п — COBETCKOE MUCKYC
В МАСТЕРСКОЙ АКТЕРА
AT
St ee a pee
А. «Ш А@тошиефефть
В 1925 г. прие-
5ал в Москву но-
вороссийский груз-
чик Андрей Абри-
косов. Выглядел
он Довольно ЭКЗо-
тически: в сатино-
вых штанах, фла-
нелевой куртке и
панаме чудовищ-
ных размеров. Этот
наряд делал его
похожим на коло-
ниста из романов
Фенимора Купера
или обнищавшего
кабальеро из опе-
ретты. Вскоре се-
стра К. С. Стани-
славского, заслу-
женная артистка
республики 3. С.
Соколова слушала
будущего актера.
Несколько меся-
цев учебы у 3. С.
Соколовой, затем
в Студии Малого
театра — и Абри-
косов начинает ра-
ботать над больши-
MH и сложными
ee в кино и театре. Григорий
Иелехов в фильме «Тихий Дон», Ка-
шурко в пьесе «Разбег» = эти обра-
зы впервые заставили Абрикосова,
никогда не учившегося актерскому
мастерству, работать над ролью, со-
бирать воедино разрозненные внпе-
чатления и догадки.
Серьезнейшим испытанием была
для Абрикосова роль Громова в «Ари-
стократах» Погодина. Не раз перечи-
тывал он книгу о Беломорском кана-
ле, неоднократно встречался для за-
душевных бесед с чекистами, соби-
рал вырезки из газет. И все же образ
был неясен. Не помогали изменения
в тексте. Громову нехватало теплоты,
сердечности. Где, в каком куске ро-
ци и как ее показать? Только на, ге-
неральной репетиции образ Громова
начал жить в актерском сознании, По-
сылая Костю-Канитана на лесосцлав,
Абрикосов впервые почувствовал,
как ликует в нем Громов, как восхи-
щается он правильным решением за-
дачи. Так Громов становился не про-
сто снокойно и трезво рассуждаю-
щим чекистом, но задушевным, сер-
ee
` дечным другом.
Мабтерская актера не имеет геогра-
ического местоположения. «Брать
образцы из жизни», по совету Щеп-
кина, можно веюду: в прошлых наб-
людениях, на улице, везде, где встре-
чаются человеческие характеры. Но
тде можно увидеть мавра, венециан-
ского генерала, человека, необычайных
страстей? ‘
Абрикосов долго отказывался: от ро-
уи Отелло. Он боялся входить в мир
чужой и совсем незнакомый.
Режиссер отставки не принял, но
и не преуменьшал трудностей. После
одной из первых репетиций он пока-
зал Абрикосову, что у него получает-
ся.
Он вышел на сцену «небрежной»
походкой. Заложил руки в карманы,
Широко расставил ноги. Сплюнул.
Лениво повернулся к Брабанцио и его
свите и ‘процедил сквозь зубы: ^^
— А ну, тады, убрать мечи...
Шарж был едкий, злой, но порази-
тельно схожий. Таким был Отелло —
Абрикосов на первых репетициях,
Роль требовала пересмотра всех ис-
пробованных Абрикосовым приемов.
Надо было изучить, осмыслить и
представить себе целую “страну, её
быт, ве культуру, ее историю. Надо
было учиться, накоплять элементар-
ные знания, которые не новы даже
Se соеееж
Советские льесы в Эстонии
mpantay
привлекает внимание зарубежных те-
атров, В текущем сезоне в столице
Эстонии Таллине были показаны на
сцене Эстонского рабочего театра
«Аристократы» Потолина и «Очастли-
вый брак» Тригера. Обе пьесы постав-
чены известным эстонским [резкиюсе-
В одной из первоначальных руко-
писей «Бориса Годунова», первой и
лучшей русской исторической трате-
дии, Пушкиным в числе персонажей
указан народ. Этого нет более ни
в одном произведении мировой дра-
Матургии.
_ Мосальский в разорванной рубахе,
© воклокоченными волосами, тяжело
дыша, выбегает на, крыльцо Кремлев-
ского дворца,
‚. «Народ! Мария Годунова и сын ее
Феодор отравили себя ядом. Мы ви-
дели их мертвые трупы. (Народ в
о молчит). Что ж вы молчите?
ричите: да здравствует царь Ди-
митрий Иванович!» а
Народ безмолвствует. Люди застыли
В напряженных позах, лица их об-
ращены к Мосальскому, который сам
В ужасе от содеянного преступления,
® еще больше-от неожиданного на-
родного осуждения. Он тщетно пы-
тается сломить грозное молчание...
анавес медленно закрывает эту не-
Мую оцену, которая в русской траге:
дии появилась ранее, чем в комедии.
Занавес медленно открывает совер-
щенно темную сцену. Луч, света вы-
хватывает золотого двуглавого ‘орла
на стене, под ним трон--пустой! Не-
сколько секунд созерцает зритель
этот символ бурных и трагических
событий, которые сейчас развернутся
перед ним.
Постановщик спектакля К. Хох-
мов и его художник академик архи-
тектуры В. ко создали глубоко-06-
мысленное и художественно вырази-
тельное вступление к «Борису Го-
дунову»,
Финап спектакля вытекает из это-
№ вступления и как бы завершает
правильную трактовку основной идеи
хратедии.
Не монархизм Карамзина, не его
приверженность самодержавию, над
которой Пушкин издевался в ent
граммах, но понимание роли и зна-
чения государства в исторической
жизни русской нации, — вот что за-
имствовал Пуигкин у автора «Истории
государства Российского».
Делая народ персонажем тратедии,
превращая пять массовых народных
сцен в узловые переломные пункты
развития действия, Пушкин в связи
3-й сценой 3-го действия, когда Яго
«Бори с ОДУНОВ»>
‚действия.
В 1824—1825 тг. после того как про-
вел несколько лет в Кишиневе, Одес-
Пушкин, если не знал, то догадывал-
ХХ в.).
С отромным удовлетворением мы
прочитали в посбжеднем. № газеты
«Советское искусство» письмо «06
оркестре Союза ССР». Авторы пись-
ма совершенно справедливо упрека-
ют нашу музыкальную критику в
для первокурсни-
ков театрального
вуза. Дни и ночи
преследовали акте-
ра шекспировские
образы. Бывали безразличном отношении к судьбам
случаи, когда пас- СИмфонической культуры. Случайные
сажиры _ москов- беглые и чахлые рецензии, время от
времени появляющиеся в органах пе-
риодической и специальной печати,
нельзя принимать в расчет.
— Убрать мечи! Необходимо разрешить: ряд набо-
Был заведен левших вопросов. От этого зависит
«дневник Отелло>. дальнейшая судьба не только орке-
Мавр приобретал стра, СССР, но и других центральных
постепенно реаль- и периферийных симфонических ор-
ный психологиче- кестров нашего Союза.
ский облик. Одна- Увлекшись идеей создания луч-
KO до окончатель- шего симфонического оркестра, to.
ного результата митет по делам искусств нё проявил
было далеко. Аб- достаточного внимания к другим ор-
кестрам Москвы. Однако укомплекто-
вание оркестра СССР проведено не
ских трамваев вы-
_ слушивали повели-
тельный окрик:
рикосову особенно
не удавался пер-
oT. go вполне удовлетворительно. В составе
2 оркестра наряду с отличными музы-
— Подай пла- т F pen oe
кантами есть и работники недоста-
точной квалификации, что создает
качественную неоднородность и тор-
мозит нормальное развитие ансам-
бля.
Мало уделяется внимания вопро-
м художественного руководства. В
время как средний уровень совет-
ского оркестранта сравнительно вы-
вок, средний уровень советского ди-
рижера еще не отвечает строгим тре-
бованням. : =
А между тем исполнение даже
мого замечательного по своему со-
ставу оркестра будет неполноценным,
ток. Платок!
Крик этот выхо-
дил или слишком
сильным для пер-
вого подозрения
/или бледным - И са
приглушенным. /Haxo было TOHHO ng
представить самочувствие Отелло в
этой сцене. Абрикосов написал рас-
сказ о том, где был Отелло между
разжег его подозрение, и 4-ой сце-
ной, когда Отелло требует платок у ба
Дездемоны. j +
Ему представился безлюдный пес-
чаный берег Кинра, Соленый морской
ветер. Тяжело ступает мавр. Он то
скрипит зубами от злобы, то успокаи-
вается в надежде, что все это ложь,
неправда, страшный сон. Погружен-
ный в свои мысли, мрачный и ва-
думчивый, появляется он перед зам-
ком. Его настроение и самочуветвие
в этот миг стало понятным и близ-
RUM.
Отелло Абрикосова — не дипломная
работа на звание мастера, но это
большая контрольная работа, где еще
видны следы ученичества,
— И сейчас, после 50 спектаклей —
товорит Абрикосов, — а свою работу
над ролью не считаю законченной.
К каждому спектаклю тотовлюсь © ча,
утра, почти ни с кем не разговариваю,
стараюсь ничем не рассеивать вни-
мания. и на сцене я замечаю у се-
бя неоправданное движение или сло-
во, мне стыдно раскланиваться перед
зрителем после спектакля.
Строги и взыскательны советские
зрители. Недавно Абрикосову присла-
ли свой критический отзыв краено- актерских знаменитостей, видели не
флотцы из Севастополя, видевшие его один блестящий спектакль. Сейчас из-
в фильмах «Тихий Дон», «Партийный за плохого руководства театры в Та-
билет» и ‘«Вражьи тропы». В своем ганроге работают неудовлетворитель-
письме они не пропустили ни одной но. ;
ошибки актера. Отметив достижения, Дело не только в том, что здесв ма-
посоветовали не зазнаваться. ло театров. Хуже то, что театра, как
Мудрый совет. Хорошо, что он от. КРенко сколоченномо — коллектива,
вечает мыслям ‘молодого актера. Не ЗДесь нет. По существу, сцена пред-
покладая рук, учится сценическому СТАВТяет собою здесь площадку для
мастерству бывший грузчик Андрей ан
Абрикосов. Сейчас ему поручена роль СЛУЧаен нодбор актеров. В труппе,
летчика Безфамильного в пъесе тероя ДОБОЛЬНО многочисленной по составу,
Советского Союза Водопьянова «Меч- Н8Т актеров нужных амплуа, Театр
та», которую ставит Реалистический ОбХОдится ежегодно государству в сот-
‘театр. Целые дни проводит он на НИ ТЫСЯЧ рублей, но художественные
&ородроме; Часами беседует с летчи- ДоСТоинотва ето спектаклей оставляют
ками. Надит в авиачасти, изучает лет- Ж@лать лучшего.
ное дело. В этом году театр не выполнил сво-
ей программы. Вместо 12—13 премьер,
Он ходит в библиотеки, музеи и ар- намеченных планом, театр показал
хивы. Летом по Волге «поплывут семь и из них только две советских.
струги. Стенана Разина». Абрикосов Некоторые спектакли так ‹заитраных»,
тотовится к новой большой работе — ЧТо проходят р почти пустом зри-
= sl те: те. с se
ему предстоит создать образ грозного льном зале ончается сезон, a py:
2 ководетво. театра не знает, кто из ак-
атамана понизовой вольницы, теров останется на будущий сезон.
В. СУХОВ.
Многие актеры переходят в другие
театры. Но это обстоятельство ни-
сколько не смущает художественного
руководителя К. Т. Бережного. Боль-
Ite. Toro, о и не пытается 60-
здать в театре творческий ансамбль,
г постоянную труппу. Он считает это
ром НП. Пылдросс, который два тода делом вредным; «Актеры надоедают
назад посетил СССР с целью изучения зрителю, их надо менять». ° :
советекого театральнето искусства, И Театр не растет, «Татанротокая
«Аристократы» и «Счастливый брак» Правда» устами местного рецензента
идут с большим успехом, причем Доброумова расточает незаслуженные
( похвалы по всяком обному. и -He-
«Счастливый: брак» поставлен также у д у
удобному` поводу. Последний спек-
таллинским театром «Драма-Студио». такль театра «Большой день» не вы-
По первому впечатлению вам ка-
жется, будто вы попали в благоустро-
енный город. Но это всего лишь вненг-
нее внечатление. Оно обманчиво. Сей-
час, когда разоблачена вредительская
деятельность троцкистских бандитов
в Таганроге, стало ясно, что бывшие,
руководители города срывали куль-
турное строительство и разрушали
хозяйство города.
Это видно хотя бы на ‘примере ne-
SIbBHOTO состояния, в котором оказа-
лось искусство. В городе, насчитыва-
хщём 175 тысяч населения, всего
Лишь два театра: драматический и
юного зрителя. Есть одно кино. И это
все.
Таганрожцы давнишние театралы.
подмостков своего театра, существу-
ющего 110 лет, они слышали немало
Бе И ния
торжественностью, которая иподчер-
кивает огромную историческую важ-
ность его темы — речь идет о судьбах
русского народа и государетва.
Театр сосредоточил свое внимание
на коренной проблеме взаимоотноше-
ний народа, Бориса и Самозванца.
Только таким способом можно пре-
одолеть препятствие, перед которым
„ранее отступали все теятры, что и
породило легенду 0’ несценичности
«Бориса Годунова». Ведь в пьеее нет
реального, проявляющегося в дейст-
вии конфликта Бориса и Самозванца.
Они ни разу не сталкиваются лично.
’Борис свою трагедию видит во внут-
реннем моральном конфликте — не-
чистая совесть губит ето. И если ос-
‘новной упор сделать на этот мораль-
ный конфликт и искать для него эф-
фектиого сценического выражения,
то вся пьеса неизбежно рассыпется на
несвязанные сцены, & роль Бориса
будет исполняться тривиально, во
вкусе исторической мелодрамы.
Нушкин сперва написал в финале
тратедии: народ кричит: «Да здрав-
ствует царь Дмитрий Иванович!» Но
затем этот возглас он заменил ремар-
кой— народ безмолветвует... Театр по-
нял смысл этой поправки.
Народ недоволен ‘Борисом. Пуш-
кин резко и смело показывает прин-
ципиальную несовместимость инте:
ресов народа и царя. Борис говорит:
«Живая власть для черни ненавиет-
на». Но на Русь идет Самозванец с по-
ляками, движутся полки иноземцев,
заклятых вратов русского государет-
ва. Их предводитель, назвавшись сы-
ном «природного царя» Иоанна, 00е-
щает народу всевозможные блага. Бо
рис—ненавистен. Дмитрий — многое
сулит. Как быть?... В. спектакле по-
является сквозное действие—борьбя
народная, создаются всё условия для
правильного Исполнения роли Вори-
М. Гус
>
с историческими событиями XVII Be-
ка поставил вопрос о возможности
создания народной власти в совре-
менной ему России, вопрос о формах
необходимого для этого народного
Пушкин писал «Бориса Годунова»
се, Каменке, в общении с радикаль-
но настроенными южными затовор-
щиками (Пестель, Давыдов, В. Раев-
ский). Это годы революционных вепы-
шек, охвативших Южную Европу.
Крах этих выступлений в Испании,
Португалии, Италии, Греции заставил
Пушкина. на пороге 1824 г. восклик-
нуть:
Свободы сеятель пустынный,
Я вьишл рано, до звезды,
Революции 1821—1828-тг. по пре-
имуществу возникали в результате
военного заговора, и народные мас-
сы принимали в них недостаточно
широкое. и деятельное участие. Это
и было одной из причин их неудачи.
ся, что и в России готовится заговор
военный. Его «Борис Годунов» и был
попыткой проанализировать вопрос
о народе, как о главной, решающей
силе во всех важнейших историче-
ских событиях.
Пушкин смотрел на подлинно на-
родную трагедию, как на произведе-
ние, в котором должны выразиться
страсти, задевающие струны сердца
народного. Такая страсть-—это рань-
ше всего страсть к освобождению. В
‘сознании Пушкина неразрывно были
связаны свобода и счастье народа с
независимостью и мощью тосударет-
ва. Вная и любя историю России и
свой народ, Пушкин в трагедии и по-
казал эту связь борьбы русского на-.
рода за едие национальное государ-
ство и борьбы ето за <вою свободу.
Малый театр правильно понял
смысл трагедии Пушкина и удачно
преодолел трудности ее «двойной
историчности» „(изображение собы-
тий ХУП в. в свете проблем начала
са. :
Бориса М. Ф. Ленин играет хорошо
и верно; он. не только мучается угры-
зениями совести, но и переживает
страдания носителя власти, которому
не удается сделать то, к чему он стре-
мится, Противоречие интересов цар-
ской власти и народа Борис тшетно
хотел уничтожить народным избра-
нием на престол; оно было мнимым,
Спектакль проникнут величавой и фикция народного волеиз’авления
тенье... «Ох, тяжела ты шапка, Моно-
век, внезапно почувствовавитий, что,
может быть, и не по силам своим он
выбрал жребий. Смерть Бориса поды-
мается До подлинной тратичности
потому; что он погибает, видя, как ру-
зинтся все дело его жизни. М, Ф. de
Письмо в редакцию
©
«серым», если им не руководит на-
стоящий мастер. Если художествен--
ное руководство слабо, не может быть
ий речи о настоящем росте коллекти-
ва. Оркестр СССР не ‘поднимается
выше среднего исполнительского
уровня, потому что работа его про-
текает под руководством технически
слабого, по нашему мнению, дириже-
ра А. В. Гаука. Между тем оркестр Мо.
сковской филармонии, поставленный
в несравненно худшие материальные
и ‘бытовые условия, дает целый ряд
концертных исполнений, значитель-
но более высоких по своему художе-
ственному уровню.
Вывод: в лучших симфонических
оркестрах должны работать в каче-
стве постоянных дирижеров высоко-
квалифицированные мастера, могу-
щие обеспечить определенный худо-
зкественный уровень исполнения и
непрерывный художественный рост
коллективов.
Проблема воспитания своих, совет-
ских дирижерских кадров не реша-
ется, как это думает т. Гусман, лишь
непрерывной дирижерской практи-
кой их в лучших симфонических ор-
кострах. Воспитываться и расти на-
TH молодые талантливые дирижеры
должны на лучших образцах дири-
жерского мастерства. Они должны
учиться у подлинных . художников-
музыкантов.
Молодой дирижер Стасевич на на-
ших глазах сделал огромные успехи,
ОТ НАШЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО
А
звал никаких замечаний благодуи-
ных критиков газеты, хотя сами ак-
теры резко оценивают и ‘вредную
пьесу Киршона и формалистское
оформление спектакля.
«Л ухожу из театра потому, что не
расту, — говорит талантливая актри-
ca Евтеньева. — Каждая сыгранная
мною роль об’является победой и
«верхом совершенства». На самом де-
ле этого, конечно, сказать нельзя. Я
жду критики, жду помощи, но не мо-
гу дождаться».
Материальное положение театра,
тяжелое: Установленная ему денеж-
ная дотация выплачивается нерегу».
лярно.
В театре царит семейственность и
трупповщина. И не последнюю ролБ в
этом играет Бережной. Роли часто
распределяются по принципу «ну
как не порадеть родному человечку>.
Нанример, роль Бетси в «Анне Каре-
Ниной» дается актрисе Ленской толь-
‘ко потому, что она является женой
Бережного. В «Свадьбе Фигаро» роль
графини Альмавивы играет ча же
енская, отнюдь не обладающая бпе-
цифическими данными, необходимы-
ми для этой роли; в то’ же время на-
до сказать, что женский состав труп-
пы дает возможность лучше подо-,
брать исполнителей.
Нет любовного; хозяйственного от-
ношения к театру. Да и хозяина в
театре нет. До сих пор идет нескон-
чаемый спор о том, быть ли хозяи-
ном горсовету или краевому управле-
нию по делам искусств.
Управление претендует на «идей-
Hoe» руководство, & торсовет, помога-
ющий театру материально, отстраня-
ет эти претензии. Управление огра- Г
Засл. артист республики М. Ф.
положена Пушкиным в основу трате-
дии Бориса.
Борис умен. Он, кроме того, любит
свою страну. М. Ф. Ленин прекрасно
и совершенно по-новому играет сцену
у географической карты. «Как с об-
лаков ты можешь обозреть все цар-
ство вдруг», говорит он в радостном
изумлении, в тою улыбкой, которую у
умного и сильного человека всегда,
вызывает приобретение новых зна-
ний.
Известный монолог Бориса: «По-
стой. Не правда ль, эта весть затей-.
лива?»... М. Ф. Ленин играет без внеш-
него выражения клокочущей в ` нем
бури. Он говорит спокойно, он рао-
суждает вслух, он ищет выхода из
неожиданного и опасного ноложения,
Это—тосударь, ощущающий свою от-
ветственность. Но вот Борис остался
один, и перед нами человек. Он де-
лает, шатаясь, шаг вперед. Попреж-
нему внепене спокойно, даже тихо го-
ворит он: «Ух, тяжело! Дай дух пе-
реведу>... Но’ напрасно хочет он под
маской спокойствия скрыть свое смя-
маха», говорит не тосударь, а чело-
CTBO
О сиибонических оркестрах
кста, собрались представители москов-
i3
так как он систематически наблюда-
ет работу Эугена Сенкара и учится
у него.
В заключение несколько слов о не-
нормальных условиях, в которых ра-
ботает оркестр Московской филармо-
HUE,
Неправильная тарифная политика,
является причиной текучести, вно-
сит элемент недовольства и рожда-
ет непреодолимые трудности в во-
просах укомплектования оркестра
Московской филармонии.
Нормально ли, когда два кол-
лектива, выполняющие одну и ту же
работу, дающие одну и ту же музы-
кальную продукцию, находящиеся в
одной и той же системе, поставлены
в столь различные материальные ус-
ловия? :
Комитет по дёлам искусств обя-
зан, учтя практику. истекшего. сезо-
на, создать условия для нормального
роста ведущих симфонических кол-
лективов и обеспечить возможность
здорового соревнования между ними.
Звание лучшего в налней стране не
даруется, а завоевывается упорным
трудом в социалистическом соревно-
вании!
АРТИСТЫ ОРКЕСТРА МОСКОВ-
СКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ФИ-
ЛАРМОНИИ: Берлин, ‚Гаврилов,
Давыдов, Боровик, Егоров, Броун,
Киоиллов, Шавыкин, Meeposuy,
Романовский, Ягудин, Суров,
Португапов, Пушечникова, Jly-
чинский, Рослов, Белов, Звагель-
ский, Скуро, Левин.
(20 подписей).
_ Шюока. руководители спорят...
ничивается телеграфным руководет-
BOM.
_ Татанротский театр юного зрителя,
организованный в этом году, терпит
неудачи с момента своего возникнове-
ния. Труппа укомплектована актера-
ми, мало подходящими для театра.
Большинство из них имеет низкую
квалификацию, :
Может быть, все это происходит по-.
тому, что во главе городского отдела,
народного образования ‚которому сле-
довало бы интересоваться работой Тю-
за, сидит бюрократ Шевченко, ни ра-
зу не побывавший в театре за все
время его существования:
Актеры Тюза бедотвуют. Ни разу за
время существования театра они He
получили зарплаты во-время. Дирек-
ция отделывается от назойливых кре-
диторов выдачей авансов в 5—10 руб-
лей. Помощник городского прокурора
Глазунов к жалобе актеров на невы-
плату денег отнесся безучастно.
*
Visyapna enaputca Taranpor mysH-
кальной культурой. Здесь раньше, чем
в других городах старой России, воз-
Бикла опера. Здесь некогда выступа-
ли Николай Рубинштейн, Сарасале,
Фигнер. Однако вредители немало
сделали для того, чтобы развалить
музыкальную работу в городе. Послед-
ствия вредительства сказываются и
сейчас. Серьезные неблагополучия на-
блюдаются в татанрогском музыкаль-
ном техникуме. Из 53 студентов 17
признаны непригодными, Педагогиче-
ский персонал засорек чуждыми
людьми. Так, в роли «педагога» до
последнего времени подвизался бело-
бандит-деникинец Пономаренко. Летг-
ко представить себе качество nexaro-
тической и воспитательной работы
этого «преполавателя».
: _P, SBEPHHA
Таганрог. и
Ленин в роли Бориса Годунова,
HUH нашел верные и правдивые ин-.
тонации и для этой трудной заключи-
тельной сцены, финал которой очень
хорошо разрешен режиссурой.
`Удача М. Ф, Ленина, удача актера
и режиссера, к сожалению, не нашла
полного соответствия в трактовке и
разрешении двух остальных персона-
жей «треугольника» —народа к Само-
званца. :
Исходя из верного вамысла, ре-
жиссура не довела его до конца. Пра-
вильно, что к Самозванцу в Краков
являются из Москвы не крестьяне, не
мелкий трудовой люд, но гости, куп-
цы, дети боярские: Однако же в сце-
‘He у Лобного места восклицает: «Да
здравствует царь Дмитрий Ивано-
виз ›—крестьянин.
И народ в этой сцене — нищие,
сирые люди. Здесь двойная ошибка.
`Во-нервых, неверно изображать pyc-
ский народ как сборище оборванцев:
это дурная буржуазно-либеральная
традиция. Во-вторых, приветствовал
Самозванца вовсе не народ в под-
линном семысле—он безмолвствовал,
что и показано театром в последней
сцене. А у Лобиого места, как явст-
вует из замысла трагедии и из ее те-
ского посада. «Димитрий же вас жа-
ловать намерен, бояр, людей приказ:
ных, ратных, гостей купцов и весь
честной `народ», TOBOPET посол
у
принятие решения 06 отношений к
ЛОР ро и войны, им это лишь и
‘KO театр не развил эту линию до кон-
‘нами. Его дворцы и храмы историче-
Yue проникала в Россию, и не из
- pa
ти к их исторически правильному
истолкованию. Это касается вопроса
о том, как показать народ в «Борисе
Годунове», как поставить польские.
сцены в «Иване Сусанине» и «Бори-
‘се Годунове». Нужно покончить ©
теми антиисторическими тенденция-
ми, которые господствовали при ста-
рых постановках этих опер. Напомню,
что прежде русский народ обычно
изображался ‘как народ более низкой
культуры. Внешне он показывалея
как рвань и «толь перекатная». Вну-
тренне он трактовался рабски-покор-
ным, пассивным и безмолвным. Да-
же смысл реплики Пушкина «Народ
безмолветвует» искажался. Многие
режиссеры понимали эту реплику
буквально; между тем Пушкин вкла-
`дывал в нее совершенно иное содер-
жание;, Это безмолвие народа было
своеобразной формой активного про-
теста. Что касается польских сцен, то
режиссеры изображали поляков очень
изящными и галантными, словно это
был народ более высокой культуры
и, следовательно, об’ективно выпол-
нял прогрессивную миссию. Нам
нужно восстановить историческую
правду, заключающуюся в том, что
поляки отнюдь не выполняли про-
трессивных исторических функций.
Наоборот, их миссия была реакцион-
ной. Это были интервенционисты,
а русский народ в это трудное для
него время проявлял огромный геро-
изм, защищая свою родину, свою го-
сударственную самостоятельность и
Национальную самобытность,
Taxol исторический подход к этим
операм требует совершенно иной ак-
центировки всех музыкальных, дра-
матических и изобразительных эле-
ментов спектакля. Я вовсе не хочу
сказать, что имею в виду только иную
историко-политическую трактовку
оперных произведений: Речь идет о.
новом идейно-художественном подхо-
де, который в конечном счете поды-
мет на большую художественную
высоту эти гениальные оперы и уси-
лит их эмоциональное воздействие.
Для того, чтобы осуществить. все
эти сложные и трудные задачи, нам
нужно в театре иметь очень сильный
коллектив, который способен с ними
справиться. Указание товарища Ста-
лина о том, что кадры решают все,
имеет особое значение для искусства.
В. Большом театре должны быть
собраны самые одаренные, яркие,
самые талантливые люди оперного и
балетного искусства. Каким путем
этото можно доститнуть?
Мы можем привлечь лучшие силы
из других театров. Без этого обой-
тись нельзя, и Комитет по делам ис-
кусств обязан нам в этом помочь,
если он правильно оценивает значе-
ние Большого театра,
Немалую роль может сытрать так-
званца. Народ вел непримиримую
борьбу с интервентами и отстоял не-
зависимость русского государства це-
ною тяжких жертв...
Малому театру необходимо испра-
1 вить эту омтибку, которая отнюдь не
вытекает из его замысла, & противо-
‘речит его трактовке тратедии в це-
лом. Говоря о народных сценах, нуж-
но отметить также и техническую сла-
бость некоторых из них—если удачны
последняя сцена и сцена с юродивым;
которого хорошо играет артист В. Ле-
бедев, то’ онерно-трафаретна сцена у
Новодевичьего монастыря. I
‹ Самозванен в исполнении Анненко-
ва вызывает справедливый упрек в
том, что он, и очевидно, и режиссура,
либо не обратили внимания на слова
Пушкина, либо не сумели их вопло-
тить. Устами русского пленного Пуш-
кин выразил свое, да и народное от-
ношение к Самозванцу — «Ты, де-
скать (будь не во гнев), и вор, а мо-
лодец»... Как деятель политический
Самозванец—вор, оон враждебен на-
роду; как человек—он молодец, им-
понирует его храбрость, его беззабот-
ность и другие его личные качества.
Пушкин наделил своего тероя такой
противоречивой характеристикой не
потому только, что он хотел следовать
Шекспиру в создании многосторонне-
то образа. Он осложняет основной
конфликт, он затрудняет для народа
Самозванцу, изображая ето ‘молод-
HOM... Театр этого не понял, и Анен-
ков играет очень непоследовательно.
Вот он знает, что он молодец, и в
этих местах он. ‘прост, естественен;
но вдруг он вспоминает, что он—«фи-
гура отрицательная» и впадает в гро-
теск, в ходульность (сцена у фонта-
на, например). Талантливый артист
Анненков легко может избавиться от
неровности в исполнении роли Лже-
димитрия. 5
Дмитрий говорит Марине: «Я пред-
нужно». Сцена в Севске ярко и вер-
но показывает, каким сбродом была
«рать» польских интервентов. Одна-
ца, преувеличив размеры польской
культуры. Шуко отказался от обыч-
ного изображения Руси как страны
низких палат, с нодолеповатыми ок-
ски верны: это произведения боль:
ого искусства, и западного. и рус-
ского; они показывают, что культура
‚нувшую судьбу»,
Засп. деятель искусств художник- орденоносец ‘А, М. Герасимов.
: «Цветы»,
Будущее Большого театра
Начало на 1 стр.
же подготовка кадров, ‘имеющихся
в самом театре: Речь идет о той мо-
подежи, которая получила музыкалб-
нов образование, обнаружила несом-
ненные актерские данные и требует
большой работы над собой. Театр
обязан помочь этой молодежи.
Старшие мастера должны система-
тически передавать молодежи свой
опыт, должны помогать ей разучи-
вать и готовить партии. А молодежь
должна понять, что только упорной
работой над собой и настойчивой
учебой она может добиться выдвиже-
НИЯ. и ;
Наконец правильная расстановка
сил и разумное использование кадров
‘имеет решающее значение для наше-
то дела. Из тех упреков и замечаний,
которые мне пришлось выслушать на,
недавно прошедшем собрании работ-
ников театра, можно сделать’ вывод,
что с этим делом еще не справились.
Но было бы неразумно считать, что
за один сезон можно исправить
вековые несправедливости, которые
накопились в Большом театре. Этб
физически невозможно. —
Известно, что труднеё всего нрбодо-
леть противоречия между личными и
трупповыми интересами отдельных
работников и художественными ин-
тересами театра как такового. Только .
люди глубоко идейные могут под-
няться над этими нротиворечиями.
Мы обязаны обеспечить высокока-
чественный уровень ежедневного
спектакля в Большом театре. Этого
можно добиться только в том случае,
если для исполнения отдельных пар-
тий будут назначаться самые цен-
ные люди нашего коллектива. Когда.
при этом говорят, что надо назна-
чить такого-то потому, что он почтен--
ный и уважаемый, или такую-то по-.
тому, что она имеет большие заслуги
перед театром, конечно, это надо учи-
тываль, но не превращать в един-
ственный руководящий принцип в
работе.
Все сказанноб мною об онере пол-
ностью применимо и к балету. Во-
прос’о создании советского балета
является нашей главной задачей. Нам
предстоит работа над «Кавказеким
пленником» и грузинским балетом
«Мзечабуки». ©
Большим достижением Я считаю
спектакль «Аистенок», созданный
балетной школой: :
Большой театр я люблю. @н мне
близок и дорог. Я глубоко верю в его
творческие силы, которые еще не
полностью раскрыты и использованы,
Партия и правительство уделяют ис-
ключительное внимание искусству, и
в частности Больнюму театру. ‘Это.
обязывает нас высоко поднять уро»
вень мастерства во всей творческой
жизни Большого театра.
Польши только, которая сама была
лишь передней Европы, но из Ита-
лии, Франции, Англии. Красная пло-
щадь с кремлевскими стенами, трон-
ная палата, палата, в которой уми-
рает Борис, — исполнены отлично.
Но эта же-монументальность в при:
менении к замку в Кракове, а особен-
но к замку Мнишек в Самборе—не-
верна и исторически, и политически.
Польша не была так. ботата. и пышна,
как выглядит на сцене Малого театра.
Она, не была способна, нести в Россию
западную культуру. Но на сцене по-
лучается, что’Самозванец вел на Русь
не полки грабителей и искателей при-
ключений, но рать просветителей...
Пушкин думал о Нольше совсем ина-
че, и мы можем с ним только согла
CHTBCS...
Засл. артистка Е. Готолева превра»
щает Марину Мнишек в леди Мак»
бет. Пушкинская Марина — легко:
мысленная и жадная авантюристка;
попав на русский прёстол, она, пос-
ле гибели Самозванца, переходила из
рук одного искателя приключений и
трона в руки другото—лишь бы толь”
ко не лишиться надежды на царскую
корону. В исполнении Е. Гоголевой
Марина излишне монументальна, ве-
личественна и значительна.
Роль Пимена очень трудна, Tak Kak
в ней нет внешнего действия. Ha
страницах летописи Нимен «спокой-
но зрит на правых и виновных», но,
излагая на бумаге «земли родной ми-
летописец BHOBB
переживает и шумные пиры, и рат-
ный стан и схватки боевые... В. Под-
торный правильно передает состоянив
Пимена»: «на старости я сызнова
живу», Он нашел верное сочетание
мудрости Пимена, его большого тем-
перамента и характерного для нета
величавого спокойствия. т ‘
Из исполнителей эпизодических
ролей необходимо отметить А. И. Зра-
жевского, который с хорошим юмором
играет Варлаама, и Лагутина-—при-
става, : s
Недостатки спектакля при всей их
серьезности легко могут быть устра“
нены, так как его основа верна.
Малый театр одержал серьезную
победу: постановкой «Бориса Году-
нова» он разбил легенду о его несце-
ничности. Эта победа-—победа совет
ской культуры.
Подлинно народная трагедия Пуш-
кина поставлена на сцене нашего
старейшего театра, как спектакль по-
настоящему в sly :