“Театр в Фев
`` 80, Петры Зудотешины, о, бвосмерта
зые увтера Прашибсевы, воласть вы
наглумились над русским театром!)
Вы запрешали покавывать народу
ТИ иллера и ‚ но в. радо-
етью разрешали бесстылные фары
Я всю Ty чклубничку», ноторую смако*
Bank sce — начиная от г. мянистра
д дежурного пристава». as
Так писал московский журнал
«Рампа и жизнь» в первом номере
журнала (26 марта 1917 Г), вышед-
шем после свержения самодержавия,
В этих словах ет никакого преузве*
зизения. : eee
Teatp до революции, как.
вильно указывалось в трудах Boepoe-
сийского с’езда деятелей народного
театра,
исключительно с точки зрения пре
дунреждения и пресечения преступ-
жений». ^ :
Не случайно даже самые крупные
4еатры — «императорские» — нахо-
дились в ведении министерства им“
‘перелорското двора наравне © при-
QROPHEIMH KOWWITHAME, oxoTrok
‘проч. Что уж говорить об остальных
театрах. «Забота» о них была в03л0-
жена на министерство вн нних
дел, а главным образом Ha полицию,
фуководствовавшуюся и в театраль-.
ных делах всеспасительным принци-.
0х — «тащить и не пущать». —
Фелько исключительная талентли“
зость народа, его лучших передовых
умов позволяли в этих тягчайших
условиях русскому театральному ис-
хусству достигать тех вершин творче-
ства, которыми могло гордиться вое
вультурное человечество. :
Но в последние тоды перед рево-.
аюцщией и самые передовые деятели
театра — К. С. Станиславский, В. И.
Немирович-Данченко, А. Ленский,
В. Ф. Комиссаржевская и другие —
остро ощущали кризис,
находился дореволюционный русский
театр. Они почувствовали, что BYR
на коренная ломка, что нельзя 0б0й-
тись поправками и поправочками к
существующей системе театра, Но
только немногие из них понимали,
что кризис театра вытекал из кризи-
ва всей помещичье-буржуазной куль-
туры. Только немногие из них HOHE:
мали глубину замечания Ромэн Рол-
дана о том, что «театр, как искусство
хародное, может быть обновлен толь-
_ко в связи с обновлением народа»,
Ф. е. после революции,
_ Поэтому поиски новых театральных
форм были лишены ясной целеуст-
емленности и приводили в тупик.
положение хорошо; выразила
В. Ф. Комносаржевская, оказав: «Тез
атр в той форме, в какой он суще».
ствует сейчас, перестает мне казатьт.
ся нужным».
В конце января 1917 ода, за ме-
сят ло февральской революция, В. И.
Немирович-Данченко, отвечая на во-
прос «почему Художественный театр
не дает новинок?» выразил трево-
ГУ за будущее искусства: ‹...Точно ли
в ваотоящее время общество по-на-
стоящему интересуется новыми до-
отижениями в искусстве? Может ли
оно сейчаю этим интересоваться?
Имеется ли у него для этого доста-
печительным начальством, на потре-
февральской революции, в те дни,
котла страна залыхалась в проловоль-
пра».
интересовал «законодателя onus dhempara umm — «А, нучка,
накануне свержения самодержавия
разухабиото рекламировались «алоба
«Миг... и нет волшебной сказки».
ты, прощай, желанья». Художествен-
` вышел. очерелной выпуск «русской
тах дают надписи в картине: «Вина
‘любви разбит фиал», «В труди рао-
в котором.
точный - Baia’ знимдния? Я думаю,
это ной и не может быть.» г
Зато раюиветали, поотряемые 10»,
бу зрителя воедного времени — сле
вулянтов, всякого рода тыловых «08
‘Menliens, тородокото мещанства =
‘«бесотылные фароы» и «клубничка»,
Перелистайто рекламы и реперту-
арные программы’ воех этих «Tear
Виков» Н кабаро за два-три дня до
ственном кризисе, когда уже олышан»
ся подземный гул революции.
“Кахой волной пошлости хлестнет
зах в лицо от этих ‹оноктаклей»!
В зимнем театре «Аквариума» в 06-
фазденьтесь» и «Великий Шмуль», &
дня» — пошлая пьеса «Мой оолда-
тик», «Ужин» и «Друг дететва и все
остальное».
„На лучше Фыло и в кино. Кино
«Арс» анонсировал в самые дни
февральской революций картины;
«Сверх программы» в 8 часов ве-
чера только один раз: «Прощай, меч-
ная драма в четырех частях.
Накануне февральской революции
золотой серни» нод названием: «Ско-
шенный сноп на жатве любви». По-
нятие 0б этой кинодраме в пяти ах-
цвела весна ожидания» ит. п 6
«демонами» и ‹занветаниями лилий»,
Не отставали и всякого рода ‘про-
потандисты «самоновейших» идей и
течений в искусстве. За лва дня до
революции в Малом зале Московской
консерватории К. Малевич читал
публично — научно-популярную лек-
цию на тему: «Обрученные коль-
пом горизонта и новые идеи в ис-
кусстве: кубизм, футуризм, вупрема-
тизм».
Новый зритель-—спекулянт и ла-
BOTHER, многоликий пошляк и ме-
цанин-—властно требовал, развалив-
Inch GB партере Теадра: «Забавляй
меня, заставь забыть все, что. делает-
ся «там». (т, е. на фронте), -
С тоокой писал некий В. Штв
журнале «Рампа и жизнь» в январе
1917 года: «Кому артист расскажет о
муках Отелло, когда «Закон дика-
ря» есть предел понимания зритеть-
ного зала; котла < сезон в театре в
крупными артистическими именами
опасяет пошлая, глупая шутка «Во-
ва приспособился!»
‹..Слановитоя заметным почти
полное, в особенности в провинции,
исчезновение классиков со сцены. Не
только Шекспира, весьма мало ставят
Грибоедова и Островекого»,
Серьезное искусство удержива-
лось лишь в некоторых театрах Мо-
сквы и Ленинирада, Но театры эти.
были недоступны для широких на-
родных масс.
Февральская буржуазно-демократи-
ческая революция вызвала большое
оживление среди работников теат-
ЕВГ. Вейсман
Карлик и солнце
Леонардо да-Винчи, Рейнольде и
многие другие художники оставили
зам записи, Из своего громад-
HOMO практического опыта они стре-
мились зывести некоторые законы,
общие и полезные для всех, вету-
пающих на творческий путь. Вели-
чайшим гуманизмом проникнуты их
трактаты. Пытливый взор старых ма-
стеров стремился разглядеть. сквозь
тьму будущего новое человечество, 00-
зобожденное от экономического и Ин-
челлектуального рабства,
Но бывают «трактаты» злобные и
человеконенавистнические. Они
шутоя в защиту средневековья в
жизни и мышлении. В таких <«трак-
татах» ‹ карлики провят великанам,
лотрясая злобно сжатыми кулачва-
ми.
Таков «трактат» художника П: Ми.
турича. Он ‘не представляет собой
Зклада в науку о живописи. Научная
тенность ето равна нулю. Написан-
ный напыщенным з«отилем» и пере-
печатанный ка машинке, он долго
чителея автором в Московском Ин-
ституте по повышению ввалифика-
зии художников-графиков.
B stom «произведении» П. Миту-
фич выступает как сознательный и
активный пропагандист фантиствую-
щего идеализма. Его суждения Raca-
ютоя не только вопросов эстетики, но
выходят далеко за ее пределы,
П. Митуряч преллагал художни>
‘хам вооружиться новым метолом по-
намания мира. Он говорил не об уче-
вин Маркса Ленина Сталина.
своем трактате оно © нем не обмол-
зился HU единым словом, Автор
трактата сам себя провозгласил изо-
бретателем нового универсального ме. _
назвав ем «молнийно-гаруони-
ческим мировоззрением». Правда,
своими предшественниками П. Миту-
считает Эйнштейна и В. Хлоб-
Зикова, но тотчас же, указав 06
этом, «ставит» Эйнштейна «Ha Me-
сто». В «мотодолотической» Части
«трактата» П. Митурич пишет: «Жи-
ропись.. есть проекционная,
TOMA,
ОМИ».
форма
фоательности человека, выражающая
= i.
обобщения в понимании мира, но
только без строгой воследовательно-
сти (работа интуиции), Идея Эйн-
qnteita не только выражена в искус-
‘стве, но и предвосхищена и развита
настолько, что он наверное мог ве
заимствовать из искусства; Хлебни-
‘ковым же самостоятельно развиты
принципы электромалнитной структу-
ры природы», Таким образом, П. Ми-
турич считает себя последователем
скорее Хлебникова, чем «несамостоя-
тельного» Эйнпиейна. Но ссылка на
В. Хлебникова вряд ли имеет серь-
‘езные основания. Учение И, Митури-
ча 06 интуиции, противопоставление
ее идейности искусства представляют
собой ученический оттиск с феак-
‘ционных теорий, обоснованных Берг-
соном и популяризируемых ныне фа-
пистом Шиенглером,
Система же аргументации, постро-.
енная П. Мятуричем в защиту «тар-
меническото» и «ритмического» зако-
на развития и понимания мира, явля-
ется вульгарной разновидностью уче-
ний. физических илеалистов. «Опыт
глаза утвержлает умозрение, выпра-
влябт его». —писал Митурич в
«трактате», «a свет есть наставник
движения», Основой живописи, по ут-
верждению П, Митурича, является че
ee смысл, нё ве илейность, а только
правильное Нахожление ритмических
сочетаний цветов в красках. Но к этой
формуле П. Митурич приходит не opa-
зу. Сначала он развивает свои мето-
дологические прелпосылки,
Класоовой борьбы, как таковой,
П. Митурич ве признает. Он облада-
ет более пгироким ватлядом, так ска-
зать, «космическим» ваглялом на все
явления общественной жизни и при-
роды. «Когда человек вступает в ря-
ды общества для серьезной борьбы
за существование, когда он должен
выдерживаль немалую нагрузку есте.
ственного давления приролы на че-
ловека, он лолжея действовать самым
могучим оружием.» И здесь же
Tl. Митурич, оволя смысл человече-
окой жизни в борьбе биологической,
‘и мелкие театры и театрики отклик-’
сударственных театров; «Этот устав
рале_
PAIBHOTO иокуоства и лучших деяте-
лей театра, породила надежды, кото-
рым никав ве суждено было обыться.
пря временном правительстве.
По инерции еще долго пестрят
афиши Художественного театра уны-
лыми «Осенними скрипками», & афи-
и Малого тедтра-—не менее унылым
«Ночным туманом», Февральская ре-
волющия подхлестнуль драматургов
Hi я На революционные события,
ю, как писал турнал ‘еалр»,
«„.тлавное — откликнуться. Вывести
Николая, Распутина, а,
Фредерикса-—и «отребай» авторские».
Tax появклись всякие, наспех с0-,
ятанные <царские содержанки»,
ришки в салоне» (кабаре «Би-ба-
бо ити i
-B mopou rearpe B. H. Koxmancroro
в апреле показали пресловутую «Ле-
ду» А. Каменского, в которой арти-.
стка, играющая Леду выходила Ba
сцену «без ничего». t
Так проиветала под благосклонным
покровительством временного прави
тельства пошлость на театральных
подмостках.
Но олновременно в театральных
кругах пелаются попытки поставить
по-новому большие вопросы театра.
Поднимается вопрое © реформе госу-
дарственных—бывших императорских
— театров. В. И. Немирович-Данченко,
Которому предполагалось поручить
выработку проекта-реформы, намеча-.
‘ет художественные задачи государет-
венных Театров. Эти задачи, говорил
В. И. Немирович-Данченко предетави-
телям печати, —«должны строго отве-
чать высшим духовным интересам
народа, а че только тех счастливцев,.
которые попалают в эти театры в
Москве и Петропрале». Он говорил об.
установлении правильного отношения
к искусству, о необходимости обере-
гать ето от вульгаризации.
Но В. И, Немирович-Данченко от-
казался от разработки реформы тосу-
дарственных театров, так как неё счи-
тал себя «способным разрабатывать
ее в существующих условиях быв-
ших императорских театров»,
Uno eto 8a «условия», видно из
протеста против действий комисса-
pa всех государственных = теат-
ров, назначенного временным прави-
тельством, протеста, прозвучавшего
на спектакле 20 апреля в Большом
театре. Отношение к «реформатор-
отву» временного правительства хо-
ропю выразил Л. Собинов, заявив»
нгий о проекте нового положения го-
мы не принимаем. Опять пришел
прикёзный дух... Пусть чуждые теат-
ру люди оставят его в покое».
Ничего не выпью из попытки opra-
визовать в Москве первый художест»
венный народный театр.
Боязнь пробудить подлинную ини-
зриативу народных Mace, Hecioced-
ность поставить во всю ширь и по ре-
волюционному проблемы театра Xa-
рактерны для всех мероприятий вре-
менного правительства в ис-
кусства.
А. РИН
. `вазидательно доба-
: ‚вляет: «Встествен»,
ным давлением
природы называем
все виды разлягаю-
щего воздействия
природы на чело-
века и его культу
ру, включая и действующий внутри
общества антагонизм»...
Так классовая борьба об’является
новоявленным философом «вечной
категорией», естественной силой при»
роды: П. Митурич учит, что жизнь—
это вечная и волчья борьба за суще-
ствование, Науки, которая бы помот-
ла выйти человечеству из этого тупи-
ка, еще не создано. Существует толь-
ко учение о ритмах и гармонии, KO-
торого он, Митурич, является теперь
мало еше понимаемым” провозвест-
ником.
Даже ‘явления культуры и самой
совершенной техники враждебны ав-
‘Тору трактата. В машине он’ видит
‘врага человеческого реда, если Mame
эта машина построена большевиками,
управляется стахановцем и служит.
новому обществу победившего социа»
лизма.
Мапгина, хоть она и явление совре-
менное, все же демон, и ев демониз-
му П. Митурич противопоставляет
божественное предназначение худож.
ника. Картина, изображенная Ц. Ми-
туричем в «трактате», ужасна. Чело-
век страдает, он обречен на вечные
страдания, если его не опасут худож.
ники, называемые ИП. Митуричем
«тармонистами». Человек «хочет ку-
паться в гармонии, —пишет Митурич,
но ето мозг разрушается, утомлен-
ный в борьбе се противоречиями жиз-
ни, с какофонией быта и труда».
Этя мысли не первой свежести о не-
обходимости возвращения «на лоно
природы», «в первобытное состояние»
маниноборец П. Митурич прилагает
прямо к советской действительности.
Живописуя вартину обновления
человечества после TOMO, когда оно
признает теоретически и практически
«тармонистов» и их учителя П. Ми.
турича, автор «трактата» вспоминает
И 0 стахановском движении и о
ctaxanosnax, Il. Митурич—лобрый че-
ловек. Он и стахановцам обещает не-
что от своих бла. Когда утвердится
«новое понимание», тогда, пишет ИП.
Митурия, «интуит-отахановец, станет
ный придира. Его боялись все, и офи-
казармах. Волнуютщие новости шли 0
“Но Макаров, когда положение выяс-
‘думу и там изявил покорность HOBO-
‘му правительству. ‘
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО — —
12 МАРТА (27 Февраля) 1917 ГОДА
Накануне и в слелуюни
Л. С. Леонтьев
заслуженный артист ресцублики
В этот
день.
Двор нашей казармы 9-0 Петро-
традского кавалерийского полка имел
необычайный вил. Мы, солдаты, не
обралщая внимания на офицеров, тол-
пились у крыльца, у заборов, шепта-
лись, делились новостями, строили
радужные планы на ближайшее бу:
душее. ;
Кое-кто из нас 6508 Me поглядывал
на ворота, где каждую минуту мог
показаться командир полке Макаров.
Это был жестокий человек и страш-
церы и соллаты, Когда он совериюл
свой обычный обход казарм, вое раз-
бегались, как мыши. У всех было.
одно только желание — не попасть-
ся Макарову на глаза: строгий выго-
вор, грубая ругань, угроза отдать под
суд — это был нормальный разговор
командира CO своим полком.
Но в этот день даже страх перед
немедленной отправкой на передовые.
‘позиции не мог удержать солдат в
улицы — и мы, несмотря на строгий
приказ командира не выходить из по-
мещений, лезли на заборы, расопра-
птивали прохожих о том, что делает-
Волновались и офицеры. У всех
были напряжены вервы, все чего-то
ждали... Г }
Вечером я вышел из казарм и яа-
правился домой, Мне запрещено бы-
ло выступать на сцене Мариинского.
театра, но продолжать педагогическую
фаботу в театральном училище равре-
пгили. И я каждый день бывал дома,
Широкие проспекты вечернею Пе-
тропрада жили полной жизнью, ПТум-
ные толпы народа, волнующие вы-
крики ораторов, гневные требования
немедленио прекратить войну. Со веех
сторон по алресу царского правитель“
ства неслись угрозы. м
На следующий день, это было ка-
жется 25 февраля, наш полк в кон-
ном строю направлялся на Внамен-
скую площадь для охраны порядка и
тишины в столице. Мне удалось уд-
раль и скрыться в нашем ренети-
ционном зале.
Там с раннего утра собрались ap-
тисты Нашего балета. Чувствовалось,
что нервы напряжены до крайности,
атмосфера накалене. Что-то должно
было немедленно случиться, MO YO,
никто не знал. И если высказывали
кое-какие предположения, то сейчас-
же сами себя опровергали,
А вечером до меня дошии слухи,
что выступили против правительст-
ва некоторые полки. ,
Я вышел из ворот дома Ha Вкале-
финтофокий проспект, мимо меня про-
дефилировал гвардейский Ффлотекий
экипаж. И тут же я услышал, что
офицеры их разбежались... Скрылись
и некоторые из наших командиров.
нилось, побежал в Государственную
И вот свершилось то, чего всё давно
ждали, У нас в театре первые фев-
ральекие дни прошли в ралостном
возбуждении: бегали пб. коридорам,
по лестницам, поздравляли друг дру-
Ta, но активного участия в полити-
ческой жизни не принимали. Еще не
разобрались в окружающей обстанов-
ке, не умели взяться за дело.
И только в начале марта решили
на общем собрании выбрать делёга-
тов в Совет рабочих, соллатеких и
крестьянских депутатов. Вылн вы-
браны двое: балерина Карсавина и я,
В Таврическом дворце нас некото-
рыё узнали, мно расспрашивали 0
настроении в Мариинском театре, ин-_
‘тересовались тем, что делается у нае.
В театре рождалось что-то совсем
новое. Мы, артисты балета, приучен-
ные к строжайшему подчинению еще
со школьной скамьи императорокого
театрального училища, влруг почув-
ствовали какую-то свободу.
В муках, волнениях и радостях ро-
далась новая Жизнь. -
сознательным художником гармонии
ритмов и машины, которые будут
вызывать в нем повышенное чувет-
во восторга... Он приобретет силу, лов-
‘кость, находчивость дикого существа,
не испорченного цивилизацией, Рабо-
зий будет возвращен природе. Ибо
суть ее в гармонии ритмов. Вот поче-
му ‘человек издавна тянется к ис-
куоству». Так, «во славу природе»
Tl. Митурич предлалает посредством.
OB0eTO «гармонического» учения пре-
вратить стахановцев, чей героический
и ралоствый труд ведет общество к
коммунизму, — в «сильное и лов-
кое дикое существо, He истор
ченное цивилизацией»! (auTali—co-
циализмом). Это гнусное и рабовла»
дельческое предложение может исхо.
дить только от фашиета,
«Методологическое» предисловие к
‘атрактату», как и весь трактат, может
порадовать только наших врагов.
В нем есть все, что любезно их серл»
цу: отрицание учения Маркса—Ле-
нина Сталина; отрицание победизв-
чем на одной шестой земного шара
социализма; клевета на Стаханов»
ское движение и стремление превра-
тить его в рабство; фашиствкое ут-
обществе нет, а есть вечная биоло-
тическая борьба зв Жизнь и 9170. ис>
кусство должьо служить только сред-
ством для забвения тяжести и ужас
человеческого существования,
Но П. Митурич в своем” «трактате»
последователен о начала BO ROHS,
Всея «практическая» часть «тракта-
Tay наполнена злобной критикой
классиков русской живописй, совет-
ского искусства, ето руковолятелей и
работников.
Все творчество великого руеского
художника Репина П. Митурич назые
зает -«иллюзорно вытибанной › бута»
форией», базарным паноптикумом.
Картину Репича «Бурлаки» П, Ми-
турич называет «пикантной экзоти-
кой», написанной для того, чтобы
щекотать нервы буржуазии. «Что и
как тянут бурлахя — неважно! Так.
что-то вроде таракана! — глузмится
Митурич. — Вот и вытянули они Ре-
пина, эти безропотные клячи — 8
богачи! Все творчество Репина Ми-
турич характеризует, как, «лесть цар-
‚ ТИЦИЙ.
— 0! Какое зрелище, как богато,
ся там, в центре города, .
‚нудно, почему пьесу пронизывает ка-
дались вопросы автономных тейтров.
приняла проект, но подчеркнула, что
‘ванлидатуру М, Горьком, бывшего.
верждение, что классовой борьбы в.
`С 1913 года мы под ’режиссерством.
В. 9. Мейерхольда тотовили пъосу
«Маскарад» Лермонтова. К концу
каждом тода мы делали прогонные
полутенеральные и: генеральные репе-
Но пьеса не шла. Об’ясняли это
кунктаторством Головина. . Ленив,
мол, все тянет, не может кончить де.
кораций и костюмов. Опять шли Ta-
инственные. репетиции за ширмами в
`Александринском театре, Котла же 8%
иирмами стали появляться разные
любопытные носы -- репетиции пе
ренесли в Эрмитаж. Там было сов-
сем уже таинственно 1 45
Что же готовит Мейерхольд, по-
чему все откладывают постановку?
„ трудов, столько денег, бле-
стящие великоленные эскизы, раз-
житающие желание поскорей увидеть
их на сцене. Там будет: все’ это еще
более пышным, более ` величествен»
ным, Но Мейерхольд товорит: “So:
дем торопитьея; подождем» дем
опять. Неконен Мейерхольд говорит:
«теперь пор». И показывает «Маска-
великолепие! .
Но почему Tak чобкливо, Tak
кой-то рок, зачем эта раздирающая
душу панихида, так-ярко нанисанная
Глазуновым? Монархия не хочет уми»
рать. И все же она умирает, и боль-
шой художник почувствовал это уми-
рающее сегодня. А завтра был фев-
раль. i и
Февраль разбудил аполитичную аж-
терокую. массу. ‘разу почуветвова-
лось, что среди-нас немало передовых
прогрессивных элементов. Попали
чуть не ежедневные сходки, обсуж-
Окоро автономия была выработана ий
уже в начале марта внесена на ут-
зерждение в Думу. Дума благосклонио
он может быть утвержден только Уч-
редительным собранием. По уходе
Теляковского актеры Алексанлрии“
окото театра рептительно выдвигая
при царизме под запретом в Hatem
театре, пьесы которого ‘никогда у нас
ие шли. К сожалению, М. Горький
отказался, так как мыслил о другом,
большом, народном теалре. Creme
стали искать других кандидатов из
наиболее передовых людей, а пока
искали, получили от правительствен-
Horo комиссара Головина приказ о
назначении на пост директора Ф. Ba-
TIOUIKOBA, всем ‹ показалось по-
щечиной, Где же тотла автономия?
В конечном счете с Батюшковым при-
мирились, так `как он не стеснял и
не мешал нам. А «мешать» нам сле
довело, - 5
Решительно отринув монархическую _
и приняв буржуаано-демократическую
конструкцию театра, мы всячески ста-
рались отрородить себя от «Демоса»
и образовать свою привилегированную
касту. Часть труппы этой ‘явной
ошибке и другим им подобным не со-
чувотвовала, и труппа стала pasdu-
ваться на группы, враждовавиие,
между 00бою, желавигие всегда, во
то бы то’ни стало сорвать. предложе-
ние врагов. Это мешало деловым об
суждениям и носило хараклер склоки,
Не булучи в состоянии сами разоб-
раться в разработке проекта, стали
привлекать лиц, до сих пор посторон-
них театру, В их числе был замести-
тель я Городской думы
А, В. Луначарский. Была образована
особая комиссня для выяснения, ка-
хим должен быть Александринский
театр, и комиссия установила, что наи
театр — это Академия националыно-
тикольного типа для демократических
масс самого низкого уровня. Что это
означало, остается на совести комис-
сии, но после этого: наши собрания
стали еще более сумбурными, Но вот
наступило лето.
CROMY двору в ханжество глупца»,
питавшегося «опекулятивной идео-
‘Dorel,
` Точно так же пишет он и о Сури-
кове: «От Сурикова также мало оста-
нетея; если мы Из его картин выки-
нем бутафорию, весь мусор иллюзор-
щины». Митурич последователен всю-
ду. Он отрицает народность искус-
ства, он восстает против националь-
ных черт в нем. Ему кажутся смеш-
ными и враждебными Репин и Сури-
зов. Но точно так же выотупает в
«трактате» Митурич и против клас-
сиков мировой живописи, чьи произ-
ведения по овоему революционному и
познавательному, зна: предетав-
ляют историческую, непреходящую
ценность. fee
Карлик, встав в позу жреца, изу-
вереки советует. своим ученикам:
«Чтобы установить новое, свободное
‘OT предрассудков мировоззрение, нуж-
HO черпать формулы только у новой
мировой живописи, живописи послед-
них десятилетий (т. е, буржуазной. —
Е. В.). И только по оэнакомнении ©
ней можно оглядываться назад. Тог-
да прошлое не поработит осознания,
тотла мы сможем отличить мертвое от
живого», :
Bosppamanch 5 современности,
П. Митурич презрительно“ и. враждеб-
но отзывается о тех «литературных
формулах революции», на основании
которых художники пимтут сюжетные
картины революционного содержания,
Говоря 0 халтурь в советском” ис-
хусстве, П. Митурич сознательно B03.
водит это отрицательное явление в
закон вовобземо состояния советекого
искусства. Окаеветав советских. ху-
дожников П. Митурич в полном co-
ответствии co 0806й «эстетикой»
называет HX всех ° «изотехнака
ми» и снова подчеркивает: «Кул
ник и изотехник — превние антаго-
нисты, которых злой рок. цивилиза-
ции сковал вместе, создал гдружбу
Моцарта я Сальери (Пупвин)».
Митурич снова пытается ставить
«роковую проблему» сальернанотва,
понимаемую им так как ве понима-
ют интунтивисты и реакционеры в
искусстве, ^ «Защитная» - соылЕя Ha
Пушкина лишней раз выдает Мигу-
рича с головой. Но он настроен во-
инственно. Tam, mle бессильно ero
fy
что 8TO 9a новая
Б. А. Горин-Горяинов
``” народный артист республежи
рита мовая. сила
По обычаю раз’ехались кто куда,
В это лето усиленно готовились в вы
борам во Учредительное собрание.
Провинция, куда главным образом ки-
нулись на гастроли актеры, кипела
в котле партийной ‘борьбы. На ули-
цах Одессы, где я был в 210 время,
среди других плакатов, были плакаты
с призывом выбирать большевиков.
На панелях главных улиц были н8-
чертаны трафаретом Te же призывы.
Но актерское наше соанание еще’ не
доросло до понимания задач этой по-
бедоносно восходящей партии. И я
проходил мимо этих плакатов © пол-
ным равнодупием. fei
Помню, я купил себе обратные би-
леты международном. сообщения в
Петрограл, & когда приехал На BOK-
зал — выяснилось, что с этого дня
классы отменяются и на мой вопрос
почему, чо это вначит, я получил
ответ — это все большевики, вот и
толосуйте за них, 3
Неудобно было ехать, сидя на че-
моданах, в ‘коридоре, и видеть, как
на оплаченных тобою местах сидят
другие, о билетами третьих классов.
И все же, хотелось увидеть хоть ©д-
ного большевива, поговорить, понять
сила такая, что
врывается в жизнь и ломает ее.
`До сих пор’я слышал только краю”
норечивых ораторов, увлекавших
у
ко формой, красивым построевием
речи с эффектными словами и лозув-
тами. Как же говорят они? Но вот в
проходных казармах, гле мне при-
HMIOCh выступить в концерте, был
митинг, и мне впервые удалось уви-
деть «живого», настоящем болыше-
BURA. ; : м
‘Это был штатокий человек, нера-
достного вида, только что выпущен-
ный из тюрьмы. Ничего эффектного
не было в ео речи. Были самые
простые слова: ваять, дать, pas-
давить, жить. И почему-то этот чело-
век мне сделался понятен, & ‘нерадо-
стный и больной его вид сделался
близок. Я не разделял тогда его pe-
чи; не разделял его взтлядов, но по-
нимал, чувствовал, что вот этот «дру-
той народ» не может ни говорить, ни
действовать иначе, а с кем я, как Oy-
ду действовать я решительно не
знал.
4
ЮОб’явление из журнала «Рампа и
жизнь». Февраль 4917 г,
искусство и его! «философия», ов при.
зывает на помощь... пушки!
Он угрожающе восклицает: «Вели
бы мы выстрелили из пушки по
именам «художников», выскочивших
за время революционного периода у
нас, то мы бы не понесли ни одной
досалной жертвы». Каким отврати+
тельным человеконенавистничеством.
проникнут этот враждебный призыв!
Ни одним словом не обмолвилея в
«трактале» Митурич о своих художе-
ственных работах. Он вероятно счиз
тает себя Цезарем, нахолящимся сре-
ди ‘человеческих насекомых и кри-
тике не подлежащим, Однако; для
советской изокритики у него нашлось
несколько милых слов, По ето мне-
нию, критики такие ме невежды, как
и руководители советского искусст-
ва, как и те художники, которых он
не причислил к «гармонистам». «Кри-
тики, — пишет’ Митурич, — воспои-
нимают тармонию, как собака может
воспринимать музыку, и начинают
полвывать литературно». (Словом «ли-
тература» в «трактате» всюду заии-
фровыно слово «политика», == Е, В...
Жалкай карлик! В. своем «косми-
ческом» ослепленти и гневе он ена-
чала хотел доилюнуть до солнца и по.
тасить его отравленной слюной, Потом
он опустился на гренную seman и,
об’явна стахановцев дикарями, *«Нри-
хазал» открыть пушечный огонь ie
MRAM, KOTOPEé
BCeM COBETORUA о худо
не разделяют 610 взглядов и убежле-
ний Оз критиков попутно назвал Ta.
WIGAN Mca, & советского зрителя
рабочего, колхозника, $
HITE 6 любовью вв
развилием соватокой живописи, — ово. ]
рой воюцеих собак,
Свой ятрактат» П. Митурич закань
зивает «тармоническим» аккордом.
On, ‚выступив «парламентером» ‘от
имени «общества» и «мировой куль:
туры», изрекает слелующее: «Теперь,
если советы хотят встАТЬ Ha HOTH В
искусстве и науке, оны поступатся
нласофвыми предрассудками. Jipyro-
то выхода нет и быть не может, так
как носители высшей, сложной гар
монической мысли находятся в роко-
вом послужениы земли, солнца и
1 Gp aang abe физиологической любз
ви), «Ин
`вроматной эротикой и рисующая
док нравов древней Византии».
‘стоят гастроли восымилетней певицы
`(колоратурное compart)
меня не столько содержанием, сколь- во:
«Новая блестящая программа.
вся контрреволюционная
е ни
‹ Театральная .
неделя
в феврале 1917 ды
\ ичной программой закончился
и peal фиши с масленичным
репертуаром напоминают москвичем
‘соблазнительные мизенецены послед»
‘них спектаклей в ‘вомедии-Ффарсе Бе-
‘ляера «А, ну-ка, разленьтесь!» и пер»
вый выхед артистки Чаадаевой в aps
се «У ног вакханки», Театр «бон»
покинул Москву до ‘осени. Он. дал
прощальный спезтакль «Когда мужья
изменяют».
Из Петропрала приехал на ме:
ли оперетта Марджанова, театр си“
мина открыл продажу билетов’ и
спектакли с участием Собинова, Театя
ры миниатюр, фарс, и кабарэ гото-
вились к новому и Нм
‘ригорьев-Истомин напис
a ОА «Нежланчик» и «Сек-
рет петуха». На великий пост и macxy
«Аквариум» одан артисотко apes Be-
ляевой, оформировавшей вместе © Inte
наровым труппу для постановки фар-
ca. Ими обещаны твоэдь сезоны
«Мой соплатик» и «Вова приопособил-
Ся».
Открылся новый театр Кохманокоя
то. В репертуаре «Секрет петуха» (©
На масленице,
у
дейка с калитанами» и
кусотво любви».
Tpynna Никольского театра т q
нилась актерами из театра Кори
Незлобина. В великопостную програм“
му ‘включена 160% ‘«Гетеры», DO OT
зыву критики, «насьиценная tens
Пред-
Сони Градо-
ft, : ;
В кабаре Пикадилли об’явлевъый
Beenpes
рывные увеселения. Ивыюканная кух“
ня. Неаполитанцых».
Печать. публикует оачеты о благо
творительных концертах и сборах в
пользу увечных воинов и жертв вой-
ны. Царское военное командование.
отправляет на фронт новые и новые
маритевые роты, Фронтовые труппы
артистов едут поднимать дух «христо-
любивого русского воинства»,
Vv
Первую неделю поста тватры He
играли, Началея актерский c’ean, В
бюро Театрального общества форми»
ровалиеь труппы, Антрепренеры тор“
товались с первыми любовниками, Kay
ловались на катастрофические pacxo-
‘ды, высокую арендную плату и воен»
ный налот. В бюро хорошо были из-
‘вестны их лействихельные прибыли,
Театральная хроника приводит эти
круглые цифры.
— Тульский антрепренер Платонов
ввял за, сезон (без военного налога @
вешалки) 70 тысяч валовых,
— Драма Шумокого в Волотде по
лучила валовых около 75 тысяч, В
Казани оперная труппа Степанова да»
„ ла прибыль 40 тысяч.
— Гастролирующая на Дальнем Box
стоке опера Кастаньяна за 90 спев“
” таклей взяла 117 тысяч:
`Артистам хора, оркестра и балета“
Большого театра в обещанной при-
бавке жалования отказано, так как,
по раз’яонению дирекции, «актеры
‚императореких театров не принадле«
жат к категории чиновников».
х Пленарное собрание Петроградского
московского совета Театрального 06+
щества обсуждает отказа министра вну*
тренних дел утвердить новый устав
Росснйском театрального общества,
выработанный IV делегатоким 0’e3*
дом. Основное ‘возражение у министе
ра внутренних дел вызвал пункт уб*`
Taba о самообложении членов общен
ства, «каковое», по мнению министер-
‚ отва, «может быть лопущено только. 8
земских и тородоких учреждениях, вс
не в театральном обществе».
воскресенье 26 февраля — (11
марта по новому стилю) в Петрограде,
в Алекоанаринюком театре пила, премъ»
ера спектакля «Маскарад»’ в поста“
новке В. 9. Мейерхольда.
Московский Художественный театр
давал «Провинциалюу», «Нахлебни»
ка» и «Где тонко, там и рвется».
Малый театр исполнял «Порыв»,
=A
©.
звезд и их воличество прибавить #
заменить искусственным взращевием
нельзя»... :
Эстетическая и политическая про-
грамма П. Митурича, приукрашенная
дешевой риторикой. и зашифрованная
«космическим орнаментом», — сфор-
мулирована им полностью.
И. это говорится в дни, когда в на»
шей прекрасной отраве — пышный
расцвет. нового, подлинно социалисти»
ческото искусства, истинно народного
творчества,
К звездам и планетам, от имени
которых Il, Митурич. требует ‘ох `со-
ветской. власти «поступиться клаосо»
выми предрассудками», охотно при-
соединятся и Гитлер с Троцким, Е
сволочь,
мечтающая о свержении советском
строя.
На этом можно было бы и закон“
зить сообщение 0 «трактате», если бы
не возникал еще вопрос ‘9’ той’ среде,
де он имел. обращение. Этот трах»
тат. писалея и дополнялся; по’ в06=
отвенным ‘словам автора, © 1931 none:
по 1937 г. «Грактат» пропагандировал»
Of автором’ благодаря либеральному
попустительотву многих людей, 3н88*
ших Митурича, бесолованих © ним,
давно замечавииих ето вособые» вогля»
ды на советское искусство.
Пуовкий и клеветн
тат» Митурича слу
И
ученики fro вла0са в институте
может
быть не только: ст
лебные
HTH,
мели се после
10 H систематически, Прежде
1 Нообходимо раз’.
ный смысл
чистейшей 1т600-
как от будто бы
нных» формалистических упра»
й в теории и практике хуложа
к может притти к позициям фа
HINSM A,
Общественные ортанизации “coer
ских художников должны заЛУМаАТЬЯ
над вопросом, давно поставленным
партией и государством, об усиления
политической блительности. Они доле
WHE освободиться от той беспечноеи,
которая проятлялаеь в их повоедиев”
ной и ответотвенной фаботе на одном
из важнейших участков советского HO
Ryootwa.
у