СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Собрание московских драматургов ма попадали непосредственно в руки Горького. А в письмах этих Ромэн Роллан просил не более и не менее, как материала для своих выступле- ний против клеветнической антисо- ветской деятельности троцкистской банды. C фактами в руках критик Б. Рейх показал, как «литературный центр», возглавляемый Авербахом и Киршоном, пытался распространить свое влияние и на пролетарских пи- сателей, работающих за границей. Когда Б. Рейх и его жена (писатель- ница т. Лацис) были за границей, авербаховские агенты делали все, чтобы изолировать Рейха и Лацис, боровшихся с авербаховщиной, от пи- сателей Западной Европы. Тов. П. Юдин в большой речи дал теоретический анализ троцкистских установок, которые «налитпостов- ская» группа и ее вожди Авербах и Киршон проводили в литературе. Оба они были пропагандистами троцкист- ской концепции культурной револю- ции, оба ратовали за троцкистские «литературные» лозунги «союзник или враг», «срывание всяких и вся- ческих масок» и др. Тов. А. Глебов рассказал о связи Авербаха с одним расстрелянным ныне шпионом, о такой же близкой связи другого «налитпостовского» ру- ководителя Б. Ясенского со шпионом Домбалем и т. д. На совести Киршо- на травля старейшего пролетарского драматурга Билль-Белоцерковского, Кузнецова и т. д. смерть затравленного рабочего поэта Тов, Глебов огласил отрывки из своего старого дневника, где записа- ны высказывания А. В. Луначарско- го о причинах гибели Маяковского. Луначарский связывал смерть поэта с гнусным отношением к нему со сто- роны «налитностовского» руковод- ства. Выступивший после т. Глебова т. Н. Н. Асеев целиком поддержал эту новском журнале «Театр и драматур- гия». Беспринципность афиногенов- ского подхалима Крути сделала его имя нарицательным. Растлевающую работу Киршон с Афиногеновым вели и среди молодых драматургов (И, Штока, Гайдовского, Базилевского, Берестинского), созда- вая специальную «школку молодых». В этом «пансионе» культивировались самые отвратительные нравы, приви- вались карьеристские навыки и т. д. Ни одной талантливой пьесы из это- го «семинара» не вышло и не могло выйти. В целом ряде выступлений на сове- шании (В. И. Блюма, киносценари- ста Б. Леонидова и др.) был постав- лен вопрос о масштабах вредитель- ской деятельности авербаховской группы,-в частности, об их работе за пределами литературы. До сих пор «налитпостовские» методы не изжи- ты в союзе композиторов, где орудуют неразоружившиеся рапмовцы. До сих пор киршоновские методы разжига- ния беспринципной вражды между работниками искусства применяются в области живописи, где работают связанные с Авербахом и с другими троцкистами дельцы из бывших АХРР и РАПХ. Еще не полностью вскрыта вредительская работа аверба- ховской группы в «Союзкино», где подвизался агент польской дефензи- вы, член «налитпостовской» группы Сольский-Панский и где художест- венио-производственным отделом за- ведывал приятель Авербаха В. Суты- рин. На собрании драматургов выступи- ли 0. Литовский и В. Млечин. Вы- ступления их носили беспомощный характер. Литовский, признавая групповой характер своей критиче- ской работы, в то же время отрицал, что эту групповщину он переносил в свою работу начальника Главреперт- кома. Нач. Мособлреперткома В. Мле- чин признал, что репертком был непо- средственно связан с Афиногеновым и Киршоном и являлся проводником их политики, что слабая пъеса Кир- шона «Чудесный сплав» получила вторую премию не без поддержки О. Литовского. под-Аудиторию совершенно не удовле- творило выступление Ю. Либединско- го, который обошел молчанием свое участие в выработке гнусных «тези- сов» Авербаха и в составлении теат- рального документа РАПП. В конце заседания вторично высту- пил с речью В. Киршон. Собрание предоставило ему неограниченное время, чтобы он честно и открыто рассказал о своем участии в троц- кистско-авербаховской группе. Кир- шон говорил долго, но не сказал ров- но ничего нового, - разве только бо- лее четко квалифицировал антипар- тийный характер своей деятельности, направленный на подрыв решений партии о перестройке литератур- ных организаций. Но и на этот раз Киршон обошел молчанием ряд тре- бований, предявленных ему аудито- рией: он не рассказал о подпольной работе своего ближайшего друга Авербаха в последние годы, не ска- зал о последних директивах, какие он получил от Авербаха, не поставил аудиторию в известность, кого авер- баховцы намеревались сделать жерт- вами своей травли и против кого го- товил козни. У Киршона хватило наглости обра- титься каудитории с… упреком в том. что писательская общественность его «не била за ошибки», «по-настоящему не критиковала», «не говорила рань- ше того, что говорит сейчас» и тем са- мым якобы создавала представление, «будто его, Киршона, не за что кри- тиковать», что он «подлинный лите- ратурный руководитель». Наглость этого заявления буквально поразила аулиторию. Собрание с удовлетворением вы- слушало сообщение ответственного секретаря союза писателей т. В. П. Ставского о том, что партгруппа сою- ва писателей поставила перед пар- тийной организацией вопрос о пар- тийной принадлежности Киршона. Собрание единогласно (при одном воздержавшемся) приняло решение поставить перед руководящими орга- низациями союза писателей вопрос об исключении В. Киршона и А. Афино- генова из состава президиума и прав- ления союза писателей. Вопрос о дальнейшем пребывании обоих дра- матургов в союзе остается открытым до окончательного разбора деятельно- сти авербаховской группы. Драматур- поручили это расследование про- ги вести в недельный срок. Вечером 3 мая закончилось собра- ние драматургов, посвященное фрак- ционной деятельности ответственного секретаря драмсекции В. Киршона и драматурга А. Афиногенова. Обсуж- дение продолжалось четыре дня. В нем приняли участие крупнейшие советские драматурги и критики. Разговор шел о всей деятельности троцкистской авербаховской группы и о выкорчевывании из литературы всех остатков контрреволюционного троцкизма. Выступления партийных и беспар- тийных писателей дали большой до- полнительный материал для устано- вления размеров и методов подлой авербаховско-киршоновской работы в литературе, в драматургии, в кри- тике, в театре. На конкретных при- мерах, почерпнутых из личной прак- тики, писатели показали, что бук- вально во всех литературных органи- зациях и учреждениях, в издатель- ствах, журналах и газетах сидели авербаховские агенты, мечтавшие о возвращении Авербаха к литератур- ному руководству и исподволь- под руководством Киршона -- подготов- лявшие для этого почву, В «Истории гражданской войны» сидел И. Минц, приютивший Аверба- ха, когда того, как троцкиста, выгна- ли с Урала. В «Истории фабрик и за- водов» поручения Авербаха выпол- няли Шушканов и Лузгин. В редак- цию «Двух пятилеток» пробрался авербаховец Корабельников и т. д. Немало авербаховцев было и в те- атральных изданиях, где большую роль играл один из авторов «Теа- трального документа» РАПп, близ- кий к Киршону, О. Литовский. Что вы сделаете с нами?! - говорил драматургу Н. Погодину в минуту большой откровенности на- чальник Московского областного ре- перткома В. Млечин. - В моих ру- ках, кроме Облреперткома находится театральный отдел «Известий», в ру- ках О. Литовскоголавропертком точку зрения. Суровой и беспощадной критике писатели подвергли деятельность и «Советское искусство»… Действительно, в «Советском ис- кусстве» сидел и проводил групповую «налитпостовскую» политику О. Ли- товский. В дни общемосковского соб- рания писателей В. Млечин демон- стративно выступил с беззастенчивой рекламой киршоновской пьесы «Боль- шой день» и тем самым пытался дев- ориентировать писательскую общест- B. Киршона на посту ответственного секретаря драмсекции. Тов. Погодин, А. Файко, Персонов, Л. Славин, Б. Ле- вин, Н. Адуев и др. расскааали о том, как Киршон насаждал в секции халимство и лакейство, как он сеял рознь между драматургами, старался разбить их на группы и тем задержи- вал их идейный рост. венность. B «Вечерней Москве» орудовал троцкист Оружейников, В «Литера- турной газете» долгое время подви- зался авербаховский прихвостень М. Цейтлин и выполнял фракцион- ные поручения авербаховской группы критик Д. Мирский. В журнале «Те- атр и драматургия» хозяйничали са- ми Афиногенов и Киршон, окружив- шие себя группой подхалимов вроде «критика» И Крути и растрелянного бандита Пикеля. Б. В. Алперс привел на совещании ряд цитат из «Театра и драматургии», тебя уничтожу. свидетельствовавших о том, что по- мимо подхалимских театральных ре- не- посредственно контрреволюционной пропатапдой, Алперс напомнил соб- B. Киршон спекулировал на именах ряда руководящих товарищей и ис- пользовал свои многочисленные свя- зи для личного благополучия Всякие выступления против него, Киршона, он квалифицировал как выступления против советской власти, против ли- нии партии в литературе и жестоко мстил всякому, осмелившемуся вы- ступить с критикой. Драматургу Ваграмову, когда тот рискнул выступить против Авербаха и Киршона, Киршон нагло заявил: Я тебя выгоню из Москвы… Когда А. В. Луначарский написал критическую статью о пьесе Киршона  «Суд», доказывая, что пьеса эта пло- ха, Киршон принял все меры, чтобы не допустить или по крайней мере за- клеве- Пи- держать опубликование этой статьи. Афиногенов действовал рука об руку Когда Ю. Юзовский от апологетиче- ских статей о пьесах Киршона («Хлеб», «Город ветров» и др.) пере- шел к более критическим высказы- ваниям о драматурге, он очутился в числе врагов авербаховской группы. Растрелянный бандит Пикель пре- дупреждал Юзовского: Напрасно вы отходите от Кир- шона… Плохо вам будет… Выступившие на совещании драма- турги дали оценку и художественной стороны пьее Киршона и Афиноге- ни Афиноге. нова. Ни Киршон, нов не знали и не хотели знать со- ветской действительности, даже от- рицали необходимость ее изучения. Для меня ясно, - говорит дра- матург К. Тренев, - что Киршон не писатель, что здесь мы имеем дело с подлогом и надувательством, какого еще не видела русская драматургия. Киршон делал фальшивые монеты, а литература дело чистое и чест- ное… Б. В. Алперс говорил о растлеваю- щем влиянии Киршона и Афиногено ва на театральную критику. Ближай- шим к Афиногенову теакритиком был И. Крути, который с Афиногено- вым раз ежал по всем городам, где шли пьесы Афиногенова, и писал о них хвалебные рецензии в афиноге   келя против И. Альтмана, критико- вавшего творчество Киршона; эти «опусы» террориста Пикеля помеща- олатостовени Киршон и Афиногенова. Стараясь расширить сферу своего го совместно Ягодой пытались включить в сферу своего воздействия даже… A. М. Горького. Это им, конечно не уда- лось, но авантюрист Крючков сумел все-таки в отдельных случаях ровать А. М. Горького от общения, например, с Ромэн Ролланом. С. И. Амаглобели рассказал как пе- рехватывали письма, адресованные великим французским писателем Алексею Максимовичу, и как Ромэн Роллан вынужден был обращаться к помощи третьих лиц, чтобы его пись- изоли-

5

 искусств). Композиторы каналоармейцы Музыкальная самодеятельность в Дмитровском лагере является неот - емлемой частью гигантского строи- тельства. В марте 1936 г. среди каналоармей- цев был об явлен конкурс на лучшую песню. Результаты конкурса превзо- шли все ожидания. Было представле- но 112 произведений, написанных 78 каналоармейцами, Из участников кон- курса только двое имели професси- ональное музыкальное образование Остальные же, только став участии- ками великой стройки канала, впер- вые получили возможность занимать- ся искусством. Стремление к твор- ческой работе заставляет их учить- ся, овладевать техникой композиции. Нелегко, понятно, это дается им, но одаренность и любовь к музыке по- могают. Люди понемногу впитывают в себя музыкальную культуру. Их успехи бросаются в глаза. Всего лишь год прошел с тех пор, как состоялся конкурс, а каналоармейцы уже выпу- стили сборник песен о Сталине. Композитор Цедрик играет в одном из лагерных духовых оркестров. Его «Марш бетонщиков», написанный для хора и духового оркестра, полу- чил на конкурсе первую премию. Од нако его же песня «Сталин» значи тельно интереснее, самобытнее и тех- нически более совершенное произве- дение. Ударник строительства, слесарь Шевченко получил на конкурсе вто- рую премию за песню «Ветер». Сочи- няя эту песню, он не знал нот. Его новая песня «О вожде» свидетельст- вует о творческом росте композито- ра. Бесспорно, выросли и другие ка- налоармейские композиторы -- Рогов, Лосик, Мейеров. Из всех изданных на канале сбор- ников песен самым интересным яв- ляется последний: «О Сталине». В сборнике есть превосходные песни. Кроме песен Цедрика и Шевченко хо- чется отметить песню Лужнова «Све- тит солнце» и песню Лосика «Ста- линский канал», Это, пожалуй, луч- шие вещи в сборнике, Очень инте- ресна мужественная и выразитель- ная «Тюркская мелодия» каналоар- мейца Давтяна, помещенная в том же сборнике, и его же песня «Ста- лин--солнце». Много ярких песен написано ком- позитором Розановым. Это человек с музыкальным образованием (пиа- нист), но композицией он стал зани- маться только в лагере. Изданный сборник его песен «Мой канал» сви- детельствует о несомненном дарова- НИИ. Безусловно талантливые люди Дав- тян, Мейеров, Идельбай, Муфтахуди- нов, Джабаров и Ширвани. Работники Дмитровского лагеря ведут громадную культурную работу, Они ищут музыкально одаренных людей, воспитывают их. Особенно хо- чется отметить инструктора по худо- жественной работе т. М. Я. Черняка, Это молодой, очень талантливый му- выкант, работавший на строитель- стве Белморканала. Сейчас М. Чер- няк член союза советских компози- торов. Его роль в развитии лагерной музыкальной работы огромна. Он на- писал много песен, поющихся по всей трассе канала. Он заботливо и вни- мательно помогает каждому канало- армейскому композитору, серьезно ванимаясь в то же время самообра- вованием. Наблюдая, как растут, воспитыва- ются и развиваются на канале люди, невольно восхищаешься. Создан не только новый канал- созданы но- вые люди. И это одна из самых за- мечательных побед в нашей стра- не. Д. КАБАЛЕВСКИЙ Всесоюзное совещание композиторов мая Всесоювный комитев лам искусств созывает всесоюаное сс- вещание композиторов и художест- венных руководителей музыкальных театров по вопросу о подготовке к 20-летию Октября. На совещании бу- дут представлены композиторы Ук- раины, Грузии, Армении, Азербайд- жана, Казахстана, БССР и РСФСР, На совещании будут присутствовать дирижеры, художественные руково- дители Государственного театра опе- ры и балета и Малого оперного театра (Ленинград), Киевского, Харьковско- го, Тбилисского, Ереванского, Бакин ского, Минского, Свердловского, Сара- товского оперных театров и художе- ственные руководители государствен- ных симфонических оркестров Ленин- града, Минска, Воронежа и Москвы. Гаварни. «Бродяги» (Приобретена

РИСУНКИ

РАБКОРА «Простой» выход Карикатура газеты «Про- жектор» (гардинно-кружев- ная ф-ка им. Тельмана).  тиски

«Опытный докладчик» Карикатура газеты «Дви- гатель» (зав. «Красный пролетарий»).



Всесоюзным комитетом по делам

данный РОПРОС стввлен ребром Везусловно 80Д- РOО сделуез евоатрать

После «Анна Каренина»

спектакля в МХАТ дяной корректностью. Это ходячая форма, машина, которая тебя вот-вот задавит. Я с первого взгляда вознена- видела Каренина. Хмелев - тонкий, многогранный артист, который растет   с каждым новым образом. Прудкину выпала труднейшая за- дача - воплотить Вронского. Он ее преодолевает с большим достоин- ством. Видна громадная работа, мно- гое найдено очень удачно, но образ Вронского чужд артисту. Весь спектакль, как почти все в Художественном театре, поражает свеей стройностью, заботой, чтобы все компоненты спектакля помогали артисту, а не заслонили его. Всего да- но в меру, видно тонкое внание эпо- хи, все солидно, красиво подобрано и дает верную картину того времени. Все вместе радует взор, удовлетворя- ет эстетическое чувство и ни на ми- нуту не отвлекает от актеров. шь пол- Просмотрев пьесу, вздыхаешь п ной грудью при мысли, что жизнь, которая только что прошла перед то- бою на сцене, уже позади и что жен- щины Советской страны свободны в своей любви и могут сами избирать свой путь, строить свою жизнь по своей воле. Народная артистка республики орденоносец А. ЯБЛОЧКИНА

ресный образ Каренина. Я знала, ви- дела таких людей. Они подавляют Спасибо Художественному театру за громадное наслаждение, которое я вынесла от спектакля «Анна Каре- нина». По художественному реализму, по глубине переживаний, по благород- ству, культурности постановки всей пьесы это исключительное событие нашей театральной жизни. Меня особенно пленила Тарасова. Не скажу, чтобы она сразу захвати- ла меня. Когда открылся занавес, я, увидев артистку, не сразу узнала тот образ, который уже сложился в моем представлении. Но чем больше Тара- сова раскрывала передо мной всю глубину переживаний, страданий женской души, всю сложность психи- ки этой русской женщины, тем бли- же и дороже она становилась мне с каждой новой сценой. Я восхища- лась ею, сгорающей, трепещущей от страсти, вамученной условностями и лицемерием окружающей среды, протестующей и мстящей своею смер- тью за разбитую жизнь и бесправное рабство женщины, И все это переда- но с необыкновенным обаянием, без фальши, без криков, просто, глубоко, трогательно. Чудесная артистка! Амелев дал исключительно инте- своим мертвящим взглядом, своей ле-

Несомненио в этом … ВОПРОСЕ кужно до заяный ебходныо итьса передомь.

наковец. ВОПРОС увязать

вопросу о0 окончании строительства детских яслей Карикатура газеты «Бое- вой дзержинец» (шпульная ф-ка им. Ф. Э. Дзержин- ского). И

Киргизский оперный спектакл клЬ уцелела девятилетняя дочь - Ка- ныш. Через десять лет после траги- ческой гибели родителей зритель ви- дит ее на шелкомотальной фабрике. Она комсомолка, лучшая ударница. На фабрику под видом мастера про- бирается Мамуш, строящий вреди- тельские планы, Он задумал убить Каныш, чтобы уничтожить потомство Чинар и Джапара. Но в самую послед- нюю минуту Каныш раскрывает вре- дительские планы. Фабрика спасена. Таково краткое содержание пьесы «Алтын-Кыз». Это первая пьеса, по- казывающая на сцене социалистиче- ское строительство и рост киргизско- го го пролетариата. B. ПАХОМОВ ОМОВ «Алтын-Кыз» в переводе на рус- ский язык значит «Золотая девуш- ка». Так называется новая музыкаль- ная драма Джоомарта Боконбаева, которую Киргизский государственный театр показывает своему зрителю майские праздники. Пьеса «Алтын-Кыз» охватывает от- резок времени приблизительно двадцать лет. В ней отражено коло- ниальное прошлое Киргизии и ее со в в циалистическое настоящее. стания оинается накануне вос- аула. Внимание всех привлокаюи савица Чинар и ее возлюбленный па- стух Джапар. Счастью Чинар и Джа-

ПОСЛЕ.

ДО

Музей А. М. Горького В Москве при Институте литерату- ры им. А. М. Горького организуется архив и музей А. М. Горького. В этом музее должны быть отраже- ны вся многогранная жизнь и гени- альное творчество А. М. Горького. Писатели должны помочь собрать документальные материалы (рукопи- си, письма А. М. Горького, рукописи других авторов с правками Горького, автографы, фотографии, иллюстра- ции, редкие и старые издания сочи- ненийA. М. Горького и др.). Все эти материалы, находящиеся в учрежде- ниях, издательствах, у отдельных ли- тераторов H лиц, внавших А. М. Горького, следует передать в Инсти- тут литературы для музея и архива Горького. Всем лицам, передавшим в Институт письма и автографы А. М. копии. Горького, будут даны взамен фото- Секретариат союза советских пи- сателей просит товарищей, лично знавших Горького, написать свои воспоминания о великом писателе.

пара решил помешать торговец-бога- тей Мамуш, Он хочет сделать Чинар одной из своих жен. Чинар и Джа- пар бегут в горы, и здесь начинается их кочевая жизнь. Действие продолжается через 9- 10 лет. В Киргизии свирепствуют бас- маческие банды, грабящие и разоря- ющие трудовой народ. Одна из таких банд налетает на юрту Джапара и Чинар. Во главе банды -- курбаши Мамуш. Он мстит девушке, отверг- нувшей его «любовь». Джапара убивают басмачи, а Чи- нар в отчаянии закалывает себя. У погибших родителей случайно

гуру, орнамент окаймляет, придавая композиции законченность. То же превращение произошло и с другими расчищенными мозаиками Деисусом и евангелистом Марком. Не- сомненно, столь же прекрасными ока- жутся после расчистки и прочие мо- заики Софии. Повреждения и утраты Оранты и Деисуса, к счастью, не столь значи- тельны и касаются только фона и частью орнамента. Важнейшие части - лицо, руки, одежды - сохрани- лись неприкосновенно. В технике мозаик обращает на се- бя внимание один удивительный при- ем. Как и прочие, мозаичное изобра- жение Оранты плоскостное, рельеф отсутствует; но оно сделано на по- верхности круто вогнутой. И вот на фигуре Оранты мастер делает ряд вы- пуклостей, как бы поперечных поя- сов, которые к краям фигуры сходят на-нет. Оредний пояс самый высокий -42 см (при высоте фигуры около 7 м), следующие, к голове и ногам, идут постепенно понижаясь до 17 см. Этот изумительный по смелости при- ем выпрямляет фигуру, делает ее вы- прямо. в Реставрация Софии только нача- лась; сделано еще немного, но рабо- ты идут полным ходом. Никогда в нашей стране памятникам древности не уделялось столько внимания, как настоящее время. Правительство УССР делает все, чтобы обеспечить наибольший успех реставрации Со- фии, и щедро отпускает средства, Кроме расчистки фресок и мозаик идут работы по восстановлению древ- ней архитектуры храма, Талантливо- му руководителю их, проф. Моргилев- скому, путем тщательных изысканий и исследований каменной кладки, уже удалось раскрыть многие загад- ки, и установить основные вехи, ко-

Фрески и мозаики Софийского собора в Киеве и их расчистка* 11 Фрески Софийского собора в Киеве   резко Набросок контура в Новгороде, про- графленный или просто пропорошен- по своей технике от более поздних отличаются фресок Новгорода, Пскова и других мест. Наиболее близ- ки к ним фрески Антониева монасты- ря (близ Новгорода), начала XII ве- ка. Но и здесь есть существенная раз- ница. Отметим прежде всего необыкно- венную тщательность всех подгото- вительных работ. Известь, несомнен- но лучшего качества и хорошо при- готовленная, накладывалась на сте- ну сразу, за один прием. Ее не про- сто приглаживали, а старательно уплотняли особыми инструментами, выжимая из нее излишнюю влагу и воздух Лишь после этого приступа- ли к окончательному выравниванию поверхности и шлифованием доводи- ли ее до гладкости матового стекла. штукатурки. В софийских фресках прочерчены олько нимбы; изредка мы встречаем графью на одеждах и никогда на лицах. И на одеждах разглядеть графью трудно, она допускалась только в тех местах, где накладыва- лась потом густая, плотная краска. Контуры фресок набрасывались не углем, который можно стереть, а кистью, черной краской, для чего нужна большая опытность и твердая рука, так как никакие поправки уже  невозможны. Первую статью «Фрески и мо- банки Софийского собора в Киеве» см. в № 16 «Сов. иск.», 5 апреля. ный, имеет только подсобное значе- ние. В Софии значение его самостоя- тельное, это уже часть будущей кар- тины. В двух фресках -- «Мученик» в центральном нефе и «Сошествие во ад» в Георгиевском приделе - мы видим подтверждение этого. Там кон- тур, по мнению художника, кое-где оказался неверным; он так и оставил его, и написанные фигуры не везде совпадают с наброском. С величайшим искусством преодо- левал древний мастер трудности спая, т. е. соединения работы одного дня с другим. Спай обычно проходит по так называемой «красной линии» - естественным темным линиям конту- ра. Трудность состоит в том, что кра- ски по высыхании (т. е на другой же шому мастеру, как Феофан Грек. Рельеф изображения в более позд- достигался особыми приемами. Это так называемые «от- метки», т. е. резко преувеличенные тени, пятиа или блики, иногда мел- кие, резкие штришки. Такие отметки можно видеть на лицах (лоб, нос), в изображении ладони, коленной чаш- ки младенца Иисуса. Вблизи и от- дельно такая отметка непонятна; в целом она вполне убедительна и до- стигает цели. Изображая лицо, новгородский ма- стер прежде всего плотно наклады- вал санкир; по нему он клал охру, затем ту же охру, но разбельную и в конце белилами делал блики. Со-

в утолщенный с этой целью извест- ковый слой. Самый материал мозаич- ного набора - смальта - состоит из четырехгранных кубиков, которые выделываются из мрамора, гранита и других пород камня, из цветного стек- ла и проч. Лицевая поверхность их то полируется, то делается матовой, нижняя оставляется шероховатой, чтобы смальта прочно сидела в сво- их гнездах. Часть смальты покры- вается золотом разных тонов и се- ребром. Как видим, материал мозаики гораздо прочнее нежных фресковых красок. Мы уже упоминали, что мозаики

чистоте. торым должна следовать реставрация. И здесь, конечно, есть невосстанови- мые утраты, но, к счастью, они не столь значительны, и можно надеять- ся, что в недалеком будущем мы уви- дим Софию почти в первозданной ее Еще рано делать выводы, но уже сейчас мы имеем подтверждение, что София была одним из величайших памятников своего времени. Княже- ние Ярослава было эпохой наиболь- шего расцвета Киевской Руси. Князь Ярослав недаром был прозван Муд- рым, При нем молодое киевское го- сударство равноправным членом во- шло в семью более старых европей- ских держав. Сам Ярослав был же- нат на шведской королевне Ингигер- де, три его сына женились на доче- рях немецких властителей, четвер- тый на родственнице византийского императора Константина Мономаха; три дочери его вышли замуж за ко- ролей французского, венгерского и норвежского. Торговые и культурные связи с Византией, хотя и прерыва- лись по временам ссорами и война- ми, но были прочными. Киев был од- Те результаты, которые уже дала начавшаяся реставрация, с несомнен- ностью свидетельствуют, что для со- оружения Софии Византия прислала Ярославу своих лучших мастеров- зодчих, художников, мозаичистов, и воздвигнутый ими собор явился дей- ствительно великолепным образцом византийского искусства XI века. В настоящее время этот памятник является к тому же почти единствен- ным. Реставрация его имеет мировое значение и наряду с производящей- ся реставрацией мозаик константи- нопольской Софии составляет круп- нейщее событие в художественной жизни Европы. п. юкин K. НЕКРАСОВ

киевском Софийском соборе

Фреска «Охота», раскрытая в всем иные приемы у мастеров, пи- савших в Софии, Там лепка достига- лась постепенным наложением кра- сок (охр), притенениями, лессировка- ми. Сперва мастер кладет также сан- кир, но жидкий, зеленоватый. Затем идет охра жидко, за ней та же охра, но густая, и кое-где ею же делаются блики. Мастер заканчивает работу, накладывая соответствующими крас- ками тени, тоже лессировками и окон- туривая отдельные части съенской зе- млей и умброй. Волосы на голове, бороде и усах вает «движки» в темных волосах и «седёнки» в седых. Он пользуется опять лессировками той же, но бо- лее густой краской, которую он кла- дет по основному, но жидкому тону. Такая же разница и в письме одежд. Возьмем одежды спасо-нере- дицких фресок Сперва густой сплош- ной тон, еще более густыми и темны ми кладутся тени: в светлых местах пробелы двух-трех тонов, постепенно прибавляя в краску белила. Блики делаются густыми белилами В Со- фии мастер сперва жидко кладет умбру; той же умброй, но гуще по- казываетскладки и, в зависимости от

 

места. Где надо, мазками, краской са и удалось рассмотреть их вблизи, разных оттенков он кладет тени. Самая тень около фигур и других предметов кладется только с соответ. ствующей стороны, тогда как в бо- лее поздних фресках контур обводит- ся и оттеняется всюду. То же отличие мы наблюдаем и в письме орнаментов Софии, необычай- но богатых и разносбразных. Нало- писную или лепную работу. Фреска и мозаика - родные сест- ры. Есть много общего между этими двумя родами изобразительного ис- кусства. Мозаика ставит себе те же задачи, что и фреска, - красочное изображение предметов на плоскости, только осуществляет свою задачу иначе. Есть общее в материале и в исполнении. Основой мозаичного на- бора служит то же известковое тесто, которое составляет основу фрески. По свежей штукатурке фреской пишется для мозаичного набора все изобра- жение и по нему уже мастер-мозаи- чист подбирает цветные кусочки открылось странное зрелище. Не толь- ко копоть и грязь покрывали их, но местами и сплошная масляная за- пись. Кое-где они оказались прошпак-  леванными известью, гипсом, цемен- том. Местами, где смальта держалась слабо или осыпалась, ее сажали на цемент кое-как, то боком, то исподней ятного заик. поть, весть, их подлинный бражение нам истинную На наших шенно изменилось чезла росла, ные очертания; падают мент получили стороной налицо. Местами ее пыта чивал смальту, разрушал и отдирал золотую корочку. Вот истинные причины неблагопри- впечатления софийских мо- Их нельзя было увидеть: ко- грязь, масляная краска, из- гипс, цемент и проч. скрывают вид. Очищенное изо- Оранты впервые показало красоту мозаик Софии. глазах оно приняло совер- иной вид. Лицо неузнаваемо и стало прекрасным, ис- резкость черт. Вся фигура вы- приобрела благородные, строй- мягко и естественно складки одежды. Фон и орна- настоящее свое назна-







ствующей краской Для нижней одеж- смальты и укрепляет их, вдавливая чение; фон превосходно выделяет фи-