СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО A. Афиногенов
H. теме мною «Зако- разви- романах Вирта Пьеса моя была задумана, как са- мостоятельное ху- дожественное про- изведение, лищь какими-то нитями связанное с «Оди- ночеством». Выли- лась она в трате- дию, повествую- шую о величайшей в мире борьбе, борьбе партии Ленина -- Сталина класса уже рабочето эксплоататоров. классом посвящаю начиная классов ко и директором МХАТ М. П. Ар- бы не исключительное литературной части писать просто но с Вл. И. Неми- порой потрясали кадьевым, если внимание ко мне МХАТ, пьесу я решился бы, Беседы ровичем-Данченко
Hовые одеи вхаствы Пье есао Пьеса о Ленине в основном закончена. Оста- еще послед- ние штрихи, неиз- бежные и всегда приятные «отде- лочные работы», но уже сейчас ре- зультат годовото упорного труда вы- ражен в пьесе раз- вернуто, до конца. Что получилось, - судить трудно. Впереди большие дни оценок, встреч читок. Но каков бы ни был результат - я чрезвычайно удовлет- ворен самим процессом работы, при- мчательному исто- и более глубо- кому пониманию гитантской роли ленинского гения. Пьеса задумана как широкий по- ми словами; «Товарищи, рабочая и крестьянская вершилась», (Ленин, собр. соч., т. XXII, стр. 4). Движение народных масо за власть советов, борьба большевистской пар- тии за руководство этим движением, борьба против оппортунистов, преда- ся В К. своей Финн
Фридрих Вольф
Борьба
Ленине
мною лись Петер возвращается на родину C. Вашенцев ми, серпами, обращенными лезвиями вверх, Это тоже древний бунтарский символ неподчинения господским вла- стям, восходящий ко временам вели. ких крестьянских войн. Ночью Петер Бук посещает изби- того солдатами колониста-бедняка Херта. В эту же ночь из колонии Ландау уходит первый партизанский отряд, в который вошли вместе с не- мецкими колонистами украинцы, та- сы манской Заключительный эпизод моей пье- происходит в городе Николаеве.м По заявлению немецкого посланника в гетманском Киеве - барона Мума, «украинский вопрос есть прежде все- го вопрос военный». Фельдмаршал участок под конвоем двух пехотин- цев. В Николаеве получена телеграмма из Берлина об убийстве Карла Либк- нехта. Совет рабочих депутатов вы- носит решение - организовать де- монстрацию протеста. Но на нико- лаевском рейде стоят французские военные корабли и оккупанты-фран- цузы заявляют, что они вооруженной силой рассеят демонстрацию. В город роде была еще немецкая комендату- ра). Неменкие командиры все той же «Железной дивизии» спасаются на военные корабли французов. Демон- странты выходят на улицу. В перед- них шеренгах демонстрирующих ко- идут украинские, немецкие, та- сте тарские и русские партизаны, а вме- с ними - немецкие солдаты. Германские патрули отказываются стрелять в демонстрантов, обезору- живают командиров и братаются с демонстрантами. Петеру Буку не удается и на этот раз уехать на родину в Германию. Но свою родину он находит в новом Ландау, где освобожденные от гер- манской оккупации колонисты по- лучают землю и свободу. История повторяется. Недавно я прочел в газете корреспонденцию из Испании, в которой описано, как фа- шисты генерала Франко, совместно с германскими оккупантами, расправ- ляются с бедняками в андалузских деревнях Кордовы, Они соби- рают всю деревенскую бедноту и спрашивают: кому сколько земли еще не хватает. В ответ на наивные заявления крестьян оккупанты и фа- шисты говорят: «Сейчас вы получите землю в вечное пользование». И на- чинаются избиения шомполами и расстрелы. Вот эта земля, полученная немец- сы. в кими колонистами в вечное пользова- ние в бывшей колонии Ландау и есть основная тема моей новой пье- Пьеса будет поставлена в ЦТКА и киевском театре Красной армии. В немецкую ко- Жюнию Ландау, наз- ванную по имени деревни в Пфаль- цской Баварии, от- куда вышли пер- вые немецкие ко- лонисты, пришел батальон немецкой пехоты, Дело про- исходит в 1918 го- ду на Украине, во время германской оккупации. Гер- манский капитан вместе со старым шульцем (волостным старостой) вы- зывает в сельское правление членов совета крестьянских депутатов, Ка- питан обращается к колонистам: Пусть выйдут все бедняки, у которых мало земли, и заявят чить им наделы. Один за другим бедняки-колонисты выходят с заявлениями. Капитан пи- шет бумажки и выдает их колони- стам. - А за печатью зайдите в следую- щую комнату. В следующей комнате стоят солда- ты и сельские кулаки, вооруженные шомполами, дубинами, шпицрутена- ми. Они гоготом встречают бедняков с капитанскими записками, опроки- дывают их на пол и нещадно бьют. Этот эпизод - не плод поэтиче- ман. Я его недавно встретил в Рес- сказали о нем во время моей поезд- ки по одесскому, николаевскому, ки- евскому и некоторым другим райо- нам Украины, когда я собирал мате- риал для пьесы «Штыви и хлеб».лонн Немецкий оригинал пьесы назы- вается иначе: «Возвращение Петера на родину». И Петер мною не выду- ман. Я его недавно встретил в рес- публике Немцев Поволжья. Во время немецкой оккупации это был герман- ский военнопленный, пробиравшийся вместе с группой товарищей из дале- кой Сибири через фронты граждан- ской войны «на родину», в Герма- нию. На Украине он встречается с германской оккупационной ной армией. Трогательная встреча «земляков». Лейтенант пехотной части хлопает Петера по плечу, предлагает ему от- дохнуть, переодеться, а затем всту. пить в германскую армию, несущую национальное освобождение и немец- кую культуру братьям по крови - немецким колонистам. Петер Бук вступает в пехотную часть, Он на- ходится среди немецких солдат, из- бивающих шомполами бедняков-коло- нистов в Ландау, «Так вот какова культура, которую мы несем нашим немецким братьям»! - думает Пе- тер. Он родом из деревни Ландау в Баварии. По древнему обычаю он оклоняется над труном замученного солдатскими шомполами старика Мо- зера и кладет на него березовую вет- ку. Входит командир части. Он аре- стовывает Петера. Но к вечеру гроб Мозера кто-то осыпал цветами. Коло- нисты-бедняки окружили гроб колья-
премьер-министру и военному мини- стру страны. Эта сцена послужила для меня иоходной точкой в обри- совке характера офицера Карсавина и, с другой стороны, характера Ке- ренского, которому, кстати сказать, я тоже не прибавил ни одного своего слова, ибо исторический материал, ко- торый находился в моем распоряже- нии, так убийствечно характеризует фигуру опереточного кандидата в российские Наполеоны, что всякая от- себятина повела бы уже к гротеску и схеме. И простого сопоставления мудрых и с я ленинских слов с буффонным тре- ском реплик Керенского оказалосьсо- вершенно достаточно для историче- ской и психологической характери- Вторая существенная сторона де- ла -- показ борьбы Ленина за сроки нинская линия, как сплачивалась партия большевиков вокруг своего вождя, и как рос и креп гений Ста- лина, руководившего партией в труд- нейшие времена отсутствия Ленина в столице, такова почетнейшая задача драматурга, работающего над юби- лейной темой. Моя работа - лишь первая попыт- ка приблизиться к этой теме.
телей -- троцкистов и зиновьевцев,-- борьба за социалистическую револю- цию -- таков круг идей пьесы. Отсюда уже все остальное. Выбор героев и их характеры. Вожди и мас- са. Вождь народа - Ленин и «вождь» Керенский. Поляризация классовых сил. Солдаты. Крестьяне. Рабочие. по- И при всем этом - стремление казать личные судьбы людей, их столкновения друг с другом. Этим оп- ределяется, между прочим, сюжетная сторона пьесы -- ее ца встречаются в различных ситуа- циях, на различных исторических по- воротах. Труднее всего, разумеется, было по- казать самого Ленин В пресе о действует в семи сценах из двадцати. Эти сцены с Лениным являются уз- лами действия. Они либо подводят материалов или книг и писем Влади- мира Ильича. Солдатские письма, крестьянские сцены, рассказы о Ленине и отдель- ные факты также взяты из докумен- тов того времени. Известен, например, факт, когда офицер-корниловец в поезде отказал- подать руку Керенскому, тогда еще
меня. Именно под впечатлением одной написан первый такой беседы был акт трагедии, горячо театре. Никогда не забуду я дня, когда Немирович-Данченко, читав первый акт, сказал мно: Вы - драматург! После этого я принялся за по-настоящему. Интересная деталь. Первый в течение двух часов написал «под запал» и он остался неприкосновен- ным. То же самое получилось и рядом друтих картин. Наоборот, те получи- суровой и сцены, которые я «тянул», лись плохими, и после прямой критики мхатовцев я их пе- художествен- Народ- ный артист СССР Л. М. Леонидов, режиссура (Н. М. Горчаков) дают ценнейших ука- с радостью при- му. В спектакле будут участвовать Хме- Грибов и другие ве- по делам ис- кусств, Я. О. Бояр- ский, который особенно интересовал- ся созданием тратедии, советы работ- ников комитета, учтенные мною, то- степени помогали же в не малой мне делать пьесу, поднимали укрепляли веру в свои силы. Сейчас пьесой идет вая, подготовительная работа. 15-го марта должны начаться репети- ции. Эта работа захватила меня, Рас- шифровка текста, обсуждение обра- зов, распределение ролей, музыка, художники и т. д. - вся эта слож- при моем ная процедура проходит активном участии. B ближайшее время постановоч- выедет в Тамбовский район, на места восстания, познако- мится там с бытом, языком, коотю- мами. Следующая моя пьеса - о буду- щей войне.
про-
Этой
задуманных «Одиночества», с
цикл и последующих
романов, продолжая номерностью» в ее
печатающейся предполагаю и
двух
«Ясность»).
рожев и его психологическое состоя- ние (ради чего написан, собственно, весь роман), то в трагедии я стре- мился показать катастрофу эксплоа- таторского класса. Две борющиеся не на живот, а на смерть силы явля- ются тлавными действующими лица- ми трагедии «Земля». Фрол, Андрей, Алешка, старый раз- ведчик, олицетворяющие в трагедии народные массы, Листрат - предста- витель партии большевиков и пред- ставители класса эксплоататоров кулак Сторожев с наймитом Антоно- вым - таковы основные персонажи тратедии. На втором плане разви- вается любовная интрита - Алешка -Наташа. Фоном тратедии служит антоновское восстание, как одно из наиболее характерных в истории гра- жданской войны. Трагедию я писал, как юбилейную, готовил ее к великой дате. Одняко, образ Ленина я решил в ней не давать. Тем не менее я хотел добить- ся того, чтобы Ленин был виден в чаяниях народа, в рассказах о нем, в думах. Товарищи, которые чита- ли пьесу ,считают, что это сделать мне удалось - Ленин незримо при- сутствует в пьесе. Скажу откровенно: если бы не мои беседы с Вл. И. Немировичем-Данчен-
C. Амаглобели
Мастера часто
Две семьи пьесе,
счастья Стелецкого, окна которой выходят на Советокую площадь. Время действия конец марта 1918 г. и ночь на 16 октября 1919 г. Когда я говорю, что «изображаю жизнь», это отнюдь не означает, что я стремился написать пьесу «из жизни» архитекторов или русских интеллигентов тех перелом- ных дней Я просто раскрыл окна од- ной квартиры в Москве и попробо- вал изобразить живущих в ней лю- дей, их мысли, чувства и настроения. Конечно, процесс расслоения, разме- жевания среди интеллигенции здесь показан но не это является основ- ной моей темой Действие происходит в семье, но за стенами дома развер- тываются значительнейшие события, участником которых являются все трудящиеся. Проходят массовые де- монстрации, красноармейские части отправляются на фронты гражданской вонны, Все это связано с основной внутренней и психологической ли- пъесы, действия моей 16 октября 1919 года Ленин произ- окружа-решающую нес с балкона Моссовета свою знаме- речт дерет отрядами работвании нтую речь перед отрадами рабочих, уходивших на фронт. Эта речь, про- звучавшая на всю страну, сыграла роль в событиях тех дней. ажую же роль она сыграла в со- знанци и поведении действующих лиц моей пьесы. Воссоздать на сце- не подлинный образ великого Ленина -задача чрезвычайно трудная и сложная. Среди действующих лиц оей шьесы Ленина нет, Только за спеной сльшен голос, произносящий слова исторической речи. В моей работе мне очень помогло то обстоятельство, что я орнентиро- вался не только на определенный те- атр (Малый), но и на определенных актеров. Это делало пю временам очень конкретным процесс обыгры- вания отдельных деталей, обдумыва- ния отдельных реплик и даже сцени- ческих положений. Характерные чер- ты действующих лиц пьесы я соби- рал всюду, нажапливал в своей па- мяти, откуда я их в процессе работы и извлекал. Над пьесой я работал около года. Считаю, что это срок вполне доста- точный. Конечно, здесь менее всего приходится устанавливать какие-то точные законы.
Принято
спрашивать удра- матурга: «А как вам помогали в работе над пьесой такие-то и такие- то организации и учреждения», ссы-
написанной к 20- летию Октября, я хочу показать, что наш народ всегда готов отразить лю- бое фашистское нападение на Страну советов. Речь идет не о той
лаясь на Комитет по делам искус- ств, секцию дра- матургов, театр. Напрасный вопрос. В работе над пье- сой драматургу никто не может и не должен по- могать. Подробно обдумать замы- сел, построить сюжет, обытрать все наиболее существенные детали интри- ги должен сам драматург, Никакая внешняя шомощь здесь неуместна… Но в процессе окончательной от- делки последнего варианта пьесы мне и лично очень помотли и Малый театр руководящие товарищи из Всесо- юзного комитета по делам искусств. Существует и другое неправильное представление о работе праматурга думают Многие что авдор нпией чале намечает отвлеченную «тему», а затем уже ищет в «творческих комал- дировках», «кабинетах драматурга» брталн сюжетного оформления этой темы Те- ма драматурга - это всегда ющая его жизнь, преломленная сквозь его собствонное сознание Дра- матург меньше всего должен быть ра- бом какой-то внушенной ему или вы- думанной им самим абстрактной «темы», Тема возникает в результате длительных наблюдений, размышле- ний, сознательного и подсознатель- чого отбоволисторические риала. В своей пьесе «Мастера счастья» и изображаю жизнь семьи московского архитектора в 1918 и 1919 гг. Место действия - квартира архитектора
части населения СССР, которая бу- дет в грозные дни войны с оружием в руках защищать наши рубежи. В моей пьесе дейст- вующие лица, которые образуют «тыл» вооруженной армии, во время войны. Пьеса моя бытовая, психоло- гическая, обстановка, в которой дей- ствие развертывается,- камерная, се- мейная, В пьеса вет батальных апи- зодов, больших массовых сцен. Мною взята рядовая советская семья и показано, как мать, жена и друг советского летчика морально поддерживают, ободряют его шеред большим, ответственным испытатель ным полетом, хотя и знают, что он сопряжен с опасностью для жизни любимого человека. Испытательный полет Павла Розанова является та- ким образом не только испытанием новой советской летательной машвны, но и моральным иопыталием целой советской семьи. Противоположная оитуация обри- сована мною в «соседней» семье дру- зей Розановых - семье профессора математики Кочергина. Между ста- риком-профессором и молодым его сыном, моряком Владимиром, проис- ходит острый конфликт. Владимиру предстоит отправиться в дальнее плавание. 0 трудности этого плава- ния великолепно осведомлен отеп Владимира, но он не находит в се- бе постаточно нравственных сил, что- бы примириться с сыном и ободрить его перед походом. Екатерина Васильевна Розанова и старый профессор Кочертин -- люди разных миров. Пьеса принята к постановке в те- атре им. МОСПС.
Фатхи Бурнаш
Татарии ряда Таймасов и военный руководи- большевиков това- рищ Бекер. Оба они являются пред- ставителями передового татарского пролетариата… В процессе борьбы формируется сознание бойца Красной армии - крестьянина Заливаян, к татарской женщины Санья. Я ста- раюсь показать в пьесе и представи- телей русского пролетариата в лице руководителя парторганизации Пет- рова, который передает татарским большевикам опыт русских товарн- щей. Классового врага я хочу изобразить во всей его силе и кровожадности. Этот враг … начальник чехословац- кой контрразведки и один из татар- ских офицеров - член буржуазной националистической военной органи- зации - поручик Мусин, покорный слуга чехословаков. Опасного, зама скированного классового врага зри- тель увидит в лице буржуазного ин- теллигента-журналиста Раушанова. Этот подлый двурушник проникает в большевистскую партию и пытается адесь вести свою контрреволюцион- ную работу. Пьесу «Заря» я сделал для поста- новки в татарском Государственном академическом театре драмы в Ка- зани. * Советским драматургам Татари приходилось работать в трудных ус- ловиях. В среду писателей Татарии к нашему огорчению, пронивли троц- кисты, как налример бывший на- чальник Управления по делам искус ств Татарии - Альми, В начале 1996 года при обсуждении вопроса о под готовкек 20-летию Октябрьской го довщины этот подлый враг всячески мешал постановке советских пьесна ших писателей и драматургов на та тарской сцене. Сейчас он разоблачен
Боевые дни
Татарские дра- матурги и писате- ли сейчас работа- ют над пьесами к 20-летию Великой октябрьской рево- люции, Шариф Ка- мал заканчивает и о формиро- та- росте
пьесу
тарского
пролета-
риата в Донбассе. Карим Тенчурин пишет пьесу из современной дере-
венской жизни. Г. Иделла закончил пьесу «Дефлеет Бадриев» о борьбе с остатками контрреволюционного троц- кизма в Татарии. «Очучелар» Бат- тала трактует о советской авиации. Гизатов готовит драму о восстании татарского крестьянства в конце
пьесы! Пока у нас больше пьес перього рода, меньше второго. Наша задача изменить это соотношение. В наших пьесах мало лиризма, Однако пример «Чапаева», «Депута- та Балтики» и «Мы из Кронштад- та» показывает, где корни подлин- ного искусства. Они в жизни, в го- рячем чувстве любви к родине, к своим товарищам и ненависти к вра- там, Коротко о своей работе. Я только что закончил пьесу «В наши дни». Я показал две простых московских семьи - педагогов, командиров, лет. чиков, девушек, музыкантов, Я по- пытался рассказать об их жизни, чувствах, мыслях, показать отноше- ние этих людей к родине, к това- рищам, к любви, к смерти… Приступаю к работе над второй пьесой, действие которой будет раз- виваться в районном центре. Я рас- скажу в этой пьесе подлинную, гая… тую из жизни историю. Забота пар- тии о людях - вот тема моей вто- рой пьесы, Ее героев я знаю много лет.
За настоящие Часто наши дра- матурти «выдумы- вают» персонажи и положения, забы- вая или не желая проверить правди- вость их, хотя бы на самих себе. Ведь не говорит же сам драматург в жизни столь вы- сокопарно и декла- ративно, как гово- рят иногда его герои; не поступает он так «показательно» и неестествен- но, как заставляет поступать дейст вующих лиц Иногда приходится уди- вляться нашему арителю, который умеет в подобных пьесах находить зерно людлинной жизни, которую он любит, которую творит. Есть два рода пьес - одни эк- оплоатируют чувства зрителя, ма- ло, в сущности, давая ему, другие, с той или иной мерой щедрости, обо- гащают его, раскрывают жизнь, под- нимают на дальнейшую борьбу за социализм.
прошлого столетия, Мною зазончена новая пьеса «За- ры», над которой я начал работать два года назад. Действие пьесы развертывается в Казани, в начале 1918 года Больше- викам советской Татарии в это вре- мя приходится вести решительную борьбу с остатками сохранившихся буржуазных национальных контрре- волюционных организаций («Военное шуро», «Национальное шуро», «Духо- вное правление» и др.), которые упор- но боролись против советской власти. К весне 1918 года эти контрреволю- оконча- тельно разгромлены. Но летом того же года чехословацкие интервен- ты, вкупе с татарскими буржуазными националистами-контрреволюционера- ми, заняли Казань. Впрочем, они про- были здесь только месяц Вскоре крас- ные части выбили интервентов и их приспешников из города. Казань вновь стала красной, Герои моей пьесы - компссар от-
J
минания. Скупая поэаия Петрова-Вод- кина - от этих народных первоис- точников его творчества. Говорят, звучность чиютого, разло- женного на плоскости цвета у худож- нина от вноны, К. С. Потрой сновать свою систему «трехцветия» и «сферической перспективы». Но это- от «алхимни», Непосредственная поэ- зня образов мастера, искаженная пред- взятой схемой все же в его полотнах проступает явственно. И заимствует он в новтородских древних росписях, помимо своей воли, не общий их изо- бразительный строй, а, скорее, только цветные ферапонтовские земли, хра- нящие колорит родной природы. Ему чужды, наверно, палешане, калигра- фически восстанавливающие иконное письмо, но самобытная сила их кра- сок и ему дает радость. бы Лучшие картины, созданные масте- ром в дореволюционное время - «Де. вушки на Волге» (1915 г.), «Утро» (1917 г.) - уже предвещают большие поллютна последних лет, посвященные революционно-историческим темам. Созерцательность замещается в «Смерти комиссара» (1927 г.) и «Тре- воге» (1935 г.) драматизмом народно- го революционного действия. И в этих работах еще чувствуется раздвоен- ность художника. Но они нерушимо все же вошли в фонд лучших совет- ских произведений живешиси, В ово- их портретных работах художник как заново открывает человека, В пор- трете «Девушки у окна» (1928 г.), в «Портрете дочери» (1935 г.) и других его картинах последних лет художник спремится примирить форму и цвет. Человек о его типическими индиви- дуальными чертами привлекает все большее внимание мастера. Можно по- Гразному относиться к этим произве-
дениям КC. Петрова-Водкина, не все они к тому же равноценны, но нель зя не уважать требовательного к себ серьезного художника, подающего при- мер большой творческой честности Мелочи быта, ужасы жизни казались ему волда то нодостойнымми клотя. Он вто спремление худолника оправдано жизнью. И поэтому приходи конецего раздвоенности P. S. Чувство обиды вызывает на редкость безвкусный каталог, выпу щенный Всесоюзным комитетом по де- лам искусств к выставке, Сухой, кая целярокой справкой встретил автор подписанной инициалами вводной за- метки 30-летний юбилей К, С. Пет рова-Водкина. Только в заключитель- ном абзаце этой оправки дана оценк творчества мастера. Привожу резоло- цию анонима, полностью: «Выставка произведений Петровь Водкина, подводящая итоги его 30- летней работы, дает возможность изу. чить развитие его творческого пут от условности и абстрактности, хв рактерных для ряда его, в особенно сти ранних, работ к все большему на коплению материала, для создания полноценного реалистического образа». Какое равнодушие в этих словах, сколько в них оговорок! Уж лучше было бы прямо написать, что юбилен К. С. Петрова-Водкина празднуется художественной общественностью дискуссионном порядке». Но к сча стью, Кузьма Сергеевич не нуж- дается в аттестации анонима, Вед итог 30-летней упорной работы Куз мы Сергеевича.- это не только по реход «к все большему накопления материала» Ведь ясно, что почти во его картины, и старые и новые, о бенно нам близкие, останутся в руб ской живописи.
мя К. С. Петров-Водкин вошел как современник, почему, сохраляя свою «особость», он добивается все боль- шего драматизма, человечности? Петров-Водкин никогда не принад- делат в том педонтовечной понуало- «антиколорист», о трудом добиваю- щийся четкой формы и звучного цве- та. Ощутимый холодок его произве- дений обясняется не только уста- новкой на идеализацию жизни, но и откровенным признанием художни- ка в отраниченности его индивидуаль- ных возможностей. - Вот все, что я своим трудом и талантом мог до- стичь, - честно признается худож- ник, Он не прибегает к испытанным приемам улаживания всех противоре- чий в картине внешними средствами стилизации или оскизных недомол- вок, Это суровое и правдивое само- опраничение - одна из наиболее при- влекательных черт художника, убеж- денного в томм, что искусство строится на прочной основе знания и ремесла и не нуждается в побрякушках. Живопись Петрова-Водкина не пред- ставляла бы ценности, если бы только это подвижническое сознание иссле- дователя и мастера-ремесленника во- дило его кистью. Петров-Водкин художник-мыслитель. Он всегда был чужд бездумности бубнововалетцев и соблаэну легких стилизаторских эф- фектов, которым поддались многие художники его круга и поколения, Од- нако, мыюль все же не подавляла пем, как это кажется на первый взгляд, непосредственной сплы чув- ства Его увлекала не только возмож- ность живолисного анализа. Худож- ник всегда стремился также воспеть жизнь, ее опоэтизировать, рассказать о ней все, что сохранили ему его свежие, детские и юхошеские воспо- в
Альфред Бассехес К. С. Петров-Водкин На выставках современной живо- гиси картины К. С. Петрова-Водкина всенда крепко западали в память. Эти чистые, светящиеся изнутри кра- оки, эта истово проработанная, тяже- лым трудом слаженная картинная плоскость, этот глубоко скрытый тем- перамент художника привлекали и расхолаживали. Сейчас, когда перед нами на боль- шой ленинпрадской и значительно бо- лее окромной московской выставках К. С. Петрова-Водкина открылось все его творчество, еще труднее освобо- диться от того же двойственного впе- чатления. Очевидна большая собран- пость, организованность, мудрая ваве. шенность его картин и вместе с тем расхолаживает кажущаяся их бестем- пераментность. Чем-то картины эти всегда нало- минали порождения алхимической ре- торты. Не в тщетных ли поисках фи- лософокого камня сплавил в ней ху- дожник Пюви де-Шаванна и Матис- са, русскую икону и Сезанна? Но они вызывают в памяти также непосред- простодушных отвенные произведения мастеров русской интерьерной живо- пиои первой полованы XIХ века лар- ановскую поэзию русского, народного, обжитого Понять К. С. Петрова-Воднина нель- в зя не себе и про- его этой отдав отчета воды, в утренней росинке он ищет отблеска вселенной. Предельные ил- люзорность и условность уживаются в его творчестве. Достойными изучения мастеру кажутся случайный осколок камня, ветка с невиданно яркими пло- дами, кофейник, в серебре которого рисуются другие предметы - свиде- тели его связи с громадным просто- ром природного окружения, стеклян- ная чернильница, превращенная иг- рой света в призму, полыхающий рефлексами лимон на блюдце. А рядом, в своих больших компо- вициях, К. С. Петров-Водкин упорно отбирает, формирует, обтесывает ка- ждую деталь, подобно трудолюбивому плотнику, подчиняя ее идее целого. В них человек, как и у многих круп- ных мастеров коннца прошлого века, мечтавщих о монументальности, ско- вывается условным ритмом, лишает- ся индивидуального выражения, дра- матизма и действия. Как примирить два противополож- тых устремления художника? Петров- реа к редким в наше реалистическое зерно есть в его творчестве. Вспомним, что Джотто ре- комендовал живошисцам изображать могучие горы, используя как натуру придорожный камень, маленький ос- колок необявного мира. И в его пред- ставлении изолированный случайный предмет мог служить иллюзорным вы- ражением гармонии целого. Действи-
«Портрет матери».
К. С. Петров-Водкин.
была тоска по, казалось бы, немысли- мой в жизни разумности и гармонии. Отсюда холодок, привкус иокусствен- ности, дающей себя знать и позже в его творчестве. В этой овязи интересно было бы проследить зависимость Петрова-Вод- кина от разноречивых художествен- ных течений эпохи символизма, Но, думается, сейчас важно не это, Важ- нее обяснить, почему мы о таким ува- жением останавливаемся даже перед ранними картинами Петрова-Водкина (к слову сказать, наиболее слабые, «направленческие» его вещи, как на- пример «Купание красног коня», бы- ли в свое время вознесены декадент- ской критикой); почему в наше вре-
тельно, творчество Петрова-Водкина должно быть поставлено в овязь наследием ранних мастеров итальян- ского Ренессанса, Ему по дороге с Джотто и Леонардо, ему чужда дру- тая линия развития мировой живо- писи, величайшими представителями которой были венецианцы, Микель Но всякая историческая параллель нуждается в исторических же коррек- тивах. Еоли великие учителя Петро- ва-Водкина, хотя бы тот же Джотто, даже в формах религиозного сознания утверждали действительность, то идейным содержанием ранних поло- тен Петрова-Водкина («Сон»-1910 г., «Берег»-1008 г.«Юность»-1918 г.) с
своеобразности
иворечивости творчества
возможность В капле
увлекает предмета.
Художника вопьупывания»