НАКАНУНЕ
ВЫСТАВКА
УКРАИНСКОГО
НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА
В Киеве в сентябре открывается
выставка народного изобразительно-
TO искусства, посвященная 20-летию
Беликой пролетарской революции.
Собрано. свыше. 1500 экспонатов.
На выставке будут предетавлены
лучшие образцы народной живопи-
си, скульптуры, графики, резьбы по
дереву и художественного шитья.
Тематика работ разнообразна:
портреты руководителей партии и
правительства, подвиги мужествен-
ных завоевателей Арктики и героев-
пограничников, иллюстрации к про-
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
ДВАДЦАТИЛЕТИЯ ВЕЛИКОЙ ПРОЛЕТАРСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ нот
РЕПЕРТУАР Консерватории
Ч T E Ц А Нотная библиотека при’ Москов-
ской государственной консерватории
Приближаются дни юбилея Вели-
в Москве является единственным в
своем роде, огромным фондом сепе-
кой социалистической революции. По-
ра подумать о предетоящих ок-
циальной литералуры. ` Основанная
весной 1897 года, библиотека попол-
тябрьских концертах, в программах нялась с каждым тодом и сейчас
которых большое место займет ху- насчитывает до 400 тысяч назва-
дожественное чтение, пора готовить ний. Здесь собрана вся нотиая ли-
их программы. Однако никто не тература, которая когда-либо изда-
знает, © каким репертуаром высту- валась в России и издается B CCCP,
пят чтецы. Иредполатается, что: большое количество литературы, из-
В, Качалов будет читаль «Думу про данной и издаваемой за рубежом,
Опанаса» Багрицкого и стихи Мая- редчайшие, рукописи знаменитых
ковского, И. М. Москвин — «Новый композиторов, представляющие ог-
советский фольклор», В. Яхонтов — ромный интерес для научно-иесле-
композицию «Ленин — Сталин». довательской работы. .
Но этими именами не исчерпы- BuGnHoypKa обслуживает комбинат
вается список актеров, которые бу-
дут участвоваль в сотнях октябрь-
Консерватории, снабжает педагогов,
ских концертов. У Мосэстрады есть
]
Театрализованный марш
«Горжество ~
Сталинской Конституции»
номная республика героически борет-
ся против классовых врагов и по-
беждает их. В симфоническом мар-
ше рисуется прием товарищем
Сталиным бурят-монтольской делега-
ции в Кремле. Для этой части симфо-
нии я по-новому использовал мотивы
«Интернационала». Марш заканчи-
вается ликованием — песней осво-
божденного народа новой советской
Бурят-Монголии.
`Марш будет исполняться в ок-
тябрьские дни в Бурят-Монголии, в
Москве и других городах Союза.
Я тотовлю также к печати увер-
тюру к узбекской опере «Гюльсара»,
К 20-летию Великой пролетарской
революции я готовлю торжественный
театрализованный мари посвящен-
ный Сталинской Конституции. Сей-
‘час я собираю музыкальные темы
для марша в РСФСР, на Украине,
у народов Кавказа и Средней Азии.
Этот марш будет построен на му-
зыкальном фольклоре братских рес-
публик Союза. Он будет исполнять-
ся Государственным симфоническим
оркестром СССР в дни празднова-
ния 20-летия Великой пролетарской
революции в Моюкве. научных сотрудников и учащихся
книжным и нотным материалом, вы-
полняет задания различных кафедр,
Воскресенье, 29 авг та 1987 г
ОБСУЖДАЕМ ПРОБЛЕМЫ ТРЕТЬЕЙ
- ‘ ПЯТИЛЕТКИ
‚ № 40 (386
Техническая база
советской Фотографии
ных артелях. Качество этих изделий
заставляет желать много лучшего, g
стоят они очень дорого.
Выпуск фотобумаги лимитируется
сырьем, которое поставляет фотопро.
мышленности Наркомлес и Нарком.
пищепром.
Необходимо в ближайшее же вуз.
мя увеличить номенклатуру. фотовть
паратов с учетом потребностей мас,
сового фотолюбительства и специ,
альных отраслей хозяйства, и наука,
Нужно увеличить также количеств
выпускаемой детской фотоаппарату.
ры. Необходимо упорядочить произ.
водство фотопринадлежностей, уста,
новить обязательный
Фотография в нашей стране стала
одним из наиболее массовых видов
искусства. В СССР насчитывается
6000 фотографий, 3600 ведомствен-
ных фотолабораторий, свыше 509
тысяч фотолюбителей. За последние
годы организовано производство не-
скольких типов фотоаппаратов, фо-
топластинок, фотобумаги, химикалий
и фотопринадлежностей. — Выросла
промышленная база фотографий,
увеличился выпуск продукции.
Однако современное состояние. мэ-
териально-технической базы фотогра-
фии. вое же сильно тормозит. даль-
нейнтее развитие фотоискусства и
изведениям классиков русской и
украинской литературы. К юбилейным дням мною написан
тероический мари Бурят-Монголь-
Интересные образцы ЖИВОПИСИ ской АССР. Марш написан в форме Которая
маслом на стекле представил Ф. К.
Лысенко, волховник ©. Соловьевки
Коростьшневского района. Его работа,
«Задержание диверсантов на границе»
отличается оригинальностью замысе-
ла и яркостью колорита. Другая
картина Лысенко, тоже написанная
на стекле, изображает «Море». Т»-
лантливый художник-самоучка на-
симфонической поэмы и рассчитан
на исполнение большим симфоничес-
ким оркестром. В этом музыкальном
произведении повазана героика бу-
рят-монгольского народа, его борьба
за освобождение ют ига самодержа-
вия.
В течение трех месяцев я ездил
по Бурят-Монтолии, изучал жизнь
народа,
Кроме
тотовлю
тарской
ным оркестром CCCP
Увертюра будет издана в Музгизе,
Она построена на советской темати-
ке, на народных песнях узбекского
кальных произведений; которые
исполняется Говударетвен-
в Москве.
музы-
я
к 20-летию Великой проле-
революции, принимаю ак-
вышеперечисленных
писал также на стекле отличные о ‚ тивное участие в подготовке к де-
портреты товарищей Сталина и Во- и мы р каде азербайджанского искусства.
рошилова. ру : р Государственный ‹° азербайджанский
шем Бурят-Монгольской АССР ра-
и свои кадры чтецов. Им надо по-
мочь подготовить репертуар, с ними
должны поработать режиссеры.
Мосэстрада не торопится. Здесь
еще только привлекают авторов.
Ряд извествых писателей в сотый
раз отказался работать для эстра-
ды. По предложению Всесоюзного
комитета по делам искусств, писа-
тели В. Гусев, М. Светлов, Вл. Со-
ловьев, Л. Кассиль согласились напи-
сать ряд вещей для чтецов и фелье-
тонистов. Но они сдадут свои работы
не раньше октября. ‹
проводя для них справочно-библио-
ту, организует учебные. выставки
кумы и школы Москвы,
театральные музыкальные организа-
ции.
Исключительно интересную и по-
лезную работу ведет справочно-биб-
лиографический отдел библиотеки.
Здесь составляются библиографии и
графическую и переводческую рабо-
ит п Кроме того, библиотека об-.
служивает все музыкальные техни-
научных
работников-музыковедов, концертно-
Мастереки eek ao ботал около двух жет. :
турную группу «Защита Донбасеа» :
Sat Малвиюк, БОлхОзНИЕ Симфоническая поэма начинается
© Вчерайшне. Это произведение изо-
бражает тероическую защиту крас-
ного, Донбасса рабочими, крестьяна-
ми, матросами,
Колхозницы Коростенекого, Олев-
екото, Литомирекого и других по-
траничных районов украинского Но-
лесья прислали прекрасные образцы
художественной вышивки.
Колхозник е. Онуприенки Тальнов-
ского района, Мейер изготовил заме-
чалельные барельефы, изображающие
Пушкина и Белинского. Вырезанный
из дерева портрет поэта Некрасова
приелал колхозник Колычев. Кол-
хозник е Михайловки Каменского
района Муха вылепил из глины.
бюст поэта Шевченко. Прекрасный
барельеф А. М. Горького вырезал из
дерева Ткаченко, рабочий киевского
вавола им. Ленсе. Картину на тему
«Песня о соколе» A. M. Горького
написал маслом киевский рабочий
Романишин. А. ЯГНЯТИНСКИЙ
Новые оперы
и симфонии
Ленинградекие композиторы гото-
вят ряд произведений к 20-летию Ве-
пикой пролетарской революции.
Д. Д. Шостакович работает над пя-
той симфонией, три части им уже на-
писаны, сейчас он заканчивает четвет-
тую Юлин написал ораторию «Ле-
зин-—Сталин>. Штейнберг пишет сим-
фоническую сюиту. Пергамент закон-
чил сюиту на народные карельские
темы для кларнета е оркестром кан-
теле. Арапов заканчивает таджикскую
сюиту, а Г. Попов — концерт Для
скрипки с оркестром и сюиту для
симфонического оркестра < джазом.
И. И. Дзержинекий работает над рап-
содией на русские темы. Гнесин —
над сюитой для еврипки с оркестром
народных инструментов. Канкаровия
написал вокальную пьесу для соли-
ста, хора и симфонического оркестра,
для баяна, в сопровождении народ-
ных инструментов.
Помимо написанных уже «Подия-
той пелины» Лзержинского, «Мяте-
жа»з Хаджи-Инатова, «Семейства
Грюншнан» Пустыльникова, и др., над
операми работают Соловъев-Седов,
Волошинов («Слеза»), — Шербачев
(«Анна Колосова»), Ивантин (опера
на чувашщсекий сюжет).
В облаети камерной музыки нани-
зано много романсов и массовых не-
сен.
Опереточные театры уже присту-
пили к работе над опереттами «Поэт
и барабанщик» Гладковского и «30-
потая долина» Дунаевского.
с показа старой Бурят-Монголии.
Старинные песни отражают рабство
угнетенного царизмом народа. За-
тем их сменяют бодрые революцион-
ные песни освобожденного бурят-
монгольского народа. Молодая авто-
Что петь в
Сейчас, накануне 20-летия Вели-
кой пролетарской революции, все поч;
ти наши певцы ищут репертуар: Что
петь в октябрьских концертах? На
этот вопрос большинство солистов
Большого театра только разводит ру-
ками. — У меня нет ни одной вещи
к юбилейным концертам, — говорит
В. А. Давыдова. — Я, к сожалению,
не знаю интересных произведений.
‘которые можно было бы исполнить в
юбилейные дии.
— В концертах я буду петь от:
дельные песни из оперы «Бронено-
сеп Потемкин» и массовые песни, —
вторит ей Ханаев.
— Придется подготовить клаеси-
ческие вещи, — заявляют певцы и пе-
ВИЦЫ. :
Советские композиторы,
ные большими полотнами,
увлечен-
TOTOBAT
оперы и симфонии. Те, которые рабо-
тают в области «малых форм», созда-
ют массовые песни. Камерная кон-
цертная музыка оказалась, забытой.
Е 20-летию Великой пролетарской ре-
волюции не вышло почти ни одной
советской вокальной новинки. Роман-
совой литературы, лирических песен
нет в библиотеке вокалистов. Музгиз
уже почти совсем не издает новой
концертной литературы для солистов.
Но и то немногое, что выпущено Муз-
гизом, не удовлетворяет вокалистов.
— Многие наши. композиторы, —
жалуется В. А. Давыдова, — плохо
знают особенности вокального искус-
ства. Они пишут песни и романсы
для каких-то мифических голосов, аб-
солютно не считаясь ни с характером
голоса, ни © его физическими возмож-
ностями.
Прекрасной к этому иллюстрацией
могут служить многочисленные ро-
мансы на тексты Пушкина, выпущен-
ные Музтизом. От подготовки ок-
тябрьского репертуара Московская
Московские театры за 20 лет
Всероссийское театральное общест:
во в течение сентября-октября прове-
дет цикл вечеров на тему «Москов
ские театры за 20 лет» (Большой те-
атр, МХАТ, Малый, им. Вахтангова,
Госет, Революции и др.). 10—12 вече-
ров носвящаются творчеству отдель-
ных мастеров театра, начавших свою
т
Сальери, как известно, в изобра-
жении Пушкина является суровым
и фанатичным «служителем музы-
ки>. Только одной ей поклоняет-
ся его гордый дух. Все остальное —
oT лукавого. Чтобы овладеть своим
искусством, он откинул от себя все
впечатления, идущие от жизни,
науки, поэвии, философии, и замк-
нулся всецело в мир звуков:
Отверг я рано праздные забавы;
Науки, чуждые музыке, были
Ностылы мне; упрямо и надменно
От них отрекся я и предался
Одной музыке... у
Иным был творческий путь Мо-
парта. Впечатления бытия жадно и
тлубоко впитывались его душой —
от шумных пиров с друзьями до
размышлений над творениями Шек-
спира («Гамлет»), Мольера, Овидия,
Метастазио, Виланда, фон Клейста,
имевшихся, по свидетельству его
биотрафов, в его библиотеке. Пуш-
кин сознательно лишает Сальери и,
наоборот, наделяет Моцарта всеми
чертами живого, человеческого, про-
етого и непосредетвенного воеприя-
тия действительности — ‘от встречи
в уличным скрипачем до игры с сы-
ном и забот о жене.
«Сальеризму», как замкнутому,
формалистическому и жреческому
культу «одной музыки», своей тра-
тедией Пушкин наносил, казалось
бы, смертельный удар.
И все же «сальеристы» дожили до
наших дней Маленькие сальерики,
лишенные даже его музыки, но це-
ликом сохранившие ero философию,
еще пытаются теперь проповедывать
свои ложные идеи,
Недавно один из них публично
заявил, что Пушкин «поверяет ‘нам
через Сальери свои сокровенные мы-
сли 06 искусстве» («Новый мир»,
1936 т., № 12, Ник. Арденс «Пушкин
и музыка»). Лишь на-днях появи-
лась книга И. Эйтеса «Музыка в
жизни и творчестве Пушкина», также
написанная, видимо, одним из по-
томков Сальери.
2 i
Семь лет тому назад И. Sirec
опубликовал статью «Пушкин и ком=
позитор Глинка» («Московский пуш-
Сальери о Пушкине
кинист», 2), в которой решительно
отрицал влияние Пушкина на твор-
чество Глинки, считая эту тему «не-
правомерной», а самого Пушкина
«мало прикосновенным к музыке
поэтом».
Все те, кто знают о роли, сыгран-
ной Пушкиным в творчестве Глин-
ки, Даргомыжского, — Мусоргского,
Чайковского и Римского-Корсакова, а
также о глубочайшей стихии музыки
в поэзии ®самого Пушкина, лишь
улыбнулись при чтении этой статьи.
Они болыне верили Чайковскому, пи-
савшему Н. Ф. фон Мекк: «Не моту
понять, каким образом, любя так
живо и сильно музыку, Вы можете
не признавать Пушкина, который
силою гениального таланта очень ча-
сто врывается из тесных ефер сти-
хотворчества в бесконечную область
музыки?.
Новерило Эйгесу одно лишь Му-.
зыкальное государственное издатель-
ство, поручившее именно ему поч-
тить память великого поэта специ-
альной книгой о музыке в жизни и,
творчестве Пушкина.
Надо отдать справедливость налие-
му «Сальери» — он нисколько не
изменил своего высказанного семь
лет назад взгляда на вниемузыкаль-
ность Пушкина. Исходя из форма-
листического принципа он утверж-
дает, что основу музыкального ис-
кусства, действительно, составляют
единственно только звуки.
С этой точки арения пушкинский
«союз волшебных звуков, чувств и
дум» неприемлем для Эйгеса, пы-
тающегося любое высказывание или
отклик Пушкина на музыкальные
темы и впечатления упрекнуть в
надуманности, абстрактности и под-
ражательности,
Казалось бы, вот стихи Пушкина,
вокрывающие ето отношение к му-
зыке;
„. Из наслаждений жизни
Одной любви музыка уступает,
Но и любовь мелодия...
Музыкальный смысл этих отрок
оценивался поэтом настолько, что он
вписал их в альбомы пианистки Ши:
мановской и певицы Бартеневой,
они же служат откликом на полное
театр оперы и балета в дни декады
покажет постановку моей оперы
«Шах-Сенем». Эта опера повествует
о борьбе азербайджанской женщины
за свое освобождение. Сейчас эта опе-
ра будет ставиться в плане народной
сказки.
Народный артист республики
Р. ГЛИЭР
юбилейных
конпертах
филармония устранилась. Ни один
музыкант и певец не получил от
нее нотного материала или хотя бы
репертуарного задания. Никакого ху-
дожественного руководства, никакой
помощи артисты от Филармонии не
получают. У нее нет даже реперту-
арных рекомендательных списков
Она не помотает исполнителям в их
работе над расширением репертуара.
Приходится этим заниматься самим
певцам.
Так уже много лет работает энту-
зиастка камерного пения В. В. Бар-
сова, так начинают работать и дру-
гие. Они становятся на путь лично-
го содружества с композиторами. Это
хорошо не только потому, что такое
содружество обогащает репертуар
певца, но и приносит пользу самим
композиторам. Композитор Компане-
ец в содружестве с Лемешевым на-
писал хорошую песню «На родине»
на слова Голодното. Вместе ве этим
певцом работает и композитор А. Но-
виков. К сожалению, такие творчес-
кие содружества — явление чрезвы-
чайно редкое. А между тем, даже в
работе над народными песнями ни-
как нельзя обойтись без помощи
композитора. За последние годы вы-
шло несколько прекрасных сборни-
ков русских и украинских народных
песен. Но в них дан только текст и
мелодии. Певцы вынуждены само-
стоятельно заказывать к ним музы-
кальное сопровождение.
Все это вызывает самые серьезные
опасения, что октябрьские концерты
Филармонии поразят больше обилием
талантливых исполнителей, чем про-
думанностью, цельностью и разнооб-
разием репертуара.
Когда же вопросы репертуара бу-
дут поставлены на обсуждение обще-
ственности?
В. РЕВИЧ
работу в советский период. В режис-
серской векции будут заслушаны до-
клады московских режиссеров о по-
становочных планах юбилейных пьев.
Секция мастеров художественного
слова прослушает репертуар ‘чтецов
к 20-летию Великой пролетарской ре-
волюции.
«восторга» пение Лауры в
«Каменном госте». Но «пре-
ступление› Пушкина, по
Эйтесу, очевидно, в том, что
He он ценил в пении слияние
слов с музыкой, звуков с чувствами
и мыслями. Для нашего же сальери-
ста всякие «думы» ненавистны, Эйгес
пишет об «абстрактности, отсутствии
прямого, живого источника для альбо-
мных строк Пушкина» и противоно-
ставляет им сочувственно «страстные,
горячие строки» поэта Козлова (‹го-
лос твой пылает, льет очарованье ра-
дости живой» и проч.), бывшие от-
кликом на пение той же Бартеневой.
Эйгес подчеркивает при этом достоин-
ство Козлова: «о содержании слов во-
все не упоминается»... В этом отно-
шении отпрыск Сальери идет даже
дальше своего предка, ‘все же умев-
шего ладить со еловами, хотя бы Бо-
марше, в своей опере «Тарар». И Пуш-
кин, омеем думать, умел не хуже Коз-
лова давать отклик на «напев» и «пы-
лающий> голос певиц:
Не пой, красавица, при мне
Ты песен Грузии печальной.
Напоминают мне оне
Друкую жизнь и берег дальний,
Или исключительная по мастерству
передача шотландской народной
песни в «Пире во время чумы» и
характеристика голоса Мэри:
Твой голос, милая, выводит звуки
Родимых песен © диким совершенст-
вом,
Спой, Мэри, нам уныло и протяжно...
Даже Эйтес принужден написать
при упоминании этих стихов: «Все
это, действительно, насыщено музы-
кой, но надо сказать, что пьеса не
принадлежит всецело Пушкину».
Но именно весь этот эпизод в тра-
тедии написан заново Пушкиным, и
Эйгес принужден сознаться, что поэт
«сделал все же (!) строчки о му-
зыке болёе сильными, музыкально-
действенными». Так отпадает «но»
предыдущей фразы, и сам автор, во
избежание упреков в незнании фак-
тов, зачеркивает свою же ссылку на
Вильсона.
И все же прямых извращений
текста и смысла пушкинских строк
Эйгесу не удалось избежать. Кто не
помнит строк Пушкина об Истоми-
ной:
В поисках репертуара актеры. со-
вершают необычайные экскурсии.
9. Каминка, например, об’ехал все
редакции «толстых» журналов, про-
читал все романы, повести, стихи,
рассказы, которые приготовлены к
октябрьским номерам. }
Не только в заботах о репертуаре
чтецы предоставлены самим себе.
У Мосэстрады и Филармонии нет
дий, в которых режиссеры помота-
ли бы чтецам готовить ‘их «номера».
О культурных режиссерах здесь
только мечтают, расходы на их со-
‘держание даже не предусмотрены
сметой. Только для подготовки ок-
тябрьского концерта в качестве кон-
сультанта привлечен С. М. Эйзен-
штейн.
Многие чтецы сами чувствуют не-
обходимость режиссерских коррек-
тивов в процессе работы над лите-
ратурным материалом. В. Яхонтов
много лет работает` с режиссером
Е. Поповой. Е. Н. Гоголева, постоян-
но выступающая на эстраде, кон-
сультируется иногда у В. И. Кача-
лова. Большому количеству моло-
дых чтецов, начинающих и мало-
квалифицированных, режиссерская
помощь необходима, но они ее ли-
шены. г
Мосэстрада должна иметь особый
сектор художественного чтения, свою
студию, своих квалифицированных
режиссеров. Эта студия должна ру-
ководить творческой работой чтецов
и актеров, которые систематически
выступают на эстраде.
В. КУРЫГИН
Народное творчество
Белоруссии
К годовщине Великой пролетар-
ской революции минский Дом народ-
ного творчества готовит ряд меро-
приятий.
С т по 10 ноября в Минске будет
проведена вторая Всебелорусекая
олимпиада народного чворчества, на
которую ожидается`свьшше 1000 уча-
стников. В олимпиаде примут уча-
стие сказители, песенники, хоровые,
музыкальные, танцевальные и дра-
матические кружки.
К юбилейным дням подготовляет-
ся большая выетавка народного
творчества, на который будут широ-
ко предетавлены художники-самоуч-
ки (живопись, скульптура, трафика),
мастера керамики, ткацкого дела,
художественной обработки дерева,
камня, стекла и т. д. Будет выстав-
лено свыше 3.000 художественных
работ.
Выставку предположено открыть
между 1 и 10 ноября в миноком
Доме Красной Армии.
Блистательна, полувоздушна,
°Омычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена...
Казалось бы, поэт совершенно
ясно указывает на особую заслугу
Истоминой — верность ee танца
музыке балета, ее послупность
«смычку волшебному», согласован-
ность ее движений с замыслом му-
зыканта.
Но вот приходит Эйгее и уверяет:
«Пушкин в своей молодости принад-
лежал к тем балетоманам, которые
наслаждаются балетом только глядя,
не слушая и, конечно, не запоминал
и не напевал ни. одной мелодии из
балетной музыки Кавоса и др.»
Так в юбилейной книге молодой
Пушкин, высмеивавший в своей ста-
тье: «Мои замечания 0 русском те-
атре» (1819 г.) дилетантизм публи-
ки, готовой хлопать певцу или пе-
вице, «фальшиво дотягивающим арию
из Боальдье», превращен в пошлей-
шего «балетомана», не чувствующего
музыки балета, восхищающегося
лишь «прыжком» балерины и не по-
нимающим, в сущности, искусства
ни балетного, ни оперного спектак-
ля. Человек, давший единственное
в мировой литературе по тонкости
понимания описание музыки Росси-
ни и Моцарта, связанный дружески-
ми отношениями почти со всеми
тогдалиними музыкантами, компози-
торами и музыкальными деятелями
(Верстовский, Глинка, Виельгорский,
Есаулов, Улыбышев, Одоевский и др.),
оказывается почти невеждой в об-
ласти музыки, по сравненвю с кото-
рым Фет и Тютчев являются тон-
чайшими знатоками лишь потому,
что они понимали бессилие слов и
поэзии («Молчи, скрывайся и таи»
и проч.).
Эта реакционнейшая эстетика пы-
тается порвать связь между музы-
кой и жизнью и восходит к фило-
софия Лютера: «Музыка небесный
дар... это язык ангелов на небесах».
Пушкинский Сальери так и говорит
про Моцарта: «Как некий херувим,
он несколько занес нам песен рай-
ских». Этот «божеский» пиэтет Мо-’
царт у Пушкина уничтожает одним
лишь ироническим замечанием: «Но
божество мое проголодалось».
И мы вместе сАПушкиным и Мо-
цартом, а не © Сальери и его 3a-
поздалыми отпрысками.
режиссеров-консультантов, нет сту-,
‘наших университетов,
нотографии, подготовляются матери-
алы для концертных программ, ве-
дутся стихотворные переводы тек-
CTOB вокальных сочинений (так на-
зываемые эквиритмические перево-
ды), компиляции по вопросам исто-
рии и теории музыки, обзоры ино-
странных журналов и аннотирова-
ние отдельных статей. Здесь же ве-
дется большая методическая работа
в области музыкального библиотеко-
ведения и подготовка специальных
кадров.
В то же время этот замечатель-
ный нотный фонд страны буквально
втиснут в маленькое, полутемное,
неприспособленное; давно не ремон-
тированное помещение. К нужной
книге здесь добираются’ с величай-
шими трудностями — так узки про-
ходы между стеллажами. Электро-
оборудование в библиотеке позволя-
ет осветить лишь одну часть стел-
лажного коридора — другая все
время находится в полутьме. Огром-
ное количество литературы размеще-
но в помещении библиотеки, постро-
енном с учетом... 12 книжных шка-
os! Книги и ноты свалены на по-
лу, большое количество литерату-
ры находится в полуподвальном по-
мещении под лестницей Большого
зала Консерватории. — Сотрудники
библиотеки ютятся в маленьких, ли-
шенных света и воздуха закоулках,
В миниатюрном помещении, отве-
денном под читальню, с трудом мо-
гут разместиться 20. человек, ‘а сюда
ежедневно приходит 80—90 читате-
лей. Они сидят, тесно прижавитись
друг к другу, некоторые ждут. оче-
реди.
Несмотря на обещания управления
музыкальных учреждений ВКИ, биб-
лиотека до сих пор продолжает ра-
ботать в исключительно
условиях.
во всех помещениях Консерватории
к новому учебному году произведен
ремонт, который не коснулся лишь
одной библиотеки,
Товарищи Шэалилов и Гуров, под-
писавшие письмо сотрудникам биб-
лиотеки,
стояние, в котором находится биб-
лиотека МГК, свидетельствует о том,
что музыкальное управление еще
не приступило к обещанному «упо-
рядочению».
В 1942 г. количество названий в
библиотеке МГК предполагается до-
вести до одного миллиона экземпля-
ров. Вместо «проекта рационализа-
ции ‘музыкально-библиотечного дела,
в целом», декларированного управ-
лением музыкальных учреждений,
сейчас необходимо внлотную занять-
ся вопросами строительства специ-
ального помещения, достойного вме-
стить неоценимое богатство’ нотной
библиотеки МГК.
МИХ. ЯКОВЛЕВ
3.
В особенности печальны и вместе
с тем комичны все экскурсы Эйге-
са в область театра Пушкина. О том,
как Эйгес обращается co своими
источниками, свидетельствует хотя
бы следующее. Бартенев записал
слова друга поэта Нащокина: «Ни
ни наших
театров Пушкин не любил»,
Пушкин действительно не любил
императорскую сцену, превращен-
ную, вместе с университетом, в вот-
чину невежественного двора, но до
конца дней своих он сохранил инте-
рес и к новинкам репертуара, и к
некоторым артистам, и к отдельным
спектаклям.
Дружба во Щепкиным, забота о
постановке «Ревизора», отдача, своих
«Моцарта и Сальери» и «Скупого
рыцаря» для бенефиса Брянского и
Каратыгина, взволнованность судь-
бой «Ивана Сусанина», переговоры с
его автором о переделке для него’
«Руслана и Людмилы», ряд зареги-
стрированных в 30-х годах посеще:
ний театра и премьер, ряд задуман-
ных драматургических произведений
— все это заставляет думать, что
Нащокин подчеркивал лишь повы-
шенные требования поэта к искус-
ству театра, мельчавшего в руках
царелворцев,
Но вот, что сделал из этих слов
Эйтес: «Трудно допустить у Пуне
кина интерес к опере, когда он, по
словам Нащокина (!), и вообще на:
шим-то театром весьма мало инте-
ресовалея в свои зрелые годы».
Так обращается Эйгес е фактами
и источниками,
Ето собственные «догадки» 0 пье-
сах. Пушкина вызывают удивление
своим легкомыслием. Поверив
Л. Гросеману в’ том, что «Руслан и
Людмила» являются «поэмой-бале-
том», Эйгес определяет и «Русалку»,
как волшебную «драму-оперу», при-
TOM «не рассчитанную на совдине-
ние с музыкой», Это так же ори-
гинально, как и следующее заявле:
ние о «Моцарте и Сальери»: «Соб-
ственно музыка и музыканты здесь
по существу остаются в стороне» и
«Не было бы ничего невероятного;
если бы в первоначальном варианте
«Моцарта и Сальери» Пушкина пер-
сонажи оказались бы вовсе не му-
зыкантами, — мы знаем, что ва-
мысел пьесы возник до. знакомеотва
Пушкина в операми Моцарта».
тяжелых
Показалельный факт —
сочли нужным успокоить
их тем, что «управление музыкаль-
ных учреждений ВКИ развернуло
работу по упорядочению музыкаль-
но-библиотечного дела в СССР». Co-
фотолюбительства. Острый недоста-
ток ощущается в фотобумаге, явно
недостаточна ‘номенклатура выпу“
скаемых фотоаппаратов. За грани-
цей существует до 100 типоразме-
ров фотоаппаратов, различающихся
по назначению, техническим данным
и кругу потребителей. Такой боль-
шой номенклатуры нам, конечно, не
нужно, но 25—80 типоразмеров 6ез-
условно помогли бы выправить по-
ложение.
Очень низко качество детских фо-
тоапнаратов. Обширная номенклату-
ра изделий, входящих в рубрику
«фотопринадлежностей» (кассеты,
шталивы, адаптеры, машинки для
вспышки магния, кюветы, подстав-
ки и т, д.) производится в кустар-
Театру и клубу нужны: декорации,
бутафория, костюмы, парики, грими-
ровальные принадлежности, освети-
тельная аппаратура, все виды строй-
материалов, краски, лаки, бумата
ит. п.
Кто же и как снабжает театры и
художественную самодеятельность
этими материалами? .
Частые, ничем не оправдывающие
себя поездки работников периферии
в Москву, не всегда ee попыт-
ки достать кое-что в Облвнуторге или
тде-то «по знакомству» — все это
создает полную анархию в снабже-
нии театров.
Еще хуже обстоит дело со снабже-
нием клубных и особенно колхозных
кружков самодеятельности. Известны
случаи, когда в районах кружки са-
модеятельности ставят спектакли, ис-
пользуя только имеющиеся в колхо-
зе костюмы, независимо от характера
пьесы. Вместо париков, бород при-
клеивается пакля. Вряд ли можно
считаль парик для сцены предметом
роскоши! А из-за высокой ставки на-
лога покупать парики не в состоянии
не только колхозные кружки, но и
крупный городской клуб. Всесоюзный
комитет по делам искусств, зная 06
этом, не возбуждает ходатайства пе-
ред правительственными органами о
снижении налога.
Кто же должен заниматься снабже-
нием театров?
В конце прошлого года Всесоюзный
комитет по делам искусств вынес ре-
шение, по которому снабжение теат-
ров и учебных заведений было воз
ложено на Центральный театрально-
производственный комбинат. На ме-
стах с трудом были собраны все не-
обходимые заявки и представлены в
К 20-летию Рабоче-Крестьянской
Красной Армии об’явлен конкурс на
сочинение походных маршей. Кон-
курс организован инспекцией воен-
ных оркестров Народного комисса-
риата обороны СССР, Государствен-
ным музыкальным издательством и
союзом советских композиторов.
Марши должны быть высокохудо-.
жественными музыкальными проив-
ведениями, напевными, простыми и
доступными по форме и в то же
время удобными для шага.
Эйгес отваживается на такое, на-
пример, утверждение; «Образ Моцар-
та у Пушкина совпадает с истори-
ческим, образ Сальери — искажен».
До сих пор ни один из музыкантов,
писавших 06 этой трагедии, этого
не находил. Конечно, Моцарт не был
отравлен Сальери, но. поэт сам от-
вел совершенно неосновательные уп-
реки в искажении истории, написав:
«Завистник, который мог освистать
«Дон Жуана», мог отравить его твор-
Ца». Что касается несуществовавшей
«дружбы» между двумя композито-
рами, то нужно ничего не понимать
в драматургии, чтобы не позволить
Пушкину ввести этот мотив в по-
строение пьесы, не претендовавшей
быть «исторической».
Выдумкой Эйгеса является таке
утверждение, что замысел этой тра-
тедии возник у Пущкина до знаком-
ства с операми Моцарта. Единст-
венное свидетельство Веневитинова
© том, что замысел «Моцарта и
Сальери» существовал У Пушкина
уже в 1825—1826 тг, не принят в
научном пушкиноведении за неопро-
вержимое доказательство, а до нали-
сания тратедии (1830) Пушкин уже
мог прослушать неоднократно «Дон
Жуана» и «Свадьбу Фигаро» в Мо-
сБве, в 1826—1827 тг, Tak oe kak
до ссылки, еще в Петербурге, on мог
видеть в 1818—1819 тг. на сцене
«Волшебную флейту». И, наконец, не
нужно забывать возможности и ран-
них детских моцартовских. внечатле-
ний тениальното подростка На мо-
сковской — русской и немепкой —
сцене в 1808—1810 тг. шли «Дон
Жуан» и «Похищение из Сераля», &
еще ранее «Волшебная флейта».
Увлекалась музыкой Монарта и ее-
стра поэта, которой o
ren js р н писал из
Иль звучным фортепьяно
Нод беглою рукой
Моцарта оживляешь?
Иль тоны повторяешь
Пуччини и Рамо?
Для чего нужны Эйтесу все ero
извращения фактов? Чтобы дока-
зать, что даже музыкальнейтая
тратедия Пушкина была задумана
вне живых и непосредственных му-
зыкальных впечатлений поэта и
только нод впечатлением литератур-
ных толков.и статей о «совершенно
неведомом Пушкину Моцарте».
Эйтес, по существу, пытвется опро-
публиканское
стандарт x
твердые цены. Следует привести x
порядок специальный завод фон.
принадлежностей в Киеве.
Комитет по делам искусств дол
жен обратить серьезное внимание на
строительство желатинового завода в
Назани. Пуск этого завода ослаби
напряженное положение с желати:
ной, необходимой при производетва
фотобумаги. Следует также фороиро.
вать строительство новой фотобу.
мажной фабрики.
Всесоюзный комитет по делам ис.
кусств и Союзфото должны реше
тельнее бороться за создание моц.
ной материально-технической базы
‘фотографии.
м Л. ДЬЯКОВ
О театральном хозяйстве.
комбинат, Собрав все эти заявки, ко
бинат представил их Госплану. Каза
лось, что театральное снабжение бу.
дет организованным, плановым. (д.
нако в январе этого года Всесоюзный
комитет отменил свое прежнее pe
шение и создал в Москве отдел «Сизб.
театр», который должен снабжать
только несколько столичных театров
союзного значения,
На местах положение осталось mpi
жним и столь же неудовлетворитель
ным. В некоторых областях (Ленин
традская, Горьковская, Сталинград.
ская и др.) существуют специальные
художественно - производственные
комбинаты, на которые возложено 0$
служивание театров необходимых
материалами. Некоторые из eta
предприятий существуют годами, ол
перешли исключительно на обслуж
вание театров; в прошлом они в [№
зультате своей коммерческой деятель
ности передавали на развитие но
кусства сотни тысяч рублей. Совер:
птенно очевидно, что эти организация
оправдывают свое назначение. Но то.
гда надо улучшить их работу, управ
ление ими, планирование их деятель:
ности.
Не менее важны и вопросы органи:
вации промышленности, производя:
щей товары и предметы театральном
снабжения.
Всесоюзный комитет должен и
здать специальное союзное или ре
управление (um
трест) по проивводотву предмеоз
теаснабжения. Это управление долях
но обеспечить снабжение всех тез
ров и драматических кружков.
А. КУТЯКОВ
Саратов
Марши Красной Армии
Композиторы могут использовать
качестве материала народные песня,
Партитура должна быть написана
для малого смешанного состава ор.
кестра и построена так, чтобы мож.
но было обойтись без деревянных
инструментов, валторн и тромбонов,
Необходимо представление клавнра
и голосов,
Установлено пять премий: первай
В 5 тыс. рублей, две вторые — по $
тыс. рублей ‘и две третьих по %
тыс. рублей,
вергнуть исключительную позн&в8.
тельную и художественную ценность
не только этой трагедии Пушкина,
но и всего его творческого метода,
исходящего из глубочайшего про’
никновения в сущность изображаея
мых явлений, из теснейшего союз
непосредственных впечатлений с 18-
ботой контролирующих их разум, из
союза «вдохновения» И «ума»,
этом отношении книга ОЭйгеса по’
истине не принадлежит в чу
умных книг,
4
Нет возможности иочерпать #0
«открытия» ОЭйгеса. Укажем лишь,
в заключении на ето совершенно
чудовищную оценку «Ивана Сус
нина» Глинки в связи © отноше
нием к нему Пушкина: «0т Пуш
кина не могла ускользнуть реакцие
онная сущность оперы, утверждав»
шей «незыблемость» основ самодер”
жавия и подымавшей на щит хо
лопскую преданность царям и пр
вославию, Даже гений Глинка не мо!
побороть бездарного казенно-патрио-
тического либретто барона Розен»,
На самом деле; именно это вздор
ное, — эйтесовокое ° толкование Е
‹ускользнуло» от внимания Пушки
на, увидевшего в оперном первенца
Глинки не утверждение идеи само
державия, а идеи защиты родикы
от нашествия поляков, и оценившего
глубину национальной стихии в му’
зыке Глинки в сравнении с подрач
жательной и не оригинальной музы“
кой Кавоса в опере на тот же с
жет и с тем же названием. Это ‹0т
крытие» Эйтеса также легкомыслен“
HO, как’ его уверение, что «леген“
дой» является внимание и 10008
Глинки к поэзии Пушкина и пони
мание последним музыки Глинки.
доказательство приводится тот past
что Глинка взял сюжетом для своей
второй оперы... поэму «Руслан #
Людмила», далеко «не полно 068
руживающую линпо Пушкина
поэта», Здесь обнаруживается cle
пень такого, «понимания» и поэмы
Пушкина, и музыки «Руслана», 919
удивляешься уже не автору, 8 1
му же мудрому Музтизу, который 0
народовал сие «произведение», #1
своеобразный отклик на столетнюй
годовщину со дня гибели поэта, 18й
глубоко и всенародно любимого B EY
шей стране.
М. ЗАГОРСКИЯ
кА АО ро вы
+ Вы em ee a ба в дд te ae
eS хх -о-гг-ь-а м 7 eee ey Г ee Fr ie ee ee eee es er ka ne Oe ie
Ду ыы г >