3
EO RE ee ха
hae
ote ee eee
Pay Neth Cree
epee eens
На иждивении
юбиляра
Истинное происшествие
Поздно вечером жена вернулась из
Дома писателей.
У-у, — с ненавистью сказала
она, увидев мужа, стоящего у книж-
ного 1Шкафа, — застыл, жак столб!
Дуб! Леволиломатериал. ‘а ша чело
век!
Муж молнял на нае
плаза. =
— Че ты; Анеточка? Я же рабо:
TaD...
— Ра-бо-та-еть?!
‚ — Ну, да. Кто ste за мени работать
будет? Пушкин, что-ли?
Жена воплеснула pyran,
— Догалалея, наконец! Слава те.
тосподи!` Раз в с10 лет. такой ery zatt,
& ок только сообразил. У Hara муж—
пушкинист, у Лики и муж и Нико:
лай Иванович — пупекинисты, у
Марьи Кабьявовны мук, оба сына в
зять — пушкинисть, лочь JInis —
На что звика! — и та выступает на
вечерах с художественным о чтеннем
«Руслана и Людмилых...
— Руслана и Людмилы?!
— Представь себе, ЛАГ. Волбля
Бойчиков делает вступительные слова
об. Арине Родионовне по 150 рублей
каждое слово. А ты?! Ты лажа ка-
Бимя-нибуль воспоминаниями о Дель-
винте не способен поделиться...
— Какие же у меня ‘воспоминания
о Дельвиге?
Жена всхлиннула.
— Если бы ты меня действительно
любия, нашлись бы и воспоминания.
Да, па... У Леюнила` Гфосмана нахо:
пятся, в у ‘тебя er. Да ла,
кто ищет, тот воетла найдет. Газета
«Труд» Даже частуиуки отыскала; за-
пиюанные в Гомоцовской волости,
Халтурного уезла, Вологожекой rydep-:
HY: й я
Любим Пуликина мы крепко.
Палачей од бил всех метко.
И сейчас у нае в стране
Любят ‘Пушкина везле..
Всю начь она проплакала,
Утрам Петр Семенович проснулся с
чугунной толовой. Сел к столу, Наутад
раскрыл Пупкина. Прочел:
— Я пбмню чудное мгновенье, ‘пе-
рело мной явилась ты, как мимолет-
ное ‘зиденье, как тений частой красо-
ты: =
Подумав, ФН обмакнул перо в чер-
вильницу и стал писать:
—А. С. Пушкин был глубоким ин-
дивилуалистом. Индивилуализм сво»
зил в каждой ero строке, Поэт на:
писал: &Я помню чудное мгновенье».
Именно «я> помню чулное меновенье,
& не <‹мы помним чудное мгновенье»
или «они (оне) помнят чулное мгно-
венье». Это показывает, Что в чем бы
HE заключались вышеупомянутые
«чудные мгновенья», пролетевшие, как
«мимолетные виленья», Пушкин прел-
позатал и эти мгновенья: и ети зви-
денья переживать один. Великий по
эт был одннок среди окружающей его
дворянской черни-.
Через две недели звезла — новою
пушкиниста сияза в литературных ве
бесах. Ему заказывали статьи, моно»
трафин, инсценировки, радиооратории,
притлаали консультировать балеты
и даже заезд. на бегах, посвященный
тому донекому жеребцу, которого по-
давали Евтению Онегину © заднего
крыльца... :
Секрет ‘успеха был очень терост:
Когла требовался какой-нибудь 0че-
редной пушкинский материал, в pe-
дакциях, тах сказать, менее потуляр-
ных отяанюов, начиналось емятёние.
дело. Шеголеву? Совсем мертвое дело,
Он уже лет пять, как умер...
— Закажите Цибулькину.
— А kro такой Цибулькин?
— Пушкинист, Не то он текоты ис-.
слелуот, пе то Арину Родионовиу 0об-
слелует,, Закажите ему... =
И телефон неустанно звонил,
— Петр Семеновия? Это товорят из
«Пищевого вестника». Петр Семеёно-
вич, нам нужна статья о Пушкине,
Так сказать, учитвтвая нашу специфи-
ку. Пищевкусовую, х
Отказу никотла не было.
— Можно и Ha пишевкусовую.
— Пушкик. писал на наши темы?
— Писал, «Пред вим posted oxpo-
вавленный, и трюфли, роскошь юных
лет, французской кухни лучший
цвет, и Отраобурга пирог нетленный,
меж сыром лимбурскям живым и
аванасом золотым». Я вам напишу
статью «Пушкин и лимбургекий
сыр». More . :
— Очень xopomo. Спасибо... Ta...
Может быть можно «Пушкин и плав-
леный сыр»? У нас, видите ли, нет
тимбуртского. ы
= Можно и плавленый.
— А нельзя ли «Пушкин и мясные
кубики для бульона»? Как-нибудь
узяжете? Трудно? Постарайтесь, то-
лубчик.. Очень, очень нужно. .
i
15 февраля Петр Семенович пришел
в ту самую редакцию, которой он
написал столько дивных статей на
пищевкусовые темы. Как блиакий че-
ловек, он прямо эаявилея в кабинет
редактора, <
— Здравствуйте, Феофан Прокопо-
вич, — сказал гость, опускаявь в
кресло. !
— Здрасте...
И снова погрузилея в рукопись.
‚ — Читали в «Водном транспорте»
Ba любопытная статейка «Нупкин
& Волга»? А в «Экономической жиз-
Hi — «Экономические взгляды Пуше
кина»? А в... Да, кстати, Я, вам при-
нес иссардование об одной еще, неиз-
вестной, двоюродной тетке подта.
— Оставьте, — снова буркнул те.
дактор.
Такой прием прилтелся че по ‘вкусу
избалованному пушкинисту, Он © до-
стоинством поднялся и бухим, офи:
пиальным тоном произнее: :
— Когла разрешите наведаться?
Редактор серлито укусил ручку. .
— Навелайтось... Им... Наведайтесь
лет... через пячьдесят... ‘
— Почему через 507
— К новому юбилею...
Вечером Петр. Семенович, `вобру-
тивитиеь карандалном, принялоя ‘за
календарь.
— 1564 тод -— ролилея Галилей,
птальяюкий физик и астроном... 378
тода. Не круглая дата, 1912 год — o6’-
явление об образовании ‘китайской...
Не то! 1814 год — ролилоя.` Тарас
Шевченко: 193 года... Гм!.. 1801 гол.
Умер Чимороза, итальянский компо-
зитор, Неужели даже на Чиморозв
иичего не заработаешь!
Трулилея он до утра...
ЕВГ. БЕРМОНТ
удивленные.
My же заказать? Кирпотину?
Не натишет. Цявловскому? Мертвое
‚НА Познакомилась
Бетховен
К игре К. Н. Ипумнова как нельзя
более подходят стихи, некогда обра-
ценные Баратынским к своему поэ-
таческому дару: ;
Не осленлен я музою моею,
Красавицей ее не назовут
Т юноши, узрев ее, за нею
Влюбленною толпой не побегут.
Приманивать изысканным убором,
Игрою глаз, блестящим разтовором
Ни склонности у ней, ни дара нет.
Но поражен бывает мельком свет
Ез лица чвобщим выраженьем,
S т Я
:м осужденъем
ей похзалой,
Небычайно прочеая известноеть.
Итумнова никогда we была пгумли- {
Bot, З& ини тянулся
никотда на
«хвост». фосторзженных почитателей
Но лот. кто вчимательно слушал
Итумнова, неё Nor ue почувстовать
своеобразие его облика как хуложни-
Ra.
Итумнов — музыкант исключитель-
‘ого маситаоа. Он обладает споесобно-
стью релкостно-глубокого постижения
самой сокровенной сути музыкаль-
ных явлений. Его творческий диапа-
зон лостаточно широк. Игумнову, гру-
60 товоря, «улаются» Бетховен, Мен-
мельсон, Шуберт, ТНумая, Шопен,
Лист, Брамо, Чайковский, Рахмани-
нов. В каждом из этих композиторов
Итумпов раскрывает многое зако, че-
то мы не слышим даже в исполнении
иных прославленных «специалистов»
бетховениянцев, шопенистов и т. д.
Ипра Игумнова проста. Глубокая и
сосрелоточенная, OHA лишена всяких
изысков и вывертов.
Звуковая. палитра. Итумнова , пора-
зительна, Hr пиано ‘облалает таким
множеством тембров, нюансов, каких,
пожалуй, ни у кого кроме. Игумнова
в исполнении
[ eh agian nk ae nia
-
Проф. КАН, Игумнов’
Клемпереровский Бетховен ‘тратичен;
HO эта трагедия оптимистична и с0-
циальна. Ключом к клемпереровокому
пониманию Ветховена является ‘тре-
тья онмфония, ¢ ee титавической
борьбой во имя светлых идеалов! че.
ловеческого будущего. Даже похорон:
ный марш в трактовке Клемперёра
лишен пессимизма. Это не покорность
смерти, но, наоборот, пламенное, про-
тестующее осмысливание ве. Клемпе-
реровская трактовка приближает Ber-
ховена к тем человеческим массам, KI
которым
чество.
Итумновокий полход к Бетховену
диаметриально-противоположен: Для
ен обращал свое твор=
‘не услышишь. Емо форте, которым он. Итумнова отправной точкой в. пони
‘пользуется, быть может, уж Commit:
ком нечасто, — полнозвучно и бла
городно. И
Однако пределы художественного
мировозэрения Игумнова отраничены.
Ето богатый и многокрасочный ду-
ховный мир замкнут в слишком т66-
ном кругу. Хуложник огромной куль:
туры, Игумнов не в состойний выйти
3a пределы искусства «Ana немно-
гих», Ему чужды стихии борьбы; етра-
сти. Утлубленная до предела фефлёк:
сия его исполнения интимна и суб’ек-
тивна: 0 f
Неслучаен в бТоМ отношении под-
хол Игумнова к Бетховену. Здесь са-
ма с0б0й напрашивается аналотия с
Клемперером. Для Клемперера Бетхо-
вен прежде всего: страстный борец.
Е
мании Бетховена являются медлен-
ные частн ето последних сонат. Игум-
вовский Бетховен исполнен мудрости
‚и глубины, но ‘отрешен от жизни; ее
страстей и борьбы.
Такому пониманию Игумнов под:
чиняет всего. Бетховена. Когда он: ис*
полняет раннюю ре-мажорную (ор. 10
№ 3) сому — это произведение,
столь испорченное в нашем сознании
массовым ученическим «отбарабани-
ванием» его, расцветает совершенно
необычайными красками, превраптает-.
CH B TO, что оно есть на самом де-
ле, — одно из вдохновеннейших тво-
рений бетховенского гения. Но... в 10
опус перестаешь ‘верить. У Исумнова
`это 110. опус. Это не юный горячий
Бетховен, а Бетховен периода его без.
СОВЕТСКОЕ, ИСКУССТВО
радостной старости, отравленные po-
мантической рефлеконей. И это дела-
ется особенно очевидным, когда слу
шаешь у Игумнова последнюю до-
минорную сонату ор. 111. Наполнец-
ная былым боевым духом первая
часть этой сонаты в исполнении
Игумнова очень хороша, Но он в ней
ничего нового как-то He раскрывает.
Зато. 6 тем большей силой работают
ем фантазия, ето мысль и чувства,
когда он приходит ко второй части 60-
наты, Здесь Игумнов в родной ему
стихии. Он раскрывает глубочайтие
тайны музыки позднего етховена.
Призрачные звучности рояля перено-
сят слушателя в кристально-прозрач-
вый, простой, но вместе, с тем отре-
шенный от действительности мир.
этот мир дает себя чувствовать
даже в ре-минорной (ор. 31) сонате.
Нереломная в ф-п. творчестве Бетхо-
вена, эта соната уже полна предчув-
ствий будущей «Аппассионаты» У
Игумнова борьба страстей отходит на
второй план, а на первом оказыва-
ется глубокая, интимная рефлексия,
Подобное понимание Бетховена,
своеобразное и по-своему целостное,
не может все же раскрыть’ всего Бет-
ховена. Не случайно оно в ряде слу-
чаев приволит исполнителя к явным
ошибкам. Такова попытка Игумнова
переосмыслить в этом направлении
сонату ло-можор ор, 58. Эта бевмя-
тежно-радостная, самая наролная из
сонат Бетховена, будучи насильетвен-
HO переведенной в план рефлексии
(особенно в третьей части), просто Te
ряет’присущую ей красочность.
` Исполнение Изумновым Бетховена
‚требует большото пролумывания и
обсужления. `Оно суммирует многое,
что определяет всю сущность Игумно-
ва, как одного ‘из самых замечатель-
ных и наряду с этим дискусснонней-
ших. музыкантов. нашего времени’
Диокусснонного, именно’ с’ точки эре-
HHA) проблем. стоящих перед совет»
кими исполнителями,
‚ Игумнов весьма «плодовитый» ио-
полнитель. Он концертирует систе
матически. Олизко вот. уже много
лет нага музыкальная критика упор-
но обходит молчанием игумновокие
концерты. И невольно хочется стро“
‚ сить; нет ли в таком отношении кри»
пиков к Игумнову, наряду с, потоней
за модой и сенсацией на концертном
торизонте (то, чего не найдешь ‚ на’
‚ игумновоком концерте), попытки ук
лониться от разработки насущнейлтих
вопросов . советокой музыкальной
культуры. 4,
Р. ДАВЫДОВ
Фестиваль колхозных ‘театров.
‘Всего несколько лет назад” «ноля
предами» театральной‘ культуры в
колхозной деревне были лишь на-
спех сколачиваемые актерские брига-
ды, выезжавшие из города в дни тех
или иных кампаний. И неуливитель-
но, что открытие т _Веневе` первого
колхозного театра было отмечено в
свое время как событие большо”о по
‚литического и культурного значения.
Теперь уже не’ один, а шесть кол
хозных театров ‘фаботают’ в Москов:
окой области. О степени художеетвеи»
ной зрелости этих ‘театров позволяз.
ют судить спектакли, показанные на’
только что закончившемся колхозном’
театральном фестивале в Дмитрове.
Областной тевтральный трест, фор-
мируя коллективы этих театров, ори-
ентируется не’ на случайных акте-
ров, а на. молодежь, оканчивающую’
театральные учебные завеления и
иногла. целыми курсами вливающую:
ся в театры, тво. художествен-
ных принципов об’единяет эту моло-
дежь, — в творческой жизни тват-
ров это имеет первостепенное значе-
aye,
Наиболее горячий прием у зрителя,
фестиваля встретила пьеса В. Tyce-
ва «Слава», показанная 1-м колхоз-
ным театром (художественный руко-
водитель П. В. Цетнеровия). ^^,
Сильное впечатление произвел так-
же спектакль «Продолжение. следу-
ет». Показали его совсем молодые ак-
теры Ряжского театра, недавно. окон-
училище при театре им,
` МОСПС. В снектакле (постановщик
С. Трусов) перёлана патетика рево-
люционной борьбы германбёкой моло-
‘дежи. Взволнованновть и страстность,
© которыми была сыграна пьеса, пё-
редались колхозной аудитории.
Этот же Раяжский тедтр показал на
фестивале евою зозую постановку —
«Бесириланницу» Островокого. 01:
дельные роли
Червякова, Робинзон -— актер Алек».
‚сеев, Вожевитов — актер Синицын)
сытраны удачно, но спектакль полу-
чился пресным и анемичным. Некото-
‚рые образы вовсе неясны для арите-
Лей. Кто такой, например, Паратов?
Бездушный, холодный циник, для ко-
торого Лариса лишь игрушка, мимо-
летная прихоть, или же человек, вы-
нужденный под давлением неблагоп-
риятно сложившихел обстоятельств
полавить свое искреннее влечение
ней? Скорее
нему. - т
`@мыел ‘борьбы; происходящей вок-
pyt Ларисы, остается «затемненным»
и потому, что у актера Саланта не--
хватило драматической силы для
«бунта» Карандышева. Ae
Образец правильного подхода к
классике — «Недоросль» Фонвизина
в постановке колхозного филиала Те:
arpa Революции. В Этом спектакле,
поставленном режиссером В, Власо-
вым, комедийная легкость сочетается
с сатирической заостренностью, Заесь
нет TeX вульгаризаторских ошибок,
которыми отмечены постановки Co-
коловског {ленинградский ТРАМ),
Антокольского (Горьковский козхоза
ный театр) и Toro же. Власова ва
‚сцене Театра’ Революция В.
©
Чувство художественной меры 608-
людено- режносером и актерами в
трактовке Простаковых и
етью ин жизненностью рисунка Про-
‘стакова (актриса Озягинцева). Been.
ма выразительно играют Митрофана
‘nw, Скотинина актеры Шаманский. и
Немоляев. Хочется отметить также ,
‘Хорошо слаженный «дуэт» Цифирки:
на и Кутейкний (зитеры Рыжов aj)
Казаков), -
Режиссура решила челелкую заля-
чу: она нашла в спектакле место
лля резонермвующих персонажей
Фонвизина. Стэродум (эктер Сквор-
(Лариса — актриса os) показан властным, упрямьм, не
терпящим никаких противоречий ста»
wa Rico
Bmomenram-lamapuia”
‚ Игратв надо‘ просто,
‘глубоко и благородно.
о АП ОВ
Влечение к театру М. М. Блюмен-
тарь-Тамарина почувствовала с в0сь-
милетнею возраств. «Как-то pad по-
пала я в Александринский. театр —
пишег М, М. ВБлюменталь-Тамарина
в одном из своих высказываний для
печати, —- шел «Лес» Островского!
Спектакль этот произвел на меня та-
кое сильное ‘впечатление, что’ я ва“
тем долгое время буквально бреди-
ль тезтром, вавидуя Савкной, Варла-
мову, Гореву, Петипа, Киселевско-
му». ¢ Oey }
В 1880 оду Марья. Михайловна по-
знакомилась © артистом Александ»
финского тедтра А. 9. Блюменталь»
амариным (впооледотвии знамени-
тый. режноссер и актер оперетты), за
Которого. вскоре и вышла замуж.
Тамарин ввело жену в артистическую
семью.
Через три ‘толА А. 9. Блюменталь-
Тамарина перевели в Москву в Ма-
ый театр. Здёсь ie Михайлов-
© Ленским, Садов-
ским, Правдявым, Южиным, Макие-
евым, Желание стать актрисой креп-
ло и росло в чей с каждым днем.
B 1835 тоду она стала Заниматься:
в пушкинском любительском кружке
под руководством К. С; Отанислав-
окого {
В 1387 юду — ровно 60 лег нё-
зад 2 М. М, Блюменталь-Тамарина
вступила, И как профессионалка,
в трупву М. И. Бабикова, а через
од подписала к М; В. Лентовокому
в его театр’ «Скоморох», тдё играла
под режиксерством ‘известного в то
время А. А. Яблочкина. (На следую
щий год М. М. Блюменталь«Тамарина
поехала в Тифлис к Питоеву на роли
‘вторых старух. Но актриса, игравшая
первых старух, не приехала; Питоев
прибавил Марье Михайловне к 66
‘на маленькие и большие, Ей всегда
100 рублям еще 75 рублей, дал 6е-
нефис, и она стала играть первые.
После М. М. Блюменталь-Тамарина .
служила у Вейхеля в Богородеке, ‘у
Синельникова В
на-Дону, в Вильне у. Незлобина и
Чается се Pie в провинции, В 1901
году М; М. Влюменталь-Тамарина. но-
` ступила к Ф. А. Коршу, у которого
итрала в течение 15 лет,
М. М. Блюменталь-Тамарина работа»
ла в театре Суходольского, в Тёятре
Октябрьской революции, В Покава-
тельном театре, в театре «Комедия»
и Малом театре, тде выступает и 3
настоящее время,
. Takos 50-летний «послужной спи-
сок» М. М. Блюменталь-Тамариной.
cake eae
Тде талант, там нет старости. —
Ввселая, неутомимая, жизнерадост
ная, М. М. Блюменталь-Тамарина при-
ила к 50-летию своей сценической
деятельности, сохранив редкую тру-
доспособность и горячую, трогатель-
ную любовь к искусству театра:
50 лет сценической работы не’ наз
ложили ‘на ев мастерство печати одь
нообравия, сухости, ремесленничес:
кого штампа: Не творчество дышит
необычайной свежестью, болростью,
яркостью и сочноью красок; оно
‘напоено ароматом ралостного ощуще-
ния жиони. Ее талант, чеистощимый
й ноувядающий, живёт по“каким-то
своим ваконам, итнорирующим 8ако-
ны времени, Последние 20 лет даро-
вание М. М. Блюменталь-Тамариной,
принявтией Великую Пролетарскую
Революцию с отромным воодушевле-
нием, развернулось ‘особенно поло
и блестяще. ‹
Драматурги писали ‘одно время ма-
ло ведущих женских ролей. Но для
М. М. Блюменталь-Тамариной нико-
Ta не существовало деления фолей
можно поверить послед-.
Скотини<
ных, Особенно запоминается четко»
Одессе и Ростове-
в Харькове у Дюковой. Этим кон-
Дальше
ва, Tak
Каждую
риком. У Правдина (актер Мескати-
нов) появились оживляющие эту
фигуру черты — наомешливость и
ирбничность. i
Иностранная классика также встре-
тила на фестивале торячий прием.
«Хозяйка тостиницы» Гольдони ‘(1-й
Колхозный театр) и мольеровскив
«Ироделки Скапена» (Колхозный дра-
матический театр) имели большой
успех у зрителя, Е
Большую режиссерокую ряботу про-
делал постановщик ‘«Хозяйки гости:
ницы» 1. Туманов. о
«Проделки Сканена» ставил худо-
жественный руководитель = тбатра
т. Сверчков. Спектакль насыщен му-
зыкой. Скапена ‘играет 0. К. Ска-
рук. Мы увидели не пройдоху, умул-
ренного житейским опытом, а cop-
ванца-мальчишку, очаровательного
Ha. т на
Подлинно народный юмор великих
комедиографов, Запала нашел живой.
отклик у колхозного зрителя.
АН » B ГРИГОРЬЕВ
ty Tseerpos.: HEY vos
{От нашего снециальното _
` корреспондента). ^_
Народная артистка, Союза. ССР
чужда была «премьерская» пеихоло-
тия Номп-Лирёких, оценивающих роз
ди «На в6с» — толотая, мол, тетрад-
ль хорошая, и каоборот,
BOW роль, даже в две-три
странички, даже в несколько фраз,
любовно, бережно хранила М, М.
Блюменталь-Тамарина ‘в своей неиз-
менной сумочке для того, ‘чтобы в
свободную минуту лишний раз под-
читать текст и обогатить его какой:
либо новой деталью. Над всеми свои-
ми ролями она работала © под’емом,
волнуясь, копаясь в источниках, тща-
тельно подбирая гримы, ‘парики, ко
CTIOMBI. eines :
Репертуар нноёда складывался не-
благоприятно ‘для «старух», Ho зато
страна покрылась сетью клубов, и в
KARIOM из чих была сценическая
площадка, и воюду желанной тостьей
тала М. М. БВлюменталь-Тамарина.
Всё” двадцать поблелних лет. М. М.
Влюменталь-Тамарияа помимо своей
непосредетвенной художественной ра»
боты в тватре выступала в 0еечие-
ленном количестве опектаклей и кон-
пертов,
Созданные М. & Баюменталь-Тя-
мариной образы — & их накопилось
за 50 лет великое миожество — в
большинстве случаев образы положи:
тельные. Трогательные, озаренные.
‘большим тлубоким чувством. Иногда
бесенка, напоминающего Гекка Фин-
Первая роль
- Дебютанты и выпускные спектакли
НИ мемуары крупнейших
мастеров русской сцены, и вы почув-
ствуете 10 060б0е, ни! 6 чем’ неерав-
нимое волнение, с каким они! вепо-
минают о двух датах сценической би-
ография. С этих дат начинается
«жизнь в театре». Выпускные cner-
такли театрального училища и Пер:
вый дебют! Отсюла дается «старт» те-
атральной карьере — с этой первой
общественной проверки призвания
актера. Дальше могут быть разные
неожиданности, резкие взлеты и паз
дения, но «первая проба», первый
выход перед зрителем всегда важен
в судьбе артиста. Уже с первого зна-
комства с публикой OH попалает в
круг общественного внимания; выяс-
HAWTCH симпатии, отношение к нему
аудитории, высказываются всякие на-
дежлы, пожелания. Так он вотупает
в пору совершенствования. ‘которая
продолжается до последнего выхода
на сцену. ии
У нас исчезла прекрасная трада-
‘ция «дебютов»; между тем «дебюты»
привели на русскую сцену немало за-
‘мечательных мастеров; Сейчас. фами:
лии артистов, принятых в труппу,
«отлашаются» только между прочим:
или предсезонной информацией в ra-
эрой. Откуда новый артист, каков ха-
рактер его дарования, что он может
и должен играть, — 06 этом не всег-
‚да осведомлены даже те, кто пригла-
шал его в театр. Во всяком случае,
‘изменения в составе коллективов ==
лежащее тласности, Зритель в этом
‘вопросе лишается права быть совет-
‘чиком и сульей — права естествен-
ного, законного, «традиционного», на:
конец, полезного и для самих теат-
‘ров. Актер приходит в театр «неза-
метно» для публики. Очень часто его
первая роль, вызванная ‹требовани-
ями репертуара» (а те они бовнала-
ют с возможностями труппы?), совеем
‘He в, харажтере его дарования, и он
терпит поражение, +проваливается»,
получает ‘отрицательную оценку зри-
это грозит дурными ‘послелетвиями.
Вель первое впечатление никогда не
‘проходит бесследно. e
Ho Be только «лебюты» в театре, у
нао почему то не принято устраивать
открытые отчетные толовые и name
выпускные спектакли в школах, Злесь
тоже отвергается роль зрителя, как
справедливого, единственно беспри-
страстного судьи. Ученик доверяется
только учителю и иснытывается боль-
шей частью только в стенах класса.
Как будто зачетная отметка состав-
ляет исчерпывающую характеристику
булущемю артиста! Межлу тем, как
‘Часто люди, вовсе не искушенные в
‘публичных выступлениях, прямо со
‘Школьной скамьи выступают на под-
мостках большюто тедтра! И какой
конфуз — вчераиние «отличники»
сегодня держат себя, как смущенные
недоучки, неловко перестунают с но-
ина ногу и Что-то неслынтно бормо-
te Ух 1 :
чут про себя. И
а» и т.
‚ У нае много тватральных школ.
Каждый уважающий себя театр счи-
тает необходимым иметь новую «шко-
лу». О существовании такой «ико-
мы» вы можете узнать по програм-
мкам, где звездочками обозначены фа-
выступающих в.
милии учеников о
«ответственных» ролях слуг, лакеев —
в общем, в\ тех розях, где. неудобно
© мягким юмором (Улита в «Лесе»,
Анфуса. Тихоновна в «Волвах и ов
цах», Каурова в «Завтраке у прелво-
дителя», Пошлепкина в «Ревизоре»),
инотла с теплыми, как весенний
дождь, слезами (Марфа Тимофеевна
Пестова в «Дворянском гнезде», ста-
‘руха Ванютнина, Белугина-мать).
„ Воть в творчестве Блюменталь-Тама>
финой ‘и трагические ноты; они 060.
бенно ярко звучат в ее Галчихе в
«Без вины виноватых», :
Гротеск, утрировка, буффонадла, ма-
нерность всегда были чужды иекрен-
нему, yar валистическому даро-
matin М. М. рае рано.
Формалистические трехи и увлече.
ния многих «старух», ухитрявшихся
одно время даже в Островском, даже.
в таких ролях, как Улита или Ак-
фуса, впалать В шарж, утрировку
и эксцентризм, не коснулись злорово-
№, реалистического творчества Блю:
‘менталь- Тамариной,
Малый театр преступно. мало по:
казывает М. М. Блюменталь-Тамари-
ну. Достаточно сказать, что она, эта
лучшая исполнительница ролёй Ост-
ровеного, не выступает ни в одной
(Настасья Панкратьевная в. Остров:
ском-Нарокове не в счет) из пьес
Островского, илущих в Малом теат-
ре. Вот сейчас Малый театр только.
что показал новую постановку «Леса»,
зету или в связи с очередной npeus-
монопольное дело дирекции, не под-
теля. Знакомство начато неудачно, и
спектаклей.
занимать актеров илк на которые не-
хватает «штатных вдиниц». Иногда
в конце синека исполнителей указы-
вается, что в толие и «массовых cre:
зах» занаты ученики школы. «Слу:
ТИ» И сТатисты — вот и вся учебная
«практика», подмтовляющая & сце-
нической профессии, Обычно co 2-ro.
или 8-20 вурса начинается работа нал
целыми самостоятельными спектакля:
ми. Но результаты этой работы в
лучнем случае известны только пела-
готам. Прошлый учебный гол техни:
кум Малого театра надеялся завон-
чить демонстрацией двух-трех спек-
таклей. Участники © нетерпением
жлали первом «выхода в свет». Спек:
такли” готовили, ‘над’ ними ‘работали,
но так и не показали широкой пуб-
лике — и неизвестно. показали лн
вообще. А ведь прежле кажлый <«вы-
пускник» театральной школы прове-
рялся на публике по крайней мере
в четырех-пяти ` пъесах. На выпуск-
ных спектаклях обычно присутство-
вали директора театров. Здесь они
знакомились 6 молодыми автерами,
выбирали тех, кто был нужен «naa
дела», me
Наши теавузы и техникумы прилу-
‘Мали универсальный и, с их точки
арения наиболее современный способ
формирования новых коллективов.
Они выпускают актеров «пачками»,
целыми, «сцементированными» в про-
цессе учебы произволственными груп-
‚пами, Иногда это удается, как на-
‘пример, случилось с мастерской
“Л. Вивьена в ленинградском техни-
куме оценического. искусства.
Но часто такие намерения—превра-
тить класс в Театр — могут приве-
сти к унификации актерских инли-
видуальностей. Что-то злесь есть от
«бригалной системы» обучения. Побле
8—4 лет занятий люлям товорят: ну
Вот, вы вдружились, «стренирова-.
лись», извольте и в дальнейшем жить
и работать вместе: Между тем ко
времени окончания ‘школы опрёле-
ляются разногласия, борьба вкусов и
‚стремлений. В художественном твор-
честве этого Нельзя предусмотреть, А
потому = больше веры в инливилу-
‚ алькую склонность человека, больше
свободы B «выборе» театра, направ-
ления. . в
Нап: теавуз — это самый мощный
театральный учебный «трест». Но
широкой общественности он, пожа-
‚луй, известен меньше, чем в свое
` время ‹ скромное филармовическое
училище или школа литературно-ху-
ложественного обтщества, Теявуз жи:
вет келейной замкнутой жизнью, как
‚и большинство театральных учебных
заведений. Где и когла он публично
`отчитьвался, показывал своих учени-
ков, проверял работу преподавателей?
Может ли теавуз назвать фамилии
своих бывших учеников, которые ста-
ли крупными артистами? Воспомина-
Ния о выпускных спектаклях — TOW:
но так же, как о заботах своих ру*
‚ководителей,. настоящих лрузьях вк-
by
теров — ученики Ленского в школе
Малого театра и Немировича-Данчен-
‘ко в филармонии сохраняли на всю.
жизнь. Кто и иле вилит учеников
теавуза, кроме их педагогов и нено-
средетвенных руководителей? Они
`пытав почти ни фазу себя ва широ-
‘кой и В 10 же время квалифициро-
ванной аудитории, В сценической
практике, не получив напутствия от
общественности. Какие скучные,
‘удручающе тоскливые ‘выпуски —
вряд ли их вопомнит «добрым сло-
‘атральной школы, ^ 4
` Когда 6, наконец в наших теат-
фальных школах всерьез залумаются
0 судьбе людей, которых готовят? В
наших театрах. необходимо воботано-
вить, традицию: дебютов и выпускных
ИВ: ГЛИНСКИЙ
Е 2 ESE =
Й 310 же? Лучшая во всем Союзе
исполнительница роли Улиты М. М.
Влюменталь-Тамарина оказалась не-
занятой. Не нтрает она в Малом’ те-
atpe u Белугину-мать в «Женитьбе
виноватых»,
«Ведности
совершенстве ‘владеет: тайной ‘диалога
Островском и является едва ли не
единственной наследницей тех трали-
ций, которые утверждала в театре
10, 0. Садовекая,: неподражаемо изоб-
ажавшая, «старух» Островекого —=
омну Пантелеевну, Глафиру Фироов-
ну, Анфусу Тихоновну и Мавру Tapa-
юовну i pia ver
В роли Домны Пантелеевны («Та-
ланты и. поклонники») М. М. Блю-
менталь-Тамарину нало не только по-
казывать в театре, но и заснять, на
пленке,
kita tages MM Ua athe yo
Артистичесвий путь М. M.. Baw-
менталь-Тамариной —- непрерывное,
непрестанное прославление женщины
матери...
«О, доблесть матери!: Какое чув-
i о ство в мире
’По, благородетву я. сравню © то-
uh г ‘ Gui ?>
`Пелатея Егоровна в «Белности не
порок», Велутина-мать, Демурина,
Арина Ивановна Ванюшина и, на-
конец, Аграфена Тимофеевна Гули-
НА -- всё это только эскизы к роли
Марья Петровны Мотыльковой, из
которой М, М. Блюменталь-Тамарина
создала ‘многогранный, значительный,
пезабываемый образ советской мате-
‚ри, en see
У А. М. Горького в ето «Оказках
06 Италии» есть замечательные стра-
ницы о Матери. BAe
«Прославим. женщину-Мать, неис-
сякаемый источник всепобеждающей
жизни! Поклонимся Той, которая не-
утомимо ролит нам великих! Аристо-
тель сын ее и Фирлуси, и слалкий,
как мел, Оаяли, и Омар Хайям, по-
‘добный вину, омешанному с ядом.
Искандер и-слепой Гомер — это все
Ев дети, все они пили Ее молоко.
так и уходят в «теараспрел», ве ис- ‘образцов пошлости, безвкусицы и
$ ыы * #72 + у А 2:
Браза.
вом» кто-либо из воспитанников те-
Белугива», и Галчиху в «Без вины
т ет. следовало бы вспомнить,
‚ что М. М. Блюменталь-Тамарина в
«Анна Каренина»
в руках халтурщика
Оказывается, никто из нас Hace
тоящей «Анны Карёниной» до сих
nop He звал. Открыл ее новейший
«Толкователь» Полетого некий
Леонид Браз. Только благоларя ему
иы узнаем, Что Анна’Каренина была,
повидимому, ‘вульгарнейщей жен-
щиной, типа прованииальных лемо-
нических красавиц. Узнаем. чо #
самый роман Толсетою — весьма по-
дозрительное по литературным свой-
ствам свонм произведение.
— Есть что-то тривнальное и нот
moe в ухаживанни за своей тувер-
канткой. Но.. какая гувернантка!
Таким циническим восклицанием
завершает, как выяснилось, Облон-
ский свой рассказ Левину 06 измене
жене. i
— Tlomuayitre, — sospasute BH, —
у Толетого, действительно, привелены
легкомысленные замечания Облонеко-
го о гувернантке, но Левину он рас-
щина милая, кроткая, любящее су-
щество, бедная. олинокая и всем по-
жертвовала». Как же можно. так
опошлять целомудренный в тексте:
великого произведения диалог, так
‘клеветать на Толстого?
Оказывается, можно.
— Я начинаю думать, что брак,
действительно, отжившее учрежде-
ние! — патетически восклицает даль-
ше Облонский в интерпретации Лео-
Huma Браза. ^
У Toneroro Облонский передает
Анне свое впечатление от’ несчает-
ного случая с человеком, которого
перерезал поезд, такими `веносред-
ственными простыми словами:
— Ах, Анна, если бы ты видела...
Ах, какой ужас!
лывая, по своему обыкновению, не-
изменно благолушного князя Облон-
ского в ‘серлитого лавочника, у. кото-
рого нарушен процесс пищеварения:
— Да, — заявляет он после тра-
тического случая, — это страшно не-
приятно. У меня испорчено все на-
строение!
` Читатель может не поверить. Tor-
да рекоменлуем ему обратиться в ма-
тазин Театрального общества и стро-
сить инсценировку романа Л. Н.
Толстого «Анна Каренина». Пролав-
щица услужливо ответит: «
есть только инсценировка Браза» и.
‘преподнесет читателю выщеназванное
‘изделие литературного спекулянта.
Трудно придумать худшую мешае
нину, чём та, какую созлает совер-
шенно беспомощный инсценировщик:
_Не умея связать сцены романа,
происхолящие в разных местах, он
заставляет бессмысленно сталкивать-
ся людей. которые у Толетого ветре-
титься никак не могли.
‚ В. романе Облонский, поджидая се-
стру Анну, вилит на вокзале Врон+
ского, встречающего свою мать. В
инсценировке мы здесь же находнм
неожиданно и... Левина, которому
Облонский, заметив Вронского. гово-
рит (на лиалекте, конечно, Браза):
= Да вот, кажется. и твой co-
верник легок на помине. Хочешь,
познакомлю: а
это и прилич
ник» Вронского Левин.
`первого об’яснения Кити с Левиным
происходит у Браза на балу, на ко-
тором Левин, как известно, не был.
‚интимнейнтее. .
измученной женой Облонскоо —
Долли, и на этом же балу, наконец,
об’ясняется бразовский Вронский в
любви своей к бразовской Анне. Бо-
лее безграмотной и бесцеремонной
халтуры ча нашей сцене, кажется,
еще не бывало. а
Трудно привести и сотую лолю
‚Литературной ‘безграмотности Be,
В результате. вульгаризации текста
обаятельный образ Анны становится
почти отталкивающим. Закавчивается
пьеса монологом героини, который
инсценировщик проводит под... звок
церковных колоколов: Бразовская
Анна при этом, разумеется, деклами-
руе : Bs
— Зачем этот. ввон? Зачем эти
церкви и эта ложь?.. } = :
Остается задать вопрос Главреперт-
кому. почему до сих пор распростра-
няется по периферии эта дребелень,
HO и сценически доброкачественные
‘инсценировки «Анны Карениной»?
_ ТЕАТРАЛ
и каждого Она ввела в мир за ру-
ку, когла они были ростом. ве выше
тюльпана, вся гордость мира — от
Матерей!» _
Марья Петровна Мотылькова —
‚счастливая советокая мать, нламен-
И toro, uo геройски взорвал ла-
вину в районе Asay, и того, что
что защищает границы Советского
Союза о РАЙ
`В этой роли М. М. Баюменталь-
Тамариной взяты ‘нелосягаемые, не-
приступные высоты творчества,
патетических местах артистка дости-
тает веепобежлающей силы, в лири»
ч6оких — излучает тепло, от кото-
рог глаза зрителя невольно напол-
HHOTCH слезами радости и умиле-
НИЯ.
Отлельные моменты, отдельные ме+
‚ста роли воспринимаются особенно
‘сильно и надолго остаются в памяти.
` ‘Василий Мотыльков спрашивает
вмать, Stk
`Мама, Сталин к тебе подойдет
Не растеряешься?
Вслушайтесь, как изумительно, о
каким под’емом отвечает ему Блю-
‘менталь-Тамарина, сама не раз пе-
` реживавшая встречи с вождем на
приемах в Кремле:
„Что ret, Baca! =.
Мы же люли одной поролы, .
Вместе шли сквозь проклятую
НОЧЬ.
Сталин—<ын трудового нафода, _
‚А я трудового народа дочь.
Марья Михайловна ^Баюменталь-
Тамарина ‘играет именно так, как
‚этого хотел Чехов, — просто, глубоко
й благородно, Вместе с ней мы плд-
кали слезами разлавленной домостро-
евтциной старухи Ванюшиной, вместе
< Ней радуемся счастью рабочей ма-
тери Марьи Петровны Мотыльковой.
Между этими двумя ролями, двумя
птедеврами — таллерея незабываемых
образов, которыми. радовала нао
М. М. Влюменталь-Тамарина на про-
тяжении полувека,
Спасибо и поклон. f
BUKTOP SPMAHG
сказывает так: «Ты. нойми, что. жен-.
нас
— Не стоит! — отмахивается, как.
приличествует Бразу, «сопер-_
`Вю время того же бала происходит”
об’яснение Анны 6.
котла существуют друтие литератур--
профессорствует в Казани, и Toro,
Браз исправляет Толстого, переле- _
У
‘Замечательная у Толстого сцена _
‘HO любящая родину и своих сынов. -