‚К, Юон Заслуженный деятель искусств Критик и зритель `’ Новый дритель является самым зощным фактором в созидании как о содержания, так и путей и Вовых форм искусства Слраны 60 ветов. Художественная критика, пооред- Бичествующая между деятелями ио- кусства и азрительскими массами, имеет своей основной залачей—ио- бобствовать их углубленному взаимо- ониманию, приведению искусства к @линству цели и валач, общих им 0боим; она должна помочь выковать ваиболае яркие, убедительные ‘ фор» мы искусства, отражающие общее. социалистическое самосознание, Советская художественная крити- Ra вместе с самим искусством несут ответственность за новые и полноцен- ные его формы не только перед траж- - данами СОСР, но и перед трудяжщи- MUCH воето. остальном мирз, ‚ Рядом © инливидуалистаческим искусством Запада, естественно, обра-. зовалась и HEA вилуалистическая (вкусовая) художественная критика. : Hsu wo cyO eRTHBHeM. B критике не уживаются, однако, © с0- пизлистическими требованиями, Ин- дивилеолистов ‘должны ‘заменить ‘крупные янливилуальности, выража- ющие поллективные чаяния и ©1060б- ные охватить все нити, связывающие. зрителя с искусством, а также раз- бираютщиеся в законах восприятия и. методах художественного выражения, Советская критика должна отли». чаться прежде всего своей осознан- ной целенаправленностью. Она доля. Ha сопровождаться ‘анализом всех <торон произведения: мотивов 9 возникновения, использованных В нем приемов, его конечной идейной цели. Смыеловое содержание и жи- вость изображения, взаимоотношения. персонажей картины, мастерство и все подобное лает материал для’ вритического анализа. В целях и ‚ принципах советской критики имеет- ся много общего с советской художе-. ственной педагогикой. Выращивание. искусства социализма составляет. до- стойную задачу как педатогики, так и критики. Нрелцосылкой для полноценной ©0- ветокой критики должно быть преж- де роего: знание технических средств искусства. Но и ничем не отраничен- вый живой материал, который слу- ит’ об’ектом изображения — новые люди, особенности страны или на- рода, их историческое прошлое, стиль жизни, местный колорит, даже самый‘ воздух сотраны— критик дол- eH! SHAT. , фактическая, прав т 1 рае 4 товечной прочности, стремление к] да. социальная, - психологическая, правда изивописная как художнику, так и. 60 критику должна быть оди- Ново знакома. не а Нет ни одной области знания, не полезной для искусства и для крити- ви. Искусство при всей своей свобо- SiH ‘находится ни в. каком проти- воречии с научными знаниями лю- бой области; наоборот, оно опирается на ‘науки и на этой почве лишь уточ* няет; утончает и углубляет свои с0б> ’ отвенные задачи. Бо HCKYCCTBO: и критика всегда шли по этому пу- ти) и отход от него неминуемо нри- водил ® извращениям и вычурностям, лишенным длительного значения. Важнейшим ‘условием хорошей критики является ее стремление в показательности, к мотивировкам, базпрующимея на точном знании; (ХХ Научный характер критики гаранти- рует и еб предельно возможную об’ ективность, ее понятность и доступ ость пыдроким читательским массам, не меная ей быть в то же время остроумной, яркой, живой и, когда пужно, образной. . : : у Подобно’ большому синтетическо- му искусству и ‘гб малым формам (екопериментальным, этюдно-оскиа- вым), художественная критика тоже может быть или малая, трактующая 06 отдельных выставках или произ- ведениях, ‘и большая — обобщающая и подытоживающая свои наблюдения. В ‘0ббих видах критики очиталель должен чувствовать ее идейный стер- жень, проводимую в критических статьях сквозную идею, Она может, касаться олинаково содержания и’ методов выражения; Она должна по- CIOHHHO напоминать’ читателю 06 OT- правной базе искусства и критики, © требованиях единого социалистиче- ского начала в советском искусстве. С друюй стороны, и на врителе ле жит обязательство следить ва эволю- цией искусства и за критическими статьями в их совокупности. ый Всесоюзный комитет по делам me. RYCCTR предполагает в этом толу по- казоть советскому зрителю выставку французского скульптора Шарля‘ Дес- лию. Всякий, кто следит ва движени» современного искусства Запада, дет. приветотвовать это решение. Среди больших мастеров современ* вого западного искусства, Десшио один из Наиболее нам близких. Это хулож- ник-реалиют, ” чье искусство воегда овидбтельствовало © глубоком, внима- тельном, любовном изучении приро- ды; Это художник, творческий облик которого ‘отличается 06060й Web: НОСТЬ; Деспио никогда не следовал велениям моды, не стремился к лег- ким успехам. Он прошел с достоинот- вом доллий, тернистый путь хулож- ника-олиночки; он анал голы нужды, слава пришла ‘к хуложнику, когда ему пошел уже шестой десяток. Как- то сразу открылось многим значение Деспио-—вилнейнтемо, наряду © Май- олем, скульптора современной Фран- ции и олного из тончайших мастеров скульптурного. портрета. Шарль Деспио родился в 1874 т. В семье ремесленника в Мён-де-Марса-. не — тлавном городе департамента” Лзил. Это небольшой, тихий городок, рабиоложенный по течению реки Ми- дузы. Отец Деспио был штукатуром, этой же профессией занимался 6го деи Дестио было 17 лет, котла он пе- ребирается в Париж и поступает в школу декораливных искусств; в этой пиколе, в которой когда-то учились его великие предшественники Карпо, Ро- дэн, Далу, он остается два roma; eo Гаеснодавателем: здесь является Гектор ] этапа 3 жизни искусства и’ своевре- ‘особенно. важно’ теперь, котла рост фальшью типажен, о фальшью зе“ ‘тельными. В К сожалению, такой больйой кри“, тики, охватывающей всё стороны ис- кусства, у нас не имеется, Иромё воспитательной роли ври- тики, заключающейся в неуклон- HOM расширении художественного Бругозора: зрителя, в развитии его суособноети к охвату художествен“ иных тенденший, умения характеризо- вать и классифицировать явления ит. п., у нее имеется еще много дру- тих рожнейнтих. обязательств, Чувотвование нужд ближайшего булущего, чувство ‘современных трее бозанинй, осознание, чем и как они Mori бы быть’ выражены, умение во-время изобличить неверные пути или их ‘предупредить -- составляют я ее качество критической мыели. ® меньшее вначение имет и пони» мание обобенностей переживаемого менный его вритичеокяй анализ. Это самосознания каролов СООР вчосбит много HOBOTO B eoBeTeKGs искусство (элементы народности в искусстве, самодлеятельное искусство, поиски монументальных форм социалистиче- ского реализма “и т, н.), ; ; Для глубокой критиви не меньше, чем чувство будущего, нужно и эна- ‚ние прошлого искусства; Дивлектиче- ское использование Beene арсенала художественного оружия способотву“ ‘ет вооружению самой критики. +. ‘Критика призвана, наконец, вести ‘всетда вперед ках зрителей, так и художников. Она лишь тогда это вы . полнит, если сумеет возбудить к. ©6- Ce доверие, если станет авторитетной в глазах большой общественности, Она должна иметь перед собой хуло- жественный идеал, отвечающий вели- ким задачам социализма... Язык критических сталей, каждая высказанная мыюль, каждое слово должны в ней быть принципиальны ми и цеяеустремленными. Борьба © отрицательными явлениями должна быть одновременной с борьбой ав но- вые положительные ценности, Борь- ба с псевдо-мастерством, с внешней полражательноетью, © технической. легковесностью ‘и кебрежностью, 0 ‘манерничанием и трюкачеством, ‘© стов и движений, с трафаретным Ro~ лоритом, с, ложным стилем и духом изображаемого об’екта, с формалисти+ ческой мертвечиной и т. п. должна проводиться одновременно с освеще- нием: программных задач социалиоти- ‘ческом реализма в’ искусстве. Требо- вание завершенного мастерства, дол. совершенству через. совершенствова- ние, необходимость тесной связи ис- кусства с живой жизнью, борьба за новый стиль, выражающий новое ©0- держание жизни ООСР,— большая 88- дача художественной критики. } На очереди много насущных вопро- сов, требующих решения и полуля» ризации среди профессионалов и зри- телей, Так, например, необходимо полное раскрытие понятия социали- стического реализма и его многооб- разных разветвлений. Актуальны в0- ‘ просы использования положительных сторон наследотва импрессионизма, изучения ичия между реализмом мастеров Возрождения и мастеров Французской школы ХУШ, МХ и Х веков ит. д, Но кроме текущей критики в 06- щей печати нужен еще и строго ху- дожественный журнал, посвященный отбору лучших произведений совет- ското искусства всех родов, ааа ющий поступательное движение В искусстве по ценностным художест- венным признакам, Этот журнал сти- мулировал бы борьбу за повышение мастерства. Советское искусство уже вышло из фазы борьбы только ва ©0* зетскую тематику. Выросли требова- ния зрителя и ‘советской художесте венной молодежи. Требования худо- жественного чувства и большого ма-. стерства, ортанически связанных © советской тематикой, стали обяза-. этом отнопении все быв- шие художественные журналы не да- вали удовлетворения, будучи слише ком неразборчивыми в этим сторонам искусства и путавшими тем’ самым самые представления о художествен» ‘ности работ = tt И Союзной художественной общест венности необходим ав BB ‘журнал строгого отбора. Он мог бы сталь лучшим посредником между» художником, зрителем и критиком. `Современные художники Запада ` Деспио Лемор, ученик Карпо; Деспию усерл»’ но’работает с натуры и почти игноря» рует задания по декоративному Be кусству. : Через лва, года, получив небольлщую стипендию от департамента Ланд, Дес. пио поступает в лу изящных ис- кусств в мастерскую скульнтора-кера- миста Барриаса. Среда, в которую попадает Деспио, ему чужда. Фалышь зкадемичеекой учебы ‘становился все более ясной Деспио, мелкая борьба самолюбий, конкуренция между уче никеми ему противны, погоня за эф- фектами, полчеркивание энатомиче- ских моментов, игра на мускулатуре, съилизация и подражание — вое это оставляет его холодным. Уже в 510 время сказываются основные черты художественной натуры Деспию, ero стремление в одержанности и просто- те Деспио работает медленно, упорно, Впервые выставляется On в. В 1898 г. Он посылает по одному бю- сту в Салон французских хулояжеников 1898, 1899 и 1900 tr. С 1901 гон переходит в Салон вновь возникшего Национального общества искусства, скульнтурная: секция которого об’ели- няла наиболее видных французских художников — Родэна, Далу, Бурде- ля, Л. Шнегга, Камиллу, Клолель. и др Здесь он’ ежегодно показывает 2—8 ‘работы. Этб, в олной стороны, бюсты близких хуложнику лиц, 38- тем небольшие статуэтки: «Салив» (1902), «От’езд» (1902), «Выздоравли- валощая» (1902), «Размышление» (1904), «Сидящая женщина» (1905), «Дети» (1905). В этих простых, прав» дивых работах нет эффектной небреж- ности набробков Трубецкого, нет ук. А. родом, неся смерть и разрушение. ‚родной армии, защищающей подсту- панокой музыке. В первом коннерте, кого ветокие песни, вызвавигие необычай- ный энтузиазм аудитории. Остальны- кестров Баха, Мо Ba шо др, 3 ‘Pitle концерт мопанокой музыки, Ог- ромный. успех дах», С интересом была прослушана ция, уделяюще тельственными национальной бригады», Пироко из ® музыке <: жи пональная гордость Испании —Ману> общениям зарубежной прессье нрова- `него такое впечатление, что он ва- Концерты в Мадриде. ‚ Свыше 4-х месяцев длится осада Мадрида,’ Пючии Фжедневно Фамоле- ты фапаиотоких интервентов реют над Bea жиань героического города под- чинена интересам обороны, интересам победы над подлыми псазми фалтизма, и! реакции: Июкусство ресотубликан- ской Испании мобилизовано, ; В городе He ocramasamgaetod an- тивная музыкальная деятельность ды симфонических. коллективов, адридекий симфонический оркестр, оркестр Филармонии и Классический оркестр продолжают под грохот ‘ка- нонады свои выступления. Популяр- ный в Испании гор ой ‚духовой оркестр (Municipal Banda), a takme духовые оркестры, принадлежащие различным профеоюзал, беспрерывно выступают в героических частях на- пы к столице. > декабре 1936 т. и в январе 1937 г. оркестр Филармонии в теат- ре Кальдерон дал 3 концерта, шосвя- щенных фусокой, французской и ис- проведенном под mepa Сорозабаль, наряду с сочине- Ни. Корсакова и Чайков- `были’ исполнены некоторые ©0- один ‘из виднейших испанеких дири- жеров: Перес Кавае. = Se В программах концертов друпих op- исполняются произведения рта, Мендельсвна, Дворжа- ‘елавно состоялся в Мад- пришелся на долю яческой тЫ 5 до Фальз* «Ночи в испанских са- музыка’ нового балета молодого ком» позитора Эрнеста Хальфтера «Сона- Tita. Даже исполнение последних новинок современной музыки находит себе место в осаждаемой столице: в симфоническом концерте Филармонии. состоялось первое исполнение «Юмо“ › скерцо» Эмиля Л ениь «Musical Convier> 6/I—87 br). не До последнего времени прололжает свою работу мадрилская . радиостан-. сообщениями ю воен- ных действиях, известное время му- зыкальным и литературным переда- чам. Ряд композиторов целиком веЛЮ- чилея в работу по созданию боевых овых песен. Особенно активен молодой композитор Карлос Палакяо{ азтор гимна 5-ю полка — песни «Стальные колонны» на текст Луис де Тапио, — поэта, также посвятив» Men себя работе по созланию фево- пюционных песби (Песня Палакио «Стальные колонны» пэдана в Мос: кве Музтизом). Кроме oro, им же написана популярная ив только в Мадриде, но и у нас «Песня интер: вестна в Испании «Песня революци: онных моряков», сочиненная одним из крупнейших композиторов Мадри- дв — Сальвалором Бакариз; Прекрасно и величественно лин. народа, сохранивеето в дни. тятчай+ их нопытаний любовь к искусству Г. ШНЕЕРСОН. * Крупнейний композитор, наци эль до Фалья был ваститнут фа- истокыле мятежем в Греноле; По ©0- вые ‘полвили озверелых фаизистов в але, овидетелем колорых пряти- лось быль композитору, произвели на болел нервным расстройством. а Шарль Деспно, Г-ма Честер Даль ‚лона в модернмстокую отилизацию Бурделя. Окорее сказывается влияние Родена, которое признает ш сам Дес- пио. «Когдь я лепил/ «Силин» и затем «Вывдоравливающую», — пишет ху- ложник,.—я был под влиянием «Баль- зака» Родена. Это тениальное творе- ние ве только утвердило меня в моей антипатии к академическим - драши- ровкам, Я восхищался в нем краено- речием. большой массы, без, мелочных деталей; в особенности ‘я черпал в нем смелость осмотреть на мир с0б- ственными глазами, забывая © лю: бой формуле, любой рутинной привыч- ке». Несмотря на это увлечение Родо- ном, в творчестве молодого Деспяо уже выступают. некоторые новые чер- ты, говорящие 0б ином повиманеи формы чем у Родена, Напряженитая, романтическая концепция Родена, его живописный, основанный на контра- стах стиль, чужлы Деспию. Искусство Деспио более одержанно, болзе coo- © восторгом затоворил о своей друж- бе и привязанности к Горькому. Марджанишвили, стало яоно, что те- плые юловА тениальното писателя по в6 Марджанишвили обнаружено мно- WHROLO писателя. ным’ писателем и о внимании его к своей режиссе й работе, впослед- кий, которого боготворила вся моло- леднето и уже никогда не забывал“ ‘тиски, знал, что без волнения. г№- ‘своих мемуарах, = после 9-го янва © 60бой ‘часть стрела рабочих. К. ему! нагрянули жандармы, AO HO # рый слуга Марии Горько М..Ф. Анлреева: — П.Н.) успел бросить в топившуюся печь все реликвии и в том числе красное зна- мя, кажется Выбориского района. Ни чето He подозрёвая. о, том, что тво- как воерла, зашел к А. М, Мне or- _ СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Платон Кешелава Горький _ Ш Летом 1998 ‘т’ Горький посетил Грузию. В `беседе-с трузинскими пи- сателями Алексей Максимович не фаз выражал сожаление, что на этот раз ввиду летнего перерыва ему не удаст- ся видеть работу театра, руководи- мого замечательным мастером. сцез ны К. А. Марджанишвили. Когда’ я передал об этом Марджанишвили, он Bee это’ осталось незафиксирован- ным. Забылось. _ Теперь, после изучения архива адресу Haltero режиссера были от- HOY не случайны. В ботатом архи- го документов, говорящих о долголет- чей дружбе большого режиссёра и ве- Марджанишвили познакомился 6 Горьким в 1904 г, в Старой Руссе, me тогда работал тедтр Незлобика, К. А. Марджанишвили, вопоминая 06 этой первой встрече © революцион- ствии писал: «Горький, Максим Горь- дежь, чувство преклонения перед ко- TOPHM во мне живо до сих пор, Горький тшовервл мне!: У меня кру+ жилась толова!» г «Странно обаяние Горького, — mpo- должает Марлжанишевили, — этот по виду хмурый, по речи как будто грубый человек после двух фраз, ска- занных собеседнику, очаровывал поб- ся Я B 1921 тг, вол я последний раз встречалея о ‘Алексеем Максимовичем, я был тах же влюблен в нем, как и в первое знакомство. Я написал влюблен, — подчеркивает Марджа- HUUIBAIN, — и не могу заменить т10- го слова. Хочу, чтобы каждый, во-. MY случайно попадут в руки эти 88- ворить об этом человеке я не могу». «< В Старую Руссу к Горькому бы- лю целое паломничество, — отмечает Марденанитиеили ” — > Raat’ mca” ‘тель, сделавший новую вещь, приез- жал к А. М. прочитать ее». При чте- ини’ новых пьес всегда. присутство- вал Марлжанишвили и там познако-_ мился и сблизился © Леонилом Ан- дреевым, Блоком, Ющкевичем и др. В. 1905 т, Марджаниливили был при- Taner Ha императорокую сцену, От! был в восторге от этого предложения, но встреча © Горьким быстро охла- дила ето пвх после разговора © ним. Сразу претло очарование «импара-: торской сцены»: ’ М. Го в ‚ «Помню’ хорошо арест’ А. кого; -—+ ПИШЕТ Ма . M. только что вернулея из ра (в-Ригу. — ПК.) и привев релиБвий после pac- GMa обыска ста- оровны (жена рилось на квартире у Горького, я, пер лверь жандарм и попросил «поз жаловать». В кабинете кроме А; М. я застал анова. Я поздоровался `Репродукция С, Шингарева. редоточенно, более интимню. В очаро- вательной головке «Девочкй ме про- винции Ланд» (1904) оказались уже все существенные черты мастерства Деспио. Какой удивительный в своей простоте, кристальной ясности образ создает художник! Этот бюст принес первую известность Деспио, В это время Деспио сближается © Люсьеном Шнеугом; в искусстве этого рано умер- шего окульптора, (он скончался вскоре. В 1909 г.) уже чувствуется Ta реаж- ция против господства импрессиониз-. ма в скульптуре, которая одновремен- но’ проявляется и в работах Майоля, Тнегг, несомненно, оказал воздействие на Деспио, как и на целую труппу мололых художников — Влерикя, Га- лу, Жанну Пупле и пр. В Салоне 1907 года. Деспио: выютав- ляег мраморный вариант «Девочки из Ланд», очаровательную толовку де- вочки «Полет» и фигуру «Читающей девушки». Эти работы были замечены Ролэном. Родэн приглашает Деспио посетить его мастерскую. Вскоре нал Иардаканиивили проверил это чуветво на себе : Ничего ‘не по: с Горьким, и он оказал мне, указы- вая, на, жандармокого полковника» возившегося у его письменного юто+ ла: «Видите красоты неприкоснове- ния жилища?» А. М. был спокоен, ‘но сердит, а жандарм как-то подло вежлив, он как раз в это время вы- таскивал ‘Каков-тоо письмо из жон- верта и, искоса ваглянув н& меня, 1е7», `А. М. буркнул: «И чето опра- птиваете? Вое равно без разрешения моего прочитаете» — и вышел в 6то- ловую, гдо ему приготовлен был зав- трак. Долюо, нудно тявулся тщатель- ный обыск. Нас, т; в меня и Отро- танова, нб отпускали. Мы опаздыва- ли на спектакль... А. М. увезли». После ареста Горького Марджани- щвили побежал в грузинское земля- чество Рижского политехникума, с0- брал студентов и вместе с ними ки- нулея «отбивать А. М». Нарвались на казачий раз’езд, попробовали на-. таек и бежали в город. Горького из. Рити отвезли в петербуртекую охран- RY. 4 В 1905 г. в Рите в театре Незло- бина Марджанишвили поставил пьесу Горького «Дачники». Пьеса имела шумный успех и ев единственную по- везли на гастроли в Москву. До это- № «Дачники» не были поставлены в Москве, Спектакли шли в «Интер- национальном театре» or 7 no 19 марта. В первый me день были про- даны воё билеты на об’явленные 10 ‚спектаклей. На mpempepe собралась вся художественная Москва: крити- ви, столичная режиссура, артисты, писатели, художники, композиторы, Спектакль имел необычайный успех. «Дачники» для Москвы являются приятной, и неожиланной новостью, — прекрасный ансамбль, из. которого не хочется уже никого выделять, и де- лающая честь фежиссеру ` постанов- Ка>.. Мардужаниттвили уютрожыни ‘ова- цию. Горький в ото время находился под судом. и жил в Майорентофе в Финляндии, без права выезда отту- В этот трудный период Марджани- пивили поддерживал Горького. «Когда ‚был арестован Леонид Андреев, — вопоминает К. А, — я по поручению Герькох ездил в Москву к Савве Тимофебвичу Морозову © просьбой внести за Леоннда Андреева залог 5.000 р., что и было исполнено», В мбмуарах Маражанищвили запе- Чатлек такой. любопытный факт: «Был я как-то на репетиции олной `ив ПвБес Горького в Руссе, Сижу в партере, приглялываюсь. к актерам, оказывается — в ложе за занавеской сидит Алексей Макеимович Горький. Один из акторов, Н. Н. Михайлов- ский, сы известного публициста Н. К. Михайловском, заявляет по по- воду пьесы: «Чорт знает что такое, ‚как может талантливый человек: пи» сать такую пакость». Неожиланно разльйтаетоя занавеска ложи; и но- является голов” Горького: Да, ema. ете; бывает, что у талантливых от- цов родятся дети дураки! Марджанитвили мното раз етавяд пьесы Горького в: разных театрах: «На днё», «Мещане». «Дети солеца», «Дачникн» и др. Мнодо блестящих постановок ©делал в& свою жизнь Марджаниивили, во особенно торячо вспоминает он гаст «Дачники» в. ‚ © пьесой юскве: «Антракт. — e Ю... ВЫЗОВЫ, овации, рукопожатия, поцелуи. Пришел в ‹е- бя только в кабинете, кула пришли знакомиться со мной Станиславский, Немирович-Данченко, Южин, артисты, критики... Позлравления, похвалы и уливления по поводу тото, что про- винциальный театр мог показать Мо- CRBS такой спектакль...» — : «Дачники» Марлжанишвили ставил впоследетвии в Риго в присутствия Горького, Постановка этой пьесы — первая нашумевиая удача начинаю- mero режиссера Марджанишвили, В момент, когда автор пьесы находился под судом, постановка была принята товлашиней театральной Москвой, как «приятная, неожиланная “HOBOCTH». Марлжанийтвийи послал Горькому по poche зрителей восторженную поз- дравительную телеграмму. Успех «Дачников». облизил обоих твориов спектакля. М. ‘Горький и К. Марл- жанушвили на всю жизнь полюбили друг лрута. обратился к Горькому: «Вы позволи- писали в тазето «Русское слово», = : j Psi Te Bias ской ном не „Пар . Sacnymen- Кадр из фильма о Парижской: номм уне «Зори Парижа» НЫЙ, mae Абдупов. — фабрикант Вессе, артист Абрикосов —— Этьён, ще о бдительности касске, истратнть в течение 3-4 ЛЕТ на’ ремонт театра около 800 тысяч рублей и все же не уберечь здание от. разрушения. Не случайно, конечно, злейший враг народа троцкист Варданьян, по двизавшийся в Таганроге, исполь“. зовал искусство для своих целей в качестве своеобразной дымовой зао сы, Это он в атмосфере парадной ‘шумихи создал симфонический ог» ‘кестр, который никто He слущает, Наконец, тот же Варданьян дискре- дитировал Театр народного творч®» ства, ибо в T такой театр еше не имеет одня необходимой базы и художественных сил. Несвое- ‘временность создания этого театра была, конечно, очевидной. Однако. театр был создан под хвалебные гаме ‘ны и восторженные панегирики, BOC- певавитиеся «Таганрогской правдой», во главе которой стоял троцкистский выродок Моррисон, Краевая газета «Молот», присов» дивявиная свой восторженный голое к этому хвалебному гимну, не постес- нялась даже «ударить по рукам» своето журналиста Лифшица за то, что он в отчете об открытии театра посмел высказать несколько крити ческих мыслей, Нельзя обойти также молчанием Деятельность краевой филармонии, создавшей ‘в прошлом году казачий хор, в который сумело проникнуть немало людей, услаждавтих в свое тремя слух нажазного атамана войска Донокого. Организованное в мае 1936 г, крае вое управление по делам искусств на первых порах довольно успешно пы- талось привести в порядок свое запу- щенное хозяйство. В. этот период бы: ли переформированы театры, органи зован гГемонт эданий, введены и утверждены трРердые репертуарные планы. Художественная жизнь края заметно оживилясь. Но совершенно неожиданво краевое руководство вы* несло мудрое решение: начальника управления искусств т. ПТуткина «tte- ребросить на’ физкультуру», поставив во главе управления бывшего редак- тора «Татанротокой прагды» троцки- ста Моррисона, прославленного cmos: движника, Варданьяна, Разоблаченный и снятый после трехмесячного хозяйствования в уп- равлении трощкист Моррисон был заменен другим злейшим вратом на- рода троцкиетом Гутманом. Чем axe, Kak не политической слепотой крае- вых организаций, чем, как,’ не поте= рей бдительности редакции краевой газеты «Молот» можно об’яснить эти вопиющие факты? Из уроков Oro руководства искусством в И оны крае должен сделать все соответ= отвующие выводы и Всесоюзный ко* митет по делам искусств, утверждав- ший в 0509 время в качестве своих представителей в крае выдвинутых местными организациями троцкист» ских негодяев. Д. МЕДВЕДЕВ. 1 марта. Печальный урок руководства ис: кусством в Азово-Черноморском” крае не является единственным в своем роде Однако все ‘же ‘по праву он может быть отнесен к числу наибо- лее поучительных. Здесь культивиро- вались методы и принципы, чуждые политике партии в искусстве. ре: зультале либерально-меценалхокото OT- ношения к искусству, в руководство ето ответственнейшими участками проникали пошляки, подозрительные‘ дельцы и прямые врали народа — троцкисты, } В крае, являющемся чуть ли не родиной совхозно-колхозных театров, эти театры работали без руководства. Укомплектованные крайне разношер- слными и художественно слабыми кадрами, они не превралилиеь в про- водников культуры и мокусства на селе. Актеры рассматривали работу’ в этих театрах как своеобразную ссыл- ку. В итоге колхозно-совховные теат- фы здесь нехорошо себя зарекомендо- вали. a este Армянский театр, созданный для обслуживания армян в городах и кол- хозах края, вот уже четвертый‘ год последорательно превращался из дра- матического театра в трам, из трама в оперетту, затем основа в драмати- ‘ческий театр. Он. отоиживался в Ро- стове, не обслуживая, по существу ни городов, ни колхозов. a `Тюз’— очень неплохой детский т@- атр — в течение пати лет странство- зал по клубам, в то время как пере- данное ему только недатно помеще- ние бывшего Мюзик-холла инопользо- валось для малохудожественных зре- лищ, находившихся под покрови- тельством многих руководителей го- рода и края. - а : Pocrosornit Tram только потому оказалоя сейчаю в тупике что за его жизнью и развитием никто серьезно не. следил, & отдельные ответотвен- ные «покровители» в меценатском восторге похлопывали ‘трамовцев то плечу и удивлялись. как это рабо- зие ребята играют словно настоящие актерью Нечего и говорить, что га- seta «Молот» и другие ортаны пе- чали после таких «авторитетных оце- нок», потеряв всякое чувство меры, превозносили до небес порой сов- сем беспомощные спектакли театра и умудрялись даже поучать на его «творческом опыте» краевой драма- тический театр, Что же, как не меценатско-натле* вательским отношением краевых ор- танизаций и краегой печали к куль турным нуждам сфалеваров Татанро- га, стахановцев Шахт, вузовцев Ново- черкасска и трудящихся других г№- дов края можно обяснить TOT акт, что театры этих гогодов вла- чили жалкое существование, а Ta- танрогокий ‘теалр к 1 января 1937 года. ухитризея накопить. 300 тысяч рублей убытков? И неудивительно. Стоявшие у руководства театрами ro. фе-хозяйственники и прямые вреди- тели (как например троцкистекий послельш С, Асилюв) умудрялись, как это было, например, в Новочег- Ростов-Дон. > зинается сотрудничество Деспио ‘© Родэном, Родэн, нетернеливый,” тре- бовательный к своим помощникам, готовый всегпла загоретьея пневом, от- носился ® Дебпио с особой, бережной внимательностью, прислушивался к его тонким замечаниям, ^ Her вужды прослежинвать дальней- Try эволюцию Деспио; художник трудолюбив, но ето работа медленна, он не анает опешки; ежегодно ua Ma- стерской Деспио выходят 2—8 работы; это большей частью бюсты; на опйа- ту обнаженной модели, на отливку Hel; хуложнику пришлось пережить годы тяжелой нужды, когла он и ем жена зарабатывали средства к суще- ствованию раскративанием открыток. ‚Жизнь Деспис носила всегда скром- ный характер. Он живет на окраине города, возле демократического парка Моноури, в своей мастерской, не рас- отаваясь ни на час 60 своими работа- ми, Двери его мастерской выходят в заросший сад. Домалиние птицы и животные свободно разгу по его мастерской, С посетителями Деспио любезен, но сдержан, ето вегляд по- стоянно ‘ускользает к прерванной pa- боте, Известность, пришедшая после войны, затем поздняя слава (прибли- зителыьно CO второй половины 20-х го- дов) ничего He изменили в ето ха- рактере м образе. жизни, Начиная ©` 20-х тодов, во француз- оком искусстве всё сильнее выявляет- ся воздействие Деспио, в особенности на молодое поколение скульпторов. Деспио никогда не был’ преподавя- телем; и все же можно товорить oO «школе Деспио», о ряде молодых ху- дожников, вставлтих волед за, ним на путь того же бережного, любовного re натуры. основе каждого образа, создавае- мого Деопио, лежит ясная концепция Стремясь выразить общее, найти цельность, Деспио не идет путем по- опешных обобщений; он внимателен х деталям} но, обдумывая, прорабаты- вая. нх, не нарущает общем, так me больших сталуй долто нехватало де- М как никогда не насилует природу и вый вагл a -кри’ не прибегает к внешней стилизации. Дезэра, О. рн ee Деспио выработал свовобразный ме.- Деспио — это ето женские портреты; тод работы; на определенной стадии он создал вамечательный образ pas работы < натуры он отливает свой ботнищы («Антуанетта»,, 1918), полз этюд в гипое и снова, продолжает ра- ный собразности, моральной стойко» ботать, углубляя, изменяя, делая но- сти. Он, как никто, изобразил и. сов» вые отливки, снова и снова возвра- ременную парижаныу CO семи прое щаясь к прерванной работе, чтобы тиворечиями ее мысли и, чувства. улучирить ев, приблизить к натуре, Трудно выделить в серии женских а ее характернее и тоньше. образов Деспио лучшие; напомним <Я не более как, скульлтор и вы- здесь хотя бы такие работы, как ражаюсь только срелствами пласти- портреты жен художников: т-жи Де- Bu, = Товорит Деспио Клоду Роже рен, г-жи 0. Фриез, г-жи Де Варокьь, аркоу. «Когда я анализирую голо- т-жи Ж. Фонтон, г-жи Помаре или ву, моей целью является прежде все- портрет Честер Даль то — открыть ритм, ей свойственный, Дес i ia eae me HHRON амыкалея толь» установить ве существенные част и овязать их друг с другом цравиль- № В область портрета. В числе его ра И Е [OE Oe a tiered tlh nt : ‚ Они, вы ср льно немом iy eae over Rene Sete точиеленты; раньше эдесь мтражи pons или то или иное поихическое состоя. Материальные затруднения, пбожа — Hae, Go к осуществлению связи меж. МУЛРая медлительность ео труда Упомянем о нескольких фигурах мо ду чластическими’ элементами, кото- рые я сублимирую. Лишь при этом ХОлых девушек, (1921, 1928 и поэднее), 0 «Ева», © сидящей фигуре, условии я делаю вещь, длительную, организованную. Мон бюсты достига” © «Фазнесов» (мрамор). В этих рабо- тах, многие из которых соолавались ют тогда глубокого сходства; они на- чинают действительно жить; и, на- РОДами, Деспио сумел сохранить не- конец, мне кажется, я олышу их po- ПОСФедствениость, свежесть полхола, лос», ую яоность. Вместе с тем в Побед ный Береньь Е : вы ощущаете лиричность да’ OTOH ‚ 3а- ne Пт вания Дестио, Те же свойства Деспио мечательнейштих в своей законченно- сти, в своем спокойном совершенетве echoes ся и В немногочисленных бюстов; ‘в них та чистота языка, tal oo им поставленных, — в чит Е wk unynay ae у ар м, 0 № i щать иф как клаосические ме Foe ewe павшим в Мон-де-Марсане, дения: Вот летокие образы, 6 живым чистым взглядом широко открыт тлаз («Жако» — 1917, а ian 1917). Bor серия мужских по i большею частью’ друзей Деспио: за- думчивое лицо живописца Люсьена Льевра `(1918), театральном декора- ‘тора Арно (1919), четкие; внергичные и вместе. © тем подернутые прустью черты Тома (1916); вот живописец Ле- ‚опольд Леви (1921), ‘в облике кото: рого схвачена талльская возбужден- Нет ничего более зуждото крикливым официальным памятникам, чём этъ композиция, тде рялом со стеной, на которой записаны имена павитих \ кровавую войну, стоят по 069 cropos ны две женские фигуры: скорбная крестьянка-мать 6 опущенным ‘нь TONOBY Ramomomor и propa o pedens © KOM Ha оуках. В решении этого. памята ника Деспио обцагуживает мудру простоту, глубокое внутреннее ca ство и подлинную человечность. 4 Б, ТЕРНОВЕЦ