приеме в. Кремле я спел за-
отольную песню «Кидзо» из оперы
«Данси». Когда я спел эту арию и.
спустился со сцены вниз в зал, я про-
шел мимо товарища Сталина. Вожль,
улыбаясь и аплолируя мне, ‘сказал:
«Хороно!» и поднял бокал за мов
алоровье. Это одобрение вождя было.
для меня неожиланно и
но радостно. ео
Руководители партии и правитель-
ства — товарищ Сталин, товарищи
Молотов, Л. Каганович, Воронгилов,
Микоян проходили мимо рядов ©и-
девигих за столом актеров и поздрав:
ляли их. Вячеслав. Михайлович Мо-
лотов, проходя мимо меня, сказал:
«Поэдравляю вас © вашим блестящим
талантом». i
исключитель-
В олном из залов Кремлевского.
дворца мы исполняли грузинские на».
ролные песни. Посредине зала стоят
наш любимый и дорогой вождь т0-
зарищ Сталин, окруженный артиста»
“Mu театра. Товарищ Сталин обяснял
нам, как нужно петь старинные гру-.
зинакие песни. Мы с любовью и вни»
t
манием слушали вождя. Оталин запел.
шуточную карталинскую песню. Мы
подхватили. песн, мы пели вместе с
вождем. После этой песни вождь ска.
зал нам, улыбаясь: «Я знаю ‘и ‘пою
не только карталинокие, но гурийские
песни». Тут же товарищ Сталин по
`дозвал гурийских певпов и вместе о
ними запел гурийскую паеню.
Это был замечательный вечер, вд-
торый навсегда останется в моей па-
> мяти,
р : +
Е. Т. Сохадзе
заслуженная артистка
Грузинской ССР, орденоносец
Моим впечатления
Ham, грузинским. артистам, много
есть чему поучиться у’мастеров ве-
ликого русского искусства. = = =
В Москве — центре мировой куль-
туры — ‘я ознакомилась © замеча-
тельными русскими чеатрами.
Мы будем учиться сненизеской иг-
pe у великих мастеров русского TeaT-
Be народных артистов ОССР К. С.
аниславското и. Ви И. Немировича-
Данченко, мы булем учиться вокаль-
ному искусству у лучших мастеров —
артистов Большого театра СССР, : .
ее Е НЯ.
Всю жизнь я буду помнить pano-
в Е
стный день — встречу с вождем
Кремле! Я испытывала бесконечное
счастье, сидя рядом © товарищем
Сталиным, товарищами Молотовым,
Ворошиловым, Калининым, Каганови-
чем, Орджоникидзе; Микояном. Отадин
беседовал со мною, расспрашивал о
нашей жизни и работе, Он поразил
меня своей исключительной простотой
_- в обращении с людьми, своим внима-
нием к каждому актеру.” па
Я лаю слово товарищу. Сталину вы-
COKO косить звание заслуженной ар:
`тистки Прузинекой ССР — орленоное-
ца, лаю слово, что булу тщательно
работать над повышением своего! мас
терства, fe а
$
Е; С: Микеладзе
ной частью Тбилисского’ оперного
театра, заслуженный. деятель
° искусств, орденоносец *’.
Будем достойны
награды“
- Незабываемое впечатление осталось
у но — всех работников Тбилисеко-
го театра оперы; и балета == отаветрея
чи ¢ великим Сталиным и его лучши-
ми соратниками, Мы еще раз лозув-
ствовали, какую отромную любовь и
заботу проявили руководители партии
и правительства ® участникам декады
трузинекого искусства,
В ответ на’ это внимание весь кол
лектив Гбилноского тватра оперы и
балета, госуларотвенные этнографиче»
ские хоры ной и Западной
Грузии и государственный симфони- .
ческий оркестр должны © еще боль’
шей любовью и энергией приняться
3a работу по повышению своей 96-
щей музыкальной культуры и 06806»
нию богатств народного. творчеств
грузинского народа. eA
im Шавердян
« Кето И Котэ»
Из трех опер, написанных комлтози-
тором В. Долидзе, наибольший и ус-
тойчивый успех выпал на долю ко-
мической оперы «Кето ‘и Кота», Начи-
ная с первой постановки в 1919 To-
ду, эта опера. шедшая ке только в
Тбилиси (помнится, в сезон 1923—
1924 т. она шла на русском языке в
Москве в 6. театре Зимика), неизмен-
но привлекала публику своим увле-
кательным зесельем и непринужден-
ным остроумием. Sy
Успех «Кето и Кота» об’ясняется
прежле воего превосходным качеством
либретто, построенного на. основе ко»
медии А. Цатарели «Ханума», Бле-
елящие зарисовки быта старого Тби-
лиси 80-х годов, сатирическая сила и
мастерокое развитие комической ил“
триги — эти достоинотва классиче»
ской грузинской хомедин. присущи и
либретто «Кето и Seed
Сценическое чутье В. Долидае, его
несомненное комическое дарование,
его энание грузинском фольклора —
pee это © лихвой искупвет отдельные
недостатки оперы — стилистическую
разнохарактерность ее музыки, неори-
польность и композиционную недо
работанность отдельных сцен.
} относящаяся к
Из постановок грузинского оперного
театра по общему празнатию нат»
более сонлыцое внезчатле ed
УИ».
трез
и
варианты,
Наиболее полпая запноь «Этериани»,
1375 толу, сделана бы»
ме Петром, Умивалтвиля. Эта запись
дегла в основу либретто оперы (а3-
Hl 1, Марианишвими), написанного
с большим вкусом и прекрасным виа-
нием грузинского фольклора, :
` Музыка оперы рылержана в грузин»
‘ском народном песанном стиле, хотя
ROMMORUTOP aS epee
«дословно» наролные песни.
болышинство чудесных трузинових, на:
пщевов в биере Налнашвили ‘настоть*
ко блязки к наролной неона, sro их
невозмолено отличить от фольклорных
‚первоисточников, oul
Воли Tansamser принято wasn:
вать чтрузннеким Глинков», to «Abe-
‘салом. и Этерих по чистоте наролно-
трио
Однако
‘Народных танцев. является BX омоци“
ональвая насыщенность. Танцы Гру-
‘Be вышит эркий
‚ моний В
поэзией». — й
‚Для нае, специалистов
выми. номерами.
психологию.
Не может быть и речи о правиль-
ном изучении грузинского танца, 063
понимания ето отилистических прин-
ципов. Для специалиста нет ничего
проще поверхностного повторения от-
дельных движений или всего танца;
HO эти движения, исполненные без
ощущения природы таниа, будут. на-
поминать иностранные слова, произ
несенные без понимания их смые-
д. И
‚Первое отличие школы грузинского
танца OT школы танца классического
заключается в технике расслабления
Спектакли и ковцерты Тбилиеско-
то театра оперы и балета и этногра-
фических ансамблей Восточной и _Ва-
падной Грузии прошли, в Москве ¢
отромным и заслуженным успехом.
Мы, артисты Большого театра: СОСР,
искренне поздравляем наших грузин»
ских. товарищей ¢ этой значитель?
ной художественной победой. Mue
нечего прибавить к той ‘ высокой
оценке, которую дали выступлениям
трузин корифеи налего ‹ искусства.
Я хотела бы высказать” липть He-
сколько. замечаний балерины © ха-
рактере вокального и пластическом
искусства Грузии, рассказать, о’ Tom,
чт0’дали мне как зрительнице и ак-
трие спектакли Тбилисского ‘театра.
главный дирижер, зав, музыкаль-.
Грузинские оперные и балетные
артисты поражают. своим’. мастерет-
вом, Но не в этом их обаяние. Если
бы все заключалось только в высо-
кой вокальной и хореографической
но. Мале ли`у наб’ ’вирту0з08! Гру:
зинские артисты ‘умеют средотвами
искусства выразить характер’ своего
народа, дать четкое предстаеление о
нественной“ культуре.
Глубочайттее : зпечатление mporsnes
ли на меня грузинские танцы. OTA
плавность, эта. незаучениость дейже-
сущие исполнителям. народных тан-
песнях кино и мещанотва старого
Тбилиси. Эти номера — куплеты кин-
то, первый хор, сцена с Бабуси в 4-м
действии, танцы — написаны без пре»
тензии, просто и незалейливо, полны
живого юмора, мелодичны, удобны для
развития сценического действия —
Мене’ ‘убедительны музыкальные
характеристики положительных геро-
ев — Kors, ‚ отчасти князя Ле-
`вана. В’обрисовке этих героев’ сказа-
лась слабая композиционная техника
Долидее, его тяготение к стилю Рос.
‘сини, убвоенному, впрочем, чисто вне:
шне. Кантилены Кот, рулады Кето не
соответетвуют. общему тру всей
музыкальной комедии. К чести До’
лидае нужно оказать, что таких во-
10 стиля и. богатству мелолического
содержания зложено сопоставить 6 ¢Py-
BUM кроме того и сюжетны, В них по
‘замечательной лраматургической каи-
хореотрафический
‚узор. Эту высшую форму танца Ам
древности назвал «немой
када грузинского иевусства — не про».
“сто интересное зрелище, обогащающев
‘новыми вцечатдениями и. нополвяю-
щие. наш репертуар. несколькими но- нием :
А . и, самостоятельной работой нижней
По отношению к танцам Грузии та*
кой подход был бы слишком. поверх-
HOCTHHIM, ибо здесь мы встречаемся
© явлением значительно. более важ»
ным. Мы видим своеобразную танце-
вальвую школу, имеющую свои прин
TADS, овою специфическую кобрдина-
‘р щию движений, свою технику, свою
TOXHHKS, этом было бы недосталочи
его ботатейшей многовековой‘ худо.
ний, яеобычайная пластичность, приз.
нальными являются номерз оперы, OC: . aty
нованные на городских мотивах, — ‘ние комическим бытовым сценам, в
з «Абесап
1 ЗЕ
балета, де-
©
3
оланом и Людмилой». Любопытно, что
Этой опорой ‹ открывается. ежетодно
музывальнЕй сезон в ‘Тбилиси,
Для музыки «Абесалома и Этери»
характерен е5 оптимиам. Поизологи»
ческий лейт-мотвв оперы -— пежная
безграничная прелениость обойх ваю-
бленных друг другу — выражен в
светлой ромавтической музыке, Арно-
30’ Абесалома, его малюба на вратко-
временность: счастья, принадлежит к
числу наиболее тротательных -стря-
BUI мировой оперной лираки. Огобен-
до проникновенно начало ария, кото-
рая отныне должна стать достоянием
нантих конпертных эстрал (она соста-
вляет первый номер в оборнвке, иа-
‘данном Музтизом). На менее прехрао-
ны каннонетта Мари, построенная ни
мелодяческом гурейском мотиве, и за-
мочательный дуэт Абесачома и Мур-
мана в начале четвертого акта. Но са-
№08 сильное В «Абесаломе я Этери»
это хоры. По онле и дохолчивости, по .
‘верности каролномду стилю они прел-
ставляют собой ‘действительно жем-
AVY
Mogromennit показ этой оперы mpo-
ел в выошей степени удачно. Весь
отрозный иополятиретьокий:-
Тбилисского театра, рувоволемый 1ep-
ным днрежрром, оерьеэнейцвим
Г том. Е 0, Микеладзе, высту-
мил с отромжным энтузвазмом и лока»
и. Немая поэзия.
`} Отличительной особенностью всех
и бпины п, частично чтить, в цель
напряжения верхнюю
да вытянут, колено подтянуто.
ность и легкость скользящих движе-
части ноги, в особенности ступни.
Нота совершенно свободна, колено
не подтянуто, & слегка согнуто; под’ем
‚не вытянут, & как бы отделен от верх-
ней части. ноги. и действует самосто-.
ятельно, И благодаря этой незаметной
‘работе нижней части иоги корпус тан-
цпующего плывет как бы независимо
OT HOT, к.
Весьма своеобразна . координация
движений рук и ног в трузинеких
танцах. Руки действуют совершенно
‘самостоятельно, вне связи о движе-
нием нот. Эта особенность также ©03-
дает впечатление большой легкости
исполнения. ce
Характерна разница межлу грузин-
ской лезгинкой («лекури») и горекой
дезгивкой: Плавность грузинской «ле-
курн» еменяется в торской лезгинке
реакими, прыжковыми движениями,
вокакиваняем на пальцы, евоеобраз-
HOH ‹синкопической — акцентировкой
ритма: Темперамент танца обнажен,
}
_ Несколько замечаний балерины ~
цев,. положительно чаруют. Свое».
образие грузинских танцев в том, что
ноги движутся в невероятно быстром
темпе, &. корнус совершенно, непо-
движен: Грузины великолепно вла-
деюг. руками; Непрерывная игра рук,
прихотливые узоры, которые они
плетуг в тоздухе;: замечательно 060+
тащают ‘выразительность танца. -
‘ Грузинские спектакли и концерты
заставляют нас, работников‘ русского:
балета, задуматься 06 очень. важном
вопросе — об’ использовании русской
народной плясовой культуры в на-
шем искусстве, Надо прямо оказать,
что богатейшие сокровища русской
народной пляски совершенно не ис-
пользованы в нашем балете. Чем мо-
HO об’яснить такое’ незделуженное
я. близорукое пренебрежение к ху-
дожесттенному
народа? 9-1)
} ‘ *
Трузины изумительно ипластичны,
Это сказывается не только в пляс-
Re, но и во везм поведении оперных
актеров на сцене, Как замечательно
умеют. опти двигаться по сцене! Если
это нужно, грузинский оперный ар-
тист повернется. и спиной к дирн-
Жеру. В ero anus 860 всей
оценической манере зайдете
И тени привужленности. И это ари-
Дает исключительную выразитель-
vf
и
вость его игре, Динамичность и пла!
$: \
‚ живается на них и отдает предточте-
которых он наиболее силен. В резуль-
тате у слушателя естаетоя впечатле-
ние бесхитростной, веселой и. непри-
нужденно свежей ‘музыки, которая
при всей ее незавершенности являет-
ся несомненным вкладом в дело ©08-.
дания грузинской комической оперы.
Вольная работа, проделанная теат-
hoa заслуживает всяческих похвал,
от, кто слышал музыку Долилае в ее
первоначальном варяанте, не может не
отметить ценности новой музыкаль-
ной редакция. Заново написаны ре-
читативы, которые прежде представ:
ляли собой наивную копию речита-
тивов Россини, Переоркестровка и но-
вые сцены и номера в финале оперы,
осуществленные талантливым моло-
ну грузинской народной оперы,
COCTAB.
зючитехьыную согласованность
кола классического Tama построе-
5 на технике напряжения ныних ног
скрыть работу ног; освобождает от
часть корпу-
са — наечи, шею и рука Таким
образом нога классического танцовщи-
Ka всегда напряжена — под’ем. всег-
Наоборот, поражающие нас в гру-
‚зинской лезгинке («лекури») плазв-
ний (часмы) доститается освобожле-
‚ древний и, как мне кажется, не во-
кренностью, ‘непосредственностью. Он
‘не пожертвует выразительностью ин-
‘творчеству нашего}
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО.
‘декаде прозинското искусства в Тбоскве
отдельных чаютей огромном пелото
(оркестр, хор, балет и солисты). В
постановке «Абесалома и Этери» (ре-
эиссер заслуженный деятель искус-
ства Ш. Аксабалае) нет погони за вне-
шними эффентами, Опера поставлена
в стиле народной легенлы. Ню © этим
стилем не совсем гармонируют ‘де-.
коращии. Это особенно чувотвовалось
при сопоставлении блестящего сва-
дебного торжества (второй акт) в цар-
CRUX покоях, обставленных в визан-.
тийеком отиле, и фантастического
хрустального замка Мурмана (четвер-
тый акт). Сами по себе преврасные
декорации И. Гамрекелио стилком
eure хонтрастировали друг с дру-
TOM. ig Dia . 4
„Но эти замечания нисколько не
снанают высокой оценщи спектакля,
Сильное впечатление пронвели тан-
цы, грациозно и вместе с тем тем-
‘пераментно. исполненные солистами
балета Бауер, Пварамадзе, Чабукиани, .
Нониевым, Оухншвили, Чихлалзе, по-
отавленные заслуженным деятелем.
искусств Д. Джавришвили. Но в cne-
не, свадебного пира хотелось. видеть
больнее “разнообразие \ хореографиче-.
ских мотивов; Замечательны исполни-
тели трех основных ролей— Я. Сохал-
зе (Этери), Д. Анлгуланае (Абесалом)
и П. Амиранишвили (Мурман).
a _ Евгений БРАУДО
в то время кан в грузинской «леку-
‚ри» темперамент сдержан, форма, тан-
к ца необычайно строга и отточена..
‚ Надо отдать должное углубленной
a ‚ проделанной балетмейстером.
илиоского театра оперы. и балета
`васлуженным = деятелем искусств
Д. Джавришвили, разработавигим
принципы. и методику грузинского.
танца. а
Помимо танца «лекури» особенного
вянмания заслуживает турийский и
аджарский танец «хоруми», неполня-
‚емый под ритм ударного инструмен-
та «доли», «Хоруми». — танец весьма,
енного, а охотничьего происхождения.
нно интересна в «хоруми»! свое-
образная расстановка ритмических ак-
центов, делающих танец острым, ди-
HTH BIM, р ей Bae
„Мне кажется, что богатый малериал,
который дают народные танцы Гру-
вии, использован в Тбилисской опере
недостаточно: разнообразно. Думается,
то в дальнейшей работе трузинскае
хореографы более щедро используют
фольклор и оботатят его своим опы-
том, и мастерством.
Грузинские народные танцы зовут
также и нас в серьезной и. вдумчи-
вой работе. Только при этом условии
их усвоят профессиональные мастера,
«классической школы». Такое освое».
ние народного танца принесет нам
большую пользу, распирив. диапазон
‘движений ссиональной школы
‘хласоическото балета:
и И. МОИСЕЕВ
дтика трузинского оперного актера
изумительны. Ему’ чужды ‘оперные!
штампы. Ето игра пленяет своей ис-
тересам. чистом вокала, как многие
наши певцы, Bie ; tae
Восхищает в грузинской опере и
чувство ансамбля, Солисты и хор,
балет и оркестр представляют еди-
ное художестЕеннов ‘целое, поража-.
ют своей ‘дисциплинигованностью,,
умением подчинить свои частные ин-
тересы интересам ‘всего ‹с\ектакля,
Нова для нас и необычайная худо-
зесственная синтетичность в работе
режнесуры и оперного вневмбля,
Сказочные и реалистические элемен-
TH oR таких операх, как ‹Абесадом
й Этеря» или «Дареджан Ибиери»,
ортаннчески сочетаются, Между ни-
мн He чувствуется никаком проти
воречия,
И мне кажется, Что. выбовие ху-
дожественные ‘лобтониства тоилис-
ской оперы и балета об’ясняются в
первую очередь леотрыЕНой близо-
стью’ грузинекото профессионального
цокусства в фольклору — музыкаль:
ному, пебенному, < танпевальному,
Над этим бонт призадуматься ра
ботннках оперного и балетного и6з
RYCCTBR Bane стран, :
9. ЛЕПЕЩИНСНАЯ
`Декада грузинского искусства в Мосиве. «Кето и Нота»; опера До лидэз, Сцена из 4-го действия
Наиболее вначительными и ориги- меров немного, композитор не вадер- дым композитором Г, Киладае, эначи-
тельно обогатили музыку, _
следует сказать о, постановке
и оформлении, С громалным вкусом
выполнены декорации художником
Л. Гудиаливили, Публика не Mora
удержаться от единолушных аплодис-
ментов, когда заназес открым прекрас-
ный пейзаж старого Тбилиси (1-6 дей-
ствие), Не менее выразительны. деко-
рации последнего действия (ортачаль-
ские сады при вечернем свете).
Большов режиосерское мастерство
К. Патарилзе оживляет весь спек»
такль. Прекрасно осуществлены мас-
совые спены, Ярко продумана разно-
образная галлерея типов, е неполра+
жаемым юмором развернутая перед
зрителем. Осмыоленность каждого 0б-
раза, каждого жеста; превосходное ис:
пользование сценических возможно-
“OHNO радостна нам вотреча в Крем-
‘ успех вышел на долю исподнителей
Nee двух винто (Л, Кавсалае
в Кремле
М.А. Баланчивалзе “
композитор; народный артист
Грузинской ССР, орденоносец
‚Мечта .
композитора
Я -- ученик великого русского
композитора Римского-Норсакова:
Окончив петербуртскую: ^ консерзато*
рию в 1395 г, я через два года при»
Ютупил & работе над ‘оперой «Тамара:
Цбиери» (которая потом была пере-
именована мною в оперу «Лареджан
Цбиери>). Но только при советской
власти мне улагось закончить это
пронаведеняе. В этой опере я стре-
MHJICH использовать народное творче-
ство Грузин,
Опера «Дарелжан ‚Цбнери», HORS
занная во время декалы грузинского .
‘искусства, была впервые поставле-
на в Грузии в 1925 г. Советское пра-
вительство обеспечило все возможес-
сти для постановки этой оперы, ^
могли ло револющии мечтать о чом,
что наши оперы пойдут не только на
русской, но и ва грузинской сце-
не!
Я момню, как товарии Сталин в
1926 г.в Тбилной слушал. «Даюёл»
жан Цбиери», Он поблагодарня меня
‘ва; удовольствие, доставхенное этой
оперой, и добзвил, что моя манера
творчества напоминает Риуекого-Кор-
сакова, Я ответил товаришу Сталнну,
‚русского композитора. Тов, Сталин лал
‚мне задалие налгисать кантату на 07...
хрытие памятника Ленина в ЗАГЭС,
Я написал эту коятату, ‘которая была
‘исполнена в 1927 т. грузиноким сим-
фоническим оркестром и`хором в ко-
личестве 400 человек,
‹ Мне 76 лет, но у меня еше мното
музыкальном техникуме моего имени
и воспитываю молодые кадры музы>
кантов Советской Грузии. 4
‚Я мечтаю написать оперу о. Стали“
не’ Наши писатели должны созлать
большое. литературное произведение
о рожде народов.
А. Г. Кавсадзе
руководитель этнографического
- хора Восточной Грузии, —
орденоносец
‚ Будем петь.
новые песни
` 48 года интересуюсь я песенным
народным творчеством. До революции
я жил в Тбилиси и руководил хоз
фом, составленным из рабочих и елу-
жащих. Этот хор He получал. ника-
- кой подлержни. Царские чиновники.
даже несколько раз меня арестовы-:
‘ вали, запрешая выступления xopa,
Не’ разрешая петь Ha грузинском
‘языке. Мне
пришлось уехать из
Тбилиеи, аа
Двадцать пять лет отт я в
Чиатуроком районе, тде организовал
рабочие хоры чиатурских горняков, ,
‚После совотизации Грузии я ‘иро-
должаи работать 6 хорами) мною’
воонитаны такие ‘мастера’ грузия-.
ского искусства, как покойный на-
одный ‘ артист” В; Сарадишвили
грузинский Карузо), как заслужен-
ный деятель искусств С. Инашвили,
солисты Тбилноской оперы П. Ами-
ранишвили, Д, Гамрекели,
В 1934 № я ортанизую в Ткви-
бульском районе рабочий хор’ уголь-
ных копей; В конце 1985 + 10
прелложению ‘тов: Верная я ортани-
вую тосуларотвенный этнографиче-
ский хор. Восточной Грузия; которым
руковожу до настоящего гремени,
Мы показали Москве плолы своей
одичной работы. В. этнографичесвом
хоре 100 человек: железнолоролоные
рабочие и служащие, стуленты, pa-
бочие торода Тбилиси, Тот уснех
Боторый имел нат хор на кониёрте
в. Большом театре в Доме союзов,
евилетельствует о большом интересе
русских слушателей к народному
творчеству братской: республики, 000-
ле. руководителями партая и нра-
RUTOIBCTBA,
Высокая ‘sarpay правительства
вселяет в меня чувство гордости и
радости. Мне 60 лет, но я, чувствую
себя
Ненсчерлаемы бобтатетва маролного.
творчества Грузии, Я.и в дальней
шем булу воспитывать новых пев-
цов, которыми так богата Грузия.
молодь.
Я тотоваю себе емену в олице моих
сыновей Давила п Гигугио и дочери
Риты, которые являются солистами
в нашем хоре, :
стей актеров — вот те достоинства,
которыми. отмечена, работа Патаридее,
По своей сценической завершенности
«Кето и Кот» — один из лучших
комических спектаклей, которые нам
приходилось видеть в музыкальном
театре. а
‘ Из отдельных актеров наибольший
и
Сванидее) и двух свах (Н. Цомая
и А. Степанян), живые, колоритные
фигуры которых все. время вызывали
веселый смех публики, Хороший ко-
мелийный образ купца Макара co3-
ден артистом Л. Исецким. Очень изя-
щна артистка. М, Накашиляе (Кето),
обладающая прелестным звонким го
70с0м, но, как нам кажется, еще не
в совершенстве овладевшая. техникой
вокала. Несколько слов об исполни-
теле роли Котэ.— артисте М. Кваре-
лашвили, Этот мололой певец, недав»
но вступивший на сцену, по имею-
щимся свелениям, облалает превосход»
ным и свежим голосом. В спектажле:
11 января мы слышали певца, пою:
щего голосом, явно енным и
лишенным свежести тембра, Правиль-
но ли использует театр, силы этого
певца, осуществляется ли тщательное
ны за ростом емо как вокали-
ста : ;
лестяще И темпераментно были.
проведены танцы во 2-м п 4-м дейст»
BHAX, вызвавшие восторженное одоб-
рение всего зала (балетмейстер И. Cy-
XHMIBINTH).
wl Pe
На. встрече’
А разве мы, композиторы Грузии, !
что-являюсь узеником этого великого
энергии. Я преподаю в Кутаисском
& текст этого лите-
ратурнсю произведения я © радостью.
нацищу музыку, о os
того — очень, очень нужно.
меня ждать, 00 воегдалинею ваштею
ape
и We удосужилел мне ответить. Так
: пожалуйста,
‚но-массовой работы по МХАТ
что Мамошин организовал таким об-
‚нисколько не смутило.
Cratos ни в Репин в Куоккала (Финляс»
А. М. Гольний, В. В,
` Дия) на даче И, Е. Репина
я
Неопубликованное
письмо В. В. Стасова
недочетов и заблуждений. Я ожидаю»
‘что если он писал Льву Николаевие
чу, то письма ето должны быть вы-
соко интересны ий важны.
ще чего мы тут ожидаем © не-
тершением, это — нозого портрета
Льва Николаевича, написанного Pe-
иным, Ilo словам Отрахова, © ко-
торым мы держали вчера на Невоком
великую беседу, это какой-то громад-
ный с16{ d’ceuvre. Так и должно.
быть: Для такого Льва, как хозяин
Ясной Поляны, должен был найтись
непременно и Лев живописи. А m0
моему фазумению, Репин — 970 су.
щий нашг Волаекез. :
Низко кланяюсь вам, графини
Софья Андреевна, и жду от вас в6е-
ликие и богатые мил 5
ire В. Стасов».
Портрет Толстого, о котором идет
‘речь в этом письме, это — известная,
репинокая картина «Толотой ma ma-
` ине». : ;
У Тодлотого наптлось одно письмо
1к нему Крамского or 29 января
1885 г., которое и было послано Ста-
CORY HM напечалано в выштедотей под
ero редакцией в 1888 т. книге: «Umax
Николаевич Крамской. Его жизнь,
переписка м хуложественно-критияе-
кие статьи». Как видно из следую»
птего тисымя Стасова к С. А. Толстой
от 20 ноября 1887 г., шисымо было.
напечатано «страха ради цензурно-
го» © исключением некоторых месть
He ГУСЕВ
-В, В. Отасов: познакюмилея © Л. Н,
Толстым в марте 1578 г Позже он
Беолновратио бызал в Яеной Позтяне,
О том, как высоко Толотой ценил
Отасова. свидетельствует записьс от
8 января 1900 т, в дневнике Толсто-
то; «Сейчас простелюя и уехал @тасов,
Образцовый тян ума. Как ‘хофестось
бы пообраазнть 970. Это“ совсе% ново».
В рувопиеном отделении Гос, Тол-
отавокого музея хражятея TPMT
неопубликоваяных писем В, В. ©Ста-
сова к С. А. Толетой. Письма касз-
TCH преимуественню практических
росов: Стасов просит разрешения
приехать в Ясную Поляну, устраива-
ет концерты в пользу приюта, попе:
чительницей которого состояла Софья’
“Андреевна, справляется о вдоровье
Толстого и его домалиних и т. п. Пу-
бликуем из этих писем олно, в KOTO-
р упоминает о Крамоком и
6 сент. 87.
«Графиня Софья‘ Андреевна.
Меня научил налисель к вам нын-
‘че Мик, Ник. Страхов. Он будет пи
сать ик Льву Николаевичу, и к вам».
по разным делам, не раньше, как
через неделю или полторы, & мне бы
‘нужно получить ответ от вас раньше
a Стра-
хов’ уверяет, что вы He заотавите
`Я писал недавно к Льву Николае-.
вичу, но я и от и or Crpa-
SOBA олытну, как он захлопотан co!
всех сторон — что мудреного, что он
Cig SES
Концерты памяти
В. В. Стасова
Государственный Симфонический
оркестр Союза ССР дает 17 и 23
января два симфонических концер-
та, посвященные памяти известного
музыкального критика В. В. Стасова
(30-летие со дня смерти).
`В программе произведения, посвя-
щенные В. В. Стасову: Чайковский
‚-— «Буря», Мусоргский — три от-
рывка из оперы «Хованщина», Рим-
ский-Корсаков — «Шехерезада».
любезны, дайте мне анать хоть одним
словцом, есть ли у Льва Николаеви-
ч& письма Крамокого, касающиеся
искусства (или вообще чегочнибудь
выходящего из ряду личных, част
ных дел), и если да, то не решится
ли он мне доверить их, в орицинатах
или копиях, на два-три дня? У меня
собрано уже около 400 писем Крам-
ского, высшей важности и интереса.
пуля всех и овидетельствуюнщцих, какая
была громадная и интеллектуальная.
сила, этот Крамокой, не взирая на ото.
Мамошин хвастает...
© Секретарь парткома не без тордо-
CTH извлекает из толстых «дель -аж-;
куратненькие, испещренные длинным
перечнем пунктов бумажки, Перед
вами — «календарный план партий
шение проявил партком к актрисе
т, Хованской. ‘Только сейчас, через
два с половиной года после вступ»
ления ее в группу сочувствующих,
т, Хованокой было сообщено, что
бы она себя сочувствующей не счи-
тала, так как ее заявление, откло-
им, Горького».
‚ Замечательный план! Здесь и лек- нено..,
ции о пережитках капитализма В) После сове
и о Ш щания коммунистов —=
экономике и сознании людей, здесь театральных работников Виа
и «проработки» на партийных 696-10 района и.о постановления бюр®
раниях последних постановок театра
г АН ‘райкома о ‘развертывании в тевтре
oe See поводу принятых ПЪ66 работы по повышению театральной
he . ides
культуры ‹ коммунистов партком
_ Однако вы быстро убеждаетесв, МХА: обещал ортанизовать ая
что. широковещательные планы сек-. лекций по искусству. Коммунисты
т парткома Мамошина в боль“
ей своей части — фикция. Что
представляет. собою так, называемая
«проработка», можно было видеть на
коротком совещании партийного ко-
митета совместно с сочуветвующями,
состоявшемся около трех недель то-
му назад. Приглашенные даже ‘на.
знали, зачем их созвали. Оказалось,
1H сочувствующие МХАТ ждут обе»:
щанных лекций, они должны были
начаться еще в октябре.
Стоя в стороне от жизни театра,
партийный комитет не привлекает
внимания Воумунистов и беспартий-
вых в актуальнейшим творческим
вопросам. В решении по поводу «Бо-
гатырей» партийный комитет вместо
критического обсуждения текущего
репертуара МХАТ ссылалея на
’ Уже давно забытые пьесы («Berm
Булгакова, «Самоубийца» ОЭрдмана
ит. д.). В то же время Мамошия
хвастливо заявляет 0б исторической
роли ‘ем, Мамошина, в направае-
нии репертуарной лолитики театра.
В парткоме ‘нет атмосферы чутко-
сти, теплоты, нет товалищеского об-
щения. Нередко коммунисты ветре
чают’ здесь грубые окрики, одерти»
вания. Когда коммунистка, Дьяченко,
в недавнем прошлом малограмотная,
расаказала члену парткома Cappaco-
BY о трулностях учебы в торкомвузе,
В ответ она услышала ‘издеватель-
скую реплику:
— Профессором хочешь быть! Я
тебе свою голову не приставлю!
А в ответ на просьбу т. Дьячене
ко несколько разгруаить ее от места
KOMOBCKOH работы, Саврасов He ane
медлил пригрозить, что ей придется
расстаться с партийным билетом,
Кстати заметим, ure Cap COB, BOs
тлавляя профсоюзную и B
тезтре, развалил работу месткома, В
‘течение двух лет”в художественных
цехах театра не созывалиеь произ
водствённые совещания.
‘В партийном комитете МХАТ waa
разом обсуждение постаноеки «Любо-
зи Яровой», То; что не ‘присутство-
вали постановщик и режиссер, его,
‚ Скоро увидит свет спектакль «Ан-
на Каренина». Однако только 12 ян-
варя Мамопин. удосужился поста-
вить на обсуждение коммунистов
план спектакля, Легко представить
плодотворность этой очередной «про-
работки», если никто из ‘членов
парткома, в том числе и сам Mamo-
шин, не видел ни одной репетиции,
а заседание парткома, на котором
обсуждался спектакль, было об’яЕ-
лено закрытым (1). eee
театре готовится ответственная
постановка «Богис Годунов»,
Интересуется ли партийный комитет
судьбой «Вориса Годунова»?
Можем с ‘уверенностью
нет! a
Еще в апреле 1936 roma МХАТ
принял к постановке новую пьесу
Корнейчука «Банкир». Но только. в
декабре партийный комитет нашел
время ознакомиться © содержанием
этой пьесы. аъ .
Впрочем, следует ли. удивляться
‘этому, ‘если принять во внимание,
что излюбленное изречение Мамоши»
нА гласит: «МХАТ не есть такой те
—
сказать:
атр, где идейное руководство -дол- рушаются эле
ана осущеетвлять ‘партийная. орга- демократии. Bes и Stee ee
низация». i > параком вывел из своего cooran ah т,
Возможноети: парторганизации Леонтьева. Член Taprroma Леонтьев,
Т чрезвычайно” велики. Доста- выстумавший © критикой работы
точно указать, что в группу. сочув* партийного комитета, попал в «опач
ствующих ‘театра’ входят 16 актё- лу». На-днях по инициатив. Мамом
‘ров == ‘лучших, передовых” людей \пина` Леовтьеву было предложена
МХАТ, Однако’ партком совершенно подать заявление 06 освобождении
He использует ‘сочувствующих для
усиления ‘партийною ° влияния Ha
творческую работу’ театра, хотя ‘груп:
п& сочувствующих уже существует
третий год,
— Мы очень разобщены, — гово:
рит член трунпы сочувствующих ак:
“ero от работы:
lo вине бездеятельного парткома
и в. первую очередь. ото секретаря
Мамошина партийная о знизация
важнейшего в Советском Союзе теат-
Ра втачит. жалкое
и © me “ ра существование, Это
Е
аа MO немедленное вмешательство
зу Свердловского районного комитета
г BRIO),
вершенно возмутительное отно- Р. ЗВЕРИНА
a