Академик И, п, Павлов, Портрет работы №. Нестерова Проф. Ю. il. Фролов И. п. ‚К годовщине Тод тому чавая умер Павлов. Труд ето жизни является нашим националь- ным достоянием. Во работы переведе- BE Ha 965 языки. Он — наша гор- дость и слава. „Но великий человек живет не толь- #0 в овоих трудах, которые принад- лежал истории. Он живет также и в воспоминаниях людей, близко знав- ших его и соприкасавитихся с ним в повселневной и научной жизни. Заметный след оставил Иван Пет- рович Павлов и в искусстве, Мы не говорим уже о том, что Пав- зова очень часто писали Ha своих картинах крупнейшие наши худож- ники — И. Репив, Нестеров и др. Его. жизнь изучали и писатели, и лите- fee ето символически изобразил ернард Iiley, ero посещал в Колту- шах Г. Уэллю. Наконец, и самое мо- одое и — кино неолнократ- 2о иэбирало в качестве сюжета науч- хую деятельность Павлова. Достаточ- о оказать, что первый советский на- учно-хуложественный фильм (сутщест- вует ли такой жанр — это вопрос 060- бый) «Механика головного мозга» был сделан режиссером Пудовкиным имен- 30 на павловском материале. Павлова лепили Гинзбург, Тальян- цев и другие скульпторы. 5 Павлов, не облалая исключитель- в5у слухом, не умея сам рисовать : даже простейптие об’екты; бы боль- шим ценителем искусства: feng У него на квартире устраивалиеь вечера камерной музыки. Артисты оперного ленинградского театра приз езжали к нему и пели ему любимые perms. Cam on театров посещать не Mor, Tak Kak это «расстраивало» его строгий режим трула, : Свой день он начинал © того, что салилея в св08й больнюй гостиной на мяткий старомолный диванчик и В те- чение получаса, ежедневно в течение десятков лет, рассматривал до мель- зайших деталей знакомые ему Kap- тины ето соботвенной коллекции, ко- торзя состояла‘ примерно us 100 mpo- извелений исключительно русских ав- торов. Злесь были картины Ю. Кле- вера и ак. Бергольца. Сказжут: Павлов любил этих худож-. виков потому. что любил приролу на- ей страны. Но, во-первых, он соби- л также картины Маковского и уковского (жанр), исторические кар- тины Семиралското и многие другие. А, во-вторых; любовь Павлова к при- реде и любовь его к искусству трудно отделить друг от друга. : ут: это утреннее замыкание Пазлова олин на один © произведе- ниями искусства было лишь обдуман- ным приемом сосредоточения и отды- ха в прелвидении тяжелых дневных табораторных трудов, Но тот, кто умеет отдыхать среди картин, — и, ежедневно любуясь ими, нахолить в старых знакомых полот- вах новую прелесть, — уже на Эдну треть принадлежит искусству. Мы имеем и более прямые, непос- детвенные доказательства интереса авлова к вопросам искуоства и твор- чества, : Олнажлы, летом 1935. тола, перед Межлународным конгрессом мы силе- ли с ним в яркий, насыщенный за- пахом цветов поллень на саловой ска- мье в Колтушах и говорили о/тениаль- ных художниках красок и звуков: Будучи неравнолушен к живописи, я стоял за пластические искусства. Павлов co всей свойственной ему энергией высказывался за музыку. Он всегда считал, что музыка ботаче изо- бразительными средствами, Что ‘она ближе врожденным эмоциям, что она непосрелетвеннее лействует, больше ясает напти чувства, нтересовалсея ли Павлов историей и теорией искусства тли только лю» бовался его произвелениями? На этот вопрос мы теперь можем ответить до- кументально, . ве В излании Института историй нау- 2ки и техники Академии наук вскоре `выхолит (впервые на русском языке) капитальный труд Андрея Везалия (1513—1564). ‘Павлов не любил пи- сать прелисловий к книгам, во этому изцанию трула олного из величайших авторов эпохи Ренессанса он пред- послал следующие очень значительные слова. Они тем более ценны для бу- дущего историка жизни гениального ученого, что помечены 12 января 1936 тола, т. в, являются, пожалуй, послед- ним его печатным высказыванием. „.. «Прорвавшейся страстью дышит период, недаром названный эпохой Возрождения, период начала свобод- ното художества и своболной иселе- довательской мысли в новейщей ио- тории человечества, Приобщение к этой страсти всегда останется могу- чим толчком для теперешней хуложе- ственной и исследовательской работы Вот почему художественные ий вауч- ные произвелейия этого периола дол: жны быть постоянно перед гслазалги теперешних поколений и, что касает- ся науки, в доступной для ирокого пользования форме, т. е. на родном не только специалисты-пеихологи, но все искусство, вся литература, изобра- жающая механивм душевной жизни законы, лежащие под этой странтной сложностью, в виле которой нам пред- ставляетея внутренний мир человека, булут найлены физиологами и не в отлаленном будущем». заний Пазлова со строем мыслей ве- ликого гуманиста Леонардо который писал: периола (1932) «Об истерии» Павлов труппе вопросов, «не только недоста- две категории людей: художников и вика. Одни — хуложники во всех их родах, писателей, музыкантов, живо- 7 i и авлов и искусство, м со дня смерти языке. Этим вполне оправдывается по- явление на русаком языке труда Ан- дрея Везалия под названием «О строе- нии человеческом тела». : Труд Везалия — это первая анато- мия человека в новейшей истории че- ловечества, не повторяющая только указания и мнения древних автори- тетов, & опирающаяся на работу сво- бодно исследующего ума. ; Злесь Павлов рисуется не только как ученый. стремящийся использо- вать каждый отдел науки для пролви- жения дорогой ему области физиоло- гии, но и как гуманист, активно ра- ботавший над созданием моста меж- ду двумя олинаково ценными полю- сами человеческой деятельности — наукой и искусством в их высших проявлениях, И вполне понятно, что в поисках корней этото синтеза Пав- лов обращается к истории науки и к истории искусства... Павлов, высоко ставил воспитывающую роль иескус- ства, хотя и считал, что законов его мы не знаем. «Сколько тысячелетий, —\ говорит он в своей книге; посвященной осно- вам высшей нервной деятельности, — человечество разрабатывает факты психологические, факты душевной жи- BHU человека Вель ими занимаются люлей. Миллионы страннц заняты изображением внутреннего мира чело- века, а результатов этого труда — мы до сих пор не имеем. Основные Элесь намечается связь высказы- да-Винчи, «Если ты скажешь, что науки, ко- торые начинаются и кончаются в ду- ше, обладают истинностью, то этого нельзя допустить, а следует отрицать по многим основаниям: злесь отсут: ствует опыт». Павлов также ставил опыт, инлукцию выше всего. Но, ра- ‘вумеется, и он не был чужд обобще- ния и делукции. Павлова интересова- ла не только внешняя часть, «механи- ка душевной жизни», но и_внутрен- няя сторона художественного творче- ства. В одной из своих работ послелнего считает необходимым остановиться на точно обработанных в науке, но даже не поставленных в ней, как они тото заслуживают...» Для них, говорил он, только что приходит свое время. . «Жизнь отчетливо указывает на мыслителей. Межлу ними резкая раз- писцев и т. д, — захватывают дейст- вительность целиком, сплошь, спол- на, без всякого дробления, без вся- кого раз’единентия. „ Другие, — мыслители, — именно дробят ее, и тем как бы умерщвляют ев, делая из изе какой-то временный скелет, и затем только постепенно как бы снова собирают ее на части и ста- раются их таким образом оживить, что вполне им вов-таки так и не удается. Цельное воспроиавеление действи- тельности вообще мыслителю совер- шенно недоступно, Вот почему вели- чайшая редкость в человечестве — соединение в одном лице великого ху- дожника и великого мыслителя. ° Мне думается, что есть некоторые, пусть пока не очень’ убедительные, основалия физиологически понять это так. У олних, художников, деятель- ность больших полушарий, протекая во всей их массе, затрагивает всего меньше лобные их доли и ососрелото- чивается. главнейлтим” образом в 0с- тальных отлелах; у мыслителей, на- оборот, — преимущественно в пер- ВЫХ»... Эта новая точка зрения на особен» ности работы мозга художника выска- зана Павловым как бы мимоходом. Но несомненно она требует серъезното об- сужления специалистами науки и искусства, ждет и дальнейшей экспе- риментальной разработки. Сейчас в Ленинтрале готовится ког- курс памятника Павлову, сооружаемо- то по постанозлению Совнаркома CCCP ва площади Лассаля. Нам лично хотелось бы увидеть учи- теля, отображенного в бронзе во вре- мя его увлекательной лекции в Воен- но-медицинской явалемий или силя- щим на скамье в пветнике Колтушей (ныне село Паялово), или на трибуне Межлунаролного конгресса, ской скульптуры. СОВЕТ СКОЕ ИСКУССТВО _ Пушкинский пленум. правления Союза советских писателей разбор «Бориса Годунова», раскрыв суть вародности эт0й тениальной пушкинской тратедии. Драматизу 26 февраля закончил свою пяти- работу 4-й пленум празло- другие, ‘а также тт. Шкловский, Лу- двезиую ния Союза советских писателей, по- товской, Кирщонои др. Особое место заняло на пленуме откуда его страстная речь передавалась на всех языках Европы, котла он полнял свой толос против фаптизма м войны, Таков наш «заказ» мастерам совет- священный памяти великого pyccKo- го поэта А. С. Пушкина. Пленум, открывшийся в торжест- венной обстановке Колонного зала Дома союзов при участии многочио- лепкых представителей националь- ных литератур братских народов Co- тетското Союза, явилея знаменатель- ным актом учебы советских писате- лей y тениальною основоположника, русской феалистической. литературы, Давая общую характеристику твор- честву Пушкина на открытии пле- нума, народный комиссар ао проове- щению тов. А. С. Бубнов © полным основанием сказал о великом поэте: — На пути своего развития к феа- лизму и борьбы за реализм в худо- жественной литературе Пушкин се- гда умел занимать такие позиции, которые становились отправными точками для дальнейшего под’ема русской литературы, - Эта оценка относится ко воем таз- нообразным ‹ жанрам литературных произведений, которыми ботато твор- чество Пушкина, Поэтому на плену- ме учебы у Пушкина советские пи- сатели © большим вниманием и. интересом слушали обстоятельные доклалы и о взаимосвязях советской позани. с поэзией Пушкина (доклад- киской прозе (докладчик — писа- тель Ю. Тынянов), и о пушкинской re (докладчик —И. Альт ман). — Поэт, связанный 06 всей жиз- нью народа, — сказал т, Тихонов, — разносторонний и внимательный к переживаниям’ времени, поэт мысли и волнения, всегла будет обращать- ся к наследству Пушкина и учиться У нею искусству стиха и искусству правды, Ю. Тынянов, талантливый @втор новом. романа © Пушкине, в увлека- тельном докладе дал анализ удиви- тельно разнообразной по жанрам пушкинской прозы — от журнально- то реферата или сатирическото пам- флета до непревзойденных «Повестей Белкина». : — Литературный язык пушкин- ской прозы — краткий и точный, ни- котда не порыгающий связи е на- родным разговорным языком, — CKa- зал т. Тынянов, — всегда булет слу- жить образцом для советского белле- триста. История русской литературы знает, что на «Выстреле» учился Лермонтов, на «Гробовщике» — Го- толь, что щедринекая «История го- рода Глупова» была в значительной степени предсказана в пушкинской «Истории села Горюхина», что мно- тое позаимствовал у Пушкина и Лев Толстой. Широкая политическая тема становится в творчестве Нушкина личной, а личная тема приобретает лтирокое политическое згучание. По- этому и в наше время Пушкин сно- ва становится великим учителем для каждого писателя. 5 В локлале, посвященном пушкия- ской драматургии, т. Альтман поле» мизировал против трех предрассул- ков, укоренившихся в критике. Пер-. вый из них — неправильное понима- малие, ложная трактовка’ гаруонич- ‘ности Пушкина, Высшей тармонией и цельности его творчество. доститает г драме. Но это отнюль не застыв- шая созерцательная гармоничность, а пельность выражения противоречи- зых процессов жизни. Поэтому так тлубоко драматичны все центральные образы пушкинских произведений. Друтой прелрассулок заключается в том, будто все лраматические произ- ведения Пушкина пронизаны лири- змом. Да, в них есть и лирика, но пушкинская ‘лирика — это поэзия высоких зражданских чувств, мыслей: и борьбы, она насыщена драмати- змом жизни, Третий предрассудок касается не- правильного понимания народности Пушкина. Многие видят его народ: НОСТЬ ЛИШЬ В ИСПОЛЬЗОРАНИИ ИМ Ha- родной поэзии. В действительности, народность Пушкина заключается в ето гуманизме, социальном пафосе, в’ предельной заинтересованности поэта в сульбах нарола.. ‚ После анализа «Маленьких траге- ДИЙ», доклелчик дал тщательный Испанские Гражланская война 1936—1937 г, застала в Испании молодое революци: очное искусство в период бурного его расцвета. Побела Народного фронта в феврале 1936 г. открыла двери тю- рем, где томились жертвы реакции, Среди них было немало замечатель- ных представителей революционной испанской интеллигенции, в частно- сти писателей, художников, актеров. Почти все они приняли активное уча- ‘отие в гражданской войне на сторо- не нарола. B cons антифашистской интелли- тенции вошли вилнейпгий испанский филолог Рамон Менендес Пидаль, поэты Антонио Мачало, Хуан Рамон Хименес и Луис де-Тапиа, беллетри- сты Рамон Перес де-Айала, Рамон Гомес де-ла-Серна, социолот Грего- рио. Мораньон н др. Они подписали манифест о своей безоговорочной под- держке правительства Наролного фронта в его борьбе с мировым фа- ITHSsMOM. Союз антифашистской интеллитен-. ции организовалея в мае 1936 г, вскоре после победы Народного фрон- та. Вспыхнувшее в июле восстание заставило его все свои силы посвя- тить борьбе за свободу республикан- ской Испании. Героическая работа проводител по защите культурных, исторических памятников и сокровищ искусства. В‹ самом начале мятежа, как только стала ясна серъезность положения в стране, созлана была специальная хунта (бюро) по охране памятник культуры и искусства. Прежде всего хунта озаботилась принять меры по из’ятию ценностей из домов испанской энати, покинув. шей страну при первых звуках вы- стрелов. Были найдены редчайшие произведения искусства, картины, ковры, лрагопенности. книги-унику- мы. Собрано большое количество з8- мечательных произведений хуложни- ка Гойя, обнаружена единственная в мирё коллекция книг в 600 томов по истории естествознания, принадле- чик — поэт Н. Тихонов), и о пуп ‚явно вражлебных произведений, Вто. жавшая герцогу Медина-Сели, и т, п; ина, вершиной драматургиче- ского творчества, которото явился «Борис Годунов», олицетворяет борь- бу челореческого тения за всеобщее счастье непокорность, дерзновенное движение вперед. С большой речью о влиянии Пушкина на развитие башкирекой литературы выступил тор. А. Тати- ров. Поэт-орденоносец Азербайджана т. Самед Вуртун под аплодисменты всего зала ‘передал в президиум только YO изданный трехтомник избранных произведений Пушкина в переводе на тюркский язык. Пред- ставитель советских шисателей Турк- менистана т. Тали-Назаров сказал: — Каждый народ в нашей стране чув- ствует Пушкина своим родным п0э- TOM, считает: его стоим современни- ком, воспевающим 60, ду и счастье. В ления тт. Айбека (Узбекистан), Сабита Муканова (Ка- захстан), Чанба (Абхазия), Toxom- баева (Киргизия), Батая (Удмуртия), Бурнаша (Татария), Наири Армения), Шабдара (Марийская 0б- MacTh) и многих, многих других яви- лись лучшим подтверждением пра- вВилЬНости этих слов. Десятки м сот- тек, музеев, посвященных ето намя- ти, сооружение памятников ярко сви- детельствуют о глубоком проникнове- нии творчества Пушкина в жизнь всех народов Советской страны. `В своих заключительных словах тт. Н., Тихонов и И. Альтман отме- тили необычайную ценность громад- ной конкретной таботы, проделанной недиональными ‘писателями Ha ме стах в области переводов я популя- ризащии творчества Пушкина, ох Вторым вопросом большой важно- сти, стоявшим в повестке дня писа- тельского пленума, явился вопрос 0 20-й тголовщине “Великой Октябрь- ской Революции. j Е — На этом пленуме, который co- зван на исходе третьего года после всесоюзного с’езда писателей, — ска- зал т. Стазвский, -—— нельзя обойти ‚молчанием острые вопросы литера- турной жизни и работы союза писа- телей. ине В срязи с этим т. Отавский отме- THI, 970 в сознании наших литерато- ров еще не ливвидированы пере- житки капитализма, что в наших издательствах и редакциях журналов еше не создана подлинно творческая атмосфера. Тов. Ставекий привел в ряд конкретных примеров попыток вГатов нарола использовать высокое зРание советского писателя в своих тнусных и преступных целях. . Отсутствием пристального внима- ния прут к другу, своевременной творческой помощи следует 0б’яс- нить и появление в наших журна- лах сырых. ошибочных, а подчас и. Же время некотарые талантливые ав- TOPE, особенно Чериферийные, часто остаются незаменными критикой. Тов. Ставский напоминает и о птя- мом указании секретаря ЦК ВКП(б) т. Анлреева советским писателям 6 том, что они сами также должны заниматься критикой литературных произведений. _ т Резко критикуя работу союза пи- сателей. наптих. издательств и жур- НАлоР, тов. Ставский одновременну огласил на пленуме ллинный список значительных советских литератур- вых произвелентй вышелтих в свет ва послелние толы, и сообщил, что больтое количество новых пто- извелений, полготавлизаетея к печа- ти К 20-Й головитине Октября. После доклала т. Ставеком ¢ c006- щениями о полтотовке & 20-летию Октября выступили редакторы лите- ратурных журналов, представители союзов писателей напиональных рес- публик и областей тт. Деметралзе (Грузия), Шамиль (Азербайлжан), Сейфуллян — (Казахстан), Солбоне- Туя (Бугят-Мозтолия), Виртанен (Карелия). Абов (Армения), ) ленко (Украина), Эули (Грузия) и os oy художники в борьбе с фашизмом Силами одной хунты, конечно, ни- чего этого нельзл было бы еделаль. На помощь пришли дружинники на- ролной милиции. Особенно неоцени- мую роль в деле опасения памятни* ков культуры от разрупгительного ог- ня фашистоких самолетов сыграли бойцы лоблестного 5-ro малрилското полка. Ими по указанию миниотер- ства просвещения полностью‘ перене- сены в безопасные убежища-сокрови- ща музея Прало, Рискуя жизнью, они вытащили из пламени, во время 10+ mapa во дворце «Лирия», ценнейшие картины, ковры, гобелены. Часть co- кровищ дворца лель Альба (дворец «Лириаз) отонь все же успел уничто- жить. Удалось спасти прекрасные картины Тициана, Рубенса, Греко, Гойя, Зурбарана, Ван-Лоо, Караччи, Бассано, Энтгра, Уцелевшие сокровя- ща перевезли в Валенсию и устро- или (выставку для широкой публики, не имеющей прежле к ним доступа, Большую активность проявляют революционные художники-карикату- ристы. Их зарисовки имеют огромное распространение. Они раскленваются на домах, особенно в селениях при- фронтовой полосы, и на поездах, иду- щих на фронт. Такого рода пропаган- да оказывает сильное влияние не только на бойцов республиканской армии, но и на солдат фашистских легионов, если им удается времен- но захватить тот или иной 100е- лок. Интересная и ценная. работа про- водится под руководством Рамона Пуйоль в мастерской пластических искусств пря «Альтавое. дель Френте» («Рупор фронта»). «Альтавое дель Френте» — организация Народного фронта, созланная коммунистической газетой «Мунло Обреро» и руководи- мая крупным революционным писа- телем Сесаром Фалькон. Мастерская пластических искусств организует бригады художников для выезлов в районы расположения рес: публиканских войск, имеет свой вы- ставочный салон, тотовит коллекции Зарьяна. чи новых переволов Пупкина на на- циональные языки, создание библио-. советского литератора явилось подтотовко созетоких писателей в выступление И. Сельвинского, кото- рый указания критики на серьезные творческие ошибки счел за .проявле- ние воображаемой «травли». Полную необосноганность и политическую ошибочность позиции, занятой Сель- винским, вынуждены были резко от- метить многие участники прений, С большим интересом была вы- слушана и речь А, Фадеева, под- черкнуешего, ‘что советёкая влабть дает каждому широкие возможности для творческого развития. Но соци8- листический демократизм предопреде- ляет сознательную и добровольную дисциплину, и советский творческий работник не имеет никаких основа- ний противопоставлять ‘себя массе или чувствоваль себя одиноким. Поэт ВБ. Пастернак, о котором так- же часто упоминали на пленуме, как © писателе, отгородившемся в своей творческой работе от массе, выступил `с заявлением о том, что, несмотря на многочисленные свои ошибки и 00- ворки, он «всеми своими помыслами co страной, с партией». Заявление это с удоглетворением было встре- чено участниками пленума) f И. Сельвинский также, видимо, осознал отибочность своето BEICTY- пления и прислал перед закрытием пленума письмо, в котором осудил ©5906. антиобщественное зтозедение. Примером подлинной партийности BEI- ступление на пленуме тов. Ц. Пав- ленко, рассказавшего о широких ‘творческих связях, которые помогли ему написать норый ‘роман «На Во- стоке», получивший сейчас такую высокую оценку. На последнем заседании пленума выступил с большой содержательной речью зам. зав. отделом печати и издательств ЦК ВКП(б) тов. П. Юдин. т. Юдин подчеркнул ивобходимость перестройки работы союза советских цтисателей в соответствии с принци- пами сталинокой Конституции, © прянципами социалистической демо- кратии, новой культуры и новой поихологией нашей эпохи. Тов. Юдин среде. есть еще немало явлений, тор- мозящих творческое развитие. Нашим писателям прежде всео недостает такого глубокого знания нашей эпо- хи, которое соответствовало бы уров- HO высоких ‘идей большевизма, уровню нашей политики. Великие классики Пушкин, Толстой ‘стояли на уровне передовых идей своею времени; Они были политиками, бой- цами, MY они и становились великими писателями. Это. должны понять и учесть советские литера- торы. Далее тов. Юдин выдвинул перел писателями ряд важных, про- праммных вопросов. . Подводя итог работе пленума, от ветственный секретарь союзя совет- ских писателей т. Ставский отметил в своей заключительной речи’ плодо-. творность пленума, явившеюся ‘пле- умом учебы у Бушкина, пленумом, ‘свидетельствующим о росте полити- ческой активности и повышении ‘бдительности. советских писателей. Тов. Отавский заявил далее, что работь Союза советских писателей должна и будет решительно пере- строена в соответствии с указания- ‚ми участников пленума, и сообщил о намерении президиума Союза co- ветских писателей вЕести в тради- цию и Чаще созывать «пленумы учебы» советских писателей. Ближайший такой пленум — горь- ковский — приугочивается к 18 июня, годовщине смерти А. М. Горького, и будет посвящен творчеству вели- кого пролетарского * писателя. Эекиз плаката испанского революц ионного художника Мануэля Мон- пеона (Валенсия): «Рабочие, ре и будущее, если восторжествует wusmia провинции и за границу: в СССР, Мексику, Англию, Францию и США; создает атитационного типа скульш- туры, до 12 метров высотой, из дв- рева, железа, гипса для установки их на плавных площадях Мадрида; вы- пускает серии открыток, изображаю- щих героическую защиту отоляцы Испании, : Многие деятели искусства прини- мают непосредственное участие в 60- ях, Так, например, на малридском фронте погиб молодой талантливый скульптор Эмилиано Барраль. Он был политкомиссаром и всегда подавал бойцам пример, находясь на самых опасных местах. Иопанокое револю- ционное искусство потеряло в его ли- це одною из самых выдающихся скульпторов настолщего времени, Многие писатели также сражаются на фронте. Писатель-коммунист Сесар Мариа Арконада, автор известных романов «Бедняки против богачей» и «Раздел земли», находится сейчас на асту- рийоком фронте, ‘Рамон Х. СОендер сражался в качестве калитана 5-го полка на участке Коса дель Кампо под Мадрилом. Поэт Луйс Сернуда бъется в рядах альпийского батальо- на в горах Гвадалахара. Рафаэль Альберти, Мариа Тереза Леон и Хозэ Берхамин руководят деятельностью союза антифалистокой интеллитен- картин, скульитур для посылки в ции, Отметив огромное значение пленума, отметил, что в вашей литературной «Молот» обошел тробовым молчанием ‘gots, OF, видите ли, не писал,” пото- Газета «Молот» и самокритика Газета «Молот» любит призывать Е самокритике, учить самокритике, не- тодовать, если eT самокритики, И только она олна, газета «Молот», по- добно сказочной пушкинской царице, ‹на свете всех милее, всех румяней и белее». Достаточно прочесть ответ этой газеты на обзор ee деятельности в области искусства, помещенный: В «Советском искусстве», чтоб убедить? ся в претенциозной самовлюбленно- сти ростовокой газеты. Она решитель- но отказывается принимать критику. какая бы онь ни была, ей важно не истина, НОСТЬ, она «всех румяней и белее». Ради этого тазета не прочь итти да- же на фальсификацию, dame ва вадорную и неумную подтасовку. «Мо- лот» открыл кампанию 38 создание оперы в Робтове. Однако кампания эта свелась кв утверждению, ITO театр. Завадского надо изпнать из 38- нимаемого им прекрасного эдавия в другое. Газета, чтобы произвести вие- чатление ‹об’ективности», напечата- ла, правда, письмо, в котором было выражено удивление, зачем театр, приглашенный из Москвы в специ- ально построенное для драматическо- го тватра здание; нужно оттуда изто- нять. Олнако редакция снабдила письмо лемонстративным заголовком «Мое мнение». Мы писали, что это несеръезное от- вошение к делу: строили драмати- ческий театр, пригласили московский театр, а теперь «балуются» — He X0- тим драмы, хотим оперу. Неизвестно еще, чего завтра захочет «Молот». Мы писали: прекрасная вещь опера, очень хорошо, если будет и опера з Ростфве, но не нервируйте людей из театра Завалского, ведь эти люди призваны покончить © той провин- циальщиной, которая раз’едает нашу театральную периферию. Лучшие ус- ловия для работы! Лучитие злания! Вот какая атмосфера вужна театру, & Ge игра в кошку и мышку: д театр, заберу театр. ‘ В ответ на это «Молот» заявляет, что «Советское ° искусство» «хихи- вает» по поводу намерения труля- щихся Ростова создать оперу, что «Советское искуюство» «издевается нал хультурными запросами советских людей». Послушайте, товарищи из «Молота», знайте же меру! Мы писа- ли, что вы неумно, плохо, «кампаней- ски» поднимаете такой вопрос, как юпера. А вы пишете, что мы против оперы в. Ростове. Ну, знаете... Мы писвли, что приехавиеий в Ро стов т. Юзевский по поручению Bee- союзного комитета по делам искусств провел ряд пвироких совещаний еро- CTOBCRUMH театрами о насущных во- просах театральной политики и ‘о р8- боте ростовских теалров. Мы естест- венно выразили удивление, почему эти совещания. Посмотрите, как не- уклюже выворачивается залесь «Мо- му что не вилел вдесь ‹из фяда вон выхолящего события». Нечем ска- зать, газета, которая пишет только 06 «из ряла вон выхолящих событияхь, Странные вэглялы на залачи газеты У релакции «Молота». Олнако дело все-таки в том, что совещание, имев- шее место в Ростове, вовсе не состав- ляло обычной и деловой практики театров, к сожалению, это исключение, И в этом неё послелнюю вину несет тот же «Молот». Всесоюзный комитет mo делам искусств осуществляет сей- час широкую творческую перестройку театров, центральная. течать уделяет исключительное внимание этим во- просам. До последнего времени дея- тельность Комитета отраничивалась преимущественно Москвой и Ленин- тралом, сейчас эти мероприятия pac- И АЕ SL ЗЕНИТ, 7 = 4 ite В течение долгого времени самым ототалым видом испанокого искус- ства был театр. Зрительные залы пу- стовали, Среди актеров царила маз- совая безработица. Пьесы нерелко снимались после первой же поста- новки. Мы говорим здесь, конечно, о буржуазном театре. Сейчас испанский театр под влия- нием огромных событий приобрел все то значение, которое он Имел в «во лотой век» испанской литературы — в ХУЕ-ХУИ вв, Театр теперь, бес: спорно, стал одним из ведущих видов испанского искусства, oe последнее время можно отме- b появление ряда интересных пьес. Таковы «Спасители Испании» Рафаэля Альберти, «На заре» Рафа- эля Диесте, «Ключ» Рамона Х. Сен: дера. В Мадриде и во всех крупных го- родах республиканской Испании от крылись народные театры. В Барселоне раньше было всего три театра, а теперь их одиннадцать. О большом политическом значе- нии: которое приобрел в Испании те- атр, может свидетельствовать слелу- ющий пример. В ноябре 1936 в в связи с наступлением фашистов на Мадрид потребовалось набрать во- семь тысяч добровольцев во вновь образовавшиеся четыре ударных ба- тальона — «Ленинград», «Моряки из а самолюбие, святая невин“” \ пространяются aa периферию. Стой целью по периферии выехали крити- ки, театроведы, театральные деятели, На ростовских совещаниях (o6mrero- родеком и специально. о театром Bae pamerono, < Трамом и © другими) On ли полняты обновные вопросы и 0б- щей. политики театра и животрепе» щущей практики ростовских театров, ‘вопросы, живо воспринятые участни- ками этих совещаний. «Молот» обязан был не только осветить эти совещал ния? но и поднять на принципиаль» ную высоту все вопросы художест» венной жизни края. Но этого не было сделано. В связи с ошибками «Богатырей» «Молот» отлелалея каким-то жалким Лепетом. Но когда дело коснулось с4= мого Ростова, он вообще ничего не ‘сказал Не ясно ли «Молоту». что ‘это ошибка, да к тому же политиче“ ская ошибка, Но «Молот» искал «па ряда вон выходящих событий». Вз- роятно, по этой же причине ов HO вилел, что делалось у него под н0- сом, в Управлении по делам искусстве Он оне заметил, что в этом Управле- нии засели злейшие враги народа — троикисты, подрывавшие работу Po- стовоких театров. «Молот» не только своевременно не разоблачил этих не- толяев, он. не сумел мобилизовать бдительность работников искусствАь даже после того, как тропкистокие выролки были разоблачены. «Молот», вероятно, в это время смотрел в небо и искал еще каких-то «из ряла вон выходящих событий». Смехотворно вытлядит ссылка и и Траме, которую «Молот» на- печатал в январе. Смехотворно TOTO“ му, что статья эта есть беспомощный пересказ доклада т. Юзовокого на ©0- зещании в Траме, доклада, анализи“ рующего практику этого Tpama. Ни ` евуком «Молот» не упоминает 06 этом совещании и © многочисленных са- мокритических выступлениях самих трамовцев. И «Молот», задним числом нанечатав статью, еще приписывает себе инициативу в. критике Трама, который он до сих пор превозносил выше облаков. Ну и нравы же у Рас, товарищи из «Молота». Наконец, невежество и самомнение федакции выражается в ее заявлении, что она-де недовольна темпами pabo- ты театра Завадокого и потому-де его рутаег и будет ругать. Так вот вам факты, товарищи ‘из «Молота», кото- `рых вы сами, видимо, не знаете, Тезтр Завалского, приехав впервые в сентябре в Ростов, поставил «Лю- бовь Яровую», «Славу», «Стакан во- ды», заново поставил «Соперники», недавно показал, и показал с боль- шим успехом, пушкинский спектакль, в марте показывает уже готовых «Врагов», в конце марта —— «Очную ставку». Шесть спектаклей. В Москве театры, к сожалению, ставят один- два спектакля в гол, мы все время боремся за`более быстрые темпы pa- ‘боты, Но вот московский театр a+ валокого, переехав в Ростов, несмотря на естественные затруднения, связан» ные с освоением злания и организа» цией значительно выросшей труппы, ‚дал действительно рекордное количе- ство спектаклей и спектаклей хо- рошего качества, Такого рода успех поддержать надо, поощрить, отме тить! Это действительно достижение. Но «Молот», вилимо, умеет только охаивать. Лишь невежество, равно» душие и действительно бюрократи» ческое понимание своих обязанностей мотли родить ту фазвязную небреж- ность, о какой «Молот» пишет о par боте театра. Уже один этот факт по казывает, что с искусством в «Моло- те» неблагополучно. Редакция «Молота» забыла, что «окромность украшает большевика», О необхолимости такой скромности для большевиков «Правда» писала в передовой меньше месяца тому назад, Релакция «Молота» забыла, что «Правла» в передовой «Большневист“ ская самокритика — основа партий“ вого действия» назвала «Молот» срё- ди тех газет, которые «не заслужили высокого звания действительно боль шевистоких органов прессы». Какая те слабая память у работ» ников «Молота» и как мало у них самокритики! С Е ет - Кронштадта», «Парижская Комму“ ва» и «Мадрид». Пятый полк решил использовать театр как втд пропа» танлы. В течение многих дней 0 платформы грузового автомобиля да“ вались театральные прелотавления в предместьях и наиболее населенных кварталах Мадрида. \ Толпы народа, пораженные неви данным доселе зрелищем, слелили 6 огромным вниманием за ходом лей: ствия. Спектакли имели большой успех, несмотря на то, что должны были даваться в промежутках меж ду воздушными бомбардировками, Батальоны были сформированы, Несколько слов о кино. До побелы Народного фронта испанском кино ae Вы, Господами положе- являлись иностранные фирмы, ввозившие в Испанию свою и цию. Руководителям народного кино пришлось проделаль огромную рабо ту, строить на голом месте. «Коопера» тив работников кинематографии» рад* вернул большую деятельность по 06 зланию калров. Уже выпущены две картины-—«Пасаремо» («Пройлем») и. «Солиларность». В настолщее время идет работа по ‘созланию четырех новых фильмов: «Все на затщиту ‘ро дины», «Наролная армия на служ Vane ee — варварство екультурье» и «На в Иран а Сценарии пишутся круппейттизмя испанскими ^ драматургами. Музы“ кальное рмление поручено компо“ зиторам Альтер и Паласиос. Очень большую роль в развитии кинолвижмения в Испании сыграли советские фильмы «Мы из Кронштад“ та» и «Чапаев», Как мы вилим, в ретталотций м0 мент «борьбы молодое искусство рес публиканской Испании оказалосв всецело на стороне нарола, И на рол по заслугам оценил боевой по“ рыв деятелей искусства. Пятый wale ридокий полк организовал излателье ство. опубликовавштее стихи Рафявля а повесть Рамона Х. Сенде- rei ервая рота стального полка», рник стихов революционных по“ тов и т. п. А когла Малрил особенно стралал от воздушной бомбарлировкя, полк обёспечил ученым, художникам и писателям возможность прододя жать овою работу И. ГЛАДНКОВА,