Карп Павлович Брюллов (4799-1852). Автопортрет, К 85-петию со дня
‘смёрти художника, 4
ооо
«БРОНЕНОСЕЦ, ПОТЕ МИЛЬ
Первые впечатления
Несомненно, спектакль нашего опер-
ного театра им. С. Кирова «Бронено-
сец Потемкин» — крунная удача со-
ветского оперного искусства.
_ Фрудно, конечно, после первого про-
слушивания оперы дать развернутую
оценку и анализ этого спектакля, но
во всяком случае можно уже сейчас
сделать некоторые беглые замечания,
указать на ряд недостатков в работе
_и самого композитора и театра.
Хотелось бы, чтобы этот первый Co-
ветский героический оперный спек-
такль был еще более ярким, более
реалистическим, избавленным от ря-
да мелких недостатков, устранимых.
в процессе дальнейшей доработки.
Прежде всего мие кажется, что путь
выбранный композитором, путь с03-
дания оперы-оратории, где главный
терой спектакля — коллектив, хор,—
путь наименьшего сопротивления.
Ведь, конечно, значительно труднее
с музыкальной точки зрения дать в
опере ряд персонажей, где каждый
имеет свою индивидуальную, только
ему присушую музыкальную характе-
ристику. Отсутствие ярких портрет-
ных зарисовок несомненно прибедни-
ло произведение. .
И Вакулинчук, и Матюшенко, и Гру-
ня как вожаки масс не ярки, музы-
кальные характеристики этих персо-
нажей нё запоминаются. Их образы
схематичны, вялы й принижены,
Другое дело -= хоровые массовые
сцены. Здесь композитору удалось с0-
здаль замечательные музыкальные
образы. Хоры звучал ярко и впечат-
лающе.
Первая картина онеры растянута
драматически и попросту слаба музы:
кально.
Здесь композитор должен был по:
казать, как крепнет и растет рево-
люционное настроение у матросов,
Следовало бы передать в образах
просмотра
«Вроненосец Потемкин» —= HecoM-
ненно большая победа Кировского Te-
`атра. Нельзя после одного просмотра
дать развернутый анализ этой п0-
становки. Лучшее; что есть в бпек-
такле, — это работа оркестра, хора,
солистов и особенно А. М. Пазовокого,
С приходом этого крупного мастера в
театр оркестр нельзя узнать. Он стал
зеливоленен, то же относится и к хо-
ру, которым руководит В. Степанов.
Кировский театр вновь становится В
ряды ведущих театров Сова,
Очень хороша музыка Чишко, 060-
бенно сильное внёчатяение на меня
произвел второй акт. Лучше всего
композитору удались хоры. Вледнев
очерчены отдельные персонажи: Но`в
общем чувствуется мастер, взволно-
ванно повествующий о героической
потемкинской эпопее, Мнё кажется:
что либретто С. Спасского в. смысле
драматургическом. сделано прекрасне.
Говорят, что там имеются слабые тек-
стовые места, но я их, признаюсь, не
рассльинал. : i
К сожалению, значительно слабее
работа режиссера и художника. И у
того и у другого местами просто про-
тлядывает дурной вкус. Это тем 6o-
две неприятно, что постановка осуще-.
ствлена такими даровитыми маетера-
ми, как И, Судаков и И, Рабинович.
Сцена в кают-компании сделана тру-
60 и фальшиво: Там нет того непос-
редственного вдоровото веселья, кото-.
рое столь ярко ошущается в музыке.
Особенно неприятно выглядит KPH
влянье одного из матросов с зерка-
nom. OTy сцену необходимо пере-
строить.
Также не вполне удачны декорации
Рабиновича. Если следовать посло-
вице, что все хорошо, что хорошо кон-
чается, а декорания последней кар-
тины хорошая, то, пожалуй, можно бы
простить парфюмерную живопись дру:
тих картин, например, бульвар В Одеб-
се. Но все же от Такого мастера, как.
Рабинович, мы виравё ожидать более
серьезного и вдумчивого отношения
к работе над советской оперой:
Следует отметить прекрасное но:
полноние своих ролей арт. Н. Элена и
Орловым.
В целом же «Вронеёносец Потем-
КИН» — большая победа всего коллек:
тива Тетра им. С. М. Кирова.
а Д. ШОСТАКОВИЧ
Вакулинчука и других матросов ра-
дость, бодрость, мощь и веру в силы
народного восстания.
цена на корабле страдает рядом
мелких режиссерских онибов. Нреж-
‘де всего неестебтвенна обстановка чи-
сотки палубы, к тому же этот эпизод
и растянут режиссером. Ни в этой
сцене, ни в сцене «большого сбора»
режиссер не сумел переда?ь естеет-
венное состояние. команды. Компози-
ор несколько обезличенно дает ха-
рактеристику героев. и вожаков по-
темкинекого восстания. Этот же упрек
можно сделать и в отношении музы-
вальных зарисовок вражеского лагеря
(офицеров), хотя отдельные предста-
вители этого лагеря очерчены более
выпукло, более характерно. С
стороны встречают возражение обра-
вы капитана и старшего офицера, их
взаимоотношения не отражают нод-
линного положения вещей в царском
‘флоте.
моей
“Сцена в кают-компании решена, п5-
моему, неправильно. Она несомненно
искажает историческую действитель-
ность. Вместо показа силы моряков,
логичности их действий, продуманно:
сти всего хода восстания автор пока:
зал фиглярствующую «матросню», не:
лено приплясывающую и глупо крив-
ляюнуюся: =
Факт восстания = героический и
мужественный — может показаться
после этой сцены бессмысленным
бунтом. Эту сцену необходимо убрать,
изменить Режиссерски неудачно и
безусловно также исторически ненра-
вильно решено и действие на одес-
ском молу, что могло бы явиться дд-
ним из сильных мест в опере, А те-
атр. показал в этой сцене ие органи:
зованную встречу потемкинцев с ре:
волюционной массой одесских проле-
тариев, а блучайное сборище людей,
привлеченных случайной ситуацией
в порт. Типаж толны явно непрод\
ман. В массе преобладают люмпен-
пролетарокие и явно торгалнеские ти-
пы людей. Е
А ведь это исторически неверно.
Мы внаем, что встреча потемкинцев
в Одевсе носила характер революци:
онного единения одесского пролетари-
ата с матросами-потемкинцами:
Я намеренно сосредоточил свой
критические замечания на недостат-
ках спектакля, ибо его положительное
значение несомненно и никак не мо-
жет быть иреуменьшено. :
Успех спектакля — в ето доходчи-
вости, в его подлинном революцион-
ном пафосе, в ето великолепных хо-
рах, в ярком исполнении артистов. По:
этому Необходимо театру, режиссеру
и композитору исправить все недо-
статки. все промахи в этой опере, яв
ляющейся прекрасным подарком на:
шего искусства к 20-летию Великой
Пролетарской Революций.
Командующий войсвами Ленин-
градёкого военного округа номан-
дарм второго ранга П. Д
ЕЕ
К ee
АШ THATP редко обращается BR
испанской классической драма- -
тургий. Это большое упущение:
когда мы втлядываемся в прошлое
мировой драматургии, испанский те-
ми; вак одна из
эпох в истории театра.
ХУ! =- ХУП вв. встает: перед наз
блистательнейших
Вамечательное сценическое и поэ-
Фтическое мастерство. лучших испан-
‚ских праматических г
дотого. ie
ela корней. Испанский
писателей «<30-
из глубоких на-
театр
УЕ-ХУП вв: был. настоящим ва-
родным `театром. Испанские класеи-
ки отразили в своих произведениях
все величие своего народа вместе в
исторической
тоглалиних воззрений,
То; в 9ем выразилась эта ограня-,
ченность (например, монархическиеи
‘отраниченностью ето
котолические тенденции), было, по
существу, второстененным элементом
‚испанской драматургии и теперь. восб-
принимается только исторически. А
то, что составляет основную сущность
испанской драматургии, живет и сё
толня в по-настоящему волнует ные
нешних зрителей Лопе де Вега За-
равне 6 Шекспиром утвердил в пра-
матургии индивидуальность во воем
богатстве ее ЧЗувствований, мыслей и
действий во всей силе ев страстей,
личность, поихологическое содержя-
ние и действия которой обусловлены
вв общественным положением. Ис-
ланцы выдвинули на первый план
MOTHB человеческого добтоивства,
личной чести человека. Демократизм.
свободолюбие, народная горлость го-
раздо сильнее выражены в ряде ис»
паноких драм. чем в пьесах Шекспие
ра._
`Драматургичесное наследие «30-
лотого веказ количественно опромно:
Переведена же на русский язык, во
500 р. Н. Н. Троицкой, ПТ премию по
ческую работу, проведенную с учает-
вовавшие вне конкурса
придерживаться при художественной,
’ исполнение произведений советских
л, к
ЫБЕНКО! Ленинград.
Конкурс
вокалистов
13 июня закончился первый лении-`
‘традский конкурс вокалистов на луч-
ее исполнение произведений совет-
ских композиторов. Конкурс был ор*
танизован Ленинградским союзом ком-
позиторов и Управлением шо делам
искусств при Ленсовете.
Первая премия — 3000 рублей—
присуждена окончившей в нынешнем
tony Ленинградскую’ консерваторию
Т.Н. Беревинец (меццо-сопрано). Вто-
‘рая премия А (2000 рублей) — И
тистке театра, им. С, М. Кирова 0. Ф.
Мшанской (меццо-сопрано).
- Вторую премию Б и третью премию
А по 1500 рублей разделили неви-
цы вамерного сектора Госострады
А. А. Григорьева и К. Г. Семизоро-
Ba.
Tpethz upémun B, B, T m0 1000 py6-
лей получили артист Ленинградской.
филармонии Е. Б. Флакс (бас), арт.
театра им. С. М: Кирова А, А. Халиле-
ева (сопрано) и Е. М. Вербицкая
(мецио-сопрано). 2
Последнюю; третью, премию Д раз..
делили поровну (по 500 рублей) м
тистки тбатра им. С. М. Кирова С. М.
Ивницкая й 0, В. Тарновская (мец-
Цо-сопрано) %
Старейшие мастера, участвовавшие
в конкурее (професбор С. В. Аки-
мова и забл. арт. республики В. И.
Касторский), награждены ценными
я й почетными отзывами.
Из аккомпаниаторов 1 премия —
600 р.— присуждена С. В. Вакман, П—
800 р. получили Вероника Иванова,
А. А. Люблинский, Ю. Д. Грейс.
_Нрофессор камерного класса Ленин-
градской консерватории А. Б. Мееро-
вич за большую художественно-твор-
никами конкурса, награжден трамо-
той и ценным подарком.
Почетные отзывы получили учает-
дина (арти-
стка Киевского орденоносного опер-
ного театра), Капинос (театр им. Ста-
ниславекого), Александрович-Попова
(Московская филармония).
За тринадцать дней выступило во-
семьдесят певцов. В жюри были пре-
доставлены виднейшие композиторы
и вокалисты Ленинграда: проф. засл.
деят. иск. Штейнберг, Шапорин, Чип
ко, Рязанов, Животов, проф. засл. арт.
Миклашевская, засл, арт. Печков-
‘ский; засл. арт. Мигай, засл . арт.
Павловская.
Представители трех поколений во-
калибтов оспаривали звание лучшето
исполнителя произведений советских
композиторов. В конкурсе участвова-
ли профессор С. В: Акимова, засл.
артист республики В. И. Настор-
ский, артисты театра оперы и бале-
та им. С. М. Кирова Мшанская, Вер-
бицкая, Халилеева, Райский, Тихий
и др. артисты Малого оперного тея-
gpa, Филармонии, Гобэстрады И та-
лантливая учащаяся молодежь. Ис-
полнялись произведения комнозито-
pos Ленинграда, Москвы, УЕраины;
рузии. Особым успехом пользовался
романс композитора Шапорина на
стихи Пушкина «Заклинание». Мно-
‘тив певцы включили в свой реперту-
ар народные песни в обработке ком
позитора Прицкера, романсы Живо-
това, произведения Чишко, Хренни-
кова; Юлии Вейеберг, Свиридова, 00-
ловьева-Седото, Косенко и др.
Конкурс показал, что наши’ иснол-
нители вёе еще недостаточно знако-
ME с советской вокальной литерату-
рой. Их интересы и внание советской
вокальной музыки еше отраничены
довольно ‘узким кругом произведений
й авторов; тому же нё веетда ис-
полнители выбирают действительно
луче, что написано в этой облас-
ти советскими композиторами. Компо-
зиторы должны серБезно подумать
над методом, воторого им следует
обработке народной песни, Далеко не
Bee ив того; что было показано на
конкурсе, в этом омыеле удовлетво-
ряет. Необходимо созвать специаль-
нов совещание композиторов по это-,
му вопросу:
Жюри конкуреа и секретариат со-
02a композиторов поставили перед
концертными организациями вонрос
о создании специальных камерных
семинаров советской музыки.
В результате конкурса значитель-
но вырос интерес к советекой во-
вальной литературе, заметно расши-
ряется круг исполнителей. Уже сей-
чае в 60юз комповиторов поступили
заявки от.артиетов Нечковекого, Ми-
тая, Павловской, Райского и других
на произведения Шапорина, Живото-
ва, Вейсберг, Хренникова, Левиной,
Дзержинского.
, Ленинградский союз композиторов
ставит перед Всесоюзным комитетом
по лелам искусств вопс 0б орга-
низации в ХХ годовщину Великой
Пролетарской Революции веесоювно-
10 конкурса вокалистов на лучшее
ROMMOBHTOPOR.
РУЦ
5
существу, ничтожная доля этого на-
‚ следия (так, например, из 470 до-
шедитих до нас пьес Лопе де Вега ие-
реведено лишь около десяти). Хоро-
ших переводов мало. Но и то немно-
poe; что имеется на PYCCKOM языке,
‚почему-то не пользуется вниманием
затих. театров.
Три пъевы нало в первую очередь
показать советскому зрителю. Это
<Овечий источник» Лопе де Вега, ето
me «Пернбаньес и командор `Оканьи»
и «Саламейский алькальд» Кальде-
фона. «Овечий источник» ставился со-
ветокими тватрами неоднократно, 01:
нако в Мобкве он Не шел с 1919 (1)
года. Две других пьесы в советоком
тватре не шли.
Bee эти три пьесы — социальзые
народные драмы. В основу их сюже-
fop положен один и тот же кон-
фликт, развернутый на фоне различ-
vir событий испанской историн
‚УХУ! веков. Этот конфликт от:
ражает. борьбу с феодалами, которую
вело, е одной стороны, крестьянство,
© другой — королевская власть. В
пьесах дано столкновение непосрел-
ственно личных интересов: дворянин
пытается овладеть крестьянкой; кре-
стьяне убивают насильника; король
прощает убийц. Коллективная. народ-
ная воля стоит на страже. свободы и
человеческого достоинства, на страже
личной чести, которая для испанско.
го крестьянина была таким же свя-
щенным достоянием, как и для дво-
рянина.
&Овечий источник» извастен совет:
окому театру.
`киеё-то договоры,
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
После вокального совещания
С 25 июня по 1 июля происходило
совещание по вопросам вокального
образования, созванное Всесоюзным
комитетом по делам искусств.
_ В совещаний приняли участие Bo-
калисты-педагоги всех консерваторий
и крупнейших музыкальных училищ
СОСР, & также были организованы
выступления их учащихся. Совеща-
ние прослушало 125 студентов 24
КЛАССОВ. .
У нас давно и много говорят об от-
ставании нашей вокальной иснолни-
тельской культуры от общего высо-
кого уровня исполнительства” в _На-
шей стране, Принято говорить у нес
и о неблагополучии в вопросах самей
‘постановки вокального образования.
На какие недостатки здесь модно
указать в первую очередь?
Большое количество хороших 10-
лосов у нас пропадает из-за того, что
обладатели их начинают петь и вы-
ступать публично без должной во-
кальной подготовки и & учению при-
ступают сплошь и рядом с уже силь:
но потрепанными голосами. Чрез-
‚вычайно низок уровень музыкальной
культуры певцов, и не только уча-
щихся, но, к сожалению, нередко в
педагогов. Многие недостатки наших
певцов и скорая изнашиваемость их
голосов происходят Также от неверно-
то подхода к пению. Искусство вы-
разительного и осмысленного пения,
Т. е. то, что должно составлять OcHO-
ву подлинного вокального искусства.
и мастерства, у наших певцов сплошь
и рядом подменено стремлением к
внешнему оффектно-показному иб-
куеству. Отсюда неизменное увлече-
ние ‚и верхними нотами, и показной
силой звука, ит дит п. OT store
происходит форсировка голоса, утом-
ление связок, вибрация, ‘неумение
петь: . ‘
Это же является зачастую причи-
ной профессиональных заболеваний
Фильм о первомайской демонстра-
ции в Москве жители столицы виде-
ли на экранах в тот же день. Демон-
страция в Ереване, заснятая «Армен-
фильмом», не выпущена в прокат до
сих пор. Только недавно вышла кино-
хроника празднования 7 ноября в Ap-
мении. Лежит без движения хрони:
кальная лента о 15-летии Армении,
на которую затрачено около 300 тысяч
рублей, закончен, но не выпущен в
прокат фильм об армянских имми-
трантах, на ностановку которого из-
расходовано около 90 тысяч. Полови-
на всей продукции «Арменфильма»—
брак.
Два в лишним года прошло со вре-
мени выхода на экран фильма «Нено».
С тех пор студия «Арменфильм» не
выпустила ни одной картины. Но сту
дии снуют люди, в папках лежат ка-
что-то снимается,
тралятся деньги и очень щедро, — но
результатов зритель не видит. Пря-
скорбные эти результаты безмятеж-
но покоятся в запутанных бухталтер-
ских отчетах. Е
Понять что-нибудь в этих отчетах
невозможно. Перерасход здесь назы-
вается «экономией», дефицит — «при-
былью». За растраты выдают премии.
По картине «Пено» перерасход со-
ставляет миллион рублей, & по утвер-
жлению заправил «Арменкино» — 60-
лее миллиона экономии.
<= Кав же, — говорят они, — ведь
eto не одна картина, а три. Армян-
ский вариант — раз, русский — два,
немой — три. Сметная стоимость кар-
тины составляет 1140000 рублей.
Помножить На ри — это более,
3400 000. А оботтлось только 2 300 000.
Чистая экономия 1 100000. Немой ва-
риант нё вышел? Так на него и за-
трачено только 100000. В руе-
ском и армянском вариантах одни и
‘те же кадры? Это придирка, незнание’
специфики кино. Раз на двух языках,
— значит, две картины — и никакото!
перераехода в миллион нет. Воть эко-
HOMES...
Исхоля, очевидно, из этих «заслуг».
студии, Совнарком Армении по до-
кладной записке управляющего сту-
дией Лануни разрешил из экономии
по, картине «Пецо» выделить 50 ты-
Понедельник
толосового аппарата, порчи и прежде-
временной потери голоса.
Выстунления учащихся классов
ряда профессоров консерваторий С0-
за показали, однако, что в критике
того, что делается у нас на участке
вокального исполнительства, немало
и првувеличений. Показ обнаружил,
что у нас есть не только хорошие, &
в отдельных случаях и прекрасные
голоса (Гамрекейли, Толохадзе, Налъ-
мая, Вашолонидав, Габризлян, Гоф-
ман, Грессин и другие), но’ и хорошие
педагоги, дающие своим ученикам
неплохую вокальную и ‚художествен-
ную культуру. Хорошее впечатление
оставила педагогическая работа, Врон-
ского (Тбилиси), проф. Муравьевой и
доцента Ввтушенко (Киев), классы
ленинградеких профессоров — Андре-
ева, Бронской и Бриан; из москов-
ских — классы Петренко, Туровской
и особенно — высокий художествен-
ный уровень классов Райского и Дор-
лиак. Большую и интересную a
продемонстрировал на совещани
оф, Бюль-Бюль (Баку). Работа эта
представляет интересный и ценный
опыт приобщения вокалистов-нацио-
валов (Азербайджан) к европейской
вокальной культуре на основе их на
пиональных певческих приемов. Пре-
красное внечатление оставило высту»
пдение Шамиловой, одной из учениц
Вюль-Вюль, колоритно и красочно ис-
полнившей романс Pumexoro-Hopea-
ropa «Не ветер вея с высоты».
В результате продолжительного 0б-
мена мыелей (к сожалению, носивше-
то неорганизованный, случайный ха-
рактер) выявилась слабая подготовка
нааних певцов к сценической дея-
тельности. Наши консерватории не
подтотовляют певца-автера. Не подго-
товленные сценически, ‘учашиеся-Во--
калисты очень илохо владеют дик”
цией, словом.
Необходимо обратить самое серьез-
ное внимание на подготовку певцов’
ектор ,,
Письмо из Еревана
о
сяч рублей для премирования коллек-
тива трупы. Из них 20 тысяч ре-
жиссеру Бек-Назарову, а остальные
‘другим членам группы... в том числе
самому Дзнуни 5 тысяч рублей.
Управляющий «Арменкино» Дзну-
Hu был одним из ближайших епод-
вижников двурушника Ханджяна,
бывшего секретаря ЦК компартии
Армении. И Ханджяи всячески ‘под-
держивал своего приятеля. Система-
тически не выполнявшая планов сту-
дия считалась «передовым предирия“.
тием Армении»... Очковтирательские
отчеты и рапорты Денуни печатались
в газете, диаграммы ето «побед» вы-
вешивались на улицах.
0 Дзнуни в Ереване говорят многие.
На многих собраниях и конферен-
циях неоднократно говорилось, что
Дануни невежда в кинематографии,
никудышный хозяйственник. Слова
эти подтверждались фактами. 1936 г.
«Арменфильм» свел с убытком в 2 600
тысяч рублей. бтудия выполнила
план лишь на 48 проц. и, сдав. про-
дукции на 1662 тысячи рублей, из-
расходовала 2840 тысяч. А Дануни
все еще считается. незаменимым.
Дануни суров co своими подчинен-
ными. Но е некоторыми из них Двну-
ни умеет быть и щедрым, Более 150
тысяч рублей роздал он «под отчет»
своим людям. Многие его приятели по
полтора-два года получают зарплату
в студии, хотя ничего не делают, а.
некоторые из них даже не живут в
Ереване. Жена режиссера Бархударя-
на нигде не снималась. Живет в Мо-
скве и более’ двух лет получает зар-
плату по студии,
Особенно трогательна забота о ре-
жиссере Бек-Назарове. Здесь. уж по-
истине и мешок не иссякает и рука
не оскудевает. За последние два года
Век-Назаров, ничето не снимая, полу-
чял в «Арменкино» оволо 200. тысяч
рублей. Проживает Бек-Назаров по-
стоянно в Москве, получает 2 тысячи
рублей, не работая, & когда приезжает
в Нреван, ему (кроме первоклассного
номера за счет студии) выплачивается
Цирки Средней Азии
`В течение последних лет руковод-
ство цирками в республиках Средней
Азии было полностью сосредоточено
в управлении цирков Узбевской
ССР. За один только прошлый год
было дано 2250 предетавлений.
Цирк пользовался любовью зрите-
ля. Несмотря на это никто не зани-
малея расширением сети цирков,
Jitu в 1936 г. было создано пять пе-
редвижных цирков для периферии.
адры артистов формировались исбк-
лючительно управлением цирков Уз-
АЕ Se
В пьесе «Перибаньес и командор
Оканьи». так же, как и в «Овечьем
источнике», крестьянетву противо-
стоит командор — рыцарь, предста-
витель военно-духовного ордена; носи:
тель феодальной власти в селе. Не-
смотря на тб; Что злесь нет непосред-
ственного выступления крестьянства
против неро, как в <Овечьем источ-
HUKe>, — бовершеняо очевидно все
же сочувствие всего крестьянотва се-
ла Оканья герою пьесы крестьянину
Перибаньесу, убивающему командора
дона Фалрике, пытавшегося овладеть
его женой Касильдой. Крестьяне вы:
ступают здесь как свовобразный хор,
участвующий в действии.
В «Перибанвесе» Лопе де Вега дал
замечательную по своей высокой по-
этичности и реальности картину ис-
панской деревни (точнее говоря, де-
ревни Толелокой провинции). Быт;
чувства и мировозарение крестьян-
отва обрисовалы © необычайной яр-
костью. Когда в первой сцене ньесы
Перибаньес восхваляет, достоинства
своей новобрачной жены, он. еравни*
вает ее с различными дарами, кото-
рые природа, приносит сельскому хо-
зяину; Хочется привести этот отры-
вок из монолога, наполненный чув-
ством сильным и наивным в овоей
непосредетвенноети, хотя, конечно,
прозаический неревод’ не может пе
редать ето поэтической насыщенио»
сти («Перибаньеса», как и другие нро-
извеления попаноких драматургов“
a вало переводить в. сти:
хах):
<Оливновая роща 6 деревьями, отят-
бекистана. Качество номеров сплошь
и рядом было неудовлетворительно.
Ввиду этого решено передать все
цирки Средней Азии в ведение Цен-
трального управления 106. цирками
(ЦУГЦ). В числе переходящих в ЦУГЦ,
цирков находятея етационары в
Ташкенте, Бухаре, Самарканде, Ашха-
баде, Сталинабаде, Алма-Ате, Петро-
павловске и других городах. В тече-
ние лета. будет проведен необходимый
ремонт зданий. Особое внимание 06-
раццается на подготовку кадров.
Три пьесы испанских классиков
мае луг, на который только что сту-
пила заря, мне кажутся менее пре-
красными, чем ты; Нет такого яблока,
тордящегося своей красотой, которое
не уступило бы тебе в своих достоин-
ствах, ни золотистого оливкового мас-
ла, которое доставило бы мне боль-
не наслаждение Я н6 могу себе
представить белого вина сорокалет-
ней давности, столь нежного, как
твои душистые уста (ибо как госпо-
дину роза, так крестьянину блато-
ухает вино). Ни виноградные лозы,
которые я срезаю в декабре, ни слал-
кий виногралный сок в октябре, ни
май, свободный от дождей, ни снопы
пшеницы в конце августа не срав-
HATCH с находящимся в моем доме
сокровищем, самой превосхолной за-
щитой от тятот и цепенящей аимы и
пламенного лета».
Глубочайнтие народные корни поэ-
sun Лопе де Вега обнаруживаются 5
«Нерибаньесе» совершенно явствен-
но. В самых лирических пассажах
Лопе де Вега не впадает в сентямен-
тальность. Силой и здоровьем веет от
образов Перибаньева и Касильды, и
от каждой страницы пьесы, создан-
HOU гением, которого выдвинул ис-
паневий народ в «золотой век» сво-
ей истории,
Не менее замечательное произведе-
5и8 = «Саламейский алькальд».
«Кальдерон, — пишет Франц Меринг;
= несмотря на религиозную мистику,
которая завладела им под старость,
создал в «Саламейском алькальде»
такую смелую, чтобы неё сказать. рез
волюционную, драму, какую мы бу
ченными маслинами, и цветущий в! дем тщетно искать в &лаосическом
4 T. I.
[Дзнуни -
` Назарову за ненаписанные сценарии,
«камерного» типа и не только для
тех, кто в этом жанре спепиализиру-
ется, & для всех. Вольнинство На-
ших, даже лучших, оперных певцов
не умеет петь камерного репертуара.
Весьма небольшое место отводится B
репертуаре наших певцов народной
песне, особенно ‘это нужно отметить
среди певцов PC@CP.
Вопросы о правильном дыхании,
о том, как должен работать певец, его
бытовой и певческий режим и т
-— все это важные моменты В
воспитании и ‘формировании певца,
и о них много говорили Ha конферен-
ции.
Но прежде всего необходимо усво-
ить одну элементарную вещь: певец,
должен быть музыкантом-художни-
ком и помнить, что на одном «ввучЕе»
дазке с самым лучшим голосом далеко
не уедешь.
Нельзя не отметить печального фак-
та: на совещании блистали своим от’
сутотвием дирижеры, режиссеры п
певцы наших оперных театров. На:
ши театры питаются кадрами, кото-
рые дает им школа. Вопросы mpa-
вильной постановки вокального. 9б-
разования в СОСР должны интересо-
вать и волновать работников опер
ной ецены в Нервую очередь. Их от-
сутетвие на совещании я считаю He-
простительным.
Комитет по делам искусетв с08ы*
вом вокального’ совещания сделал по-
лезный, нужный почин. Не совсем
удачно было только выбрано время.
Летом и студенты и педагоги утомле-
ны только что закончившейся экЗа»
менапионной страдой, а тропическая
жара последних дней делала работу
совещания весьма тяжелой. Совеща*
ния и показы необходимо периодиче:
CRE Nye но программы их дол-
жны быть каждый раз более опре-
деленными. i .
Народный артист РСФСР
А. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР
Десятки тысяч
по 50 руб.‘ суточных.
того Бек-
рублей выплачены кроме
за мифические консультации.
В студии царят неразбериха, бесхо-
зяйственность, разруха. Зажим само-
критики, игнорирование мнения par
ботников приводят к большим OeC-
цельным расходам. Против сценария
«Алатез», написанного врагом народа
Bakyunem, резко высказались почти
все работники «Арменкино». ГУК не
разрешил ставить картину. Но Даву-
ни заключил с самим Cobol договор
на консультацию и, вопреки укава-
ниям общественности, пустил сцена-
рий в производетво. В итоте студия
потерпела 800 тысяч рублей убытка,
а картина лежит на полке. Такова же
участь друтих сценариев, которые
«консультировал» Дзнуни.
«Арменкино» был хорошей кормун!-
кой для Бавунца, Тотовенца, Алаза-
на, бимоняна и других ныне разоб-
лаченных вратов народа. Касса «Ар-
менкино» быль для них широко от-
врыта. Бакунц получил в 1936 1.
40 тысяч рублей. Мало тото; за счет
киностудии для него снималея номер
`в гостинице, тде’ встречались враги
народа.
Разлагающая деятельность Дзнуни
привела «Арменфильм» к полному
развалу. К двалцатилетию Великой.
Пролетарской Революции здесь не бу-
дет выпущеён ни один фильм. Карти-
ны «Вангевур» (режиссер Бек-Наза-
ров), «Горный марш» (реж. Кеворков)
и «Сёванекие узники» (реж. Марти-
росян); которые намечалиеь к выпу-
ску в этом году, еще не начаты про-
изводетвом, сценарии не утверждены,
однако на эти сценарии уже затра-
чено 300 тысяч рублей. :
Перерасходы по сценариям в «Ар-
менкино» огромные. Сценарий «Зан-
тезур», например, стоит уже 180 ты
сяч рублей, но это еще не последняя
цифра. Консультации и переделки мо-
гут намного ее увеличить. .
Боясь разоблачений, Дзнуни еще в
марте 1934 г. издал секретный приказ
следующего содержания: «Настоящим
категорически запрешаю давать
справки о финансовом положений и
денежных операциях «Арменкино»
всем без всякого исключения».
Этот приказ свято чтут сотрудники
финансового ‘отдела «Арменфильма».
Боятся нарушить его и те организа
ции, которым надлежит контролиро-
вать работу студии. Давно пора про-
верить не только финансовое положе-
ние студии, но и нолитическое лицо
её руководетва. \
Недавно первичная партийная ор-
танизация «Арменфильма» постано-
вила исключить из партии админист-
ратора Андроника Григоряна за под-
лог в несколько сот рублей. Безуслов-
но правильное решение. Но когда в
Ереване научатся замечать и более
крупные злоупотребления?
И. БАЗЕЯНЦ
Ереван. ;
театре французов и англичан, не то-
воря уже о немцах».
ействие «Овечьего источника» и
«Перибаньеса» отчасти связано 6 во-
енными походами королей Кастилии,
действие «Саламейското алькальла»
целиком проходит на фоне похола
войск Филипла П в Португалию. Ста-
р боевой тенёерал дон Лопе де
игероа (историческое лицо), каши.
тан дон Альваро де Атайле, сержант,
солдат-весельчак Револьедо, ero по-
дружка — маркитантка Чиспа (т. е.
Нокра) изображены ‘нвобычайно жи-
BO, cO BCCMH их индивилуальными
чертами, в которых в TO же время
ярко отразились черты их века, Ка»
— дон Te де Атайде =
араклерная Фигура офицера-дворя-
нина, который презирает ree м
считает. что ему. дозволены любые
насилия Над «мужичьем»: On теперь
воспринимается как прообраз фа-
шистоких бандитов генерала Франко.
Ему противостоит в пьесе старый
крестьянин Пелро Креспо, отец обес»
чещенной капитаном девушки, носи.
тель иден чести и вародной мулро*
сти, выразнтель народного правобу+
дия: на основании своих прав аль:
Ramla (выборное должностное лино
осуществляющее функции судьи) On
приказывает задушить капитана
Гордый н уверенный в своей прано:
те, он отвечает перед королем за свой
reas H fae Onunnnn U perry i:
изнать е я
м его действия правиль-
Нынешние события в Испании
должны привлечь интерес наших рез
иссеров, актеров и поэтов к произ:
ведениям испанекой классической
драматургии. В прошлом испанского
народа моно найти немало черт
зивущих и в его героическом сего»
ДЕЯ. А. ФЕВРАЛЬСКИЙ
‚ Б июля 1937 г. № 31 7)
Lice uudlAT ЕЛИ
На выставке тесно
О необходимости создания п >
рудования постоянного зала для зн,
ставок современного искусства то
рят давно, но до. сих пор выс
открываются в тесноте случайны
помещений, картины развешивающя
как придется, без. учета, тем и кож.
ристических особенностей каждой в
них. Обычно очередные выс
устраиваются в. «выставочном зал
Всекохудожника. В нем, соботвени,
только эстрада и одна ив стен годы
для развески картин. Боковые сени
не удобны для развески Goma
картин, так как требуется извеетния
перспектива для их обозрения,
Пятая выставка московских жим,
писцев еще раз подтвердила оетру
нужду художников в специальни
помешений. Не вое художники, даль
из принятых, решились выставить
в тесноте и давке Веекохудожния,
Не следует ли устроить параллель
выставку в клубных помещения
Не следует ли управлению изобриа,
тельного искусства, совместно с Веб,
художником и MOCCX osaGorwtic, *
наконец, о специально оборудовании
выставочном помещении. 910 ду
первой необходимости. Ведь высь
ка — единственный 610606 общения
художника CO зрителем и единства
ная возможность обсудить рабозы у.
дожника.
Епена ИВАНЕНКО
Неудачные совещани
Творческое лицо И. В, Репина, в
работа над картиной, вопрос 06 1.
туальности репинских 00ра308 —
это не может не интересовать иску
ствоведа, художника, массового 10.
тителя музеев.
Между тем организация репа
ской конференции в Государствен
русском музее является яркий при.
мером бюрократического отношени
устроителей & этому mpexpaciny
культурному начинанию.
Конференция долго. откладывал
и, наконец, была созвана, в дни пер.
выборов правления ЛОССХ, В резул,
Tate художники отсутствовали.
Государственный русский музей №
сумел также привлечь актив свои
посетителей.
Конференция вылилась в узкие 0.
‚ вещания, привлекигие ничтожное №.
личество участников. Несколько №
сковских работников встретились $
несколькими работниками Ленине
да и «обменялись мнениями». Доки.
ды в большинстве своем быля на пе
достаточно высоком уровне. В бы
шинсотве из них сбвершенно нё ст
вился вопрос 0 том, как советеки
художник может овладеть репински
наследством,
Как известно, ^ же плохо бы
подготовлено совещание, посвящеь
ное творчеству В. И. Сурикова, в [№
сударственной Третьяковской таль
рее; это совещание совпало с активу
московских художников.
С. КОРОВКЕВИЧ
Ленинград.
one
Зрителю нужно пом
Музыкальные спектакли и (ut >
пользуются аюбовью советских
телей. Но неподготовленному зи
лю часто бывает трудно понять в
держание балета и не всегда очи
ливо слышен текст арий и х9р81
музыкальных спектаклях.
Большую помощь оказали бы п
либретто балетов, опер 4 oeper
К сожалению, театры нериферик и
не издают.
Мне кажется, было бы целей
разно выпустить сборник алиби
с текстами отдельных арий и 10%
& также краткими заметками о 1}
честве композиторов.
Инженер С, ШАТСВ
Горький. .
Халтурщики
Весной 1986 года осмоленское tH
тральное училище выдало дипаой
первому выпуску своих питомцев
Вее выпускники были направлея
отделом кадров на работу в тои
что организованный ТРАМ, Де
ция и управление по делам иску
торжественно клялись создать в 1
тре условия для творческого р
молодых актеров. Очень скоро, де
ко, дирекция к ним охладела, Jat
учиться молодежи в тевтре не у
Режиссер Зальциштейн, работающий
по совместительству в театральй
училище и в областном драмет
ском театре, — низкой квалифи“
ции. На репетиции он приходил ®
подготовленным. Время пропад
зря. :
Heyzopuetnoputerpusiit pemeptya!
финансовый прорыв лишили 17
возможности работать на Case, в 0
ленске.
Выехав на периферию, диреди
нашла «вход» из финансового
рыва: устраивала параллельные ®
ведомо халтурные спектакли, 20
их даже скудного оформления,
Несмотря на протест отдельных
ботников театра, запрещенную # №
становке пьёсу «Поцелуй» ironadt
вали в Брянске, Людинове, Я
и других промышленных городах
ласти, не решаясь показать ее в 0%
ленске, Сняли пъесу в рев
Только тотда, когла узнали, ч10 88%
86 — враг народа.
Предела халтурности театр де
в городе Велиже, где он # celia #*
ходится на гастролях.
Имея в репертуаре шесть ль №
рекция ааключиля договор на дев
пъеёб. В течение 8—10 дией режие
Зальщиштейн подготовил трем
— «Лальняя дорога».
В Велиже на-днях театр выпуси
новую премьеру «Разбойники» Ши
лера. Достаточно сказать, что 10
новщик Яворский, не имея Необхол
MOTO Количества актеров, вынуял,
распределять роли между худбят
ком и олоктромонтером. Такие ®
мены актеров практиковались г
Смоленске. Даже директор tt
Вайнер дважды безуспешно проб
свои силы в роли Оимбранова (‹
чий источник»).
Pentus очевидно,
сцене = дело легкое, директор
зал в работе. молодой актрие ©
ковской, которая вернулась #8 7
кретного ‘отпуска, и взял в ТУТ
жену актера. Пухлякова, которая,
театру не имеет никакого ото,
Сейчас во время гастролей зн
лишен всякого руководства. Дек,
Вайнер и художественный рук
тель Вальшиитейн отоижяваииЯ
Смоленске и руководят тез
телефону,
что игра И
о
иобих ВАСИЛЕВСНЙ
St dan (pie Ss le
eds i aN sell ined rt
ия акс О ВЕ
ПА РЕ И ИЕР
Pee ee PU ae igh оыя
ати ыы ВЕ
est
0
]