СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Поспешное решение ту по театру в научной среде спе- циалистов-театроведов, Как же быть дальше? Куда должны обратиться научные работники-театговеды для того, чтобы продолжать свою дея- тельность? Академия наук не занимается те- атральными проблемами, так же как и литературоведческие учреждения, подведомственные Комитету по де- лам высшей школы, Ведать судьба- ми советского театроведения должен только Комитет по делам искусств. Однако, именно он закрывает един- ственную в Советском Союзе театро- ведческую научную организацию. Осенью этого года шел разговор о том, что театральный сектор б. Ин- ститута искусствоведения будет пе- реведен в Москву. Приказ КомитетаДля по делам искусств от 20 августа 1936 г. гласил: «театральный сектор перевести в Москру». Если издавал- ся такой приказ, следовательно, при- анавалось значение театрального сек- тора. Но об этом приказе забыли, и в распоряжении Комитета ни о ка- ком переводе в Москву не говорится. Да и переводить то, в сущности, не- куда было. В Москве работает теат- ральный вуз, но он научной работы в области театра не ведет и научно- иоследовательского аппарата в своем составе не имеет. Сейчас научные силы театроведения и театроведчес- кие материалы, собранные в Ленин- праде, распыляются, Таким образом, Ленинград лишается того, что он имел, а Москва ровно ничего не приобретает от проведенной ликвида-

Обещают--и Ленинпрадцы уже привыкли к то- му, что абонементным программам Ле- нинградской фимармонии нельзя до- верять. Вы можете купить билет на концерт Бетховена, а вместо этого вам преподнесут Чайковского; слушатели даже не протестуют. Да и зачем про- тестовать? В следующий раз, купив билет на Чайковского, они как раз попадут на Бетховена. Отмены и перемены в Ленинград- ской филармонии вошли в обычай. С открытия сезона до начала марта бы- ло 19 замен и перемен только по од- ним симфоническим концертам, а все- го замен было около 40. Не подумай- те, впрочем, что у Филармонии нет плана. Но одно дело -- план, другое афиша, а третье - исполнение на встраде. Главным дирижером Филармонии долгое время былл Штидри Но обязав- шись приготовить две постановки в ленинтрадоком Малом оперном театре и в филиале Большого театра, дири- жируя несколькими концертами го- сударственного симфонического ор- кестра в Москве и т. п., Штидри не в состоянии был руководить ор- кестром Ленинградской филармонич. По той же причине Штидри не смог выполнить овой договор с Ленинград- ской филармонией на 6 выступлений в месяц. В ноябре он дал всего 2 концерта, из них один со старой про- граммой, в декабре - 4 концерта, но один из них опять-таки со старой программой. Не привлечены к работе ленинтрад- сние дирижеры: народный артист Па- зовский и художественный руководи- тель Малого оперного театра Хайжин. Совершенно не выдвигаются молодые советские дирижеры. Пока Филармо- ния дает концерты со случайными пропраммами, которыми руководят случайные же дирижеры. С января Шоидри уже не является главным ди- рижером, и сейчас в Филармонии во- обще нет главного дирижера. Справедливость требует отметить, ччо замены часто производятся по вине Гастрольбюро. Приняв от Фи- лармонии заявку за полтора, а то и за три месяца, Гастрольбюро в боль шинстве случаев свюих обязательств не ВЫПОЛняет. Вот пример. По городу раскленва- ются афиши о четырех концертах французского дирижера Ансермэ. Ан- сермэ проводит гри концерта, а за- тем его вызывают в Москву, и четвер- тый концерт отменяется. К тому же Ансермэ приезжает в Ленинград в самый лень первого концерта, и об- явленная программа- новая симфо- ния Онегера, «Шехеразада» Равеля и «Жар-птица» Стравинскогозаменя- ется 7-й симфонией Бетховена, «Рим- ским карнавалом» Берлиоза, «Уче- ником чародея» Дюка, т. е. вещами, знакомыми оркестру. Намечается концерт дирижера Э. Клейбера (Австрия), но в Москве Клейбера загружают так, что в Ле- нинтрад он приехать не успевает. На 8 и 10 декабря назначается выступле- ние тенора Хоге Риавец, но он не приезжает. 5, 9, 11 и 14 марта должны

обманывают были состояться концерты К. Сэль. Афиши выпущены, однако в послед- нюю минуту эти концерты отменяют- ся 3, 5 (в зале Капеллы) и 7 марта должна была выступить певица Розе Боок. Концерты ее не состоялись. На- меченные на 12 и 14 марта выступле- ния пианиста Карла Шнабеля тоже были отменены На 11 декабря был об явлен кон- церт Рейзена, но певец не приехал. Несколько раз Гастрольбюро меняло сроки выступления пианиста Гилель- са. 8 января должна была выступить народная артистка Держинская. Вы- ступление не состоялось. На 26 янва- ря намечено было выступление укра- инских певцов тт. Петросешко и Приш- ко. Их заменили Давыдовой, Певец Лемешев должен был выступать 1 и

тра. По приказу Комитета по делам искусств ликвидирован театральный сектор б. Института искусствознания (Ленинпрад), реорганизованного недав- но в Музыкальный институт при Кон- серватории. Тем самым прекращена работа единственной в Советском Со- юзе театроведческой научной органи- зации, в течение 17 лет занимавшей- ся изучением истории мирового теа- Это не может не вызывать трево- ги у каждого, кому дороги интересы науки о театре. В стране, обладаю- щей лучшими театрами в мире, не может быть такого положения, при котором научному работнику, веду- щему исследования в области теории и истории театра, некуда обратиться

и ниях. 17 сцене ции. Между тем, Ленинград обладает крупными специалистами в различ- ных областях театроведческой науки. Лениинградская группа театроведов не замыкалась в изучении далеких стран и эпох, Она выпустила, пусть даже во многом очень несовершен- ный, но все же первый и единст- венный том «Истории советского те- атра», посвященный ленинградской театральной жизни в годы граждан- ской войны. Книгохранилища Ленинграда обла- дают неисчерпаемыми материалами, необходимыми для работы по изу- чению западного и русского театра различных эпох. В особенности бога- ты материалы по истории западно- го театра… решения общих задач совет- ской науки о театре, необходимо соз- дание института в Москве. Но даже при возникновении его может и должен существовать филиал в Ле- нитграде, который вовлекал бы в ис- следование театра те научные силы, которые тесно связаны с работой в ленинградских книгохранилищах, ле- нинградскихлитературоведческих вузах и исследовательских учрежде- Театроведческий институт в Моск- ве должен быть создан. Вместе с тем, Комитет по делам искусств должен помочь ленинградским театроведам возобновить научно-исследователь- скую работу. Эта работа ведется уже лет. Нельзя прекращать ее одним росчерком пера. ГРУППА ТЕАТРОВЕДОВ намечена несколькими штрихами. Наконец, образы врагов, фашистов, сделаны слабее. Система социальной демагогии, позволяющая им обманы- вать массы, вскрыта и разоблачена недостаточно полно. Но эти недочеты отнюдь не сни- головой. «Танцовальная сюита». Лина Лина Михайловна По была прежде танцовщицей. В 1935 г. заболела грипюм. В больнице она от скуки занялась лепкой. Материалом ей слу- жил хлебный мякиш. Грипп осложнился. Лина Михайлов- на ослепла. Но и потеряв зрение, она продолжала лепить. Лечившие Л. М. По врачи, профес- сора Шамбуров и Моргулис, обрати- ли внимание на работу слепой, Они посоветовали ей серьезно заняться скульптурой. «Я хочу окружить себя людьми, ве- щами, образами, которые посещают мое воображение, - говорит По. - Я хочу их воплотить и сделать до- стоянием всех людей. Они требуют этого». Одна из первых работ Л. М. По - «Девочка» - изображает полуребен- ка с печальным выражением лица. В этом произведении скульптор пытал- ся запечатлеть свой собственный об- раз. Следующая ее работа - «Го- ова пограничника». Лина Михайлов- на вспомнила красноармейца, сына соседки по квартире, и стала лепить его портрет, Перед нами молодое, энергичное лицо с пристальным вдум- чивым взглядом, со смело вскинутой Энцефалит - болезнь жестокая. по и от вают огромную работу, которую пришлось проделать театру, Режис- сер-постановщик Б. Рейх сумел сде- лать глубоко впечатляющими основ- Очень часто Лина Михайловна при- кована к постели. Работает она урывками, преимущественно по но- чам. Днем слушает радио. Изредка ные сцены пьесы за столом у Вулле, перед обыском в Гесталю, заходят сит кого-нибудь из соседей почитать сцены, идущие под дружные аплоди- сменты зрителей, Режиссер Б. Рейх создал героиче- спектакль, наполненный пля- менной большевистской партийно- стью Карл - Роот и Хильда -- Да- вид создали живые образы «неизве- стных солдат» антифашистского под- полья. Матушка Вулле - Франк и старик Мерц - Рихтер с простотой и непосредственностью передали фи- гуры старых рабочих, ненавидящих фашизм. Гарри - Трепте сумел по- казать характерные черты гитлеров- ских молодчиков, ни перед чем не останавливающихся в своих гнусных делах, Наконец, Петер - Рейхель в своей маленькой роли, сделанной им очень содержательно, прекрасно изобразил рабочего подростка, при- ходящего к комсомолу. Драматуртия Вольфа, всегда четко политически целеустремленная, стра- дала порой некоторой схематично- стью. В «Троянском коне» этот не- достаток сказывается значительно меньше. «Троянский конь» сделал проще, реальнее и сильнее других пьес автора. Спектакль, созданный молодым те- атром, заслуживает всяческого вни- мания ииширокого показа. К сожале- нию, ничего нельзя сказать о декора- циях и обстановке - до того они безобразны и нищенски-бедны! Нало немедленно исправить этот недоста- ток. Театр должен быть поставлен в такие условия, чтобы он мог как сле- дует оформлять свои постановки, в особенности такие политически важ- ные и художественно яркие. Зав. культпросветотдепом Немец- кого обкома ВКП(б). H. СТАЛЬСКИЙ. ей вслух газету или книгу. Предан- ных друзей Л. М. нашла в лице В. И. Окунчиковой и В. М. Мещери- ной, уделяющих ей много внимания. Вольшинство образов возникает в моем сознании, - говорит Л. М., когда я слушаю музыку, Преоблада- ющая часть моих работ задумана под авуки Бетховена, Вагнера и Чайков- ского, которые ко мне доносятся из радиорепродуктора. Попралиитто постеловали «Голова спящего негритенка», «Пор- трет Ленина», «Балетная сюита», «Ба- ба». Все эти вещи вылеплены из пла- стелина. Лина Михайловна не поль- зуется никакими инструментами, да-



5 февраля. По болезни актера концерт был перенесен на 25, но вместо Ле- мешева пел Бадридзе, так как Леме- со своей работой, А именно такое положение создается в настоящее гремя. Молодому аспиранту по театрове- дению негде защитить свою канди- датскую работу, а старшим науч- ным сотрудникам некуда представить свою докторскую диссертацию. В то время, как аттестационные комиссии Комитета по делам высшей школы присуждают степени и звания ли- тературоведам, работники театрове- дения (как, впрочем, и все искусст- воведы) лишены возможности при- обрести соответствующую научную стешень, ибо кгальфикационная ко- миссия при Комитете по делам ис- кусств бездействует. А с закрытием театрального сектора б. Института искусствознания вообще исчезла воз- можность подготовить научную рабо- шев уехал за границу. В абонементных проспектах Ленин- градской филармонии обещаны Бар- сова и Жадан. Теперь Ленинградская филармония ссылается на то, что че- рез Гастрольбюро этих артистов поче- му-то притласить не может. Между тем Барсова и Жадан выступали в Ленинтраде по приглашению Дома культуры Промкооперации. До сих пор Филармония пользова- лась хором Капеллы. Теперь этот хор отказался выступать в концертах с оркестром, так как будет участвовать нсключительно в концертах Капеллы. Исполнение «Времен года» Гайлна, «Гибели Фауста» Берлиоза, включен- ных Филармонией в свой план, из-за отсутствия хора откладывается на не- определенное время. Филарзония не уделяет должного внимания советской музыке. На открытии сезона должна была быть исполнена «Анна Колосова» Щербачева. Исполнение сорвалось, так как не закончен был ремонт ор- гана. 8 ноября предполагалось испол- нить «Диепрострой» Тюлина, - само- деятельный хор не успел подготовить- ся. Намечавшийся на 30 октября концерт из сочинений Прокофьева от- менен под предлогом, будто нет под- холящего… дирижера. За весь декабрь было исполнено только одно советское произведение «Реквием» Юдина. За весь январь сы- грана лишь симфония Тулаки, 5 нар- та должен был исполняться 2-й фор- тепианный концерт Кабалевского. Концерт не был иатолнен. Правда, в клубных выездных кон- цертах Филаронии некоторые совет- ские произведения исполнялись; как например симфония Иваниина, «Гроза» Щербачева, фортепианный концерт Двержднского и «Влассиче- ская симфония» Прокофъева. Но меж- ду прочим, и в выездных концертах практикуется замена обощанных ис- полнителей другими, Так, 5 февраля в Доме кульпуры им. Горького и 10 февраля в Музкомедии программы концерта памяти А. С. Пушкина бы- ли полностью заменены. Ленинтрад. АРК. МЛОДИК

же самыми элементарными - но- жом, мастехином, палочками. - Я боюсь потерять точное пред- ставление о форме, которую леплю. могу довериться только ощущению своих пальцев. Одна рука лепит, а другая, путем ощупывания, все вре- мя контролирует то, что я сделала. Художественные организации обра- тили внимание на талантливого сле- пого скульптора. Всесоюзный комитет делам искусств поручил Все- кохудожнику приобрести ее работы. Киевский комитет выставки «20 лет цветущей Украины» приобрел у нее скульптуру «Танец». Но всего этого, конечно, еще недостаточно, чтобы обе- спечить По нормальные условия ра- боты. Комната, в которой она живет работает, не изолирована от шу- мов большой московской квартиры, н это отражается и на самочувствии скульптора, на ее работоспособно- сти, У Л. М. По нет чтицы, которая бы читала ей книги, газеты, жур- налы. Летом Лине Михайловне читали вслух роман «Как закалялась сталь» Островского. … Я до сих пор не могу отделаться впечатления, произведенного на меня не столько романом, сколько его автором. Вот человек, который про- шел свою жизнь без компромисса. Я знаю, что он много страдал и физи- чески и морально. Но я знаю также, что он боролся за жизнь - свою и чужую - так, как это редко удается даже адоровому человеку. Значение романа Островского для меня не в его литературной ценности. Сам автор романа привлек мое внимание. Это один из самых замечательных людей нашей замечательной эпохи. Я хочу вылепить его портрет. Это очень трудно. Я его никогда не видела, я не видела ни одного его фотоснимка. Боюсь, что мой «Островский» будет больше похож на символический об- раз, чем на подлинный портрет. Но это моя мечта. Порой мне кажется, ше что Николай Островский заходит в мою комнату и тихо присаживается на стул. Я начинаю его ощущать по- чти пластически, Я знаю, что рань- или позже я сделаю его портрет… ц. плоткин

Неизвестные солдаты подпольной Германии

«Гроянский конь» на немецкой «Гитлер - это война; подпольная Гермалия - это мир. Кто за мир, тот должен быть за неизвестных сол- революционные лозунги завоевывают массу. Эти лозунти произносятся по-раз-  дат подпольной Германии». Так заканчивается книга «Герман- ский народ обвиняет», выпущенная в Париже издательством «Каррефур» и содержащая разоблачения трабежа, вакабаления и угнетения рабочего класса в фашистской Германии. «Неизвестные солдаты подпольной Германиии» - самоотверженные бой- цы против фашизма, лучшие сыны германского народа, которые «в эту ирачную, полную ужасов ночь не- сут в себе великое, священное пла- мя цивилизации и мира». Даже бур- жуазные тазеты не могут не восхи- щаться их мужеством. «Быть актив- ным членом этих организаций опас- нее, чем находиться в окопах» шишет, например, английская газета «Манчестер Гардиан». Короткие и скупые строчки подпольной печати, говорящие о подвигах этих людей, звучат, как героические окне поэмы. Име- на погибших бойцов Августа Люб- тенса, Фатэ Шульце, Эдгара Андре звучат, как призыв к борьбе; их предсмертные слова повторяют мил- лионы. Новая пьеса Фридриха Вольфа «Троянский конь» посвящена герои- ческой борьбе этих «неизвестных сол- дат», германских антифашистов. Ее название взято из слов тов. Димит- рова, которые по-разному повторяют в пьесе ее герои: «Товарищи, вы помните древнее сказание о ваятии Трои Троя отгоро- дилась от атакующей ее армии не- приступными стенами. И атажующая армия, понесшая немало жертв, не могла добиться победы до тех пор, пока с помощью знаменитого троян- ского коня не проникла внутрь, в са- мую сердцевину врага. К лучшим сценам пьесы принадле- жит беседа ребят и Хильды после чтения отрывка из речи Димитрова. Лозунги партии эвучат с потрясаю- щей силой - автор пьесы и поста- новшик спектакля сумели облечь произносящих их людей живой пло- тью и кровью, сумели дать яркие образы молодых подпольщиков. Образы подпольщиков - высоко- героические образы. Этот героизм - не безрассудный героизм псевдорево- ному; сначала - они просто переда- ются: «вот что написали коммуни- сты! Вы слыхали?» Затем к этим ло- зунгам подводят людей. Им показы- вают факты, эти факты оближают между собой и обобщают, на партий- ные лозунти наталкивают - и они звучат с огромной силой непосред- ственности в речах матушки Вулле. Пауля из «Католического союза мо- лодежи», Петера, в словах старика Мерца о настоящей войне между фа- шизмом и германским народом. На- конец эти лозунги влекут за собой массу! люционной фразы, Это героизм, опи- рающийсл на всю героическую борь- бу партии и Коминтерна, на боевые традиции большевизма, на уверен- ность в победе. Это - героизм скром- ных «неизвестных солдат», которые сумеют героически умереть, но пони- мают, что должны жить, побороть и победить! Это - тот героизм, о ко- тором прекрасно сказал тов, Пик, и его слова вызвали аплодисменты VII контресса Коминтерна: «Воммунисты не хотели и не хо- тят, чтобы революционные кадры по- гибали одного героизма ради. Не в этом геройство! Они хотят, чтобы эти революционные кадры организовали повую борьбу и новые победы». Огромная, вначительная тема, ко- нечноно могла быять охвачена в нье- се целиком Сам алвтор несколько оу- содержание пьесы, показав в ней только молодежь. Хотелось бы ви- деть, рядом с образами комсомольцев образ подпольщика-коммуниста, их вдохновителя и организатора. Автором ярче других отделаны центральные образы -- Карл и Хиль- да, Окружающая их молодежь только

«История повторяется» составления календарно-художествен- ного плана. Что насается работы в Сочи сим- фонического оркестра Московской фи- лармонии, то Курупр изыскал 476 тыс. рублей на содержание оркестра, но эта сумма недостаточна. По решению Всесоюзного комитета в Сочи будет работать ор- вестр Московской филармонии, и ку- рортом принимаются меры к изыска- нию необходимых для этого средств. Не позже 15 марта вопрос будет ре- шен окончательно. Дирентор Гастрольбюра A. ГАЛКИН». От редакции: Попытка Гастрольбю- ро переложить ответотвенность за ор гализанио волнортного осзона а ку- рортах наон яьно несостоятельна. ак бы хорошо и заблаговременно пи составлялись в Гастрольбюро «худо- жественно-финансовые» (?) планы, по- ка что они остаются невылолненными. Гастрольбюро следует серьезно занять-

В № 10 «Советского иокусства» бы- ла помещена телеграмма редактора «Курортной газеты» В. Немчика, ови- детельствующая о безобразной работе Филармонии на курортах, В ответ на эту заметку редакцией получено сле- дующее письмо директора Гастроль- бюро Филармонии А. Галкина: «Редактор сочинской «Курортной газеты» сообщает о плохой организа- ции художественного и, в частности, симфонического обслуживания курор- та Сочи. До настоящего времени не доститнуто сотлашение с Курупром о работе симфонического оркестра и не утверждены сметы отделений на 1937 г. Гастрольбюро, на которое теперь возложено мудожественное оболужи- вание курортов, считает, что заметка по существу безусловно верна и от- носится не только к Сочи, но и к остальным курортам, Практика прош- ых лет показала, что курупры и об- служивающие их художественные ор-

Местком молчальников Местком Мосастрады решил отклик- нуться на фельетон Евг. Бермонта «О легком концертном хлебе», помещен- ный в «Советском искусстве» мар- та. Обоуждение было решено провести келейно, Назначили не общее собра- шие, а «пленум месткома». Широ- кие круги эстрадных актеров уведо- млены не были. «Пленум» состояллся в крохотной душной комнатушке без окон, в которой едва могло поместить- оя полтора десятка человек. Нельзя сказать, что председатель месткома Васильев не вел предвари-е тельной работы. Этот активный проф-вали, деятель накануне пленума конфи- денциально сообщал всем артистам: Только что звонил заместитель редактора «Советского искусства». Из- винялся(?!) за статью Бермонта… Открывая заседание, Васильев



сказал, Сначала ные». что «оно пойдет, как обычно. олово беру я а потом осталь- И взяв слово, председатель местко- ма, вместо того, чтобы обсудить важ- ные вопросы, поставленные «Совет- ским искусством», в частности, проб- лему оплаты «верхушки» эстрады, говорил только о чести своего эстрад- ного мундира, который-де, газета за- брызгала грязью. Но Васильев просчитался. Собра- пролито но нак соббыно». Запол пажорыу ботрадиники потребо чтобы пленум был перенесен в другое помещение. Нехотя председа- тель согласился. Прения тоже пошли не по тому руслу, которое наметил Васильев. Правда, член месткома кон- ферансье Астров умильным тоном го-   ворил об успехах Мосэстрады, «сча- стливо совпавших с годовщиной пре- бывания директора на своем посту». Ксгати, об этой годовщине. Для обсуждения фельетона, взволновавше- го эстрадные круги, созвали только «пленум месткома», а для обсуждения тоо, какой именно подарок поднести Соколову в столь радостную дату, пребывания его на «высоком» посту,---Васильев, Астров и прочие собирали общее собрание. Если Богданов (парторг) хотя и ос- торожно, признавал «кое в чем» пра- вильность «сипнала», «Советокого ис- кусства», то секретарь месткома Лес- кес согласился почти со всеми ут- верждениями газеты. Да, дирекция не любит критики. Да, Соколов и Па- харев грубы Да, «непокорным» не да- ют работать. Да, баснословные гонора- ры налицо. Да, есть--я не скажу под- халимаж,--по… «сентиментальное от- ношение к директору». Несмотря на все попытки Василь- ева зажать рот неприятным ораторам, прения развернулись. Ряд ораторов (Раузе, Горская и др.) говорили, что в фельетоне не отражена даже деся- тая часть всего того, что творится в Мосастраде. Самокритики никакой нет, стентазета беззуба, местком идет на поводу у дирекции, Депутат рай- совета Громов подтвердил тот ракт, что ему не дали говорить на отчет- ном собрании. Соколова окружают лю- ди, которые больше думают о по- дарках начальству, нежели о насто- ящей помощи, о критике, без кото- рой невозможна никакая плодотвор- ная работа. «Эрмитаж» дал опромный убыток потому, что никогда не было таких больших окладов, как прошлым летом. Атмосфера настолько переменилась, чо Васильев, начавший собрание с грубых выпадов по адресу «Советско- го искусства», закончил его так: - Значит, будем считать фельетон ных выражений. Однако предложенный им состав комиссии для выработки резолюции и практических предложений (Ва- сильев, Астров, Гурин и др.) был провален. Собрание выбрало не мол- чальников из месткома, а людей, ко- торым оно доверяет. Надо надеяться, что выводы из

рабочнее нажется, не должны стеоняться при- менять ту же тактику в отношении нашнего фашистокого врага защищаю- щегося от народа живой стеной сво- их головорезов». Эту новую тактику германской ком- партии и комсомола Фридрих Вольф попытался воплотить в живых об- разах своей пьесы. Эта тактика одерживает победу;

ганизации - ГОМЭЦ, Госэстрада, - ся практической перестройкой кон- поздно начинали подготовку к сезо- ну: заключение договоров и т. д. Учитывая уроки прошлого, Гаст- рольбюро еще в ноябре 1936 г. на- чало подготовку к 1937 г.: составле- ние художественно-финансовых пла- нов, переговоры с коллективами, ор- цертно-эстрадной работы на курортах, И заняться немедленно.



Л. Вивьен

Некоторых чересчур любопыт- ных читателей и двух-трех жур- налистов ванимает важная мысль: к какому роду должно отнести сне

…Мой старый сон не тик и не Мне чудятся то пышные пиры, То ратный стан, то схватки боевые, Безумные потехи юных лет! Или: О, страшное невиданное горе! Прогневали мы бога, согрешили, Владыкою себе цареубийцу Мы нарекли. Где же здесь «простодушие и уми- лительная кротость», где «набож- ность к власти царя!» Мне кажется, что ошибка моих оппонентов заключается в том, что они не учли «подтекста» пушкинской заметки; а ведь известно, что мно- гое Пушкин делал для того, чтобы усышить бдительность полицейской безпрешен, цензуры, Общеизвестно письмо Вя- земскому, в котором Пушкин говорич «ушах, которые он не мог упря тать под колнак юродивого». Неда- ром «Борис Годунов» лежал нена- печатанным шесть лет, а был сыгран впервые через 65 лет. Пушкин убирал эти «уши» у Пимена, но не мог уб- рать до концаa Бескин и Лютарь предлагают показывать его «приче- санным». И это лишь потому, что удалось найти несколько строк из заметки в «Московском вестнике». об им Напрасно они не привели в своих ци- татах конца этой заметки, где Пуш- кин иронизирует над «почтениейшей»

Правда о «Борисе»  ловека со всеми его страстями. Я продолжаю утверждать, что Самозва- нецчеловек, ипрающий все время громадных дарова- ний, потому что чернецу требуется большое дарование для того, чтобы сыпратьи сытрать весьма удачно роль царевича. Лотарь и Бескин голосуют против моей трактовки образа Пимена Опро- вертая мою трактовку Пимена, как автора обвинительного акта против Бориса, оба мои противника пользу- ются одним арцументом: заметкой Пушкина в «Московском вестнике» (причем Лотарь, отнюдь не являю- щийся педантом, перевлрает источ- ник документа и несколько вольно обращается с его текстом), В этом документе действительно есть такие строки: «В нем я собрал черты, пле- нившие меня в наших старых лето- писях, умилительная кротость, прос- тодушие, нечто младенческое и вме- сте мудрое усердие, набожность к власти царя» и т. п. Казалось бы, трактовка образа вполне ясно указа- первоначальное название «комедия» имеет связь и с итальянским нарюд- ным театром и с театром Шекспира. Эта преемственность доказывает, что пупкинское первоначальное название бымо демонстративным актом против псевдоклассической трагедии, господ- ОТВЕТ РЕЖИССЕРА КРИТИКАМ * страктный характер. ствовавшей на сцене в первые деся- тилетия прошлого века, «Измученный напевом бессмысленных стихов», Пуш- ей» вин стремился создать народную то драму и вставал в оппозицию к вы- сокопарному стилю псевдо-классиче- ской трагедии. Произвеение Пушкина есть траге- дня и трагедия политическая, Поэто- му я не мопу всерьез принимать И советы Лотаря, предостерегающего ст ка о постановки «Воршса» «в стиле тра- рий диционного русского балагана»? Пре- вот достережение совершенно излишнее, так как такая мысль мне никогда не мосла притти в голову. Но мой спор с Бескиным имеет не только аб- Что же касается «спора о истори- (так называется статья Бескина), у меня нет никаких споров с ис- торией, я целиком придерживаюсь пушкинских взглядов на события, «Не важне, - пишет Бескин, - что Пушкин остановился на карамзин- ской версии--Борие убил Дмитрия». дальше начинаются догадки крити- том, что было бы, если бы Дмит- погиб от несчастного случая, -- это уж подлинные «домыслы», в которых Бескин обвиняет меня. Не знаю как для Бескина, а для меня важно, что Пушкин, как художник, создающий политическую трагедию, взял именно карамаинокую версию В названии «Комедия о настоящей здесь наиболее обострены конфлик- беде Московскому государству, о ца- ре Боршсе и Гришшке Отрепьеве» мне важно не только слово «комедия», выражающее, в частности, демонстра- тавный акт Пушкина, но и вся ос- его часть, охватывающая подлинную тему трагедии. Конечно, тема пушкинской трагедии выходит за пределы индивидуальной прамы Бориса. Борис представлен в оИ вместе с тем он лишь часть этого круговорота событий. Кто же является главным действую- щим лицом трагедии? Здесь мы сна- чала как будто разошлись с Бески- ным, но очень скоро он становится моим союзником, Сначала Бескин ут- верждает, что мавное действующее липо царь Борис Годунов; абзацем ниже он нишет: народ, наряду с Борисом Годуновым, главное дейст- вующее лицо тратедии: А в следую- щем столбце он целином подтвержда- ет мой тезис: «Борис Годунов» пре- вращается в народную драму, и на- род в ней становится главным дейст- вующим лицом», Странная непосле- довательность! ты диктатора, боярской оплюзиции и народа.

кестрами, театрами, но тут курорт- вому сектору пришлось во всех своих начинаниях столкнуться с Всесоюз- поэтическое произведение?. На- вовите его как хотите, а судите его не по правилам, но по впе- чатлениям, которые получите после долгого вкимательного чте- ния. A. Дельвиг. Из неоконченной статьи о «Борисе Годунове». В последнее время в ряде статей доказывался следующий тезис: кри- тики должны помогать теапру в про- цессе работы над спектаклем, Мысль эта хорошая, но, не новая и, с моей точки арения, не нуждающаяся в осо- бых доказательствах. Каждому ясно, что это общение будет полевно и для критики и для теапра; я лишь с при- скорбием замечу, что за все двад- пать пять лет моей работы в обла- сти искусства я встречался с крити- ками в теапре только на премьерах. Мне непопятно: почему крипики, столь настойчиво и убедительно до- казывающие необходимость этого об- щения, не приходят в театр запро- сто, без пригласительного билета, как к хорошим знакомым. Лишь в нынешнем году я почув- ствовал интерес критиков к процессу работы над спектаклем, Моя статья о постановке «Боршса Годунова» театре им. ЛОСПС, представляющая выдержки из режиссерской экспози- ции, вызвала два отклика в журна- ле «Рабочий теалр» и в «Советском искусстве». Однако и автор первой статыи т. Лотарь и т. Э. Бескин сво- ими критическими замечаниями не только не помогли мне как постанов- пику и организатору спектакля, но основательно запутали вопрос и сби- ли с толку коллектив театра им. ЛОСПС, работающий над «Борисом», а возможно и другие тсатры, ставя- щие эту пьесу. Для «прояснения» в вопроса я и хочу ответить моим оп- понентам. Тов, Бескину не нравится моя по- пытка расшифровать название «Ко- медии о настоящей беде Московскому государству, о царе Борисе и Гришке Отрепьеве», Он говорит, что это сти- лизованное название было оставлено Пушкиным в рукописи, а в перепие- ке с друзьями Пушкин всюду назы- вал свое произведение трагедией. Обширная историческая справка о «комедиях», привошимая Бескиным, возможно, будет с увлечением прочи- тана слушателями театральных учи- лищ, но она, к сожалению, ничего не доказывает. Ясно, что пушкинское   ным обединением курортов (ВОК) и курортными управлениями, работаю- щими по-старинке, без всяких пла- нов, а потому и не знавших и своих финансовых возможностей. Это и яви- лось основной причиной задержки подписания договоров и тормозом для

 

  

Пушкиным, Мы анаем, что Пушкин особенно келье, историю. ре- Борис! Борис! Престола ты достиг… Исполнились надменные желанья, Вокруг тебя послушные рабы, Все с трепетом твоей гордыне ЖИТ, Никто тебе напомнить не дерзает О жребии царевича… никто, И ты забыл младенца кровь свя- тую… А между тем безмолвное перо Здесь на тебя донос ужасный пи- шет И не уйдет злодейство от суда И на земле, как в вышних перед богом. Есть основание думать, что строки не включены Пушкиным в новым театральным приемом, а пото- му, что это противоречит пушкин- ским замыслам и дает неверное тол- кование трагедии. слу-«Она наполнена славными шутка- ми и тошкими намеками, относящи- мися к истории того времени, как на- ши киевские и каменские обиняки (Sonsoevres) Надо понимать их--это непременное условие». Эти пушкин- ские строки мне хотелось бы адресо- вать моим оппонентам; вместе с тем эти строки являются девизом в моей постановочной работе над «Борисом». Я помню заголовок одной из ре- цензий: «Пьеса прочитанная вслух». Что может быть обиднее для нас концов коллек- публикой. Я борюсь с мнимой «ашичностью» и бесстрастностью Пимена не пото- му, что это стало сцепической тради- цией и мне важно поразить зрителя потому, эти окон- чательную редакцию «Годунова» не по соображениям художественного порядка. А они дают ясную харак- теристику Пимена. Но и в печатной редакции трагедии можно найти до- отаточное количество примеров для работников театра такой оценки спектакля. Своими статьями тт. Бес- кин и Лотарь хотят в конце добиться одногочтобы мой тив прочитал пьесу вслух. Однако я руковожу театром, а не ансамблем чтецов и поэтому с этими предложе- че- такой трактовки Пимена. Например: ниями никак согласиться не могу.

Пушкин, взяв фактический матери- ал у Карамзина, пришел к выводам, диаметрально противоположным об- общениям придворного историка; моя задача, как постановщика показать расстановку социальных сил, взаи- моотношение царя, бояр и народа, создать спектакль и исторически пра- вдивый и подлинно пушкинский. рядом с этим лежит вопрос о Самозванце, в мнимом упрощении ко- торого обвиняюсь и Лотарем и Бескиным. Что означает социально- политическое значение образа Самоз- атра ное ванца? Я помню, что в постановке Посударственного академического те- драмы Самозванца пытались трактовать, как ставленника боярской онпозиции, и эта трактовка получила сраведливое осуждение, как натляд- проявление вульгарного социо- логизма. Не на этот ли путь меня хотят направить мои критики?

этого «пленума» сделает ЦК Рабис. Местком молчальников во главе с за- жимщиком самокритики Васильевым должен быть немедленно распущен. Вопросы, поднятые «Советским искус- ством», необходимо обсудить не в среде двух десятков работников аппа- рата Мосэстрады, а на общем собра- нии всех московских эстрадников.

Деталь павильона СССР на Все- мирной парижской выставке 1937 г. Автор проекта--архитектор Иофан, скульптура--работы Мухи- ной.

что я хочу показать не пресловутый «продукт эпохи», а конкретного