в
Детское _
_ музыкальное
«творчество
ны oman
в Киеве, записала на ил и не-
езолько музыкальных произведений’
‘ченииков киевских школ: четырнад-
патилетних Циперника и Рошавской.
семиклассницы Софии Ядоловой и
девятилетней ученицы второго `ктасса
„Вали Барберг
Очень интерёона песня ©. Ялоло-
Вой «О. Оталине». ПТироко развитая,
энертичная мелодия, смелые тафмони-
ческие модуляции, крепкий ритм ха
раклеривуют это проиаведение. Не-
яя на некоторую наивность от-
ыных мелодических оборотов пео-
a ‚ налтисана © большой вдумчиво-
стью: она очень выразительна, насы-
мена. опромной искренностью, жизне-
ралостностью,‘ непосредственностью.
Весьма приятное влечатление
оставляет и марши «Несня
зивольников» ученицы седьмого клас-
с» Л. Рошавокой. Этот веселый и
бодрый марш будет охотно распе-
ваться школьными хорами: он @рост,.
во мелодичен и музыкально наряден..
Нееомненной одаренностью отме-.
° чена, кая песня «Осень», сочи-
венная четырнадцатилетним Ципер-
ником. Вдесь мы уже встречаемся ©
развитым пианным сопровожде-
нием, очень тонко и выразительно
обрамияютщим мягкую, грустную ме-
лодию. Несмотря на то, что некото-
рые мелодические ходы кажутся ис-
хусотвенныйи, песня в целом состав-
яет впечатление талантливого и ©0-
держалельного произведения.
’ Наконец, совершенно очаровательна.
песенка «Дремота и зевота», принал-
_ лежолцая перу самого юного ком
зитора -- девятилетней второкл
снины Вали Барбер. Можно упщив-
лаяться законченности, которая так
ярко отличает эту песню. Светлая,
простая мелодия, четкий рисунок,
острый ритм, совершенно зрелая му-
зыкальная мысль, -—— ве это позво-
зяет предполатать в ее юном авторе
незаурялное музыкальное дарование,
Boe StH песни исполняются хором
млалтиих классов детской школы‘при
Киевской консерватории.
Экбспелиция Грампласттреста запи-
сала также исключительно ‘интерес-
ные выступления коллектива учени-
ков той же школы (класс проф. Мата-
зинера). Они в унисон исполняют
первую и третью часть окрипичното.
концерта Вивальли. Ансамбль пора-
жает своей сыпранностью: Когда слу-
штаешь ‘ пластинку, кажется, будто
прает только’ один замечательный
скринач, обладающий невероятной по
ume звучностью. По качеству звуча-
ния эта пластинка, несомненно, яв
ляется одним из лучитих образцов
советской звукозатиси. ‘
~ С. КУЛАГИН
Киев.
с :
° и Парижская
_ Коммуна _
Французакий писатель Катюль Мен-
Дес, буржуазный эстет и реакционер,
© негодованием описывал” нового те-
атралъного арителя, пришедшие на
спектакли и концерты в дни Париж-
ской Коммуны: «Рой мошенников и
воров, тряпичников, шляпочников, в
четырымя золотыми галунами на 5е-
пи и рукавах, шагал по больнюй па-
радной лестнице (лворца Тюильри, —
А. Д.)... женщины, даже хорошень-.
хие, ‘произволили несколько отталки-
ваютщее виечатление.... Ну, и публи-
gale
’Тав утонченный проповедник «ио-
вусства для искусства» проявлял
свою зоологическую ненависть к тру-
дящимся, которые стремились понять
я оценить искусство.
Консервативные прелетавители
французской буржуааной ‘истории те-
атра и фальсификаторы подлинной
истории стараются доказаль, что во
времена Коммуны театры были ва-
хрыты, что коммунары выступали как
врати искусства, литературы, театра.
‚о В противовее измытилениям и
фальсификациям, идущим из реак»
ционного лагеря врагов Парижской
Коммуны: мы располатаем множест-
вом фактов, позволяющих утверж-
дать, что первая по времени дикта»
тура пролетариата—Парижокая Ком-
муна относилась бережно к литерату-
ре, искусству, науке и театру. Луй-.
за Мишель, революционерка и Oap-
ый боец Коммуны, рассказы-
вает в своих воспоминаниях © рао-
цвете искусства и науки; в эти слав»
ные «72 дня» «Музеи были открыты
для широкой публики, Тюильрийский
парк ‘и другие сады-лля детей,..
тлубовим оповойствием ученые зани»
Уличная ‘стенгазета в Валенсии, смонтированная на’стенах домов худо жнином Мануолем
Письма испанского художника
<. Теперь мы не внаем, что тажое
отдых. Мы не можем отдыхать, если
‘хотим победить. Весь народ, нахо-
дящийся в тылу, должен веустанно
работать, чтобы антифалииетокие бой-
цы не испытывали чикакой нужды,
нахолясь на боевом, посту. Эта Har
ша борьба должна быть последней,
и мы стараемся, чтобы это было
действительно так. Только одно ©0-
знание должно жить в нас: мы дол-
RHE отдать все свои силы на борь-
мящихся уничтожить « зоби-
вый испанокий народ».
‘Tar пишет в одном из своих пи-
сем испанокий художник Мануэль
Монлесон, один из наиболее выдаю-
щихся революционных художников
Иснании, плакаты которого обратили
на себя 00060е внимание на москов-
ской выставке в зале Воекохулож-
ника,
т
‘развертывается яркая картина 606+
вой деятельности современного ис-
панского художюника-революционера.
Монлеон откликается на каждый
острый момент борьбы © фашистами
‚ захватывающими, впечатляющими
плакатами, Его образы лаконичны,
выразительны и, несмотря на нали-
чие некоторой доли символики, по-
нятны, убедительны. . А
Деятельность Монлеона we отрани-.
чиваетея чисто художественной ра-
ботой. Это неутомимый обществен-
ник. Он учдотвует в организации
выставок: «ЗавтрЯ мы открываем по-
`пулярную художественную выставку
и будем пересылать ее на предприя-
тия, в профсоюзы и т. д. Мы хотим
еще организовать. три выставки:
одну для пионеров, другую «Женщина
и ребенок в СОСР» и третью — «Пю-
каз русского’ революционното движе-
вия, гражданской войны и сощетрои-.
тельства» — сообщает‘ он своему лру-
гу в СССР. И
Монлеон еженедельно оформляет
большую массовую стентавету. «В
нашем районе «Русафа», — пишет
он, — находился женский монастырь,
здание которого теперь отведено для
частей наролной милиции. На олной
из стен монастыря я ортанивовал
‚ стентазету «Наступление». Ona име-
ет 4 метра длины и меняется мною
еженелельно. Назначение тазеты —
открыть трулянтимея глаза из смысл
фалтистеких домоталельств. Этой це-
ли она безусловно достигает, —
перед ней вселла стоят“ труппы чи-
тателей».
О том, насколько искусство Мон:
леона близко и понятно массам, сви-
детельствует волнующий рассказ-вы-
держка из ето письма от 2 января
1937 т.: <В нашем квартале <«Pyca-
фа» в помещении компартии мы ор-
танизовали выставку пролетарского
искусства, В числе других моих ‘ве-
щей был выставлен портрет т. Тель-
мана. Выставку эту поеетила интер-
национальная колонна. Вее они, &
особенно терманцы, так восхищались
м портретом т.’ Тельмана, что’ я
малиеь рентитель-
но всем, начиная
‚© ненормального
питания гиацинто-
вой луковицы до
электрических то-
ков... Повсюду бы-
ли открыты кур-
сы, чтобы удовле-
творить пылкую
жажду знаний у
молодежи. Стреми-
лись ко всему: &
искусству, ‘науке,
литературе, = изо-
бретениям, Жизнь
кипела». ›
*
Ю. Данилин `В
й книге «Teat-
Naan Жизнь В
эпоху Парижикой
Коммуны» (Гослит.
иелат, М.
проделал большую
и интересную ра»
Gory, собрав материалы, освелталоттие
театральную жизнь Парижа марта—
мая 1871 в Разобравииись в противо
речивых и фальсифицированных по-
казаниях буржуазных историков. теат-
ра, Ю. Данилин нарисовал ‘картину
жизни «веселого Парижа рабочих»,
как называл Коммуну Марке,
В наследие от Второй империи
Коммуна получила художественно
никчемный в большинстве CROCM
пошлый репертуар. 20 марта афиши
театров пестрели такими разухаби-
стыми названиями, как «Гарсон,
счет!», «Оказки фей», «Утка с, тремя
клювами», «Фру-фруз, «Белая.” вошь
ках ит, п. у
Разумеется, нечего было думать о
том, чтобы этот репертуар был сразу
(со
` не было дома, но Арацели сама вая- сочинению детской музыки. Он ие
и i
‚ной колонны. Политкомиссар колон-
уничтожить фалпиам, мы принимаем.
В интересных письмах. Монлеона
‘сохранить. Но ведь бойцы интер-
‚вые работы’ (он в настоящее время
Бульвар Сен Мартен в первые дни Коммуяы
‘изменен коренным . образом, Козмуна.
М. Раухвергер.
`’.. Музыка
A -Половинкина
- К. десятилетию. работы
в Театре для детей
‚ Сочинять хорошую музыку трудно.
‚ Сочинять хорошую’ музыку для ` де-
‘тей, быль может, еще трудней.
‚ Хорошая. дерекая музыка должна,
‘быть полноценным искусством и,
следовательно, должна быть интерес-
‘Hol, приятной и варослому слушате-
‘лю. Между тем далеко fle каждая хо-
рошая! музыка для ворослых будет
‘интересна и приятна детям. Поэтому
каждая композиторокая удача в 0б-
ласти детокой музыки особенно ра-
дует, особенно ценна. ` Поэтому 000-
Geno приятно мне, работающему в
Этой же области, констатировать He-
сомненные и крупные заслуги комто-
зитора в делю создания высококаче-
‘ственной советской. музыки для де-
печ sable eas ‘ . ahi}
{ ЭТ. А, Половинкин тю праву занима-
ет одне из первых мест в ряду совет-
‚ свих [108 ‚ пишущих для
летей. Он создал огромное количество
‘разнообразных по’ форме, характеру
и жанру музыкальных изведений
для юных слушателей и исполните-
лей. Мно: ’ детоких песен, музы-
ка к ряду драматических спектаклей,
музыкальные хшектажли (типа «30».
лотой, ключик»), опера «Оказка о ры-
баке и рыбке» и; наконец, симфония
«Володя-музыкант» — вот примерный
‚и далеко не полный перечень сочи-
нений Половинкина для детей.
Чло характерно для творчества По-
Mouneon.
решил подарить его им. Через He-
околько дней носле осмотра выставка
закрылась, и портрет вместе © друг
гими моими вещами был отправлен
во мне. Неожиданно пришло’ ‘изве-.
стие, что колонна собирается вы-
1- сте с тем ценно В ето творчестве?
етупаль на фронт. Меня в ’это время
‚ Половинкин серьезно относится к
ja портрет т, Тельмана ‘и поднесла делает викакой скидки на «дет-
кость», не сюсюкает, не приспособ-
ляется. Для каждого сочинения ком-.
‚ позитор мобилизует вое свое маетер
ство, BCI свою культуру и вкуее
уверен, что все сочинения Половия-
‚кина для детей являются в его пред-
ставлении равными пою значению про-
чим опусам. для ввроелых. -
‚ Композитор не успокаивается Ha
достигнутом и постоянно ищет вювые
формы, новые жанры и, что еще
важней, удачно нахолит эти формы
и жанры. луливость требует
увазать, что очень значительную по-
мощь в этом трудном деле оказывает
композитору ентральный детский
театр (бывш, Московокий театр для.
детей), в котором Половинкин рабо-
тает десять лет (1. е © момента от-
крытия тезтра). .
его представителям интернациональ-
вы выстроил людей и оказал: «То-
варищ Тельман томится в гитлеров-
застенке. Чтобы
Участие в испанском _ антифаиет-
ском боевом фронте, Портрет Тель-
мана должен вдохновлять sac. Мы
выстушим © мужеством. и энергией
Тельмана в’ бой для того, чтобы
окончательно фаздавить фалаистских
тащов!» Мой Короленко“ закричал:
«Рот. фронт! Бойцы подхватили Ко-
ый на руки и стали передавать
‘ero us об’атий в об’ятия. Этот пор-
трет т. Тельмана я сначала ‘думал’
национальной колонны — Halim 6pa-
тья, которые бросили’ все и пришли
из самых дальних стран, Чтобы за-
щищать свободу труляшегося чело-
вечества и счастливое. будущее ва-
Mux детей... Все, все для них. Нет
‘ничего в мире, © чем можно было
бы сравнить их самоотверженность,
Торячо желаем Вам мужества и’ по-
беды, дорогие друзья и братья!».
Монлеон мечтает о поездке в CCCP,
чтобы показать свои прежние и но-
олов о симфонии «Володя-музыкант».
Она исполняется симфоническим ор-
` тором) дается только основная фа-
бульная линия сочинения, без вея-
му текст очень ‘невелик по размерам,
Музыкальная нь сочинения орга-
` низована таким зом, что текст
и ‘музыка нисколько “не мешают друг
другу и He заглумтают друг друга.
Музыкальная идея развивается не пю
принцицу внешней изобразительно-
CTH, а согласно музыкальной логике
сочинения, хотя’ изобразительные
моменты в симфонии имеются, Поэто-
му симфония может быть исполнена
и 6ез текста. Нели ne считать неко-
DOPHX незначительных недостатков
(например, небольитие длинноты во
второй - части), сочинение следует
прианать удачным. Улачна сама фор-
ма (чтец и оркестр), так как она, слу-
жит превосходной полтотовкой ребят
работает над серией акварелей на
темы тражданской войны) и встре-
титься © советскими художниками.
Это подтверждается емо просьбой
дать самую отротую критику послан-
ных им в СССР работ, 26 декабря
1936 т, он пишет; «Мне, как и дру-
тим авторам, чрезвычайно ‘необхо-
димо получить самую подробную и
строгую критику со воех точек‘ зре-
ния: художественной, политической,
революционной и технической»
„В письме от 1 февраля 1987 т. он
подчеркивает. идейную связь совет»
ских и испанских хуложников. «Ре-
волюционные художники Валенсии.
чуветвуют себя стоящими рядом с
вами в деле борьбы за, революцион-
ные ‘идеи’ междунаролного пролета-
музыки. 0060 хотелось бы похвалить
композитора за, ом оказавигую-
ся’ например, в том, что в симфо-
нии для детей использована одна из
ной победы над’ утнетателями всего
мира. Да злравствует союз проле-
тариев во всем’ мире!»
«Пока останется хоть клочок нашей?
земли, -- пишет, он в последнем сво-
ем письме от # января 1937 Dorm
мы будем защищаль его до послед-
советской‘ детворе, но и многое полу»
чил от советских ребят. Десятилет-
няя работа в детском театре, г
станное общение с ребятами-слутате-
лями и исполнителями сильно по-
могли, композитору в’ нахождений
правильного тона и, что весьма, ваз
HO, B подыскании конкретных и близ-
Они не пройдут! No pasaran!»
АЛЕКСАНДР ГУРОВ
Е ob +
* Tax вовут иятилетнего
леона.
‚ Тажое содружество автора и юных
слушателей весьма плодотворно. - .
} Остаетея пожелать Л. А. Половин-
кину и ‘в будущем пожинать улоды
сына Мон
eae этого содружества.
литенции. К этой группе ‘Надо пря
числить члена Коммуны \ режиссера
Ф, Курно, актера и режиссера `Мак-
сима Лисбонна и актера Лаво. Лис-
бони и Лаво были преданными Golt-
цами Коммуны, защищавлиими ее на
передовых позициях. Однако таких
. людей нехватало, я Коммуна “оу
Mala недосталок в театральных ра-
10 страдало из-за организационной
неразберихи. Тезтрами ведали и мэ-
рии и отдельные представители вла-
стей, & во второй п существо:
`вания Коммуны--префевтура и ко-
° миссия общей безопасности.
властие вносило беспорядок в работу
театров и затрудняло борьбу с сабо-
тажем, который проявляли буржуаз-
ные театры. И только накамуне ги-
бели Коммуны это многовластие бы-
: ло устранено.
Из 27 театральных помещений
французской столицы многие еще во
время осады были заняты под лаза-
реты и продовольственные склады.
“Коммуна принимает меры к ‘TOMY,
чтобы освобедить эти помещения и
зфбновить работу театров. Русский
современник Коммуны = музыкаят
Юрий Лако, передавая свои впечал-
ления от первых дней Коммуны, пи-
сал: («Париж не представлял ©060ю
видя осажлденного горола. Жиевь ки»
пела ключом, всюду. толпы народа
зсевозможных классов, веселье и
беззаботность полные, пенье, музыка,
ликованье».
В таких же тонах описывает на-
строение коммунарног Нарижа и
сотрудник тазеты «Голуаз Альфоно
Лемоннье: «В течение первой недели
Коммуны Париж обрел свою’ обыч-
старинной гравюры)
Ba первых порах (в марте—атреле)
требовала лишь регулярной работы
тедтров, правильного их функциони-
рования; И это было не Так-то лег
ко налалить. Саботаж на тезлраль-.
HOM фронте достигал о значительных
размеров. Руководство театров, нахо-
дившееся, главным образом, в руках
бонатартистов и тьеровокой буржуа“
зи, © самого начала стояло на контр»
революционных позициях, Часть тезт-
ральных работников бежала из _Па-
рижа вместе © аристократией. Но и,
среди оставллихея в Париже театраль-
ных деятелей было немало консер-
ВАТИВНО eats людей, закля-
TH вралов Коммуны, р
Небольшая групла актеров-комму-
наров. составляла крайнее левое кры-
до тоздалней художественной изтел-
ничем необыкновенного, Не, только
были открыты театры, HO даже тан-
цовали на некоторых балах...»
Этот «веселый Париж рабочих»
жаждал театральных зрелипь Опти-
мистический, жизнерадостный проле-
тарокий зритель пошел в театры,
ипта, там представлений, могущих ув-+
лечь и захватить ето. Однако ‘театры
сохранили старый и по существу
низкопробный репертуар, рахочитан-
ный на другие слои арителей. Byp-
жузаный историк Добан пишет; «Те.
атры открылись со старыми, иено-
‚СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО оо
Фильм о Парижской Коммуне
‚ ловинкина в этой области и что вме-
‘душе в этом
ких лишних нагромождевий, и ноэто-
к слушанию чистой симфонической
риата. И мы даем пролетарскую а зузнеьных Фори-
клятву не отступать до окончатель- `Композитор. Половивкик много дал
него вздоха. Но нет, — мы победим. ких ребятам музыкальных образов.
ботниках, Кроме того; театральное лё-
ную веселость: люди держали себя, .
как ‘будто в’ столице не’ произошло \
волнует советского арите-
мя. I тероической
борьбы парижоких вомму-
наров прямо перекликаются
‚с событиями самыми влю-
бодневными` сегодняшними,
ежедневно заполняющими
первые страницы газет, Не.
‘трудно утадать, какое впе-
\чатление фильм произзелот
На м феспубликан-
exon Испания. Впрочем тут
незачем тадать: отзывы на»
чих анских гостей Ма-
‘рии-Тересы, Леон m Рафа-
‹эля Альберти лоотаточно
авторитетны в этом омыоле.
К «Чалаевух и «Мы 13
Нронигтадта», = принятьм
«на вооружение» республи-
канокой Испании, иесом-
ненно прибавятся «Зоря Па»
р . т
История, прочтенная глазами совет-
ского художника, т; в. подлинная ис
‘тория, — вот главное качество этого
фильма. Режиссер, заслужевный дея-
тель искусств Г, Л. Рошаль правиль-
но понял борьбу коммунаров Пари-
жа как урок? для последующих пю-
холений. Только советокий художник
Mor сделать фильм 0 Коммуне отти-
миотичным. Коммуна была утоплена
в крови с той звериной жестовостью,
которая присуща победивщей Re
ции, Трапическая боль Коммуны
произведений, Bay
этой Bemruaiimek тратедии.
ие только помнит о великих жертвах,
понесенных ‘коммунарами. Он видит.
дело Коммуны победившим. Оттого
столько радости, столько веры в 5бу-
%
оовами Коюммуну в проньюм.
коммунары сражались за, счастье гря-
лущих поколений, но они тажаже ора-
Отважная
жались и за свое очаютье.
Катрина Миляф, девушка из народа,
хочет счастья для себя и для своего
возлюбленного, и она внает, что по-
nh hee даст его обоим. Ма-
тушка Пи
Коммуна, Женщины Парижа
возвралцаться в сырые подвалы, и
ви 9:и вступают в женский батальон.
Хотелось бы жазать несколько Борясь oa судьбу грядущего челове-
`чества, коммунары сражаются © вра-
CREM op: тами — фабрика
кестром. и чтецом, В зитералурном тенералалии, HOTOPEA утпнетают их се-
тексте (сочиненном самим компози- тодия и которых нало, победить, что-
италии, ‘банкирами,
бы завтра могли свободно и счастливо
жить блузники Парижа,
Фильм «Зори Парижа» захонно с08-
давалюя на путях искусства монумен-
тальном и`публициетического. Авто-
ры фильма имеют смелость прямо
изображать важнейшие исторические
события, — например, в фильме по-
хазаны дважды заседания Комму-
ны, — & He раскрывать их омыюл че-
рез судьбу некиих выдуманных пероо-
‚ нажей. Можно ли эту омелость очи-
‘тать пороком? Веломним, ‘что многие
значительнейтшие произведения оовет»
ского искусства последних лет созда-
вались именно так и как раз в этом торого показал реленосер. .
из фильма
`. Кадр
этом фильме, оттого нет в.
Я чем той о мертвезности, © какой ри-
туп берет ружье, чтобы от-.
‘стоять жизнь своих детей, которых.
кормит
не, хотят из аристократических 0000-
няков куда переселила их Коммуна,
‚ленный, она. важный персонаж,
‘нее узнаем мы о важном. Уто делалъ,
Клюзере отказывает ему.
блачить ото простофилю Клювере,
лари
убедительность.
Обратимся, одпакю, в действитель-
ным; a пе. мнимым недосталкам
фильма. Вто стиль не воегда выдер-
max. Порой вознижает иллюстратив-
ность, разрумающая монументаяь-
HOCTS, Roe ‘мелодрама подменяет
подлинную патепиву. Источник этих
‚и некоторых нью недосталков филь-
ма кроется, пожалуй, в первую ое“.
редь в сценарии. 5
Разумеется, каждому ясна Tpy:
‘ность задания и грандиювность маде-
ризла при постановке. о Па-
рижской Коммуне. Тем необходимее
второе м, чтобы подробнее и
ярче скавать © глазном. Основная те-
ма филыма начинается, Coen венно, ©
Дело К а ae ] первото появления Домбровского. А
до этого — едва ли не четверть мет
ража! — все липть ват ея
экспозиция, утомительно ый
ввод все новых и новых персонажей,
раз’яснение их взаимоотнолтений,
Тах, налример, матуиека ПШипто пре-
вралцена в эпизодический персонаж, >
= между тем она вовсе не второете-
через!
—лля нее осталось мало места. Още-
нарист не сумел связать ее судьбу
с сульбой основных героев. Матушика
Пишо живет в фильме сама по себе:
Затерялея в пестрой толие ‹ героев
фильма и художник Коммуны Эжн
Горо. 0 тлавных, узловых моментах
событий авторам подчао приходитея
расаказывать окоротоворкой: вопом
ним васедаие муны, тле Дом-
бровский требует. подкреплений и
Han видим, режиссер далеко se,
везде пепразил оптибки сценария, &
кое в чем усугубил их. Клювере дей-
ствительно был авантюристом, и его.
«тактика. обороны». послужила причи-.
ной военных неудач Коммуны, Но’
все же историческая обстановка бы»
ла сложней ‹ показанной в: фильме.
‘оммунарам нетрудно было OBL paso-—
BO-
4
Парижа, Заслуженный ар- я
тист республини Ппотников-—Домброзский,
была wx сила, их художественная
Ни ограниченность метрач
жа, ни, тем менее, Tyga
цистичебкая направлениоють
„ образа, не. предполатати 99
NPMMATHBAS ATLA, Y TRAOCR
me apropam фильма’ бредет
Rano CTOvIb sp. ЭКОНОМ DAM
COBLATS сильный, запомина»
ющийся образ Тьера (Аюла-
нов); И весь эпизод его пре
‚ росходен, ‘если He очитать
‚мелодраматического о появ-
“ пения’ Весое из. потайной
(двери. Успех эдесь petunia
не только режиосерокая
трактовка, но и мастеротво
aKxrepa.
Еше более плодотворным
окязалось содружество ре-
лонссера © вхтером Плоднич
‘ковым, иополняваиим цент“
ральную роль фильма —
роль генерала Коммулты
ослава Домбровского, @
MepB IM, ee появлением Домбров-
окото ‘(в ратуше, где он встречаю
Эжена, Горо) этот ‘образ покоряет аря-
теля: тонкое лицо, порывиютые и лет
nue движения, быстрая, $ едва, Banter
ным польским `ажцентом речь. Barex
‘чатление лешкости, отремительности,
силы. Обаяние Домбровокого растет
этизода ‘к эпизоду.
прямоту, горячность. По-
нятно, почему
и этого «польского француза».
; Но 7
вову нехватает мысли. Вепомним, что
в действительности он был незауряй»
ным военным мыслителем. от
каз сосредоточить в своих руках BOD
полноту военной власти ‘06 яснялся
не только тем, что Домбровский —
всего ‘литть «солдат Коммуны», Как
называет он себя сам. И все-таки, не-
смотря. на то, что режиссер и актер
не выявили социальных повиций
Домбровского, этот образ ясно дохо-
дит до зрителя. Домбровский в филь
Me обаятельный терой Коммуны,
Катрина . Миляр -— несомненная
удача мололой актрисы Максимовой,
студентки Театрального института,
смело выдвинутой режиссером ва, от
ветственнейттую роль. Это удача ma
‘трудном пути, потому ‘что Катрина
задумана сценаристом очень традициа
онно, Мало в ней своеобразия, суб’ех
тивных черт. Бледна вся ее биогроч
фия, Еще одна, актерекая удача, филь-
‘ма — командир иностранного баталья
она ТШтейтер (заслуженный артист
Отанищьн). Зало Этьен Миляр (Дор-
лиак) вовсе не ватоминается, ‘Ему
просто-налросто нечего играть B PTO
фильме. Слишком уж скупы оказал
лись здесь и сценарист и постанов-
OYE,
Как вилим, в Фильме есть oyyeom
венные недосталви, о них следует гоч
ворить резко и прямо, но, при STON
нельзя забывать о TOM, что авторы
«Зорь Парижа». оставили привычный
для многих нантих кинемалографи-
остов’ мир комнатных образов и ма“
леныних чувств и омело вступили на
путь более трудный, более плодотвюрн ,
Holl, H Tak youenmo вогушихкий
‚ А. КАМЕННОГОРСКИЙ
шенными ‘пъесами и с третьесортиы-
ми актерами—чтобы их не обвини-
ли в том, что они придают Парижу
зловещий вил, оставаясь безлейст-
вующими, Все были уверены, что в
обстановке затруднений и. общей
удрученности › сборов’ не. оделаль. И,
‚однако, едва двери приозкрывалются,
хак в них стремится толив, Публика
очень многочисленна, даже на’ самых
плохих пьесах; сборы доститают цифр
чрезвычайных». м з
В 40евые, горячие дни коммунар
искали более актуального репертуа-
ра. «Комеди франсез» с ве актерали,
в подавляющем, большинстве своем
настроенными контрреволюционно, не
делала никаких ‘попыток освежить
репертуар. Многочисленные докумен-
ты свидетельствуют, FTO терский
коллектив «Комеди франеез» выражаз
свою ненависть к правительству Ком-
муны и/мечтал о TOM, ‘чтобы под
рваться из Парижа. И действительно
в конце атреля почти половина труп-
пы «Комеди франсез» уехала в Лон-
дон, Оставшаяся часть труппы быст-
po таяла; театр продолжал работу,
но сборы катастрофически падали.
Другие крупные парижекие теал-
ры -«Жимназ», «Teves a «Делас-
сман комик» —относилиеь более лой+
яльно к Коммуне. о Иля навстречу
новому арителю, некоторые из них
ти снижение цен Ha места,
фициалыная тавета» в номере OT
18 мая отметила эту инициативу те-
зтра «Жимназ», оценивая ее как пре-
доставление всему Парижу возмож-
ности «аплодировать прекрасной труп-
ле единственного тватра, который
остался верен своему посту и своему
репертуару».
*
В серелине апреля в Париже бы-
ло ортанизовано
об’единение работников сцены,
называемая Федералия артистов,
нее вопити артисты, музыканты, дра-
матурги и композиторы. В Федерацию
вступили не только преданные Ком-
муне работники театра, но и некото-
рые буржуазно-резкционыью элемен-
ты, Федерация эртистов находила
поддержку у правительства Коммуны.
Примерно через месяц Коммуна. из-
‚дала ‘декрет © театрах, по которому
профессиональное.
Коммуна ипи ‘смерть для нас»...
Кадр
Bee субсидии и привилегии для те-
втров отменялись и театры перешли
в ведение делегации то просвещению,
Делетации было поручено «прекра-
тить систему эксплоатащии театров
одним директором или группой пред-
принимателей ‘и. заменить © в
кратчайший срок системой восощиа-
mat.
Федерация зртистов под влиянием
своей буржуазной труппы, имевшей
огромное большинютво, превратилась,
10 правильному замечанию Данили-
на, в «общество уклоняющихся, от
военной службы». Члены Федера-
ции имели ‘особые «красные карточ-
ки», улостоверявшие о приписке к
батальону Фелерации и освоболдав-
шие от‘ посылки на позиции, Таким
образом Коммуна предоставила арти-
стам ряд льют, необходимых для
злоупотреблять овоими правами; Ком.
муна об’явила «красные карточки»
недействительныими и положила’ конец,
бесконтрольной деятельности Федера-
ции. С конца апреля Коммуна зна-
чительно расптиряет свою деятель-
ность в области тезтра. ›
Болышие концерты, состоявшиеся в
мае в Тюильрийском лворце, прошли
с отромным пол’емом и вошли в ис-
торию как пышные культурно-поли-
тические демонстрации торжества
Коммуны, Это было, как писал в га-
sere «Мститель» Анри Беланже,
«празднество демократическое и ком-
мунарское». «Впервые, гласила афи:
ша, Тюильрийюкий дворец служил
патриотическому делу», и парижский
народ «мирным и естественным путем
вступил во владение этими ослепи-
тельными алттартаментами, где не-
a тептились императорские холо-
этих концертов, говорит:
республиканцев вполне
вид. Они вовсе нё обесцвечивают ‘ве-
ликолешие’ покоев. Женщины красл-
вы и трогательны, Их можно было
бы принять за принцесс, не будь у
них такого честного вида».
Это патетическое и праюдивое опи.
вперед и ие, сдаваться Е
из фильма «Зори Партвлсая
правильного функционирования Tear.”
a В; ОЛНаКО. ) у
предлогом заграничных гастролей вы. ров; однако, котла Федерация, стала
«Все принарядились, и У всех этих.
приличный
сание тюяльрийских концертов кате-.
7
горически. оп reer хнусный пм
сквиль Натюль, Мендеса, процитиром
ванный в начале нашей сталь
В тюильрийоких концертах 83учз“
ли героические симфоний, иклполня“
лись патриотические песни’ и перво»
классные музыкальные’ номера, Эн
менитые афтистки эпохи Атар н Бор.
да декламировали революционные
стихи, вызывая восторженные овадих
многотысячных зрителей, Борла стя»
жбла особенный успех стихотворение
em «Чернь» Honta ona доходила до
‘припева. «Это чернь! Ну очто же? Я
принадлежу к ней!», гром алплоди’
сментов покрывал эти слова и пред
ставители армни восотазигих, армит
«героической черни», защищавией
Парню ото версальцев, хором nomi
тырали слова припева,
Семьдесят. два дня просузпествовам
ла Парижская Коммуна,
Коммуна не могла создать свое ие
кусство, . свою литературу, — colt
леатр, свою культуру, Она только Ne.
метила ‘пути в области театральной
политики, Это была решительная 16+
рестройка театральйото дела; это был
путь от овладения буржуазной «Te
атральной машиной» к ее окон
тельной ломке. Оптибка Коммуны, ка®
известно, ваключалась в. нерептитель-
HOM и непослеловательном’ разруте-
нии, буржуазной государственной ма-
шины, Эта’ нерептительность ©5а3%
пасъ и в театральной политике Ком:
муны, но в основном, как правильно
утверждает Ю. Данилин, театральная
политика. Коммуны «являлась поли»
TARO Mace, политикой пролетариата,
совокупностью мероприятий самою
начального этапа, «не \полной uw He
вовми противоречиями, свойственным
ми этому этапу, в. конкретно истори“
ческих. условиях 1871 т,
ак сказал Ленин. мы «етом 18
плечах Парижской Коммуны», Пр-
тия Ленина Сталина, всесторонне
узла уроки Коммуны. Так и в области
театральной политики осуществлена
перестройка, теалра и. искусства 1%
новых, (‚социалистических началех,
единотвенно даоцтих возможность
итирокого м воестороннето развитай
gorpiecme lt ричности и коллектиаа,
этому: советский теятр вовоевал OO
бе заслуженную мировую. славу.
ЕЙЧ
прочной» диктатуры пролетариата с.’
коммунары так люби
у Ронля-—Плотниь