4
Нролетарии всех стран, соединяйтесь!
СОВЕТ
ed aS
Вторник, 23 марта 1937 г.
МК ВКП(б) и райкомы палугий
Москвы, областные и краевые коми
теты Партии еще плохо ть
партработой в художественны wa
низациях, agit ees а ыы, т
коммунисты, ра ки искусств Ча-
сто предоставлены самим cede. С та-
ким” положением давно пора реши-
тельно покончить. Полное и безого-
ворочное выполнение релнений плену-
ма ЦЕ требует строгого. соблюдения
основ ‹ внутрипартийной демократии
и улучшения партийного руковод-
ства. Без коренного изменения мето-
лов работы партийных ‘организаций.
тредириятий ‘искуюества нельзя. под-
нять ‘работу всего искуюства.
Tipemcrosmes собрание московского.
актива ‚работников искусств, посвя-
щенное обсуждению решений плену-
ма ПК ВКПб), ‘должно -развернуть
критику ошибок всех звеньев нашей
работы, подвергнуть. большевистской
критике вое недостатки в рувовол-
стве и творческой работе, конкретно.
помочь Комитету по лелам искусств
в‘ перестройке его работы.
такое положение дальше нетертимо!»_
чаев плохого руковолства творческой.
работой немало, не только’ в теат-
th
помелал и без того поад- .
имел:
Сверллов-
Николаева,
ульт-:
%
\ь
мм 60 -
: Р. Н. Симонов.
В Президиуме ВЦИК
Остужев А. А. и Симонов Р. Н. —
° народные артисты республики
Президиум ВЦИК постановил прасвоить’ звание народного ‘артиста
республики артисту Госуд
< Алаалемического Малого театра
Остужеву А. А. и артисту театра им. Вахтангова Симонову Р. Н.
артисту театра им; Вахтангова Куза В. В., артисту театра им. Вахтан-
rosa Ранопорту И. М., артистке театра им. Вахтангова Синельниковой
М. Д, афтистке театра им. Вахтангова Русиной Н. П., артистке Че-
лябинского городского театра Вадовой С.П., режиссеру 1-го рабочего
театра Краснянскому Э. Б.; артистке 1-го рабочего театра Роговой
В. П. артисту Государственного Академического Малого театра Ме-.
жинскому С. Б. артисту Государственного Академического Малого.
театра Владиславскому В. А. артистке Государственного Академиче-
ского Малого театра. Шатровой Е. М.
Александр Алексеевич _
‚ ОСТУМЕВ
Алексанир Алековевич Остужев
(Гожаров) родился 4 апреля 1874 го-
да в Воронеже. Отец его ci
железной дороге. :
А. А. Остужев в Течение трех лет
БиХ Воронеж-
1892 года студент А. А. Остужев ез-
дил на паровозе в качестве практи-
канта. В 1895 году Александр Алек-
сеевич ноступил на драматические.
курсы при Малом театре, где mpo-
(1390—1892) училея в
ском техническом
училея три тода.
С 1895 года А. А. Остужев служит
в Малом театре. Sa евою долголетнюю
работу в этом театре артист сыграл
много десятков разнообразных ролей,
классических
пьесах, С отромнейлним успехом ак-
тер’ выступил в этом сезоне в роли
Отелло. < ;
тлавным образом, в
— Первую роль в Малом театре я
получил в 1896 году, — зопоминает
Алексанлр Алексеевич. — Шел ‚спек-
такль «Лес». Я играл роль Булано-
ва. Вместе со мной в этом сцектакле
а НЕ я (Счаетлив-
цев), ныне покойный ПНодарин (Не-
Прибунии:
a
счастливцев), т
я сытрал роль
(Гуровыювокая); затем
Жадова в «Доходном месте», Незиа-
мов» в «Без вины виноватые», Лю-
бима Торцоюва в «Бедность не порок».
Кроме того я ионолнял главные рю-
ли в пьесах: «Ревизор» (Хлестаков),
(Чацкий), «Раз-
«Коварство и
любовь» (Фердинанд), «Венецианский
купен». (Бассанио), «Уриэль Акоста»
(Акоста), «Привидения», (Освальд),
«Много шума из` ничего» (Бенедикт),
«Юлий Цезарь» (Антоний) и много
oo Нослелние мои две роли в
‘алом театре — это Отеллю и барон
{в «Скупом рыцаре»).
В ‘сентябре 1994 года я получил
звание заслуженното артиста о рес-
нублики. Постановление правительст-
ва о присвоении мне ‘звания народно-
го артиста республики я вотретил ©
большой радостью и гордостью. Я от-
дам все свом творческие силы для то-
то, ‘чтобы с честью нести это высокое
звание. es х
Е ee А
Ральф Бэйтс
_ оао —
_ Espanol
Я скиталея тю Испании. Одназк-
случилось заехать в ка-
ды мне
кую-во глухую деревушку. Я уже не
помню ее названия, помню только,
что она была расположена у под-
ножия Сиерры де-Дредос, одной из
горных цепей испанаких Корлильер.
Я знал эти горы еще тотда, когда
цветном горолке Англии. Они каза-
лись мне легендарными, хотя я еще
не знал связанных с ними легенд.
Сейчас, котла я думаю об испанском
театре, я думаю не о классическом
театре Люне ^ле-Вега и Кальлерона,
не 06 узтонченни” тезтрах Мадрида,
Севильи и Барсёлоны, Я вопоминаю
тот спектакль, который мне довелось
видеть в деревушке у подножья Си-
ерры дё-Дрелос. Эта деревушка на-
ходится теперь во власти
пол пятой тирании. а
Я не забыл. постоялото двора, на
котором тогда остановился, потому.
что на кухне этой тетиницы находи-
лась несомненно самая замечательная
‘коллекция блестящих мелных оково-
рол, какую мне когла-либо прихоли-
лось видеть. В первый же вечер 5
моему столику полошел человек и
вручил мие театральную афишу. Из
этой афиши я узнал что бродячая
труппа актеров дает представление
под названием «Поллые проделки не-
верной жены».
Это могло показаться смешным, и
мы, кажется, в самом деле рассмея-
лись, когла прочитали афишу. Олна-
ко, мы тут же поняли, что наш смех
труппы
неуместен.
„В антражте руководитель
сообщил мне, что он очень хотел
x
Ha
быш
фабричным рабочим, в затхлом и 6ес-
фашнотов,
Ost
Рубен Николаевич
‚ СИМОНОВ —
Рубен Николаевич Симонов
в Москве 2. зпреля 1899 т. В 1917 г.
Р. Н. Симонов окончил 10
тимназию Ростовцева, В 1919 тоду
Р. Н. Симонов поступает в шзлятин-
скую драматическую студию, Здесь
состоялась первая встреча молодого
артиста с Вахтанговым. Вахтангов ора-
Sy обратил внимание на дарование:
Симонова и принял его: в. студию, ко-
торую он тогла создавал. Нервое вы-.
ступление Симонова в отудии Вах-
тангова состоялось в водевиле Чехо-.
ва «Овальба» в роли грека, затем CH-
монов получает роль Жозефа в «Чу
де святого Антония», и наконец —
Труфальдлино в «Принцессе Туран-
от, “5
В 1924 г Рубев Николаевна ocy-
зцеодваиет порвут резиосерокую ра-
т ‘от ставит «Лев yess Cae
зкин» (эту нервтю режиссерекую
боту Р.Н. Симонова выпускал Be.
Мейерхольд). Затем Симонов выпус-
кает ряд спектаклей — «Марион де
Лорм» (1996 г.), «На. крови» (1928 т.),
«Сенсация» (1930’ т.) «Интервенция»
(1933 Р.). :
В 1928 г. Рубен Николаевич Симо-
своим руковолютвом. За девять лет ра-
боты театра Симоновьм осуществлено
околе 10 постановок. ~
_B 1933 г.Р. Н. Симонов получил
звание заслуженного артиста реепу-
— Награждение меня званием на-
родного артиота республики товорит
0 болыном внимании партии и пра-
вительства ко мне вак актеру и ре-
жиссеру. Впереди, — товорит ОСимо-
нов. — замечательная работа над
HORE снектаклями в театре `Вах-
тантова и руковолимом мною моло-
лом театре
_ «Нищета, голод, разрушение,
смерть... Вот свойства фашист-
_ ских гадов. Раздавим ихЪ.
° Плакат худ. Мануэля Монлеона.
ставить произведения более художе-
ственные, чем шедшая в тот вечер
грубая драма, трактовавшая о похоти,
вероломстве ‘и традиционной мести.
И все же кажлый раз, как он заго-
варивал о спектакле, ето лицо зато-
ралось и речь звучала горлостью. Это
была не только профессиональная
тордобть. Это было нечто друтое. До-
статочно было посмотреть на аудито-
рию, которая состояла из погонщиков
мулов и неграмотных крестьян. По-
луголодные люди. в самом прямом
смыюле слова, и совсем голодные,
если говорить о. духовной пище в. то-
Mame задушенной реакцией Ие-
nanan. Onn хотели упиться драмой
могучих страстей, и ови были правы.
Они охотно смотрели бы высокую ме-
лодраму (вель Шеконир тоже толь-
хо очеловечил мелодраму — не боль-
ше того!). — ; :
Когда Испания стала рестубликой,
великий поэт, человек из. народа,
Tapowa Лорка сумел дать народу таг
кую высокую, вполне наролную дра-
му, о которой мечтали эти люди,
Правительство республики, поручив
Гарсиа Лорка организовать передвиж-
ной театр для народа, не могло оде-
лать лучшего выбора, не мотло луч-
ше показать, ЧТо ово подлинное На-
1 лективе. Нет
Орган Всесоюзного комитета по. делам искусств при Совнаркоме Союза ССР -
с м
не-оправдывающий
свого имени
Московский Театр. Революции, име
ет почти HATH ARTATHIETH OD BOTO=
рию. Его рожление энаменовалю роет.
молодой: социалистической вультуры.
Он поизван был отражать, в хуло-
жественных образах революционную
советскую действительность. Такова
была программа театра, носящего по-
четное имя революции. Театр немало
делал чобы выполнить эту иро-
грамму. Через онлибки, срывы, неуда».
чи он пришел к своему первому де
сятилетию, как талантливый, твор-
чески окрешний коллектив, имевший
в. свом составе ярких, Е
актеров (Орлов, Бабамова, траух,
тю Астангов, Иванова, Пыко
и др). :
_ Театр воспитал своих драматургов,
В нем нашли себя такие драматурги,
как Б. Ромашюв; А; Файко, Н. Зархя,
Н. Погодин.
В торжественный день своего деся-
тилетия коллектив театра дал клятву
волюпионным театром страны.
Однако, отпраздновав юбилей, 1е-
тр сдал завоеванные творческие 10-
зиции. ть 3
художественный!
Из теалра ушел х i
руководитель: Началась какая-то не-
понятная чехарда. е режиссурой. Слу-
чайные режюносеры оставят’ елучайные
спектажли. После «Ромео и Джуль-
время театр ничего значительного” не
создал. 7 :
Разве можно очитать ценным вюла-
дом в тезтральную культуру тажие
постановки, ‘как ‘бездумная «Лестни-
ца славы» Скриба или «Гибель эе-
халры», извративитая смысл `пьевы
Корнейчука? Уже дявно ‘болен театт
стралиной болезнью, которая нередко
несет смерть театральному организму,
— безрепертуарьем. Театр ставил та-
кие плохие пьесы, как «Отважный
трус», наивный пустячок, измельчив-
Tm большую героическую тему;
театр потратил много месяцев на под
тотовку слабой пьесы «Бежин луг».
Театр растерял писательские кадры.
Ушли из него лучшие его драматуреи.
Скука и бездействие царят в ак
терском коллективе. За три тола не
довелось сыпрать ни одной новой ро-
ли артиетке Пыжовой. А разве может
уловлетворить Астангова тажая «ску-
дная норма», как лве сыгранные им
за четыре roma роли в «Ромео и
Джульетте» и «Гибели эскадры»?
После долгого: перерыва только сей-
час начала работать нал HOBO ро-
лью в пьесе «Собака садовника» ар-
тистка Бабанова. , pee
‚Отсутетвие настоящего творчества
породило” нездоровые явления в’ кол-
атмосферы. Каждый живет обособлен-
но. Существует разрыв между грун-
пой заслуженных артистов и ряло-
вым актерским составом. Актерская
(MONOMER, предеставлека самой cede.
Ее ростом, учебой, сульбой никто не
интересуется. Режиссеры даже не
знают актерскую молодежь и отно-
сятся в ней недоверчиво.
Скоро кончится этот сезон. А что
будет в следующем году? Репертуар-
ные планы театра ‘туманны, неясны..
В жизни такого сложного. художе-
ственного организма, каким является
театр, возможны напряженные. момен-
ты, связанные с воспитанием ансам-
бля, © поисками художественного
стиля и т. д. Но в Тезлре Революции
период. безлействия тянется голами.
Приходится только поражаться рав-
нолутщщию; с каким руководители мос-
`ковского Управления по ‘делам ‘ис-
кусств тт. Белиловокий и Зубцов,
‚призванные руководить театрами:
наблюдают ‘эту непригляленую карти-
By. £
Театру необходимо помочь. Он. нуж-
дается прежде всего в крепком ху-
ложественном руководстве, способном
нашравить несомненно талантливый:
`коллектив. Теалр Революции должен
© новой силой приняться за обуще-
ствление лучших традиций боевого
революционного театрального искуо-
ства: _ -Я, ВОРОБЬЕВ
родное правительство. И когда гре-
надские фанзисты убили Гарсиа Лор-.
ка, они тоже не могли лучие пока-
зать, вто они. такие.
‚Мы оплакиваем Лорка. Я никотла
его не видел и первоначально нахо-
лил его творчество непонятным. Но
я знаю, что нечто очень тонкое и не-
ствии я почувствовал всю чудесную
привлекательность его странной 109.
зии, в которой изошренная фантазия
индивидуалиста причудливо соче-
таетоя с ‘чисто народными, выюоко-
вдохновенньвми образами. Что бы еле-
лал Лорка с передвижными народ-
ными театрами, если бы ето не уби-
ли фаписты?.. :
Я вспоминаю при этом не Gapce-
лонекий театр, который дает сейчас
роллановского «Дантона», и не Теал-
ро Нуево, который проводит очень
незрелые экоперименты в «Маши:
нах». говорю о перелвижном теат-
pe волевилей, который я вилея на
аратоноком фронте незалолто ло ата-
ки мавров на Тарлиевлу.
`В этот вечер, под. бронзово-крас-
ным небом, на окраине полуразру-
шенной деревушки я увидел то же,
‘что наблюдал несколёко лет назад в
Сиерре ‘дв-Дредос. Стремление в че-
му-то более высокому боролось ©
старыми привычками, Измотанные
войной, не очень сытые люди хотели
получить те «сильные» и возбуждаю-
шие ‘развлечения, к которым они при-
выкли в мюзик-холле «Паралелоз в
Барселоне; во теперь все было иное.
Родилось новое чувство собетвенного
достоинства и самоуважения. Старые
спектакли уже не тодились. Актеры
также это почувствовали: Г
То было волнующее зрелище.
В этом представлении было и по-
длинное оумие, и соленые тут»
ки в духе Раблао, и пролетарский
юмор. Вот один из актеров вышел
вперед, покачал печально ‘ толовой,
тлубоко вздохнул и сказал: f
«Товарищ Перец из бареелонокого
комитета по снабжению на-днях
вдруг Догадалея, что, по мнению ок-
ющих, он должен заботиться о
снабжении солдат на Ффронте»..,
ЕЕ НЕЕ ВИ ЬАЬРЫЯ aS
papum Il
оценимое ушло из мира. Внпослел- моз a
\
Цена номера 30 коп.
` Год издания восьмой
—__ ^ О государственном гербе Союза Советеких
Г. социалистических Республик
ПОСТАНОВЛЕНИЕ ПРЕЗИДИУМА ЦЕНТРАЛЬНОГО
ИСПОЛНИТЕЛЬНОГО КОМИТЕТА CCCP.
Президиум Центрального Исполнительного. Комитета Союза Совете
ских Социалистических Республик Постаковляет:
В особответствии со ст. 143 Конституции Союза Е
следующее изображение государствен-
стизеских Рес
Советских Социали-
ик утвердить
ного герба Союза Советских Соци алистических Республик.
Председатель Центрального Исполнительного Комитета СССР
М. КАЛИНИН
Секретарь Центрального Исполнительного Комитета ССС’
Москва, Кремль, 17 марта 1937
. И. АКУЛС.
года.
Z
Тватры готовятся к двадцатилетию Октября
Московские театры озабочены свое-
временным юбилейных
спектаклей к RA
пролетарской революции. Далеко He
всюду, олнако, обеспечен своевремен-
ный вышуск юбилейного спектаюля.
В МХАТ СССР им. Горького на-
мечены две юбилейные постановки:
> Вирта и «Половчанокие ва-
ды» Леонова. Однако ло сих пор в
Таспоряжении театра нет еще окон-
чательного текста ‘ни той, ни другой
пьесы. Тов: Вирта закончил работу
над окончательным вариантом «Зем-
ли», но этот вариант еще не утвер-
жлен репертуарными’ органами Вее-
союзного комитета по делам искусств.
Для полготовки спектакля у те-
атра остается всего семь месящев.
В порфеле Малого театра также
имеются две пьесы, которые мотут
быть, поставлены к юбилею. Это —
«Мастера счастья» С. Амаглобели и
«Нод ясным небом» Б. Левина. Дра-
матурти уже предетавили в театр
окончательные варианты пьес. Ho
Малому теалру, естественно, хочется
к 7 ноября поставить“ спектавль ге-
роический. Руководство театра ждет
результатов ’ закрытого конкурса.
Всесоюзный комитет по делам ию-
`кусств обещает Малому театру, что
‘конкурсная пьеса будет передана ему
в апреле. Но можно ли быть уверен-
ным в реальности этого обещания?
‚В мае, после выпуска «Ревизора»,
режиссер Л. Вол ков, которому пору-
чается a юбилейного опек-
paris сможет уже приступить к ра-
6. . =
Камерный теалр собирается к 7
ноября. поставить пьесу Вишневекого
06 Октябрьской революции в Ленин.
грале. Для этого же театра mpama-
Яновским написана пьеса
туром Ю. т
«Лума о Британке» (8 настоящее
время заканчивается редажния пере-
вола пьесы © украинского языка). В
юбилейные дни Камерный театр ©0-
бирается показать также пьесу Ва-
шеннева «Нани дни>. :
SS a СЕТЕ
Этот выпад был вегречен общим
смехом и хобродушными шутками над
некоторыми из барселоневих товари-
‚щей Затем, меланхоличееки воздев
`руки, актер прололжал:
«В припадке отчаяния, вызванного -
этим удивительным открытием, то-
ц выпустил наружу свои
мозги»... :
Посльшалиеь притворные стоны
сочувствия, излевательские ахи и
охи. Актер подождал, потом опять
покачал головой и сказал:
«Спустя три недели товарищу
решу сообщили, что он освобождается
от исполнения своих обязанностей по
причинам
вила».. ey So
Аклер в знак глубочайшей скорби
заврыл глаза рукой. Пауза. А затем
взрыв восторга. ^ - ;
ки на тему о бюрократизме. Всю
ночь танцевали хоту, наролную пля-
ову Аратонии, и пели хоты — пее-
ни, под которые арагонцы тазиуют
хоту
Вее это бопровожлалось ботатей:
клоунадой. _ ге
Потом опять песни. «Две ввезды
мается вверх и показывает на небо.
«Кто укажет другую»? — вопрошает
один из присутствующих, H Bee Ha
Hero шикают. Никто не укажет, ни-
кто... К концу этой песни мы услы-
шали грохот броневика сверху; там
на плато налии товаринти стояли лт-
TOM к лицу с фашистами. ,
Поэты и писатели уже начинают
заниматься своим настоящим делом,
но я вое думаю о том, что слелал бы
Гарсиа Лорка, если бы его не убили
фалтисты, ae
.
Ральф Бейте, известный английский
антифалциетский писатель, автор рома-
нов «Тошие люди и «Масличная роща»
хорошо знает Иепанию В свое время
он прожил там много лет. Недавно:
он опять посетил героическую Испанию,
отстаивающую нынё независимость от
«своих» и иностранных фэлпистов.
Этот очерк мы заиметвуем из амери-
канского левого театрального журнала
г
пьесу во-время?
Театральное управление ВЕКИ до
жню принять самые срочные меры к
тому, чтобы участвующие в конвурее
драматурги во-время закончили свой
тъесы и сдали их театрам. Для мно-
тих театров — это решающее условие
своевременного выпуска юбилейного
спектакля.
Ц; ПлОТКИН
_ПАРАД ТАЛАНТОВ
Спектакль
в Театре.
‚ народного творчества
амма называется «Парад та-
лантов» Но уже фильм, показанный
перед спектаклем, смонтированный
наспех из обрывков ‘кинохроники,
нарушает парадный ритм. Занавес
завивается под эвуки фанфар. Но зри-
тели строгие и взыскательные
судьи — многое в этой программе
‚приняли холодно. Отчет за голд рабо- —
ты об’екливно показал и достижения
и недостатки Театра народного твор-
чества.
: *
Проходчица Метростроя Сафура
Ибрагимова поет татарскую ‘народную.
‘песню. Жизнералостность передает
каждый скупой жест. Радость звенит
‘в мелодии. Она искрится в улыбке.
И она побеждает. Зал долю аплюди-
‘руиет певице Хорошю знакомую рус-
` скую неоню «Неделька» поет Бабено-
за. Ноет легко, сочно и так же про-
сто. И ее хоропю принимают
же принят хор Центрального универ-
‘мата Наркомвнуторга СОСР. испол-
нивтий русскую народную песню
«Дуня-тонкопряхя» -Руководитель
хора Тихомиров нашел хорошую. «не.
запетую> песню, раснветил ее полго-
ной дикции. заставил хор понять
юмюр песни, ее задор, ее игровые дра-
матические моменты. Даже пляски на
птроспениуме не: on песню.
`Веселые Поварята при помоши 6a-
летмейстера Н `Глан успели превра-
титьея в непринужленных «терлс»
Участник протраммы «Казаки Дона
и Кубани» Коровин в казачьем пля-
се ‘показал неплохую технику, но по-
чему-то, танцуя, он... крестится.
A зритель не делает скидок «на
бедность», холодно встречая каждое
проявление пошлости, дурного внуеа
‘и художественной бестактности.
Тлотая слова, заикаясь. поминутно
затлялывая в бумажку. веёлущие
«раз’яеняют», «связывают» и 406
являют» номера. .
‚В театре уже привыкли к упрекам
з неумевии связать номера, в отсут-
ствии сюжета, сценария, в плохой
полтотовке спектакля. :
На сцене выступали замечательные
акробаты из Центрального лома ху-
дожественной самолеятельности мо-
сковоких профсоюзов. талантливые
акробаты-экпентрики Ильин и Пол-
кидышев из Болшевской трулкомму-
‘ны НЕВД, одаренные дети Оля Во-
ponnona и певен Коля Кутузов. Мы
видели темпераментные цыганские,
русские, красноармейские пляски. Но
пельното, залюминалошетося спектакля
не получилось,
В. ©Ухо3,