\
Всесильная
канцелярия
Всегоссийское › театральное — обще-
ство имеет PCe возможности стать
творческой организацией театральных
работников. Оно об’единяет лучших
зктеров и режиссеров’ драматического
и музыкального театра Москвы, Ле-
нинтрада и периферии; оно распола-
тает большими средствами для науч»
но-творческой и организационной ра-
боты; оно имеет прекраеное помеще.
ние. Но, повидимому, некоторые руко-
водители ВТО ‘до сих пор неясно
представляют себе залачи общества.
Основное, что характеризует леятель-
ность руководства ВТО, — отсутствие
демократических методов работы, гру-
бое администрирование и засилье кан-
целярщины. »
Нынешний Совет общества был из-
бран четыре года назал. C rex nop
состав его остается неизменным. Но
бела не только в этом. Все дело в
том. что Совет, в который входят
крупнейтие актеры, и режиссеры,
существует лишь ках декоративное.
украшение. ВТО; Фактически в руко-
водстве обществом он никакого уча-
стия не принимает.
Совет собирают один раз Р год нА
полтора-два часа WA TOTO, чтобы он
торжественно принял предложенные
ему планы, которые затем секретари-
ат ВТО произвольно, в администра-
THEHOM порядке, изменяет как ему
угодно. Перед Советом никто не от-
читывается в исполнении утвержден-
ных им планов,
«Декоративное» существование Со-
вета естественно приРодит к тому;
что члены его не. интересуются, ра-.
ботой общества. Влиять на работу
ВТО, & тем более нести политиче-
скую и творческую ответственность
за деятельность общества члены Co-
зета, конечно, нех могут. ли не
грубейшее нарушение основных
принципов советской общественно-
сти, советского демократизма?
Руководит обществом не Совет, не
его\ президиум, а так называемый се
кретариат, который не считает для
себя обязательным хотя бы отчиты-
ваться в своей работе’ перед Советом.
` Секретариат этот состоит из’ М. Ф. Ле-
хин, М. И. Имаоя, Г. М. Цвилинта.
Тов, Имае недавно пришел в ВТО, и,
естественно, возлатать на’ него всю
ответственность за все безобразия,
творимые секретариатом ВТО. нельзя.
Г. М, Цвилинг работает больше гола,
Он был приглашен в ВТО для хозяй.
ственной работы и затем «кооптирое .
Ван? В секретариат, однако его ии-
хогдв Никто в состав Совета не изби-.
рал, да и не мог избрать, потому что
нивакого отношения Г, М, Цвилинг в.
театру яе имеет.
0 том, как секретариат руководит
работой i va
таким фактам. Весной прошлого го-
да были созваны общие собрания
актерской, режиосерской и театро-
)
ты и избраны бюро секций, Есте-
ственно, что ожногная работа обще-
ства должна была проводиться в
секциях, об’единяющих членов о6-
щества по профессиональному при-
энаку, Секретариат ВТО обязан’ был
создать благоприятные условия для
„овжливной работы секций,
Однако получилось как раз. наобо-
рот. Секретариат ВТО всячески ме
шает работе секций бюровратической
опекой, полменяет ‘общественное py-
« ЕОвОДСТВО . назначением случайных
людей. :
ae собраниях бюро‘ актерской сек-
ии, возглавляемой народным арти-
стом СОСР Л, М Леонидовым, бы-
ли приняты. интересные предложе-
, HUA, но, почугствовав бюрократиче»
кое отношение к секции со сторо-
зы предотавлявитего тогда секрета-
риат тов. Пвилинга, Л, М. Леоня-
oF отказался IpoonmatTh padory.
юро секции больше не созывали.
Общее собрание секции ‘также He
было созвано. Членам секпии нб рас-
сказали о причине ухода Л, М. Ле-
онидова. Бюро перестало существо-
зать. Тогда для «активизации» ак-
Терской секции секретариат назна-
Зил заместителем председателя ‘(са-
Мог предеедалеля нет) Н. Вебенье+
ва, который отнюль не является ак-
тером,
Вюро
ta
режиссерской секщии, BOoa-
злавляемое В. Сахновоким,, избран-
;0е на общем собрании секции, так-
6 печально закончило сгое вуще-
ствование. И здесь председатель сек»
ции В. Сахновский подал в ототав-
ку. Режиссерская секция получила
план своей габоты «сверху». Для
‹активизации» этой секции был на-
вначен заместителем прелселателя
А. Шнеер, который тоже на режиссер.
= поприще ничем себя не проя-
dle Su
Работа недавно созданных ‘кабине-
тов по изучению. сценической исто-
pun Шекспира, векого и Готрь-
кого свертываетоя. Кабинет театро-
ведения и кабинет Остроеского paa-
Габотали план подготовки к 20-ле-
ti Октябрьской революции (вы-
` Пусов сборников «Театр эпохи граж-
Данокой войны», подтотовка 0
°‹ лучших мастерах советского театра),
однако и этот план секретариат mepe-
зеркнул.
Достоен быть отмеченным еще
один факт, Благодаря исключительно-
му виманию и огромной помощи, ока-.
занной ВТО правительством, был по-
строен и открыт Дом актера. Естест-
венно, что Дом актера—клуб членов
ВТО — должен иметь правление, так
же как и Дом писателя, Дом печати
ИТ, Д, НО и здесь секретариат остал-
ся верен себе. Ок назначил директора
дома, & для «формы» пригласил. на
должность прелседателя несуществую-
щего правления народного ‘артиста
М. М. Тарханова. План работы Дома
актера вырабатываетея в кабинете ад-
министратора. Члены общества в 06-
суждении этого плана не участвуют,
Поллинные руководители общества —
* юрлость нашей театральной общест“
венности к сожалению устранены от
непосредотвенного руководотва ий
практической работы в обществе,
Так — в полном противоречии 6
принципами сталинской Конституции
= работает «секретариат» ВТО,
Необхолима коренная перестройка
работы ВТО!
а Я. ВОРОБЬЕВ.
общества, можно судить по
‘ведческой секцвй. На этих‘ собра-.
ниях были выработаны планы рабо-,
На столе лежат несколько об’еми-
стых папок Их содержимое — все-
Роаможные схемы, чертежи и эски-
зы театральных постановок режис-
сера ПЦ. В. Цетнеровича. Одни ua
них уже осуществлены, другие толь-
Ko задуманы,
Но даже по тем немногим спектак-
лям, ‘которые Цетнерович успел. по-
ставить в театрах Москвы и Ленин-
града, можно получить предетавле-
ние об этом режиссере.
Несколько лет назал Цетнерович
поставил Ha сцене Реалистического
театра
«Матери». Спектакль, пользовавший-
ся в свое время успехом у арителя,
почему-то сошел с репертуара, и мя-
ло кто помнит Цетнеговича, как -по-
становщика «Матери». Между тем в
письменном столе Цетнеровича мно-
жество самых положительных нечалт-
ных отзывов иностранных театраль-
ных деятелей o6 этом спектакле,
Цетнеротич поставил антифацисть
ские пьесы Фр. Borsa ме
Мамлок» (театр ЛОСПС) и «Троян-
ский конь» (МТЮЗ). о Выбор этих
пьес далеко не случаен. Он предоп+
ределен симпатиями и вкусами >pe-
жисеера, увлекающегося о большими
социальными и политическими тема-
ми.
Цетнерович, стремящийся к созда-
нию монументальных сценических
полотен, одно время чувствовал се-
бя не совсем удобно в обычной «те-
атральной коробке». В папках pe-
жиюсера лежит множество ч ей
И эскизов, основной идеей которых
является приближение действия к
зрителю. На одних эокизах мы ви-
AWM сценическую площадку, затеряе-.
шуюся одиноким островком среди
зрительного зала (так была постав-
ленё «Мать»), на других — сцена с
мостиком, вклинивающимся в ауди-
торию («Доктор Мамлок»), на rps
тьих — сценическая площалка в ви:
де помоста, разделяющего
ный зал на две части Ce oust
Патлен› в МТЮЗ).
По словам режиссера, растпирение
сценической площадки мното ‘дало
ему для отыскания новых приемов
актерской выразительности. Тут ов
вспоминает о К. С. Станисларском:
в дневнике Цетнеровича затисан не-
давно слышанный им рассказ о том,
что Константин ич в послед-
нее время на своих репетициях пред:
латает актерам не думать © том, е
какой стороны их увидит зритель,
Цетнеровияч получил возможность
осуществить свое давнитнее жела-
ние: поставить спектакль о граждан
ской войне, Небольшая комната
Цетнеровича завалена сверху донизу
историческими материалазги.,
Свои созревшие художественные
замыслы Цетнерович сможет осуще-
отвить в двух ближайших х поста-
им, Сталина показал свою новую
новке актеров театра им, МОСПО
Ю. Ю. Коршуна и С. Днепрова:
Гостановка автозаводцев” яРилабь
шлохой копией опектакля «Салют,
Испания», показанного недавно В
клубе трамвайщиков им. суева, ко-
посФановки театра МОСПС.
«Припгли, увидели,, поставити» =
таков был «тгорчеокий метод» поста-
нозщиков Коршуна и Днепрова. В
спетике, на скорую гуку был срабо-
тан этот неудачный спектакль. Мно-
виссеров, вообще впервые в.
сцектакле вышли на подмостки. При
этом внутреннее содержание того или
иного образа, той или иной сцены,
режиссеры перед исполнителями не
‘некогда. i
Музыка, сопровожлающая
такль «Салют, Испания», поражает
своей сумбурностью и уботоетью.
Впрочем, композитор «Варламов про-
мотив «Интернационала» он «вклю-
что подобные «изобретения»
являются гнуснейшей издевкой над
пролетарским. гимном,
Поразительно, е какой откровенно»
сетью режиссеры TOROTAT © свое
р работе: . af
== Подготовка спектакля в таком
виде, как она велась, ив могла быть
ни чем иным, как порчей людей,
Память о боевых днях и людях
гражданской войны, ‘славу ее бес»
странных ‘и дальвовидных о полко»
история бережет,
как знамя грядущих побед Красной
познавательное
значение истории гражданской вой-
‘HEL, гажность изучения и пропаган»
ды. этой. истории „трудно переоце»
нить. Задачи советского искусства в.
отношении во многом совпада-
ют с задачами советской историче-
Правливость, достовер-
глубокое исследование и 1о-
исторической.
обстановки во всей ее сложности —
обязательны и для историка, и для
‚художника, 5
художник ва документами,
сводками, отчетами, добытьим иссле-
дователем, должен обязательно ‘раз-
тлядеть облик живых людей, их не-
водцев советекая
Огромное, .
армии,
этом
ской науки.
ность,
нимание конкретной
Но
TOPTOPUMOe индивидуальное
зие и внутреннее ботатство,
Вопоминая ‘
войны, советокай ‘народ многому
учитея у них, Для этого он должен
знать их познастоящему, так, как он
своеобра-
‘узнал Чапаева по» фильму братьев
асильевых, тек, как узнал героев
фадеевокого «Разгрома», так, как он
познакомился с Павлом Корчагиным
по роману Островского. Знакомство
© тероем должно быть очень лич-
ным, способным вырасти в настоя-
шую дружбу. ,
Именно поэтому особенно ответ-
ственна ° всякая попытка сделать
светлые имена Тероев граждан-
ской войны достоянием кинематогра-
фии и м
Пьеса о Щорсе, написанная Вине-
ром, пример поверхностного и ре-
‘месленном отношения. драматурга Е
большой теме.
Винеровокий «Щорс» прежде все-
го —-пьеса без замысла. Автор даже
не потрулился более‘или менее’ ясно
предетавить себе, как сложился, от-
В МАСТЕРСКОЙ РЕЖИССЕРА
I. [Be Wermeporm
Последних — больше.
инсценировку торыковской’
Режиесерам было некогда...
На’днях драмкодлектив авфозавода
работу «Салют, Испания» в поста-
торый в свою очерель скопирован ©
тие исполнители, по приананию pe-
этом
т
раскрывали, они спешили, им ‘было
спек-
HBUT в ЭТОЙ области:
зил» в похоронный марит. Нечего и
_ Спекуляция_
тероев гражданской
яовках. В Центральном тезлро Крае-
ной армии режиссер будет ставить
спектакль о Щорсе. Он также соби-
рается поставить пъесу, которую
Фт. Вольф пишет в сотрудничестве
6 Вс. Вишневским. Действие этой
пъесы (называется она «Штыки и
хлеб») происходит на Украине во
время германской оккупации,
Цетнерович, проведший ряд лет в
театре им. Мейерхольда и одновре-
менно изучавший систему Cranu-
славского, умеет работать © актерами
He только как режиосер-постанов-
щик, но и как педагог. HM,
хотя бы «Мать». От этого спектакля
в нашей памяти остались не только
массовые сцены, но и рам глубоко
волнующих актерских образов.
Цетнерович сам рисует. Именно
блатодаря этому он так отчетливо
видит жигопионые соку. ные об-
разы спектакля. Недавно Цетнеровия
дебютировал как художник-оформи-
тель, По ето эскизам было выполне-
но оформление спектакля. ee Be
ташкентоком театре Красной армии.
А в столе у Цетнеровича—несколько
эскизов исключительно ярких и кра-
Фе: к спектаклям
о х ‹ интересов», по-
ставленным режиссером мното лет
назад в иркутском «Молодом rear-
рез. Теперь, в годы творческой ape-
мости, на смену былым увлечениям
яркими красками притшле большая
строгость —и. не только в декора-
тивном офорилении, но И в общем
стиле спектакля.
‚ Цетнерович в своих постамовках
стремится возможно точнее передаль
обстановку, в которой происходит
действие пьесы. Котда он’ ставил.
«Троянский конь», он стремился ок
тому, чтобы в этом спектакле, пока
зывающем современную Терманию,
был выдержан подлинный‘ немецкий
колорит. Цетнерович в 6506 время
дважды побывал в Германии. Однако
перед тем, как приступить к репети-
циям пъесы, он в течение ряда
дней посещал м немец-
кую школу, внимательно наблюдая
за ее учениками, миогие из которых
совсем недавно приехали из Герма-
НИИ.
— Я получил ооббенное =
творение, — рассказывает Цетнеро-
ВИЧ, — когда люди, знакомые © гер-
манской действительностью, у
числе и т. Вильгелым Пик, говорили
мне, что дейструющие лица спектак»
ля вытлядят вастоящими немцами:
Цетнерович, в течение ряда лет
кочевавитий из театра в театр, в на»
стоящее время прочно связал себя’ с!
Центральным театром Красной ap-
‚миа. Работа в этом театре, с откры-
вающимися. перед ним широкими
перспективами; должиа\ быть весьма
плодотворной для режиссёра,
Б. ГРИГОРЬЕВ.
Ведь 19, против чето мы вначале
Роаражали (штамп!), мы потом сами
же всячески поощряли. Мы crapa-
лись BO) NTO O.TO HR стало постя-
‚новку. вытянуть. Мы прямо. заявля-
лин исполнителям: «Сейчае некогда
делать образ, играйте, как мы вам.
показываем». }
Так заявил С; И. Днепров после
премБеры; -
Хотя тот же Днепров утверждает,
что коллектив Автозавола «не в со-
‘стоянии сказать: «Папа и мама», тем
не менее мы видели, что даже в
‘плохом спектакле сумели себя проя-
вить как талантливые, одаренные ис-
полнители tr. Il. Лупанов (истолня-
jomu роль Иванова), Н. Беляева
: особенно 0. Воронина
мать) и др. Эначит, все дело заклю-
чалось: в том, чтобы серьезно пора-
`ботать..е актерами, не торопить их,
‚увести от штампа, научить.
Выступившие на обсуждении спек-
такля т Берлин (ВЦСГС); т. Дми-
Gone) WCLC), т, Д
триена (М и т. Байкалов
‘(Центральный дом художественной
самодеятельности) старательно отыс-
кивали виновников неудачи автоза-
`водцез. Но возникает законный во-
‚0рос; почему эти уважземые товари-
щи не удосужились прийти хотя бы
на олну репетицию? й
‘тив автозавода им. Сталина сделает
необходимые выводы we печального
опыта поютановки «Одлют, Испания».
Опектакль нужно снять, & кружков-
цам’ начать ГВ
ie ; >, БОЙЛИН.
куда взялись тот революционный тем-
перамент и то революционное муже-
ство, которые сделали Шорса ге-
роем гпражданакой войны. Bee,’ что
было известно о Норсе, Винер. то-
спливо выкладывает. р своей пьесе,
Hope, приезжающий в район буду-
щих военных действий, уже всё
знает и понимает, заранее предвидит,
и ленивому драматургу остается
только шалатать те эпизоды борьбы
Щорса, которые ему представляются
наиболее выгодными с точки зрения
сценического эффекта. Хорошо аная
испытанные, проверенные драматур-
гические и сценические приемы теат-
ра, Винер не считает нужным утруж-
дать себя пойсками новых характе-
ров, а, следовательно, и коллизий. С
решительностью и апломбом истинно-
то ремесленника воспроизводит он вее
эти приемы в своей пьесе. Невесело
устанавливать литературную. пред-
`историю винеровских персонажей —
их всех советекий зритель слишком
хоропю знает,
С первого же появления на спене
Шоре начинает «наглядно» руково-
дить неорганизованными и еще не-
об’единенными бойцами булущей
44 дивизии. Ничто при этом не ра-
‘дует Винера, как драматурга, нигде
п ничем Винер ‘не показывает и не
обваружигает своего личного и. 000+
`‘бото отношения к Шорсу, своего ин»
дивидуального понимания его харак-
тера. Иными словами, у Винера, как
художника, нет сколько-нибудь я6:
ного намерения Что-либо доказать в
отношении Шорса. А художник обя-
зан именно доказывать,
Винер не позволяет себе в чем-
либо и как либо индивилуализиро-
вать образ Щорса, полатая, вероят-
но, что всякими индивидуальными
‘чертами он снизит обобщающеее зна-
чение образа. Но если бы Винер
взял’ на себя труд серьезнее ‘поду-
мать о Щорсв, то он бы увидел в
Надо надеяться, что прафколлек- .
EE
ee
Портрет народной артистки республики Нсении Георгиевны
Мелочи и гл
`°Две афитти висели ‘рядом. Одна
скромная стандартная афиша Воль-
шого театра. Друтая, болёе нарядная,
извещала 0б очередном «вечере ар-
тистов балета», организуемом Мос:
эстрадой.
Афиша Большого театра обещала,
что 6 марта будет балетный спек-
такль. Пойлут «Жизель» и «Попе-
Hata». Их показывали впервые по
возобновлении. Казалось; одно вто’ 8»,
ставляло артистов отнестись к сивк-
таклю с особенным вниманием. Роль
Жизели исполняла Семенова. Глав-
ная партия в «Шонениане» была от-
дана Лепептинокой. Зритель предвку-
Wad очастливую возможность He
деть в одном спектакле лвух даро-
витых танцовщин. Но его смущала,
соседняя афиша, гпле ,Mocacrpama
анонсировала уЧастие этих же арти-
стов (срели прочих) в концерте... то-
1 же 6. марта,
_ Зритёль, не искушенный в воль-
ностях балетной ‘профессии, несва-
занно уливилея столь мотучей ра-
ботоспособности артистов ГАБТ. И
спектакль провести и в концерте вы-
стущить, — какая поразительная ак-
тивность! К рекламным вепыпткам
Мосэстралы, спекулирующей на
«знатных именах» гастролеров и ‘пре
вратившей Колонный зал в рассад-
ник эстрадной пошлости и дурных
актерских приемов, зритель привык.
Но его как-то смущало непоколебимое
блатолушие дирекции образцового
ажалемического театра, ‘
Мы писали в «Советском искусст-
ве», что некоторым, даже весьма по-
четным, мастерам нехватает взыска».
тельности, строгой требовательности в
своему искусству. Они выступают гле
утодно и как угодно, без репетиций,
повторяя в тысячный фраз один и тот
С. Цимбал
; < ; :
нем черты замечательного тажтика,
он бы понял, что Шоро, как насто-
ящий ‘большевик, не прекращал ра»
боты над собой, не переставал куль-
THBUDOBATh B себе одни качества я
} я с другими. Как истивный
Гемесленник, Винер исходил из не-
обхолимости «соблюсти пропорции»,
иными словами -— остаться в преде-
‘лах неоспоримой, элементарной ха-
рактеристики тероя. Историческая до-.
стоверноеть самих фактов, изложея-
ных в пьесе, не спасает ее от фальши,
Каждый существенный эпизод в
пьесе основан на исторических фак-
тах. Но правдоподобие этих фактов
может быть осознано и прочувствова-
Но только в том случае, если в центре
пьесы будет стоять человечески
реальный образ самого Щорса, Для
того, чтобы правильно нонять такой
эпизод, как разоблачение ШЩорсом
симулянтог, или характер отношений
Шорс& в Боженко, — нужно, ‘чтобы
зритель правильно почувотвовал об.
pas самом Щорса. В противном слу-
чае — поверхностный и бестежтный
анекдотизи окажется сильнее вну-
тренного пафоса пьесы, ее героиче-
окого напряжения, Именно так и
случилось в винеровской пьесой,
В очерке Вс. Вишневекого о ШЩофр-
66 раюсвазан замечательный боевой
эпизод. «Был внойный август. Люди
был истомлены непрерывными боями
в течение года. Чтобы легче итти в
контратаки, люли сбрасывали сапо-
Mm И @ тоагласами «ла здравствует
Лении! Да вдравотвует Третий ин-
тернационал!» кидались виеред. Под
отнем звлег петлюровский оркестр,
Шоре поднял его «Играйте, вперед»,
Оркестр на-ходу заиграл и пошел за.
новым начальством», В пьесе, и в
особенности в спектакле, поставлен-
театре в 10%
* »
Держинской
художника М. В. Нестерова.
x
же романс вли танец, Этим они роня-
ют авторитет своего тватра. Но почему
театр онимает.с себя ответственность
за такие случайные выступления ово-
их о ва. выступление «на сто-
роне», Почему он безмолветвует, «ло-
бру и злу внимая равнодупно», Раз-
ве это не его дело? Разве хранить
достоинство своего театув — не свя-
тая обязанность каждого актера. и
рагзе не театр. заботится 06. артасти-
чеком. достоинотве. каждого участни»
ка его творческого коллектива?
Назднях Большой театр выпустил
специальную афишу © сообщением 0°
том, что 13 марта в филиале идет
«Тщетная прелосторожность», В’ этом
не было ничего предосулительного.
Дирекция хотела привлечь внимание
зрителя к еще необычным для него
балетный слехтаклям в филиале. Но
‘рядом с этой афишей повесили mpy-
тельней,
гую: она выглядела в ;
была раза в три больше первой и
состояла из пятидесяти фамилий
вилнейнгих артистов ГАБТ, Это была
афиша концерта, назначенното на. 13
Уарта в том же филиале Большого
часов. вечера, т, в,
после «Тщетной предосторожности».
Как и следовало ожидать, на спек-
такле зрителей было немного, ков-
’ церт ‘же собрал полный зал. Так
Большой театр свел на-вет свое 60б-
ственное начинание;
Можно было думать, что Большой
театр позавиловал дептевому успеху
эстрачных вечеров ‘в Колонном ва-
ле. Выступали замечательные” масте»
ра, некоторые из них увяевли своим
исполнением, но сколько в этом‘ коя-
церте было эстрадной чещевки, pe-
пертуарной ветовти, невзыскательной
дивертиоментной окропиюи!” Ирограм-
ма была составленя” наспех, случай“
на героической теме.
ном тем же Винером, петлюровский
оркестр превращен в сборище ме-
‘отечковых свадебных музыкантов, В,
погоне за сценическим аттракционом
Винер изобразил жанрорую сценку
ново вкуса.
‘нтересы плохо понятой театраль-
ности в винеровской пьесе вое вре-
ия одерживеют верх над интереса».
ми подлинной, а не формальной
исторической и
правды, Ньеса Винера вместо боль-
шой любви вызывает в зрителях лить
чувство кратковременного любопыт-.
ства.
Винер увлекается внешине-занима-
тельными и острыми, положениями,
Но самое
которую вел Шоре, eno больыневиет-
скую тактику—в действенных ое
нах ему раскрыть не удается. Поэто..
му персонажи «Щорса» ведут длин-
‘ные «политические» разговоры, в ко-
торых деревянйым и бесцветным
языком «осмысляют» все происходя-
mee. He будучи писателем и пола»
тая; видимо, что «смелость города
берет», Винер. добивается «иллюзии»
литературности введением. огромного
количества местных слов, оборотов,
названий, не всегда похожих на под.
линно украинские, И здесь Винер
обнаруживает свою литературную
беспомощность, : :
Неудачен и последний эпизод
пъесы, в котором зритель узнает, что
Фрума, о боевая ИА, Дор
становится матерью его ребенка. Эпи-
зод атот,. нехуложественно воспроизве»
денный Винером, просто бестактное
вмешательство ‘в личную жизнь
командира.
Винер сам статил свою пьесу на
сцене ленинградекого театра ЛОСПС.
Естественно, что все ее отибки уси
лились в спектакле, Актеры — Mep-
курьев (Щорс), Барковокая (Фрума),
не получив от драматурга Винера
материала ‘для’ создания образов, ‘&
авное
художественной.
тлавное-— смысл’ борьбы,
1
ОВО ИСКУССТВО и
о
Сидя в фойе...
Когла сидишь в фойе кинематотра“
ожидая начала сеанса, невольно
энакомишься © любопытнейшими 0б-
разнами местной литературы.
В Первом кинотеатре на улице Воч
ровекого, считающемся, как известно,
образцовым, недавно продавалось
«либрето: (через Одно «т>!) на звуко-
вой художественный фильм «Беспри-
даниица» по одновременной пьесе
А. Н. Островского»,
Сначала все рептили, что это опе-
чатка. Но нет! В текоте несколько
раз настойчиво повторено, что фильм
олелан «по одновременной пьесе». По-
видимому творец либретто «на хуло-
жественный фильм» искренно пола-
‘yaa, sro сценарист Швейцер и драма-
тург Островский одновременно разра-
батывали тему «Бесприданницыз.
Кто автор этой литературы для
фойе? Автор неизвестен. Мало ли та-
ких незаметных перьев, уныло окри-
пяших за соответотвующую мзду В
любых рекламных проспектах и прейс-
хурантах?! 7
Но ереди этих незаметных перьев
есть и свои Гомеры. Главным Гоме-
‘ром. московской ° областной конторы
набфильма состоит. Вениамин
Мовнтювич.
Берем пятикопеечную брошорву
«Наталка-Полтавка» — «либретто для
зрителей сельских кино-установок».
Сверху подчеркнуто жирной линей-
кой: «Автор либретто — Вениамин
Мовшович»,
Читаем:
«Ло сих пор у многих работников
кинематографии существовало опгибоч-
ное мнение, что оперу нельзя пока-
заль орелствами кино, так как театр
и кино совершенно «различные» ви-
ды искусства. Фильм «Наталка-Пол-
тавкй» CO всей очевидностью показал
совершенно обратное»...
Значит, фильми «Наталка-Полтавка»
показал, что кино и театр не «раз-
личные» вилы искусства, а один вид
искусства? Спасибо Вениамину Мов-
шовичу от имени всех «сельских ки
но+установок»!
«Картина «Наталка-Полтавка» не
лишена нелостатков, и главный в ней
— слабое развитие солержания», HO
«зато со стороны озвучания и фото-
6’емок фильм сделан прекрасно». -
Слабое: развитие. — не столько не-
достаток «Наталки-Полтавки», околь-
no Вениамина Мовшовича. Мовшовиг,
чу Halo OH знать, что фильм. ени-
мают киноаипаратом, & не фотоаппа-
‘ралом. Не видя разницы между те-
атром и кино, он не узрел таковой я
‘между фототрафией и кинематотра-
фией. _
Попробуем читать дальше; а
«На экране пьеса «Наталка-Полтав»
ка» показана полностью без измене--
ния содержания с тем исключением,
что семки ее происходили не на оце-
не Театра, &’ореди богатой природы
] пветущей Украины»,
Что ва белиберла?! Почему тот
факт, что бемки производились среди
ботатой природы, нужно считать ‹ис-
ключением» из содержания пьесы? _
А” вот и оценки, так оказать, от
лельных вокальных партий оперы на
экран®. 1
— В песне, полной резонной мысли
H настоящей искренности, отказывает
‘она “ROsHOMY, т
— Пьяная песня его глубокого 640%
раздается нал селом. ^
— Возный заканчивает свои убеж-.
“ления песенкой, в. которой раскрыеа>-
ется психология лжеца и обманищи-
КА. wa
Все это пересыпается перлами стя-
листического характера. «Утрожая вся-
кими мерами, пьяный возный предла-
тает Петро покинуть село», «он изу
чает выборного, как нужно пользо»
ваться враньем». i
‚ Прочтя эти строки, очень хоч
спросить;
— А за вого вас, Мовитович, дер-
жат в Росснабфильме?
И он, конечно ответит:
— Меня держат там за редактора
«Московского экрана». Bs :
Правильно. Его подпись как редак-
тора этото бюллетеня Росонабфильма
стоит сейчас же после подписи от-
ветственного релахтора А, Вахратья-
на, Но даже если бы не было этой
подписи, мы сейчас же узнали бы
мошный стиль этого Гомера рекламы,
Вот краткое солержание «Беспри“
данницы» Островекого: ee el
— После целого ряда интриг, она
гибнет от случайного выстрела!
Волее подробно фильм описан. так:
— Вдовая дворянка Огулалова. ок-
руженная своими друзьями — темны-
ми дельцами Кнуровым и Вожевато-
вым, — создала себе славу широкой
деловой натуры. :
Эта безграмотная галиматья допол
няется «социальной» оценкой,
— Вещь — вот жуткий синоним,
определявитий женшину при цариа-
ме, Так трагично обрывается жизнь
женщины, запутавшейся в сетях, рас-
ставленных черной реакцией господ-
ствовавших помещиков и капитали-
CTOB... i i ;. :
: ‘ Это про Кнурова и Вожеватова. Это
и они... помещики. ^
от режиссера Винера — настоящей `‚Отыдно, Мовшович! Ваб жё «аа ре-
творческой помощи, не могли спасти дактора» держат! к aS
пьесу. ‘Ндинственный образ — Божен- Не обходится и 668 пафоса:
ko (артист Каюков), удавшийся дра- — Полноправный член социалисти-
матурту, оказался живым и кра- ческого общества, женщина вашей
сочным в омектакле. Впрочем и прекрасной родины’ борется нога в _
здесь было немало драматургическо- ногу с мужчиной ва светлое буду-
№ и актерского наирыша, ° искус-
é Г mee...
и „характерной для пьесы Как это вообше можно бороться.
Винера. fee
«нота в ногу»? Но у Мовшовича и не
На протяжении всей своей пьесы такие странные случаи, бывают, На-
И peero своего спектакля Винер не пример, «серлце Ларисы налломлено»,
раз алресуется к, непосредетвенному. Наталки-Полтавки тоже «серлце
й живому гражданскому сознанию налломлено». И даже ‘у Груши из
нашей аудитории. Ряд сцен именно фильма «Вратарь» тот же патологи»
В `2т0м отношении, как товорится, ческий случай — «надломлено серд=
«хоролто ‘принимается». Но это He ; .
‘ HOP ce ij i
должно обманываль театр. Живая Выходит бюллетень ва бюллетенем. `
творческая мыель драматурга могла’
2 Либретто за либретто, Афишка за’.
бы воссоздать героический образ ле- ‘афишкой. Росснабфильм денег не жа:
тендарного полководца. ‚ мысль леет. И скрипит бодрое перо Вениами-
ленивая и. неглубокая отнимает у ге. ‹
на Мовшовича, налламывая серлца,
роического: имени то, что ему прина- разоблачая «вловую` лворянку» Ory-
— недавно ‘законченная рабета
a Фото Шингарева.
as
HO. Обрывки балетов (panne из
«Спящей красавицы» и танец «Оке-
ап и жемчужины» из «Конька Гор-
бунка»), исполненные без декораций,
под аккомпанемент одинокого рояля,
оставили жалкое впечатление, неза-
висимо от усилий участников. Леме-
шев хорошо спел положенные три но-
мера, но что это был за репертуар!
‚Артист, вилимо, решился шегольнуть
своим пристрастием. к народной песне,
HO He смог найти ничего более «народ-
ного», чем ‹Влоль по Питерской» и
‘«Когла я Ha почте служил ямщи-
ком». И, наконец, неизменный дуэт
иа «Дон-Кихота», с блеском испол
ненный А. и С. Мессерер, но хкото-
рый мы несчетное количество раз
видели в том же Колонном зале, Го-
ворят, чм концерт был организован
цехкомом балета в пользу санфонда.
Но ‘разве это оправдание в глазах
рителя? .
Новое художественное руководство
ГАБТ осуществляет большую mpo-
‘трамму творческой перестройки те-
Гатра. Успешность этой работы зави-
CHT не только от решения сложных
‘театральных проблем, HO и от, пра-
‘вильной организации производетва,
от сознания каждым артистом от-
вететвенности за имя и судьбу свое:
то театра. Успетиность этой ‘работы
‚зависит. от десятков и. сотен мело-
чей. Зритель имеет. право, быть не-
довольным даже тогда, котда из-за
‘небрежности рабочих оцены крылья
мельницы 8 «Тщетной предосторож».
ности» ‘зацепилиеь (в тот. же вечер
18 марта) за опускающиеся бутафор:
ские «облака» и грубо нарушилась
сценическая иллюзия. А уж каждое
выступление артиста ГАБТ должно
быть” образцовым, достойным имени
и значения своего ‘театра!
‚ МАРК Л
`длежит. Больше того; — она отнимает лалову. калеча русский язык и в03-
У нашей аудитории образ замеча- мущая всех грамотных читателей этой
тельной революционной силы и печатной талиматьи, пролаваемой: -
„большими тиражами в киосках кине-_
страсти, ‘образ ясного ‘и благороднога
‚матотрафов..: c
ЕВГ. БЕРМОНТ.
‘мужества, в котором советские люди
трилцаль седьмото гола хотят вилеть
своего современника, соратника, б0е-
вого товарища. чи
Эпопея Щорса еще ждет‘ своего
драматурта. ‘Пьеса Винера - урок
для драматургов, пытающихся с не-
тодными средствами вокарабкаться на
вершины тероической темы. Совет»
ское искусство должно веемерно обе-
ретать большие темы и большие. обра-
эы от неголных покушевий ремес-
ленников, Это самый... поучительный
вывол,. который следует сделать из
пьесы Винера и спектакля, постав-
ленното им г театре им. ЛОСПС.
‚Удивительно, что пьесу Bunepa
приняли к постановке ЦТКА в Ne?
скве и Харьковский Драматический
театр. И еще более удивительно, что
Харьковсний ‘театр пригласил о Ви-
Hepa ставить его плохую пьесу.
ПЕСНИ ОБ ИСПАНИИ _
На-днях во клубе мастеров ис.
кусств состоялся вечер, посвящен-
ный песням советских композиторов
0 героической борьбе вепанского на-
рода против фашизма Выли ‘испол,
нены также песни испанских. компо-
зиторов М. Рамос («Мы идем») в 0б-.
работке В. Кочетова и К Палаккио
(«Отальные колонны»). ° Советские
произведения были прелетаглены ne-
снями нескольких ‘жанров ’ Лучши-
ми из. них нужно признать песни
«Bpah fe пройлет» В. Кочетова,
С. Фрейберга и.Л. Бакалова на один
‘и тот же текст, «В аттаку, пятый
поди».