~~
So
Тойя
«Водоноска»
Среди экспонатов испанской вы-
ставки в Гос. музее изобразительных
искусств им. Пушкина особенное вни-
мание привлекают офорты Гойи.
Франциско Гойя-и-Люциентае ро-
дился в семье скромного ремесленни-
ка, но сумел добиться известности и
видного положения в обществе.
Жизнь молодото Гойи — музыканта,
левца — полна бурных и веселых
приключений; последние тоды ero
жизни омрачены тяжелой болезнью
(глухотой), которая ‘усугубляет’ ду-
шевную драму художника — свиде-
теля мрачной реакции в Испании,
Сила искусства Гойи Фаключается
в том, что он черпал свои художест-
венные образы из живой действитель-
ности. Излюбленные настенные укра-
шения ХУШ в. — тканые декоратив-
ные панно — превращались в его ру-
° ках в бодрые жизнерадостные сцены
из народной жизни (игра басков в
мяч, хождение на ходулях и пр.). Бу-
дучи известным придворным портре-
тистом, Гойя преодолел шаблон изящ-
ного портрета рококо и создал худо-
жественные образы потрясающей ре-
алистической силы. Ето портреты точ-
но срывали маску с высоколостав-
ленных 0606, ноказывая их истинное
лицо. Колорит этих портретов изуми-
телен по смелости, насыщенности и
разнообразию красочных сочетаний,
по живописности тональных перехо-
дов.
Своими учителями Гойя называл
Рембрандта, Веласкеса и природу.
Действительно, подобно своему вели-
кому соотечественнику, Гойя добился
в результате пристальных наблюде-
ний над природой родной страны вы-
сокото живописного качества своих
= офкартин. Он научился передавать тон-
ИЗ ПЕРЕПИСКИ ПОЛЕНОВА, © КРАМСКИМ
18 июля исполняется десять eT CO
дня смерти народного художника Ba-
силия Дмитриевича Поленова (1844—
1927). Ниже мы печатаем неопубли-
кованное письмо В. Д. Поленова в.
И. Н. Крамскому. Письмо написано в
период пребывания Поленова в Па-
риже, куда он был послан Академией
художеств. Это была пора обобенно`
сильного увлечения Поленова иснан-
ским художником Мариано Фортуни.
(1839—1874), несколько работ которо-_
-го представлено сейчас на выставке
искусства в Музее изобразительных о
искусств им. Пушкина.
Фортуни был предметом страстного
увлечения Il. И. Чистякова, знамени-
того профессора Академии художеств,
обучавшего крупнейших русских ху-
дожников, в числе которых были и
Репин, и Серов, и Врубель, и В. Д.
Поленов. Всем ученикам, ехавшим за.
траницу, Чистяков рекомендовал из-.
учать Фортуни. Увлечение Полено-
ва испанским художником не случай-
но. Один из основоположников рус-
ского пленера, Поленов любовался
изумительным колорифом Фортуни,
‘мастером изысканных и красивых от-
тенков тона (отсюда терминология
письма: «апогей чистого искусства»).
Публикуемое письмо извлечено из
архива Поленова, находящегося в
музее-усадьбе им. Поленова. —,
Н. МОРГУНОВ
Париж
12 апр. (Н. ст.) 1875 г.
Благодарю ‚ вас, многоуважаемый
Иван Николаевич, за доброе сочувет-
вие ко мне. Очень было мне лестно
увидеть из вашего любезного письма,
Такое благосклонное расположение
хо мне членов Т-ва передвижных вы-
ставок, тем более, что я с0 своей сто-
роны ничем его не заслужил. Я ду-
маю, что так как официально Акаде-
мической. выставки не предполагает-
ся быть, то я получаю право выбора
между частными выставками и могу
участвовать в том Обществе, к целям
и направлениям которото относятся
мои симпатии. На деле же оказалось
иначе. Мы, пенсионеры, находимся
теперь в кабальной зависимости от
Академии и без ее санкции и дозво-
ления птага ступить не можем. Окон-
чательно разорвать с ней не прихо-
дится, пользы от этого выйдет мало,
8 себе повредишь: положение, как
видите, не очень приятное. Конечно,
можно было бы итти напролом, ну да
на это, чувствую, сил не хватает; что
делать: блаб, сам в этом сознаюбь.
Теперь в Париже все занято пред-
стоящим Салоном, т. е, годичной вы-
ставкой. Жюри кончино свой осмотр,
отказало 6 тысяч картин, приняло 2
с половиной, недовольных множест-.
в0, все журналы говорят об этом, —
словом, это составляет животрепещу-
щий вопрос дня. Но меня лично ох-
ватил и поглотил один художник, .
произведения которого составляют, по
моему пониманию, самую высокую
точку развития нашего искусства. Он,
как мне кажется, есть последнее сло-
во художественности в живониси в
настоящее время.
Можно было бы сказать — техни-
ка, но это слово слишком узко для
ето произведений, в них она являет-
ся в таком богатстве, в такой роско-
иной красоте, что перестает быть ма-
нерой и делается творчеством. Он co-
единяет ее с строжайшим, но не ус
ловно мертвым академическим, & жиз-
ненным рисунком, с неумолимо тон-
ким реальным, хотя и личным чувет-
вом цвета (ето картины, если так мо-
HO выразиться, серебристо-перла-
мутровые), самое правдивое сопостав-
ление предметов, как оно в живой
действительности только бывает и по-
этому до поразительности новое и
своеобразное. И при всем этом такое
разнообразие способа работы, такое
легкое, даже шутливое отношение к
ремеслу, что его картины, не колеб-
лясь, я называю апотеем искусства.
Я товорю об недавно скончавшем-
ся испанце Фортуни. После ero Kap-
тины ничего уже не видишь, т. е.
ничего в памяти не остается, они в&-
слоняют собою все остальное, Репин
выразился очень оригинально об Фор-
‚туни; после него натура кажется ус-
ловной, искусственной. Впрочем, я,
может быть, увлекаюсь, не знаю, но в
настоящую минуту я нахожусь под
его обаянием. Я думаю, оно похоже
на опъянение от опиума или от иной
музыки,
` Впечатление от. живописи подобное
этому я испытал два раза: в 67 тоду
от Морелли, а в 73 в Мюнхене от Века
лина.
Благодарю вас, Иван Николаевич,
за любезное предложение писать мне,
с нетерпением буду ждать ваших пи-
сем.
Глубокоуважающий ваё
В. ПОЛЕНОВ
Е. В. Гельцер
народная артистка республики
чайшие оттенки серебристого возду-
ха, пронизанното светом.
Искания в области
формального мастерства:
никогда не заслоняли
для Гойи основной це-:
ли искусства — быть
частью жизни, быть ее
правдивым отражением.
Когда налиествие войск
Наполеона вызвало тот:
под’ем патриотизма, на.
который способна Испа-
ния, Гойя в» незабывае-
мых образах запечатлел
народный героизм, упор-
ство в борьбе, мужество
перед лицом смерти.
Сколько бесстрашия,
сколько гневного презре-
ния к врагу вложил он в
фигуру юноши, дерзко
подставляющего трудь
под пули! Ужасы вой-
ны послужили темой для.
одной из замечательней-
ших серий офортов Гойи.
Графика занимает в
творчестве Гойи место не
менее значительное, чем
живопись. На выставке.
лучшие листы из серии
*«Капричос», предотавля- Гойя
—— СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
_ Франциско Гойя’
ъ‘ ощей острую. общественную сатиру,
бичующую тунеядство, о изуверский
фанатизм духовенства, невежество,
религиозные суеверия, глупость, при-
крытую маской академической уче-
ности. «Бедствия войны» служат за-
мечательным памятником народного
тероизма. На выставке имеется офорт,
напоминающий о патриотизме моло-
дой испанской девушки, бесстралино
занявшей место у пушки вместо уби-
того защитника Сарагоссы, i
Серия . «Тавромахия» изображает
любимое испанское зрелище — бой
быков. В «Диспаратес» налили. свое
отражение мрачные настроения пос-
ледних лет художника. В гравюрной
технике. Гойя достигает высокой стё-
‘пени совершенотва. Часто он комби-
нирует технику акватинты с обычной
офортной. Он избегает графически
‘четких линейных контуров, он лепит
форму живописным пятном, В. тон-
чайших тональных переходах он до-
бивается впечатления цветовых от-
тенков. Он умело владеет контраста-
которые усугубляют
ми светотени,
идейную выразительность произведе-
ния. Долгое время в течение ХХ в.
Гойя был известен как график.
‚ Лишь в настоящее время стало 0б-
щепризнанным историческое знаме-
ние творчества Гойи для реалистиче-
ской живописи ХПХ века. С именем
Гойи связано разрешение проблем
‘света, цвета и движения, Но не толь-
ко исторические заслути и художе-
ственные достоинства его картин и
офортов влекут нас сейчас в Гойе—
он дорог и близок нам своим страет-
ным отношением к жизни и высоким
задачам искусства как боевого ору-
жия в борьбе 3a социальную спра-.
ведливость. нее
А, ЗАМЯТИНА
«Автопортрет»
Люди и факты
——
Телефонный диалог
— Это Центральный телеграф?
— Да. Говорит дежурный.
— Скажите, товариш, вы прини-
маете действительно телеграммы н
Северный полюс?
— Принимаем.
— Лаже длинные?
— Можно и длинную.
— Да, но дело в том, это я песни
сочиняю.., ‹
— Ну, так что же?
— Я песню сочинил, хочу привет-
ствовать Папаниив и его товарищей
песней... .)
— А песня хорошая?
— Кажется, удалась:
&— Тогда приносите, пошлем...
Репертуар’ театра
Репертуар театра:
«Коварство и любовь» Шиллера.
«Без вины виноватые» Островеко-
го. {
«Женитьба» Гоголя. .
«Мещане» М. Горького.
«Предложение» Чехова, . :
«Anna Kapenuna» Toucroro. —
Театр этот — Театр угольщиков
Забайкалья на Черновеких конях...
Обсуждение сценария
В село Чапаевку, на Украине, при-
ехали из Киева сивнаристы и режис-
веры для читки и обсуждения гото-
вящегося к постановке нового ‘фильма
‘0 колхозном селе. После читки кол-
хозник Грицько Хлиб выстунил ©
возражениями: а
— А колхозный парк культуры и
отдыха где? Нету его в сценарии. А
стадион где? И его в сценарии нету.
А звуковой кинотеатр где? А колхоз-
ный драматический театр тде? Что-
то непохоже на культурное колхоз-
ное село. Надо сценарий переделать,
& еше лучше написать новый...
Заказ
«В Центральный. универмат. Моск-
Ba.
Прошу я вас выслать мне гармоль
лучшего качества и лучших маете-
ров, восъмипланочную, венското или
русского строя, высокого тона, виш-
нево-коричневого корпуса, со сталь-
ными накладками, обязательно из ни-
келя, на замше, с медными планка-
ми. При этом обязательно также. вы
шлите для гармони кожаный футляр
с’ металлическими. застежками. Тако-
вая тармонь, хотя бы и стоила пять-
сот рублей, ничего неё значит, высы-
лайте,
К сему колхозник Иван Нищета»,
Сбоку письма приписка: .
«Подписал я свою фамилию и ду-
маю: пора мне старую фамилию на
советскую менять. А может не менять,
‘оставить как воспоминание?
Иван Нищета»,
БОР. ОЛЕНИН
На отчетно-выборном собрании ру-
ководителей художественной само-
деятельности Москвы председатель.
тородското комитета т. Аракова при-
знала, что горком слабо изучал усло-
вия труда руководителей, их квали-
фикацию и педагогическую деятель-
НОСТЬ,
О необходимости усилить политиче-
скую бдительность говорилось нема-
ло. Но ни т. Аракова, ни выступав-
шие в прениях по ее докладу не при-
вели почему-то конкретных фактов,
о которых следовало сказать. Так, на:
пример, недавно в клубе Лианозов-
ского вагоноремонтного завода ‘под-
визалея в качестве «руководителя»
некий Трунин, который пытался из-
латать кружковцам вредную ‹т6л-
рию» надклассовости искусства.
Тов, Араковой, которая работает в .
торкоме только 52$ месяцев, доста-
лось плохое наследетво. Достаточно
сказать, что старое руководство rop-
кома вовсе не уделяло внимания
принципиальным творческим вопро-
сам, не вело борьбы с формализмом
Искусство правды и красоты
ИЗ. МОЕГО ТВОРЧЕСКОГО ОПЫТА
К своим ролям, которых у меня бы-
то много, я не всегда подходила, оди-
наково. :
В балетах, которые были сделаны
по романам мировых писателей («Са-
ламбо», «Эвника и Петроний», «Эеме-
ральда» и др.), было легче, — конеч-.
но, не овладеть, — а почувствовать
образ раньше, чем начиналась сцени-.
ческая работа. Котда же я имела, толь-
ко либретто, написанное автором сиё-
циально для балета, мне было труд-
нее почувствовать образ, и я сначала,
подходила к нёму чисто внешне. Чув-
ство приходило позднее — в процессе
работы, о “о
Иногда только’ в последнем акте я
находила в своей роли моменты, ко
торые помогали мне раскрыть содер
жание образа. Я никогда не могла ра»
ботать нодряд, до конца. Мне легче.
было брать, отдельные моменты, от-
дельные мизансцены моей роли. Иног»
да какая-нибудь мелочь открывала.
мне глаза на весь образ, и тогда, най-
дя внутреннюю линию. образа, я свя-.
вывала вое воедино, -
Роли никогда не совдаются стихий-
но. В своих ролях я пишу себе слова,
которые потом выливаю в хореегра-
фический рисунок. Подойти к роли
‘легко, но войти в роль и овладеть
ею так, чтобы чувства данного образа
слелались близкими и родными, и я
бы могла ими жить на сцене, значи-
тельно сложнее.
8a время моей долголетней дея-
тельности я всегда шла по единому
пути — этим путем бый реализм. Я
никогда не сворачивала в сторону
мноточисленных модернистских тече-
ний, которые немало навредили на-
стоящему, резлистическому искус-
ству.
Я всегда мното работала, старалась:
не останавливаться на одном месте и.
итти вперед на основе замечательной
школы, которую я получила, поддер-
живая тесную связь с другими вида-
ми искусства (живописью и литера-
турой).
Настоящее реалистическое искусет-
во может быть создано только на 00-
нове народного творчества. Но 663
культуры и техники, без знания клас-
сики нельзя создать большого искус-
ства, Получится упрощенчество, вов-
никнут ложные и фальшивые про-
изведения. Поэтому я особенно при-
зываю молодежь к бдительности в
отношении тибельных для искусства
хореографии теорий, которые отрица-
ют необходимость освоения класеиче-
ской культуры и техники,
` От отца я унаследовала самокрити-
ческое отношение к работе и умение
осознавать свои ошибки. Иногда я; до-
ходила до этого сама, своим художе-
ственным вкусом, а иногда их указы-
вали ‘мне товарищи по хореографии и
мастера других искусств. У меня ни-
когда не было ложного стыда оказать
вслух, что «это у меня неверно», «это
фальшиво» или что «это мне не удает-
ся», Бывали моменты, когда я счита-
ла, что должна или откаваться от ро-
ли, или же перестроить ее с самого
основания, по существу образа, а не
только подправлять, затромождая не-
нужными выдумками и эффектами,
Работа над балетом «Саламбо», со-
зданным А: А. Гореким, как нельзя
лучше характеризует победу реализ-
ма в хореографии и осознание твор-
‘ческих ошибок там, где жест не опра-
вдан внутренним чувством,
А; А. Горский был очень талант-
ливым новатором в искусстве, но и
у него были свои слабости, Он чрез-
мерно увлекался всем новым, забы-
вая иногда о старом классическом на»
следии. Благодаря этому он подчас
впадал в ошибки,
Вместе с тем, А. А; Горский был
человеком, который умел подходить
к с6бе критически, умел осознавать
свои ошибки, Он всегда, прислушивал-
ся к голосу талантливых и культур-
ных актеров, часто беседовал и сове-
товалоя с ними относительно поста-
HOBOK,.
Лучшими самостоятельными его ба-
летами я считаю «Саламбо», «Эвня-
ку и Нетрония», «Корсар», «Шубер-
тиану», «Любовь быстр» и т, д,
лучшими номерами — +Юврейскую
вакханалию» (музыка Сен-Санса),
«Раз Фотапае» (музыка Геро), «Бал-
ладу» Шуберта в балете «Ундина»
и др.
Когда я узнала, что в Большом те:
атре пойдет «Саламбо» и мне пору-
чают главную роль, я очень волнова-
лась. Этот балет никотда и нигде не
шел, и‚мы первые должны были пе-
редать на сцене Большого театра зна-
менитое произведение Флобера. Or
этого спектакля ждали очень многото
и публика и балетная труппа. i
А. А. Горский виервые самостоя*
тельно приступал к такой грандиоз-
ной постановке, которая, к тому же,
должна была стоить очень больших
денег — до 150 тыс. рублей. Декора-
ции и костюмы оформлял К. А. Коро-
ВИН.
Немного пугало нас и то оботоя-
тельотво, что «Саламбо» был первым
балетом, который шел совсем без па-
чек — в длинных костюмах.
Вспоминая об этом балете теперь
котда страстно говорят о резлизме,
формализме. и натурализме-в искус-
отве, я должна сказать, что сущность
этих понятий мы чувствовали и тог-
да, только для выражения их поль-
зовались другими словами, Мы тово-
рили о простоте, о фальшивом жесте,
не оправданном чувством, о штукар-
стве.
Первый акт «Саламбо» изображал
сад Гамилькара, в котором побле бит-
вы пировали солдаты всех наций, Тут
были негры, нумидийцы, ливийцы и
др. В тот момент, когда ликование во-
инов переходило в разнузданную ор-
тию, появлялась Саламбо, Окружен-
ная жрецами, она спускалась с колосб-
сальной лестницы в роскошном чер-
ном одеянии; На плечах ее была
длинная красная мантия, которая
придавала ей величественный’ вид.
Медленными шагами шла она к вои-
нам, с широко раскрытыми глазами,
устремленными в неведомую даль,
держа в правой руке маленькую чер-
ную лиру. Один вид этой женщины
приводил толпу в трепет,
Обведя воинов долгим, отчаянным
ваглядом, она повторяла:
-- Что вы наделали во дворце вз-
mero вождя, моего отца?!..
Она вся трепетала и ломала ногти
о драгоценные каменья на груди. Эта
сцена была оправдана. чувством не-
и. натурализмом, не заботилось 0
том, чтобы очистить свои ряды от вся-
кого рода халтурщиков, примазав-
шихея, политически нестойких, не-
проверенных людей. Не надо забы-
вать, что многие руководители рабо-
тают в Красной армии, на заводах
оборонной промышленности, на важ-
нейших государственных стройках.
А между тем, городской комитет за
535 месяцев обследовал работу лишь,
27 руководителей из 716 (!): До ‘сих
пор 1орком не знает, сколько -чело-
век прошло алтестационно-экеперт-
ную комиссию. °
` Докладчица и выступавшие в пре-
ниях с возмущением говорили о без-
душном отношении ЦК Рабис к нуж-
дам руководителей художественной
самодеятельности.
Немало справедливых упреков. бы-
ло адресовано культотделу ВЦСПС
и Центральному дому художествен-
ной самодеятельноети (ITXC). To
мнению большинотва выступавших,
ЦДХСО, создав «показательные» кол-
чективы, отгородился от художест-
тодования и страдания Саламбо при
виде окружавшего ее разрушения.
По роману Флобера, Саламбо поет
далее о приключениях родоначаль-
‘ника ее фамилии Мелькарта, расскал
‚ зывая, как он преследовал в лесу чу-
довище, как одолел его и привязал
его голову к корме своего корабля.
Увлекаясь славой Карфагена, она по-
ето битвах с римлянами, и воины ей
аплодируют. Эту песню, по-моему,
зритель мог бы понять только при
том условии, если бы она была вос-
произведена вокально или в крайнем.
случае посредством панорамы. Изо-
бразить сложное содержание песни
жестом не предетавлялось возмож-
ным. Сколько я ни работала, в моей
передаче получались только услов-
ные жесты, лишенные чувства и про.
стоты, —- другими словами, . форма-
3M. ;
Убедившись, что сцена с песней
получается сплошной фальшью и не
может дойти до зрителя, я сказала
А. А. Горскому, что показать в хоре:
ографическом рисунке повествование
о каких-то чудовищах с серебряными
хвостами ит. п. я не могу, — полу-
чится штукарство. Я плакала и кате-
торически просила освободить меня
от этой роли.
А. А. Горский сказал, чтобы я ему
дала время подумать, а на другой
день сообщил мне, что мы оставляем
первый и второй акты и начинаем
репетировать балет с шестой карти-
ны. Я сотласилаоь,
На первую репетицию этой карти-
ны я шла, зарядившиеь чувотвом,
что я героиня своего народа: и несмот-
ря ни на какие препятствия должна
добыть у врага моей родины Мато
священное покрывало; похищенное
им у богини Танит, и этим возвра-
тить стране радость победы. А. А,
Горский очень правильно подошел к
цестой картине, взял ее сущность и
облек ве в сценическую форму. 0т-
бросив все повествовательные места,
Горский проявил огромную собран-
ность в тех моментах, которые идут
от чувства, оправдывающего жест,
Об’ятая чувством самопожертвова-
ния за свою родину, Саламбо входит,
закутанная в черное покрывало, в па-
латку Мато, когда он отдыхает. Мато
потрясен, видя ве так, близко от себя.
Он теряет: свой звериный облик и
превращается в покорного, нежного,
преданного раба Саламбо, которая
для него олицетворяет богиню Танит.
Он окутывает Саламбо священным
покрывалом; возносит ее на руках
«ПАБЛЮДАТЕЛИ,
венной сабодеятельности. В Доме нет
ни библиотеки, ни методических по-
собий, не проводятся систематиче-
ские консультации. «Показательные»
коллективы занимаются беспланово,
политико-воспитательная работа в
них отсутствует. $
— Ошибка горкома, — признает т.
Аракова, — состояла в том, что мы
занимали позицию наблюдателей в
отношении ЦДХО.
На собрании выступили тт. Грин:
берг (ЦК Рабис) и Берлин (ВЦСПС).
Однако самокритика в этих речах от-
сутетвовала.
Новому составу торкома следует
в первую очередь усилить политиче-
скую бдительность, занявшиеь тща-
тельной проверкой своих рядов, раз-
вернуть массовую, политико-воспи-
Талельную работу среди руководите-
лей, занять, наконец, непримиримую,
позицию в отношении учреждений`и
лиц, делячески относящихся к само-
деятельному искусству.
Вл. эст
= ЕЕ
как бы к небесам, ставит ве на пъе-
дестал, приносит ей в дар цветы, пло-
ды и ложится у ее ног, не сводя с
Hee покорных глаз. Зараженная его
экставом, Саламбо мнит себя богиней.
В последующий момент в ней просы-
нается женщина, никогда не видав-
Wad близ себя` мужчины, кроме
жрецов. _
Когда Мато разрывает священные
цепи на ее ногах, плач Саламбо, ee
горе, женская жалость, отнявшая у
нее силу убить заснувшего в ее об’я-
тиях Мато, наконец, чувство долга
перед родиной, заставляющее ее за-
быть 0бо всем и выскользнуть из па-
латки со священным покрывалом в
руках, — все это было просто, есте-
ственно, реально. Все это я могла, пе-
редаль средствами хореографии нпо-
нятно для массового зрителя. _
После шестой картины мне уже лег-
ко было работать над вторым и треть-
им актами. Сцена, где СОаламбо все-
народно проклинает Мато за то, что
он унес священное покрывало Танит,
была оправдана гневом и ужасом пе-
ред небесной карой. Сцена с верхов-
ным жрецом в третьем акте естествен-
но вытекала из проснувшетося в Са-
ламбо чувства героини своего народа,
которая дает клятву пожертвовать со-
бой для спасения родины;
Последний акт балета был постав-
лен очень роскошно, но в спеническом
отношении он был слабее, — иу ба-
летмейстера и у артистов. Смерть Са-
ламбо от разрыва сердца веетда мне
казалась фальшивой. Я от этого очень
страдала, но так никогда и не нашла,
в себе чуветва передать эту омерть
правдиво и искренно, как это я дела-
ла в балетах «Баядерка», «Эвника и
Цетроний» или «Красный мак».
Препятствовало мне то, что Саламбо
не любила по-настоящему, а мизан-
сцена была сделана Горским так, что
зритель должен был думать, будто
она умирает от любви к Мато, Отею-
да и получались наигрыш, фальшь,
У Флобера сказано: «Так умерла
дочь Гамилькара, наказанная за при-
косновение к покрывалу Танит». Вот,
если бы передо мною явилась богиня
Танит и грозно меня проклинала, тог-
да я могла бы почувотвовать ужас,
влекущий за собою смерть...
Сыграв этот новый для нас балет,
мы получили много одобрений. В га-
зетах появились рецензии, в которых
меня называли драматической хорео-
графической актрисой,
Позянее Горским был поставлен од-
ноактный балет «Любовь быстра». 0
‚зов: СЕМЕЙКИН, ЗАЙЦЕВ, КУЛИ-
Воскресенье, 11
июля 1937 г, №
lieved TENE _
История одной декады
В начале 1937 т. ГУК решил: про:
вести декаду национальной кинемато-
трафии, на которую должны были CO-
браться работники национальных ки-
ноорганизаций для того, чтобы озна»
комиться © достижениями нацио-
нальной кинематографии, ГУК o6e-
Wank показать 20 полнометражных
фильмов. Было уже назначено, жюри
Установлены премии: серебряный ку-
бок, грамоты, автомашины «М-1» и
др. Окончательным сроком декады
было назначено 18—28 марта,
Затем из-за общей неподготовлен-
ности киноорганизаций открытие де
кады было перенесено на 10 апреля,
однако и на этот раз декада не со-
стоялась, КаБ сообщала в.свое время
наша печать, причиной на этот раз
явилось расхождение между ГУК и
Наркомфином. ГУК требовал. н%
проведение декады 317 тыс. a Hap-
комфин давал 225 тысяч.
была отложена на вторую половину
мая. Прошла вторая половина июня,
однако о декаде национальной кине-
матографии ничего не ельино, Приз
чина, конечно, ябна: отсутетвие у ГУК
достаточного количества хороших
фильмов национальных кинооргани-
заций. . ;
Нам думается, что декада нацио-
нального кино безусловно нужна. Но
это должен быть вовсе не «парад»
достижений, как это хотелось бы
ТУК, а деловое совещание о неотлож-
ных нуждах налцих национальных
студий. Давно пора со всей остротой
поставить вопрос о причинах недопу-
стимото отставания национальной ки-
нематотрафии, & также о мерах, ко-
торые необходимо принять для ee
* С. ГУРБИН
Ташкент
_ Под лестницей
Театрально-мувыкальный техни:
кум им, Глазунова готовит артистов
оперы, оперетты и— что особенно
важно — является единственным’ в
СССР учебным заведением, готовя-
щим актеров для детских театров. .
Но это «единственное в своем роде»
учебное заведение работает в невы-
носимых условиях,
Техникум занимает
домик в 5B. Чудовом
близ Крымской площади. нем
всего шесть крохотных комнат и
«зал» в 10 шагов длины и 8 шири:-
nel, Ha сцене помещается не боль-
ше 5—6 человек. Извольте-ка ставить
маленький
переулке
Ha ней такие оперы, как «Евгений.
Онегин», «Сорочинокая ярмарка»,
«Царская невеста», «Паяцы»! Приз
о искать помещения в клу-
ах.
‚ Вся «полезная площадь», вклю-
зая и помещения подо лестницей,
не привышает 170 кв, метров. Меж.
ду тем в техникуме учится 300 сту-
дентов, и занятия ведутоя с 9 ч,
утра до 12 я. ночи.
О том, чтобы учитв ° студентов
танцам, искусству сценического
движения не может быть и речи.
Половину занятий по ‘сольному
пению приходится из-за отсутствия
свободных классов проводить на-до-
му у педатогов.
будущего года количество сту-
дентов увеличится на 80—90 че-
ловек.
Общежития техникум нё имеет.
Денег на строительство’ управление
по делам искусств при оссовете
не отпускает.
Работаль дальше в таких усло-
виях техникум. не может.
Управление по делам ‘искусств
при Моссовете должно позаботить-
ся о том, чтобы с будущего учебно:
то года техникум был переведен в
новое помещение, в полной. мере
обеспечивающее нормальную учеб-
ную работу. Необходимо также пре-
доставить студентам не менее 50
мест в общежитии, т
Студенты-стипендиаты ЦК сою-
КОВ, ГРАФОВ, ИВАНОВСКИЙ, ПА-
PAMOHOBA, ГАЦЦАРИ, МАКЕЕВ
ШАЛАЕВ, КОЦАРЬ, ГОРБЫЛЕВА
нем надо вепомнить потому, что он
показал, как АГА. Горский умел 060-
знавать свои ошибки и отказываться
от своих неверных установок.
Радостный и солнечный, простой и
бесхитростный этот балет на музыку
Грига произвел очень хорошее впе-
чатление на зрителей, утомившгихся
от постановок, в которых доминиро-
вал Восток. Мы плясали, — именно
плясали, — этот балет весело и бод-
ро. В наших танцах был здоровый,
радостный под’ем, и я помню, как Ху-
дожественный театр. прислал нам тот
да письмо, в котором благодарил за
предельную простоту и радость спек-
такля. _
Музыка Грига была построена на
народных норвежских танцах, между
тем на первой репетиции Горский
сказал нам, что он хочет, чтобы мы
изображали первобытных людей, ко-
торых еще не коснулась цивилизация
(Горский в то время увлекалоя ан-
тичным искусством). Мы были очень
смущены этим предложением:
— Неужели мы будем опять тан-
цовать «Вакханалию» ?
Как сейчас помню, принесли в зал
корзину с длинными гроздьями вино-
града. Я решила, что мое предноло-
жение подтверждается:
— Опять виноград...
Но в этот вечер я не ee вы-
сказать свое недоверие Горскому.
А. Рябцев рассказывал как-то,
что он ездит на вокзалы смотреть на
живых людей, и это помогает ему в
творчестве. Со мною этого никогда не
было, — бытовых ролей я играла во-
обще очень мало. В балете «Любовь
быстра» я нашла образ совершенно
случайно.
Я\жила тогда с семьей на Рождест-
венском бульваре; Квартира была в
первом этаже и окна были совсем
низкими. Сестра только что подарила
мне клетку с двумя попутаями, и
клетка висела на окне, Однажды, кот-
да к нам привезли дрова, я увидела,
как перед окном с клеткой стоял деё-
ревенский мальчик. Шапку он снял,
волосы у него были совершенно бе-
лые, лицо от мороза красное, здоро-
вое. С полуоткоытым ртом он смот-
рел на птичек,
Я увидела его и подумала:
— Чего же мы ищем в балете «Лю-
бовь быстра»?! Вот это и есть непо-
средственное удивление, которое. нам
нужно. (В балете я вижу спящего ры-
бака и удивляюсь).
На следующий день я решилась
пойти в главному дирижеру A. ©,
Декада
‘произведение производило
Вместо помощи.
отдыха включил в план своей работы
симфонические вонцерты, Toaroropga
к этому благому начиванию началась
страция вела переговоры с Филары.
нией (с зав, массовым сектором т
Вурштейн), прося закрепить за па,
ком симфонический оркестр. Cop.
местно с Филармонией была сосу
лена смета.
Накануне открытия парка Филау
мония неожиданно отказалась оболу,
живать парк.
Администрация договорилась в ди.
рижером Аносовым о работе в па
ке, но музыкальное управление К
митета по делам искусств команду.
ровало ето в Сочи. Это случилоь
буквально за несколько дней до op
крытия. парка Однако администра,
ция парка не растерялась, организ
вала симфонический ансамбль из uy:
зыкантов Большого театра, Радиото.
митета’ и ‘Филармонии, Но вместо эт
концерта в месяц будет проводить.
ся всего 10—11. Постоянного TYP Ue.
ра нет.
Неудивительно, YTO музыкально.
концертный сезон в парке начался с
большим опозданием. Первым кол,
цертом дирижировал прод. Н, 0, Го.
лованов. Вонцерт прошел с большим
успехом,
‹Позволительно, однако, спросить,
вправе ли Комитет по делам искусств.
и Филармония тормозить. концертно.
музыкальную работу парка.
_ О репертуаре
московских КИНО
Наши кинотеатры почему-то ($
вершенно не согласуют свой репер
туар с общей жизнью страны, © ин.
тересами зрителя. (Стало правилом,
что новая картина, заполонив на Ro
роткий срок половину кинотеатров,
потом исчезает надолго и ее уже wp
поймаешь,
Надо возобновлять демонстрацию
картин, принимая во внимание те.
кущие события политической, наук
ной и художественной жизни. На.
пример, периодически надо возобно-
влять демонстрацию «Доклада това
рища Сталина», в дни тимирязевской
тодовщины — «Депутат Балтики», &
в дни детского музыкального конкур
К пушкинскому юбилею Мосторкино
пыталось протащить формалистиче
скую «Капитанскую дочку», всю зиму
демонстрировало плохую картину
«Поэт и царь», но до сих пор не удо
сужилось выпустить в. прокат хоро
ший пушкинский фильм «Коллел.
ский регистратор» с участием народ
ного артиста’ Союза ССР И, М, Мос
вина.
Пуская в прокат немые фильмы,
необходимо сопровождать их музы.
кой, написанной к этому фильму, 8
He халтурным импровизированных
винегретом, как это делалось в
«Темпе» и. других кинотеатрах.
Больше заботы о врителе, больш
внимания к его интересам.
С. АНТОНОВ
Москва
Волнующие вопросы
В любом книжном магазине мож
найти много разнообразных книг 19
всем отраслям знания. Однако моло
дой актер, если стремится повышать
свою квалификацию, не может Halt
ти по своей специальности необходи
мых пособий.
Почему наши ведущие театры до
сих пор. не сделали достоянием теят
ральной общественности свой творче
ский опыт, накопленный 3a долгий
годы работы? Почему до сих пор не!
серьезных учебников по мастерству
актера и режиссера?
Почему запаздывает издание кн
крупнейнтего режиссера русского Tea
тра К. Станиславского, имеющая 16
востепенное педатогическое значений
Когда «Академия» издаст ее?
Н. КАРТАШЕНКО
Рязань
кА , 2 = я:
Аренсу, который меня очень цений,
но которого я немножко побвивалась,
Ha этот раз я набралась” храбрости
и выпалила, что нас опять заставляю:
танцовать «Вакханалию»,
— Что такое? Я ничего не. пони
маю...
— Мне кажется, что в новой 10
становке опять придется танцовать
<Вакханалию >...
— Ах, кажется, — сердито замегид
Арене.
Окончательно осмелев, говорю:
`— Вначит, мы можем играть дер
венских, веселых, жизнерадостных
ребят?
— Ну, а как же иначе?
Аренс обещал переговорить 6 [0]
CRUM.
Ha другой день, когда начала
репетиция, А. А. Горский ничето #1
говорил, не входил с нами ни в #*
кие об’яснения. Он только сказал:
— Ну, будем работать...
И начал работать весело и раде»
HO. Я думаю, что в душе он TARR
почувствовал фалышь своего первона
чального замысла, и найдя правду,
был счастлив и доволен.
Вместе с «Любовь быстра» шел @*
лет «убертиана», поставленвый
А, А, Горским на тему «Ундины» Жу
ковского. Я играла главную роль,
Надо сказать, что вначале 0003
Ундины вырисовывался передо мною
очень туманно. Но на одной из 18
вых репетиций на сцену приве
красивую лошадь, на’ которой мой
партнер, игравший рыцаря, уезжая
от Ундины в глубину леса. Я сте
мительно бросилась ва, ним и повисл8
на стременах, обвивая волосами 60
ноги (волосы у меня были очен
длинные, до полу, льняного цвета):
Несколько мгновений, я пролеталь,
уценившись за стремена, — это 0ыл0
очень рискованно, но красиво. В 8101
момент я почувствовала, что наше
сущность образа моей Ундины.
продолжение всего балета она дол
на льнуть, очаровывать, завораживает
рыцаря, обвивая 6го, как волной
своими волосами, как бы повисая №
ero mare, na ero руках, затягивия
его в озеро. В этой сцене or estt 4
нашла сквозную линию моето 06р83%,
Горскому очень удалось в этом Si
лете адажио на музыку «Баллады?
Шуберта. Выли красивые труппы, И
все они были связаны с образом 71
дины. Содержание было вложено
движение, и поэтому это небольшое
цельнов
художественное впечатления...
Сокольнический парк культуры
7
еще зимой прошлого года, Админи.
М, ЛЕВИН \
в
са -— «Концерт. Бетховена»? итп‘
\