Hs иплюстраций И, Зубкова
В. 76 тородах СССР: Сталино, Че-
лябинске, Грозном, Ташкенте, Фрун-
зе, Нальчике, Калинине, Мичуринске,
Сочи, Петрозаводске, Куйбышеве и
других строятся новые кинотедтры,
могущие обслужить 45 млн. зрителей
в год. В 17 городах (Сталинабад, Аш-
хабад, Ташкент, Фрунзе, Ереван,
Батуми, Кутаиси, Минск, Сталино,
Гори, Москва, Кирово, Иваново ит. д.)
строятся 20 больших зданий драма-
тических, оперных и музыкальных
театров, оборудованных по последне-
му слову техники. _
В Ереване — столице Армении —
сооружается драматический театр на
1500 зрителей. Стоимость его состя-
вит 13 млн. рублей. Строящийся в
Ашхабаде — столице Туркмении —
драматический театр рассчитан на
1200 мест стоимостью в 7 млн. руб.
В столице Таджикистана Оталинаба-
де сооружается драматический театр
на 700 мест (на строительство будет
затрачено 4,5 млн. руб.).- :
В столице Советской Киргизии —
городе Фрунзе — строится драматиче-.
ский театр на 1000 врителей. Crou-
мость его 5 млн. руб. В Минске закан-
зивается постройка отромнейтнего зда-
ния оперного белорусского театра,
рассчитанного на 1000 зрителей. Стои-.
мость его. 10 млн. руб. ;
В центре Западно-Сибирского края
— в Новосибирске — сооружается
трандиозный театр на 2200 мест, на
который будет затрачено 13 млн. руб.
В столице Донбасса — городе Стали-
но, — выросшем на месте лачуг и
землянок Юзовки, воздвигается боль-
шой драматический театр на 1400
мест. Стоимость строительства опре-
Дделяется в 5 млн. руб. Город Гори,
тде родился наш великий Сталин, за-
ханчивает в текущем году строитель-
ство драматического театра стои-
мостью в 2 млн. руб. В Харькове поч»
ти закончен Краснозаводский драма-
тический театр (готовность 93,5 проц.)
на 1700 мест стоимостью в 10,8 млн.
руб. Театр должен быть достроен еще
В 1937 г. На окончание его требуется
635 тыс. руб., но до сего времени СНК
УССР и Всесоюзный комитет по де-
лам искусств не могут определить, кто.
должен дать эти средства. В Москве
строятся театры им. Мейерхольда, им.
В. И. Немировича-Данченко и рекон-
струируется театр им. Станиславско-
то. В Ленинграде строится Красный
театр, в Ташкенте и Батуми — опер-
но-драматические театры.
Советское правительство асситнова-
по в 1937 г. на строительство всех
этих театров 138,7 млн. руб. Прави-
тельство обязало Всесоюзный комитет
по делам искусств в 656 городах
‘закончить и ввести в действие в те-
кущем году 56 кинотеатров, могущих
вместить 28080 зрителей, и 9 драма-
тических и оперных театров на 13550
мест в 8 городах (Иваново, Ленин-
трад, Москва, Новосибирск, Киров,
Смоленск, Гори, Минск),
Однако строительство этих театров
находится под угрозой срыва.
На строительстве Смоленского те-
тра план первого полугодия выпол-
нен за пять месяцев только на 37
процентов. До последнего времени не
было даже твердого плана работ на
1937 г, а договор е подрядчиком —
Запкоммунгражданстроем — заклю-
нен только во втором квартале.
‚ Нехватает стройматериалов, в 060-
бенности остродефицитных — кирпи-
ча, цемента. Для лестниц произведе-
ны необходимые бетонные работы, но
укладка ступеней не может быть на-
Hata из-за, отсутбтвия материалов. Ра-
Портрет
В Малом театре нтли в первый раз.
«Плоды просвещения» Л. Толстого,
Это было театральное событие. Jler-
ко сказать: премьера первой пьесы
Толстого, проникнувшей на сцену! В
снектакле участвовали Федотова, Ни-
кулина, О. и М. Садовские, Рыбаков,
Ленский, Горев, Макшеев, — что ни
имя, то страница или целая глава в
истории русского театра. И лишь од-
но имя на блистательной афише бы-
ло никому неведомо: роль горничной
Тани исполняла Е. Д. Турчанинова,
Но сцена одурачиванья спиритов
была проведена молодой артисткой с
таким задором, а в облике:и речи Гани
было столько весенней радости; что
строгая публика премьеры вызывала
никому неведомую Турчанинову- вме-
сте ‘со внаменитым Ленеким, вирту-
озно игравшим профессора; Ленский
вышел поклониться, вывел Турчани-
нову ‘внеред — и отступил в :сторо-
ну. Зал ответил взрывом рукоплеска-
ний; все поняли, что Ленский, реко-
мендуя свою ученицу, как бы вклю-
чает ее этим в «стаю: славных» Мало-
ro театра. }
- На одном из следующих представле-
ний «Плодов просвещения» присут-
ствовал автор Л. Н. Толетой. Суровый
к театру, ко всякому театру, омотрев-
пгий на свою пьесу, как на баловство,
& на актеров, как на баловников, Тол-
стой был недоволен спектаклем. На.
вопрбс, кто из актеров ему понравил-
CH, он назвал, во-первых, 0. Садов-
скую, игравшую си, во-вторых,
А. П. Ленского и Н. Й. Музиля, изо-
бражавшего старого повара, и затем
добавил: «Да вот эта еще черногла-
вая...»
Это была Турчанинова -— Таня.
Турчанинова родилась в том же
маленьком домике на захолустном
дворе, где родилась М. Н. Ермолова.
Подобно Ермоловой, Е. Д. Турчани-
` (Палех) к «Сказке о рыбане и рыбке»
А. С. Пушкина, выходящей на-днях в издательстве «Academia,
= соо —
НОВЫЕ ТЕАТРЫ.
BAY ta! с!
бочей силой
34 проц,
По строительству Новосибирского
стройка обеспечена на.
оперного театра план текущего года
выполнен лишь на 28 проц. Сейчас
идут штукатурные работы, но вме-
ото 500 человек работает только 130:
На строительство Новосибирекого
оперного театра уже ватрачено око-
10 8 млн. руб. Здание строится не-
сколько лет, но до сих пор нет окон-
чательно утвержденного проекта,
Строители производят ряд. работ, ко-
торые могут после утверждения про-
екта оказаться лишними, как это не
раз, к сожалению, случалось на этой
стройке. т
Реконструкция русского драматиче-
ского театра в Киеве идет черепать-
ими темпами. План текущего года вы-
полнен только на 9,9 проц. Годовой
план строительства драматического
театра в г. Сталино (Донбассе) выпол-
нен всего на 26,5 проц, oe
Разве не ясно, что при более добро-
совестном отношении к делу со сто-
роны руководетва театров и управ-
лений по делам искусств всё эти He:
„достатки могут быть полностью пре-
одолены, :
Чем, например, об’яснить позорные
темпы (прирост технической готовно-
сти театра составил лишь 3,7 проц.)
строительства драматического театра
в Евреване? Ведь это строительство
полностью обеспечено стройматериа-
лами и рабочей силой. .
Неужели Управление по делам ис-
кусств при СНК Армянской ССР не
могло потребовать от подрядчика.
«Армстрой» своевременного выполне-
ния своих обязательств, взятых по
договору?! es i
Почему работников Управления по
делам искусств при СНК Татарской
ССР He беспокоит безобразное вы-
полнение плана строительства, нацио-
нального театра, строящегося в Ка-
зани (в текущем году выполнено все-
то лишь 6,6 проп. тодового плана).
Такая же приблизительно картина
наблюдается и на других стройках
(театр им. Немировича-Данченко, им.
Мейерхольда, Театр юного зрителя в
Киеве и др.). _ i
В прошлом тоду Всесоюзный коми-
тет фактически не руководил строи-
тельством, что привело к резкому не:
выполнению программы. Казалось бы,
Комитет должен был извлечь отсюда
необходимые уроки, чтобы не повто-
рять прежних оптибок.
Однако Комитет лишь 8 апреля из-
дал распоряжение о практических ме-
роприятиях по организации строи-
тельства театров, вводимых в дей-
ствие в 1937 г. Об одиннадцати теат*
рах, которые по плану полностью за-
канчиваются в будущем году, в этом
распоряжении ни слова не сказано.
Из 9 театров, намеченных к оконча-
нию отройтельством в 1987 в. (Ивано-
во, Новосибирск, Киров, Минск, им.
Мейерхольда в Москве, Гори), срок
ввода в действие установлен «в [\/
квартале». Неужели нельзя было
сроки строительства этих театров
установить, более точно? Crom se
равнодунно относятея к строитель-
ству своих тбатров горсоветы Тбили-
ex, Грозного, Астрахани, Чимкента,
Энгельса, Константиновки и других
50 городов, в которых строятся и дол-
жны быть закончены в текущем году’
здания кинотеатров. Но и горсоветы
не спешат, eu a ee
Не пора ли сломить равнодушие к
этому важнейшему государственному.
Р. ГУЗИНОВ, М. ФИЛЛЕР.
a
‚актрисы
нова сиживала в суфлерской будке,
следя широко раскрытыми глазами за
театральными волшебствами. Она ©
раннего детства дышала воздухом те-
arpa.
семье, у родственников, у подруг
на смотринах и свадьбах пелись ста
ринные песни. На святках рядились и
гадали, пели подблюдные песни.
Еще в отрочестве Турчанинова про-
гла отличную школу народной речи
— драгоценную школу для артистки,
которой суждено было играть едва ли
не во.всех пьесах Островского,
В нашем театре нет другой арти-
стки, кому бы дано было так срод-
ниться с народной песней, как Турча»
ниновой, Не Варвара в «Грозе» жила
‚песней, дышала песней,
‘песней, праздновала песней празд-
любила с
ник евоей молодости,
Вспоминается сплошв «несенная»
роль Анны Ивановны в «Бедность не
порок». Труднейшая из песенных ро-
лей — Лель’ в’ «Снегурочке» Остров:
ского. Кто ее ни играет, обычно пре-
ниновой Лель = высокий, стройный,
черноокий — был воплошенной пес-
ней. Чудесный голос был дан отому
пастуху. Когда в конце оказки Лель
замевал «Бог Ярило, свет и сила».
словно солнечные лучи согревали эту
песлю. _
„.В тватр! в театр! — Bee влекло
девочку, родившуюся на том дворе,
где бродила маленькая Ермолова.
Девочку отдали в пансион гжи
Гельд. Она рьяно принялась за уче-
ние, но у родителей не было средств
для содержания дочери, и они коле-
бались, не отдать ли Дуню в порт-
HUXH? у
Но вот при тватральном училище
открылись драматические курсы, и
Турчанинову принял в свой класс
А. П. Ленский.
шой зал, тде
‘меня посмотрел!.
насчет денег говорил? Скорей надо
вращает в партию из оперы. У Турча-.
Правительственное учреждение.
Кабинет директора. В тлубине боль-
работают чиновники.
Знакомые и незнакомые нам ‘дейст:
вующие липа. Оживленные дебаты о
скором падении власти большевиков
и о мерах к ускорению. этого падения,
ТИХИЙ — Поздравляю, тоспода,
`Керёнский подходит. :
` (Все кричат «ура»).
ОБОЛЬЯШЕВ — Господа, в этот
момент Комитет спасения родины
должен взять власть.
ДИРЕКТОР — К чорту ваш коми-
ter! Существует Временное прави-
тельство.
ОБОЛЬЯШЕВ — Но правительство
может действовать, онираябь только
на общественность.
ТИХИЙ — Нет, довольно нашей об-
щественности! Диктатура...
{Входят Баранов, Сергей, Кня-
зев.и другие рабочие. Подходят
‚к столу), ... аа if
BAPAHOB — Граждане, кто здесь
управляющий?
ДИРЕКТОР — Что вам угодно?
БАРАНОВ — Рабоче-крестьянская.
власть послала нас в учреждения ус-
тановить. нормальную жизнь и пра:
вильную работу. Для этого остаются
здесь два товарища. Вы познакомьте
их с делами. Все их распоряжения
для вас обязательны. :
‚ОБОЛЬЯПТЕВ — Позвольте, това-
рищи. Ваша компания нришла сюда...
БАРАНОВ — Не компания, гражда-.
нин, советская власть пришла!
ОБВОЛЬЯШЕВ. — Но, позвольте, где
же в мире видано.., :
`’ВАРАНОВ. — Нигде в мире не ви-
дано — правильно, гражданин. Кня-
зев, Котов, остаетесь здесь на работе!
Связь держать прямо: во Смольным..
Товарищи, пошли в следующее уч-
реждение;
\ > (Баранов с рабочими уходят,
Князев и Сергей провожают их
до дверей). С :
ОБОЛЬЯШЕВ — Фу-у, как он’на
` ШМЕЦГЕР — Пьяные, кажется (вы:
тирает пот).
ДИРЕКТОР — Незаметно,
ШМЕЦГЕР — Шатаются.
ТИХИЙ — Ла это вы шатались.
Под стол, кажется, собирались.
; (Князев и Сергей вернулись}.
ДИРЕКТОР — Итак, вы, товарищи,
желаете руководить нашей работой?
КНЯЗЕВ — А вы руководетвуйтесь
сами.
ДИРЕКТОР — Но как же вы хоти-
те, чтобы мы для вас работали?
‚ КНЯЗЕВ — Зачем для нас, для се-
бя работайте!
ДИРЕКТОР — Это как же?
СЕРГЕЙ — А так же: по-советски,
‚ ДИРЕКТОР — А что значит «по-со-
ветски»? i
КНЯЗЕВ — Значит, по совести.
ШМЕЦГЕР — Это по чьей же сове-
сти? :
’° ВВЯЗЕВ .— (вемотревшись в него),
А! Энакомый! Не по твоей, милый.
ДИРИКТОР — Что же, товарищи,
вот вам дела (подсовывает книги),
(Товарищи неловко рассматри-
вают их).
ДИРЕКТОР — Это контокоррент-
ные счета, это сальдо. Ясно?
СЕРГЕЙ — Чего ясней!
(В зале смех), :
КНЯЗЕВ — (шепчет). Смеются, Се-
режа. ;
СЕРГЕЙ — Не давай виду.
КНЯЗЕВ — Нет, этот вид нам не.
идет (вышел в зап). Дорогие товари-
щи, мы призываем: вас работать с с0-
ветской властью.
ШМЕЦГЕР — Советской власти
нету, ребята. i
KRHASEB — И ребят тут нету, лю-
безный.
ДИРЕКТОР — Вашу власть мы не
признаем и работать с вами никто не
будет. Поняли? Можете спросить гос-
ПОД ЧИНОВНИКОВ.
КНЯЗЕВ —- (растерянно). Товари-
щи, будете работать? С рабоче-кресть-
янской властью? it
— (Чиновники молча закрывают
папки, прячут в шкафы на зам-
ки).
ТИХИЙ — (Шмецгеру). А я что
После успеха в «Пло-
дах просвещения», каза-
лось бы, перед Турчани-
новой открылся’ прямой
путь к тем ролям, зве-
нящим молодостью и ве-
селостью, которые были
уделом артистки. Но ка-
зенный театр не был бы.
казенным театром, если бы не воз
двиг перед молодой артисткой камен-
ную стену: ей вручили пачку ролей
старух, и звонкоголосый Лель дол*
жен был спрятать свою ‘молодость:
Только через несколько лет новому
директору театров пришла в` голову
мысль:
— В этом театре делаются чудеса?
старухи играют молодых, & молодые
— старух.
В 1898 году был открыт Новый
театр, и руководивший им. А. П. Лен-
ский вернул Турчаниновой право на
молодость. Ее яркое, светлое, жизне-
ри дарование засверкало в
арваре, в Леле, в Керубино («Же-
нитьба Фигаро»),
Новый театр был театром молодой
трупиы, утренников, дешевых. мест,
и потому это был излюбленный театр
молодежи. В этом театре Турчани-
нова была любимейшей артисткой.
Она сыграла здесь множество клас-
сических и современных ролей,
Вопоминаю Ирину в «Последней
жертве», Ольгу в «Сердце не камень».
Турчаниновой приходиловь в них
быть на сцене завистницей, соперни-
цей Ермоловой. Все симпатии зрите-
лей были до сердцебиения ня сторо-
не Ермоловой, все антипатии — на
стороне ее противницы. «Я ненавидел
себя, когда, играя Бакина в «Талан-
тах и поклонниках>, интриговал про-
тив Негиной — Нрмоловой», — ropa-
ривал такой уравновешенный чело-
век, как А. И, Южин. Турчанинова ©
еще большим правом могла бы повто-
рить его слова. :
С rogamu Турчанинова отлично
изучила барскую Москву Грибоедова
й Л. Толотото, уездный городок Го-
толя. На ролях Лизы и книтяни Ту-
гоуховской лежит характернейший
«московский отпечаток», Ее дочка и
матушка в «Ревизоре» — портреты
СОВЕТСКОЕ. ИСКУССТВО
ПЬЕСЫ К 20-ЛЕТИЮ ВЕЛИКОЙ ПРОЛЕТАРСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ
27 октября
К. Тренев закончил работу
над пьесой «На берегу Не-
вы», которую к 20-летию Ве-
ликой пролетарской револю-
ции думают ставить свыше 29
театров СССР.
`В Москве пьеса пойдет в
Малом театре. Режиссер спек-
такля — К. Хохлов. Худож-
ник А. Арапов уже закончил
макет художественного офор-
мления пьесы,
В. Ленинградском: ‘тосудар-
ственном драматическом. те-
атре им. Пушкина’ пьеса «На
берегу Невы»` идет в поста-
новке режиссера С. Радлова и
художественном оформлении
`В. Дмитриева,
’ Кроме того; «На берегу Нё. —
зы» пойдет в Киевском рус-
ском драматическом театре (в
постановке режиссера т. Вер-
‚ шилова), в Ростовском драма-
тическом театре им. Горького _
(в постановке Ю. Завадского),
в`Одесском русском драмати-”
ческом театре, в Тбилисском.
‚ русском драматическом. теат-
ре им, Грибоедова, в русском.
драматическом театре Дне-
пропетровска и др. о
выхватить. (Оба скрылись в клетке
кассира).
(Чиновники идут к выходу ми-
мо Сергея и Князева, бросая им
в лицо) — Бандиты! }
— Разбойники!
— Изменники!
— Тьфу!
=< Тьфу!
— Да не плюйте, их завтра, расстре- .
Ai 7 i
WaT. i ,
(В углу за шкафами один чиновник
тайком портит и заливает Чернипами
бумаги, приговаривая). Нате, нате,
ть, хамы! А, ну-ка, разберитесь
THT)
— Работайте сами,
хамье!
СЕРГЕЙ — Что ж, сами, так сами.
Заходи, Князев.
(Тихий и Шмецгер проносят боль-
шой денежный мешок к выходу).
СЕРГЕЙ — Стой! Что несешь?
(Тихий и Шмецгер не остана-
вливаются). -
СЕРГЕЙ — (подняв наган) — Стой,
вам говорят! Что уносишь?
{Шмецгер убежал, за ним ухо-
дят директор и Обольяшев).
ТИХИЙ — Это бумаги. .
КНЯЗЕВ — Покажь, открой!
‚ ТИХИЙ — Не могу, это государ-
ственное достояние.
(Сергей, оттолкнув. Тихого; от-
бирает мешок. Тихий не дает.
Борьба).
ТИХИЙ — Позвольте, Здесь девять
миллионов! Не дам грабить. -
КНЯЗЕВ — А зачем же воруешь?
Хрол ты этакий!, ;
СЕРГЕЙ — (отняв мешок). Садись,
Князев, на капитал, не выдавай,
(Князев сел’ на мешом).
ТИХИЙ — Предупреждаю; под’рас-
стрел пойдете.
СЕРГЕЙ = (вомотрелея в Тихого),
Стой, тоже знакомый! Да ты уж по-
слал нас на расстрел. Помнишь, Кня-
зев, пленивого барина?
КНЯЗЕВ — А чорт их всех, пленги-
вых бар, запомнит!
СЕРГЕЙ — Дау Расстегина в тюрь-
му нас гнал.
безграмотное
Пятница, 23 июля 1937 г. № 34 (33
«На берегу! Невы»
(Отрывок из пьесы)
КНЯЗЕВ — Мало ли кто нас в
тюрьму гнал,
СЕРГЕЙ — А теперь ero черед.
Главный спекулянт.
ТИХИЙ — А-а, Сережа, здравствуй.
Не узнал сразу, богатым быть. ;
СЕРГЕЙ — Да уж богаты! Милли-
оны у тебя отняли. А тебя заместо
миллионов под замочек. Полезай-ка!
АВедет его в клетку кассира).
ТИХИЙ — Сережа, но ведь я же
тебя не арестовал.
СЕРГЕЙ — А я тебя арестовал
(усаживает в клетку, запирает).
КНЯЗЕВ — Кажись, одни на. хозяй-
стве остались. ;
СЕРГЕЙ — Кажись так,
КНЯЗЕВ — На миллионах-то дол-
го ль сидеть?
СЕРГЕЙ — Посидим
Покурим (закурили).
‚ (Выглянул швейцар).
ТЧВЕЙЦАР — Слезли бы вы, ребята,
с капитала-то. А то не вышло. бы чето.
КНЯЗЕВ — А ты не пугай. Звони,
Серега, в Смольный, чтоб приехали
получить.
СЕРГЕЙ — (идет к телефону).
Смольный! Смольный? Скажи там,
товарищи, чтоб прислали за капи-
талом... А за таким... девять миллио-
нов... Да там, знают куда. Как на-
зывается? Да министеретво веяких
делов... Все разбежались, Ну да! Да
как это — не до нас? Мы вам тут не
капиталисты. Ну? i
КНЯЗЕВ — Ты об’ясни: может мы
к такому капиталу не привыкщи,
СЕРГЕЙ — (в телефон). Да сам
туда пойди! Ну, позови кого умней:
КНЯЗЕВ — Ты скажи ему — капи-
тал, он нежности требует. ne
СЕРГЕЙ — Ты-то почем знаетнь?
КНЯЗЕВ — Знаю! Из нашей слезы
Ha крови он:
СЕРГЕЙ! — Никто не подходит (no-
пожип трубку).
KHASEB — Значит, сели?
ТШВЕЙЦАР — (выглянув). Вы вот
NTO, товарищи, или как вас, — отсах-
нитесь, пока я вас могу выпустить.
Нето и до слезы и до крови досиди-
тесь. ‹
СЕРГЕЙ — А ты не скули, чорт!
ПИВЕЙЦАР — Этакий капитал =
‘под им, может, земля содрогается,
(cen рядом),
князья сумлеваются, а вы на ем без.
звания, как на копне. Слазьте да уно-
cHTe ваши темные головы, :
СЕРЕЕЙ — Да брысь к чертям кры-
ca! у
КНЯЗЕВ — (подходит к телефону).
Сем-ка я крутну пожестче (берет те-
лефон, вертит ручку. Тихо), Гудет...
как вьюга. Видать со всем миром раз-
товор идет (встрепенулся), Смольный?
Товарища Ленина... Князев, скажите.
Который, мол, позавчерась вместе нае
в Смольный не пущали. (Пауза).
Здравствуйте, товарищ Ленин... Ёня-
зав и есть, он самый. Да тут, това-
рищ Ленин... невзанность, Начальст-
во все вытекло, а мы при капитале
остались. Да девять миллионов, и как
обойтись — не знаем, Мы хозяева?
По-хозяйски, товориле?.. Да ведь оно,
товарищ Ленин, в хозяйстве всякая
копейка рубль, ну, се таким капита-
лом не случалось... Случилось — это
верно... невзанно... Отвечаем за его?..
Охрану пришлете? Вот это самое, то-
варищ «Ленин, спасибо... Саватевна
как? Да вот она, без смыслу... Пони-
маю, товарищ Ленин (положил труб-
ку, вытирает пот). Фу-у!.. Ох ты, мать
честная! (Сел на мешок).
К. ТРЕНЕВ.
ЮБИЛЕЙНЫЕ СБОРНИКИ.
Учпедтиз и Центральный дом ху-
дожественного воспитания детей
(ЦДХВД) выпускают к Великой го-
‚довщине несколько художественных
сборников:
В сборнике «20-летие Велйной Co-
циалистической Революции» помеще-
ны материалы о подтотовке к празд-
нику (иткольная колонна в демонстра-
ции, утренники и вечера в школе, ве-
пертуар для театральных кружков,
художественной — самодеятельности,
‘стихи для чтения и т, д.). Этой же
BS
Е. Д. Турчанинова.
*
образцовые по верности историче-
ского колорита и спокойной: уверен-
ности рисунка.
Но полностью раскрылась Турчани:
нова как актриса в пьесах Островско-
го.
Если Островский — речевой дра-
матург, то Турчанинова — речевая
артистка по преимуществу. Ее сцени-
ческий образ рождается в слове и ва-
вершается словом. Для нее ‘не страше
ны никакие «раздетые» спектакли, в
которых приходится воплощать образ
без грима, без костюма, без сцени-
ческой обетановки.
Турчанинова создает образ краска-
ми речи: Из интонаций и пауз она
лепит характер,
Велушиваясь в слова Мигачевой
(«Не было ни троша, да вдруг эл-
тын?) или Тарусиной («На всякого
мудреца довольно простоты»); вы яс-
но видите их — разбитную мещанку
с окраины Москвы и барыню, ханжу
из купчих.
Общий колорит сценических пор-
третов Турчаниновой отличается спо-
койной мягкостью. Ей чужда резкость
светотени.
Турчанинова не «бытовит» речи и!
теме будут посвящены 600.000 листо-
вок (100. названий), выпускаемых
ЦДХВД к юбилейным дням. ‘
Кроме того ЦДХВД совместно с
Музгизом выпускает в. стотысячном
тираже сборник «10 плясок» (с но-
тами, текстом и рисунками как пля-
сать) и подготовляет сборник дет-
ских песен, над которыми . работа-
ют советские композиторы. Будут
также выпущены сборники; «Музы-
кальные игры», «Пляски для до-
школьников» й др. Pie ag
образа. Ве слово — выразительное и
простое — не превращается в сред-
ство бытового и сатирического шаржа,
Когда-то Достоевский жаловался на
одного писателя, что в его романе ‹ку-
пец и солдат говорят эссенциями, т. е.
никогда ни один купец или солдат
не говорят в натуре. Он, например, в
натуре скажет такую-то записанную
вами от Него же фразу, из десяти
фраз в одиннадиатую.: Одиннадцатое
словечко характерно и безобразно, a
десять слов перед тем ничего, как и
У всех людей, А у типиста художника
он говорит характерностями сплошь»:
Bee это приложимо к сценической
речи, Играя Гоголя и Островского,
принято говорить ‹эосенциями», В
«характерностях сплошь» иногда, без-
успешно пытаются найти типичность
действующего лица. У Турчаниновой
так не бывает никогда. У ее свахи
или городничихи лишь «одиннадца-
тов словечко характерно и безобраз-
но» в своем звучании, обусловленном
бытовыми особенностями, «a десять
слов перед ними ничего, как и у всех
людей».
Это делает сценическую речь Typ-
заниновой образцовой по чистоте и
точности, `
Когда-то в Москве говорили: ‹0. 0.
Садовская — профессор по кафедре
живого русского языка, а Е. Д. Тур-
чанинова — ее доцент»,
К доценту этому нередко обращают-
ся то молодой актер, то строгий к
6ебе художник театра из старого по-
коления с просьбой выверить инто-
нацию, установить верное ударение.
«Доцент», давно ставший профессо-
ром, очень смущается:
— ‘ro вы?! Разве я могу? Разве
я — Садовская? — но никогда не от-
казывает в просьбе,
В «Бедности не порок» Турчанино-
ва теперь уже не веселая вдовушка
Анна Ивановна, она — степенная Пе-
лагея Егоровна. Она уже. нё поет пе-
сен, & только слушает, как поют дру-
гие, и, слушая, приговаривает, ра-
дуясь на молодость: ‹А я люблю, я
веселая... да’ чтоб. поподчевать, да
чтоб мне песни пели... да, У нас весь
род веселый — песельники».
С. ДУРЫЛИН,
‘зал полное отсутствие вкуса, Первая
ПИСЬМА ЧИТАТЕЛЕЙ
0б одной выставке
В неболыном зале культбазы Ta
ка культуры и отдыха им, М. Topi.
кого Центральным GOopo MOCCX Ope
танизована выставка картин,
В довольно странном порядке из,
вешаны картины. Посетитель, поли.
дая в окружение нестрых полон
догадывается, Что, вероятно, это вы,
ставка. Но чья это картины?
Несмотря на самый тщетельны
осмотр, посетителю не удается усн,
новить фамилию художника, Ортана,
заторы из ЦБ МОССХ ве дотададись
дать руководителя, который об’ясни
бы посетителям некоторые непонят.
ные явления, например, в одной хат.
тине при дневном свете и толубу
небе нарисована красноватая река,
Посетитель уходит с выставки пн:
‘удовлетворенным. И только y pyroy
замечает небольшое об’явление, 9
в культбазе открыта выставка fap.
тин М. ИП. Аветова.
Для кого МОССХ организовал вн.
ставку? Для иокусствоведов-крит,
ков или для широких трудящит
масс? И допустимо ли так организ.
вать выставку?
А. КРАСНОВ,
Театр и гример
Автор этого письма — старый ху-
дожник-гример и художник-парик-
махер с сорокапятилетним стажем pa-
боты. у
‚ В дореволюционные годы я выну-
жден был, как и все театральные
тримеры, иметь свои парики, но ра-
ботая в социалистическом тосудар-
стве, я пришел к заключению, что
застником я быть не должен; я обя-
зан все свои знания и накопленный
опыт отдать своему государотву. Я
начал работать по-советски, восни-
тывая учеников, и неоднократно был
премирован, как лучший ударник
производетва.
Ввиду расформирования театра,
‘тде я работал, я вынужден сейчас ис-
кэть новую работу, и здесь я стал-
киваюсь с ‘явлением, на которое я
считаю необходимым обратить! внима-
ние театральной общественности,
С кем бы я ни разтоваривал, я по-
лучаю один ответ:
— Вот в париками — нам бы ну-
жно; а свои парики мы заводить не
будем... vies sal
Иначе говоря, меня побуждают при-
обрести собственный гардероб пари-
ков и стать частником. aut
Своим письмом я хотел бы побу-
дить хозяйственников открывать
тримерные мастерские при каждом
театре. Это будет выгоднее и мате-
риально и правильнее, политически.
С полной ответственностью могу ска-
вать, что многие артисты даже. боль-
ших периферийных театров утратили.
вкус и уменье правильно тримиро-
ваться. А чт0 же должна делать в
таких условиях актерская молодежь!
Художнин-парикмахер
M, KAOYHOBCHMA.
Москва.
Музей в. Истре
Моя специальность -- морепааву»
ние. Приехал я в Москву посмотреть
на гордость социалистическом стро.
тельства. — Сталинский канал. Мо.
сква--Волга, Осмотрел Истринскую
плотину — хороша! На пути Заглянул
в музей в г. Истре. Исторический рил.
дел, расположенный в 46 залах, зн.
тересен, хоть и есть пробелы в содер»
‚жании, например, по cyxonytuoyy
транспорту — пусто. Говорят, здеь
есть где-то. вапрятанные экспоныь,
барские, княжеские кареты, 9 —
секрет администраторов,
Не видно материалов об отделении
Владимиро-Суздальской Руси от Ми.
ковской. ХУТ век почти не предела.
лен, & ведь тогда Москва через морз
уже была связана, © заграницей, М,
теперь родное, Черное море Bo ape
мена Владимиро-Суздальской Ру
не было чуждо Московскому краю.
Плохо показан барский быт. Не
статочно убедительны _ экепонин,
Вот — кулацкая изба, Там и хозяни
показана за работой. Но сомневаешь
ся в том, кулацкая: ли это изба?
Хороши иконы, но и их слабо п
казывает музей. Нет настоящих нь
учных об’яснений в пояснительных
надписях. Они беззубы или ней»
ральны. Нужно подумать о надиисят
“— следует подкрепить их нашей в
стоящей, материалистической оц
кой, об’яснением. Знаменитый пло,
ринский собор производит Breve
ние грандиозной художественной мае.
ки, с большим искусством отделаний
в деталях, Но какая пустота в пояс
нениях. Хочется не отписки в ми
небольших справочных надписей 1
целой композиции вещей, тде товар,
лось бы о соборе, как о большок па
мятнике зодчества.
Между тем этим памятникох
‘Час никто не занимается. j
Краеведческий музей He wore
справиться с задачей, он не охрани
и не показывает по-настоящему тай
памятник старины. Не является м
обязанностью Комитета, по делам 1
кусств организовать это дело?
Моряк И, КАМАНСКИЙ,
Смоленск.
Беспризорный театр.
Московский театр ПК союза ме-
бельной и музыкальной промьиилен-
ности, руководимый М, Яншиным,
влачит жалкое существование. За
тод работы театр выпустил воего
один новый спектакль («Крепост-
ные»), остальной репертуар театра
состоит из старых «ваигранных»
пьес («Чужой ребенок», «Дорога цве:
тов», «Дальняя дорога»). :
Серьезной творческой работы в
коллективе не ведется. Художествен-
ное руководство театром осуществля-
ет не столько ero руководитель,
сколько режиссер Курепин, не поль-
зующийся авторитетом среди. акте-
Тон. : ‘
В театре царит бесхозяйственность,
насаждаемая дирёктором Борисовым.
Рецетиции систематически срывают-
ся, договоры не выполняются, Гаст:
рольная поездка, назначенная при-
казом директора на 20 июня, до сих
пор не осуществилась.
ЦК союза мебельной и музыкаль-
ной промышленности, ЦК союза ле-
сосплава и Наркомлес не оказывают
театру никакой помощи. Давно по-
ра проверить всю финансовую дея-
тельность театра, создать серьезную
материальную и творческую базу для
работы, )
Л. ТИМОФЕЕВ,
Москва.
Невежественные
руководители
‘Астраханский Театр юных зритеней
существует четыре года, Во’ главе теё- Новороссийск.
атра стоят невежественные люди, ко- x
торые бюрократически «руководят»
искусством. Многим москвичам хорошо снами
Художественный руководитель Новонерусалимский монастырь бш
города Истры (бывший Воскресена
связанный © памятью 06 извести
реформаторе русской церкви marpap
хе Никоне, который жил здесь вов
мя своей первой ссылки,
Монастырь расположен ва город
на крутой горе. Еще издали среди
лени видны многочисленные купи
церквей. Центральный собор, начатый
постройкой в ХУП веке при дин
Никона, достроен в 1749 т. по пров .
знаменитого архитектора Растрель
Часть зданий, составляющих ми
стырь, в том числе так. называеии
надворная церковь, относится к ХУ
веку. Сейчас в большинстве этих п
строек помещается краеведческий и.
зей, который не в состоянии подле
живать в надлежащем виде му
ценнейший памятник старой церков
ной архитектуры. Всесоюзная акад
мия архитектуры обязана взять Ho
воиерусалимский собор B cBoe Hell
средственное ведение.
В обширных помещениях верхви
хоров собора можно было бы pir
вернуть два музея — русской икон
писи и русской церковной архитек.
ры. Материалов для этого найдия
немало в фондах самого Истрикскоо
музея. Можно было бы также восполь
зоваться экспонатами из запасник
Новгородского музейного городка, ®
многочисленных музейных apxinll
Ленинграда и других мест,
В Истринском музеё совершени
не отражена деятельность двух
мечательных мастеров русского я
кусства — Чехова и Левитана, ко!
рые жили в Истре и ео окрест
стях и там создали ряд своих пу
изведений,
Многочисленные экопедиции #*
учных работников музея собрали }
течение ряда лет около 10 тысяч 8?
нообразных фольклорных произ»
дений — былин, поговорок, myth
прибауток, «долгих» песен, частуше
ит. п. Этот материал должен бы
обработан и издан, но музей 9100
сделать не в состоянии;
Необходимо, чтобы Всесоюзный =
митет по делам искусств (в пери
очередь заведующий его архитекту”
ным отдёлом т. Толмачев) не поч!
тался с тём, что музей числится в 0
стеме другого «ведомства», и 053
ему необходимую помощь,
М, Ф. Данилевский, присланный 06-
ластным комитетом по делам искусств
блеснул в театре сомнительными тео-
ретическими познаниями, а в практи-
ческой работе над спектаклями пока»
его постановка, слабая пъеска собет-
венного сочинения «Нак хорошо», ис-
Kamael жизнь пионерских лагерей и
образы советских ребят, i
Вторая постановка, «Лекарь поне-
воле» Мольера, была сделана в стиле
«балатана». Художественный руково-
дитель заставил «играть вещи», а ак-
теры должны в его постановке жон-
тлировать, скакать, балаганить.
Пользуясь театральной безграмот-
ностью директора Воробъева, Дани-
левский дает ему свои «установки»,
& в случае конфликта отходит в ето-
ронку. А конфликтов сейчас в театре
очень” много -— < о сокращениями,
преждевременными увольнениями,
противозаконными приписками в до-
товорах. Руководетво создало в теэлт-
ре душную атмосферу, в которой
немыслимо проявление творческой
инициативы и, развертывание здо-
ровой самокритики.
Актеры: ЯКУШИН, СПЕЛОВ,
ВИЛЬЯНОВ, ГУТМАН, ЧЕРКЕ-
COB, КОЗИН, ПЕДАШ,
Астрахань.
«Судьба одного
училища»
В номере 28 «Советского искуеот-
ва> была помещена заметка «Судь-
ба одного музыкального училища».
Речь шла б музыкальной школе г,
Курска, После появления заметки
прошло три недели. Однако положе-
ние училища попрежнему вызыва-
ет законные опасения.
Преподаватели Егудкин, Дубров-
ский, Поляков, Шеховцев, Хвостов и
Архангельский сняты с работы, как
не имеющие музыкально-педатогиче-
ского образования, но заместители
им не подобраны. Учебные планы на
будущий тод еще не тазработаны,
Помещение училища нуждается в
основательном ремонте, Крыша про-
текает, калориферное отопление ис»
попчено и т. д. На складах учили:
ща нет ни тонны топлива, Виновато
в этом Областное управление по де-
лам искусств, которое по принципу
«самим деньги нужны!» `оставлает
училище 6з средств,
Что касается нового набора уча-
щихся, то контингент их до сих пор
не установлен. Предполагается на-
брать 50 человек, но училищу негде
их разместить, так как не на что про.
извести ремонт общежития.
Училище, имеющее 300 учащихся,
теснится в 16 маленьких аудитори-
ях. Кабинетов для индивидуальных
музыкальных занятий со студента:
ми нехватает. Помещение. недострое-
но: половину его нельзя испольво-
вать из-за отсутствия окон, крыши.
Х. ГРИБКОВ,
Жучки
4
Известно ли Mocxosoxomy yup! 4
лению по делам искусств о деят
ности театральных предприними!
Лой Ефимова-Степияка и Рачинокй
которые, набрав «труппу» из №
ных драмкружков, ва плату св
спезтокли в Ногинске, Павлове 1?
других местах? Кружковцам
MOB платит гроши, & себе заб
львиную’ долю. Спектакли вату,
ные, Все это` Ефимов проделыв
под маркой райпрофоовета, & 8
следнее время и горсовета.
6. ТИРОВ,
Курск. Ногинск.
,
Л
(
(
Е 54 =
a
Sop toe
ro ie