Мария Грин:
берг — одно из
наиболее интерес-
ных исполнитель-
ских дарований
средн нашей пиз-
нистической моло-
дежи. Гринберг ро-
Oneebe а т ее Tree районных олимпиадах, получили это тельно, вместо обещанного Козловско- за навеление большевистского поряд- тЦание мастеров эстрады.
учителя. Уже в ная Bis ee SEO го радиослушателям приходится ча- ка во всех звеньях аппарата, Дух полхалимства, чинопочитания,
детстве ‘ona прояв- Kast noit daa Ee Колхоаные артисты Воронежекой стенько” довольствоваться немецким Здесь уместно указать, что секре- раболепетва вое еще парит в о
дяла импровиза- все это отражало области славятся пе гсему. Союзу. языком. Действительно, аимфониче- тарь парткома Давтян, шедро на- ных организациях Ленинграда: a
торекий nap и тот мир ии Широко известны чудесные расска- ский оркестр под управлением Пя- клалывая взыскания на добросовест: ступавигие в прениях по и т
большие пианисти- и разнообразных ЗЫ «Куприянихи» — оемидесятилет- тигорокою и хор под. управлением ых, честных коммунистов, в то же ровтора ВН Па ий
ческие _ спобобно- ощущений дейст- ней сказительницы Анны Куприя- Кувыкина выступают на радио 50— время покровительствовал подлинным и са О оао тво-
nee. Публичные adimoena. мы новны Барышниковой из села ВБ; Ви- 60 раз в месяц. Что же касается за- виновникам крупных ошибок. Напри- b ro и ОЕ
выступления Грин- рый отражен Я рейка Землянского района, служенного артиста Аблулова (не бу- мер он “всячески противолействовал Рящихоя в Лентосэстрад р ay
: : дем отрицать его прекрасных качеств разбору на парткоме дела бывшей проявляя ч«сентиментальное отноше
берг начадлиеь 16 этом произведении Популярев и хор колхозний Во- чтеца), то ивогда слушателям ка- заведующей сектором детского веща- НиИе» к начальству. Между Tem, lo
и F peeing молодого. Бетхове- ронтювского района, с большим Ye- soma, что он по целым суткам не ния Херсонской, С вине й в товорить слеловало о многом.
ет а на. Атмосферой м ы выступавший на о Ото от микрофона! текот радиоперелачи ры eee актике общественных органи-
у классики было хоровой олимпиаде. в оскве. На . Варочем, we злесь основные белы ‘бевпрамотные ин политически, невер- заций” Лентосэстралы можно’ ветре
консер ваторию
Гринберг поступает
в 1926 г. До 1929 г. она занимается
в классе Ф; М. Блуменфельдя. Даль-
К езтотояи TpmmGepor
стра
Филармонии .
овеяно все это их
полненяе,
Московской
под
управлением Сен-
кара. Это была ма-
стерская изящная
и живая игра: ©0ч-
ный, полный звук,
проникновенн о сть
Что касается второй части, то, как
мне кажется, исполнение недостаточ-
x
СОВЕТСКОЕ, ИСКУССТВО
Обанкротившееся руководство
О парторганизации управления вещания Радиокомитета’
50 тыю. писем в од получает в
среднем Радиокомитет. Эначительное
количество. этих писем — жалобы на
однообразие репертуара, на meds
данные отмены об’явленных в про-
траммах номеров, на замены акле-
‚ров, на путаницу и ошибки, допу-
скаемые в передачах.
Далеко не всегла корресповленты
получают ответ. Да и что может от-
ветить им Ралиокомитет? Действи-
Олимпиада
в Воронеже
Восемьдесят два района Воронеже
ской области готовились к третьей
областной олимпиаде художественной
самодеятельности. Двадцать тысяч
колхозных и совхозных певцов, му:
зыкантов, плясунов, актеров упорно
отстаивали свое праго выступить на
сцене простогното зала Воронежеко-
го Дома Красной армии, перед нрёд-
ставителями районов и области. Но
только 400 человек, отобранных на
mua!
ряли воспитательное значение, -
партвзвюканий...
всю жизнь остался в’ памяти ворфн-
цовеких колхозниц тот вечер, когда
пели в ae перед товарищем
Сталиным.
ные формулировки.
Ралиовещания. На ралио системати-
Секретарь парфткома Дазвтян бюро-
чески ‘допускаются серьезные поли-.
Чизеские оппибки. Мы не упоминаем
© бесчисленных «оговорках» дикто-
— Из нашей партийной организа-
ции еще никто 063 выговора не ухо-
В результате партвзыюкания wad
стали кажим-то «роком», от которого
не уйдешь! Но с ростом количества.
продолжало pacha
и количество опгибок. Партийный Ro-
митет не пожелал серьезно взяться
88 политическое воспитание кадров,
вратически руководил организацией,
«О легком.
концертном
хлебе» -
- Собрание
‘в Ленинграде
`Помещенная в «Советском искус- _
стве»” сталья ‘«О. легком концертном
хлебе» вызвала живой отклик среди
ленингралоких работников эстрады.
Ленинградокое управление по делам
искуюств соввало сибциальное сое
У пюпитра
изошутка худ. Арбатскога
тить самые вопиющие примеры Г
рущшения ‘советской демократии,
‘нешний предселатёль месткома ав.
тосэстралы т. Нодельман, в сущно-
сти говоря, не имеет никаком пра-
оторвалея от жизни партколлектива,
нечутко относился в коммунистам,
Все это было сн в резо-
люции ‘па я еще 22 октября.
Давтян допустил ряд грубейших 10-
литичееких оппибок Он предложил
во время обсуждения постановления
ЦК ВКП(б) о возобновлении приема’
1в партию составить список беснар-
тийных, «подлежащих приему» 8
ВКИ‹б), что и было сделано. Он op-
танизовал «прикрепление» = членов
грушты сочувствующих ВК\б) к вом- 7 pe а
мунистам в нарушение всех партий- о ee © a ‚ати
ных директив о работе © COMYBCTBY- венно ee eta eget ga a
ощими. ея в Ленинградокой эстраде,
`Давтян И себя как полити- находящейся сейчае во состоянии,
Число участников сельской само-
деятельности за №д значительно вы-
росло. ‘Больше’ стало хоров, оркеет-
ров, ансамблей, илясунов. Повыюи-
сились культура и качество иснол-
нения На олимтиале вперкые в
этом году. выступали оркестры rap-
монистов. окончившие специальные
курвы и ‚ изучивщие нотную грамоту,
Хор кружков свеклосовхоза «Опыт»
Битюгокого ’ района, руководимый!
колхозником Жмурке, показал: оперу.
«Запорожец за Дунаем». Впервые
‘выступали целые ансамбли дцимба-
омистов и пастухов-жалеечников.
Воронцовский, Лосевокий и Ува-
„ровокий районы считаются в. Воро-
нежокой области лабораториями ху-
дожественной самодеятельности.
Здесь ‘создаются курсы и be oa
нейтлие ев занятия в Консерватории,
& потом и в школе выситего `мастер-
ства, которую она окончила в 1935т.,
проходят под руковолетвом К. Н
Игумнова: Гринберг — лауреатка пер-
вото и второго всесоюзных конкурсов
исполнителей (вторая премия).
Концертный ренертуар артистки не
отличается пока большим диапазо-
ном. Но. что бы она ни играла —фам-
> commu ли Листа, или «Туркмению»
’ Шехтера, сонату или вальсы Шопе-
на, — всегда ее исполнение отличает-
ся своеобразием. Пианистка во всем
ищет индивидуальной трактовки, ино-
гла опорной, но почти всегда значи-
тельной и интересной.
Отличительной чертой исполнитель-
ства Гринберг является стремление
пианистки устранить все лишнее, Me-
шающее выявлению основного замы-
но соответствовало тому духу воавы-
‚ шенной чувствительности, которым
насыщены медленные части ‘ранних
бетховенских сонат, симфоний, квар-
тетов и концертов.
AprucTRe предетоит еше большая
работа чад овладением различными
творческими стилями. Благодаря ко-.
личественной ограниченности испол-
няемого ею репертуара создается впе-
чатление, что Гринберг прекрасно ис-
полняет отдельные произведения, но
не умеет еще дать достаточно ray-
бокото истолкования творческого сти-
ля автора в целом. Между тем испол-.
нитель. играющий мно. произвеле-!
ний того или иного классика форте-
пианной литературы, тем самым обо.
талцает исполнение каждого из ‘во
произведений. Появляется несравнен-
во больший культурный фазмах, ие-
ров, о перевранных цитатах, о He-
ряиртивой работе редакторов, допу-
скающих в эфир явный брак. В са-
мых ответственных ралиопередачах
(во время, работ Всесоюзного чрезвы-
чайного с’езла Советов, а также в
дни процесса над контрреволюциоя».
вым троцкистским центром) «спуча-.
Jeb» такие ошибки, которые нельзя.
иначе квалифицировать, как контрре-
волюционные.
Чудовитцными оприбками сопрово-
ждалась передача выютуплений гру-
зинских аклеров во время декалы-
ского искусства в Москве.
ие дефекты, как политиче-
кого, так и литературного. характера,
содержались в путкиноких фалио-
программах. Основные поставщики
Bern сектор’ самообразования ($.
ва занимать этот ност. На выборах
в местком ‘его кандилатура © Tped-
ком провалилаюь. Но затем был пере-
‘толосован и «избран» под нажимом.
секретаря парторганизации т. Гусева»
Оренбургекото.
Численность партортанизации ©
позволяет Ленгосэстрале иметь OCBO-
божленного работника. Но ведь «ye-
луги» такого улобного секретаря.
парткомитета, как ` Гусев-Оренбург-
ский, необходимо оплатить. Ero Ha-
значают начальником мифического
спецотдела, а’залем поручают нию’ вамелка <«Воесбильная канцелят Обстановка бюрократической отеки
рияь («Советское искусство» № 13 07 щ администрирования
17-37 т.). На заседании присут- не мотла не вызвать самых печаль-
ствовали прелселатель совета ВТО ных результатов. Активные члены.
нар. арт. РОФСР А. А. Яблочки- общества, как, и народный
на, а также все ответственные ¢0- артист СОСР Л. М. Леонидов и др.
м атпарала ВТО. отказались продолжать свою работу в
течение пяти часов длилоеь 06- ВТО. Деятельность секции стала раз-
а заметки. В прениях приня- валиватъея. Работа, недавно создан»
ли участие пятнадиать человек; Ма- ных кабинетов по изучению драма
вещания? Разве среди 62 коммуни-
стов управления нет более достойно-
т руковолителя? Все делов том, что
`Давтяна упорно поддерживает
ветокий ра ый комитет ВКПб).
После пленума ЦК ВКП(б), в ‚ свя-
зи с обоуждением его
зоизнь партийных групп начинает
активизироваться: Выступающие на
собраниях коммунисты прямо заяв-
ляют, YO «руководство» Давтяна
‘их не удовлетворяет, что партком не
оправляется со своими задачами. За-
и ‘коммунистов, работающих в
`нежекий Дом народном творчества.
Много лет знают воронежекие колхоз-
ники директора этото Дома комоо-
по-новому, 2
‘все выводы ив печальной деятельно-
ети Siueimer iG
- ‚ БОЙЛИН,
Ао Я миа она
ле театра Сатиры происходило обще-
териаль: «Советского искусства» `пол- тургии ПШекотвира, ровокого и
ностью подтвердились. Вее высту- Горыкого are ig oe Е Baw Spee. keen sigalg поотрявиего WOyy«
павлиие единодушино отмечали, что ликвидируется. cm oo Paour ae IBUDE= Халидов = I
необходима фундаментальная пере- Bee Bpcrymapumme 6 mpenuax, B. TOM ie
j
‘ Постановили: назначить Соколова;
директором московавого концертного ,
‘не может быть терпимо далее. Нуж-
но восстановить в ВТО демокраличе- -
ские начала, привлечь к активной .
ee в обществе рядовых членов
В прениях еще раз’ ‘подтвердилось,
что отсутствие демократических ме-
годов работы, грубое админиютриро-
_ вание, канцеляритина характеризова-
ли руководства ВТО, Те- В
атральная общественность! была от-
терта от непосредственного участия
в делах ВТО. Совет Театрального 0о6-
стройка фаботы ВТО, превративше- числе А. А. Яблочкина, А. В. Богдаз : С
Гося из творческой организации те- Гвович, проф. Григорьев, тг. Ашанин, Доклалчие т. Белилововий в самых об’елинения.
атральных работников в хащую то Горбунов и др. репЕительно заявиути, резких выражениях критиковал дея-_ Jipeman bpdmax me onpdwend. am
канщеляри. что существующее положение вещей тельность Мосострады и ее Пуковоли- тивнооти еси Высказалосв
телей — Sens и м Фи- в0 Болы ораторов
THRHCTBO
(тт. Tae, И. Набатов, Topexnt,
Раюкатов и др.) говорили о том, что
понадобилось резкое ‘выступление «Соч
ветското искусства», чтобы я Мосео-
вет, и ЦК Рабис, и Управление по дез
лам искусств занялись, нажонец, эст
радой всерьез. Безграмотность руко=
‘водителей, слабое хуложественное к&-
— вот sti, oni этих
и Под. дружный смех ауди»
тории NOKIA цитировал
Мосэстрады
` Ив трех © половиной тысяч работ-
ников театра, формально, числящих-
ся членами ВТО, фактически плалят
протокол
. ; orMevapmmt
«отромный ‘авторитег Мосэстралы в
Ддящихея масс» и «выдаю-
щества, состоящий из виднейших ле- ваносы и принимают какое-либо maa:
ятелей советского театра, был факти- Участие в работе общества 1200 че- зщуюся ( !) роль-т. Соколова». Даже чество номеров, рвачество, произвол
чески устранен от решения важней: ловек. «Актив» же исчисляется де- фельетон. в «Советовом искусстве» не администраторов, огромные наклад-
сятками человек. ‚отрезвия. BARBI ‘директоров и ИхХ ныь расхолы — вот болезни,
ших вопросов жизни ВТО, Всесиль-
ным хозяином до самото последнего
времени в ВТО являлся исполнитель-
ный орган совета, так называемьй
, секретариат в лице тт. М, И. Имаса,
Г. М. Цвилинта и М. Ф. Левина.
Устав ВТО нарушалея самым бес-
перемонным образом. Совет, избран-
ный пять лет назад, с тех пор <0б-
новилея»`. на 50 проц. кооптирован-
ELM членами. Секретариат самоотоя-
близок театру. Более TOTO, Te
И Кавово me В уливление собра-
ния, котла, разделавиииеь © Соколо-
BEIM, T. Beannoncrut сообщил, что 329
тлаве ‘ «московекого концертного 0б*-
‚диневия», создаваемого по постанов-
лению Моссовета, станет Соколов.
И был прав т. Громов, ‘котла зая-
вил, что если запрюТоводировать oa
Выютупление директора Мосэстраль
т. Соколова показало, что он ничего
не понял и ничему не научился. Вое
зто говорилось на собрании, для него
ТОЛЬКО «юмута». Было ли полхалиме
ство? «Вероятно, было». Но он-де, Со-
колов, не обязан кричать 0б этом на
веех литературных перекрестках. @.
ee собрания состоится 23.
’ Достойно. удивления выступление
М. Ф. Ленина, пытавшегося свалить
всю ответственность за безобразия,
шворятщиеся в ВТО; на друших и в
то же время умолчавиею о своей ре-
ли вак члена секретариата.
ято ‘рептение созвать в би-
жайштие: дни совет’ ВТО для poe
дения вопроса ‘о перестройке рабо- .
ты общества.
р — Ионгкинд. «Канал в Голландии» (41858 в
Дар композитора м. В; Бенедивтова, Музею изобразительных: искусств им, В.
%
у
УШКИНА мы ставим не тбль-
во по случаю юбилея. Пупкин
Теалр (постанов
попавикиеся, пронаносит олова: te,
вю вам казнить меня, хоть казнь я
которые теперь’ пред’яв-
пяются театру, он легче и быстрее
выполнит, если пройдет великую
Koy Пушкина, школу русского
«текониризма».
Маленькие трателии, эта «лаборато-
рия пушкинского шекспириама», за-
мечалельны тем, что в них много-
транные человеческие характеры по-
Basan в бурном движении: каждый
терой этих пьес появляется перед
нами в тот момент, когда его обуре-
вают страсти; при этом напряжение
отрасти неё только не сужает харак-
тера героя, как это бывает у Моль-
ера, a наоборот, вызывает к жизни
и к активному проявлению все свой-
ственные ему черты, в том числе и
‘такие, которые в обычном состоянии
незаметны,
Вот то «пушкинское», что разыеки-
зают многие ВЕНЫ что театр ‹обя-
зан обнат:
‚ МальЕй театр. — старейший и наи-
Somes богатый реалистическими тра-
дициями театр.
К Малому театру мы обязаны пред’
авить повышенные требования: во-
площение на его сцене маленьюих
трагедий долеюню быть образцовым по
мастерству и глубокю принцити-
anni. fl Ob рискнул сказать, что
постановка трагедий Пупкина в Ма-
лом театре в 1937 году не может не
‚быть программным выступлением.
Только в такими суровыми требо-
занучтии можем мы подойти к оценке
TOM, что происхолит на маленъкой,
неудобной сцене теалра им. Сафоно-
ва, копла занавес разлеитается HW OT-
хрывает нам жизнь «Скуполо рыша-
=>, «Моцарта и Сальери» и «Камен-
вого rocta»,
сожалению, то, что мы видим,
в: отвечает нашим желантятм, наяще-
У суровому требованию.
i ae у \
которые велики и’ р
в целом и в чаетях» (Белинский)
— велики своим изумительным про-
никновением в тайны человеческого.
духа и поихолопии, овоей трлубокой
правдивостью.
Каждая ив трагедий имеет свою
идею, свои особые характеры.
сея производит «Мопарт и
> благодаря игре С. Межин-
ского (Сальери). Трагелию идейной
> и, трамедию разионалистическо-
то понимания искусства Межинский
передает” достаточно ясно и верно..
Уратан страсти закружил Сальери, но
это выражено артистом не во внеш-
нем, но во внутреннем, кипении:
внепине он епокоен, беснуется ето
мысль, она «сорвалась с цепи» и He-
удержимою идет навстречу роковой
опибке...
<..А тений и злодейство
Две вещи несовместные. Не.
правда ль?»
говорит Моцарт, и в этот. ми
Сальри риа осушествить свой
«Ты думаенть?
(Бросает яд в стакан, Моцарта).
Hy, пей же»,
`Сальери, опустив яд, хочет оро-
вернуть мыель Моцарта, он доказы-
вает самому себе, что тений может
быть злюлеем, что он имеет право
уничтожить Моцарта, — и в то итно-
вение, как он вытолнил свое наме-
рение, он понял, что соверяшел ояиб-.
Межинский играет это место выра-
зительно. ом хорошо передает и мо-
нолог Сальеры: «эти слезы виервые
С этой точки зрения блатотриятное
носторонен — это не окряга, это CHT:
ный характер, одержимый
Остужев
епонятый 1ушки
«Маленькие трагедии» B филиале Малого ‚театра.
ще монолога, лю, в момент звуль-
минации, оменяются стихами рифмо-
ванными. А. Остужев очень хоротно
читает и стихи без рифмы и риф-
MOBANELe, оттеняя при этом пере-
ход к рифме, выделяя это новое ка-
чество стиха.
Как пи плоха сцена в театре ив:
Сафонова, ничем нельзя вое же оп-.
равлать ни очень скверного осветце-
ния во 2 картине (ничего не видно!),
ни плохой декорации всего‘ «Окупого
рыцаря», особенно же 3 ‘картины у
терцога. Совершенню нё улались ни
режиссеру, ни актерам — и герпог—
Брилаиантов и Альбер — Bepesos.
Читают стихи они плохо, движутся
неуклюже (чето стоят вамахивалья
` «Моцарт и Сальери»,
«Скуной рыпарь» не имеет конца —
режиесер не нашел средств передать
Каластрофу, которая выражена в
одной фразе терцога: «Он умер. 0,
а Ужахный век, ужасные серд-
Wats.
Произносятся эти слова вяло; не-
выразительно — им не веришь, по-
‘TOMY что не верить всему образу тер-
mona; к тому же, вопреки прямому
указанию Пулткина, на опене присут-
ствует Альбер, который подбегает к
палающему барону и пдлдерживает
его...
Больше всего возражений вызывает
«Каменный гость». «Перлом созданий
Пуникина» называл эту трагелию Бе-
линский. Он восклищел: «Какая див-
А. Остужев отлично читает стихи ная тармония между идеей и фор-
Пушкина. Напомеим, ч10 белые (ие- мой»
рифимованные) етехи траведий в вое-{ Белиноюий дал дузнов BCTOUOBa-
mpm... Но @му нехватает мощи —
ему не пришел на помощь режиссер,
‘чтобы в сщупькх словах (7 строк!) за-
вершить тратедию — показать, что
Сальери свою 0
катастрофу, как гибель.
В первой картине Мезинокий ber
но и сильно произносит конец всту
DurespHoro monomora: «0 небо he
слова звучат, как вызов сульбе. Но
обралцение к тени Бонаротти, эта пос-
ледняя попытка Сальери доказать се-
бе свою правоту, это прололжение
«спора с небом», и вызов, и мольба
о пощаде произносятея Межиноким в
манере и интонации, почти‘ повто-
ряюптих ‘указанное. выше место ив.
первой картины.
‘He получается развития характера,
и трателия че имеет ‘разрешения;
пьеса, не’оканчиваетея... Режиссер не
помог актеру завершить ненлюхо CBI
разную им роль.
Народный артист РОФОР А. А.
< поллинным темпераментоли,
6 больны богатством красок, пеихо-
логически правдиво итрает :
рыцаря. Созданный им образ не од-
анализа ее только по-
жалеть, что ни постановщик, ни ак-
теры не заглянули в статьи Белин-
они не трактовали бы «Каменного го-
‘стя», как комедию, если не фаре...
Кай ни тяжело прел’являть это 06-
винение Малому театру и такому ма-
стеру, как М. О. Нароков, но прихю-
длится: их Дон Гуан мелок даже для
мольеровокого Дон Жуана. И. Леп-
штейн, игравший Дон Туана, часто.
заставляет вспомнить . Хлестакова,
Ухаживанье Гуана за Донной Анной.
в 3 картине, ей-ей, невольно вызы-
вает в памяти бессмертные спены
«обольщения» сперва Марыи Антонов-
ны, а затем Анны Андреевны.
Дон Tyan Лешштейна очень мелок
и внепине: он лишен эначительности.
внутренне зрелого, искушенного В
зизни человека, опытного не в омые-
ле знания нескольких безоптибочных
приемов обольщения... Дон Гузн гово-
рит Донне Анне: «На совести уета-
Лой мното зла, быть может, тяготеет».
Но «обвести усталой» — внутрен“
Hero омыела трагедий—вы He найде-
те в Дон Гуане Jlemmretina!
06 Инеее. он вопоминает (1 карти-
На) без всякой прусти, без изумитель-
нюго лиризма, которым насыщено эте
место: так, между прочим, по-хлеста-
KOBCRT im
После убийства Карлоса, Дон Гуан
зовет Jlaypy: «Вставай, Лаура, вое
кончено». слова также сказаны
тоном «простака», 6: расчетом . Ha
`омех. А перед лем, вад их оказать,
Скупой — — 8 “MBICIE-
Тель, mpexpacmo разбирающийся в
стоей страсти, в илейном существе
ее (начало монолога во 2-й сцене); он
и поэт своей страсти. Он и подлин-
НЫЙ властитель-феодал, ‘наледший
для себя новое. царство, они рыцарь
(3-я смена).
т а о expo
. Можно
ского... Если бы они это сделали, то.
1 и голое сердиа»,
силу ео тащим стралным способом...
‚тва.
[- 1 заслужило быть может»... Донна Анна
эти слова и товорит:
<..Вы предо мной и перед небом
правы»... «Пред sammy Bomels —
восклицает Лешшлейн. Ело (а ве Дон
Гуана, Пупкина) только сейчас пора-
зила мысль, что он виновен перед
Донной Анной, он ТОЛЬКО В ЭТОТ Mur
(по „Лешитейну, а не по Пушкину)
решаются открыть свое насто: prone
имя. Тем самым глубочайший mcu-
хологический сюжетный, ход низво-
дится до елучайното, почти водевиль-
ного трюка — и весь вонец 4-Й Rap-
тины пропадает (она, кстали, так же,
как и воя пьеса, сопровожлается поч-
ти непрестанным смехом публики)...
Иными словами, «Каменный гость»
показан не как трагедия. И злесь,
подобно двум первым пьесам, не най-
ден еценический Rowen, не показана
катастрофа.
Появление Командора и гибель Дон
Tyaua показаны так, что иочезаето
‚трагичность этого момента: невзирая.
на ремарку Пушкина, Дон Гуан не
бежит и не возвращается, он bi
вает дверь, и перед ним высится (у
Лушкина-входит) статуя Команлюра:
10-10 глухим голосом `проианосит
слова Командора. Статуя руки не
‘протяпивает, сам Дон Гуан влагает
свою руку в руку статуи, которая
при этом снова качается, выдавая‘
‚ свою картонную природу, и... зана-
‘вес закрывается...
Н. Светловидов хорошо играет Ле-
порелло; в его перелане этот слуга
натоминает персонажей Сервантеса
из его «воровских новелл». Трулню
роворить © законности или чезакон-.
ности такой травтовки, поскольку
рядом ев Лепореллю не пушкинский
Дон Гуам, а Хлестаков и поскольку
весь «Каменный гость» выглядит бы
$
товой комедией.. +
Н. CYBOPOS,
B ‘нечале 8 картины Дон Гуав прая-
чется за статуей юра, & затем,
кола уходит Донна Анна, он в 1по-
рыве радости, вейрывивает на нее:
эти «трючки», конечно, снижают об-
pas: кроме Toro статуя при малей-
шем прикосновении кольштетоя, что
вызывает емех у публики...
Дон Tyas товорит, что он будет
«импровизатором любовной песни».
Но. об’яснение с Донной Анной, po
время которого сам Дон Гуан стано-
вится жертвой своего замысла, налто-
минает в исполнении Лезттнтейна, еце-
‚ну вранья Хлестакова — я имею в
oe внутреннее поихологическое рол-
Это «и язык коварной лести,
писал ›Велинокий,
А у Лешштейна — это’ всего-навое-
то дешевые приемы «соблазнителя»
провинциального поптибя.
В 4-й картине Пуплкят лоститает mo-
разительного напряжения, заставляя
Дон Гуана открыть свое настоящее
имя: Дон Гуан увлечен своей лю-
бовьыю, он полюбил сильно, глубоко,
вероятно, впервые в жизни. Здесь его
страсти и переживания достигают
крайнего напряжения. П он хо-
yet, чтобы Донна Анна любила -его,
Дон Гуань в не Дов Диего, он, ве-.
роятно, стремится «зачеркнуть» свое
прозилюе, хочет провести ето через
очистительный огонь любви, проверив
ство...
Jlemurretina ?
Анной
}
Что же получается!
Он «щебечет» перед
Sy