Прошлое. _
‚Всекохудожника
Ив-днах под председательством ва-
местителя председателя Всесоювного
‘Комитета по делам искусств т. Чу-
вина, состоялось совещание, заслу-
‘вее отчет специальной бритады,
‘Колюрой было поручено обследовать
©бстояние финансов озудояиника.
За сухими цифрами отчёта выри-
созвалась безотрадная картина всей
системы работы правления Воекоху-
‘долунижа,
° Начать © того, что ив семи членов
правления ‘’Воекохудожника только
„двое, Славинский и Сахаров, были
избраны в свое время общим ‚собра»>
нием ‘московских членов кооперати-
ва, Остальные пять — Иванов, Лебе-
дев, Прядченко, Енчелик, Мелюков—
‘были «кооптированы» в разное время.
© 1929 №, и по настоящий день не
‘было ни одного общего собрания чле-
нов кооператива и ни одного собра-
ния кооперативных уполномоченных.
В составе правления не оказалось ни
одного человека, имеющего хотя бы’
отдаленное отномение к делам иво-
бразительного искусства. р
° Славинокий <кооптировал» B CO-
став правления лишь двух художни:
‘ков — т, Лехта и т. Масленикова..
\ Последний «широко» использовал
` свое положение. “Sa 1984-35 г. ОН
остался должен Всекохудожнику по
контраклалионному договору ©выше
14 тысяч рублей, не покрытых ни.
олной работой, В 1986 г. он был сно-
в законтрактован на сумму в 6336
блей. В то время, как волелствие
и, затруднений Всекоху-
дожника законтрактованные. хулож-
ники получали только 69 проц. ‘©в9-
ето месячного начисления по контрак-
тационному договору, & некоторые
художники только 25 проц, члену
правления Масленикову эти начисле-
ния выплачивались полностью,
‚ 1936 г, творческие командировки по-
лучила лишь небольшая «иэбранная»
труппа художников. Каждому было
выплачено по полторы тысячи рублей.
Член правления Маслеников, конеч-
но, был среди этих осчастливленных
комалилировкой, но в отличие от дру-
тих получил на командировку не пол-
торы, а три тысячи рублей. ,
Славинский был очень доволен pa-
ботой Масленикова и даже пытался
«провести» его в заместители предое-
дателя правления.
Вместо того чтобы помочь художни»
кам в их творческой работе, вместо
мото чтобы создаль для всех членов
кооператива нормальные производет-
венные условия, обеспечив их мате-
риалами и авансируя их путем пла-
номерной и продуманной контракта-
ции, — правление Всекохудожника
ванималось самым откровенным :
текционизмом. Вое художники №0
сквы делились на две категории:
близких к ‘правлению и ему «чуж-
дых». Работы первых принимались
Веекохудожникох по повышенной
раеценке, ничего общего с действи-
тельной стоимостью их картин He
имевтей, Кроме того эти «любимые»
мастера получали всякого рода авам=
‚ сы и сверх контрактационных вумм.,
Когда картины этих мастеров не
удавалось запродать M0 назначен-
ной цене, правление кооператива, не
раздумывая долго, полвертало их
продукцию так называемой» хуценке».
Так восемь картин члена’ художест-
венного совета Всекохудожника Пе-
рельмана были приобретены оценоч-
ной комиссией epatupa за 14,4
тыс. рублей: по «уценке» их отои-
мость оказалась равной 7,3 тыс. руб-
лей. Две картины члена художест-.
венного совета Дейнека, за которые
заплачено было 5,2 тыю. рублей, после
чуценки» стоили 1500 рублей. Цена
‚семи картин члена художественното
совета Лехта с. 7,8 тыс. рублей упала
до 3,4 тыс. рублей. ;
Художники переходили из одного
контрактационного везона в другой. с
большой не покрытой реальной про:
дукцией залолженностью. Таж, по до:
говорам за 1934 г. законтрактованные
Всекохудожником живописцы OTINTA-—
лись только на 12 проц. полученной!
суммы, & по контрактационным дого-
ворам 1935 г. — только на 48 проц.
Скульпторы отчитывались за эти
же годы на 20. и 55 проц.
35 живописцев ло сих пор не сдали,
правлению Воекохудожника но кон
трактации 1995 г. ни одной картины,
и правление кооператива ничем He
предприняло для то, чтобы добить-
ся от художников выполнения дото-
ворных обязательств. Художник Ад-
ливалкин остался,
жен» Всекохудожниму ‘по ковтрак-
тали 1935 г, 14,4 тыс. рублей, Иотан-
осн — 15, Итые. рублей, Ооколов-Ска-
ля — 15,2 тыс. рублей; Вогородский—
18 тыс, рублей, Кацмам -- 20,5 тыю.
рублей ит, д /
MUON MCIEB,
торами Менделевичем и Тазаслевым
‘бухталлерия Всекохуложника чиолит
долг’ в 24 тыс, рублей, а за Яковле-
вым 27 тыс. рублей. .
принятия работ, по. совершенно, ве-
реальной высокой «оценке» прявле-
ния, контрактанты остались должны
Веекохуложнику ® вонцу 1986 г, око-
‘лю 1,2 миллиона рублей, Кроме того
‘использование, некоторыми хуложини-
Rann своето служебного м облтествен-
ного положения стоило пооперативу
еще 150 тыю. рублей, у
учет во Вобкохудожнихе были’ поста-
влены из рук вон окзерно. Некоторые
картины в порядке «дружеском» пе-
редаватись отдельным художниками
ортанизациям.
ниб».
особые агенты-онециалиеты но ‘про-
движению на рынок явно недоброка-
чественных картин,
банкетов, по закушке сырья лля пред-
приятий кобпералива. Между тем, за» .
купка эта производилась в обыкно-
венных магазинах пгирпотреба. Сред-
ствами кооператива ‹распоряжалея
воякий, кому не лень. Счета опла-
‘чивались не только уполномоченны“
ми распорядителями кредитов, но и
любым членом правления, и даже ва-
ведующими отдельными управления“
‚ми. Аванеовые отчеты. принимались
без всякой проверки или с надписью
заместителя главного бухталтера, «от-
чет проверен арифметически»,
Вайнерман ни разу не. репгалея ука-
заль правлению на недопустимость
подобной системы работы коошера-
тива. -
например, «лол-
Скульшторы «перещеголяли» даже
За’ двумя о свульт-
Неудивительно, что даже ‚после
Хранение картин в запаснике, их
80. «временное хране-
: y р [ и Fie is wy *
$
В атиалралте Вевкохуложника были
по убтройству
В составе художественното совета’
Всекохудожника были пользующие-
Ci заслуженным уважением худож»
ники и искусствоведы. Но
вета была ортанизована так, что по-
ложительных результатов ‘она Дать
не могла Картины просматривылиеь
советом воетда при вечернем освеще-
нии. На рассмотрение, обсуждение и
художественную оценку картин при-
‘ходилось в среднем по нескольку ми-
‘нут. Выезды художественного совета,
в мастерские художников совершенно
не’ практиковались,
оценки принятых им картин художе-
ственный совет был устранен. Этим
заллималась специальная «оценочная»
комиссия, которой очевилно надле-.
жало судить ‘лашь о степени близости
‘художника к правлению Всейоху-
дожника. Ревизионная комиссия 6ез-
действовала. ,
paGora ‘co-
денежной
Главный бухгалтер правления тов.
На совещании в Комитете по делам
искусств член правления Всекохулож-
ника т. Прядченко, отвечая на во-
просы т. Чужина,
‘признать, что’ работа. правления Вее-
хохудожника была основана а бес-
принцииноети, семейственноети, груп-
повщине, самотеке и мягкотелом от-
ношении к художникам, орываватим
план работ кооператива.
вынужден. был
В своем заключительном слове тов.
Чужин заявил:
— В лице Воекохудожника мы име-
ем организацию ‘лжекооперативную.
Под флатом советской кооперативной
организации делалиеь совершенно не
советские дела.
организовать художников на здоровой
основе и помочь им 8 их работе; Bes-
кохудожник нанес огромный вред на-
шему изобразительному искусству:
Контроля за работой Всекохудожника
ни 60 стороны Вевкопромеовета, пи
со стороны Наркомпроса не было. Та-
кая «система» Таботы Boekoxynom-
ника He двляется’ случайной,
скольку она вдохновлялась разобла-
ченным контрреволюционерох . Сла*
ВиНским, f
Вместо тото чтобы
по.
Сейчас необходимо поставить Во-
ирос’0б ответственности всем соста-
Ba правления Всекохудожника sa
дела этого лжекоопералива и перед
советской художественной обществен-
ностью и перед законами советского
государства,
Годовщина Театра н
‘бой когда-то вместе играли. Ты мо-
‚ занимаеться?
` ТИМТИ. Да, Мартин, учился. Мать
Сегодня в трушо
бе необычный день.
Вогатый дом ремон-
лируется, и «черным
ходом» должны
пользоваться ‘ не
только лажеи’ и: гор-
ничные, но и люди
первого сорта, 05-
новные обитатели
дома; На пристани,
на одной из овай,
рывается
ную, а
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
ик.
Так называется новая пьеса’ талантливого ‘американского драматурга. Сидни’
Кингслея. «Тупик», о’ котором здесь идет речь, — подлинный тупик, образуемый тру-
’щобвой улицей, упирающейся в набережную зловонной’ реки. В этом. тупике’ разыг*
несложный конфликт этой с оциальной ‘драмы. Сюда же, на набереж--
своей задней стороной: (хзадом», как выражаются обитатели‘ тупика)
многоэтажный дом, населенный богатыми и, повидимому, счастливыми людьми. Дом
обращен к набережной слепой стеной с одним только отверстием: «черным ходом».
$
$ ,
В: z
orpalrno люблю,
Пит. Но я не дол-
ина была з@хо»
ИЯ я думаю, 910 для
“Tac обоих лучше
‘будет, если я уеду.
}’`РИМТИ, Ночему?
eee Gn etn Иногда в трущобе появляются люди из богатого дома: это люди второго сорта—те, ааа
м atta чертелй ( кто пользуется «черным ходом», Легко видеть, что название пьесы, по мысли автора, думать Что МО-
торыз» будут ‘жить ДОЛЖНО НОСИТЬ символический характер, «Некуда податься человеку» —- BOT OCHOB- © xer случиться.
трудищисоя, = 10 НОЙ МОТИВ ДраМЫ Кинислея, «Они» ‘(то-есть капитализм) делают ’ людей преступни- ae aoe re
й any и, Главы; : a; Е 2 5 # ^ больше м ,
Hof коли paaaya: КАМИ, Главный герой «Тупика» Пий Ниже мы печатаем отрывокиз пьесы Кингслея а sane 5
что никто этих
до
мов строить не бу-
дет. Туда же при- РИ
ходит бандит «Красавчик», разыскивае-
‘мый полицией; ок приходит повидать
после, долгой разлуки свою старую мать
и свою бывшую возлюбленную,
ТИМТИ, Красавчик Мартин! Ты
меня не узнаешь?!
МАРТИН. Меня зовут
ублюдок паригивый! . n
ГИМТИ, Я — Гимти. Ведь мы с т0-
` Джонсон,
жешь меня не бояться...
МАРТИН. Теперь узнаю. А чем ты
ТИМТИ. Я — архитектор, я проек-
тирую новые лома. о
a
SS
SSS
SSN
т
oe
Z
i iz
77]. Ма
YALE.
AKC
К
eZ,
see
ce
EE A.
МАРТИН. 0, вот как! Наверно, .
большие деньги запребаенть?
ГИМТИ (с торькой иронией). Те-
перь из десяти архитекторов — де-
вять безработных,
МАРТИН. А ведь ты так здорово в
школе училоя, всегда было первым
и, вероятно, ты и в университетах
обучался, а? “i
работала от вари до зари, чтобы мне
‘помочь, да и сам я трулилея, как
калоржный... м
МАРТИН. Так на кой чорт это всё
нужно было? Чтобы теперь жить на
пособие. получаемое’ от бездельнича-
ющих дамочек? Эх, вы, бесхребетные!
Я не прошу ни о чем, я беру то, что
мне нужно! Видал сорочку — двад-
цать монет стоит! Гляди костюм — н%
заказ, полтораста монет заплатил
портному!.. г я
’ (На пристали появляется Кей, кра-
‚сизая, элегантно одетая. девушка.
Это появление вызывает нев
вый переполох среди детей трущоб.
„Она из «хорошей» вемьй. она горя-
чо любит Гимти, — но стать женой
безработного архитектора она н6 мо-
т
KE (вдоровается ласково с Гим
ти и начинает рассматривать № на
броски). ‘Очаровательно! Между про
чим, Пит, я творила кое. © кем из
друзей Джека, и один дал мне CBO
карточку. Он сказал, что будет рад
6 тобой поговорить. Вот ео карточка.
ТИМТИ (берёт карточку и читает).
Дель Влак. Хорошо. я к ному вай
ду. Я вчера оворил 6 табе ©` моей
мамой. У меня было ужасное Ha-
строение, она’ спросила меня, в чем
‘дело. и я ей рассказал. _ ne
КЕЙ Твоя мама, наверное, очень
милая женщина. Мне’ будет приятно
с нею“ познакомиться. }
ГИМТИ. Правда? Ты может быть
Ваглянешь ко нам? р
`КЕЙ, С удовольствием, Хоть сей*
час f
ТИМТИ. Сейчас ее ‘дома нет, Давай
завтра
КИЙ (смущенно, после паузы).
Завтра меня, возможно, здесь ие 6у=.
дет. Джек приглашает меня ехаль
=
с ним на прогулку в его яхте.
ГИМТИ, это надолло?
————>м- i =
‘
Наш первый год.
\ 18 марта исполняется первая го-
довщина со дня открытия Театра на-.
родном’ творчества, ‘создалиного по
инициативе Московском комитета
ВКП(б). За юд ‘своей работы театр
показал московскому зрителю 26 про-
грамм, в которых приняло участие
свыше 20 тыкяч исполнителей. Кроме
того около 16 тысяч исполнителей
выступали на итоговых вечерах-омо+
трах художественной самодеятельно-
сти 23 районов Москвы, проведенных
тевтром.
‚ В основном театр демонстрировал.
WOKYCCTBO самодеятельных коллекти-
вов столицы. Народное творчество. с0-
юзных республик (в музыке, песне и
танце) было показано театром в не-
скольких ето программах, аковы
‚ «Первомайская» программа, «Ивзоби-
mics, «Ярмарка поет», программа, по
казанная на открытии IV театраль*
ного фестиваля, и, наконец, Всесо-
юзный фестиваль народного танца.
Первый год работы театра, по ©у-
ществу, следует рассматривать ках
период накопления опыта, формиро-
вания творческих кадров, ознакомле-
ня с исполнителвекими силами. Са-
мый факт годичного существования
столь необычного театра, не имею-
его прецедента в истории театраль-
ной культуры, & главное, то сочув-
ствённое отношение которое он
встретил со стороны многотысячной
зрмии участников художественной
самодеятельности и зрителей, убе-
дительно! свидетельствуют, что идея
его создания былв своевременной и
жизненной;
Возможность показать свое творче-
ство в отолице, несомненно, положи-
тельно влияло на работу самодеятель-
ных коллективов. и ‘отдельных испол-
нителей. *
Основной формой показов Театра
народною творчества. в минувитем
оду явились массовые тематические
представления, ‘в которых использо-
нии
исполненный силами воспитанников
`Болшевокой и Люберецкой трудовых
ла поднята большая тема социали-
средствами культуры, труда и искус-
и т д Мы полагаем, что эта фэр-
ции для дальнейшем углубления и
мерном исполнении“ оперы «Паяцы»
‘и специальную музыкальную програм-
русских композиторовеклаюсиков ой
советоких композиторов, Мы осуще:
ра постановки оперных спектаклей:
тостя» Даргомыикоком. Выступления
зались разнообразные жанры худо-
жественной самодеятельности.
Первой работой в этом направле:
и явился спектакль «Перековка»,
коммун НКВД. В этой программе бы-
стического перевоспитания, Человека
ства.
В дальнейшем эта линия работы
театра нашла выражение в спектак-
лях «Дозорные нашей страны» (показ
‘Художественной самодеятельности по-
граничииков), «Изобилие», «Ярмарка
поет», «Oras льноволов и ткачей»
ма’работы театра имеет все тенлен-
развития:
Среди программ концертном типа
следует ‘отметить поставовку в ка-
му, составленную из ‘произведений
ствили также на оцеве нашего теат-
«Алеко» Рахманинова и. «Каменного
Ha сцене театра помогли ряду та-
лантливых людей определить свои
художественные стремления, Неко-
торые из ‘них стали профессионалами,
“другие пошли учиться. Работница яр
тели ‹° промкооперации т. Пригоряв,
исполнительница тюркских песен,
сейчас ‘учится в Консерватории, ис-
полнители татарских вародных тен»
цев бр. Алиевы и узбечка Тамара
Ибраимова ‘приняты в хореотрафиче:
ский техникум ТГАБТ, пограничник
Науменко, замочательный ибполни-
тель русской народной пляски, при:
пят нелевно в Краоновнамемный в.
Camb ираснлаомейской песни и пля:
соки Союза ССР.
i При отборе исполнителей театр не
всегда, впрочем, проявлял необходи-
мую требовательность. Поэтому ‘на
сцену иногла проникали такие кол-
лективы и солисты, которым, безус-
ловно, еще рано выступать в отоли-
це.
В погоне за внешним эффектом
упускалось ‘из виду ваще одно’ весь
ма важное обстоятельство;. проблема
‘повышения общей культуры испол-
нителей. Вот весьма характерный
пример: многим тысячам москвичей
иввостна талантливая семья ®Цыган
Казибеевых. Прекрасные, плясуны,
они пришли к нам из. Центрального
дома художественной самодеятельно-
то творчества было выдающимся AB-
лением в культурной жизни страны,
Сейчас. Kola мы отмечаем первую
годовлуину этого единственного в мире.
тезтра, необходимо подвести некото»
рые итоги ето деятельности, посмот-
феть, как он жил и работал в первый
тол своето существования, i
Тыюячи талантливых людей и през,
восходных коллективов, предотавляв»
ших почта Boe народности нашем
необ’ятномо СЗюза, прошли за этот
год через’ сцену театра; Театр дал ряд
концертных программ и обозреший,
среди которых были такие превосход-
ные работы, кав. «Перековка», И та»
кие бледные, ня окорую руку свроен+
ные обозрения, как’ «В’ лагере Опар*
така», Давать подробную оценку воем
спектаклям. театра мы с6Ичаю не. бу»
дем; О них в ©в0е время достаточно
много ‘писалось в печати, Но небом:
ненну ‘что тезтру не удалось пока 00-
здать подлинно народный, художеоть
зенно-цельный спектакль,
a B
«
когда не слыхал,
`шает, Томми. В исправительной пико-
рисующему что-то в своём блокноте),
‘навоза. паширосу 6+
-леешь от этого. Врось эту гадость!
бята, я вам дам немною табаку,
только вы мне. обещайте, что никог-
да этой галости курить He будете.
Лално?..
улице, не )
ИА», Xo-xo! И как будто
i!
РЕБЯТА. Послушай, ты, иди сюда.
х нам!
можленный, робкий и застенчивый,
‚товлены к драке, в. они — нет,
. ‘TOMMUL. Нозмы условились, чтобы
Создание в Москве Театра народное» - Стремясь moras
{ и
КЕЙ, Месяца на три., Но я обява»
тельно у тебя побываю...
i (Кей казалось, что ей знакома бел
ность, = ей, налрример. приходилось
без конца дельвать одно и то
же платье, а это’в ее кругу мелких
a было настоящей трагедией,
о сейчас автор вводит ее впервые.
царство. истинной нищеты, в
oe трушобы). 4
АНГЕЛОК» (итальянокий Mads
чик). Курить охота. Сейчаю приго-
товлю 6 замечательную папиросу.
Эй, ребята, хотите попробовать’ вме
676 со мной-=я высушил конский
Наво8,— говорят, замечательный табах
получается: 2
&ЧАХОТКА». Нё может быть! Ни
ТОММИ (атаман уличной шайки).
Да брось ты кв чорту эту дрянь! С
ума сошел, что ли? ;
«ЧАХОТКА». А попробовать ие ме*
ле мы научились белену курить, От
нее часто хорошие сны видишь.
«АНГЕЛОК» (обращается к Пимти,
atire mue jonmury, Гимти.
ГИМТИ. Зачем тебе спички? $
ТОММИ. Он хочет из высушенного
ГИМТИ. Ты с ума сошел! Ты в860-
«ЧАХОТКА». А мы попробуем.
ГИМТИ (в отчаянии). Вот. что, ре-
т о
детей отвлечено появлением нового
луз уличное воспитание). ^
« ». Гляди, Томми, это,
кижетоя, новый Мальчик на нашей
МИЛЬТИ (еврейский мальчик, из-
очень хочется быть принятым в
компанию, но его одолевает страх).
Что вы хотите? —
ТОММИ. Как тебя звать?
МИЛЬТИ. Мильти Шварц, ‹.
ТОММИ. Деньги у тебя есть? Ведь
т верно, хочешь х нам в шайку,
а у
МИЛЬТИ. Они мне семому нужны.
ТОММИ. Дай-ка их сюда.
МИЛЬТИ, Они мне самому нужны.
(В олно мгновение мальчику
скоучи руки сзади и опорож-
няют его карманы).
° (К мальчикам является делегация
от шайни сосоднехо ивартала ©. выво-
‚ вом на бой, Удловия боя: драться в.
субботу вечером (когда взрослые от-
дыхают и не вмешиваются в дела
детей), только. кулаками; He пускать
в ход ни камней, ви бутылок, ни па-
лок. Впрочем, дочуекалотся плоские
планонки — овоего рода мечи. При
выработке условий боя присутствует
случайно бывший «воспитанник» той
‚же улицы, & теперь «полноценный»
бажлии, разыснизаемый поляцией,
Мартин! получивший ‘ваконченное
уголовное воспитание в исправитель-
ной. птколе), \ Bie 4
БАНДИТ МАРТИН. Вот я вам сей-
час. скажу. ‘ребята, как нужно драть-,
6я, Возпервых, притти на место ранъ-
‘ше, чем другие, Вы уже будете, р.
ae
тем дахватите с cobow побольше ста-
рых ‘электрических лампочек вы`
налутаете их взрывами — это’ раз!
а кро\хе того они здорово порежут но-
ти об осколки. Можно также пустить
в хол”битые бутылки...
ничего: кроме кулаков,
БАНДИТ МАРТИН. (презрительно).
Условились?! Эх, вы, сиси! Что вна-
чит условялись? Когда дерешься, так
важно только одно — одержать верх.
А как - это певажно, А потом еще
надо вывести из строя тех, кто по-
сильнее и посмелее, Надо втроем или
вчетвером навалиться ва одного, са-
дануть в — для отою очень хоропю
иметь чулок, наполненный песком,
да еще мокрым -— и точка!..
сти, Большой интерес ко ним каб к
исполнителям проявлял и построй-
ком Метростроя (большинотво Кази-
беевых работает” на строительство
метро). И лишь недавно выясви-
лось, 910 многие” из BUX неграмот*
вы, Эт лишний раз подтверждает»
что. нередко ортннизации, рувоводя*
щие художественной самодеятельно-
‘стью, подхолят к исполнителям край.
He односторонне, потребительски:
Уловлетворяют ли Hac полностью
итоги работы театра за for eno “cy
ществования? Разумеется, ‘нет. В’ па»,
боте театра есть ряд существенных
недостатков; Слабо организовано’ изу
чение фольклора. Недосталочное вни»
мание’ уделялось Вами наиболее’ от»
сталому участку художественной ca-
модеятельности -= драмвружкам,
Нельзя ‘не отметить, что наш те»
атр поставлен в крайне неблагонрият»
Народный спектакль
” как можно
больше программ, театр отдавал неко
торые из них «Ha откуп» друпим орга»
низациям и дишь за несколько дней
до премьеры в спешке ворректиро+
вал и оформлял чужие постановки.
Конечно, работая таким образом, труд-
но создавать полноценные спектакли,
Нельзя очитать опектаклями програм»
мы, подобные «Спартаку». Мы не. хо-
тим anets провозмлшать обозрение
жанром, вообще чуждым природе вто-
го театра, однако ограничивать дёя-
тельность театра только’ обозрениями
или концертами == путь очень ‘0180*
ный. Он ощасен потому, Tro. Tati
образом легко превратить ‘Театр на»
родного Чворчества в помещение для
покава самодеятельности. On ottacer
& потому, что, вотушив ва Него, театр
должен закрыть двери для театраль-
НОЙ самодеялельности, которая, как
ото показали опоктакли «Алеко» К
«Каменный тобть», должна Занять в
театре видное место. Ве театральной
самодеятельности невозможню созда
‚ЯТЬ)
И
вейщар! Полиция! Ах!
‘но появляется на пристани, и маль-
‚чики в испуге отступают). В чем де-
ЧОММИ Но мы уговорились.е
“БАНДИТ МАРТИ товорились!
Ха-ха-ха! Либо драться, либо не
драться. Вот еще хорошо ножичком
‘леюнько пырнуть повыше кисти
не обобенно больно и даже незамег-
но сперва, а крови зато’/— фьюить!
Один за другим так и начнут па
дать! 7h т
TOMMY, Ho mer уговорилиеь не
пускать в ход оружия! . ii
БАНДИТ МАРТИНе Утоворились!
Вот в исправительной школе мы дра-
лись — так это были ‘драки! Красо-
та! Класс! Омешно даже — драться
и без ножичка!..
(С черного хода выходит дама’ с
черной тажсой и попадает в пойе зрез
‘НИЯ мальчитиек). ‘ 7
ТОММИ, Ой, ребятки, вы только
посмотрите на этого черного таража-
на! Послушайте, дамочка, тлё это вы
таком. таракана подцепили? (Дама
совершенно ошарашена видом полуго-
лых — только что вылезших из во-
ды — и совсем в мальчишек,
Ba окруживших ее)..
НАЯ J ДАМА. Ах!
вьте
® MoKoe мою ellmmou>, aBepH BEI BTa-
В и,
`«ЗАДИРА» (первым делом. пока-
зывает свое искусство — плюет такое:
прямо в нос, а затем принимается ла-
Гав-гав-гав! *
ЖИРНАЯ ДАМА (в - отчаянич).
ДЖЕНТЛЬМЕН (в очках неожидан»
10? i
ЖИРНАЯ ДАМА (ибтерически).
Ах! Оки обидели «Пипси»! Ах, зве-
фи! Ах! _ и
ДЖЕНТЛЬМЕН (высокомерно). 0с-
тавьте ев и собачку в покое, слыши-
МАЛЬЧИКИ (хором). Начхали мы
на тебя, четырехелазый! :
гу! (На пристани долго еще слышны
насмешливые выкрики и сочная
брань). г ha
(На пристани появляется изыекан-
но одетый мужчина лет сорока ©
литиним, — типичный, вульгарный
американский и Это . Xun-
тон, — «друг» Кей). т
ХИЛТОН. Что ты Tyr делаешь?
Пойдем домой, ‘
` КИЙ, Мне хотелось подышать све-
жим возлухом. У меня толова болит...
Я неё хочу еще ити домой...
ХИЛТОН (он будто жейчве только
увидел Гимти). Не вижу, что может
тебя привлекать именно злесь. Пой-
дем ломой, примешь порошок,
KEM. Хорошо. ты иди, я 66йчав
что улерживает?
ЕЙ, Ничего. } ‘
ХИЛТОН (уже грубо). В таком слу-
Yas перестань корчить из себя приз
мадонну и идем домой!
КЕЙ. Джек, прошу тебя, не устра-
ивай скандала! \
устраиваешь, а не я! Я целый день
бегал по городу, я все приготовил
и узнаю, что Ты сюда убежала! Ты
ведепть себя, как... f
КЕЙ. Джев!
ХИЛТОН (делает над. собой огром-
‘ное усилие). Ладно! Оставайся здесь!
(уходит). :
6 с0б0ю обращаться?
Что тебе сказать, Пит? За то корот-
кое’ время, что я жила своим тру-
дом, я узнала столько унижений, го-
Noa и холода Что с меня хвалит.
На вю ЖИЗНЬ...
ГИМТИ, А любовь, Кей?
KER. Нищим не позволено любить
(ГПимти побывал у архитектора
Ka, HO выяснил, что тот и сам живет
Ra пособие. Кой побывала в гостях
У матери Гимти и пришла’ в ужаб
of Того, что видела, Вотретивитись
снова 6 Гимти; она не в силах окрыть
своей подавленности).
ародного творчества
ные условия. У нас нет. репетицион-
Ной базы, Участники ‘нмыпих про-
трамм не могут репетировать днем,
так как заняты на производстве.
т юе время для репетиций
— BIO выходной день театра,
Крайне неблагоприятно также от-
ражается работе театра и общая
ессистемность в руководстве хуло-
жественной самодеятельноети, Необ-
Royo ортанизовать единый центр
по руководству = самодеятельными
кружка: и, у
Несомненно, нас можно кое за что
похвалить, 8a многое следует. крити»
кавать, но прежде всего Тевтру на-
родного творчества нужно во многом
конкретно помочь.
Директор ‚московского Театра_на-
родного тверчества,
Б. ФИЛИППОВ
вать спектакли массовомо действа. ‘А
там, де нет действия, пде не изобра»
жаются характеры и борьба их, нет
театра. Путь Театра народного твор
чества лежит через спектакли, орга»
низуемые по замыюлу драматурга и
режиссера, ‘такие ` спектакли, в ROTO-
рых раскрываются человеческие ха»
ражиеры. Говоря о неосуществимости
таких спектаклей сегодня, новоторые
работнаки Tearpa ссылаются ‘ва от
сутотвие подходящих драматурпичеь
CRUX проновелений. Это совершенно
неверно, Какие замечательные спек-
TAR можно создать, использовав В
качестве драматурлического материала
такие произвеления, как «Железный
поток» Серафимовича, «Первая Кон-
ная» Витиновокото, «Чапаев» и «Мя-
теж» Фурманова! Разве не заманчива,
перспектива работы нал «Борисом Го
дувовымь, над «Князем Иторем» и
друпими монументальными клаюсиче+
Chum произведениями? Какой пре-
BOCKOMHETH, RIy6oRO народный спек*
такль можно создать, инеценировав
+
‚сердце мов, холодеет. И пучше всего
Ах! Гобподи,
боже. мой! Какие: монстры!
-РИМТИ. Я eto silat кодда-то.. ВОт
Гу нею с
Ву-6у! Гу-
„Насколько нам этого хватит? На год?
‘На два? А потом снова то, что я из
ХИЛТОН (фаздраженно). А тебя
ХИЛТОН (в бешенстве). Это ты’
для нашей поездки. И вот прихожу’
ТИМТИ. И ты, Кей, позвол verti: raat
КЕЙ (опускаясь без сил на бва).
Boy
‘тирования. спекталолей,
]тватра, ибо подготовить такой мону-
‘ментальный спектакль, ka
{ Уже известный опыт. Именно поэтому
10, 410 TH м0
% стать тажим чело“
веком после’ этого... Но пойми, когда
я. вспоминаю’ эти липкие стены у
вю дома; эти грязные обои, этот х0-
лодный ‘полумрак, ня чувствую, как
ее
будет для но, вели мы навсегда рас-
станемся.. Вот приближается яхта
Джека. 4
ГИМТИ (в ием заговорил худож».
ник), Какая красота! Какие линий!
Вот. такими же’ красивыми были бы
дома, которые я хочу строить. В них
жили бы и отдыхали бы люди, кото»
рые работают... (как бы очнувшись),
Да, люли, которые работают.
КЕЙ. Пит, у меня к тебе просьба.
Я хочу, чтобы ты был здесь перед
отильмием яхты. Я хочу с тобой про-
ститься... — i
(Фимти выдает полиции бандита,
своего бывшего друга детотва, кото-
ротго. влелато преступником трехлет
нее пребывакие в «исправительной
школе» (он попал в эту чшколу» за
какойто ‘пустяковый проступок):
«Красавчик» Мартин убивает одного
„ сьйщика, но и вам. мертвый
изрешетенный пулями. И’Гимти весь
ene под впечатлением олучивитегося,
Фогла, КАЙ приходи ко ному! нрошать»
г ея, EDS’ CAM BIN OTH EITITEM ‘яхты,
ТИМТИ. Ты сйышаль что пронзо-
шло здесь сегодня? 4 и:
КЕЙ. Да. влебь стреляли и, кажет
ся; убили зиаменитого бандита.
да мы ‘были: Детьми... (от волнения
зваетоя ‘10л06), ‘
КЕЙ. Что’ 0 тобою, Пл?
ТИМТИ. Это я выдал его полимии,
КЕЙ, Ты лолжен был так сделать,
Он. был убийцей: г
ГИМТИ (глухо). За него была 066»
щана наградах. \
КЕЙ; Да, я Читоль 06 этом. Ка
жется, четыре тысячи долларов? A
очень рада зв т6бя, Пит, Ты ©\0
жешь тепёрь помочь матери. И сам
ты тоже сумеешь жить прилично...
ТИМТИ. Ну, а ты?
КЕЙ; Я Неужели tar полагает,
Пит, что это и есть то чудо, о. ко:
тором мы копда-то с тобою мечтали?
‘режоила? Сначала! Нет, я большие. не
в силах! Я все равно ушла бы от
тебя; Это было бы еще ужаснее. Это
не эмизм, Пит. Я окончательно поз
тубила бы тебя...
ГИМТИ (дрожалим голосом). Воз-
можно, что ты права. Я не видел
этого так ясно, как ты, Ну, что-ж,
счастливом. пути, Кей, у
КИЙ (рыдания вырываются у нее
из пруди). Прости меня Пит, прости...
#
-
МАТРОС (© неретительным видом
подходи“ к ним). Мисс Митчел? Ме-
ня послал, сюда мистер Хилтон, Он
просил передать, что мы поднимаем
якорь, и задержка только 38 вами,
‚ Хорошо, я иду.
ГИМТИ (оставшись ‘один, опубка-
ется о видом лунатика на сваю и TH
хо товорит). Жизнь сыграла’ с тобой
еще одну жебтокую’ шутку, Гимти.
Перевод. МАРКА ВОЛОСОВА
былины, оказания! Поистине гранди-
озные и никем еще не использован»
ные возможности и задачи, которые. по
плечу только Театру народного твор-
чества,
Истёкигий тод был дом ecobmpa-
ния» сил художественной самодея-
тельности, с которыми в будущем! при-
`Дется театру работать. Новые спек-
Такли театра должны отличаться бель-
шей цельнобтью Hu лейственностью.
Это требует серьезной перестройки
театра. Постановочный коллектив ем
должен. будет отказаться от .коррек-
приготовлен“
ных пде-то и кем без его участия,
Театру пора начать уже большую са-’
мостоятельную работу. Эта работа, не-
сомненно, будет принимать самые раз-
нообразные формы, Ong ‹ потребует
больтюй гибкости и оперативности от
скажем,
«Мятеж», только в стенах тейтра вряд
ли возможно. Такой. спектакль; оче-
вино, нужно готовить по частям, при-
влекая к работе нал отдельными ку-
сками и эпизодами хоры и бркестры,
танцовальные ансамбли и театральные
коллективьх, должен‘ совлаваться
одновременно в Москве, ^Фермне и
отие казахи и калмыки, узбеки и ук-
раинцы. Нужно лишть, чтобы весь кол
лектив * работал по единому постано-
вочному плану. Мы понимаем, конеч-
`Но, ЧТО это сломуная и серьезная рабоз
та. Но она открывает перел театром
такие птирокие” возможности, рисует
такие заманчивые. перопективы, что
отказаться от осуществления бе ange
вы бы пойти по пути’ наименьшего
троливлетия. Вступая в новый тол
своего существования. театр накопил
мы впразе ожидать от тебтра к 20-
летней годовщине Великой Пролетар:
ской революций величеотвемныих опек-
‚таклей, зобобалающих тероическов
проиглое народов.
Г. ШТАЙН
КЕЙ. Я тобя
дитв к тебе домой.
аркенте, в нем могут принять уча».
рем АИТАТЕЛЕЙ
О порядках
в Союзе
скульпторов
Выступление нескольких членов
президиума па одном из. последних
заседаний правления союда скультио,
ров прозвучало сигналом едетвия,
Целым рядом ‚фактов подтверяд»
nach грубейшие ‘ошибки руководства
союза скульпторов.
В осуществлении крупнейших зада»
‘ний в области скульптуры (канал
Волга-_Москва,. сельховвыставка, Mas
рижская выставка, выставки «Инду»
стрия социализма» и Красной армии,
в 20-летию Октября, вбесоюзные кон»
курсы на памятник Пушкина, Torous,
М. Горького’ и oopmrenme Дворца
Советов). союз. как. творческая и 06-
цественная организация не прини-
мает никакого участия,
Зато’ союз © ‘особым пылом занялся
деляческими, коммерческими опера»
циями по производству, и продвиже-
‘тию массовой. невысокой по качеству
продукции.
Правление. союза созывалось редко,
перерывы доходили `до 9 месяцев,
Общее собрание членов союза состоя-
лось только пять лет назад, при со03-
лании союза. Прием новых членов
был прекращен больше года Назад.
Ничего не было сделано для привле-
чения в союз молодых сил.
Членов. президиума тт, Рахманова
и Бабичева; пытавигихея критиковать
«Временно» исполняющего обязанио-
сти предеелателя союза т. Тавасиева, ‚,
послелний на собрании правления 22
февраля Geno тола предложил выве-
сти из состава президиума.
Он He погнушалсея дать. ложную
справку. будто я, Рахманов, неё явля-
Ch действительным членом прези-
диума, & кооптирован.
Дальше такое положение в conse
He может быфь тертимо.
Член президиума М0ССХС
скульптор. И. РАХМАНОВ.
Пренебрежение
к памяти `
Пушкина
`В ‘тавоте «Советское искусство» 19
’ февраля напечатана ‘статья П. Оле:
нева «Опектикли не состоялиюь». В
ней игла речь о театрах, не сумевших
достойно ознаменовать путщлкинокий
юбилей: Нечто подобное произоныю и
y нас; в Земетчине. Мы, жены ИТР
ий хозяйственников = Земетчинокого
сахарного завода (Воронежской обла“
сти), ‘возмущены халалным отноше»
нием Земетчинокого филиала Малою
театра к ознаменовомию столетней то*
довщины с0 дня. тибели великого рус“
Кого поэта. А. С. Пушкина.
Много раз накануне юбилея мы 06-
‚ведомлялись у актеров, LOTOBHTCH ли
театр. к пушкиноким дням, и полу:
чаи веоизменный ‘ответ: «Дирекция
никаких указаний не давала, в `теат.
ре этом не обсуждали».
Театр работало над спектажлем «Не.
доросль». В нем участвовали далеко
не все актеры; и, значит, была в03*
можность подготовить во-время хотя
бы, хорошую пушкинекую концертную
пропрамму,
В об’явленном
v
репертуаре театра
‘ва февраль энатилось: 10-0 — спек
такль «Шестеро дюбимых», в 16 фев-
раля — пушкинекий вечер. Нас это
глубоко возмутило,
ные уголки ‘10 (февраля отмечали
жилась липть обсудить и утвердить
ченното на 16 февраля.
10 февраля вдесь вместо смектакля
шла кинокартина «Девушка спешит
Ha свидание». Не позор ли это для
Земетчинского ‘филиала?
Мы, жены ИТР и хозяйс®венников
завода, сумели поставить своими
силами до 10 февраля два пушкик-
оких вечера. В
приглашенные нами актеры Bemer
чинского филиала тт. Баршева, Про
лыпина, Буранова, Гаврилко, Смир+
нова, Диева, Онукина,
мещении театра после двух сеансов
кино. Несмотря на позднее время, apa
тели с исключительным вниманием
прослушали вею программу: доклад,
пушкинокий юбилей. А дирекция 36+
‚метчинокого тватра’10 февраля удосу+
программу пушкинского вечера, налив
нем приняли участие
12 февраля мы провели вечер в по’
чтение стихов й отрывков из прозаие
ческих произведений, музыкальную
часть. — романсы на слова, А. 0.
Пушкина. А на друтой день мы узна
ли, что актерам, которые ‘приняли
Участие в вечере, попало от дирекции
За «халтурное», якобы, выстушлению
и за то, что они ваяли из гардероба
театра костюм для исполнительницы
роли няни Лариных.
16 февраля театр, наконец, дал
пушкинский вечер. Концерт не удов-
летворил нас: ‘лишь артисты Map-
ков (Сальери), Смирнова (Марина
Мнишек), Орлов (Скупой) ‘хорошо
провели свои роли. Артист Верно из
справился ¢ рольф Пригория Отрепье-
/Ba. к
Артисты плохо читали стихи. В ux
чтении пушкинекие стихи утратили
музыкальность.
у. нас обталось и чувство горечи и
обиды за такое отнощение носителей
театра — к памяти великото поэта,
Е, ЧИНГИС, MAPbIWEB.
М. БЫКОВСКАЯ, С. ЛАЗУНО,
А, М. ЖЕЛЕЗ
НИ, ЕЛЕЗНОВА, A, TH
Зарплата
...В рассрочку
‚В течение нескольких лет Харь
ковский театр оперы и балета вы
плачивает артистам зарплату Cr BAIN
Зданием и к тому же не полностью,
& частями, «в рассрочку».
В 1936. г мы обращались Через
MOCTROM театра в ранпартком Доер
жинекого района, в райпрокуратуру,
в печать, но ничего He ‘добились
Украинокий комитет по делам 16“
кусств дважлы обелеловал финайсо
вое положение тевтра, но’ практиче
ских результатов также не добился
Требуем, чтобы дирекция прекра“
тила незаконную задержку зарллаты
По’ поручению общего собрания
работников Харьковского тва .
ра оперы и, балета президиум
АЛЕНБЕРГ, ФАРБЕР, CMO
РОДИН, ЛИПСКИЙ, МАТЛИ.
НА.
Кроме чувства неудовл отворанносии
w
Все клубы, избы-читальни и крас.
культуры — артистов академическом .