Будущее. молодых театров
I
СОБСТВЕННЫЕ РЕЖИССЕРЫ
Бесспорно, верно прёдложение
ros. Домбровского («Вялая моло-
дость» — «Советское. Искусство»
№ 30) о слиянии мелких театральных
коллективов в более крупные, обеспе-
ченные подлинным художественным
руководством и надежной материаль-
ной базой. Это, пожалуй, единствен-
но правильное решение вопроса,
Однако в этом. случае следует пре:
‘достеречь от механическом слияния
двух, небольших коллективов: в каж-
дом театре имеются актеры различно-
то творческого и культурного уровня
В театре им. Ермоловой есть, напри-
мер, актеры, не прошедшие серьзез-
ной школы, принесшие с собой вку-
‹ы и привычки, полученные в дру-
тих творчески незрелых театрах. Так,
например ‚в спектакле «Последние»
роль отца исполняет актер Менчиц-
кий, резко и неприятно нарушающий
актерский ансамбль своей подчеркну-
то гротесковой манерой игры. Подоб-
ные актеры’ имеются почти во всех
молодых театрах.
Вот почему к вопросу о слиянии
молодых театров надо подойти со
всей серьезностью, с учетом харак-
тера и особенностей каждого театра
и актера.
В ‹укрупненный» коллектив долж.
ны попасть наиболее способные и обе-
щающие актеры, не испорченные дур-
ными театральными «традициями»,
непримиримые враги штампа.
Московскому ТРАМ присущи sce
пороки молодых театров. Старые
спектакли сейчас уже не собирают и
половины зрительного зала. Спасает
положение «Как закалялась сталь».
Новые. спектакли рождаются в нашем
театре с большим трудом. После ин-
сценировки романа Островского театр
практически не приступил к работе
над намеченными в постановке новы-
уни пьесами. Происходит это потому,
что ТРАМ за все время своего суше: _
ствования не имел собственной ре-
жиссуры и в каждом отдельном слу-
чае прибегал к помощи работников
МХАТ. Мхатовцы уделяли нашему
театру внимание и время в зависи-
мости от степени их загруженности
основной работой. Длительное отсут-
ствие художественного руководителя
1 мавного: режиссера ТРАМ И, Я. Су-
дакова не позволяет театру присту-
пить сейчас-к работе над пьесой
«Трое». <
И вот самое главное для молодых
театров: они должны воспитывать
своих собетвенных режиссеров, спо-
собных вести самостоятельную твор-
ческую работу. Однако дело это’ под-
витается медленно и вяло. Ееть,
например, в нашбу театре товарищи,
проявившие ‚ способности и склон-
ность к режиссерской работе и уже не-
однократно выступавигие в’ роли ла-
борантов (Фомин, Всеволодов, Со-
ловьев). Нам поручают ввод”новых
исполнителей в старые спектакли. Я
лично «ввел» около тридцати пяти
AkTePOB, почти полностью заменил
весь состав исполнителей спектакля
«Продолжение следует», но... дальше
ns
Музыкальные педагоги
Америки в Москве
В Москву, для ознакомления ©
постановкой музыкального обраво-
вания в СССР, приехала труппа
американских музыкальных деяте-
лей, среди которых директор’ кон-
серватории в Сан-Франциско Лили-
ан Ходжхед, ее заместитель Ада
Влемент, заведующая музыкальным
отделом публичной библиотеки в
Сан-Франциско Джессика Фредерикс
инесколько преподавателей музыки.
Американские гости беседовали
© директором московской. Госконсер-
ваторни Г, Нейгаузом, побывали в
ЦДХВД и в Зеленом театре, где
видели «Бахчисарайский фонтан».
Вчера в честь американских му-
зыкальных деятелей Всесоюзное об-
Щество культурной связи с загра-
Hie устроило прием-встречу- с
представителями советской музы-
хальной общественности.
Завтра американские гости выез-
кают на Украину, а затем посетят
Ёрым и Кавказ. :
Понедельник, 5 июля 1937 г. №
31 (377)
этого дело не пошло. Бесспорно, ›мо-
лодые театры должны работать и: co-
вершенствоваться под руководством
опытных мастеров, но одновременно
необходимо подготовить режиссеров
из среды. театральной молодежи. Это
тем более важно, ‘что режиссеры. с
«именами», работающие с молодежью,
по-моему, делают это без особого эн-
тузиазма, без подлинного творческого
вдохновения.
Вопрос о художественном руковод-
стве — один из наиболее: существен-
ных для жизни молодых театров. Ре-
шать его` нужно раньше, чем создя-
вать новый театр из карликовых мо-
лодежных коллективов.
Особо должен быть поставлен и ре-
шен вопрос о студийности, о даль-
нейшей nee в молодых театрах. У
нас в ТРАМ была применена очень
интересная форма студийной работы:
актеры, не занятые в очередном спе-
ктакле, принимали участие в. учеб-
ной постановке, осуществляемой под
руководством опытных режиссеров.
К сожалению, это начинание вскоре
погибло без помощи и внимания со
стороны руководителей ТРАМ.
С каждым днем совершенствуясь,
молодые театры обязаны эксперимен-
тировать. На то они и молодые TeaT-
ры. Экспериментальная работа в
ТРАМ мыслима лишь при условии
привлечения режиссеров не только-из
ХАТ, но и из других театров.
Актер Московского центрального
ТРАМ ВЛАДИМИР СОЛОВЬЕВ.
-#
IL.
БЕЗ ПЬЕС
Молодому театру — как и всякому
другому — нужна хорошая, умная,
талантливая пьеса. Если такой пъесы
в театре, в «молодом» ли, в «старом»
ли, нет, то актеру ничем не может по-
мочь самая талантливая режиссура,
в режиссуре не может помочь самая
талантливая критика.
Однако условия существования мо-
лодых театров не позволяют, как пра-
вило, привлекать к работе крупных
профессиональных драматургов. Ни
для кого не секрет, что все «молодые
театры» обычно имеют небольшие и
неудобные помещения для работы.
Автора пугает и небольшое количе-
ство мест (отчего зависит авторский
гонорар), крохотные размеры сцены,
нищенское оборудование ее ит. д.
Драматург Погодин дал нам свою
пьесу «Аристократы», как говорят,
«скрепя сердце». Его волновал во-
црос: да как же можно в таком ма-
леньком зрительном зале, на крохот-
ной сцене, поставить пьесу, требую-
щую определенных технически-слож-
ных условий? а
Как можно втиснуть в крохотный
подвальчик на Гнездниковском нере-
улке такую пьесу, например, как
«Первая конная» или «Оптимистиче-
ская трагедия»? Конечно, можно тре-
бовать от молодых театров самого
пылкого. воображения и..г изворотли-
вости, но всему есть предел. Есть,
очевидно, предел и для самой буйной
фантазии режиссера и художника:
Кто серьезно подумал о том, как в
этих условиях молодые театры при-
нуждены изворачиваться, искажать
свои и авторские замыслы? Такой
вечной «скачки с препятствиями» не
знают «старые театры». Как «назло»,
многие молодые театры мечтают и
стремятся, даже в этих условиях, к
масштабным героическим представ-
лениям! Надо дать молодым театрам
нормальные условия для работы, и
я не сомневаюсь в том, что многие
авторы придут тогда к нам.
Молодой театр, славный только
тем, что он молодой, конечно,
никомую не нужен. Но все талант-
ливое, здоровое, ищущее должно
быть сохранено и ‘окружено настоя-’
щей деловой заботой. Может быть,
даже следует влить свежую, горячую
кровь молодых театров в организмы
«старых театров». Это следует делать,
сообразуясь с характером и творче-
ским стилем каждого театра, чтобы
незпрячь «в одну телегу» лебедя, ра-
ка и щуку. Но почему, например, не
слить театр под руководством Охлоп-
вова и театр им. Мейерхольда? Поче-\
му не об’единить студию Хмелева в
ТРАМ? Почему не об’единить студию
Симонова с Вахтанговским театром, в
котором тот же Симонов работает ре-
жиссером и актером? Все эти слия-
ния должны быть проведены умело и
тактично.
Советские молодые театры полны
творческих сил, но их надо по-боль-
шевистски организовать. Без этого
лучшие намерения молодых театров
обречены на неуспех.
Актер Реалистического театра
П. АРЖАНОВ.
Ш,
МЫ ХОТИМ УЧИТЬСЯ
Студия Хмелева уже больше тода
не выпускает новых спектаклей. В ре-
пертуаре. студии весьма ограничен-
ное количество пьес, Все это так. Но
для того, чтобы у театральной обще-
ственности не создалось односторон-
нее, а следовательно, и неверное
представление о жизни нашего кол-
‚лектива, мы считаем необходимым
сказать несколько слов о себе.
Чем же об’ясняется «молчание»
студии? .
В разгар работы над «Дальней до-
рогой» в жизни студии произошли
события, на некоторое время выбив-
шие ее из нормального рабочего о-
стояния. От творческого коллектива
студни откололась довольно вначи-
тельная группа старых студийцев,
принимавигих участие в рождении и
строительстве театра. Эта группа бо-
лезненно и. ошибочно воспринимала
переход от «домашнего студийного
демократизма» к созданию театра:
студии с единоначалием директора и
определенными производственными
ваконами; у этой группы возникли, с
нашей точки зрения, «иллюзии»
творческих разногласий с руковод-
ством, которых в действительности.
не было и быть не могло у начинаю-
щих актеров. Коллектив студии, мо-
билизовав все силы, всю энергию, в
необычайно короткий нетолько для
студии; но и для профессионального
театра срок (полтора месяца), все же
выпустил очередной спектакль.
Сейчас наша тлавная задача —
учиться. Мы считаем вредной и гу-
бительной преждевременную профес-
сионализацию молодой студии. Оту-
дия должна вернуться к углубленной
учебе. Студийной учебе-мы и посвя-
тили последние полгода работы. Весь
коллектив занимался ‘системой К. С.
Станиславского, движением, дик-
цией, постановкой толоса, историей
театра и общеобразовательными дис-
цинлинами. Свободные от репертуара
актеры работали над `отрывками из
пъес Островского, Чехова, Шекспира.
Учебный план студии в 1250 часов
на полугодие значительно перевы-
полнен. Одновременно с учебой кол-
лектив ставил. две пьесы классиче-
ского репертуара: «Дети солнца»
М. Горького (постановщик — Н. П.
Хмелев, -режиссер — М. 0. Кнебель,
художник — Прусаков) и «Бедную
невесту» Островского (постановщикы—
Е. С. Телешева,: режисвер — Г. А. Ге-
расимов, художник, И. С. Федотов).
Эти спектакли в основном закончены,
репетиции перенесены частично на
‘вцену. :
=:
Мы очень хотим, чтобы углублен-
ная студийная работа. продолжалась
еще не меньше двух лет.
Чем нормальнее и дольше студий-
ная юность коллектива, тем прочнее,
серьезнее и жизнеспособней выра-
стающий из студии театр.
Стремлением к серьезной учебе, к
созданию настоящих студийных спек-
таклей и об’ясняется наше несколько
ватянувшееся молчание.
Мы заинтересованы в том, чтобы
создать настоящий молодой реалиети-
ческий театр, театр больной жизнен:
ной правды, глубокой мысли, острой
театральной выразительности.
_И пусть театральная обществен-
ность, Комитет. по, делам искусств и
вритель решат осенью, когда мы по-
кажем результаты -нашей работы,
имеем ли мы право на самостоятель-
ную жизнь, можем ли мы создать
театр, о котором. мечтаем. х
Актеры театра-студии Н. П. Хме-
лева: В. Радунская, Федоров,
С. Козлова, Егорычев, Б. Авра-
шов, Е. Дубовская, 0. Николаева, -
В. Комиссаржевский, Е. Кононен-
ко, Н. Филиппов, И. Соповьев,
М. Глух, Н. Альбицкая, Кирип-
лова, ‘
ОБСУЖДАЕМ ПРОБЛЕМЫ ТРЕТЬЕЙ ПЯТИЛЕТКИ ce
Задачи советского кино
В 1936 г. производственный план
выпуска кинофильмов не был вы-
полнен. План 1937 г. был значительно .
окращен по сравнению © прошло:
тодним: все киноорганизации Союза
Вместе должны выпустить всего 60
картин, Однако сейчас уже ясно, что
и 910т минимальный план не будет
выполнен. Большинство фильмов,
намеченных для юбилейного года, да-
ще още не снимается и, очевидно,
перейдет на 1938 г.
Из года в год кинопроизводство ве
выполняет утвержденных правитель-
ством планов. Некоторые киноруко-
водители, исходя из этого, пытаются
утверждать, что до сих пор планы
Киноорганизаций были преувеличе-
НЫ, что‹в них не учтены реальные
производственные возможности Ha-
ших киностудий. Таким образом, не-
достатки руководства кинематогра-
фней оправдывают слабостью техни-
Зеской базы и «творческими трудно-
СтЯми», связанными с низким каче-
ством сценариев и малым числом вы-
сококвалифицированных режиссеров.
этому, мол, 60 фильмов в Тод —
910. предел, и то еще недосягаемый
на практике. Только к концу третьей
пятилетки наша кинематография, по
унению этих руководителей, сможет
выпускать 150 фильмов в год.
Таковы плановые предположения
лавного управления кинематогра-
фии на’ третью пятилетку.
Приходится удивляться, как эта
Ттнилая, насквозь `оигибочная теория
и эти явно заниженные цифры не
встретили достойного отпора со сто-
роны кинообщественности.
На мартовеком пленуме ЦК ВКП(б)
варищ Сталин сказал: «Доказано,
\0 все наши хозяйственные планы
Являются заниженными, ибо они не
учитывают огромных резервов и в03-
Можностей, таящихся в недрах налие-
0 народного хозяйства». Нетрудно
Убедиться, что к кинематографии это
Уклавние имеет прямое отношение.
Еще в 1935 г. на всесоюзном тема-
тическом совещании производетвен-:
ная мощность киностудий была опре-
делена в 100—120 полнометражных
звуковых кинофильмов. За два года
техническая база, конечно, не умень-
шилась, а увеличилась. На ряде сту-
дий (Мосфильм, Украинфильм, Гос-
кинпром Грузии) произведено и про-
изводится расширение и реконструк-
ция техбаз. Заканчивается строитель-
ством новая студия «Белорусь» в
Минске на 16 фильмов в год.
Каким же образом 60—70 фильмов
в год оказываются сейчас «преде-
лом»? Ответ на этот вопрос нужно
искать в существующей системе ис-
пользования технической базы Ha-
шего кино.
Достаточно сказать, что уже два-
три года совершенно не. работает ял-
‘тинская студия ГУК, оборудованная
новейшей звукозатисывающей апиа-
ратурой и в условиях крымекого кли-
мата мотущая обеспечить семки при-
мерно 10 фильмов в год. Ни одного
фильма нё выпустила за весь 1936 г.
студия Арм@:фильм, имеющая недав-
но построенную кинофабрику. Почти
полностью простаивали в первом по-
лутодии 1937 г. одесская студия и
всесоюзный киногигант ‘ «Потылиха»
в Москве. Можно ли при таком 6e300-
разном использовании наших студий
товорить о «пределах»? Конечно, нет:
Фабрики могут значительно уве-
личить свою производственную мощ-
ность, ликвидировав простои и равно-
мерно использовав техническую базу.
Немалое значение также имеет раци-
ональное использование натуры, роль
которой в фильмах должна учиты-
ваться еще в стадии заказа „оцена-
риев. Об этом киностудии и ГУК во-
все не заботятся. Наоборот, суще-
ствует тенденция — все большее ко-
личество эпизодов сценария перено-
сить в павильон. Это-уменьшает тех-
нические возможности студии, пере-
тружает техбазу. Возможности натур-
ных бемок мало используются. Меж-
ду тем, натура может сыграть боль-
шую роль, в особенности в фильмах
киноорганизаций Закавказья и Сред-
ней Азии. Учтем, что нередко деко-
рации у нас переснимаются, а потом
многие заснятые сцены целиком вы-
брасываются. Например, по картине
«Большие крылья», оказавшейся во-
обще браком, было снято (фактически
по об’ему материала) два полномет-
ражных фильма. Эти случаи не еди-
HHUBEL
Следовательно, говорить о преде-
лах в использовании технической ба-
зы не приходится. Достаточно упоря-
дочить работу студий и хотя бы от-
даленно приблизиться к норме па-
вильонных с’емок в два-три месяца
на один фильм (о чем т. Шумяцкий
товорил еще в 1935 г.1 как о вполне
‘реальном деле), чтобы производствен-
ная мощность наших киностудий
возросла. минимум в два раза. Теперь
наши фильмы, как правило, снима-
ются в павильонах по четыре-пять
месяцев, а то и свыше полугода.
Двухмесячный срок пребывания
‘фильма в павильоне — эта норма
должна быть установлена планом как
закон на последний год третьей пя-
тилетки. Но уже в первом году тре-
тьей пятилетки в киностудиях долж-
на развернуться борьба за норму в
три месяца павильонных с’емок как
обязательную для художественных
полнометражных картин.
Не меньшее значение, чем твердые
сроки с’емок, имеет рациональное
использование б’емочной площади
павильонов. В одном ателье могут
быть одновременно поставлены две-
три декорации. Борьба за стаханов-
ские Методы работы обслуживающих
цехов, за устранение всяких помех и
1 См. книгу т. Шумяцкого «Совет-,
ская кинематография сегодня и за-
втра»з.
СОВЕТСКОЕ, ИСКУССТВО
Встреча _
-с критиками
Третьего июля группа рабочих-ста-
‘хановцев и рабкоров стенных газет
автозавода им. Сталина посетила, 5-ю
выставку московских живописцев, ор-
танизованную Всесоюзным комитетом
по делам искусств и. Московским. со-
ю30м советских художников.
После осмотра выставки состоялось
дружеское собеседование, в котором
приняли участие гости и художники
— А. И. Герасимов, Северденко, Мо-
доров, Бубнов и Маркин. -
Во время собеседования гости ‘под-
вергли критике отдельные работы,
представленные на выставке.
По мнению рабочего т. Вараха, на
выставке крайне неудачно отражена
тема советской женщины. Тов. Ле-
Бицкая пред’являет счет художникам
от имени заводской молодежи. Заме-
зательные молодые люди нашей ро-
дины, передовики учебы и социали-
стического строительства, ударники
обороны — их не видно на картинах
выставки.
Исключительно интересным было
выступление т. Потаповой, заслужен-
но резко критиковавшей многочис-
ленные портреты детей.
— Не нашу здоровую, веселую,
жизнерадостную смену показали нам
художники, — говорит т. Потапова, —
а’ каких-то чахлых детей, с тупыми,
малоосмысленными лицами. Где и ко-
гда видели художники в нашей стра-
не таких ребят?
турном наследии прошлого, о Рецине,
Сурикове, Крамском, которое не яс-
пользуется нашими художниками, в
частности об исторической теме, кото-
рую не умеют показать наши xy-
дожники.
Большинство выступавших ‘отмеча-
ло явную неудачу картины «Парти-
заны Алтая» (худ. А. И. Никулин),
указывая на надуманность ситуации
и неверную, холодную трактовку об-
лика партизан. Картина, вопреки
драматическому содержанию, остав-
ляет зрителя равнодушным. Об этом
товорили тт. Козлов, Потапова, Ле-
вицкая, Агранат и др.
Резкой критике подвергалась кар
тина Стеньшинского «Обсуждение
проекта Сталинской Конституции ча-
Товарищи указывали на недоста-
точное овладение некоторыми моло-
дыми художниками мастерством жи-
вописца.
Участвовавшие в беседе художники
признали ценность указаний рабо-
чих-критиков и выразили пожелание
и в дальнейшем устраивать такие же
беседы.
Я. С.
задержек открывает новые огромные
резервы для увеличения мощности
наших ателье.
При условии пуска в производство
только утвержденных сценариев, об’-
ем коих точно соответствует емкости
фильма, и прекращения переделок
сценариев «на-ходу». — значит, лик-
видации нерес’емок и дос’емок — при
павильонной дозировке натуры и пла-
CeMOYHOH площади павильонов —
постановка
в последнем, как планирует ГУК. Из
этих 150 фильмов 90—100. картин
ных студиях ГУК (в Москве, Ленин-
ных киностудиях. 2
Завершение реконструкции суще
ствующих студий и решительное
основания к ‘тому, чтобы к концу
третьей пятилетки поставить вопрос
об удвоении производства фильмов
на существующих сейчас студиях,
т.е. о выпуске 300 фильмов в год.
Однако в третьей пятилетке совет-
ское кино должно возрасти не только
за счет существующих уже киноорга-
низаций. Надо помочь союзным рес-
публикам Казахстана и Киргизии соз-
дать свое кинопроизводство. Надо
улучшить работу киноборганизаций
Узбекистана, Туркмении и Таджики-
стана. Это дело ГУК и киноорганиза-
ций РСФСР. 2
Необходимо и развитие производ-
ства художественных фильмов на
Дальнем Востоке. Природа, естествен-
ные ботатства/ жизнь, быт и огром-
ное`политическое значение ДВК дают
Bee возможности создать ряд инте-
ребснейших дальневосточных филь-
MOB.
В свое время. ГУК ликвидировал
«Востокфильм», ничего не создав вза-
мен. Между тем задачи, стоявшие пе-
ред этой организацией, были очень
важны. В,третьей пятилетке необхо-
димо создать киностудии народов
Северного Кавказа, народов Севера,
Татарскую и ряд других. При этом
основной задачей здесь должна
явиться подготовка соответствующих
национальных творческих кадров. ,
Для производства павильонных с е-
Тов. Чум говорит о великом куль-
банами». :
новом беспрерывном. использовании
150 фильмов является
вполне осуществимой задачей уже в.
первом году третьей пятилетки, а не
могут быть поставлены на централь-
граде ив Ялте), 50—60 в националь-
уменьшение сроков с’емок дают все
УСПЕШНЫМ РАЗМЕЩЕНИЕМ «ЗАЙМА УКРЕПЛЕНИЯ ОБОРОНЫ
СССР> УСИЛИМ МОЩЬ НАШЕЙ НЕПОБЕДИМОЙ РОДИНЫ
Укрепим боевую мощь
Нрасной армии
Весь: народ нашей страны горячо
приветствует выпуск «Займа укре-
пления обороны СССР».
Наша ‘страна находится в капита-
листическом окружении,
Укрепляя ее мощь и обороноспособ-
ность, мы тем самым охраняем вели-
чайшие достижения советской куль-
туры, науки и искусства, которые так
ярко демонстрирует СССР перед всём
миром.
Подписываюсь на «Заем укрепле-,
ния обороны СССР» на месячный
оклад — 1200 рублей. -
Орденоносец-профессор
А. И: ЯМПОЛЬСКИЙ.
Воля народа
Заем выпущен по воле всего наро-
да. Наша родина, находящаяся в ка-
питалистическом окружении, должна
изо дня в день крепить свою боевую
мощь. Поэтому каждый из нас, пол-
писываясь на заем, только выполняет
свой гражданский долг.
Мы подписались на «Заем укрепле-
ния обороны СССР» в размере. налше-
го месячного оклада. j
Народные артисты республики
A. TAHPOB,
А. НООНЕН,
Ответ художников
Советские художники с огромной
радостью встретили’ постановление
ЦИК и Совнаркома СССР о выпуске
‚«Займа укрепления обороны СССР».
Новый заем усилит обороноспособ-
ность социалистического государства
и мощь Красной Армии.
Художники на выпуск нового зай-
ма ответят ноголовной подпиской на
заем.
Я с большой радостью поднисы-
ваюсь на 3000 рублей.
Засл. деятель искусств
Ф. ФЕДОРОВСКИЙ.
Лучший ответ
поднигателям войны
Наш новый заем — это лучший от-
вет врагам, пытающимея подорвать
мощь СССР, залить рабочей кровью
нашу цветущую родину. Но зоркн
натни доблестные часовые, ненобедн-
ма наша, родная Красная Армия и бе-
спощадна карающая. рука пролетар-
ской диктатуры:
Вот почему народы Советского Со-
за в едином порыве горячо при-
S
Худ. Поманский. «Политбеседа на нрейсере».
центральная техническая база. «По-
тылиха» после расширения и _рекон-
струкции имеет гораздо больше ос-
нований стать всесоюзным киногоро-
дом, чем мифический «советский Гол-
ливуд». На юге может быть, конеч-
но, построена подсобная-южная база,
достаточно мощная для обслужива-
ния северных киноорганизаций, ну-
ждающихся в летней натуре.
Тов. Шумяцкий, плененный совер-
шенством американской кинотехни-
ки, проектируя по образцу Голливу-
да советский южный киногород, не
учел наших политических, экономи-
ческих и культурных особенностей.
Во всяком случае, отодвигать
выполнение больших задач советско-
то кино до постройки советского Гол-
ливуда более чем неправильно. Су-
ществующая кинобаза дает все воз-
можности для широкого’ развития на-
шей кинематографии уже сейчас, ‘в
первые же годы третьей пятилетки.
В 1936 г. по данным кинотеатров
почти 25 проц: всех появившихся на
экране фильмов составила продук-
ция Союзкинохроники, Союзтехфиль-
ма и так называемых документаль-
ных фильмов, выпущенных художе-
ственными киностудиями.
Все эти виды картин, в особенно-
сти полностью отсутствующие сейчас
научно-популярные фильмы, должны
получить соответствующее развитие
в третьей пятилетке. Необходимо пла-
нировать их производство, так же как
и экранизацию лучших опер и образ-
‚ повых театральных спектаклей.
первом году третьей пятилетки слё-
дует кроме 150 художественных кар-
тин включить в план 50 фильмов
других видов (научно-популярных,
технических, документальных, хрони-
кальных, этнографических и т. п. &
также экранизированных спектак-
лей). Это даст двести фильмов для
массового экрана.
Техническая база советского кино,
как мы видели, позволяет значитель-
но расширить производственные пла-
ны, Развитие кинотехники — дело
вполне возможное. Каково же состоя-
ние творческих кадров советского ки-
но, этой основы налпего искусства?
Общее ‹ количество кинорежиссе-
ров, снимавших и могущих снимать
мок в Москве должна быть создана,
ветотвуют выпуск «Займа укрепления
обороны СССР» и единодушно подпи-
сываются на этот заем.
Я вношу свою посильную лепту в
дело обороны, подписываясь на 500
рублей.
Пом. режиссера ТРАМ
В. СТОЛЯРОВ
ЙПодписываюсь
на месячный - оклад
Советские архитекторы будут в пер-
вых рядах подписчиков на новый
заем. Нодписываясь на заем, трудя=
щиеся нашей родины способствуют
ещё большему укреплению обороно-
способности нашей страны.
Я подписываюсь на месячный
оклад — 2000 рублей.
Главный архитектор Москвы
С. ЧЕРНЬШШЕВ.
‘Будем на страже
нашей родины!
Мы — активные участники строи-
тельства социализма. Мы отдаем это-
му великому делу все свои силы и
‘средства, ибо мы строим не только
для себя, но и для всего человече-
ства. ‘
Художники и скульпторы страны
Советов должны быть в первых рядах
подписчиков на «Заем укрепления
обороны СССР». =
Я подписываюсь на заем на 3000
рублей. ‘
Скульптор С. МЕРКУРОВ,
Подписываюсь на заем на 3 000 руб-
лей ‘и призываю всех работников
искусств и литературы Советской
Грузии быть в первых рядах под-
пиечиков займа.
Г. МДИВАНИ.
Единодушие
И сплоченность
Я всегда охотно подписываюсь па
заем, зная, что участвую таким обра-
зом в укреплении мощи нашего го-
сударства. На этот раз я делаю это
с особенно тлубоким удовлетворени-
ем. Радует чувство огромной спло-
ченности и единодушия, охватившее
всех трудящихся нашей родины от
мала до велика.
„Все, как один, подпишемся на
заем! Дадим средства на укрепление
обороноспособности нашей великой
родины!
Заслуженный деятель искусств
Л. ФЕНИН.
ставляет не малую величину: около
200 человек. Сейчас благодаря искус-
ственному сужению производства
рост молодых режиссерских кадров
почти приостановлен, не производит-
ся вовсе выдвижение новых киноре-
жиссеров из смежных областей ‘ис-
кусств, а между тем опыт ноказал,
что многие театральные режиссеры
быстро овладевают техникой кино и
создают хорошие кинопроизведения.
Таким образом, не подлежит ника-
кому сомнению, что наличные кад-
ры кинорежиссеров и имеющиеся воз-
можности выдвижения новых режис-
серов из режиссерской молодежи пол-
ностью и с избытком обеспечивают
сейчас, уже в первом году третьей
пятилетки, производство 150 художе-
ственных фильмов, если каждый ре-
жиссер сделает одну картину в год.
Это вполне выполнимо. Нужны лишь
элементарные мероприятия: ликви-
дация простоев, заблаговременное
обеспечение каждото режиссера oc-
новным и резервным сценарием, пре-
вращение режиссеров только в. ре-
жиссеров, а, не в писателей, по сов-
местительству пишущих себе сцена-
рии, 7
Нет недостатка и в хороших опе-
раторах. Беда в том, что оператор
снимает картину раз в два-три года,
а не две картины в год, что было бы
вполне нормально. Это же надо ска-
зать и об актерах. Несмотря на пре-
ступную политику ГУК, полностью
прекратившего одно время подготов-
ку киноактеров и перешедшего поч-
ти целиком на использование акте-
ров театральных, все же в кинемато-
трафии имеется сейчас около 250 спо-
собных актеров. Кроме того нужно
учесть, что есть немало професеио-
нальных киноактеров с именами, ко-
торые снимаются один раз в два-три
года.
Таким образом, дело не з отсут
ствии кадров, а в неумении их ис-
пользовать. Насколько велики актер-
ские резервы и возможности подбора
и подтотовки новых актеров, пока-
зывает пример нового киноактера
т. Богайшвили, создавшего централь-
ный образ в фильме «Арсен».
Наконец, одним из наиболее важ-
ных и решающих моментов для рас-
художественные фильмы, у нас 60-
Наша страна.
непобедима
В. стране социализма каждый тру=
дящийся всегда готов помочь своему
правительству и по первому его при-
зыву отдаст не только часть своего
заработка, но, если понадобится, и.
свою жизнь,
Год от году крепнет наша страна,
TO OT году улучшается наша жизнь.
Но вместе с этим усиливается звер-
ская ярость врагов народа — пеов
мирового фашизма, готовых в’ удоб-
ный момент напасть на нас. Каждый
из нас знает это и готов в любую ми-
нуту дать отпор проискам врага.
Принимая посильное участие в реа-
лизации «Займа укрепления обороны
СССР», я подписываюсь на месячный
оклад.
Пом. машиниста сцены Камер.
ного театра Н. БОГОМОЛОВ.
Хроника
займа
3€ В Государственном ордена Де-
нина академическом Большом театре
Союза ССР, несмотря на летний пе-
рерыв, по данным на 3 июля, под-
пиской охвачено 260 человек на
сумму 95000 руб. На крупные суммы
подписались тт. Алексеев — 5000
_руб., Файер — 4000 руб., Стрельцов—
3500 руб. Кругпикова и Дровянние
ков — по 3000 руб. j
3#¢.B Teatpe Pesoniounu us 229 vex.
на заем подписалось 180 чел. на сум-
му 47310 руб. Подписка продолжает-
ся. Артист Д, Орлов подписался на
1300 руб., артистка М. Бабанова — н&
1200 руб.
3% В театре Оперетты на 3 июля на
заем подписалось 303 человека (из
345) ‘на сумму 86 480 руб. Г. Ярон под-
писался на 2500 руб., К. Новикова -—
на, 2000 руб., 0: Власова и Качалов —
по 1500 руб. Ученики электротехни-
ческого цеха Горбунов и Радзиков-
ский подписались по 100 руб. (их зар-
плата 70 руб. в месяц). .
3€ 260 padoTHuKoB anmnapatTa Fnap-
ного. управления кинематографии под-
питались на сумму 121655 руб.
3 36 сотрудников «Союзинторгки-
но» (100 проц. работников аппарата)
поднисались на 12460 руб.
3№ 127 живописцев и скульпторов
Москвы — членов кооперативного то-
‘варищества Всекохудожник — под-
писались на 81000 руб.
3 Драматурги Н, Тренев и Олег
Леонидов подписались на заем по
5000 руб. каждый. В. Шкваркин —
Ha 4000 руб., В. Давурин — на 3900
руб., Л. Славин — на 2100 руб.
№ На Московской киностудии
«Мосфильм» работает 2.020 человек.
Из них к полудню 3 июля на ваем
подписалось 1.538 чел. на 387.600 руб.
зе Кинорежиссер В. Пудовкин под-
писался на 1600 руб., Ю. Райзман —
1500 руб., М. Ромм. — 1400 руб.
С; отромным ‘энтузиазмом приняли
работники искусств Ленинграда де-
крет правительства о выпуске «Зай-
ма укрепления обороны СССР».
№ Вечером 3 июля в Большом дра-
матическом театре им. Горького уже ~~
подписалось 318 чел. на 73.205 руб,
Засл. деятель искусбтв Сафронов под-
писался на 1000 руб., засл. арт. Ка-
зико на 900 руб.; засл. арт. Дикий —
5000 руб.
_ 3 Из 1226 работников Театра опе-
ры и балета им. Кирова к вечеру
3 июля подписалось 1036 на сумму
268060 руб. Нар. арт. Пазовский под-
писался на 4000 руб., засл. деятель
искусств Журавленно — на 2000 руб.,
засл. арт. Печковский прислал из Ро-
стова телеграмму с просьбой подпи-
сать его на заем на 4000. руб. Орке-
странт театра Бычковский подпиеал-
ся на 800 руб.
3* В театре им. Пушкина подписа-
лось 175 чел. на 41420 руб. От работ-
ников театра, находящихся в отпуску,
поступают телеграммы с просьбой
подписать их на заем.
+ B союзе композиторов подписа-
лось 40 чел. на сумму 101575 руб. Из
них композитор Дунаевский — 30000
руб.. Дзержинский — 20000 руб.
ЗЕ В Малом оперном театре под-
писалось 367 чел. на 89470 руб.
3* В Музкомедии 200 чел. подниса-
лись на 40000 руб.
ширения кинопроизводства является
проблема, сценария.
Действительно ли у нас мало хо-
роших сценариев и нет людей, могу-
щих создавать эти произведения?
Практика показывает, что киноруко-
водители проходят мимо очень мно-
THX тем, заявок, либретто и сцена-
pues; например, ГУК, не счел нужным
заняться в свое время «Анной Каре-
ниной». Написан, но не использован
сценарий Гельфанда и Долинова
«Высшая раса», для которого якобы
«нет режиссера». Несомненно, что в
архивах и портфелях киноорганиза-
ций лежит еще много «не родившихея
фильмов», которые могли бы сталь
при соответствующей работе xopomu-
ми кинопроизведениями.
Мы не будем перечислять того, че-
го нет и что могло бы быть на экра-
не. Нет, например, комедий. Нет на-
учно-фантастических картин, а в ар-
хивах бывшего Межрабпомфильма по-
коится 14 премированных, но забые
тых научно-фантастических сюжетов.
В итоге приходится удивляться, что
киноруководство попрежнему не уде-
ляет достаточного внимания сценар-
ному вопросу, пытаясь отсутствием
сценариев оправдать свою собетвен-
ную беспомощность и бездеятель-
ность. Из тода в тод планы ерывё-
ются, так как сценариев «не оказы-
вается». Попрежнему сценарное де-
ло находится в руках случайных лю-
дей, неведомых никому консультан-
тов, безответственных редакторов. Не-
смотря на формальное запрещение
продолжается изготовление спена-
риев режиссерами и процветают: все
виды соавторетва. Писатель нопреж-
нему случайный человек в кинопро-
изводстве.
И в вопросе о сценариях дело пре
жде всего в системе работы, в руко-
водстве, в людях. . ;
Вывод может быть только один:
плановые наметки ГУК на третью
пятилетку должны быть решительно
пересмотрены. Надо самым серьез-
ным образом поставить вопрос о ре-
шительном преодолении ‹болезнейк
кинопроизводства, которые сейчас
являются тормозом для дальнейшего
развития и расцвета нашего кино.
Д. АЛЕКСБЕВ,