та
Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
СОВЕТСКОЕ И
„Пятница, 22 января 1937 г. Орган Всесоюзного комитета‘ по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР
В. И. ЛЕНИН. Гравюра на дереве П. Староносова
_ Ленин-—знамя
искусства социализма.
«Наши рабочие и крестьяне заслу-
кивают чего-то большего, чем зре-
пищ, Они получили право на настоя-
ее великое искусство. Потому мы
в первую очередь выдвигаем самое
широкое народное образование и вос-
питание. Оно создает почву для
культуры, конечно, при условии, что
этой
вопрос 0 хлебе разрешен. На
почве должно вырасти действитель-
HO новое, великое коммунистическое
создаст форму
соответственно своему содержанию» —
Цеткин
шестнадцать с лишним лет назад,
когда гражданская война еще не бы-
ла окончена, когда «вопрос о хлебе»,
© материальной основе социаписти-
меского общества еще не был разре-
искусство, которое
говорил В. И. Ленин Кларе
Gitex. 7
_Уже и тогда Ленин © огромным
удовлетворением указывал на «про-
буждение новых сил, работу их над
тем, чтобы создать в советской Рос
сии новую культуру и искусство».
«Бурный темп их развития понятен
Е полезен», — товорил наш мудрый
вождь и учитель и тут же четко фор-
мулировал: «Мы должны вполне пла»
номерно руководить этим процессом
и формировать его результаты» (вос-
поминания Клары Цеткин).
Великий вождь и гений
пиалистическое общество,
рода.
И искусство вступило в полосу бы-
ртрого под’ема и роста, как гениально
предвидел Ленин. В полной мере со-
раняют силу и поставленные им пе-
ред искусством задачи.
«Почему нам нужно отворачивать-
бя от истинно прекрасного, отказы-
ваться от него, как от исходного
пункта для дальнейшего развития,
только на том основании, что оно
жстарое»? Почему надо преклоняться
иеред новым, как перед ботом, кото-
рому надо покориться только потому,
то «это ново»? Бессмыелица, сплош-
ная бессмыслица! Здесь много лице-
мерия и,
почтения К художественной моде, гос-
подствующей на Западе. Я нев си-
ах считать произведения экспрессио-
ниама, кубизма и’ прочих «измов»
высшим проявлением художественно:
го гения. Я их не понимаю. Я не ис-
пытываю от них никакой радости».
1
Беле с Huapott Uerkux coe oTHomte-
ние к культурному наследию, он чет-
ко отделил действительно бесемерт-
ное, неувядаемое в нем OT
ясно и отчетливо указал, что единст-
венным законным на
©ого искусства прошлых веков
ется социалистический народ.
И слова Ленина 06 «измах» оста-
ся директивой и сегодня, когда мы’
продолжаем. и будем продолжать. не-
ротануую борьбу со всеми и всяче-
exe проявлениями. буржуазного
формализма, под какими бы «изма-
ми» ни прятался этот злейший враг!
налнего искусства... а
Ленин начертал перед искусством.
Страны побелившего социализма ве-
Иякую программу: подымать массы,
воспитывать в них чувство героизма,
радовать их, пробуждать во них эсте-
гические чувства, воспитывать HX,
Своими особыми; специфическими ме:
тодами. :
Для этото искусство должно быть.
поллинно реалистическим, глубоко
идейным, воистину 1
партийности литературы, являющей-
6я неразрывной составной частью
Всего партийного большевистского
дела, Ленин писал еще на заре на-
упей революции. Партийность искус-
Ютва-—ото ето идейность, а наша боль-
тевистская идейность означает“ слу-
жение одной идее; освобождению че-
ловечества от гнета капитализма и
вкоплоатации, освобождение в по-
;фощью революции, пролетарской дик-
Зато, и советского строя
народа
товарищ Сталин тринадпать лет твер-
до и неуклонно ведет большевистскую
партию, многомиллионный советский
народ по ленинскому пути. Социа-
лизм побелил окончательно и бесио-
воротно. Не только «вопрос о хлебе»,
HO и о социализме разрешен оконча-
тельно и навсегда. Мы построили со-
созданы
прекрасные условия для непрерывно-
го повышения благосостояния _и куль-
туры широчайших масс советсвого на-
конечно, бессознательного’
Ления великолепно выразил в бе-
«продук-
ии» художников затнивающей имие..
риалистической буржуазии. Ленин.
дником. вели-
ЯВля-
‘лано еще мало.
партийным. 0
Реалистичным по-настоящему, до
конца, без самой малейшей оглядки
на какие бы то ни было «измы», в
том числе и мнимообобщающий фор-
мализм, на мнимоправдивый натура-
лизм, может быть только сопиалисти-
ческое, большевистское _
Почему? Потому что понимать и вы-
ражать правду жизни до конца спо-
собно только искусство,
марксистско-лениноким
ся к великой цели — в коммуниз-
человечества,
Сталина.
партией
Mace: «Искусство должно пробуждать
`в них художников и развивать их...»
И мы видим могучий под’ем народно-
го творчества в налней стране.
Искусство Советского Союза идет
по пути Ленина, оно развивается, как
искусство социалистическое, как ис-
кусство реалистическое под прямым и
непосредственным руководством пар-
THU и ее вождя; вождя народов то-
варища Сталина. Как раньше Ленин,
так теперь Сталин зорко и внима-
ми искусства, за ростом культуры и
направляет этот рост.
ские псы-—троцкисты и зиновьевцы,
презренные наймиты фашистской ох-
ранки, ставшие отолтелыми террори-
стами, диверсантами, вредителями,
шпионами; их пособники и соучаст-
новить капитализм «не обошли» и
культурного фронта социалистическо-
то строительства.
Они неоднократно пытались повер-
тисоветокий, антинародный путь.
‹ Под руководством партии и това-
рища Сталина разоблачены, осужде-
ны и разбиты гдребезги
осуждена
и им подобные) «учения».
Эти «теории» разбиты, но неё вы-
травлены полностью, до конца.
зоблачение в союзе писателей и дру-
тих художественных
притаивитихся ‘троцкистов показыва-
ет, что большевистская бдительность
кусства. Враг не должен проникнуть
ни в одну щель...
ясный, простой, подлинно ленинский
лозунг сбпиалистического реализма,
‘столбовой дороги советского искус-
ства. Товарищ Сталин повседневно
жественновти.
зу всех народов нашего. Союза не-
‘прерывно развиваться; за ‘последние
‘полтора’ года’ многие народы ^ СССР:
(грузинские, украинские, казахские и
др.) показали ‘в. Москве
ные художественные достижения.
созлан высший госуларственный ор-
‘тан руководства искусством — Bee-
союзный комитет. Велики заботы
партии и правительства об искусст-
ве, которое изо дня в день зреет и.
крепнет, Но’ по сравнению с тем, 96-
то ждут народные ‘массы от искус-
ства, Чего они’ от него требуют, сде-.
Ленин говорил 0.
«долге перед пролетарской революци-
eli», который должен быть оплачен
‘художниками. Мы начали ето уже
оплачивать, но только начали.
`Жизописцы, скульпторы, музыкан-
ты, артисты, писатели великой Стра-
ны советов, страны нобедивитего ©0-
пиализма, страны Ленина— Сталина!
Оклоняя сегодня толовы перед вели-
кой могилой, еще и еще раз покля-
немся © удесятеренной энергией, в
еще большим напряжением работать
и творить для народа, как призывал
Hat великий Ленин, как учит вас
наш друг, учитель, вдохновитель,
наш великий Crary,
искусство.
владеющее
мировоззте-
нием, искусство, которое направляет-
му — сознательной толей авангарда
Ленина —
Ленин прелуказал пути развития.
нантего искусства и в отношении ро-
ста художественной самодеятельности
тельно наблюдает за новыми ростка-.
Враги партии и народа, ^ фашист-
ники, правые отщепенцы, — все они
в своих тнусных стремлениях восста-
нуть наше искусстве на ложный, ВН
тнусные,
контрреволюционные теорийки троц-
визма 06 ‘искусстве. Разтромлена и
- правооппортунистическая,
бухаринокая теория культурной рево-
люции, левацкие (конструктивистские )
] получения
Ра-
организациях
нужна, как воздух, и на фронте ис-.
Товарищ Сталин сформулировал
‘помогает нашему искусству итти. но
этой: дороге, не сбиваясь на узкие;
‘кривые тропинки; уводящие в” ©то-
рону от правды, от подлинной хуло-
Товарищ Сталин. помогает искусст-.
Цюрупа и др.
oon ‘OrpoM-
По инициативе товарища Сталина
`«Крупнее Ульяно-
‚тесная связь Ле.
стные
Могучее орупие
пропаганды ленинизма.
Музей Ленина — это прежде всем
таллерея фактов революционной борь-
бы, титанических подвигов, совер-
шенных величайшими героями соЕре-
менного человечества Лениным и его
соратником Сталиным. Музей. Лени-
на, в отличие от всех других музеев,
является музеем живой жизни, под-
линной борьбы ва освобождение че-
ловека от насилия и гнета капита-
лизма, борьбы за создание счастли-
вой и радостной жизни для всего че-
ловечества, борьбы за все то, что за-
писано сейчас в пламенных строках
сталинской Конституции.
Вы вошли в Музей Ленина. Идите
же последовательно от зала до зала
ХХТ, зайдите, наконец, в конференц-
зал, гле демонстрируется кинофильм
о Ленине. И вы увидите, как прохо-
дит перед вами, точно полноводная
река, жизнь человека, жизнь вожля,
жизнь гения. Bor тимназический
журнал Ульянова Владимира
круглые пятерки! — вот похвальный
лист его и награлная книга — В. ВН.
Водовозова, Жизнь европейских наро-
дов, т. П, 1881 т. полученная Лени-
ным в 1883 г. при переходе в пятый
класс гимназии. Вот аттестат зрелости
и золотая медаль, полученная Лени-
ным по окончании симбирекой гим-
назии в 1887 г. Талантливый абиту-
риент поступает в том же году в Ка-
занский университет (носящий ныне
имя Ленина) на юридический фа-
культет. Но уже в декабре. 1887 г.
Ленин исключен из университета 3a
активное участие
сходке и выслан в деревню Кокуш-
кино Казанской губернии. Акварель
худ. Порывкина дает нам унылую
картину места. первой ссылки Ленина.
В Кокушкине Ленин усиленно зани-
мался науками, чтобы экстерном за-
кончить университет. И он получает
В 1892 в. диплом от Петербургского
‘университета. Витрина № 6 зала I
содержит книги, которые Ленин про-
читал в 1887—1893 ri, сверх универ-
ситетекой программы. Книги эти не-
обходимо прочитать и теперь каж
дому политически сознательному сту*
ленту вуза или втуза. Книги эти
следующие: 1) К. Маркс и Ф. Энтельс,
«Коммунистический манифест»
`немецком языке), 2) К. Маркс, «Ни-
щета философии» (на немецком язы»
ке), 3) К. Марке «Капитал», т. 1, пе-
ревод с немецкого. Спб. 1872 г,
4) Ф. Энтельс, Анти-Дюринг (на. не-
мецком языке), 5) Д. Рикардо, Сочи-
нения, перев. Н. Зибера, 6) И. Тан,
Происхождение общественного строя
современной Франции, перев. с 8-го
француз. издания, 7) К. Фишер, Ие-
тория новой философии, т. Ги Ш
Экспонаты зала показывают да-
лее, как молодой Ленин, после полу-
чения диплома, вел в самарском су-
де дело одного крестьянина, обви-
ненного в ботохульстве, как он одно-
временно работал в самарском со-
циал-демократическом кружке, яЕля-
яеь его идейным ‘руководителем. Как
видим, экспонаты одного зала Г дают
нам богатейший материал для Boc-
становления целостного облика Ле-
нина в юные тоды (гимназия—уни-
верситет).
Зал. П посвящен 1894—1899 тг. Ero
экспонаты характеризуют кипучую
Таботу Ленина по организации пе-
тербургского «Союза борьбы за осво-
божление рабочего класса». Ценней-
ший документ этото зала — подлин-
ный экземтляр (страницы из текто-
трафированного издания) брошюры
«Что такое друзья народа и как они
воюют против сопиалдемократов». Это
программная работа молодого Ленина
(1894 г.), — книга, обязательная для
каждого образованного человека Has
зпего времени. В этом же зале вы-
‘ставлено первое издание «Развития
капитализма в России» (1899 г.), фун-
точного даже по то-
‘My времени для
самой
высокой ученой
степени. Но цар-
ское правительст-
во предночло, вме-
сто присуждения
докторокой степе-
ни, держать Лени-
на в’ тюрьме, что-
бы затем сослать
его в Сибирь. В
этом же зале мы
видим фотографии
руководителей и
‘организаторое пер-
вых марксистоких
кружков этого пе-
риода в России.
Среди них товари-
щи Сталин, Кур-
натовский, Кецхо-
вели, Свидерский,
Зал Ш отведен
эпохе «Искры» и
il Сезда партии
(1900—1908 TT.).
Здесь запоминает-
ся характерное ме-
‘сто из донесения
Зубатова (дегабрь
1900 г.) о Ленине.
за в революции
сейчас никого
нет», — ‘писал Sy-
батов и советовал
‘немедленно «cpe-
зать эту толову ¢
реёолюционного те-
ла». В третьем 3a-
ле становится уже
вполне очевидной
нина со своим лучшим учеником и
соратником тов. Сталиным. Среди
первых искровоких организаций вы-
деляется труппа кавказских искров-
цев с тов. Сталиным во главе. Ме-
жандармы называют тов,
Оталина «учителем рабочих» и боятся
его не меньше, чем Зубатов боялся
Ленина.
` Среди прочих экспонатов здесь
привлекают гнимание листочки, ис-
писанные рукой Ленина и относящи-
еся ко Ш сезду партии. На этих ли-
сточках Ленин формулировал важ»
в студенческой
(на.
даментального труда, вполне доста--
Ne 4 (350)
А. Болотников
нейшие положения своего учения.
Подобно тому, как Ч. Дарвин задолго
до опубликования своего гениального
труда о происхождении вилов изло-
жил всю свою эволюционную теорию
на нескольких листках записной
книжки, и ‘Ленин набрасывает на
олном листочке в нескольких выра-
зительных словах основу основ по-
строения подлинной рабочей партии.
Он записывает: «Отделение болтаю-
щих и работающих: Лучше 10’ раб”
(отающих) не назвать членами, чем
4 болтающего назвать». И дальше:
«Повторяю: сипа и власть ЦК, твер-
` дость и чистота партии — вот в чем
суть». Борьба с Мартовым, борьба
< Троцким, борьба со всякого рода
‚оппортунистами — вот что бросает-
‘CH B глаза как в этом, таки в по-
‘следующих залах музея. В памяти
‘встают слова тов. Сталина, сказан-
ные имо на ХУ ©’езле по поводу
борьбы Ленина се оппортунистами на
Ii с’езде партии. «Во тлаве партии
стояла тогда
Засулич, Мартов, Ленин, Аксельрод,
шестерка: Плеханов,
Потресов, Поворот оказался роковым
для пяти членов этой шестерки. Они
‘выпали из тележки. Ленин остался
в единственном чиеле... ve
Теперь ясно каждому большевику,
что без решительной борьбы Ленина
< пятеркой, без. оттеснения. пятерки:
‚наша партия не могла бы сплотиться
‘как партия большевиков, способная
повести пролетариат на революцию
против буржуазни».
‚ В зале IV (1904—1907, гг.) мы ви-
‘дим на страницах старых, пожелтев-
ших от времени номеров газет «Впе-
ред» и «Пролетарий» ленинские фор-
мулировки о революционно-демокра-
тической диктатуре нролетариата и
крестьянства, о перерастании буржу-
азно-демовратической революции в
революцию социалистическую, о под-
тотовке и тактике вооруженного вос-.
стания. о советах и т. д. Опыт рего-
люции 1905 г. показан и раскрыт ¢
исчерпывающей полнотой. Пусть пер-
вая российская геволюция потерпела
поражение. Посетитель покидает 1\
зал, запечатлевая мужественные ле-
нинские слова, золотыми буквами го-
тящие на стене следующего \У зала и
‘напоминающие грозные буквы, на-
чертанные на стене пиршественного
зала царя Валтасара — «мене, те-
кел, укарсин» (т. е. ты измерен и
вавешен и найден слишком легким).
Вот эти роковые для буржуазного
Валтасара слова: «Нас недаром проз-
вали твердокаменными. Социал-демо-
краты сложили пролетафскую пар-
тию, которая не падает духом от ие:
удачи первого военного натиска, не
потеряет головы, не увлечется аван-
тюрами. Эта партия идет к социа-
лизму, не связывая себя и своей суль-
бы с исходом то или иного периода
буржуазных революций... И эта про-
летарская партия идет к победе».
Вот эпоха реакции (\ зал, 1907—
1910 гг.), мрачный период ‘ликвида-
торства и подлой измены делу. ра-
бочего класса. «Пролетариату мстили
все силы контрреволюции, чувствуя,
что этот враг разбит, но не побежден, .
придавлен, но че сломлен; что он
снова и снова выпрямится, нанося
еще ‹ более тяжелые удары царской
монархии, поднимая на борьбу ее бо-
лее широкие массы забитого, заму-
ченного и истерзанното креетьянства».-
«Иудушка Троцкий», ‹подлейший
карьерист и фракционер, негодяй»,
об’единяет все течения, выступавитие
тогда против’ Ленина. Тем самым
Троцкий предает дело рабочего клас-
са, защищает интересы хозяев Ka~
титалистического общества.
Троцкого с Гестапо ‘подтото
как видим, веем ходом контррево-
люционной леятельности этого мате-
рого защитника и реставратора капи-
тализма.
тялаеъ,
П. Староносов. «На Красной площади». Гравюра на дереве
В то время как ленинская партия,
укрепляя свои организации, борется
против ликвидаторов и Троцкого,
группа предателей примиренцев (Зи-
новьев, Каменев, Сокольников, Рыков
и др.) блокируется с Троцким для
борьбы против Ленина. Таким 0б-
разом и предательство этих людей
было детерминировано издавна.
Начинается новый под’ем револю-
ционной волны, В зале VI (1911—
1914 тг.) центральное место занимают
материалы Пражской конференция
(1912 2), Яб-летие которой назднях
‚ ма и учение о возможности построе-
`мировоге пролетариата, что только он
‹ству. Вот почему специальная кар-
‘та, выставленная в УП зале и по-
‘`волизирует роль Ленина в деле борь-
‚чайник,
Связь
и
широко отмечалось в нашей прес-
се. :
Войне 1914—1917 гг. посвящен УП
зал. Здесь обращают на себя внима-
ние. тениальные слова Ленина из
статьи «О лозунге соединенных шта-
тов Европы», высеченные на мрамор-
ной доске и формулирующие закон
неравномерного развития капитализ-
HHA социализма в одной, отдельно
взятой стране. В этом же зале мы
видим целую библиотеку разноязыч-
ных книг, изученных Лениным при
‚написании знаменитого труда «Импе-
риализм, как высшая стадия капита-
лизма».
Гениальная книга об империализме
убедительно показывает, что Ленин
являлся величайшим вождем всего
правильно раскрыл социальную сущ-
ность последней фазы капитализма
и указал прогрессивный путь дви-
жения общества в диктатуре проле-
тариата; к социалистическому обще-
казывающая международные связи
Ленина в этот период, как бы сим-
бы ва социализм в международном
‘масштабе. Создание Лениным Ш Ком-
мунистического Интернационала по-
ставило эту борьбу на прочный ‘фун-
Damen? ‘большевистской ортанизован-
ности и сплочения всех сил комму-
низма.
Событиям 1917 г. отведены целых
два зала ( Ш и 1Х). Выгазительная.
скульптура Манизера «Ленин на бро-
невике»;
изображающие Ленина в Разливе:
грабли, топор, котелок
— весь нехитрый инвентарь, которым
пользовался Ленин в своем поелел-
нем подполье. Жизнь Ленина в Раз-
ливе особенно поражает воображение.
Величайший мастер революции дол-
жен скрываться от буржуазно-демо-
кратических властей, чтобы здесь, в
тиши полей и лесов, живя в простом
шалалте, руководить через тов.
Сталина подготовкой пролетарской
революции и писать тениальное про-
изведение «Государство и‘ револю-
ция»:
Наступает 1918 год (СХ зал). Ленин.
— У кормила новой государственной
власти, власти диктатуры пролета-
риата, его соратник Сталин — на. с8-
мых опасных участках революцион-
ного фронта. Исключительной залу-
нтевностью отношений лвух величай»
ших людей нашего времени веет от
телеграммы Ленина в Брест в ответ
нА запрос мирной делегации: «Сей-.
час приехал Сталин, обсудим е ним,
и сейчас дадим совместный ответ».
Тесная, боевая дружба Ленина и Ста-
лина, их. неразрывная связь в рево-
люционной борьбе яркой нитью про-
ходит по всему музею. Это тоже тема,
достойная пера, резца или кисти вез
личайших художников мира. Мону-
ментальный образ гениального Лени-
на не мыслится нами без величе-
ственной фигуры тениального вожля
народов — Сталина, к которому Ле-
нин относился с беспредельной неж-
ностью и любовью. Особенно трота-
тельны записки В. И. Ленина, написан-
ные им своему секретарю в конце де-
кабря 1921 г. о Сталине, который
тогда болел. В одной Ленин просит
напомнить. ему, что: он должен гово-
рить по телефону с Обухом, врачом,
который лечил тов. Сталина, и ви-
деться © И. В Сталиным. В другой
записке Ленин просит секретаря не
будить И. В. Оталина и, когда тот
встанет, попросить ето к телефону:
Титаническая мощь Сталина, чело-
века, «через которого раскрывается
новый мир» (А. Барбюс), отражена в
Музее Ленина самыми различными
способами. Не чувствуешь в телеграм-
ue Оталина, сообщающей о взятии
; EPOHIT a RT CH UX
фортов «Красная:
горках и «Серая
лошадь». «.,.Mop-
ские специалисты
уверяют, что взятие
«Красной горки» ¢
моря опрокидыва-
ет всю морскую
науку. Мне остает-
ся лишь онлаки-
Bath Tak называе-
мую науку».
Великой печалью
наполняется серд-.
це посетизеля, ко-
тда он проходит
Залы XVI g XVI.
Это. залы послед-
них месяцев жиз-
ни Ленина я
скорбных дней его
смерти. :
Траурный зал
производит особен-
но сильное впечал-
ление. Весь задра-
пированный в тем-
нокрасные — тона,
украшенный скло-
ненными знамена-
ми союзных [ес-
публик, он отра-
жает ту глубокую
скорбь, которая ох-
ватила тогда нашу
родину. В центре
зала на 0с0бом по-
стаменте находит-
ся типсогая маска,
снятая скульшио-
ром Меркуровым в
Горках. Над ма-
скою торят буквы
сталинской клятвы
‘над прахом Лени-
на, ставшей клятвой миллионов,
Художники и писатели! Каждое
посещение Музея Ленина вдохновит
скульптура и живопись,
‘димира Ильича, направленных про-
Цена номера 30 коп.
Год издания восьмой
ine
ПОСТАНОВЛЕНИЕ
ЧРЕЗВЫЧАЙНОГО ХУЙ ВСЕРОССИЙСКОГО
’СЕЗДА СОВЕТОВ
06 утверждении Конетитущии (Основного закона)
Российской советской Федеративной
Социалистической Республики
Чрезвычайный ХУП Всероссийский `С’езд Советов постаз
новляет:
Проект Конституции (Основного Закона) Российской Cos
ветской Федеративной Социалистической Республики в ре-
дакции, представленной Редакционной Комиссией С’езда, —
утвердить.
ПРЕЗИДИУМ С’ЕЗДА.
Москва, Кремль.
21 января 1937 г.
ПОСТАНОВЛЕНИЕ
ЧРЕЗВЫЧАЙНОГО ХУП ВСЕРОССИЙСКОГО
СЕЗДА СОВЕТОВ
0 выборах в Верховный Совет Российской Советской
Федеративной Социалистической Республики
Чрезвычайный ХУП Всероссийский С’езд Советов nocta-
новляет: ;
- Поручить Всероссийскому Центральному Исполнительному
Комитету на основе новой Конституции РСФСР разработать
и утвердить Положение о выборах, а также установить сроки
выборов Верховного Совета РСФСР.
ен и ПРЕЗИДИУМ СЕЗДА.
Москва. Кремль. т
21 января 1937 г.
Сергей Герасимов
заслуженный деятель искусств
Искусство
в Музее Ленина
работы наших крупных художников:
изображения Ленина в гробу, траур-
вого пути из Горов, Колонного зала
в дни прощания трудящихся всей
страны с Ильичем, лирические; глу-
боко’ прочувствованные пейзажи Го-
рек, насыщенные глубокой скорбью.
и искренностью чувства картины —
«Колонный зал в траурные дни» и
«На Красной площали в день похоз
рон». В последней надолго приковыз.
вает к себе внимание прочувство-
ванная и убедительно переданная
игра черных знамен и красных поз
лотен. И тут же гядом с пейзажа“
ми Бялыницкого-Бируля — трога-
тельный подарок больному Ленину
от работниц Косой геры Басовской
волости: вышитое русское полотенз
це, на котором рядом с узором вы-
METH слова «Будь здоров, Ваади-
мир Ильич, наш отец
С удовлетворением в музее нахо-
дишь работы художников, уже’ почти
забытых сейчас. Старый художник,
долю поработавший в 6в06 время в.
советской прессе, Н. Кравченко пред-
ставлен интересным рисунком «Ле-
нин на Марсовом поле в 1920 ro.
Среди портретов покойного худ. Ми-
хайловского имеется ряд попросту
значительных. В портрете «Ленин по-
селе ранения в 1918 году» (лесятый
зал) художник изображает Ильича,
‘сидящего у рабочето стола, © ру-
ROH Ha черной перевязи. В чертах
лица Ленина художнику удалось
уловить то характерное, интимно-че-
ловеческое, что придает особую истоз
рическую, почти документальную
ценность такого рода произведениям
искусства.
Особенно радует группа произвез
дений народного творчества на ле-
нинские темы, собранные в отделе
«Ленин в искусстве». Здесь показа-
ны ковры, вышивки наших восточ-
ных республик — Туркмении, Азер-
байджана, Армении, Узбекистана, и
зарубежных стран — Турции, Ира-
ча, Китая. Очень любопытны и свое
образная национальная трактовка
©браза Ленина. и техническая сто-
рона выполнения всех этих выши-
вок и ковров. Шелковое полотнище,
‘сработанное кантонскими рабочими
шелкопрядильных фабрик, на кото-
poM выткан портрет Ленина, носит
Ha себе все следы тонкого компози-
ционного мастерства и умения пе-
редать самое характерное, чем так
прославлена китайская живописная
традиция, Зарубежные художники
Западной Европы и Америки (США,
Чехословакия, Голландия, Германия,
Австрия, Норвегия) также предста-
влены труппой рисунков, посвящен-
ных лениноким темам.
Интересна также и гитрина © дет-
екими рисунками. Здесь представле-
ны графические работы детей нашей
многонациональной страны. В кра-
очном гГисунке 9-летнего Вовы Ilo-
пандопуло «Перед Домом союзов» ¢
пленяющей теплотой переданы чув-
ства, волновавшие в траурные дни
1924 г. все население нашей страны,
12-летний Рафик Атамьянц изобра-
вил «Ленина у шалаша», 10-летний
Игорь Чижик — «Паровоз, который
везет Ленина».
Прижизненные портреты Ленина
работы наших графиков и скульпто-
ра Н. Андреева, собранные вместе,
производят очень яркое и глубокое
тпёчатление. Особенную ценность
представляют в этом разделе произ-
ведения покойного Н. Андреева, Па-
стернака, Альтмана, Малявина и др,
В каждом рисунке — образ Лени:
на по-своему передан различными и
по возрасту и по творческому Hae
правлению художниками.
Художественных экспонатов в Му-
зее Ленина немало. Они различны
`по овоей ценности, по своей истори
ческой значимости. Но все же после
осмотра всех комнат музея зрителя
не покидает сознание, что сотетеков
изобразительное искусство еще в
долгу перед величайшим человеком
В трех комнатах верхнего этажа
музея В. И. Ленина собраны попу-
лярные. газошедшиеся в десятках
тысяч репродукций картины, аква-
рели, скульптуры, рисунки на ле-
нинские темы. Но и среди экспона-
тов остальных восемнадцати комнат
музея вкраплены портреты, жанро-
вые картины, рисунки, карикатуры
наших художников, связанные с тем
или другим периодом жизни, поли-
тической деятельности Владимира
Ильича.
Несомненно экспозиция оживляет
ся тем, что рядом © документами,
вещами из личного обихода Влади-
мира Ильича, фотоснимками, печат-
ными материалами — глаз неожи-
данно встречает портрет или карти:
ну. Нет буквально ни одной ком-
наты в Ленинском музее, в котброй-
изобразительное искусство не было
бы представлено.
’Конец 80-х годов прошлоге столе-
тия. Ленин — студент Казанского
университета. Рядом с литературны-
ми, статистическими. фотографиче-
скими документами этой эпохи вы-
ставлена акварель Алякринского
«Ленин на студенческой сходке в
Казанском университете». Второй зал
музея посвящен эпохе. 90-х годов.
Этот период отображен в ряде кар-
тин и рисунков — «В. И. Ленин в
рабочем кружке», «В. И. Ленин на
подпольном рабочем собрании в 90-х
тодах», «В. И. Ленин в нелегальном
рабочем кружке».
`Если в упомянутых уже верхних
трех комнатах музея, образующих
общий отдел «Ленин в искусстве»,
показаны произведения наиболее из-
вестных наших мастеров, 10 в
‘остальных отделах нередко радостно
останавливаешься около произведе-
ния художника малоизвестного, а то
и просто уже основательно забыто»
‘10, Но которому удалось в своих
портретах или жанровых картинах
запечатлеть многое из подлинной об-
станоеки, окружавшей Ленина, ка-
кие-то неповторимые и другими не-
уловленные черты его лица.
В том же втором зале музея два
рисунка изображают мост через ре-
ку Шущу и мельницу около реки
в селе Шушенском, излюбленном ме-
ете прогулок Ленина в первой ссыл-
ке. Тут же картина М. Соколова
«В. И. Ленин играет в шахматы».
Обстановка комнаты, окно, завешен-
ное плотной занавесью, вся группи:
ровка людей в помещении Говорят о
том, что игра в шахматы — тольк®.
маскировка и что. здесь происходит
нелегальное заседание. aa
Канун первой революции 1905 г.
Ленин и его ближайшие соратники
ведут борьбу за создание подлин-
HO революционной — большевист-
ской партии. И этот период’ отобра-
жен в большой жанровой картине
«Борьба’ за созыв третьего с’езда
партии» — на тему об. историческом
«совещании двадцати двух» боль-
шевиков в 1904 г. Немало эскизов,
картин и рисунков посвящено теме
9 января и баррикадным боям 1905
Toma.
На своем месте в залах музея, ря-
ом с витринами вещественных до-
ументов, книг; газетных статей.
диаграмм, эти картины. вытлядят
оживленными историческими доку-
ментами. Так, в витрине № 5 шесто-
то зала музея выставлена статья Ле-
нина, разоблачающая очередной пре-
дательский трюк Иудушки Троцкого.
Здесь же ряд других статей Вла-
тив так называемого «августовского
блока». На стенах вывешена афиша
о реферате, который Ленин прочитал
13 июня 1912 г. в Париже, на тему
«Революционный под’ем российского
пролетариата». И тут же рядом кар-
тина «Ленский расстрел». Внимание
зрителя блатодаря такому соседству
не «отвлекается», а наоборот, ве еще
большей силой сосредоточивается ва
материалах, экопонированных в за-
вас на новый творческий подвиг, оно лах музея.
научит вас отбирать из множества Есть картины, показыЕгающие TO-
фактов нашей действительности под- варища Сталина рядом с Владими-
линно революционные, подлинно пе- ром Ильичем. Таковы «Ленин и Ста-
редовые и, следовательно, наиболее лин у прямого провода» и др.
волнующие человека факты. Музей В траурных шестнадцатом и сем-
Ленина учит самому тлубокому и Налцатом залах музея, посвященных
смерти и похоронам Владимига Иль-
верному мировоззрению нашего вре-
ича, произведения художников co-
мени, воспитывает борцов за КОММу- ставляют уже’ основную группу эк-
изм.
споналов. Здесь собраны популярные
истории, гениальным вождем рево-
люционного пролетариата. Задача
ближайшето будущего для всех от-
рядов советского изобразительного ис-
кусства — создать. картины, достой-
ные величия темы. Эти ‘картины
должны, пронести сквозь века образ
Того, кто поднял знамя коммунисти-
ческого переустройства человеческого
общестаа.