hen
Be. Bunmescxut a
Te
России, Увранны, Белоруссии,
узни, Тема. Октября, тема Ленина
возникнет в правильном свете: Ле-
нин, как выражение огромного ‘пути,
пройденного: р и вы
г В СССР около
вухсот драматур-
тов. Как и над чем
они работают. —
мало известно. Цо-
лезно/ рассказать народами.
а т Страницы многих ‘старых летопи?.
а. р ie д сей говорят об острейших эпизолах
а ны ча жизни Руси Киевокой, Новгород:
у. ской, Псковской. Че стбит много-
Драматурги на-
пряженно пищут.
Сводка драмсек-
ции союза совет-
ских писателей в
1 марта дает обзор более 100 новых
пьес.
В’ мае 1936 г. в Лондоне я просил.
руководителя ‹олыой крупной кине-_
матографической фирмы познакомить
меня с; английскими лраматургами.
Меня привели в плохонький, закоп-
ченный коттедж. Он был разделен на
узенькие комнатки-стойла Там я
вековая ‘борьба с немцами в Ливо-
нии, Пововщине. Какие битвы. дрё-
мы. Какие можно ‘найти фятуры,
Работа эта необхолима: Она подни-
мет и современную тему. =
О моей личной работё. За 1929—
1935 т. я лал 5 пьес, 8 переводных
и один сценарий. Необходима была
пауза, внимательный анализ. Во врё-
мя большой ноездки на Sanaa. я
познакомился с западным кино и те.
атрами, с тамошней хуложественной
жизнью. Учитывал, изучал воздейст-
вие советского искусства на Запад.
увидел людей, которые сняв пиджа-
хи, закатав рукава, работали в та-
бачном дыму и копоти. Они выпол-
няли заказ — писали уголовные дра-
мы.
Мы берем любые темы, любого вре-
мени. Мы свободны: Перед нами сот-
ни сцен, жлущих наших произведе-
ний. Наши пьесы и сценарии помо-
тают пролетариалу в е0 борьбе —
в СССР и за рубежом. Творить ра-
достно!
Тем, что партия предложила ряду
драматургов нисать об Октябре, o
Ленине, сделано большое дело. Це-
лый отряд советских писателей дви-
нут в область высшей политики гоеу-
дарственной мысли,
Мне хотелось бы сказать здесь о
необхолимости еще более тлубокой
разработки исторической темы. Если
Много написал за эти голы Speer
готовлю её к печати.
Весь 1936 д работал над эпиче-
ской вещью для кино — «Мы —
русский нарол».
Hoo и «Мы из Кронштадта».
овая вещь готова, скоро прочту ее.
Она говорит о сульбах России, ее
духе, нравах, бойцах, борьбе больше-
виков, о столкновениях с германским
миром, о лебединой песве старой а?-
мии, о зарожлении Красной армии...
р велу работу. над пье-
col 0б Октябре. Тема определилась
так. Петроград, Октябрь, Ленин, коль-
що враглов внешних и внутренних —
ноябрь-декабрь 1917 г. зарождение.
ВЧК, первые чекисты и их деятель-
ность. Работа требует большого на-
Развиваю свой по-
иски, иду дальше «Оптимистической”
пряжения. Сделал ряд исследований:
96 отражении Ленина в искусстве;
о современной трагедии; о зори и
пути русской драматургии; об исто-
рической пьесе.
мы до сих. пор говорили преимуще-
ственно о последнем отрезке време-
ни — 20-летнем, теперь нам нужно
раздвинуть тему — «Наша страна»—
на тысячелетие.
Мы должны рассказать нашему на-
роду об огромной, насыщенной исто- прозе.
Б. Ромашов
Большой репертуар
VOSS мечательных дю
i дей ленинско-
сталинской › ко-
Советская драматургия несомненно
находится накануне под’ема. Пьесы
текущего сезона, популярные в тезте &
рах, не являются еще характерными.
Им присуща ‘известная «облегчен»
ность», словно драматурт не раскрыл
себя самого, не дал. полностью того,
что мог бы даль. В силу этого даже ›
пьесы с большими программными г
задачами, ставящими огромной важ: г
ности проблемы, не достигают высот
литературного мастерства. Касаясь
болыних проблем, авторы не берут их
тлубоко. Они скользят поверху. А
есть и такие ньесы, в которых чув-
хтвуется стремление уйти подальше
от больших тем. Раздаются голоса, что
программность вообще вещь вредная,
вроде некоей болезни, которой стра-
дает драматургия. Пъесы, мол, пишут-
дать не индивиду-
обобщенную, типи-
зированную фигу:
ру. Долгое время
1 ДлЯ изображения
рон драматическое
литической важности, свидетелями
хоторых мы были за последнее вре
мя, в значительной мере расширили
прилав ей большую остроту и акту-
альность. Передо
тот клубок предательства и измены
По окончании пьесы ернусь к
лы. Мне хочется
альный портрет, &
мне нехватало Ма-.
о } действенных ..ст0+.
то конфаикт®. События огромной по--
мой материал, утлубив самую тему и
3 мной с реальной.
очевидностью встали те темные силы,
нашей родине, которые должны быть.
ся слишком а4 В06, им нехватает жиз-.
1 Эта работа занимает меня целиком,
6в. я собираюсь закончить в ближай-
шее время. Не приходится говорить.
ненного полновровия. ‘Соглашаясь’ ©
последним обстоятельством, всё же
никах нельзя считать, что програм-
мность в драматургии точно так же,
как в живописи, музыке, скульштуре,
‘может снижать мастерство. Болыние
каким-то образом отражены в. ньесе.
© том, что это огромной трудности за-
‘дача.
Я собираюсь также закончить ПБе-
су о гражданской войне на Северном
1 разных
_как это было в выступлениях Вс. Ви-
_ Октябрьской революции вещь, напи-
Кавказе, материалы для которой я
собирал последние годы, и первый
вариант
исторические и современные темы
требуют ‘высокой техники. Проникно-
вение в сущность современности и
исторических явлений невозможно без
большой подготовки, без преодоления
трудностей в овладении материалом.
Эта, работа двигает вперед советскую
драматургию и воспитывает, писателя,
Только решая крупные залачи, может
расти народная ‘социалистическая дра-
матургия. И разве такая талантливая
пьеса, как «Земля» Н. Вирта, не яв-
ляется тому примером? Глубокое зна-
ние материала, пластическая выра»
разительность образов, музыкальность
языка, страстность в передаче драма-
тических событий делают эту пьесу
незаурядным” явлением,
Процесс ‘творчества всегда’ мучи-
телен, когда он связан с пониманием
новых сторон человеческой личности.
Драматурт должен писать только 0
том, что его глубоко волнует, без че-
го он не ‘может существовать как
тражданин и хуложник. Когда: я емот.
фрел фильм «Депутат Балтики», то не-
вольно подумал о том, что таких кру-
пных образов современности, наде-
ленных высоким благородством чело-
зеческого луха, почти нет в наших
пьесах. А образ Чапаева, & «Мы из
Кронштадта»!
Большое оживление можно наблю-
дать не только в дискуссиях по 06-
нозным проблемам творчества, кото»
рые идут на наших писательских с0-
браниях и беселах, на совешании по
зопросам оборонной литературы, на
послелнем пленуме и‘т. д, Постепен»
30 тают ледяные стены, которые сто-
яли долгое время межлу писателями.
Не замечать громалных сдвигов в на-
шей среде — это значит не замечать
Тото движения, в котором мы вее уча.
ствуем. Правда, мы еще. не вполне
научились уважать работу друг лру-
та, еще дают себя чувствовать обыва-
тельские вэглядь: Но уже возникает
атмосфера взаимного понимания, уже
раздаются толоса, в которых слышит*
ся и радостное уловлетворение по по-
BONY победы писателя, как это про-
звучало пою отношению к П. Павлен-
ко, или беспокойство за все наше дра-
матургическое «хозяйство» в целом,
работки. i
В отношениях с театрами у нас
кажется, что мы должны фаботать не
только с фасчетом на определенный
театр, но и рассчитывая на опреде-
ленных аклеров,
Если мы булем пнаться только ва
программностью, в наших пъесах не
будет той живой крови и той стра-
стности, той глубины отношения в
предмету, в приему, образу, которые
даются в результате упорного труда,
серьезного отношения к своей. работе.
с принципиальным отношением друг
к пругу, даст нам возможность не
только создать большой репертуаф, но
и выйти сплоченным коллективом
подлинных художников & великому
празднику 20-летия Comes as
волюции.
Искусство‘
Время обязывает каждого литера-
тора, желающего работать для тезл-
ра, с особенной серьезностью подхо-
дить к теме, которую он выбирает
для своей пьесы.
— Однако чувство ответственности не
должно переходить в чувство страха,
в трусость. Некоторые руководители
нангих театров до сих пор прибегают
к <«перестраховкам». Они стараются
отрадить себя от возможных упре-
ков в нелостаточной бдительности и
для этого разыскивают авторитетных
людей, которые могут, так сказать,
«визировать» пьесу. Таким образом
эти ели театра страхуются
на случай неудачи. Страх «поскольз-
нуться», страх ответственности пре
вращает их в трусливых чиновников,
которые ялут визированных, 0доб*
ренных произведений, а не ищут их,
сами. Они страшшатся «риска», они #6.
верят собственному вкусу, собствен»
ному мнению.
шневокого и на оборонном совеща+
нии и на послелнем собраний pac
матургов. Это хорошие и радостные
симптомы, свилетельствующие о с03-
лании подлинно творческой среды.
Каждый хочет принести к 20-летию
санную с наибольшей глубиной. Уже
около лвух лет я готовлюсь писать
пьесу «Хозяин» Мне хочется лать в
этой пьбсе, посвященной вопросам
пролетарского гуманизма. образ боль
шевика-руководителя, одного из за-
котерой, меня не уловле-:
творивший. был сделан несколько: лет.
nasal uw отложен-дяя дальнейзией we
еще нет достаточной четкости. А мне.
Ттакль один раз и пашет п
Серъезность мастерства, в сочетании:
требует
смелости К
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО; =—= ay
РИ. ОЕ © 1 ПЛ < ПИ <
Yepes восемь месяцев народы Советского. Союза ‘будут праздновать
‘двадцатилетие великой ` Пролетарской революции. 500 театров ждут
новых пьес, чтобы достойно отметить эту историческую дату. Боль-
шие и ‘сложные требования пред’являет советский зритель к своим
театрам и драматургам. Дело чести—выполнить требования зрителя.
Мы.-помещаем первые высказывания писателей об их новых произ-
Пе В следующем номере будут помещены статьи тт. Ф. Вольфа,
‚Вирта, Амаглобели, И и AP.
Fava 1936 г. я провел несколько
меояцев на нашей запалной грани.
це, гле собирал материал для новой
пьесы «Граница» (название услов-
ное). Я об’ездил когда-то много стран,
перевидал немало люлей и хорошо
знаю жизнь нашей страны. Но на
‘границе вовремя этой поездки пере-
до мною открылся новый мир. У нас
часто пищут о напряженной. работе,
о подвигах наших пограничников, he)
все это читал. Но одно meno — чи-
тать, другое дело — наблюдать эту
жизнь собственными глазами. Уже
первые дни пребывания среди погра»
ничников убелили меня в том, что
олними внешними «писательскими»
наблюдениями я. здесь. ничего не
добьюсь. Я пошел по лруюму пути.
Я не только наблюдал, но и активно
участвовал в их повседневном труде.
Сейчас, когда моя работа над
пьесой закончена, я ощущаю, на-
сколько обогатилось мое знание гю-
дей, насколько я окрен и стал
моложе. Я ходил с пограничниками
в дозоры, участвовал ес ними в <«де-
лах», когда приходилось «закрывать
границу» и искать нарушителей, све-
дения о которых поступали в “часть,
Я научился слушать и понимать ок-
ружающую природу, которая для по-
` праничников отнюдь не является мер-
твым пейзажем. Я учился распоз-
навать и понимать смысл кажлою
звука, каждого шороха в лесу, на
полянах, на тропинках. Мой слух на-
столько обострился, что я научился
различать «чуждые» звуки даже там,
‚венно тихим и неподвижным.
Я участвовал олнажды в ночных
поисках двух нарушителей. пытав-.
щихся ° перейти границу; После не-
А. Тагиров
а
Ждем помощи’
`Башкирекие лраматурги к 20-летию
Великой октябрьской революции пи-
‘шут новые пьесы. Старый драматург.
т. Юлтый работает над пьесой о траж-
данской войне. Он собрал воспомина-
‘HES KOMABIUpOB, _Kpacnoapmeliyes,
красногвардейцев. Молодой прама-.
тург 1, Идрисов работает над пьесой
из жизни советской студенческой мо:
лодежи. Олин из наших виднейших
драматургов т. Михтахов работает над.
пьесой о комбай-
‘нерах. Драматург
Карнай пишет пье-
ey «Лес шумит. —
Я закончил нье-
Cy Ha оборонную ©
тему «За родину».
Работал над пье-
сой год. Бывал в
районах,
среди башкир, та-
тар, русских, ма-
‚рийцев, чувашей.
Я ознакомил с co-
держанием`
пьесы колхозников-стахановцев, рабо-
чих. Овн указали мне на ряд нело-
статков, Буду работать зад и5есой
«Команлир».
Мы, национальные ра не
чувствуем помощи в своей работе
190 стороны секции праматургов. con-
ва писателей СССР. . He чувствуем
‘етой помоши и от профессиональной
‘критики. . Критик посмотрит опек-
iC
этой
‘ную рецензию. Пъесы он часто
‚тает вовсе.
„Нало перевести на
‘лучшие пьесы драма
мальных республик. В
я послал переводы
своих
тт, Афимогенову и Панферову, но ни
‘тот, ни прутой мне не ответили. Я пе-
‘редал также пьесы в национальный
сектор союза писателей, и в. конце
пьес
‘Бонцов рукопись потеряли. ты
что один экземпляр попал А. М.
Горькому. Он прочел, слелал некото-
рые отметки, кое-что поправил и на-
писал мне письмо с указанием, что
хорошю, что плохо, что нужно иопра».
‘ВИТЬ В пьесе. ‘Так надо работать
‘ e праматуртом.
Лев Никулин
или сценарием) безмерно затяги-
вается, Известны, например, случаи,
где все, повилимому, казалось MepT=.,
B. Е
‘Писатель на границе
скольких часов
обхода участка.
3 совместно с двумя
- командирами a
уловил один чу
ЖОЙ «ступающийь
звук в окружаю-
щей лесной тиши-
не. И этот звук,
оставшийся неза-
меченным моими
товарищами, при-
вел нас к группе
спавших людей,
умело спратавших-
ся в густом кустарнике.
В другой раз я обратил внимание
на чернила. которыми был написан
один документ, это помогло раеши-
фровать олного «старика», пришед-
шего к Нам «с той ae и Ha-
авлявшегося, будто бы, в гости
т, живущим в CCCP. Ox ока-
зался атентом ‘иностранной развелки.
_Я усвоил образ жизни наших по-
граничников. Я видел, как потранич».
ник, совершающий подвиг, равный
боевому, приходит после «дела» до-
мой, снимает сапоги, ложится спать,
как ни в чем не бывало. А нало ска-
зать, что работа пограничников яв-
‘ляется не менее сложной и трулной.
чей служба в боевой обстановке. Я
вилел пограничников, останавливаю-
щих целые вооруженные группы на-
рушителей. Они не пугаются ни пре-
BOCKOZHOTO числа противника, ни то-
го, что те очень часто прекрасно во-
оружены. -
Однажды я сидел е Красноармей-
цем на наблюдательной вышке.
осматривал в_бинокль далекий уча
сток. Я спросил его, зачем ол oMoT-
рит в место, выходящее 38 прелелы
‚А. ор
уже
‘театр поставил большое количество
советских пьес, но‘авторы этих пьес
как-то не удерживаются в театре. В
` когда есть удача. у драматурга, и на-
ходитев себе мужество поддерживать
автора, если у него получился какой-
то срыв. Номотайте ему. Верьте, что
при. настоящей творческой работе ©
‚театром талантливый драматург даст
‘хорошие произвеления. Необходилго:
настоящее творческое содружество
‘театра с драматургом. Е
Мне кажется, что: Всесоюзному Ko-
‘ astery пора начать подготовку к
большому творческому пленуму дра-
матургов СОСР вместе с театрами.
Надо, чтобы страна анала; кав мы
работаем, да и нам самим нора
серьезно обсудить вопрос о стилях и
жанрах советской драматургии и те-
атра.
Хочу рассказать и о <воей работе.
Свои пьесы «Гибель эскадры», «Пла-
тон Кречет» и «Банкир» я пибал пос-
де того, как много поездил по Союзу,
изучил материал и теровв. Я считаю,
) } ве может Tar
AG es
— OH He еможе о
написать настоящую пьесу... Злесь де.
16 не только в поездках,
Я закончил пьесу «Банкир» о “aD
дях Haitelt социалистической дейст--
вительности. Сейчас я’ приступил к
работе нал октябрьской. ‘пьесой, В
которой стремлюсь показать образ
Владимира Ильича Ленина. Работа
‘идет очень напряженно. Я сознаю.
огромнейшую ответственность худож-
ника перед темой и Е 06-
т разом. —
_ влободневным, в лучшем емысле это-‹
° то слова. Об этом и о том, что совет-
ская пьеса должна определять репер-
` туар, обязаны помнить ЗЕразьино
директора,
Искусство! требует смелости. Нало
откинуть всякие страхи и перестра-
ховки! Хуложник, понимающий за-
дачи, которые перед ним поставило
„наше замечательное время, не может.
впасть в ошибку. Он не должен го-
НЯТЬСЯ 33 ТОЙ темой, которая в дан-.
’ когда, свежем, Главное управление, ное время года является самой «мод-
кинематографии выносило заключение
0 литературном сценарии через пол-
тора-два месяца после его сдачи ав-
тором.
И вот, после многочисленных кон
сультаций и проверок, пьеса, нако-
‘`нен, поступает в театр. Времени упу-
‚щено много, и театр начинает рабо-
‘тать в сверхударных темпах. Это не
избежно приводит к тому, что на еце-
не могут оявиться схематичные
злитки, скучные и малосодержатель-
ные пьесы, никак не, отвечающие вы-
‘росшим художественным залтросам
советского зрителя, Есть и друтой
©1060б избежать ответственности. Te-
атры усиленно ставят классику, Толь-
ко потому, ЧТО «6 классиком не на-
живешь. себе беды», Советский театр
соадал ряд замечательных классиче“
ских спектаклей, принесших ему ми
ровую славу. Но советский театр всег-
В итоге процесс работы. над иъ0сой [ дь был театром глубоко современным,
Ной».
20-летие ` Везнной пролетарской ре-
золюции дзет художнику неисчиели-
мый выбор тем. В ньесе, прнурочен-
ной `к 20-летию Октября, писатель
должен. писать о теме, ему наиболее
близкой. Пьеса эта должна быть на-
писана в жанре, в котором писатель
тю ствует себя наиболее сильным:
роизвеления, написанные к юбилей-
ной дате, есть некий итог всей рабо-
ты каждого советского литератора.
Теперь о моей пьесе, В области
театра я чувствую себя сильнее всего
в женре исторических пьес, Мне хо-
телесь выбрать сюжет, в. чем-то пере»
зликеющийся с теми событиями, ко-
торые привлекают сейчас внимание
монх современников. Поэтому я вы-
брал эпоху русско-японской войны и
осады Порт-Артура. Пьеса «Порт-Аф-
тур» должна служить делу обороны,
нашей стразы. Она долина об’яснить,
можно и промахнуться, `
«его» на Он об’яснил мне; что
проверять надо все‘ пространство, на-
ходящееся в поле зрения:
Но ведь это на расстоянии: 3007
метров. Если понадобится выстрелить,
—
Красноармеец обернулся ко ‘мне и
добролушно-поучительно ответил:
— Ау нас промахнуться, не пола-
TOM,
Я преодолеть все что мешает “pocTy
: a OS
В. Киршон
Мы против всякой’
‚ серости
Чрезвычайно врелно, с моей точкя
зрения, замалчиваль . сейчас те воп-
фосы, которые волнуют драматургов
и друтих работников искусств. За-
малчивание—враг, всякого движения
вперел. Задача наша заключается в
чтобы обнаружить, об’ясвить и
советском театра и драматургии.
В последнее время у ряла работе
ников комитетов по делам искусств,
директоров театров, режйссерев, лра-
‘матуртов и критиков обнаружилась
весьма малоприятная болезнь, кото-
рую можно назвать беспричинной 69-
яанью. Эти люди, поотшряемые yr
лпругом, пытаются бессознательно fa
кое-кто. чожет быть, и сознательно)
создать атмосферу нерепзительноети,
‘неуверенности, паебивнооти.
‚ шевиотекое правило, чтобы ни оллой
тается.
Я увидел будни напряженной . и
очень трудной. «производственной
работы» тех хюлей, которые и в на-
ше, мирное время осуществляют боль-
Олни не берут на себя смелости
разрешить к постановке то или иное
произвеление, причем подчас меся-
цами не говорат HH да, ни нет;
другие не решаются ставить пьесу,
прислушиваясь ко всяческим слуш-
кам и сплетням; третьи боятея пи-
сать о спектакле, а если и пишут,
то так, чтоб нельзя было нонать,
положительно или отрицалельно от-
HOCATCA OHH RK 3 или иному нв-
лению искусства. В+ это, конечно,
дезориентирует драматурга.
Партия и правительство е исклю-
чительным вниманием относятся к
развитию искусства в нашей страке.
ше искусство получает грумалную
материальную подлержку от. госулар-
ства, что дает возможность своболно
развиваться. творческим дарованиям,
пяди советской земли не уступить
врагам-шпионам, диверсантам, атен+
там вражеских контрразвелов. .
Самым трудным для меня было
найти сюжет булущей ньесы. С само-
то начала мне здесь пришлось отка-
заться от «дедуктивного» метода. Я
‘не собирал детали к заранее’ нал
манной драматургической интриге. Я
целиком окунулея в HOBBIT. AIA MSHA
быт, в неизвестные мне до сих пор
обстоятельства и условия и, : медлен-
но, кропотливо работая, я постепенно.
аккумулировал и собирал по крупи-
Ga последние 10—12 лет каждый .
‘этом повинен не только автор. Това-
рищи режиссеры, художественные ру=
1 ководители ео директоры, ралуйтесь;
цам впечатления, которые затем легли
в основу пьесы.
Пьеса состоит из трех актов и две-
налцати картин. Конструктивно ona
по плану несколько схожа со «Штор-
`мом», но в отличие от`него имеет ели:
ную сюжетную линию. Пьеса пойдет
в Реалистическом тезтре. Но в моей
работе я на ориентировался ни на
конкретный театр, ни тем болёе на
конкретных актеров и актрис. Глав-
ное свое внимание я сосредоточил Ba
предельно верном, убелительном и
точном изображении характеров моих
действующих лиц и их поведения.
Перец Маркиш
рейская автоном-
ная область на
_транице, Большой
‘оком колхозе, вру:
: чение ‘Бта Ha веч-
‚ ное пользование
землей. Этот акт
_ вручают старому
еврею Зайвелю
‘Овадису. На исто
ое праздни
присутствуют
к сына. ста-
‘партийный работник
ED
poro Овадиса:
Мотя, пограничник Шлемка, рабочий
«Семья `Овадис»
Биробиджан. ЕВ:
праздник в @воей-
‚ позволяет вее`новым и новым талан-
там из народа превращаться в круп-
ных художников. Наше государство
любовно и чутко помогает росту
искусств всех братских наролов Со-
03а, и именно его поддержке и ру-
коволотву обязаны мы тем, что ис-
кусство СССР по художественному и
идейному ‚уровню бесспорно ©3306
высокое в ‘мире. ›
Случаи, когла государственные op-
таны руковолетва искусством запре-
щают какое-нибуль художественное
произвеление,—у нас чрезвычайно
редки. Ноли же такие случаи и ветре»
`Чаются, то вызывается это_ ея
ми исключительными, например, то
гда, копла художественное произве-
дение направлено против нашей ро-
‚длины, против интересов наролов
СССР; Так было © А
J. Бедного и Таирова, оскорблявши-
ми русский нарол, искажавшими. его
‘историю; так было несколько лет то-
му назал 6 «Бегом» Булгакова, -——про-
извелением, воохвалявшим белотвар-
лейцев,
Запрещая эти произведения, прави-
тельственные органы выполняли во-
To народа: Самые запрещения” прово-
awe в ‘обстановке пвирокогм общее
ственного - обсужления. Запрещение
«Богатырей» и последующая дискус-
‘сия раскрыли перел работниками ис-
‚кусства новые творческие перопекти-
BEL,
Однако вразкдебные. и обыватель-
CRY пытаются навязаль
кое-кому другие выводы. Они распу-
скают Bouse дрянвые бух, пыта-
лю всей нашей общественности, вое- .
завода Борух и. Karwan, работающий и
® отцом на лесосплаве; Празлник не:
много омрачен. Старик Озадис в этот.
день` получает письыо от своего 1я- -
Тото сына Шайки, который находите
ся по ту сторону рубежа.
_Зайвелю Овадису приходится эы-
нести серьезное испытание. На трз-
просто.
- страна,
нице в столкновении © в
бает: одни из сыновей алиса —
Шлемка Старый Овадис мужественно.
встречает это известие и с великой
гордостью провожает в армию: друго-
то сына — Калмана. Калчану вруча-
т винтовку aornoniero Gpata, чтобы
OH зорко охранял траницу своей po-
дины и ту новую жизнь, которая ла»
на 6врейсвому народу советской
властью. бтарый Озадие ошущает
горлость за CBOETO сына, которому
ловерила охранять траняцы
социалистического отечества,
commer моей новой RECHT,
уже закончил. Идея пъееы
‚ еврейских народных
Mace KR ‘оседлости ‚ оформление их В
-волноценную нацию в семье народов,
населяющих СОСР. Я хочу показать,
как в‘наних; обветоких условиях из-
менилась судьба еврейского народа,
какие сдвиги произошли в сознании
советской власти.
Пьеса «Семья Opaimecs: пойдет. в
Московском Госете в постановке ре-
жиссера Виньяр. Эта_ пьеса принята
Е ворона также Белоруеским: Го-
сетом и Биробилжаноким драметиче-
cme театром.
почему, несмотря на храбрость
солдат царской армий, старая Россия
потерпела поражение в русско-япон-.
ской войне и почему побела будет за
нами в том случае, если Ha Hac Hama.
лет тот же враг. <
`Одиннадцатимесячная оборона pyc:
ской крепости Порт-Артур представ-
ляет собой беспримерный факт в
истории русско-японской — войны
1904—1905 тг. В беселавной истоони
этой войны можно найти не много
примеров, когда’ японские армии.
встречали ^ сильное ‹ сопротивление.
Олин из таких примеров — оборона
] крепости Порт-Артур. Пятьдесят
шесть кровопролитных штурмов, от»
битых русскими солдатами и матроса-
ми, более ста тысяч убитых (потери
японской армии под стенами Порт-
Артура) — вот реальные факты, под»
тверждающие мужество и храбрость
русских солдат-ващитников крепости.
Корреспонденты антлийских газет
писали с тезтра войны: «Русские сра-
жались с яростью, которую. недоста-
точно назвать храбростью. Это было
неистовство, а не храбрость». Надо
призналь, что среди командного: со
става был талантливый генерал. ин*
женерных войск Р. И. Кондратенко—
«душа обороны» Порт-Артура. Он по-.
тиб на форту втором, и после ео
смерти крепость продержалась вс6го
две недели. Есть неопровержимые:
доказательства, что комендант укреп-
ленного Порт-артурокого района гене-
рал. Слессель одал крепость, которая
гом поги-:
народных еврейских масс за 20 „лет
‘ человек стремился всем напряжением
‚ бытий; которые
в театре им. МОСПО. Возможно, что
спорте, который наметилея осенью
‚вокрылись на процессе антисоветеко-
ies пьеса «Половчанские сады»
название условное) рассказывает о
тероике булней, подвигах, соверитае-
мых людьми нашей страны в своей
повседневной жизни и работе. Есть
подвиги фазного характера, разного
«внешнего звучания». Одни соверша-
ЮТСЯ «на миру», на котором, как го-
ворится, «в смерть красна», о них
узнает вся р Весь народ, весь
свет. Другие оста*
оютея иногда неиз-
вестными даже
тем; кто их совер-
шил, Действующие
лица моей пьесы
размышляют, рас-
суждают о харак-
тере подвига,
-— Есть Подвиг
bei bi каж. полет,
стрелы. Точка. по-
палания этой
отрелы обозначает цель, к которой
своей воли, своих сил, своих eee
ностей, своей мысли.
— Подвита не ищут, он не являет.
ся результатом. прямо поставленной
задачи (совершить подвиг). Подвиг
в состоянии была защищаться, и,
‘наконец, есть доказательства, что он
получил за это от японцев взятку в
десять миллионов“иен. Даже царское
правительство не’ могло замять это
‘дело и`вынуждено: было прелать во-.
енному суду и осудить Отесселя. В
1907 г. Отессель уехал ‘в Лондон” и
прожил там`до конца дней в качестве
‚ Чем обеспеченного ‹ человека,
История осады’ и сдачи крепости
Порт-Артур, мужество русских сол-
дат и матросов, отражение тех с6-
юисходили накану-
не пятого года. в России, бездарность
и глупость царского правительствя—
вот предмет пьесы ‘ «Порт-Артур».
Вместе с тем зритель сделает из этой
пьесы соответствующие выводы, ст-
носящиеся к нашему времени. Эта
ньеса будет показана: осенью 1937 г
пьесу «Норт-Артур» поставит и Реа-
листический TeaTp. ©
Одновременно. в этой работой, в
боавторетве в ‘драматургом Ю. Нику:
линым, я работаю над пьесой для
Московского театра транспортников,
которая называется «Малнинисты пер-
вого класса». Это’ пьеса о стаханов:
цах железнодорожного транспорта, о
переломе на’ железнодорожном тран
1935 года. Она уже написана, во нуж-
дается в ряде серьезных изменений
в связи © теми данными, которые
г троцкистокого центра.
ются напугать раз
извращенное т6180-
вать полятику
партии в области
искусства,
Дружный кол
лектив партий
большевиков BGs
кусетва HONE
отпор врагам и
обывателям. Мы знаем, что нужна
смелость в постановке и разрешении
творческих вопросов. Всякая лаки
фовка, сусальность, примитивизм 26
солютно чужлы политике партни. Мы:
против всякой серости, мы — ва ху-
дожественное разрешение острых,
волнующих нашего зрителя проблем
современности мы — за ‘емелые
творческие искания драматургов и
режиссеров, против станларта, вр
способленчества, обезлички. :
Мы хотим, чтобы Комитет по де
лам искусств решительно уларил по
обывательсвим настроениям, которые
появились у некоторых работников
театра и критики. Мы хотим также,
чтобы Комитет чаше общалея © ра-
ботниками искусств, вынося квонЕрет*
ные вопросы творческой практики на
коллективное обсужление, ибо ipo:
кое привлечение всех хуложествен-
ных сил для выработки творчеокях
установок—9это один из весьма важ-
ботников искусству.
И непартийних
дать решительный.
ных факторов успешного продвижее _
ния вперел.
Мне кажется, что в самое ближай-
шее время необходимо созвать ряд
деловых совещаний посвященных
‘вопросам подготовки к 20-летию Ок
тябрьекой революции. Сейчас царит.
se
«
у
разобщенность. Театры не знают, чт.
делают драматурфги, драматурпи .
знают, что делают
Межлу тем времени осталось
мало. Дальнейшее
не
очень
киноработниви. -
промедление не.
терпимо. Мне кажется, следует. пря.
Комитете по делам искусств немеде .
ленню ‘создаль специальную комис»
сию, которая возглавила бы и. KOOP: :
динировала всю ра
великому юбилею.
` Несколько слов о моей личной Da
боте; Я пипгу пьесу, посвященную $905
бытиям, происхоливигим в июле—ок-
тябре 1917 гола. В етой чвесе я по-
‘стараюсь лать образы большевистских
вождей ‘и рабочих-большевиков, пол»
польщиков. В пьесе будет ‘вывелен
Влалимир Ильич Ленин.
Никола еще не было в моем твор. * :
честве более сложной и вместе $
‘тем более радостной работы, В.Ху* ,
дожественной литературе образ Леня. *
на почти не отражен. Только Алексей
лиих воспоминаниях нарисовал живой -
‘образ Ильича. Это налагает колос-
‚ посвященную .
2
„Максимович Горький в своих блеетя- -
сальную ответственность на нас, дра-`.
Nees впервые показывающих Ле-
нина в
конкретной исторической обстановке,
Я проработал громадное количество
материала, но все еще кажется мало,
Так велика, так сложна и значитель-
Ba стоящая передо мною задача.
Ji. `Леонов
_„ «Половчанские сады»
каясь к намеченной цели.
— Настоящий подвиг тот, о кото
ром никто никогда не узнает. ”
Эти мысли принадлежат некоторым
‘из действующих лиц моей пьесы —
старику Маккавееву, НЯ Ore
шельникову, садоводу Унусу. Но, Ео-
нечно, не дискуссия о подвиге, &
реальный полвиг является сюжетной
основой пьесы, А рассуждения —
только между прочим. Существо дра-
мы — в полвигах, которые соверша-
ются не одним; а несколькими дей»
ствующими лицами «Половчанских
садов». Подвиги эти разного харак
тера. Главный герой пьесы Василий
Маккавеев на сцене не показывается,
Ho on присутствует незримо, всем
своим существом, всем емыслом со-
вершаемото им дела.
Среди действующих лиц пьесы —
люди различных профессий. Старик
Маккавеев — садовод, и ею CE
HOBLA — ПОДВОЛНИК, боксер, _ врач,
‘танкист. Дочь его — агроном. пт
‘ствие развертывается в Яблоновом
совхозе, которым управляет старик.
Маккавеев. Старик ждет свидания co
своими детьми. В совхоз приезжают
все сыновья и любимая дочь Мала
— «воробей», воторую в семье про-
звали «седьмым сыном». Но один из
свидание с отцом не является.
должен выполнить ответственное го»
суларственное поручение. Из похода
Василий не возвращается. Через не
которое время в газете появляется из- -
вещение о его смёрти. В последнем
акте пьесы муж Маши, подводник“
Отшельников, получает приказ от-
правиться в тот же поход для совер.
шения дела, начатого Василием Мак»
кавеевым. Во время действия пьесы
по соседству с совхозом происходат
‘маневры Красной армии.
Тема пьесы — подвиг в обстановке
советских будней. Частично мною эта
тема затронута в романе «Дорога на
океан». Наше поколение не yee
права не думать о столкновениях.
которых ему ется оне
Высказывания Ленина и Сталина’ о
том, что мы вотупили в эпоху войн и
определенных условиях, в _
совершают. незаметно, медленно пря:
сыновей — подводник Василий на.
и
a
революций, для нас и подрастающих ~
поколений, ощущающих, что сроки
первой передышки, отвоевачной нами
у истории, близятея ‘к концу, при
обретают © каждым днем Bee Sones
конкретный и точный смысл. Мне
очень хотелось бы свою пьесу наз
звать «Гроза»; но, к сожалению, пьеса.
од ‘этим названием натисана yume
великим ‘русским ‘драматургом ‘061 -
ровским.
Пьеса моя пряната к постановке в
МХАТ. Основные илеи пьесы я ета»
рался (не мне, конечно, судить, Ha-
Сколько ЭТО удалось) воплотить Н6 В
театральных положениях, а в разви
«ин характеров действующих ли
Ba ae 2
Se