и
Kamat JAY, управляющие этими or-
Портальный кран Волжской
Весной 1934 г. началась разбивка
трассы канала Москва Волга. Мог ли
художник пройти мимо, не запечат-
леть в картинах и рисунках отдель-
ные этапы этого гигантекого строи-
тельства, героическую борьбу © при-
родой? Конечнф, нет. И
художников, прибывших в Дмитров
к этому времени — В. Haun, К. Со-
болевский и Г. Кун, — взялись за
карандаш, перо, кисть. —
Волжские воды потекли в Москву.
Три года неустанного труда создали
изумительную, расположенную Ha
протяжении 126. км. цепь прекрасных.
сооружений.
Многое мы успели запечатлеть на
‘бумаге. Тов. Фирин в первые же дни
` предложил мне составить сборник
‘зарисовок. Я с интересом взялся за
аботу. Встаеть, бывало, рано утром.
“Идешь в котлован. Здесь уже рабо-
тают десятки экскаваторов. Кругом:
‘ромными механизмами. Каждый наш
советский экскаватор «Ковровец» вы-
нимал до 8 тысяч кубометров вем-
ли в день День за днем‘ все более
‘отчетливо намечались контуры выем-
ки канала. . :
Рядом огромная Волга. Ей скоро
предстоит течь по новому руслу. По-
близости от реки сооружается отром-
ная нлотина около 40 метров высоты.
Бетонные заводы, арматурный завод,
электросварщики, бетонщики, гравие-
мойки, . тракторы, автомалины —
се это вызывало жтучий интерес.
Летом пронглого года я присутство-
зал при монтаже величайнптего в ми-
р. портального крана, построенного
Краматорским заводом для канала.
-Я был буквально поражен видом 9то-
го железного ажурного гиганта. Вна-.
чале был даже озадачен; как ж6 за-
рисовать этот’ сложный механизм,
`не зная его конструкции. Но мне по-
мог автор проекта — инженер, ко-
торый подробно рассказал мне, как
работает портальный кран. Я внима-
тельно прослушал об’яснения инже-
нера. Тут же быстро набросал пер-
вый рисунок. Затем неоднократно
возвращалея к этому месту, чтобы
в деталях зарисовать железного Kpa-
савца.
Гидромониторы похожи на огром-
ные пушки. С шинением из их сопла
вырываются мощные струи воды, ко-
торые, размывая грунт, превращают
ето в жидкую массу и но трубам на-
правляют разжиженную землю в ука-
занные места. На глазах у меня тая-
ли огромные пласты земли и углуб-
мы, группа _
плотины, Вид с дамбы _
Художники канала
_Mocxea—
_ олга
ео
рисовал и этот этап строительства.
Водопроводный канал тянется на
28 километров. Это грандиозное со-
оружение должно дать воду красной
столице. Весь водопроводный канал
в огромные трубы, которые проходят
под землей. eae
сплошные гигантские кольца желез-
ной арматуры. Тогда это был еще
скелет сооружения. Наверху, по 6o-
кам, внизу двигались люди, видные
точно через кружево. Они вязали ар-
матуру. Их сменили опалубщики, 06-
„рамались в проточные бетонные тру-
бы, по которым: теперь течет вода для
столицы. Я бродил внутри этих фан-
тастических конбтрукций, зарисовы-
вая их с разных точек.
Яхрома. Шлюз № 3. Это третий
шлюз канала от Волги, поднимающий
воду-еще на 8 метров. Колоссальная
бетонная ванна, имеющая двое во-
рот и четыре балтни управления. Сю-
да через ворота спокойно вливаются
воды Волги. Ворота шлюза предетав-
ляют целый комплекс сооружений.
Эти ворота имеют специальный меха-
низм, открывающий и закрывающий
их. Мне довелось присутетвовать при
окончании монтажа ворот 3-го шлюза.
Эти ворота колоссальны. Люди около
них кажутся крохотными, точками.
Кругом грохот сотен молотков.
К осени 1936 г. я уже сделал около
200 зарисовок. Из этих рисунков был
составлен специальный сборник.
Талантливый художник Глеб Нун,
в прошлом лагерник-каналоармеец,
ныне комсомолец и руководитель
Центральной художественной мастер-
ской Дмитлата, также создал серию
рисунков. Глеб Кун начал работать
на Беломорстрое как художник-деко-
ратор каналоармейского театра. На
строительстве канала Москва—Волга
Кун еделал ряд замечательных гра-
фических работ (Донный водоспуск
на Истре, Хлабниково, ЧТЗ на Ик-
танской плотине, первый пароход на
Перерве, Химкинский мост и др.). Они
были воспроизведены в специальном
сборнике «Два канала в трафике».
М. Гринберг
«Руслан и.
Раскроем 6 вами партитуру «Рус-
лана и Людмилы», отрешимся на не-
колько мгновений от только -что ви-
`денного спектакля в Волыном тват-
ре. Поговорим раньше о самом Глин-
ке, о его музыке. .
„.Рассказ’ Финна. ВесБ он музы-
Бально построен на одной фразе —
народной финской мелодии. Рассказ
этот — цепь вариаций на эту ме-
лодию. Каждый эпизод, каждая де-
‘таль грустного и одновременно смеш-
ного «романа» Финна и Наины полу-
чает в оркестре Глинки свою музы-
хальную иллюстрацию и отображе-
ние. Но это не просто внешняя ил-
люстративность — мелодия в миноре
после того, как Наина равнодушно
отвечала: «Пастух, я не люблю тебя»,
или военные клики в оркестре — кот-
да Финн отправляется воевать, или
мелкие шажки аккордов, когда речь
идет о «трясущейся старушке». Нет,
вариации эти — неразрозненные му-
зыкальные картинки, смена которых
пеликом обусловлена литературным
движением сюжета. Они чисто музы-
кально связаны между собой единым
внутренним динамичным симфониче-
ским развитием — и в этом отноше-
нии напоминают вариации Моцарта
‚и Бетховена...
Идем ‘дальше. — Рондо Фарлафа:
Влияние итальянской оперности
здесь бесспорно (у Глинки можно
найти много влияний —- он ведь. вос-
‘принял и претворил в своем твор-
честве всю западно-европейскую му-
зыкальную культуру — но при всем
том Глинка всегда оригинален, всегда
остается самим собою, не теряя ин-
‘дивидуальности тения). .
Рондо, вариации — казалось бы,
схема построения этих классических
музыкальных форм давно ясна, уста-
новлена раз навсегда. Но какое внут-
реннее содержание вкладывает Глин-
ка в эти формы! Какое развитие по-
пучает тема рондо, когда в неудер-
жимом потоке симфонизма устрем-
ляется эта музыка к заключительной
коде всей сцены. С этой музыкой мы
примчались к следующей сцене: Рус-
лан на поле битвы. Даже неподго-
товленный и неразбирающийся слу-
шатель должен быть потрясен музы*
кой этой сцены. Вели по поводу Су-
‘санина Одоевский когда-то говорил,
что, слушая его; «невольно приходит
в голову характер Пизарро в Oerxa-
IO дмила»
венском «Фиделио», то Руслана в
этой сцене даже не знаешь, с кем
сравнить и сопоставить. Несколько
аккордов вступления музыки навеки
уготовили Глинке место в. Пантеоне
бессмертных гениев искусства! Ноота-
раемся разобраться —как музыкаль-
но «сделана» эта сцена. И опять мы
найдем здесь необычайную внутрен-
нюю динамичность, постепенное нара-
станив силы в плавно развертываю-
щейся мелодии. Какое нагнетение
эмоций в этом медлительном мону-
ментальном лярго, как «дышит» эта
музыка, какое радостное облегчение,
какую полноту раскрывнтихея чувств
ощущаешь, когда музыка приходит к
солнечному. соль-мажору на словах
«и струны вещие баянов»...
`В этой медленной части арии,
столь. многозначительной и глубокой
по. содержанию, что она собственно
получила самостоятельное. вначение
и воспринимается как законченный
и цельный’ номер, — обрисован весь
Руслан. Быстрая часть арии «Дай
Перун» дополняет лишь несколько
черт’ русского витазя. Таким образом,
музыкальная характеристика, изуми-
тельно рельефная, образная и полная,
дана у Глинки отчасти в речитативе,
но главным образом в самом мело-
дическом развитии арии. Не напо-
минает ли это Моцарта, его оперы,
где с таким гениальным мастерством
тоже в мелодии арии, песни компози-
тор создает образы своих героев, пе-
редает их переживания. Мы недаром
вспомнили Моцарта. Общее у Глин-
ки с Моцартом. не только в этом.
Оперные ансамбли Моцарта, В раз-
витии драматического действия мо-
партовских опер ансамбли (трио,
квартеты, квинтеты и т. д.) играют
очень большую роль — они всегда
‘связаны, всегда концентрируют в
себе энергию острого драматического
конфликта. Но разве по существу не
таковы же многочисленные ансамбли
скрытая взрывчатая динамичность,
глубокий драматизм, принципы сим-
фоническото развития. Это относится
не только к разобранным нами сце-
нам, но и к отромному большинству
вообще всех номеров в «Руслане». Мы
не говорим уже @ Гориславе,
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
СОЗДАЛИ 60103 СОВЕТСКИХ МУЗЫКАЮТОВ
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ДЕЯТЕЛИ ОБСУЖДАЮТ ПРЕДЛОЖЕНИЕ
«СОВЕТСКОГО: ИСКУССТВА»
‚ кратно выезжал Ha строительство,
` жил там.
: o : ;
лялись громадные котлованы. Я за-
бетонирован. Частично он заключен.
я художественно оформляю террито-
Подходишь к сооружению и видишь
тонщики. Железные вружева прев-
{
‚ской партии и ве вождя товарища
gine ee oO
ариях Ратмира, это отноеится даже
к танцам Глинки (и в замке Наины,
и у Черномора)..
знательно «симфонически»
Только что разобранный 2-й акт оне
ры разделен внешне на три отдель-
ных сцены, но если приглядеться по-
ближе, разве рассказ Финна не вос-
принимаешь к
фонии, в которой рондо Фарлафа яв-
ляется ее скерцо, «О поле, поле», —
ее медленным адажио, а аллегро арий
— е6 финалом с кодой (расск,
вы). В некоторых
драматическая динамика, симфонизм
достигает бетховенской силы и ин-
тенсивности, Достаточно обратиться к
увертюре «Руслана» — формалисты
любят сближать‘ее с увертюрой мо-
партовокого «Фигаро» (общий ре-ма-
Op, унисонный
конечно, по размаху, значению, ©0-
‘держанию и силе — это уже ближе
х Бетховену.
ляем в музыке Глинки, ибо эти ка-
чества предотавляют для нас особый
интерес и важны © двух точек зре-
но музыка Глинки является источ-
в «Руслане»! Есть еще одна очень
важная черта общности между Mo-
партом и Глинкой. При внешней стро-
тости, ясности формы, — внутренняя
06
° А. Б. Гольденвейзер .
‚ народный артист республики
Я—за новый союз
дых пианистов в сталье
союз советеких музыкантов»,
ставляются мне чрезвычайно акту-
альными и
Mu.
полнительских кадров, а в 060бен-
ности талантливой молодежи, поста-
влено у нас исключительно плохо.
Деятельность Филармонии (за все
время её существования), & тем бо-
лее Гастрольбюро — сплошное изде-
вательство над здравым смыелом.
В нашей необ’ятной стране с ее по-
чти двухсотмиллионным населением,
с ее все растущей потребностью в
хорошей ‘музыке может итти речь
только о недостатке исполнитель-
ских кадров, & не ‘об их излишке,
Наши же концертные организаций
ухитрились искусственно создать
для молодых даровитых исполните-
лей своеобразную «безработицу»...
Пора, наконец, правильно органи-
зовать в СССР концертную жизнь,
и мне кажется, что создание едино-
го союза советских музыкантов в
высшей степени положительно отра-
зится на успешном разрешении этой
проблемы. oe
Мысль о создании союза советских
музыкантов вполне своевременная.
Композиторы могут иметь свой
профеоюзный горком. Творческий же
союз должен об’единить всех масте-
ров музыки: композиторов, исполни-
телей, музыковедов. Все они долж-
ны сплотиться в единый фронт co-
ветских музыкантов. Единый твор-
ческий союз мастеров музыки нёоб-
ходим для взаимной помощи музы-
\ pun
Рисунок В. Елкина
Художник К. Соболевский работает
на канале Москва—Волга’ свыше трех
лет, За это время он сделал огром-
ное количество зарисовок, неодно-
В 1937 г. строительство канала,
Москва—Волга вступило в свой по-
следний этап. Сейчас многие строй-
ки еще окружены лесами. Но скоро
они предстанут во всем своем вели-
чии. Архитекторам, скульпторам, ху-
дожникам много работы. Они закан-
чивают работы, ‘оформляют все со-
оружение. Этой работой руководит
тлавный архитектор т. Фридман.
К открытию канала Москва—Волга
кального стиля, в раскрытии путей,
способетвующих его развитию, или,
Наоборот, это развитие тормозящих.
‚ Наконец, такой союз должен по-
мочь музыкантам улучшить условия
их жизни и работы. К сожалению,
еще многие черты прерловутой ‹ар-
тистической» среды недавнего прош-
лого живы и по ей день.
Мысль о ‘совдании с0ю3аы совет-
ских музыкантов я торячо привет-
ствую.
рию сооружений Карамышинского
узла. По бокам канала — Ha BBICO-
ком откосе будет установлен огром-
ный девятиметровый электрифици-
рованный герб СОСР и восьмиметро-
вое красное знамя. На противополож-
ном берегу—десятиметровый портрет
товарища Сталина и портреты членов
Политбюро ЦК, ВКП(б).
Художники Г. Кун и В. Фомин ук-
ралнают порт в г. Дмитрове. Худож“
ник Марышев готовит огромное пан-
Проф. Л. Н. Оборин
Мы недовольны
HO и товарищем и СОЮЗОМ
глу окой выемки канала осква— A
Волга». Художник Буров работает над композито ров
25-метровым портретом товарища
Сталина, который будет установлен
на Химкинском водохранилище про-
тив здания речного вокзала. В юж-
ном районе канала будет установ-
лен 12-метровый терб СССР работы
художника Бурова.
Трехлетняя работа на канале Моск-
ва—Волга дала мне как художнику
великолепный материал. Я воочию
видел, как перековывались люди, ко-
торые под руководством большевист-
Целиком присоединяюсь к моим
коллегам — пианистам, выдвинувшим
на страницах «Советского искусства»
идею о создании единого союза со-
ветских музыкантов.
очевидно, что существующее поло-
жение не может нас удовлетворить.
Правы авторы статьи Я. Зак, Г. Эдель-
ман, А. Иохелес и др., когда они пи-
гуф о том, что так называемая ис-
полнительская секция при союзе
композиторов. существует на правах
«бедных родственников».
В настоящее время ряд крулией-
ших исполнителей, и в частности
`профессоров Московской консервато-
рия, находится вне творческой орга-
низации, И.это понятно. Только тог-
Сталина вернулись к социалистиче-
ской жизни, выстроили канал Моск-
ва Волга. Весь собранный мною Ма-
териал я думаю использовать для ра-
боты над большой картиной.
Е Художник В. ЕЛКИН
«Руслан и Людмила» в ГАБТ. Слева — Б. Златогорова в роли Ратмира; в середине — сцена в замке Наины
: В. Васильева и Т. Лазаревич; справа: М. Семенова.
(3 акт). Слева направо: Г. Петрова,
>
венно приводит нас к Новой поста-
новке «Руслана и Людмилы» в ГАБТ
СССР.
Трудно преувеличить значение
и ценность этой постановки, `обя-
занной своим происхождением и
осуществлением новому художе-
ственному руководству Большото
театра. Нестерпимо было то ненор-
мальное положение, когда, величай-
шая русская опера в течение не-
скольких лет была вовсе снята с ре-
пертуара Большого тезтра, снята, так
как старая постановка ее никуда не
тодилась и в сценическом и в музы-
кальном отношении. Сейчас осущест“
влена долгожданная новая постанов-
ка «Руслана». Постановку эту мы
должны признать интереснейшей, во
многих отношениях выдающейся, хо-
тя в некоторых моментах у нас и
могут быть возражения и несогласия
с постановшщиками,
Давно в Большом театре мы не
видали таких неё только внешне, но,
если можно так выразиться, внут-
ренне, по содержанию блестящих
спектаклей. Новая постановка осле-
пительна по своему оформлению, по
своей технике — некоторые сцениче-
ские эффекты, смена картин сдела-
ны просто виртуозно, Но особенно
важен, конечно, разительный рост
музыкальной культуры Большого те-
атра. Недаром новая постановка «Ру-
слана» воспринимается у нас прежде
всего как музыкальный праздник.
Генрих Гейне говорил о Нариж-
ской Гранд-опера, что это «рай для
глухих». Что греха таить, — некото»
рые наши’ старые оперные спектак-
ли тоже были «раем для тлухих».
Самосуд стремится поднять самоб
значение музыки в Большом театре.
В его исполнении «Руслана» нет «ака-
демической» аккуратной прилизан-
ности, нет и столь распространенной
сумасшедшей «медной горячки»,
Интерпретация. Самосуда в лучшем
смысле этого слова академична. Но
моментами в его исполнении ощу-
щаешь холодок. Желая выдвинуть на
Глинка иногда может быть бессо-
мыслил.
первую часть сим-
Голо-
номерах оперы
ег струнных), но,
Все это мы 06060 отмечаем, выде-
ния. Прежде всего, разбор «Руслана»
позволяет нам утверждать, что имен-
ником всей русской драматической
музыки. Не следует это утверждение
понимать как желание «принизить»
или «уменьшить» огромное значение
и роль в развитии русской музыки,
скажем, Даргомыжекото или Mycopr-
ского. Речь идет не о «ниспроверже»,
нии» Дартомыжекого, тениального
русското `музыканта-драматурта, &
скорее о достойном возвеличивании
Глинки, которого явно недооценива-
ли у нас, и о том, чтобы наметить
здесь верную историческую перспек-
тиву. Это имеет непосредственное и
весьма серъезное значение и для ©у-
деб советской музыки:
Но кроме того выяснение и опреде-
ление черт и характера глинкинекой
музыки дают ответ — как нужно ста-
вить Глинку. А это уже непосредот»
Вопросы, поднятые группой моло-
«Создать
пред-,
принципиально важны-)
Действительно, использование ис-
да действительно будет
‚ союзе, как равноправные его члены.
кантов в создании советского музы-
Совершенно .
оркестр. Любопытно проследить, как
Самосуд интерпретирует увертюру &
замедленном, по сравнению с обыч-
ным, темпе. Мы готовы сотласиться ©
Это;
шую монументальность увертюре,
лет мендельсоновской «окерцозности»
и «зефирности», каким зачастую от-
мечена бывает трактовка этой увер-
тюры. Но нам непонятно, почему вто-
играет резко замедляя темп, Это не-
ожиданное замедление наруптает мо-
тучий стихийный полет этой музы-
ки, Вольше динамичности, драмати-
ческой силы порой хочется ощущать
в палочке Самосуда.
торой открывается увертюра,
чается вся опера. Нас крайне удив-
первый план цевца-актера, Самосуд
пишут в «Советском искусстве» пи»
анисты, 10 оно может © успехом
осуществляться между двумя с8мо-
^стоятельными союзами композиторов
и исполнителей.
К кому должны примкнуть музы-
ховеды и музыкальные критики?
Целесообразнее всего им войти В 00-
юз композиторов. Ведь, именно по
этому принципу создан ©0юз писа-
телей. Все дело не в очередной пе-
рестройке и реорганизации, а В том,
чтобы вдохнуть жизнь в уже суще-
ствующее творческое об’единение
композиторов и критиков, & для ио-
полнителей, как сказано выше, ну-
RHO создать свой cons.
Bee эти вопросы безусловно свя
заны © деятельностью концертных
организаций. Но создание единого
союза музыкантов еще не означает,
что все недочеты в этой области бу-
дут ликвидированы раз навсегда.
Независимо от решения вопроса 0
дальнейшей судьбе наших творче-
ских организаций, нужно всячески
добиваться коренного улучшения ра-
боты Филармонии, Тастрольбюро
ит. д.
Открывая обсуждение. вопро-
са о создании творческого
союза мастеров музыки, ре-
дакция приглашает музыкаль-
ных деятелей высказаться по
поводу предложения, выдви=
нутого в газете «Советское
искусство» 11 апреля,
создана
творческая атмосфера, когда и KOM-
позиторы, и исполнители, и музыко-
веды будут об’единены в творческом
Целесообразность создания едино-
то союза музыкантов. очевидна еще
и Потому, что широкая пропаганда
советской музыки немыслима в ус-
ловиях разобщенности между ком-
позиторами и исполнителями. Надо
полатать, в едином союзе музыкан-
тов и будет достигнуто то творческое
содружество, о котором мечтает каж
дый из нас. Думаю, что это в пер-
вую очереь пойдет на пользу самим
же композиторам. ;
Ортанизация союза музыкантов вы-
зываетоя и рядом других причин;
Известно, например; что молодые ис-
полнители, окончив Нонсерваторию,
остаются 0ез всякого руководетва. Не
имея достаточного концертного опы-
та, подготовленного репертуара, они
вступают в самостоятельную творче-
скую жизнь. Известно также, с ка
ким пренебрежением относятся к мо-
лодым исполничелям концертные
ортанизации. Союз мастеров музыки
должен быть той авторитетной орга-
низацией самих музыкантов, которая
сумеет влиять на Филармонию и до-
биваться правильного использования
молодых кадров.
Если судьбы концертного дела бу-
дут решалься, как до сих пор, без
всякого участия исполнителей и ком-
позиторов, — оно едва ли выйдет из
того плачевного. состояния, в котором
находится сейча.
‚ Единая
творческая
‚организация
Я не сомневаюсь, что создание
творческого союза музыкантов, сою-
за, в котором об’единятся «вое ро-
ды музыкального оружия», эначи-
тельно поднимет творческую актив-
ность всех нас: композиторов, музы-
коведов, ‘исполнителей. Я считаю,
что мысль авторов. статьи «Создать
союз советских музыкантов» вполне
правильная и своевременная.
Мне хотелось бы подчеркнуть 0-
вершенно забытый отряд музыкаль-
ного фронта — вокалистов. Почему
они не` привлечены ни в’одну из су-
шествующих творческих организа-
nui работников искусств? Вокали-
сты более чем кто-либо нуждаются
т Хренников
композитор в стимулировании их работы, в по-
вышении их музыкальной культуры.
Н x Нечего и говорить, что в рамках Cy-
5 ротив ществующего союза композиторов
вокалисты не могут получить всего
универсализма этою.
Бевусловно, в будущем союзе му-
зыкантов нужно обеспечить необхо-
димую самостоятельность каждому
изв упомянутых мною «родов ору-
жия», Возможно, Ha практике это
должно вылиться в создание ряда
секций: композиторов, исполнителей,
музыкальных критиков, Взаимное
сотрудничество секций союза, конеч-
но, отразится самым положительным
‘образом Ha общем поднятии уровня
Мне не представляется целёсооб-
равным создание об’единенного сою-
за музыкантов. По-моему это будет
никому ненужный филиал существу-
ющего союза Рабие. У композиторов
есть свои обобые специфические ин-
тересы, у исполнителей свои особые
творческие интересы. Для чего же
нужно выдумывать какую-то новую
организационную форму, которой
обязательно хотят обединить всех
занимающихся музыкой.
Авторы статьи «Создать союз со-
ветских. музыкантов» борются 82a
ниверсализм ради универсализма.
онечно, они правы, когда протесту-
ют против теперешнего порядка ве-
щей. Исполнительская секция при
союзе композиторов ‘естественно не
может их. удовлетворить. Отсюда вы-
вод — нужно создахь наряду с co-
ю0з0м композиторов союз иополните-
лей. Для меня ясно, что исполните-
лям чужна своя 060бая творческая
организация. Что же касается твор-
ческого сотрудничества,
культуры в нашей стране. Значи-
тельно блатоприятней будут усло-
вия для обширной и систематической
пропаганды творчества советских
композиторов: ;
Мы, актив музыкальных критиков,
секции критиков при союзе компо-
зиторов: Нужно ‘отметить, что сек-
ция эта очень слабо себя проявила.
В особенности плохо обстоит дело ©
критикой исполнительства. Возмож-
но, здесь оказался тот разрыв, ко-
торый несомненно существует между
© КОТОРОМ! музыкальными критиками и испол-
нителями. При создании единого
‚творческого союза музыкантов этот
недостаток может быть легко изжит.
Необычайно возросли требования
к работникам музыкального фронта.
Страна ждет от мастеров музыки
выдающихся произведений, отража-
ющих всю значительность. и много-
транность переживаемой нами Ста-
линокой эпохи. Только в тесном
творческом единении музыкальных
работников возможно разрешение
этой грандиозной задачи,
интерес и к самому спектаклю замет-
но падает, :
Режиссерски наиболее просто,
правдиво и скупо разрешен 2-й акт
— особенно сцена у Финна и сцена
Руслана на поле. Прекрасно заду-
ман финал 1-го акта. 4-й акт нас
не удовлетворил — в частности мало
удачно разрешен мари: Черномора —
на музыку этого марша приходится
слишком много всяких сценических
пертурбаций.
Ноли в режиссерской работе по пла-
нировке действия, мизансцен, от
дельных эпизодов есть много удач-
«затушевывает» ного, присутствие режиссерского гла-
за и руки всегда ощущаешь, то срав-
нительно меньше дает себя знать рв-
бота. режиссера с исполнителями, Из
исполнителей действительно просто
восхищает Златогорова (Ратмир) —
красотой своего голоса, музыкально-
стью, драматической яркостью и сво-
бодой исполнения. Мы © удовольст-
вием отмечаем эту победу молодой
советской артистки. Радует в сиек-
такле и артист Ханаев (Финн). Эта
роль у артиста наиболее удачная.
В «Руслане» есть целые партии
й отдельные эрий неимоверной труд-
ности. К таким принадлежит зняме-
нитое рондо Фарлафа и сцена Рус-
лана («О поле, поле»). Лубенцов не
овладел еще приемом скороговорки.
Он не выдерживает темпа рондо и к
концу начинает задыхаться, глотать
слова и т. д. Мы знаем, как трудна
эта сцена, и думаем, что исполнителю
нужно продолжать работу над обра-
зом Фарлафа,
Рейзен (Руслан) поет первую по-
ловину арии — лярго — просто и
хорошо, Аллегро же у него еще тоже
Фото А. Воротынекого.
нередко слишком
«Руслану». Он дает ее в несколько
трактовкой — она придает боль-
преодолевает тот традиционный на-
рую — лирическую тему дирижер
Как известно, той же музыкой, ко-
кон-
ляет, почему в финале, под нее, ве
селья ради, некие ‘парни в цветных
рубахах танцуют чуть ли не трепака
в присядку — что ва странная при-
чуда?
несколько скомкано. He ~ concen
Что касается режиосерской сторо- понятно, почему в этом Эллегро
ны спектакля, то мы должны оказать, сделана купюра. Вся предыду-
что молодой постановщик Р. Захаров,
щая сцена — речитатив и лярго — и
так оттирают это аллегро на второй
план, а с купюрой оно совсем про.
падает. Вообще говоря, против купюр
в «Руслане» возражать нельзя, ибо
опера так велика, что фактически не
умещается в один вечер. Но против
урезки. арии Руслана и еще одной
небольшой снены --= Руслана в таре-
ме — мы бы возражали, Известно, что
в либретто «Руслана» есть некоторые
сюжетные «неувязки», Однако, не на-
до количество этих неувязок увели-
чивать. Картина в гареме для дра.
матического развития действия име-
ет немаловажное значение. Руслан
попадает в тарем, он готов остаться
здесь, готов поддаться обольщениям
дев Наины,. Превосходное трио по-
вествует об этом трагическом момен-
те в судьбе Руслана. В музыке идет
большое драматическое нарастание
`
впервые пробующий свой силы в опе-
ре, не уберется от. соблазна легко
то успеха волшебного спектакля-фе-
ерии.
В постановке использовано много
эффектов и сценических трюков —
все вто хорошо — тем более, что еде-
ланы они, как мы уже говорили, ©
технической стороны блестяще. Но
нам представляется, что эффектов
этих «немножко много». В обсобенно-
сти вагружен 4-й акт. Изобилие эф-
фектов в конце концов приводит к
прямо противоположным результа-
там. Публика настолько привыкает в
течение первых 3-х актов к «чудесам»
и «волшебным» неожиданностям, что
в конце концов шествующие слоны в
4-м акте на нее уже’ не действуют,
& когла к последним сценам вооб-
ще «сверхестественное» кончается ==
x
композиторской и исполнительской
«Руслан и Людмила» в ГАБТ. За.
служенная артистка республики
. B. Bapcopa — Людмила
По мнению aMeDHRANCRUX wenaTe
лей, в настоячщее время «тирокой
публике» нравятея преимущественно
те романы и повести, которые сделаь
ны по законам кино. Издательства,
как правило,‘ передают поступающие
к ним рукописи на ‘отзыв. специали-
стам по кино. Критива все больше
подчеркивает огромное влияние кино
на литературу. В свою очередь ре
жиссеры Голливуда интересуются
сейчас тлавным. образом литератур
ными произвелениями, & ве готовыми
сценариями. Режиссеры. «разочарова“.
либь» в спенаристах, которые довеля
до совершенства технику сценарною
писательства, но «совершенно исто
ились и исписались». Их «творчес
во», уже не привлекает ничьего вн
мания.
xe
Парижская Гранд-Опера полверты
лась, как уже сообщалось, коренной
технической реконструкции. Сейчао
Гранд-Опера — один из самых пере-
ловых в смысле технического обору+
‚дования театров, В ближайшем буду
щем театр покажет в новой Носта
новке оперу Мусоргского «Борис Го
дунов».
%
Знаменитый французский поэт Поль
Валери выпустил книгу воспоминаний
о хуложнике Дега. Полю Валери при
надлежат, как известно, интересней“
шие этюды о творчестве Дега, кото
рые вошли в недавно вышедший
‘существовали до сих пор в качестве на русском языке сборник его работ,
*
В Британском музее открылась вы:
ставка «Вода в изображении мастеров
живописи». На выставке демонстри
руются акварели Дюрера, Клода Лор.
pena, Bates, Гарди, Констобля и др,
Критика отмечает 060бо работу китай.
ского художника Ма-Юань «Лолка
и японското художника
Хокусай «Волна».
3
В Антлии демонстрируется новая
кинокомедия «Пожалуйста, сидите»
Сюжет этой комедии почти в точности
повторяет «Двенадцать стульев» Иль.
фа а Петрова, хотя действие пронсхо-
дит в Манчестере и все действующие
лица — англичане. Факт заммотво
вания сюжета у Ильфа и Петрова 01
мечает и английская критика,
th
— и затем все это приводит к мощно
му ослепительному аккорду при поч
явлении Финна, ‘разрушающего ча
ры Наины. В постановке Большога
театра Финн появляется тотчас вслед
за Русланом, купюра срезала трио,
вся сцена теряет свой музыкально“
драматический смысл.
У Барсовой (Людмила) роль как
бы делится на две части — в HM
акте она МИЛО «капризничает», пой
она очень хорошо. А вот в 1-м ак
ее ария не звучит. Из остальных ис
полнителей отметим Ставрововую
(Наину) и Михайлова (Светозара).
Хоры Глинки — их`много в 016 №
— поражают своей разнохарактерно
стью, богатством оттенков, мастерст
вом полифонического письма. ХФ
Большого театра, в 1-м действии чрез
мерно. увлекается пиано — и потому
моментами звучит тускло. Очень х0-
рошю исполняется знаменитый сва*
дебный хор «Лель таинственный».
3-м акте хор поставили где-то далека
за сценой, и это отрицательно сказ“
лось на его звучности. В 4-м де
ствии хор поет отлично («Погибнетя
заключительный хор). р
Работа художника спектакля В. Хо-
дасевич заслуживает того, чтобы @
ней написать отдельную статью,
Бездну ны изобретательноети
проявила Ходасевич для оформления
бесконечного множества картин И
сценических эпизолов. Она мастер“
ски сочетает различные оформления
сцен, как реблистическое оформ“
ление рощи и, скажем, «условноея
оформление сада Черномора.
Постановка «Руслана и Людмилыя
бесспорно открывает новую страницу
в истории Большого театра. Мы ждем,
что «Руслан» начнет серию монумен-
тальных постановок классических
опер — взападно-европейских и #8“
ших русских.
Не надо забывать, что на нашей
сцене нет до сих пор «Дон Жуана»
Моцарта, «Фиделио» Бетховена, #61
«Бориса Годунова» Мусоргского, ней
Вагнера, Постановка «Руслана» пока
зывает, как много и серьезно нужий
работать еще нашим невцам, чтобы
стать подлинными оперными актер
ми, чтобы повысить уровень вокаль /
ного мастерства в Большом театре
ГАБТ надо создать свои новые моло
Able режиссерские кадры, выдвие
ние Захарова бесспорно Bo MHOTOM
себя оправдало. Успех «Русланы
должен окрылить всех работников 19
атра, должен побудить их с большей
интенсивностью, энтузиазмом и 80°
лей бороться ва то, чтобы сделать
советский оперный tearp лучшим
оперным театром в мива.
ЗА РУБЕХОМ
*