СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО «Правда» это школа большевистской идейности, и революционной бдительностичт  ПРОСВЕЩЕНIЕ Усилить политическую бдительность В день печати, в день 25-летия «Правды», хочется сказать об огром- ной ценности и идейной насыщенно- сти выступлений «Правды» по вопро- сам развития советского искусства. Советские композиторы и музы кальные критики всегда видели в этих выступлениях пример больше- вистской принципиальности, художе- ственной проницательности, прямоты в разоблачении всего тормозящего и искажающего рост советского искус- ства. Партия и большевистская печать прошли большой путь борьбы за ут- верждение социалистического искус- ства против различных «художествен- ных» течений, пытавшихся либо при- вести советское искусство в «пролет- культовский: ский» тупик сектантско-«ле- вацкого» вырождения, либо свернуть его на троцкистско-бухаринский путь прямой буржуазной реставрации. Повседневная борьба партии с фор- мализмом, с приснособленчеством и нм тив классово враждебного искажения социалистической действительности, против ухода художников от жизнен- ных задач советского искусства. Постановление ЦК ВК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. освободило художест- венное творчество от пут, сковывав- ших его. Пять лет развития советской музыки, прошедших после историче- ского постановления, показывают всю глубину порочности рапмовских твор- ческих тезисов, которые упорно на- вязывали в свое время советской му- зыке те, кто насаждал групповщину. Фетишизирование идеи массовой песни, утверждение ее, как единст- венного, универсального средства для «перестройки» советских композито- ров, стремление к вульгарной «урав- ниловке» творческих путей -- во всем этом сквозила недооценка, а порой и игнорирование богатства и многооб- разия творческих индивидуальностей композиторов, разными методами приходящих к созданию подлинно советского музыкального искусства. Узость и мелкобуржуазная ограни- ченность в отношении РАПМ к на- следию прошлого принесли немало вреда советской музыке. И нужны бы- ли выступления т. Косарева и «Ком- сомольской правды» с конкретным лозунгом «Шопена - в рабочие клу- бы», чтобы внести оздоровляющую струю в художественно оскудевшую музыкальную жизнь периода послед- них лет существования РАПМ. После 23 апреля 1932 года партия и «Правда» продолжали в новых ус- ловиях борьбу за правдивое, народ- ное социалистическое искусство. Ука- зания товарища Сталина о советской -пере, статьи «Правды» «О сумбуре в шкмузыке» и «Балетной фальши» зна- эша меновали собой высокие требования к искусству социалистической эпохи, которое должно быть искусством классическим. Лозунги социалистического реализ- ма, простоты, правдивости, народно- сти сыграли колоссальную роль в развитии творчества советских ком- позиторов за последние годы. Разве не показатели творческого роста всей советской музыки такие сочинения, как 16-я симфония Мясковского, сим- фония Хачатуряна, «Тихий Дон» Дзержинского, «Песня ликования» Веприка, сюиты из музыки к балету «Ромео и Джульетта» Прокофьева, симфонические произведения Т. Хрен- никова, Е. Голубева, Энке и др. Беспечность нашей музыкальной критики очень велика. Она мало впи- тывает традиции большевистской пу- блицистической и критической мыс- ли, она не преодолела до сих пор кастовой узости в подходе к музы- кальным явлениям, в своих выводах забывает об общих задачах социали- культуры, не научилась стической своевременно, с должной прямотой откликаться на текущие события творческой жизни. Музыкальная печать должна стать органическим участником строитель- ства советской музыкальной культу- ры, должна усилить свою идейно-по- литическую бдительность, должна ра- зоблачать врагов народа, пытающих- ся распространить яд троцкизма и на область социалистической культуры и искусства. B. БЕЛЫЙ  «Ленин и Стапин в Кракове в 1912 г.». Гравюра П. Староносова.  болшеиенеуу улеВ шившегося факта-награждения премиями. Четыре молодых высокоталантли- вых советских артиста, победители варшавского конкурса им. Шопена, удостоены высшего признания со стороны правительства: они награж- дены орденами. А музыкальная прес- са, долженствующая чутко реагиро- вать на все музыкальные процессы нашей страны, хранила до последне- го времени об этих дарованиях пол- ное молчание. И так почти во всех случаях. Бо- настоящей, нелицеприятной язнь критики уживается с неумением кри- тически осмыслить то или иное му- зыкальное явление. Поэтому и слу- чаются такие позорные «ляпсусы», Как и во всех областях советской в жизни, в сфере музыки большевист- ская печать играет роль острейшего орудия пропаганды социалистических идей. Особенно много в этом отноше- нии сделала для советского искусст- ва «Правда». Ее колоссальная роль идейном руководстве работой наших композиторов, исполнителей и музы- кальных критиков общеизвестна. «Правда» подняла на своих страни- цах ряд актуальнейших вопросов со- ветской музыкальной культуры, а также целый ряд проблем, связан- эта зеты. ных с освоением классического му- зыкального наследия. Глубоко прин- ципиальные статьи «Правды» о фор- мализме и натурализме в музыке явились выдающимся событием музыкальной жизни страны. Музы- кальные статьи «Правды» прививают музыкальную культуру многомилли- онной массе читателей, воспитывают в музыкальном отношении общирные кадры работников печати. Заслуга должна быть отмечена в слав- ный день 25-летия лучшей нашей га- в прессы ем ня; лов, музыка») молчанием рования аты К сожалению, большинство нашей еще недостаточно освещает музыкальные проблемы. Музыкаль- ные статьи часто страдают отсутстви- достаточного теоретического уров- тематика музыкальных материа- помещаемых в наших газетах, очень бедна. Музыкальная печать (не исключаяиспециальной -«Советская буквально годами обходит формирующиеся яркие да- нашей страны. Даже лауре- мировых и всесоюзных конкур- сов заслужили отзывы нашей музы- кальной печати лишь после совер- КУЛЬТУРА и ИСКУССТВО Что думают предпринять в связи с этим наши многотиражные газеты? Они, конечно, вновь смогут обой- тись краткой информацией об этих значительных театральных событиях и на этом успокоиться. Но рабочий зритель иногда уже пе- рерастает в культурном отношении некоторых редакторов многотираж- ных газет. О таком выдающемся событии, как постановка «Анны Карениной» в МХАТ, несколькими словами отде- латься нельзя. Спектакль поднимает множество вопросов, он трогает зри- теля до слез и заставляет его думать. Редакции многотиражных газет должны организовать посещение это- го спектакля и после собрать своих читателей для обсуждения постанов- ки Пусть рабочий расскажет, что его волновало, пусть работница об яснит, почему она плакала. Газеты должны обяснить, как решаются в этой по- становке вопросы брака и материн- ства и как сейчас стоят перед нами проблемы комнуннот в многотиражной печати Наша печатьсамое острое орудие ной прессы о спектакле или фильме.  Еще более редко решается он напи- сать статью о каком-либо явлении нашего искусства, настолько значи- тельном, что забыть о нем просто неудобно. Некоторые многотиражные газеты поэтому очень вяло отметили пуш- кинские торжества, с громадным под емом проведенные всеми народа- ми Советского Союза (например, «За советский подшипник» завода «Ша- рикоподшицник»). Бюрократически отписались неко- торые газеты от таких выдающихся событий в советском искусстве, как выставки картин Рембрандта, Репи- на и Сурикова. Вместо того, чтобы вызвать интерес своих читателей к величайшим мастерам, создателям ре- алистического искусства, и тем самым подвести читателей вплотную к про- блемам овладения классическим на- следством, многие газеты прошли ми- мо этих выставок. Но это явление не повсеместное в многотиражной печати. Редакции не- которых газет (например, «Догнать партии, с помощью которого партия повседневно разговаривает с масса- ми, способствуя развертыванию са- мокритики, мобилизуя строителей со- циализма на новые победы, на овла- дение высотами социалистической культуры, разоблачая врагов народа японо-германо-троцкистских агентов фашизма и «правых» реставраторов капитализма. Эти задачи стоят и перед фабрич- но-заводской многотиражной пе- чатью. Но одним из слабых звеньев наших многотиражных газет является культурная работа. Проблемы культуры нельзя отры- вать от проблем классовой борьбы, как это пытались делать правые от- щепенцы и предатели бухаринского толка. Эти контрреволюционные «тео- рии» культуры были разоблачены партией, так же как и троцкистская «теория», начисто отрицавшая воз- можность создания социалистической культуры в нашей великой стране. Учение Маркса, Ленина и Сталина с исчерпывающей ясностью разрабо- оеветню вопросы оорназнсти В свое время партия боролась про- тив пролеткультовщины, стремив- шейся свести все задачи строитель- ства новой культуры к лабораторно- му, искусственному ее выращиванию.

… 3 партийности

им. товарища Сталина) широко и пра- Это - целый комплекс вопросов, ко- но и интересно. торые можно и должно осветить по- литически и творчески, содержатель- Большую роль в многотиражной га- зете играет остроумная и хорошо ис- полненная карикатура. Но, к сожа- лению, эта иллюстративная часть ра- боты почти всюду находится еще на низком уровне. Конечно, речь идет опять-таки о необходимости учить и выращивать молодых художников из начинающих рисовальщиков. На предприятиях наблюдаются та- кие случаи, когда редакция многоти- ражной газеты не умеет или не хо- чет привлекать способных карикату- ристов, работающих на самом пред- приятии. Иногда в цеховых стенгазе- тах появляются остроумные, колкие и хорошо нарисованные карикатуры. Все смеются, и все довольны. Но в многотиражке этого же предприятия карикатуры не появляются. Худож- ник, работающий в стенной газете предприятия, редакцией многотираж- ки к работе не привлекается. Это можно об яснить только равнодушием отого онатения карикатурыоадет венного значения карикатуры. Конечно, может быть легче всего печатать в газете фото и этим ограни- чиваться. Но такой метод, если он остается единственным, не способст- вует тому, чтобы многотиражная га- зета становилась более острой и зло- бодневной, выглядела бы культурнее и интереснее. Редакторы многотиражных газет должны отыскивать и выдвигать сво- вильно информировали читателя об этих выставках в ряде интересных и содержательных статей, осветив твор- чество этих мастеров живописи, ор- ганизовав экскурсии на выставки и

вековую культуру прошлого, клас- сическое наследство, оставленное тру- сообщив популярную литературу о Рембрандте, Репине и Сурикове. дящимся. Понятно, что нам было не по пути с Пролеткультом. Критическое освоение культуры прошлого должно находиться в орга- ническом сочетании с созданием но- вой культуры. Эти задачи решаются широчайшими народными массами. Новая культура «национальная по форме и социалистическая по содер- жанию» создает художественные про- изведения стиля новой эпохи - со- циалистического реализма. Наша страна идет к новым и но- вым победам под знаменем сталин- ской Конституции. В этом величай- шем историческом документе нашей эпохи записаны завоевания советско- го народа, записано все то, что добы- то нами в результате жестоких боев с капитализмом и его агентурой, в процессе социалистического строи- тельства. Права на труд, на отдых и на об- разование, закрепленные Конститу- цией, как неотемлемые достижения рабочего класса, крестьянства и ин- теллигенции, содержат в себе рядпро- блем и задач, решающихся в про- цессе нашего движения к коммуниз- му. Сводить их к культурничеству, к узко ограниченным вопросам было бы аполитичным делячеством. Культура производственная, куль- тура бытовая, культура интеллекту- альная - творческая и эстетическая - таковы разветвления социалисти- ла огромные, ранее дремавшие источ- ники и силы творчества нашего на- рода. во в ческой культуры нашего общества, где растет и совершенствуется новый человек и строитель. Пролетарская революция развяза- Народное творчество проявляется всех отраслях нашей работы. Народное творчество проявляется и области искусства - драматическо- го, песни, музыки, живописи, пляски. Партия и правительство уделяют большое внимание этому могучему на к это перепечатать самодеятельному движению народных масс. Но наши многотиражные газеты фабриках и заводах все еще слабо освещают и поднимают вопросы, свя- занные с искусством и с художест- венным воспитанием. Основным недостатком многих мно- готиражек является их равнодушие вопросам искусства. Некоторые ре- дакторы даже пренебрегают ими, и пренебрежение они склонны счи- тать проявлением «хорошего тона». Как правило, лишь изредка на по- следней полосе редактор решается рецензию из централь- зеты ясно понимают свои задачи в области искусства. Некоторые из них, может быть вследствие отсутствия кадров квалифицированных рецен- зентов или недостаточной подготов- ки самого редактора, эту работу счи- таот только информационной. В широчайших массах растет ин- терес к истории и к историческому образованию. Развернутая критика вульгарно-социологической школы М. Н. Покровского, проведенная в пер- вую очередь «Правдой», постави- ла перед страной ряд важнейших за- дач в области изучения истории. У наших читателей растет интерес, в частности, к прошлому русского на- рода, к истории его культуры и ис- кусства. Постановление Всесоюзного комитета по делам искусств о гру- бых антиисторических ошибках Демь- яна Бедного, допущенных им в пьесе «Богатыри», поставленной Камерным театром, вызвало многочисленные от- клики во всей стране. Казалось бы, редакции многотираж- ных газет должны были широко ис- пользовать этот урок у себя на пред- приятиях. Они должны были поста- вить вопрос не только о критике оши- бочного спектакля, но об историче-

стороне ихот искусства Встреча редакторов фабрично- заводской печати с редакцией «Советское искусство» На совещании, посвященном вопро- сам культуры и искусства в москов- ских фабрично-заводских газетах, ре- дакторы этих газет не много смогли рассказать о своем опыте. За неболь- шим исключением, газеты a их было представлено 40 - ничтожно места уделяют искусству, куль- мало ур Тов. Гехман, редактор газеты «Ударник» фабрики «Кожизделия», любящий искусство, пользующийся у себя на предприятии репутацией

ском образовании своих читателей. Это политическая, но многие газеты или совсем не отклик- нулись на ато событие (как, напри- их художников, умеющих рисовать карикатуры. Московский Дом печати должен ор ганизовать, совместно со школой изо- бразительных искусств при ВЦСПС, мер, газета «Мотористка»), или от- их учебную подготовку. Это - одна из неотложных задач, стоящих перед многотиражной фабрично-заводской печатью и ее руководством. Многотиражные газеты должны об- ратить серьезнейшее внимание на свой явык ам насто встрена ются статьи, засоренные фразеологи- ческими штампами и канцелирскими оборотами речи. Ворьба за ясный, простой и живой язык должна стать повседневной и продуманной. Эти заметки отнюдь не исчерпыва- ют всех вопросов стоящих перед мно- готиражными газетами. Они являют- ся только первым отзвуком недавно состоявшегося совещания редакторов многотиражных газет, созванного ре- дакцией газеты «Советское искусст- во» совместно с Домом печати. Само собою разумеется, что и это совещание было только первым, по- ложившим начало дальнейшей сов- местной работы редакций многоти- ражных газет с газетой «Советское кликнулись кратко и мало вразуми тельно. На многих предприятиях работают драматические кружки, кружки ли- тературные и исполнительские. Надо воспитывать и выращивать одарен- ных участников этой самодеятельной работы, Необходимо привлечь к это- му делу местные библиотеки. Они доляны составлять списки рекомен- дуемых книг по той или другой отра- сли искусства, в которой занимаются участники кружков. Кружковцев не- обходимо организационно и творче- ски связывать с профессиональными работниками искусства. Этой нелег- кой, но неотложной работе должна быть оказываема помощь и руковод- ство прежде всего многотиражными газетами и московским Домом печа- ти, где этими вопросами ведает спе- циальный кабинет фабрично-завод- ской печати. Сейчас, к концу театрального сезо- на, появились две выдающихся теат- ральных постановки: в Малом театре трагедия Пушкина «Борис Годунов»

когда, например, вокруг оперы Шо- театрала, не может в редактируемой им газете печатать статьи об искус- стве и рецензии на фильмы и спек- стаковича «Катерина Измайлова» развернулась поистине бесшабашная

вакханалия восторгов, сменившаяся затем такой же вакханалией огуль- такли, Он жалуется, что заводские организации, да и инструктор москво- Нашей музыкальной прессе нужно овладеть большевистским стилем, а это значит научиться сочетать прин- и ного отрицания всего творчества Шо- стаковича в целом. ципиальную смелую критику творче- ства любого музыкального деятеля не- зависимо от его «имени» с глубоким обективным выявлением положи- тельных сторон каждого данного яв- ления. рецкого райкома т. Каменский косо смотрят на попытки «отвоевать пло- щадь» в газете для рецензии или вы- сказываний мастеров физкультуры и искусства. Редактора упрекают в этих случаях в том, что вместо теку- щих производственных тем он за- нимается «всякой там беллетристи- кой», что он, например, загубил од- нажды большое место в газете, по- местив интересную беседу с победи-

Сегодня, в день печати, нужно ска- зать об этом во всеуслышание. Р2- телями физкультурного состязания в Нариже (братьями Знаменскими), ор- сы искусство ботники нашей музыкальной прес- должны пенять, что, только овла- дев большевистским стилем работы, они сумеют оказаться на высоте сто- ящих перед ними задач. Проф. А. А. АЛЬШВАНГ ганизованного «Юманите». Тов. Мстиславский, помощник ре- дактора газеты завода «Автосигнал» (он же студент Литературного инсти- тута), не имея возможносты говорить об искусстве в печатной газете, «от- водит душу» в своей ежедневной за- водской стенновке. Там он пишет и о новых постановках, интересующих рабочих, и об интересных книгах; у стенновки же происходит беседа о спектаклях, фильмах и т. д. Но не этими причинами главным образом об ясняется отсутствие жи- вого, серьезного и интересного мате- нии и об единении сил молодых про- летарских поэтов и руководстве их риала о театре, музыке, живописи в фабрично-заводской печати. Главная причина заключается в том, что ре- дакторы этих газет сами не интере- суются искусством. Очень часто рабкоры и читатели творчеством. Редкий номер «Правды» выходил без 2--3 стихотворений ра- бочих поэтов. По существу все мо- лодые литераторы-рабочие того вре- мени группировались вокруг «Прав- ды». Из их рядов выделились те про-

искусство» ис- кусства. и в МХАТ - инсценировка романа Толстого «Анна Каренина». «Правда» в 1912-1914 гг. и № 8 за 1914 г., выходивший короткое время после закрытия газеты «Ра- бочий»). А. К. пишет, что «современ- ное искусство носит ярко выражен- ный характер», что рабочие не удо- влетворены буржуазным театром с «его мещанской моралью и слезливой проповедью» и хотят иметь свой ра- бочий театр, где могли бы выдви- нуть свои идеалы. Он указывает, что театр должен привлекать в среду организованного пролетариата тех, кто при других условиях «так бы и погиб в житейском болоте мещан- ства и бессознательности». В рецензии «Горькая судьбина» Писемского в Рабочем театре («Правда» от 25 мая 1914 г.) автор (за подписью «Ободряющий») пи- шет о вдумчивой игре рабочих арти- стов, большой силе их художествен- ного перевоплощения, о захватываю- щем изображении живых образов Ав- тор рецензии призывает немедленно приступить к организации своего Рабочего театра и кончает словами: «Да, действительно, рабочие-артисты есть, и рабочий театр будет!». Резкому осуждению «Правды» под- вергся «Наш театр», открывшийся в 1913 г. в рабочем районе, около Вал- тийского вокзала. «Это не наш театр, вопреки названию»,пишет коррес- пондент «Правды». Он жалуется на неудачный выбор репертуара, особен- но русского, Из сокровищницы рус- ской драматургии театр взял наиме- нее типичное (Тургенева) и показал его в «каких-то вычурных тонах, ув- лекшись устарелым теперь модерниз- мом. И крикливо стилиаованная обстановка, и неестественно вычур- ный тон артистов, и их анонимность - все это вызывает в рабочей блике недоумение и разочарование». Давая решительный отпор нездо- ровому направлению «Нашего теат- ра», автор заметки с большим сочув- ствием отзывается о труппе Гайдебу- рова, которая «с огромным успехом работает несколько лет подряд» в Народном доме гр. Паниной и доби- лась популярности в рабочих кру- гах, Исключительную роль сыграла революционная «Правда» в собира- ратурной арене «властвовали гг. Ка- туаре рабочих театральных кружков, красоте, станет общедоступным и не- похожим на современные городские театры, стремящиеся больше к за- тот же автор пишет, что будущий рабочий театр «создаст репертуар, со- ответствующий своим идеалам и стремлениям к свободе и истинной менские, Арцыбашевы, Чулковы и прочие, с их манерами, крикливым творчеством». Ф. Сологуб и другие декаденты звали к «сладостным ле- гендам», к «очаровательному и пре- красному». Но этот «прекрасный» мир при ближайшем наблюдении

Жесточайшая реакция, наступив- шая в царской России после револю- ции 1905 года, создала благоприят- ную почву для развития упадочниче- ских, «декадентских» течений в до- революционной литературе и искус- стве. Реакционный символизм и эсте- тизм, увлечение формальными тех- ническими ухищрениями, стилиза- ция, погоня за внешними эффектами таковы черты декадентов Вяч. Ива- нова, Мережковского, Федора Сологу- ба и других, творчество которых от- ражало упадочнические настроения тех социальных групп, которые в па- нике отвернулись от революции. Новый под ем рабочего движения, начавшийся после исторических лен- ских событий, мобилизовал силы ра- бочего класса и демократическую ин- теллигенцию для отпора застою, спячке, пошлости и порнографии в искусстве и литературе тех лет. Ярким выразителем передовых, ре- волюционных взглядов в искусстве в те годы явился боевой орган партии большевиков - ежедневная газета «Правда». «Правда» эпохи 1912--1914 гг., за- нятая борьбой за самые насущные задачи революционного пролетариата, не забывала роли и значения искус- ства в освободительном движении рабочего класса. В ответ на пропа- ганду теории «искусство для искус- ства», в ответ на призывы уйти от реальности в «иные миры», уйти «от искания недостойной полезности» «Правда» решительно стала бороться за создание передового идейного, ре- алистического искусства. Чрезвычайно показательна в этом смысле статья М. Калинина «Возро- ждение реалиама» («Путь «Правды», 26 января 1914 г.). Автор с большой радостью отме- чает, что в русской художественной литературе происходит поворот в сторону реализма. Реалисты-худож- ники, - указывает он, - были и раньше. Максим Горький не прекра- шал своей творческой работы и в годы политического застоя. Но рус- ское «общество» в эти годы мало интересовалось реалистами. На лите-

НЕСКоЛЬНО Миллионы экземпляров книт и жжурналов, тысячи газет каждодневно разносят по Советской стране и всему миру олово Ленина - Сталина. * Советская книга проникла в са- мые широкие массы рабочих, колхоз- ников и служащих. Царская Россия в 1913 г. издала около 87 млн. экзем- пляров книг. У нас, в стране побе- дившего социализма, в 1936 г. вы- пущен 571 млн. экземпляров книг. *

«оказывался весьма скучным буржу- азным уголком, где люди творили мелкие подлости и мелкий разврат». Это отрицание действительности, а в лучшем случае крайне однобокое ее изображение явилось отражением реакции, наступившей после рево- люции 1905 года. «Теперь, в наши дни, - пишет М. Калинин, - весь этот угар как бы проходит. Обще- ственная атмосфера как будто очи- щается». Писателей, изображающих ред, «грубую жизнь», теперь гораздо больше, чем было в недавние годы. Они рисуют подлинную русскую жизнь со всеми ее ужасами, повсед- и невной обыденщиной, а не сказоч- ные дали, не таинственных «таитян». ное Этот общественный сдвиг в лите- ратуре, как указывает автор, «являет- ся в большой мере результатом под- ема рабочего движения». Рост влия- ния художников-реалистов вызвал яростное озлобление среди декаден- тов, догадывавшихся о связи возро- месте», ждающегося реализма с растущим нитьба», влиянием революционного марксизма. мана Недаром Сологуб, Аничков и Вяче- рой слав Иванов на декадентском диспу- го те в 1914 г. озлобленно нападали на лиса реалистов и людей, «говорящих о ра- зор», бочем движении». С величайшей любовью и заботой «Правда» поддерживала развивав- шееся в те годы стремление рабочих масс к созданию своего искусства. Она поощряла рост художественных дарований в рядах рабочего класса. В заметке Дм. Роднова (№ 2, 1912 г.) «Недоступная область» автор с ра- достьо отмечает первые шаги рабо- чих художников, занимающихся на Пречистенских курсах в Москве, и теат- «Недоступная об- баве, щая драматический дожественный высокопринципиальную нову дущего составления дут и ный на вать рабочей труппой Прохоровской ма- нуфактуры для спектаклей. В него вошли пьесы М. Горького «На дне» и «Мещане», Островского - «Же нитьба Бальзаминова», «На бойком «Снегурочка», Гоголя -- «Же- Чехова -- «Свадьба», Гаупт- - «Извозчик Геншель». На вто- год труппа наметила Островско- -- «Бедность не порок» и «Васи- Мелентьева», Гоголя - «Реви- Чехова - «Дядя Ваня», Моль- ера - «Жорж Данден», Шекспира - «Отелло» и «Виндзорские кумушки», Лава Толстого - «Власть тьмы». О такой же примерно программе те- атрального рабочего кружка в Петер- бурге сообщает «Правда» в заметке «Рабочий театр в Петербурге». Автор подчеркивает, что пьесы, ставящиеся на сцене Рабочего театра, «должны быть безусловно идейны, близки и по- нятны рабочим; театр должен способ- ствовать культурному самоопределе- нию масс». Еще более отчетливо политически ральных кружков, ласть» искусства, заключает он, становится доступной для рабочих. ставит задачи рабочего класса в об- ласти искусства А. К. в статье «О ра- В другой заметке, говоря о репер- бочем театре» (журнал «Рабочий»

газеты больше, нежели редактор, зна- ют театр, больше читаот, посещают музеи. Могут ли такие редакторы быть идейными пропагандистами культу- ры на своем предприятии, если они летарии-художники, которые высту- пили сплоченно в первом «Сборнике пролетарских писателей», вышедшем в 1914 г. с предисловием М. Горько- го Рабочие поэты «Правды» (Д. Бед- ный, Самобытник, А. Дикий, М. Ге- еще не понимают, что искусство ста- ло одним из важнейших рычагов вос- питания масс? расимов, Филиппченко, Вал. Кичуй- ский и др.) были тесно связаны с рабочим классом, с его революцион- Тов. Альтман напомнил участни- кам совещания, что очень многие редакторы газет не посетили выста- вок Репина, Рембрандта, Сурикова. ной борьбой и его партией. Недаром участников «Сборника» 15 писа- телей в 1914 г. находились в тюрьме ссылке. ренегатско-ликвидаторском жур- Не все видели важнейшие спектак-

ли московских театров, не читали нале «Наша Заря» (№ 3 за 1912 г.) в статье «Искусство и отношение к не- му рабочего класса» литературовед Кубиков барски пренебрежительно отнесся к развитию пролетарского ис- кусства и отрицал социалистический характер пролетарской поэзии. Лик- видаторы не верили в способность пролетариата создать социалистиче- ское искусство. «Правда» решитель- но боролась с ликвидаторами и твер- до проводила в вопросах искусства и литературы линию, намеченную В. И. Лениным. Еще в 1905 г. в статье «Партийная организация и партий- ная литература» товарищ Ленин пи- сал: «Литературное дело должно стать составной частью организован- ной, планомерной, обединенной со- циал-демократической партийной ра- боты». пу-предприятия. ная связь с большевистской партий- ной организацией - таковы лучшие черты рабочих поэтов «Звезды» и «Правды». В борьбе за партию и ее единство об до-ализма. «Правда» в беспощадных схватках с самодержавием никогда не забывала искусстве, стремясь направлять его развитие по пути идейности и ре- A. РИН многих книг, которые уже прочитаны читателями их газет. Такое «бескуль- турье» отражается на руководстве газетой. Даже, казалосъ бы, близкая, орга- нически связанная с жизнью пред- приятия и всего рабочего района, ра- бота Дома культуры не интересует газету. Из просмотра многих фабрич- но-заводских газет редакцией «Со- ветского искусства» видно, что эти газеты не задумались над тем, как в рабочем клубе формируется новое со- циалистическое сознание людей, как воспитываются новые люди. Фабрич- но-заводские газеты не стремятся уз- нать культурные, интеллектуальные запросы, вкусы, желания рабочих данного предприятия и что их в этом смысле отличает от рабочих соседнеко На совещании выяснилось, что от- дел печати МГК не обращал внима- ния многотиражек на необходимость систематического освещения вопросов культуры и нскусства. Выяснилось также, что очень мало еще сделал ка- бинет фабрично-заводской печати мо- сковского Дома печати для того, что- бы помочь редакторам наладить эту работу. 3. ВОЙТИНСИАЯ 

* Количество газет за годы советской власти выросло больше чем в 10 раз. В СССР сейчас выходит 9.250 газет, имеющих разовый тираж около 38 млн. экземпляров. * Подавляющее большинство народ- ностей, населявших быв. Российскую империю, не имело газет и книг на своих языках. Царское правительство  всячески тормозило развитие наци- ональной печати. Сейчас в Советском Союзе книги шечатаются на 99 языках. В 1936 воду на языках народов СССР (кро- ме русского) выпущено около 133 млн. экземпляров книг. рудящиеся нашей родины пред - являют колоссальный спрос на про- изведения классиков марксизма. ародов СССР издано почти 43 млн. экз экзем- пляров произведений Маркса, Эн- вельса, Ленина и Сталина. Гениальная работа Сталина «Воп- росы ленинизма» за десять лет (1926-1936 гг.) издана в количест- в0 8,3 мли. экз. на 29 языках. Проект и текст величайшего доку- мента нашего времени - сталин- ской Конституциииздан тиражом выше 27,4 мли. экземпляров на 62 изыпах.