Г.
[=
=
0
[=
=
ь
$. в 4 => <>. >
a 4
че, > wt! mi У
4
ba
[*
[*
\e
“
ft
o*
2
H
By
=
ста 1937 г. №
Вс, Вишневский
Б республиканской
Wen
ании
Заметки из блокнота
На-днях Ве. Вишневский pac
Испании и Франции коллективу
Ниже мы печатаем отрывки из путевых записей Вс.
Яспания — огромная страна, за-
зимающая площадь 580 тыс. квад-
Необычайная
рамных километров.
смена пейзажей: от пустынь до суб-
тропических лесов, очертания север-
ых испанских берегов внешне охо-
хих с Крымом, местами с Батуми.
Первый городок Испании, который
зтретили делегаты Второго всемир-
зою конгресса писателей в защиту
Портбу. Он похож на
нашу Балаклаву. Пляж. На пляже—
моло-
дые солдаты. Люди ходят спокойно.
Привыкли к артиллерийской стрель-
вульуры, —
дители приморского городка,
fe, Война вошла в быт.
Когда узнали о приезде делегатов
хонгресса — писателей 28 стран, —
люди пришли в движение. Отноше-
ние к советским делегатам неопису-
ешо волнующее. Слова — «Москва»,
«со» произносятся ласково, по-
братски, Писателей обнимают, целу-
pr, Суют в карманы фрукты. Испан-
ды говорят невероятно возбужден-
но, тромко, стремительно.
Ветречали» конгресс и фашисты.
Подошел крейсер «Канарис», кото-
рый открыл отонь по этому примор-
(кому пограничному городку.
Мы в Каталонии. Барселона. 1200
ысяч жителей. i
Делегаты осмотрели тород H Kpée-
ость. Она была захвачена троцки-
(ами-«поумистами» во время Matt-
пою восстания. Теперь троцкисты
выбиты из крепости.
Испанская деревня. Изумительные
уасличные плантации. Сады апель-
синов и лимонов. Несмотря на нале-
ты фашистской авиации, крестьяне
продолжают свой мирный труд. На
полях работают женщины и дети.
Поевная площадь повысилась на
{$ процентов. Заметны первые нз-
читки коллективного вемлепользова-
ния,
Беседуем © одним пожилым кре-
ИБЯНИНОМ: .
= Что вам дала реально револю-
дия в Испании?
— Землю и одну лишнюю пезету
з день. 9т0’— ‘одна ‘лишняя тарел-
в вы...
Надо знатб всю нищету испанеко-
у крестьянства до революции, все
рабство крестьянина, работавшего на
трандов, чтобы понять значение этих
Слов.
Делегаты @здилй по деревням.
дет передел ^земли. Крестьянство
свобождается от многовекового раб-
ива. В Испании идет аграрная pe-
Te a %
Валенсия. Она назоминает Hatin
ужкые торода. Валенсия живет при-
фронтовой жизнью. Улицы заполне-
иы толиой. Масса ‘военных. Много
беженцев, Повсюду военные плакаты.
Мировой конгресс писателей от-
\рылся в здании муниципалитета в
Валенсии, Купол здания снесен бом-
мн. Конгресс от имени испанского
правительства приветствовал премьер
илнистр Хуан Негрин. Началась ра-
конгресса, На вторую ночь
делегаты были свидетелями воздуш-
1 бомбардировки города.
Делегаты конгресса жили в 10-
иннице «Метрополь». Рядом огром-
не здание, где происходят бои бы-
№, Делегаты пришли на зрелище.
Менный оркестр в 300 человек.
Проходит шествие девушек. Горячие
бращения — о’ войне с фашизмом,
М укреплении мощи. республикан-
(Ro армии, Начинается сбор денег.
Яервуют на оборону страны. Ор-
№тр играет национальный гимн —
apm Риего».
Делегаты конгресса на автомоби-
их двинулись вдоль берега Среди-
много моря. По пути во всех ма-
ньких городах = торячие встречи.
Приветотвенные плакаты. Все моло-
` № на фронте. Сидят старухи, гада-
Натествие
` и/русские народные песни
Сняла народного’ творчества: часто:
возрастала, в тоды: тягчайнгих -исиы-
ани для страны, в`те годы» когда
роду грозили военные, вахватниче-
Mile нашествия иностранцев. j
№юма в Московское государство
1врвой четверти ХУН века пришли.
польские интервенты, русский народ,
зав их, создал былину о лже-Дми-
Тин, где осудил самозванца и Мари-
У Мнишек, как «воров» (т. е. госу-
ротвенных преступников).
Кода Наполеон сто двадцать пять
` тому назад в 1812 году вторгея в
сию, народное сознание остро и
` @ланенно звосприняло это наше-
ивие как народное бедствие. В. на-
иВенно стали слататься исторические
‚ Лени о насильниках-интервентах, 06
Wenoponckoms pasopHTembHOM движе-
lm & cepany Pocenu, x Mocxse.
№№, манерная и напыщенная, уже. восб-
ианиая на ложноклассических. 38
шдных образцах ХУШ ‘века, поспе-
Ша «на помощь» русскому наро-
Wy. Torta в печати появилось много
Атрнотических песнопений, ритори-
\(Ких и весьма далеких духу народ-
№10 творчества, 7
В многочисленные пбсни и тим-
15, написанные по случаю войны ©
Танцузами, вряд ли могли влиять
№ создание народом своих песен о
итествии. Песни сочиненные He
были тогда сходны с подлинно-народ-
HWM, Jame когда они заимствовали
Мова из народного лексикона и Ha-
юные мотивы.
‚ Вев эти сочиненные песни: «0, Росс,
род великодушный, о, твердокамен-
Ая грудь», «Гремит, гремит священ-
1Ый тлас отечества, закона, славы»,
(1 кубок мщенью, друти, в строй
1х небу трозны длани!», уже по
оны зачинам говорят об их искуе-
Ивенности, рожденной установленны
\ тогда риторическими и CTUXO-
OHM правилами.
Тодных массах просто и безыскуе-
Казенно-патриотическая литерату-^
оказал о своем 40-дневном. пребывании_в
сотрудников «Советского искусства».
Вишневского.
на.
ся защищать революцию,
Дрались чем попало:
победил.
деревни. Гибли сотни, тысячи жен-
борьбы. Республиканские летчики на
примитивных самолетах вылетали
против «Юнкерсов», смело 6poca-
лись на них, таранили и гибли,
унося вместе с собой в могилу и
фашистов.
Наконец, была создана регулярная
республиканская авиация. Незабыва-
емый эпизод. Налет 66 фашистских
самолетов. Жители столицы © тре-
петом ждут очередной дикой бом-
бардировки. И вдруг... Один фашист-
ский самолет обрушился стреми-
тельно вниз, второй, третий, шестой...
Республиканские летчики расстреля:
ли фашистские самолеты. Сейчас
очевидно превосходство республикан*
ской авиации над фашистской.
Несмотря на бои, Мадрид живет
своей обычной жизнью. Дети идут в
школу. Республиканское правитель-
ство открыло 300 новых школ. Вос-
кресенье. Сады переполнены гуляю-
щими. На балконах сидят группами.
Веселый смех. Жизнь опрокидывает
все опасности.
...В районе Аранжуэса как-то де-
монстрировался мой и т. Е. Дзига-
на фильм «Мы из Кронштадта». Не-
реполненный зрителями зал. В это
время район подвергся бомбардиров-
ке мятежников. В зале несколько
битых... Раненые... Никакой паники.
битых вынесли. Сеанс продолжал-
ся... Ne
Коитресб закончил свою работу во
Франции. Делегаты носетили Париж-
скую выставку. Выставку ежедневно
посещают 250—800 тысяч человек.
Уже прошло семь миллионов посе-
тителей.
50. стран мира представлены Ha
этой! ‘выставке. В Париже во время
выставки состоится 400 различных
конгрессов. К советскому павильону
— гигантский интерес. Нант павиль-
он является в полном смысле при-
тягательным центром выставки. Вни-
‚мательно осматривают` каждый эк-
спонат. Масса вопросов, споров.
Исключительный интерес предетав-
ляет павильон изобретений и дворец
«500 лет французского искусства».
Это один из лучших павильонов на
выставке. Большинство павильонов
выставки на 80—90 процентов но-
казывает образцы технического ‘0бо-
рудования, посуды, тканей, бытово-
то комфорта, с уклоном в торговую
рекламу...
А. Жид выпустил х конгрессу вто-
рую книжку клеветы на СССР: «До-
полнения к моему возвращению из
СССР». Он приводит всякие клевет-
нические измышления о СССР, пу-
тает, врет и злобствует. Испанские
писатели в лице крупного поэта Хо-
зе Бергамина выступили в резким
протестом против этой клеветниче-
ской книжонки,
Писатели мира проголосовали Ha
конгрессе против фаптизма, за куль-
туру, за мир, за Советский Союз.
Они напишут новые книги. Револю-
пионная Испания и борьба герои-
ческото народа вдохновили многих
писателей. В своих произведени
они отразят борьбу испанского наро-
да за мировую культуру.
Наполеона
«Грянувшие» в такой манере пес-
ни вряд ли могли дойти до сердца
русского крестьянина, одетого в мун-
дир ополченца, в кафтан донского
казака или в армяк партизана. Они
могли, пожалуй, взволновать только
русского дворянина в какой-нибудь
московской гостиной.
Песни «для народа» создавались
профессиональными стихотворцами,
иногда © явными заимствованиями
из французских водевильных кунле-
тов, но часто на мотив: «Ах, вы сени,
мои сени!»
За горами, ва долами
Бонапарте е плясунами
Вздумал вровень. ветать.:
Не в подлад пошел Англезу,
Вздумал, бросив Экосезу,
Польскую пройтить!
Видно, хват ты из французовВу
Говорит ему Кутузов:
Нет, брат, погоди!
чяя
—
ев. * * s . ° . * *
Бонапарту не до пляск;
Растерял свои подвязки,
Хоть кричать «пардон»!
ит.
з +
ные тимны и так называемые «Поль-
ские» во множестве сочинялись про-
фессионалами и исполнялись, конеч-
но, не столько в армии, сколько в
концертах и на банкетах.
Народ же по-своему переживал ино-
странное нашествие, он по-своему
родные по существу и по форме.
При задаче,
ной для всех
сборной,
по-разному. }
Пораженный внезапным натшестви-
ют на картах, когда окончится вой-
Мадрид. Встречи с бойцами. Рас-
свазы о первых боях. В Мадриде и
других крупных городах вслед ва
сигналом Франко 18 июля 1936 г.
восстали три дивизии, Народ кинул-
столицу.
билн мятежни-
ков досками с гвоздями, женщины
лили горячее масло, кипяток. Три
дня шла кровавая схватка невоору-
женного народа с фашистами. Народ
Но вот появилась авиация фашист-
ских интервентов «Юнкерсы» «Кап-
рониз», «Фиаты». Они жестоко били
по городам, сносили целиком мирные
щин и детей. Республиканская
авиация, вначале очень слабая, по-
казывала героические примеры
д. ; :
Палриотические, вполне искусствен-
рассказывал в песнях о разорении
родины, о голоде и о бесчисленных
смертях. Его патриотизм был иным—
не казенным. Песни русского народа
той поры опирались не на риториче-
ские правила, а на многовековые бы-
линные и песенные традиции, Ha-
ставшей в годы фран-
цузской интервенции 1812 года еди-
слоев русского обще-
ства — отразить «нашествие двуна-
десяти язык? — многонациональной,
«большой» армии Нанолео-
на Бонапарта — песни складывались
ем интервентов, русский народ © тру-
В канун юбилея Бородинского боя,
когда советекая общественность с0-
бирается отмечать 125-летие ‘этого ве-
личайшего сражения ХХ века, мы
считаем необходимым привлечь вни-
мание художественной общественно-
сти к большому живописному памят-
нику, связанному с этой историчес-
кой датой. Мы товорим о панораме
Бородинского боя, написанной изве-
стным баталистом — академиком жи-
oe Рубо, и о ее грустной судь-
е.
Старые москвичи хорошо помнят
эту панораму, которая была написа-
на 25 лет назад и демонстрировалась
в течение ряда лет в специальном
здании на Чистопрудном бульваре, у
Покровских ворот. Посетители этого
павильона, находившегося там, где
теперь возвышается здание Наркома-
та легкой промышленности, помнят
и художественные детали этого гран-
диозного полотна, изображающего Бо-
родинское ноле в самый разгар боя—
около полудня 26 августа (старого
стиля) 1812 года. -
Вот как описывает эту картину
один из критиков:
«Напротив от входа — курган-
ная батарея Раевского, ключ рус-
ской позиции, на которую ведут
приступ неприятельские- войска.
Направо вдали видна деревня Гор-
ки, а перед ней стоит со свитой и
штабом главнокомандующий рус-
ской армией Кутузов, наблюдаю-
щий за ходом битвы, Спева среди
горящих развалин ‘деревни Семе-
HOBCKOH представлена русская пе-
хота, отбивающая атаку неприяте-
ля, а дальше за ручьем занятые
французами багратионовы флеши.
Правее их на втором плане виднеет-
ся центр французской позиции —
Шевардинский редут и впереди не-
го, среди своей гвардии, верхом на
белом коне, Наполеон...».
Художники, видевие эту послед-
нюю по времени работу знаменитого
баталиста, отмечают большие живо-
писные достоинства панорамы, не ус-
тупающей по силе своего воздействия
знаменитой панораме Севастополь-
ской обороны.
Сейчас это громадное полотно —
длиною в 120 метров и шириною в
15 метров — свалено в Каретном ря-
ду, в сарае хозяйственных вещей.
Именно свалено, ибо сарай этот, за-
труженный бревнами, железом, водо-
проводными трубами, бочками с из-
вестью и иным строительным мате-
риалом, менее всего приспособлен к
хранению художественных произве-
дений.
Мы поинтересовалисв ‘узнать, ка-
ким путем панорама Рубо, художе-
ственную и историческую ценность
которой Никто не оспаривает, попала
на свое‘теперентнее. кладбище. Следы
этого ‘извилистого пути теряются в
— оо --
ap
дом разбирался в историческом смыс-
ле событий. Действительность оказал
лась сложной, и, складывая песни о
ней, нельзя было опираться только на
старые былинные сюжеты и образы.
Народ в новых песнях попытался
сначала сосредоточить внимание на
непосредственном движении Наполе-
она к Москве. Мнотое в той войне
было непонятным для народа, но
всем было ясно одно — чужеземцы
хотят взять русских «в полон» и по-
работить их.` Народное сознание вос-
стало против этого замысла. Врата
появляются песни о родине, 0 том,
как «привиделся сон».
Не спалось девке — не дрямалось,
Ничего во сне не видановь —.
Только виделось — сон бесчастной:
= * . . . . * * * . . * * . .
-Как француз Москву разорял,
Краесну девицу в полон. взял,
Генералушку подарил...
Девина слезно плачет, а тенерал ее
утешает и обещает купить ей «три
подарка», но девушка говорит:
Не хочу твойх трех подарко:
Ты пусти меня во Россею,
Мне с батюшкой повидаться,
Мне с матушкой распроститься!
Наполеон шел до Москвы с боями,
разоряя страну и народ — наиболее
распространенные народные песни пе-
лись о «разоренной пути-дорожке»..
В песиях о «разоренной дорожке от
Можая до Москвы» слышен был гул
то Смоленских, то Бородинских
боев.
От Парижа шли к Москве францу-
зы, после — от Москвы к Парижу
русские. Эти начальное и встречное
Верещагин «Партизаны» 1812 г
$
надо было из России изгнать. Тогда
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Панорама «Бородино»
далеком прошлом. После сноса п8-
вильона панорама была намотана, на
большой вал и в таком виде кочева-
ла по разным московским складам —
от Нескучного сада до «Аквариума»,
от Миусского собора до «Эрмитажа».
Не раз и не два’ раза три тройки рос-
лых першеронов, запряженных в по-
лок, ‘таскали с одного конца Москвы
в другой этот тяжелый, скованный
стальными тросами тюк, от которого
все старались отказаться и поскорее
сбыть с рук.
Панорама мокла под дождем, по-
крывалась пылью, временами дела-
лась добычей крыс, Была сделана по-
пытка, — к счастью, окончившаяся
неудачей, — вырезать из панорамы
наиболее эффектные места и исполь-
зовать их как панно для фойе в... те-
атре оперетты. Только после этото
панорама, как, «бесхозное имущество»
была водворена, по распоряжению од-
ного из бывитих заместителей предсе-
дателя Моссовета, в сарае, в Каретном
ряду — «временно, на две недели», —
чтобы только панорама не валяласв
под открытым небом в «Аквариуме>.
«Две недели» превратились в три
года.
За последние зиму и весну к пано-
раме открылось целое паломничество.
Ею «заинтересовались» предетавите-
ли различных организаций и учреж-
‚дений. Они приходили в сяфай, пред`-
являли мандат, осматривали со всех
сторон огромный тюк, который без
помощи десятка людей не сдвинутБ
с места, охали и ахали об ужасных
условиях, в каких находится пано-
рама, и... уходили, оставляя заведую-
щему складом свою фамилию и свой
телефон. Представители исчезали, а
панорама оставалась на своем старом
месте. Хозяин панорамы так и не на-
ходилея.
Сейчас, благодаря. личному вмеша-
тельству товарища К. Е. Ворошилова,
вопрос о Бородинской панораме мож-
но считать решенным. Наркомат o60-
роны возбудил перед Совнаркомом
вопрос о приведении в порядок и па-
норамы «Бородино», и самого Боро-
динского поля. Совнарком согласился.
с доводами Наркомата обороны и
обязал Наркомпрос реставрировать
панораму и выставить ее для публи-
ки в специально выстроенном поме-
щении: : :
Как легко может убедиться чи-
татель, ни т. Бубнов, ни музейное
управление Наркомпроса не присту-
пили еще к выполнению постановле-
ния Совнаркома.
Более того: они ‘ничем не заявили
о своих-правах на эту картину. Пано-
рама продолжает валяться на складе
в Каретном. ряду,
рае ‘A. вл.
si $
(«Не замай, дай подойти»)
движения переплетаются в народных
песнях, «туда» и «сюда» — в народ-
ных песнях содержали иногда оди-
наковые мотивы и одинаковые от-
дельные сюжетные ситуации. Но в
этих песнях чувствовались бедствия
народа, вовлеченного в жестокую и
кровопролитную войну.
Разорена нуть-дороженька
От Можайска до Москвы.
Еще кто ее ограбил?
Неприятель — вор Француз...
Разоривши путь-дорожку,
В свою землю жить пошел,
Ко Парижу подошел...
РО ee mee Е С Е Ба В. Е.
Не хвались-ка вор Француз
Своим славным Парижом!
Как у нас ли во России
сть получше Парижа!
Есть получше, пославнее, —
Распрекрасная Москва!
Подготовляя вторжение в Россию,
Наполеон распространял слухи 0
большой численности ©воей армин.
Некоторые русские историки ХХ ве-
ка предполагали, что «великая ар-
мия» достигала 600 тысяч человек.
Уже находясь на острове св. Елены,
Наполеон признался, что состав его
армии не превышал 400 тысяч чело-
век. Однако и эта армия вдвое пре-
восходила количеством русскую ар-
мию, которую Россия смогла выота-
вить на западных границах (200 ты-
сяч человек без запасных гарнизо-
HOB).
Силы были неравными. Подготов-
ка царского командования к войне с
Францией была далеко не блестящей,
Продовольствия, военного обмунди-
рования и снаряжения было затото-
влено мало, интендантокие хищения
Советский агитащионный плакат
На совещании в «Советском искусстве».
Вслед за совещанием художников-
оформителей редакция «Сов. Искус-
ство» устроила 13 августа собеседова-
ние с художниками-плакатистами,
Темой собеседования являлся вопрос
о том, почему за последнее время
стало меньше хороших, острых, вы-
разительных, запоминающихся поли-
тических плакатов, и что нужно пред-
принять, чтобы поднять советский
плакат на ту идейно-художественную
высоту, которая была бы достойна
величия нашей социалистической
страны. Как художники-плакатисты
должны подготовиться к 20-летию Ве-
ликой пролетарской революции?
В совещании приняли участие
крупнейшие художники-плакатисты
Москвы, С большой откровенностью
они указали на те основные причи-
ны, которые мешают искусству со-
ветского плаката подняться на вы-
соту, достойную эпохи Сталинской
Конституции.
Учреждением, которому партия и
правительство передали в 1931 тоду
монопольное право на выпуск кар-
тин и плакатов, является Изогиз.
Выло бы нелепым утверждать, что
за 6 лет своего существования Изо-
гиз ничего не сделал, не выпустил
ни одного хорошего плаката и т. д:
Но если поставить вопрос так, как
его поставил на совещании Д. С. Мо-
ор, в каких же. все-таки процентах
Изогиз выполнил задания, поставлен-
ные перед ним страной, придется со-
гласиться с т. Моором, что эти про-
центы были «далеко не стахановски-
ми».
Что мешает этому? Тт. Моор, Розе,
Радаков, Каневский, Кокорекин, Ми-
зин и другие художники приводили
из своей практики многочисленные
случаи и примеры, свидетельствую-
щие о хроническом неблатополучии в
плакатном секторе Изогиза. С худож-
никами в издательстве не ведут по-
стоянной и планомерной работы. Ху-
дожникам вообще в Изогизе уделяют
слишком мало внимания. В Издатель-
стве изобразительных искусств ху-
дожник еще не стал центральной фи-
гурой.
Художники говорили, что, приходя
в Изогиз, они не находят там атмос-
феры, которая могла бы поднимать
их творческую активность. Нод-
час они не видят там людей, с кото-
рыми можно было бы поговорить на
языке искусства. На совещании при-
водились факты, свидетельствовавшие
о низкой художественной, а подчас и
политической квалификации редак-
торов, о катастрофической текучести
их кадров. Редакторы эти чаще всего
не знают художников и в евоих зада-
ниях мало учитывают индивидуаль-
ные особенности отдельных плакати-
стов. Художники, со своей стороны,
не имеют времени ближе познако-
миться с этими быстро меняющимися
‘редакторами. Ставка этих редавто-
ров на серенький, беззубый, «благо-
получный>» плакат, не привлекающий
к себе ничьего внимания, могла толь-
ко отталкивать подлинных мастеров
от серьезной работы над плакатом.
Как не было в Изогизе настоящей
большевистской заботы о выращива-
нии редактореких кадров, так не
было в нем и настоящего внимания К
росту молодых кадров плакатистов.
Тов. Розе правильно заметил, что
издательство слишком много надежд
в этой области возлатало на самотек.
Могут сказать, — И на собрании
кое-кто попытался прикрыться этим
аргументом, — что воснитание ху-
дожников-плакатистов является обя-
занностью творческого союза. Это
верно. Но, если старое оппортунисти-
ческое руководство МОССХ игнорн-
ровало все виды политического ис-
кусства, кому же, как не Изогизу,
нужно было заняться воспитатель-
ной работой с художниками-плакати-
стами?! Между тем, в практике Изо-
гиза не видно ни лекций на художе-
ственные темы, ни творческих собе-
седований с художниками, ни круж-
ков по вопросам живописи и графи-
ки, ни обсуждения в товарищеской
среде плакатной продукции. Ни до-
стижения, ни провалы отдельных пла
катистов Изогиз никогда не попытал-
ся использовать для того, чтобы при-
влечь внимание художественной об-
щественности к основным проблемам
плакатного искусства.
Отсюда, может быть, и’ проистекает
серая однообразность изогизовских
плакатов, их невысокий художествен-
ный уровень. Нередко художествен-
ный плакат подменяется монтажем
из фотографий. Формы плакатной
продукции Изогиза крайне консерва-
тивны. В ней нет той предельной
лаконичности и выразительности, ка-
кую требует сама сущность плакатно-
то искусства. Никому. из, редакторов
Изогиза не пришла, например, мысль
выпустить серию народных лубков, и
никто из художников-плакатистов не
подумал о том, как придать такому
лубку подлинно народные, не сытин-
ские формы. ._ ;
Художники-плакатисты призваны
воздействовать на сознание милли-
онов, но. между. художниками и мас-
сами. стоит ‘литографская машина,
Тов. Сенькин четко’ сформулировал
требование художественной общест-
венности к руководителям Изогиза:
прежде чем плакат отправлен в ма-
шину, он должен быть просмотрен
художником и им авторизован. Толь-
ко при этих условиях художник мо-
жет отвечать за качество своей про-
дукции.
«Да
здравствует союз рабочих и кре-
стьян — основа советской вла-
Плакат худ. Ванециана:
сти», выпускаемый Изогизом к
двадцатилетию Великой пролетар-
ской революции.
У Изогиза нет собственной полигра-
фической базы. Прежнее руководство
Огиза — в лице предателя Томского—
делало все, чтобы не только затормо-
зить дальнейший рост цветной по-
лиграфии, но и разрушить сущест
вующую полиграфическую базу пла-
ката. За время хозяйничания Том-
ского в Огизе не было приобретено
ни одной новой литографекой маши-
ны, & существующие были доведены
до такого состояния, что последствий
вредительства не удается изжить до
ныненгнего дня. Другой формой вре-
дительской деятельности Томского
было ежегодное снижение количества
выпускаемых плакатов. В первона-
чальном варианте изогизовского пла-
‘на на 1937 год общее количество по-
литических плакатов, намеченных. к
выпуску во всей стране в течение го-
да, было снижено до... 66 названий.
Советский, революционный, больше-
вистский плакат Томскому, конечно,
был не нужен,
И художники, и работники Изогиза
заявили на совещании, что вопрос о
предоставлении Изогизу собетвенной
полиграфической базы, стоящей на
уровне современной техники, являет-
ся вопросом большой политической
важности. Такое же политическое
значение имеет и строительство Крз-
сочного комбината, который должен
обслуживать в первую очередь Изо-
гиз. Его почему-то передали в свое
время для строительства тому же
Томскому. Не надо добавлять, что к
строительству комбината даже не
приступали, а комбинат должен быть
готовым в будущем году.
Справедливой критике со стороны
художников и работников: издатель-
ства подверглась на совещании дея-
тельность МОССХ. Со времени выбо-
ров нового’ правления союза прошло
несколько месяцев. Даже учитывая
летнеб время и безусловную необхбч
димость произвести солидную очистч
ку авгиевых конюшен старого МОССХ,
всё же надо ‘сказать, что пора, давно
уже пора новому руководству conse
перейти к положительной творческой
работе среди художников, — в пер-
вую очередь в тех отраслях изоискус=
ства, которые были не в фаворе у
старого руководства. Тов. Малкин, ре
дакторы Изогиза тт. Игнатова и На-
волоцкая правильно заметили, что но-
вое руководство МОССХ ничего не
делает в смысле политической и
творческой подготовки новых кадров
плакатистов. : :
‚ Как правило, художники-плакати-
CTH сейчас работают со своими редак-
торами на правах соавторства. Сегод
ня это вполне законная форма худо=
кественно-политического сотрудниче-
ства. Но это только одна из возмож“
ных форм работы художника, при
том далеко не лучшая. На совещании
не раз упоминалось имя В. В. Мая-
ковского. Он являл собой образец,
иной, более высокой методологии ра-
боты. Маяковский не. ждал, когда ему,
позвонят из издательства или редак-
ции, он сам звонил редактору, указы-
вая темы рисунков и стихов, ставил
редакторам на вид, что они прозева-
ли темы, которые выдвигаются в по-
рядок дия ходом жизни. Работники
Изогиза смогли привести лишь еди-
ничные примеры и случаи, когда ху-
дожники сами, по своей инициативе,
предлагали темы для политических
плакатов.
МОССХ включает, по крайней мере
должен включать, в свои ряды худо-
жественных критиков и искусство-
ведов. На плечи творческого союза
ложится обязанность организовать и
планомерно проводить настоящую,
искусствоведческую критику плакат-
ной продукции. Все плакатисты в
один голос жаловались на то, что
они имеют лишь единичные, случай-
ные отзывы о своих произведениях,
а Б. Ф. Малкин добавил, что если 6
его попросили назвать фамилии двух
или трех критиков, которые могли бы
серьезно написать о плакате, он был
бы поставлен в затруднительное по-
ложение. Так мало людей, которыв
умеют художественно грамотно пи-
сать о плакатах, и так ограничен круй
искусствоведов, интересующихся этим
видом изобразительного искусства. В
этой области для МОССХ — широкое
поле работы.
Наконен, поскольку МОССХ ведает
целым городком художников (на Ма-
словке), союзу надо позаботиться и
о создании необходимых условий для
работы плакатистов. Речь идет об ор-
танизации мастерских. ‘Только на-
сквозь прогнившее руководство ста-
рого МОССХ могло пустить в обра-
щение «теорию», будто художествен-
ные мастерские нужны для одних
лишь живописцев-станковистов. Что
касается Моора и Дени, они прекрас-
но могут работать на том же столе,
где обедают, писать в той же комнате,
где спят. i .
Тов. Кравченко обратила внимание
собрания на то, что институт изоис-
кусства за последние годы совершен-
но не выпускает плакатистов. Tops.
Омоляк рассказал 06 организации.
плакатного дела в кино, где выпуском
плакатов руководят коммерческие ди-
ректоры и где в качестве художников
работают случайные люди.
Плакатисты указывали, что подия*
тию общего интереса художественной
общественности к нплакату содейст-
вовала бы выставка советского нла-
ката за 20 лет. Большим недостатком
МОССХ надо признать то, что он не
добился участия плакатистов на двух
юбилейных выставках этого года.
Совещание в «Советском искусстве»
поставило ряд острых политических
и творческих задач перед художни-
ками.
В канун двадцатой годовщины Ве-
ликой пролетарской революции, в
канун выборов. в Верховный Совет, в
эпоху Сталинской Конституции, о7-
крывшей огромные перспективы пе-
ред всеми видами социалистическогв
искусства, проблемы революционного
большевистского плаката властно ста-
вятся в повестку дня.
у ;
1 oa
в русской армии были систематиче-
скими, и К ним были причастны да-
же некоторые тенералы и высшие
чиновники.
В своих записках декабрист С. Г.
Волконский, сам участник войны,
рассказывает: «Армия часто пребы-
вала без хлеба, а иногда хлеб был
из черного теста и рубленой соломы
и такого качества, что его не мог
есть солдат, как бы последний ни
был голюден».
Но несмотря на тяжелые матери-
альные условия, в которых находи-
лась. русская крестьянская армия,
она была охвачена патриотическим
стремлением, — в б0ю с врагом от-
стоять свои села и деревни, свои
семьи и прогнать его из родной зем-
ли. Несмотря на крепостное `положе-
ние, русские крестьяне, одетые: в сол-
датские мундиры, «быть под врагом»
не хотели, они шли на страну от
иноземного нашествия.
Однако песни о сборах солдат на
войну совсем не соответствуют офи-
пиальным, крикливым извещениям
06 этом правительства. Не соответ-
ствуют они также и сочиненной, ура-
националистической, явно приспо-
собленной для русских солдат песне:
Лля российского солдата
Пули, бонбы ничего, ‘
С ними он за панибрата»
Вее безделки для него!
Народ понимал, на каков тяжелое
дело он поднимается.
Государь прислал указ:
Онаряжайся-ко, солдат,
В государев весь мундир,
Бери суму на плечо!
Востру саблю на бедро!
Запечалилея солдат,
Сухари велят сушить,
Сухари не пироги —
Во дорожке дороги,
Сухарями зубы трет,
Сатотами воги бьет,
Капитан веры не ймет!
Солдатская песня, простая и му-
жественная, рассказывает иногда о
тяготах военной жизни уже языком
порченым:
По колен в воде стояли,
Хлеба-соли не примали,
Много горя увидали,
Очень было студено,
Между прочим тяжело!
Но общий порыв, стремление про-
тнать врага, в русской армии не yra-
сал. Солдаты, останавливаясь на би-
вуаках и готовясь к бою, пели:
` нерал М. И.
Полно вам, снежочки,
На талой земле лежать;
Полно, вам, солдаты,
`В поле. лагерем стоять. =
ки ига. © e
‚ ‘Француз, шельма ты, грубитель,
Полно нами тебе грубовать,
Мы готовы с тобой воевать,
Кровь по капле проливать!
Пожар Москвы, с гневом был вос-
принят народным сознанием.. 0б этом
говорит песня, уже стилизованная,
но ©0 многими отзвуками народных
речений:
Ночь темна была и не месячна,
Рать скучна была и не радошна,
Велико чудо соверитилося,
У солдат слезы градом сыпались,
Как оплакивала мать родимую,
Мать родимую, мать кормилицу.
Златоглавую Москву милую,
Разореную Бонапартием...
Но песня, записанная в бывшем
Звенигородском уезде Московской ту-
бернии, с чувством гордости и удов-
летворения говорит:
Француз ветупил в Москву в гости,
Оставил свои кости; :
Сделал в Москве пожар,
Москва дала емертный удар,,»
эвооьа
$
“Князь Кутузов °
Побил французов,
Илатов генерал
Последних нокарал...
Пожалуй, самым любимым тероем
народных солдатских песен был ге-
Платов.
Русский народ, слатая былины и
песни, свободолюбивые и проникну-
тые чувством национальной гордости,
часто обращал свои взоры на каза-
чество. Там, на Дону, казаки высту-
пали не только против поработите-
лей народа, внешних врагов, но ча-
сто против царя и феодалов. Креств-
янские войны Степана Разина и
Емельяна Пугачева возникали именно
среди казачества, где «голытьба» сме-
лее и решительнее восставала против
своих хозяев и угнетателей.
Не случайно и русский былинный
богатырь Илья Муромец в поздней-.
ших былинах (конца ХУП века) на-
зывался «старым козаком», не Ha-
прасно русский народ в одной из бы-
лин Илью Муромца посадил на струг
«Сокол» к Степану Разину.
Образ казака в народной песне —
образ народного героя. Русская армия
1812 года крайне своеобразно пере-
несла некоторые черты этого образа
в изображение казачьего царского ге-
нерала Платова. Русскому солдату о
нем было легче пет, чем о Барклае
де-Толли или Витгенштейне. Платов
был русский, он был казачьим атз-
‘ маном с Дона (хоть и царским), он’
‘руководил народным, партизанским
движением. Его знало все казачество.
Народ, об’единясь в борьбе с фран-
пузским нашествием, готов был идеа-
лизировать и Платова, находившего-
ся на «царевой службе». Народ искал
настоящих героев в национально-
освободительной войне. 5
Одна из песен о Платове начинает-
ся так: oe : ,
Не ясен сокол летает, козак Платов
раз’езжает
Он по крутой горе, сам на вороном
коне.
Козак Платов наскакал, три словечу»
шка сказал;
Не видать вору французу нашей ка>
менной Москвы!
Любопытно, что еблдатская песня
Платова упорно называла не тене-
ралом, а козаком, что своих непосред-
ственных руководителей — Платова,
Кутузова отделяла от русских «сена-
торов» или, даже от ‘царя, которые-де-
«спервоначалу испугались», а потом,
благодаря Кутузову или Платову,
«крепко возрадовались». Народное со-
знание пыталось демократизироватв
Платова более того, чем ‘он этого за-
служивал. Солдатская песня, по внол-
не понятным и бесхитростным при-
чинам пыталась создать образ поло-
жительного военного, национального
героя. :
Народные песни о подвигах рус
ской армии; о преследовании отсту-,
павшей французской армии, о сбо-
pax «под Париж», о подвигах Плато-
ва проникнуты ненавистью к интер-
вентам.и заботами о солдатских
‘семьях, оставшихся без кормильцев.
Радость победы над врагом в пес-
нях связывалась с проявлениями люб-
ви к родине и с воспоминаниями об;
ее страданиях во время нашествия.
Солдаты пели:
Уж ты, матушка моя, Россия,
Много нужды приняла,
Много нужды, много страсти,
Невозможно вепомянуты!
В солдатских песнях выражались
надежды на окончательный разгром
врага, на облегчение тяжелой доли и
мечты о возвращении к мирному
труду.
Е. ВЕЙСМАН