Скульлтором
Парижской выставие, В работе,
ры и балета хоропо известен Москве.
‚ Тод тому назад этот прекрасный
театр. демонстрировал неред москов-
скими зрителями, перед руководите-
лями партии и. правительства замеча-
тельные образцы увраинокого :музы-
халыьного творчества; и свое превосход-
ное исполнительское мастеротво. ›
Последняя ‘работа. театра — по-
остановка оперы И. Даержинского.
«Тихий Дон> — свидетельствует 0°
TOM, что театр попрежнему высоко
держит знамя художественного ма-
‚ стерства. : $ не
Постановка производит влечатле-
ние большого, законченного хуложе-
‚ ‘ственного полотна, широко задуман
ного и смело осуществленного; .
Прежде всего хочется отметить TOR:
хое и глубокое мастеретво художест-
венного руковолителя и дирижера
спектакля заслуженного — артиста
В. А. Дратишникова. Оркестр под его
руководством эвучит прекрасно. Ди
рижер умело выделяет немногие са-
мостоятельные оркестровые эпизолы’
оперы (налтример, зотупление к 3-Й
и 6-H картинам), которые приобре-
тают такую значительность. какой не!
имеют в ряде постановок’ других, В.
TOM числе ‘и центральных театров.
Столь же. искусно проведены в спек-
такле и хоровые эпизоды. Чрезвычай»
‘но ярко и убедительно звучат не
только ставшиие ужезштироко популя?-
ными эт ы, как «Ой и горд наш
тихий Дон», «От краю и до краю»,
но и такие хоры, которые в ряде
друтих постановок сравнительно мало
замечались (например, женский хор
в начале 3-й картины).
Отрадное впечатление оставляет и
_ мостановочная Часть спектакля фе-
ноноспа И. М. Лапицкото. Некоторые
моменты оделаны им блестятще, как,
налример, труднейптая массовая еце-
на в финале 5-й картины. Правда,
стремясь к монументальности, ре-
жиссер прибегнул к несколько сомни-
тельному © музыкальной стороны
приему — к значительному замедле-
нию темпа хора и оркестра. Но в
рек итоге это небольнтое отсту-
эыление ‘от композиторского замысла
было с лихвой возмещено значитель-
ностью и содержательностью массовой
ецены.
Режиссера можно было бы упрек-
нуть лить в некоторой излишней де-
зализации отдельных эпизолов.
Слишком много, например, искуест-
И. М. Чайковым закончены
= Постановка оперы И ‘ois
`дений русских
иевская опера
панию бегать за ним вокруг стола-
В первой картине в отлизие от.
‘ряда других постановок «Тихого До-
на» запоминаются танцы, удачно по-
оставленные тт, Вирским и Болотовым .
Очень хороши исполнители. Преж-.
де всего заслуживает волческой по-.
хвалы заслуженная артистка 0. Д.
Ропокая, обладающая’ совершенно
исключительным по ‘силе и красоте.
толосом. Ее драматическая игра от-
fo beer роль Ажсиньи. ]
чительной сцене он превосходен. Его
последнее об’яснение с Евтениемо
Ляистницким оставляет огромное вие-
чатление, как и его небольшое ар‘
в этой же картине. Тонко и выдер-
жанно исполняет он свою арию-рах-
сказ в 5-й картине. 1
Отлично поет и и васлужен:
ный артист Андрей Иванов, испол+
няющий партию Ювтения Листницко-
ro, Oro — трудная партия. Артисту
(как это и случалось с0 многими йс-
полнителями роли Листн TO GB
других театрах) легко впасть в деше-
вое смакование рискованных музы-
кальных интонаций примененных
композитором для характеристики
этого падкого до «клубнички» офи-
церика. А. Иванов провел свою пер-
THO с огромной одержамностью и
. Вместе © тем артист Ma-
pe показывает BCH пустоту,
фальшь и
еще pas показала, какими ‘прекрас-
ными силами, какими отромными
возможностями располатает ордено-
носный Государственный оперный
театр УССР. :
Но кому много дано, е того много
и опрапгивается.
Прежде всего необхолимо отметить,
что репертуар Киевскомо оперного
театра крайне ограничен. Совершенно
ненормально, что столь выдающийся
театр имеет в своем репертуаре не
более полутора десятка оперных
произведений, а в повселневном оби-`
ходе — и того меньше. Из произве-
композиторов BOBCE
отсутствуют оперы Глинки, Дарго-
мыжского, Мусоргского. Всего олной
=
Ю. Юзовский и.
барельефы. для пропилей при.
по скульптурному оформлению пропилей. участвовала
8 скупьпторов,’ под руководством И. М, Чайнова. Высота барельефов 2,8 метра. Они будут отлиты из
железобетона и металлизированы нержавеющей сталью, На фото — скульптор И. М. Чайков за работой
везной динамики в сцене бахвальски-
веселого рассказа’ Сайтки (4-я кар-о
пана), те постановниик, ради лояено-
понятой ‘<«теапральности», заставляет.
личается большой мягкостью. В 4-й!
‘и 6-й картинах артистка очень силь-.
i WI J ` ветекой оперной классики. В УССР
А. Г. Азрикан (Григорий) горазло
лучше, играет в последних двух Kap-
THHAX, чем в начале оперы. В заклю-
‘позитора Нахабина «Мещанин. из То-
‚лослю-—нервых же спектаклей снят,
входе в советский павильон на
бригада ‘в составе
лишь оперой представлен Римский:
Корсаков, Из произведений запалных
комитозиторов ‘в репертуаре Киевского
театра вы не найлете не только опер
Валнера, Моцарта, но. лаже. Гуно.
Недостаточно работает тезлр над
созданием украинской советокой опе-
ры. Театр. показал классические
украинские оперы — «Эапорожец 3a
Дунаем» и «Натлалка-Полтавка», В
этом несомненно его громадная заслу
та. Работа над классиками продол-
жается -— лописывается; релактнру-
ется и инструментируется опера «Та
рае Бульба». Но в то же время чрез-
вызайно мелленно осуществляется
важнейтная залача, поставленная. то-
варищем Сталиным, — созлание: е0-
имеются достаточно крупные и та-
лантливые творческие силы. Целый
ряд видных композиторов работает.
над новыми операми. Но сам теато.
еще слабо связан е композиторами.
Целый ряд крупнейших. украинских
мастеров работает над новыми опе-
рами, между тем театр не имеет ©
ними никакой ортанизажионной и
творческой связи. Даже работа Ta-
кого значительного композитора, Rak
В. Косенко, над оперой «Марина» (на
сюжет Т. Шевченко) находится вне
круга внимания театра. :
‚ Наконец, как это ни странно, но
даже некоторые уже натисанные и
получившие положительную‘ оценку
оперные. и Фалетные произведения
украинских композиторов ‘не =
чают в театре лолжного ‘внимания.
Так, например, балет советского ком-
сканы» получил высокую оценку
украинской музыкальной обществен-
вости, был принят и поставлен.. но
ввиду крайне неудачной постановки.
Детская опера украинского совет-
ского композитора Клебанова «Амсте-
нок» была отвергнута театром, не-
смотря на чрезвычайно высокую
оценку. ее художественных лостоинств
всеми киевскими композиторами. А
между тем эта опера принята к по-
становке в Москве, в Большом театре
Союза ССР. :
Булем налеяться, что осуществле-
ние разрабатываемого в настоящее
время трехлетнею плана He только
во много раз раснгирит репертуар те-
атра, но и позволит включить в него.
наконец, полноценные образцы укра-
инской оперной ‘классики.
; С. KOPEB
Киев
Поездка в Ростов.
«Наш Трам, — товорат ‘ростовчане,
—родившийся у ‘нас, воспитавшийся
У нас, возмужавший у нас». В семье
ростовоких театров Трам был
«любимое дитя». Его гладили по го-
ловке, закармливали всяческими сла-
достями вроде устных и печатных
комплиментов, не всегла, правда, 38
ботясь, пойдет ли это ему на а
закрывали глаза, если «дитя»
ae радовало своими успехами, Oa-
ловали, кек могли. У Трама плохое
помещение? Дать ему получше, ©а-
мое лучшее. И Трам получает през
красное задание нахичеванокого теат-
ра: партер и ложи и ярусы, илеаль-
ная акустика, комфортабельные &к-
терские уборные’ и; можно сказать,
тикарный пол’езд в центре плопха-
ли. Нужны деньги? Въылать. Учите-
лей, гувернеров, репетиторов? Сколь:
ко утолно. Правда, к послелнему во-
просу Трам не проявлял жтучего: лю-
бопытства, вероятно, потому, что ©н
был еще «маленький». :
Маленький, маленький, а время ито,
— под, второй, третий--целых восемь
лет. Теалр перешел от-ученических
этитопектаклей к репертуару больной
смены, наконец, к классике. И когда
силитнь сейчас на этих спектаклях,
не можешь отделаться от впечалле-
ния, что они все еще. «маленькие»,
`что успехи за эти восемь лет черес-
} чур скромные, что все. это ее очень
ученическое, незрелое, лилетантокое.
Korma же это случилось?
Трам начал’ свое существование
очень эффектно. Он поставил пьесу
собственного сочинения и ‘обратил на
собя внимание. Затем последовали
второй и третий спектакли с немень”
шим успехом. Так возник театр, В:
котором! оказались и одаренные драм-
хружковцы, и способный руковоли-
тель Фатилевич: и Mame свой дра-
матург Назаров. Трамовцы — в-боль-
птинстве своем рабочая мололежь
Лензавола ‘и завола «Красный Ак-
сай» —были освобождены от’ проий-
водства и целиком отлались новому
делу. Забота и внимание к ним бы
ли вполне заслужены. Но котла Ha-
чались неулачи, когла в ленинграл-
ском Траме обнаружились ‘растерян-
ность-и творческий упадок, что само
ло себе уже было грозным предосте-
режением, — ростовокий Трам. не су-
мел посмотреть правде прямо в гла-
за. Оя толь лекларировал новый
курс. Он об’явил, ЧТо дальше так
нельзя, что хочешь или не хочешь,
надо взять себя в руки и завтра на-
чать новую жизнь.
Это «завтра» не наступило и до се-
тодняшнего дня. Трамовцы бросали
назал, взгляд, полный сожаления, им
к ь обидным, что так славно на-
чатый путь нужно влруг переменить.
Они привыкли смотреть’ на, професси-
ональный театр сверху виз, с чув-
ством великолушното снисхождения:
Они приучили себя к тщеславной мы-
сли, что это они выведут професси-
ональный театр из его тупика, если
этот театр еще «способен истравить-
ся». Оказалось, что они сами должны
«исправляться» и пойти на выучку
к нему, театру, который они до сих
пор Tak романтически презирали.
Мысль эта была для них непереноси-
ма, и как они ее ни отгоняли от се
бя громкими лекларациями и обеща-
ниями, украдкой они продолжали
жить по-старому, бессознательно 06-
манывая себя. Илолы такой позиции
они сейчас пожинают. Они поставя-
ли «Свадьбу Кречинокото». об’явили
© постановке «Грозы» ‘и «Ревизора»,
показали спектакли из французско-
го и немецкого репертуара. Вот ви-
дите,— говорили они-—мы перестра-
иваемся. Но это была только вили-
мость перестройки, за этой реперту-
арной дымовой завесой оставался все
тот же Трам. :
Знаменательно, что, поставив та-
кое большое количество спектаклей,
трамовцы ни разу не пригласили в
постановке ни одного профессиональ-
ного режиссера со стороны. Режисее-
рами оставались те же трамовцы,
чтобы, боже упаси, не наруптить чи-
стоты трамовских Эти доморо-
щенные режиссеры не были, конечно,
липены способностей, — но, в конце
хонцов, все это были дилетанты, без
школы, без опыта. без знаний, 628
практики. а эта трамовская. «HH
туиция» плюс нахватанные «знания»
на спектаклях профессионального те-
атра. Они механически переносили к
себе этот, © позволения оказать,
«опыт», затыкая им всякие прорехя,
всячески «притлаживали» «Умина-
ЛИ», «полкралтивали» под «настоя-
щий театр», тах что при поверхност-
ном впечатлении было ‚ «не хуже»,
чем у профессионалов.
>
‹ мощная подделка, в чем ни 33 что He
‚для них образами вуновом реперту;.
Но все это была имитация, беспо-
признались бы трамовцы.
Много было самолюбия, мало от-
кровенной, честной и скромной учебы:
Таким образом они не развивали то-
го, что было хорошим ‘в трамовоком
творчестве, и не приоб; тото, что
давал профессиональный теётр:
` Столкнувшись © непривычными
&ре, трамовцы даже пошли Ha та-
кой шаг, как приглашение професся-
ональных актеров. видите, —ука-
зывали они, — мы смело берем. «но-
\ $
вый курс». Но ‘даже злесь был тот
же самообман. Во-первых, были при-
глашены довольно средние актеры.—
при своем финансовом и обществев+
ном положений Трам мог пригласить
актеров с большей квалификапией.
Ho не пошел на это из` соображений
той ‘ке трамовской «чести мувдира».
Вилные актеры, если их пригласить,
заслонят «нас», трамовцев. Да и Гта-
кие актеры вряд ли захотят слушать-
ся неавторитетной для них ‘режиссу-
ры, чего лоброго, оши еще могут зах-
BaTHTh <власть» и взять в свой руки
пирижерскую палочку. И притляшен+
ные составляли нечто вроде. «низшего
сословия», обслуживавшего нашгих тра-
мовских «аристократов» там, гле они
сами ничего не могли слелать. Про-
фессионалы были сами по. себе, тра-
мовцы сами по себе, хотя «формально
был. олин театр’
Мы вилели спектакли, тде рядом
играли и «приглашенные» и ‹абори-
тены». Трудно себе предоставить 6
лее дикий вил эклектики. Профессн-
онал, хорошо ли, плохо ли, но. дает
образ есть в его игре и быт и психо-
логия, виден опыт, техника. профес-
оиональное умение. А рядом, анало-
гичная роль:“публицистика, .ритофи-
ческие пелали: дурная. дикция, ве-
обработанный темперамент.
В ряде случаев это соселотво ско
рее было врелно, чем полезно Bor,
например, перед вами «професоио-
нал». Он весь из’елен штампами, весь
HG «приемчиках», развязный мело-
драматизм в. драматических ситуа-
циях, залихватское заитрывание с пу-
бликой в комедийных. Рядом с ним
неопытный трамовец произво-
дит более выголное впечатление: есть
свежесть, хорошая трамовокая откры-
тость, честное желание играть вместо
этого «профессионального циниз-
ма». Повторяем, вредное соседство:
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
=
аванное -на-днях редакцией.
тивомоставить этой ‘критике,
`Лютвуют, как само собой разумеюнтие-
] ся, в любой друтой области труда.
ный факт, что художники, об’единя-
°- Забыли.
о художниках
Общеизвестно, что’ МОССХ превра-
тился в) замкалутую деляческую’ орга-
Бивалкию, оболузживаюзцую крайне тес-
ный и ограниченный Круг лиц. .’
Достаточно сказать, что громадней-
шая армия московоких художников
была МОССХ просто: отброшена в
CTOPOHY a скинута со’ всяких счетов.
Мы имеем в вилу Tex 2800 худож-
ников, которые об’единяются тремя
московокими. горкомами — животис-
RS, { Shepp и оформителей.
50. Том, как’ выросли эти ния
политичес свидетельствует об’ели- 4 A ey
{ ненное а Comme co- Признать альбом заслуженного’ деятеля искусств Bo-
-«Совет- риса Ефимова «Фашизм — врат народов» боевым худо-
ского искусства». Резкой критике жественным оружием в борьбе © фаптизмом, Острая. на-
полверглась на ‚этом. собрании (кота- Правленность рисунков, их точный адрес как для тех,
ти, первом об’елиненном собрании кто будет смотреть альбом там, за пределами наптих
трех торкомюв) деятельность ПК Ра- праниц, так и для тех, кто смотрит рисунки эти здесь,
бис и существующето при нем Цен- У #95, очевилиз. По елинолупиюому мнению собрания,
трального бюро изосекции. Несмотря лузиими рисунками в альбоме являются «Псы» спу-
на вов попытки прелеелателя горкома щенные в цепей на. рабочие кварталы» — эти окзчу-
живонесцев ‘тов. Гиневекото `напра- “лщие, слюнявые, страшные; но ’олновременно и’ жалкие
вить критику в иной адрес, вое ора- поы фашизма, Касаясь этого` рисунка, многие отметили
торы выступали ‚олунолунгно против умелую композицию трех пветовых пятен — коричне-
приоутетвовавлием. о па совещании вого, белото и черного: Второй отмеченной вещью была:
представителя ИБ изосекции т: Скря- «Страна Конилалерь», тде‘на всем пространстве рисун-
тита, Послелний ничего не смог про- *
‘ 1
Протокол небольнюто, по количеству присутствовав»
тих, заседания 8 марта. : ; з
Присутствовали Д. Моор, К. Урбетие, Дени, Сенькин
и др. Предметом обсуждения был альбом Бориса Ефи-
мова «Фашизм =— враг. народов», }
Смотрели: ‘ $ Е :
игим волнением политического борца,
‘зывамий за и против... НЕ:
Постановили:
пгистокая тюрьма — безнадежная и ужасная, Хорош,
высказались двое, рисунок «Неналежные вожки — фа
птистокие финансы», ввиду ето четкого и ясного ком-
пофиционного постробния, ‘умелого распределения чер-
ного, белого и полутонов,
Постановили: ‘рисунки Ефимова всегда бьют в цель,
всегда верно передают ‚ советских граждан.
Были и возражения.
несколько олнообразен штрих. Подчас несколько схема-
Нало прямо, сказать, что. профоеюв-
ная организация’ не созлала для гор-
комовоких художников тех нормаль-
ных. условий. работы, какие суще-
Многие не поверят, но это бесспор-
емые горкомами, в отличие от всех
Блестящие фелье тоны в рисунках, пронивнутыю боль“.
После споров и обмена мнений... После всявих выска-.
ка, как фашистский анык, растет и вьется’ змеей фа--
водились они к следующему:
‘«Фаннизм--враг народов»
eee eG Альбом. Бориса Ефимова ba
aes > eS Bf 2
i a _ «Куда ведет фашизм?»
‘ \ (Рисунок из альбома}
ноглесно: приветствовать налиего Бориса Ефимова, как
графика и рисовальщика, как заслуженного газетчика,
прочих трулянтихся Советского Сою-
тично ‘разрешаются Ефимовым темы,
нелорабалывяает свои рисунки.
за, не пользуются... социальным стра-
хованием. Происходит ‘это не потому,
конечно, что на них не распростра-
няется закон о социальном етрахова-
нии. Дело сводится _& тому, чо
нрофеоюзная ортанизация не прини-.
лостаточных
ленных ей полномочий, чтобы доюбить-
ся выполнения завона. ЕЙ
’-—= Нужно найти такую систему, —
наивно заявил на собрании тов; Окря-
тин, — чтобы она помогла собрать все
соцстраховские взносы. в олно место
ий costata бы единый выплатной
За пять лет своего существования
Московский областной союз хуложни-
хов-скульпторов не сумел наладить,
‘нормальных творческих и произвол-
ственных условий работы. Растрачи-
вая много сил на групповую, бесприн-
ципную борьбу, допуская ряд вопию-
щих нарушений советбкой демовра-
тин, руководство МОССХС довело
6003 до состояния развала, i
Правление МОССХС было избрано
BeKope после’ постановления ПК
ВКП (6) от 28 апреля: 1939 года, В со-
став правления вошли: представители
различных творческих’ направлений
советской скульптуры. После смертя
первого Фпредседателя cowss, васлу-
женного деятеля искусств Н. Авдрее-
ва, добившегося созлания проязводет-
венной базы для скульпторов. (па ето
инициативе Моссовет организовал)
Трест скульптуры и облицовки), в.<о-.
юзе была возрождена позорная траз-
диция групповщины и трубого деле-
ния скульпторов на «своих» и +чу-
жи. о... ; :
Правление не ‘сумело установить
нормальных отношений между раз-
личными поколениями советских
скульпторов. Все время велась заку-
лисная борьба против «стариков», не-
редко принимавшая характер злост-
ной травли, Это привело кстому, что
крупные. скульпторы Домогацеий, Му-
хина, Королев, Вататин и. др. были
Возможно; что решение вопроса —
в этом организационном мероприятии.
Но кто же мешал Цевтральному ко-
митету союза Рабие провести это ме-
‘роприятие в жизнь? Только полней-
тим вевниманием к повселневным
нужлам художников можно об’яснить
тот факт, что торкомовекие хулюжни-_
ки, как правило, лишены отпусков,
во время болезни не получают вы-.
платы из стоахкасс, не. сохраняют
заработка во: время призыва в армию,
Не спорим: об’единить в.олном ме-
OTe соцетраховские взносы от разных
заказчиков трудно. Но кто и гле: ска-
зал, что профсоюзная организация
должна решать только легкие вопро-
сы и пасоваль перед вопросами 60+
лее трулными? У ys
Еще более неразберихи в вопросе
© тарифах. Даже хуложники-графики
‘сталкиваются с таким фактом, когла
за олну и ту же работу в разных из-
Лательствах платят ‘по-разному, и
резница эТа подчас отрелеляетея в
сотнях процентов, На этой почве от-
сутотвия разработанных тарефов ‘про-.
цветает рвачество, подрялничество. и
даже... ваяточничёство: Как это ни
странно, о’ послелнем упорно и в
олин голос товорили руковолящие.
работники горкомов — тт, Гутнов,
Никифоров, Чехов и mp.
‚ У торкомовских хуложников нет
двух мнений о том, кто ответственен
за такое положение вещей. Они об”+
виняют прежде всего ЦК Рабие; —
Нало лобазить, что ПБ. изосёкции
союза Рабис ло сих пор’ прололжает
существовать, как назначенческая op-
танизация: ‚38 свое лвузтоличное Cy-
ществование центральное бюро‘ сек-
ций своей полной безлеятелыьностью -
снискало” вебе самую плохую рейу-
тацию срели хуложников. Ни олного
голоса в защиту ее на собрании He
раздалось. j
союзе, Политики такого выживания
из союза неуклонно „придерживалась
трупиа членов правления во’ главе. е
заместителем прелеелателя, & в насто-
ящее время фактическим прелседате-
л8и МОССХС, Тавасяевым..
\
Творческая работа была в MOCCXC
целиком подменена, работой «предпри-
нимательской». Производственное бю-
ро союза (никаких творческих секций
или бюро в нем не было) занималось
поставкой на рынок пошлой скульп-
туры-«массовки», по выражению ca-
мих скульпторов. В засорении рынка
такой «мосторговской» продукцией со-
ревновались союз скульпторов и Вее-
кохуложник, Обе почтенные «произ-
= <
вот ‘и у трамовца появляется HaH-
трыш; и «приемчики», и тот профес-
сиональный шик, с каким он порой
начинает вести себя на сцене»
Можно на любом спектакле пока:
вать, в. YOM выражается терепепеняй
Метод. Трама и Чего ему нехватает.
В смектакле «Меркурий» Везнейля
есть сцена заседания совета минист>
ров. Хотя они и министры и назы-
ваются один — тосополии TBO,
другой == тосполин Лори, третий —
тосполин Аркош, во никак нельзя
отлелаться от впечатления; YTO OHH
всё ‘трое — Петровы, — вообще-мво*
ря, вероятно, славные ребята, но ка-
Kis me они «министры», Странное
дело, чем важнее у них усы и пыш-
нее. бороды, ‘и роскоптнее цилинирьь
тем сильнее вы уверяетесь, что. вое
это опять-таки Петровы. Итак мини-
стры обоужлают пранлиозную финан-
совую панаму; вызвавтую большой
скандал, в обществе. Возмущенный
министр юстиции обращается к ми-
вистру \финансов: «Вы министр фи-
НЯНс083» Смысл отой реплики таков:
«Чорт побери, вы министр финалов,
тле же вы были, чорт Bas возьми,
когда возникала эта панама?», Но в
спектакле мицнетр юстиции опраши-
вает министра финаноов, словно он 6
ним встретился впервые в жизни 3&
чапгкой чая, ‘и просто хочет удосто-
вериться, он ли министр финансов.
инистр финансов отвечает «да».
Смысл злесь такой: «Ну да’ поду-
маешь, тоже возмущается, чорта ©
два, ну да министр финаноов, Не
В спектакле он отвечает так, булто
просто уловлетворяет любопытетво.
своего собеселника. Этот олучай поз
казывает, что Трам никак не иску»
ен в науке подтекста. Привычка
публицистического исполнения—про-
изношения ‘слова, как оно няписамо
без умения заглянуть в ею глубину, —
привело к этому казусу. А вель это
лучигий трамовский спектакль, в ко-
тором” можно отметить Я режиссер-
ские и актерские лостоинства. >”
Нарялу с хорошим пополнением
Нэуо \— ‘Савичем и Шарлотты —
Зваменской (оба профессионалы) вы-
ступает ` мололой человек, долженст-
вующий ‘изобразить истого француза
Но он так старается походить HA
француза, что сразу жё вызывает п
дозрение,—француз ли он. Чо одному
жесту, с каким он напяливает на ое-
бя шляпу; вы сразу же узнаете олного
из многих мололых люлей. которых
вы встречаете на ростовских улицах.
Буквально так же натягивает Ha Te-
бя кепку герой друюй пьееы из не-
мецкой жизни. Это существенный
момент. «Национальный» колорит в
жестом. Как раз в спектакле это про-
изводит впечатление нарочитости;
Все это «наклейки», за которыми вы.
видите все ту же ростовскую. физио-
номию.. «Французское» или. «немен-
кое» должно возникнуть органически
как результат глубокого овлаления
образом, сюжетом, стилем. и самим
ритмом речи, мысли, жеста. Но если
BH по-парижоки ‚раскланиваетесь, a
по-ростовоки натягиваете на 6ебя
шляпу, — т и получается омесь
французского ¢ нижегородеким,
В спектакле «Прололжение следу-
ет» грузптва, студентов.фалпистов
сбрасывает со стены портрет ученого
Вихрова и грубо при этом хохочет.
Неловко смотреть на эту сцену. Ес-
ли на то пошло, вы видели перед co-
бой группу хоропгих ребят: рабочих
или матросов, которые добродушно
хохочут над довольно невинной шут-
кой. Ho это вовсе. не циничный и
хамский хохот фашистских немецких
буршей. Откуда все это?’ От неумения
овладеть образом, от незнания, какие
пути к нему приволят. В трамовских
‹Аристократах» бандитка Сонька на
свидании © начальником просит дать
ей стакан чаю и добавляет при этом,
обращаясь к обслуживающей девуш-
Ke: «только покрепче». Это «только
покрепче» ‘сказано было вдруг так
по-интеллитентски, вежливо «по-дам-
ски», словно перед вами не бандит-
ка Сонька с ее вызывающей злостью
в каждом слове, а очень воспитанная,
культурная и интеллигентная левути-.
ка, скажем, товарищ Петрова, испол-
нявигая роль Соньки. Самое любопыт-
ное, что это «только покрепче» про-
звучало более искренно, чём мнотие
другие слова той же Соньки. Сказа-
‘во было легко и‘ › — словно
актриса отдохнула, произнося эту
фразу от напряжения, которое её со-
провожлало в спектакле.
В «Продолжения следует» трамо-
вец Лобода итрает роль профессора
Ero исполнение вызвало особый вос-
торг. срели поклонников ростовского
Трама: полумайте, мололой парень, &
играет старого профессора. Однажо,
исполнение его насквозь фальшиво.
На всем протяжении спектакля Лоэ-
бола говорит ‘олним и тем Же тоном,
без малейшей модуляции, настойчиво
бъет молотком водин и тот же гвозль,
отчего получается такое олнообразие,
что хоть уши азажимай. Оказывается,
что Лобола не говорил своим голосом,
OH имитировал чужой— по ео мне-
нию голос профессора. Он боялся, чте
не сумеет перелать всю сложность
психологии профессора и, чтобы ему
хоть в чем-нибуль поверили, он“ими-
тирует это старческое ворчливое
пьесе не ограничивается несколькими кряхтение, Ничего и нет кроме этой
«по-франпузски» сказанными слова- зорчливости. Сделано это явно © пе-
ми или «по-французски» сделанным репугу, от малограмотности, от не-
‚ Когда время подошло к револющии, вынесли. ее ene
совершенно отстранены от работы в .
: Е Е ee ee
иногда художник как борца,
эвием.
- (О союзе скульпторов)
водственные организации» фаботали
„на началах самой оголтелой взаимной
конкуренции, от которой страдали и
потребители и скульпторы, поскольку.
они не хотели превращаться в ремес-.
ленников-кустарей. _ : :
Часть правления МОССХС во главе
< председателем‘ союза т. Чайковым
неоднократно пытались протестовать
против таких порядков в союзе, но
прочно захватившая в свои руки ру-
ководство делами МОССХС группа, во.
тлаве в Тавасиевым на эти протесты,
никакого внимания не обращала. Не
обращал на эти протесты до сих пор.
внимания и Всесоюзный комитет п
делам искусств. Так, вопреки про-
тестам, был организован «Бронзо-
литейный завод» МОССХО окола Ки:
евского вокзала. Директором. этото
«завода» был назначен некий Раталь-
ский. занимавшийся беззастенчивым
расхищением государственного иму-
щества с территории близлежащего
строительства Метромоста. Прелюсе-
дателем производственного бюро
МОССХС в это время был троцкист
Арман прирлалиенн на работу Та-
васиевым. Фактически ‹«заволь не
‘имел ни станков, HH машин, ни
окульптурного сырья. Когда отдель-
ные члены правления союза обра-`
щали внимание Армаша на недопу-
стимое › отношение к ответственным
заказам, ‚ тот, ухмыляясь, отвечал:
— Чем хуже, тем лучше.
И эти преступные «порядки» на
«заводе» не только не были разобла-
чены руководящей грунпой правле-
ния М ХС, но и прикрывались ею.
когла втюследствии враг ан
был ‘разоблачен, секретарь партийной
фракции союза и член правления с0ю-`
за т. Белашев скрыл правду не толь-
KO OT всей массы членов союза, но и
от правления союза, заявив, что Ап-
маш «енят» © работы за «бесхозяй-
ственность». <
Фактически все дела союза. веоши-
ла неболыная кучка скульпторов,
угодных Тавасиеву. Эта же группа
распоряжалась по своему усмотрению
и материальными средствами, предб-
знания, как же создается образ. Как
утопающий, хватающийся за ©019-
минку, он держался за эту пттамто+
ванную «профессорокую» интонацию,
опасаясь, что если он вдруг забулет
о.ней (как это случилось с Петровой
в «Аристократах»), вое знакомые уви-
дят, что вовсе он не профессор, & Bo-
лодя или Сережа Лобода. Он натяти-
вает на. себя образ, как кафтан ©
чужото плеча. Самочувствие: в таких
случаях явно плохое. Актер’ «свобод.
но держит себя на сцене», то-есть си
мулирует эту 0в0боду; появляется
развязность, развязность от отчаяния,
маскирующая внутреннюю скован-
ность, робость, скуку. Актер утомля-
‚ется И вместо творческой радости
испытывает изнеможение.
В «Аристократах»— надеялись мы,
—тле нет ни ‘«немецких», ни «фра-
цузских» персонажей. дело обстоит
лучше. Очень плохой спектакль. У
Погодина «блат» есть только срелетво
показать своеобразное душевное бла-
тородство, \ самолюбие, гордость, спо-
собность в лучшей жизни его героев.
В Траме тлазным оказался блат —
дальтие его, тлубже ето трамовцы ни-
wero He увилели. Даже влесь и при
‚поверхностном наблюдении видишь,
что это все-таки не банлиты, вреди-
тели, преступники, а хорошие, куль-
турные молодые люли, которые иг
рают в.банлитов и вредителей. Они
настолько, брезтливы к этой преступ-
ной психологии, что словно считают
тельным воерьез ^почуветво-
вать себя в шкуре этих банлитов,
они только набрасывают на себя та-
кую шкуру, играя и щетоляя этим
нарядом. Но, чтобы вов же сщени:
чески убедить зрителя, — они под-
черкивают «банлитокое», «блат», «ело-
вечки» и т. д. ‘Опасная игра! Иной
мололой неустойчивый. зритель тоже
порой захочет так © ть и не обя-
зательно ‘на ецене. ` к видим, и
здесь неумение овладеть образом, до-
зело ло. провала,
Как же быть сейчас? Что делать
дальше? Так или иначе, надо снять
вывеску «Трам». Это вопрос, который
касается не только вокого, но И
всех других наших трамов, в том
числе московском и ленингралокого.
«Театр рабочей мололежи» — навва-
ние исторически устаревшее. Он не
ет ни действительному
положению вещей ви новым зала-
чам театра. вербовать
актеров только из рабочей мололежи,
не. обязателен здесь и возрастный
цена. Отошел в прошлое один из ин-
aaa эталюв советского театра.
0 еть во-время перевернуть
маи т
C3MOM понятий «трам»
скрыта
идея привилегий идея
«скидки»,
Если трамовцы показали несовер-
который в совершенстве владеет своим ору-
Секретарь Д. МООР
)
_Тавасиев «управляет»
4
=
ставленными в распоряжение союза в
целом.
Тавасиев несомненно очень «актив
но» работал в МОССОХС. Он поставил
перед Всекохудожником вопрос об ор-
танизации «скульптурной, аналитиче-
ской лаборатории». Лаборатория ora
была организована в © ‘on
мастерской самого Тавасиева, и ее
оборудованием пользуется один Тава-
сиев. Заинтересовался Тавасиев так-
же и проблемой синтеза трех искусств.
Он снова поставил перел Всекохулож-
ником вопрос об организации «синте-
тической лабораторий». И эта лабора
тория была оборудована в собствен“
ной мастерской Тавасиева и нахо-
дится только в ео личном пользо-
вании:
За все время существования союза,
был проведен только один творческий
вечер. Скульпторы в массе своей 6о-
ятся критики и боятся критиковать,
Правление MOCCXC фактически Je
лало все возможное для того, чтобы
массу членов! союза вослитать именно
в этом йаправлений.
Безобразно отношение руководства
союза скульпторов и к молодым ху-
ложникам. При его попустительстве
в прошлом толу была выбротена н&
улицу и ликвидирована стулия им.
Н. Андреева. в
`Вольше половины MOCKORCKEX
‚скульпторов не имеет собственных ма+
стерских и работает в самых неблам-
приятных производственных УслорРиз
ях. Правление МОССХС не сумело во“
время добиться обеспечения MacTep-
скими лаже тех скульпторов, которые
выполняют ответственные обществен-
ные и тосударственные заказы,
Нравление МОССХС не устооило sa
все время своего существования ни
одного выезла в мастерскую скульп*
тора. За пять лет была ортанизована
только олна переональная, выставка,
МОССХ С не пользуется никаким ав-
торитетем орели московских скульптое
ров, а правление МОССХС вызывает
справедливое ‘недоверие. и нарекания
членов союза. :
П. АРБАТОВ
ченный спектакль, они, утешают се
бя, «что от нас требовать,— мы ведь
трам», если зритель не очень доволен
спектаклем Трама, он успокаивает ©е=
бя, «что от них требовать, — они ведь
трам». Под крылышком такого на
звания возникает самоуспокоенность,
боязнь поисков, лень и нелюботыт
В Ростове требуются внушитель-
ные ‹ мероприятия. Придется pac-
статься © частью состава. Операция,
которую надо провести решительно я
безбоязненно в ‘интересах этих тра-
мовцев. Они не удовлетверяют тре
бованиям, которые пред’являются
сейчас искусству. Нет у них, это нало
прямо сказать, тех способностей, Ba
которые можно было бы опираться
В ›их дальнейшем росте. Они мотут
вернуться’ обратно к себе на завод ©
мыслью, что они честно проработали
эти годы, выполнив важное обще“
ственное дело. То, что они могли лать
OHH дали, а сейчас обратцаются к
своей прежней деятельности, в кото
рой, вне всякого сомнения, лостивнут
болыних успехов и уловлетворения:
Конечно, такой отбор нало произвее
CTH очень тщательно: «семь раз pH
мерить, один раз отрезать». Надо
серъезно пересмотреть и состав «проч
алов». Остальным — о толовой
уйти в практику и теорию, Среля них
есть бесспорно олёренные люли, на-
ен ear ene: ла и целый
<. CMOCOOHETX люлей — JloGoma,
Савич, Знаменская, Петрова. Фело-
сеев, Атурейкина и друтие, Но буду
Tee этих товарищей зависит от вы
сококвалифицированного руковод
ства. Нужна опытная режиссура. ну
жен мастер—хуложественный руково
дитель. Теперешний хуложествен
ный руковолитель тов. Фатилевиз
должен покинуть свой пост. Это че
ловек незаурялных организационных
способностей, не лишенный и талан-
та постановщика. Способный само
учка, которому нужно пройти шко-
лу нод руковолством большото маста
ра и впослелствии, быть может, вер»
нуться Hasan.
Короче, требуется калтитальная ре»
ортанизатия сверху лонизу: Самое
опасное было бы сейчас опять обма»
нывать себя, надеясь, что Ree «0б-
разуется», «обомнется»,, какчнибуль,
дескать, проживем, нало. немного под*
тянуться. и все булет хоропю! He
булет «хорошо», плохо будет. Прой+
дут все сроки, и театр, так интересно
начазитий свою жизнь, бесславно 3%
кончит свое существование Будем
надеяться, что театр залумается нд
своей дальнейшей сульбой, и нам пр
следующей встрече в Ростове захо*
чется написать более радующую кор»
респонленцию, чем это нам прихо“
дится делать” сегодда,