eS eS ae SS eS ee
Воскресенье, 29 августа 1937 г.
‚ №
ЗАБЫТЫЕ
Молодые
таланты страны
Решение Всесоюзного комитета по
делам искусств об организации в
1937 г. ряда конкурсов музыкантов.
исполнителей имеет большое куль-
гурное значение,
Исполнительские конкурсы He
только выявляют уже внолне сло-
жявшиеся дарования, но и` способ-
ствуют дальнейшему развитию му-
зыкальной культуры в стране.
Вот почему подготовка к ^20-ле-
тию Великой пролетарской револю-
ции будет ознаменована. проведени-
вм вевсоюзных конкурсов скрипа-
чей, виолончелистов и пианистов.
Общирная программа об’единенно-
го конкурса скрипачей и виолонче_
аистов предоставляет исполнителю
широкую возможность выбора, при-
нем самый выбор может явиться
критерием в оценке вкуса и на-
правления музыкантов.
0 разнообразни программы можно
вудить по примерному перечню про-
изведений, который необходимо под-
тотовить каждому участнику вее-
союзного конкурса пианистов: тут
прелюдии и фуги Баха, сонаты Бет
ховёна, этюды и ноктюрны Шопена,
пьесы Шуберта, Шумана, Листа и
Брамса, произведения советских ав-
иоров.
Исключительный интерес пред-
ставляет намечаемый на сентябрь
конкурс молодых дирижеров. В ре-
зультате конкурса девять лауреатов
получат места дирижеров-ассистен-
зов при трех крупных еимфониче-
ских оркестрах страны.
Конкурсы скрипачей виолончели:
{в и пианистов, & также намечае-
мый к весне общий воесоюзный ис-
полнительский конкурбо являются
крупными событиями в жизни ‘со-
получил краткое,
тельное послание.
лагалось принять
том конкурсе на п
ся 20.000
ния работы — 1 августа.
Какая
статочно двух
люди, позволяющие себе
совета,
циях поручено
нументальном искусстве,
на создание
стратонавтам.
Центральном совете
забыли о конкурсе.
ект этого памятника
нется — никто не знает.
стие сотни архитекторов,
количества проектов
красные
же это организация реши-
ла, что для создания памятника до-
недель? Оказывается,
делать
столь ле гкомысленные предложения,
сидят в отделе проектированыя Мос-
К сожалению, руководетво созда-
нием памятников не только в Мос-
совете, но и в других организа-
пюдям, имеющим
очень слабое представление о мо-
В 1937 г. был об’явлен ROHKYpe
памятника погибшим.
Комитет конкурса при
Осоавиахима
собрал ‘85 проектов. Они были вы-
ставлены для публичного обозре-
ния в московском планетарии. Три
работы были премированы. Но где
сейчас эти модели? Какая из них
будет превращена в памятник? Ра-
ботники ЦС Осоавиахима попросту
Недавно мы видели проекты па-
мятника Гоголю. Конкурс на `про-
проитёел не-
удачно. Назначено было проведе-
ние второго тура. Но когда он нач-
Как иввестно, в конкурсе на про-
ект Дворца советов принимали уча-
советских
и иностранных. Только из большого
удалось вы-
брать лучший — удачнейший, Пре-
результаты дал хорошо
КОНКУРСЫ
5 июля скульптор Р. Р. Иодко
весьма содержа-
Скульштору пред-
участие в закры-
амятник Навлику
Морозову. За модель выплачивает.
рублей. Срок предетавле-
чем в обоих закрытых
ца. Таким образом, за
мятника.
боты» уже сказались.
заканчивается в октябре,
пространстве,
бе монумента.
лодых скульпторов,
мятников нашей эпохи,
до того, что на
ских скульпторов, посвященное об
памятники, не
дела проектирования Моссовета, счи-
тая, очевидно,
не подлежит птирокому обсуждению.
зетского искусства. Первые туры Организованный конкурс на памят- ков.
конкурсов будут проводиться в ты вик Тарасу Шевченко. 06 этих В. СУХОВ
скве, Ленинграде, Киеве, Харькове, ге. -
esoreseneesied
Одессе, Тбилиси, Баку и Минске.
Исполнители, получившие премии
а международных или всесоюз-
ных конкурсах, к участию в пред-
стоящих конкурсах не допускают-
ea.
Конкуреы откроют новых TananT-
инвых музыкантов страны.
ЗАКОНСЕРВИРОВАННЫЙ
ТЕАТР .
Дворец культуры металлургов. в
Днепропетровске был построен B
1980 году. Тотда же началось co-
оружение скромного клубного `тват-
pa ¢ небольшой сценой и малым
количеством мест,
Работы затянулись. Но в 1934 в
за дело взялся завод им. Нетров-
кого, Проект здания был пере-
смотрен. Академик Щуко, профес-
р Гельфрейх и ряд виднейших
специалистов по акустике, сцениче-
скому оборудованию и светотехни-
ве создали новый проект.
Днепропетровск получил прекрас-
ние здание. Здесь будет один ив
крупнейших = театров Советского
Союза. Зрительный зал его насчи-
тывает 1.600 удобных мест. Он име-
ет семь роскошных фойе. Особен-
но интересно фойе первого’ этажа,
представляющее собою колонный
зал, отделанный мрамором, Одно
фойе оборудовано так, что его Mom-
но использовать для камерных кон-
цермов. В цокольном этаже. распо-
ложен большой ресторан. Pocko-
шен вестибюль театра, удобен для
эвакуации зрительного зала вме-
тительный гардероб,
Сцена. по своему оборудованию
может принять любой театр. Она
располагает гидравлическими под’
емниками, которые дают возмож:
ность’ опускать и поднимать план-
шет оцены частями на тлубину и
зысоту до двух метров. Кроме. то-
№, на сцене оборудована специаль-
ная накатная рама с поворотным
кругом. Сцена соединена © колос-
никами специальным лифтом. Театр
полностью радиофицирован и рас-
полагает кинобудкой 6 звуковой
хиновппаратурой. >:
Заботливо и внимательно обору-
мы артистические помещения.
Carp имеет артистические уборные,
оборудованные торячей и холодной
водой, душами. Для артистов есть
специальные фойе и столовая за
Вщеной, с
Когда вы входите в здание TearT-
8, у вас создается полное впечат-
пение, ч10 оно уже поступило в
экоплоатацию. Расставлена пол-
нотью вся мебель, повешены
портьеры, на стенах живописные
скую безработицу.
альная биржа труда.
она на Рождественке в бывшем ре-
ли тесны, и актеры большей частью
‚толпились на улице, Отеюда пошла
ходкая фраза «рождественское стоя-
ние».
Когда в СССР была полностью
ственская биржа закрылась. Были
созданы новые организации для ре-
тулирования кадров режиссеров и
актеров. Такой организацией являл-
ся Теараспред — орган Всесоюзно-
10’ комитета по делам искусств.
Однако атмосфера Тезраспреда и
стиль его работы мало отличались
от рождественской биржи. На Ни-
Кольской, где находился Теарасиред,
искавшие антажемента. Злесь же
вертелись «жучки», которые сулили
«пристроить» актера на работу ва
«умеренное вознаграждение».
В мае текущего тода приказом
ВКИ Теараспред был ликвидирован
созданному» сектору кадров управ-
ления театров Комитета. Нет надоб-
ности доказывать, что от перемены
вывески постановка дела не измени-
лась ни на иоту. Только теперь ак-
теры толпятся уже не на Николь-
ской улице, а в парке в Самарском
переулке. Понрежнему шныряют
«жучки». Попрежнему актерам при-
ходится неделями дожидаться за-
ключения договора, а пока они
ютятся по десять человек в одной
комнатушке, да и то благодаря лю-
безности знакомых. т
Сорок шесть тысяч актеров’ рабо:
тает в театрах СООР. Ежегодно по-
сле окончания сезона две-три тыся-
чи человек едут в Москву, Здесь
они заключают договоры на еледую-
щий сезон.
Официально Комитет категори-
чески запретил Depuaponanne пери-
т Ce
панно, исполненные украинскими ферийных трупп в Москве, поручи
пудожниками, т. это ‘дело местным управлениям
`, Однако театр ваконсервирован. Искусств. Фактически же директоры
периферийных театров и их уполно-
моченные легко обходят приказ Ко-
митета. Наряду с официальным сек-
тором кадров существует и ряд не-
официальных: на Нушкинском буль-
варе возле памятника поэту или же
в Самарском переулке рядом с...
сектором кадров.
Указания Комитета о необходи-
мости закрепления актерских кол-
лективов на местах плохо вынполня-
ются директорами театров и област-
ными управлениями по делам ис-
кусств. Вее еще незаметно, чтобы
количество «кочующих» актеров со-
кратилось.
Вот что пишут в редакцию «Со-
ветского искусетва» актеры городеко-
го театра в Вышнем Волочке:
«Наш директор т. Енов, получив
приказ ВКИ, а также указание от
8 может поступить в эксплод-
TIM Из-за Toro, что He действу-
Ют механизмы сцены и He закон-
ne противопожарное оборудова-
He,
Для окончания строительства, по-
моившего около в миллионов руб-
лей, не могут изыскать 500 тысяч.
иКТо не думает не только ‘об окон-
чании строительства, HO и о том.
какая творческая жизнБ должна
быть реализована в этом вамеча-
льном здании,
Векоюзный комитет по делам
Яокусств и Украинское управление
должны немедленно принять меры,
Зтобы трудящиеся Днепропетровска
® подарок к 20-й тодовщине Вели-
Кой пролетарской революции полу-
Вили новый театр.
Борис ФИЛИППОВ
с
В первые годы нэпа для работ-
ников искусств существовала специ-
Помешалась
сторане «Ливорно». Залы биржи бы-
ликвидирована безработица, рожде-’
целыми днями толпились актеры,
и все его функции переданы «вновь.
сковских театров, с работниками ли-
иркуляр и жизнь
До революции Российское ‹тва-
тральное общество располагало не-
большим помещением во дворе дома,
принадлежалщего ныне Театру рево-
`люции, Известная всему театрально:
му миру Ольга Павловна Фосс одна,
без суеты, великолепно справлялась
с большим делом укомплектования
провинциальных трупп, Ольга Пав-
ловна была прекрасно осведомлена 0.
состоянии театрального рынка в це-
лом и о каждом актере в отдельно-
сти. Но никакая Ольга Павловна не
могла, конечно, ликвидировать актер-
по делам искусств, начал вести с
актерами переговоры о закреплении
на длительный срок для работы в
театре. Мы встретили это предложе-
ние с огромной радостью. Но каково
же было наше удивление. когда
Ннов перепоручил это дело только
что пришедшему в театр художест-
венному руководителю Немирову,
А тот заявил:
— Хотя вы хорошие актеры, но
оставить я вас не моту. У меня
есть свои актеры, и я как делец дол-
жен их пригласить сюда.
Можем ли мы творчески ‘расти,
имеем ли мы возможность новышать
свою квалификацию, если нас еже-
тодно гоняют из города в город?»
Аналогичное письмо получено ре-
дакцией от оркестрантов Большого
советского тватра в г. Воронеже, где
директор Вольф поступил прибли-
зительно так же, как «делец» Неми-
ров.
Совершенно ясно, что одна из
основных причин бесконечных пере-
ездов актеров из города в тород
кроется в неумении руководителей
театров закрепить коллектив.
Многие яктеры приезжают в Мо-
сокву в погоне за более выгодным
договором; некоторые актеры просто
желают переменить место работы:
им не нравится данный режиссер,
данный репертуар ит. д.
Вся эта отромная масса актеров
предоставлена самой себе. Никакой
культурной работы среди приезжаю-
щих актеров не ведется.
«Ни одной организации в Москве
и в голову не приходит, чтобы вос-
пользоваться случаем и провести ка-
кие-нибудь беседы, экскурсии в му-
звеи для приезжающих в Москву
актеров», — пишут в своем письме:
в редакцию режиссер Белов и актер
Семенов,
«Почему ВТО оказалось в нетях?
— спрашивает в другом письме в
редакцию т. Буевский. — Как мно-
го пользы было бы принесено для
дела искусства, если бы ВТО opra-
низовало встречи провинциальных
актеров с лучшими мастерами мо-
тературы. А лекции о завоевании
Арктики, о положении в Испании,
китайских событиях каким
интересом провинциальные ‘актеры
слушали бы их Е
И ВТО и ПЕК Рабис не смогут
ответить на эти вопросы. Вообще
ЦК Рабис занял весьма странную
позицию. Именно к председателю
ЦК Рабис т. Паликовскому обращал-
ся бывший руководитель Теараспре-
да т. Сухов и просил у него по-
мощи: пять месяцев т. Сухов не
смог попасть на прием к бывшему
зам. председателя ВКИ т. Боярско-
му. На последнем пленуме ЦК Ра-
бис бчень много говорилось о плохой.
работе с актерскими кадрами. По-
товорили-поговорили, каялись, били
себя в трудь, а затем все пошло
по-старому. Кстати сказать, на пле-
нуме ЦК Рабис даже не было пред-
ставителей ВКИ. :
Всесоюзный комитет по делам
искусств совместно с ЦЕ Рабис обя-
заны, наконец, упорядочить работу
@ актерскими кадрами, создав для
них те условия работы и отдыха,
которые обеспечиваются каждому
тражданину СССР Сталинской Кон-
ституцией.
ve ЮР. БОЙЛИН
примерах забывает изоуправление
Всесоюзного комитета искусств, пред-
почитая работать замкнуто, келейно.
Пязь—семь крупных скульпторов
получили заказы’ на модели памят-
ников Горькому и Пушкину, при-
конкурсах
Участвуют почти одни и те же ли-
один год
скульнтор должен сделать 3—4 па-
Результаты такой поспешной «ра-
Срок сдачи
моделей на памятники писателям
но боль-
шинство участников вакрытото кон-
курса еще и не начало работ над
моделями. Больше того, под памят-
ник Горькому еще не отведена пло-
шадь. Поэтому скульптор должен
проектировать памятник в пустом
не увязывая ето с
городским ансамблем, не имея пред-
оставления а перспективе и мастта-
Создание памятников гениальным
и героическим сынам нашей роди-
ны — всенародное дело. Организа-
торы конкурсов на памятники про-
явили полное неверие в силы мо-
отсутетвие ор-
танизаторских способностей, неуме-
ние привлечь внимание обществен-
ности к созданию крупнейших па-
Легкомыслие этих злюдей дошло
собрание москов-
суждению вопроса о конкурсах на
пришли предста-
вители изоуправления ВКИ u or-
что данный вопрос
Давно пора положить конец «затовору
молчания» вокруг создания памятни-
начальника областного управления
„лесть русских былинных богатырей,
держания поэмы, означавшей про-
граммное
А. С. Пушкина против установив-
пгихея в старой русской поэзии ка-
нонов и против шаблона, на облож-
ne — чтолубок» — символ сенти-
ментальной
ской пошлости.
одно крыло у него неестественно по-
{
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО -
«Оборона Царицына»
Художественная панорама
Круглое здание с застекленным ку-
полом, сверкающим на солнце, нео-
жиданно появляется из-за деревье
норамной мастерской,
вым и П. Добрыниным.
ных метров,
мы Рубо.
сопровождаться диорамами,
Здание мастерской на
писаться сферическое
тральной панорамы. Вокруг
нее
рам.
Художник,
вещения. Дневной свет,
сять прямоугольных застекленны
дор.
специальной мастерской,
Перекопа», предназначаемая
ном помещении,
Мысль о создании
Н. Г. Котова давно.
ства Всекохудожника.
приступили к строительству мастер
дя на красивое,
мастерской, испытываешь
уважения к ее энтузиастам-строите
JIM. :
на.
Заведующий отделом
ственного оформления Гослитиздата
Руденский придерживается
«совершенно оригинальной»
в вопросах оформления книги. Он
утверждает, что для оформления
книги «необходим только вкус» и
что оформление делится на основ-
Hoe — «идею» и совсем неважное,
второстепенное — «техническое вы-
полнение деталей».
Но и «идею» Руденский понимает
очень своеобразно. Не стремление
раскрыть читателю изобразитель-
ными средствами содержание книги
и замысел автора руководит Ру-
денским, а погоня за внешней кра-
сивостью, за сочетанием красок и
линий, «приятных» зрению, незави-
вимо от содержания книги.
Мудрено ли, что при таком пони-
мании задач художественного офор-
мления книги Руденский и неко-
торые руководимые им художники
питают 060бое пристрастие к ме-
щанской пошлости, к «голубкам»,
«цветочкам», к поевдонародной сти-
лизации и к формалистическим вы-
вертам.
Чего стоит, например, оформление
издаваемой в Гослитиздате Украи-
ны поэмы А. С. Нушкина «Руслан
и Людмила»,
своей,
теории
На обложке к поэме «идею» Ру-
денского выражает «голубок» е ро-
занчиком в клюве, словно спорхнув-
muh @ какой-нибудь старой пас-
хальной открытки. Непонятно, что
OH должен означать в данном слу-
чае, символ ли любви или символ
непорочного зачатия. Одно ясно, что
«толубок» никак не отражает- со-
держания тениальной поэмы, Bdc-
певающей большие, подлинные че-
ловеческие чувства, тероику и лоб-
иоэмы, связанной в истоками на-
родного творчества,
Вместо отражения подлинчото сб-
выступление молодого
слащавости и мещан-
Да и самый «толубок» хромает;
как сказочный дворец из яркозеленой
чащи леса. Таким © первого взгляда
кажется здание первой в Союзе па-
построенной
под Москвой художниками Н. Кото-
Это замечательное и единственное
в своем роде сооружение напоминает
планетарий и цирк одновременно. 3&-
нимая площадь свыше 1.000 квадрат-
мастерская является
вдвое уменьшенной копией ‘здания
знаменитой Севастопольской панора-
Практика панорамной живописи по-
следних лет доказала, что монумен-
тальные события уже не вмещаются
в рамки обычной панорамы и должны
станции
«Челюскинская» построено в учетом
всех особенностей диорамно-панорам-
ного искусства. На идеальной круглой
арене диаметром в 20 метров будет
полотно цен-
правильных секторах по стенам зда-
ния разместятся пять крупных дио-
пишущий панораму,
должен быть не только живонисцем,
но и оптиком. В новом здании очень
умело и тонко разрешена проблема, ос-
проходя че-
рез центральный стеклянный купол,
ровно и мягко озаряет панораму. Де-
фонарей, расположенных вокруг цен-
‘трального купола, равномерно осве-
щают внутренний диорамный кори-
До сих пор в СССР не существовало
построев-
ной с учетом панорамной специфики.
Даже последняя панорама «Штурм
для
выставки «20 лет РККА», пишется
в обычном, кустарно приспособлен-
специальной
панорамной мастерской родилась у
Окончательно
выкристаллизовалаеь она в разтово-
рах с замечательным мастером-бата-
листом, покойным художником Гре-
ковым. Однако все начинания в этой
области наталкивались на инертность
ий бюрократичность старого руковод-
Год назад Н. Г. Котов вовместно
с П. С. Добрыниным самостоятельно
ской но эскизам, любовно разработян-
ным Н. Г. Котовым. С величайшими
трудностями художники добывали не-
‘обходимые материалы, и сейчас, гля-
просторное здание
чувство
Первая большая панорама, осуще-
ствляемая в новой мастерской, носвя-
щается героической: обороне Царицы-
` художе-
Украины («Держлитвидав») Я. В.
в, ти такую точку местности,
Детальное выявление
даст возможность, сообразуясь се и
торическими данными, широко ра
Macc.
план будущей панорамы мыслите
цына, крупного заводского района
ключительное значение во всей
стеме обороны.
тиллерией, широко примененной
стороны Царицына, вотрёчный бой
ноездов.
B Ha переднем плане панорамы,
ны Царицына, будет центральным
ведущим. Вдоль линии
x
Ленинградский «Эрмитаж» приоб-
рел за последнее время ряд уни-
капьных произведений искусства,
На фото. — приобретенная «Эрми-
тажем» старинная индийская ва.
< за. г
Розы и цапли
На рисунке к поэме
ка» изображен
безобразные грузные ведьмы,
ее содержание, ее
‘сказочность.
воображения и технических приемов
просто поражают.
Но не лучше и оформление ряда
современных книг на актуальные,
вовсе несказочные темы. Здесь да-
же и стремления к внешней кра-
CHBOCTH, «приятноети для взоров»
нельзя отыскать.
о:
ее народность,
Гордея Коцюба
ee тема решена абстрактно-форма-
листически и примитивно. Шрифт
и «изображение» мошной плотины
Днепрогэса (в виде какой-то лесен-
ки) втиснуты в овальную форму—
сочетание золотого и голубого цве-
тов на мрачном` коричневом,
ти черном фоне. Чтобы прочитать
фамилию автора и название рома-
на на обложке и корешке, нужно
немало потрудиться. Это какое-то’
дешевое штукарство. Не лучше, и
оформление к избранным произве-
дениям Копыленко и Первомайско-
то. Оно отличается той же отсебя-
тиной, небрежностью и невырази-
тельностью рисунка.
Я. В. Руденский, не будучи спе-
циалистом в области изобразитель-
ного искусства, выступает, однако,
не только как художественный ре-
дактор, но и как непосредственный
оформитель книг. Монополией Ру-
денского является оформление ‹06о-.
бых» изданий, юбилейных, дорого-
стоящих. Но все оформление Ру-
денского в таких случаях сводится
к использованию дорогих материз-
лов (бархат, шелк, плюш) и К ‹рас-
цяцьковыванию», т. е. обыгрыванию
(специфический термин, автором ко-
торого является Руденский), при по-
мощи автографа или рамочки, сти-
лизованной под народный орнамент.
Таково богатство оформительской
фантазии «художника» Руденского.
«Идеи» и «вкус» Руденского как
оформителя легко оценить по его
оформлению юбилейного двухтомни-
ка А. 0. Пушкина. Это «оформле-
ние» свелось к плохо замаскирован-
ному плагиату с изданного «Акаде-
мизй» Пушкина. Тот же барельеф
(для «оригинальности» перенесен-
ный на магкую супер-обложку), та
me фактура форзаца, те же «калли-
трафические росчерки». Руденский
за это «совершенно оригинальное
оформление» получил более трех
тысяч рублей, кроме 500 рублей,
уплаченных действительному ху-
В построении этой панорамы Н. Г.
Котов и П. С. Добрынин хотят най-
чтобы
изображаемые события сразу же нпо-
лучили точный «паспорт» и отвеча-
ли бы на вопросы: где, когда и как.
обстановки
вернуть батальную картину и пока-
зать действия больших человеческих
Общий живописный и предметный
как развернутый показ Волги, Цари-
железнодорожной сети, имевшей ис-
CH-
Материальная часть (вооружение)
`будет представлена в панораме ар-
операции по специальному приказу
К. Е Ворошилова. Панорама пока-
жет обходное движение конницы со
окопов, подход пехотных подкренпле-
ний красных, боевую работу броне-
автомобиле — группа командного со-
става, во главе с товарищами Стали-
ным и Ворошиловым. Образ товари-
ща Оталина, великого вождя трудя-
щихся, боевого руководителя 060фо-
фронта
мчится автомобиль — в нем това-
goo oO
«Русал-
мертвый зимний.
нейзаж; на тонких ветвях, покры-
тых инеем, повисли не русалки, а
Иллюстрации к поэме искажают
Отсебятина, бедность
«Новые берега» (1987 г.) надуманна,
TOW:
ветской страны. Батрачка-активист-
`враждебных вылазок не только в
ным к 20-летию Великой пролетар-
же ‘выяснить, при каких обстоятель-
~ BMECTO
АПЛОДИСМЕНТОВ
Ник. Смирнов-Сокольский широ“
ко известен советской публике, каю
истов
рищи Сталин и Ворошилов. Това- ОДИН из самых даровитых арт oF
эстрады. Зритель любит и уважа
рищ Сталин зорко смотрит вдаль, он ak
Сокольского за его темперамент,
серьезен и сосредоточен. Победный та
исход боя для него ясен By непосредственность, за отлич-
, ное мастерство чтеца. Кто видел Со-
‘Tema обороны Царицына для Н. Г. кольского в роли конферансье, то1
Котова и П. С. Добрынина не нова. знает, насколько Сокольский наход-
Небольшой макет будущей панора- чив и умен. Недостаток Смирнова-Со-
a ре Кольского — плохой он литератор.
в Московском музе nee
пользуется заслуженным успехом у 38 примерами не надо ходить дё“
экскурсантов. Большое панно «Ар- 160.
тиллерия на позицию!» написано Недавно Смирнов-Сокольский чи“
художниками для Царицынского му- тал свой последний фельетон «Уми-
зея. Н. Г. Котов сейчас работает рающий лебедь? в Эстрадном тедт-
над картиной, предназначаемой для ре «Эрмитажа». Фельетон составлен
выставки «20 лет РККА»: «Товари- в форме монолога некоего обывате-
щи Сталин и Ворошилов на Цари- ля и пошляка, ‹исповедывающегом
цынском фронте». ся» перед публикой.
Отправные точки панорамы худож- ° Мы опускаем ряд неумных, вуль*
: тарных «острот», как, например, в
никами уже намечены, но им пред- оны которое-де все’ использована
стоит еще ‘большая и трудная ра-
подхалимами, и т. д. Приведем, од-
бота; углубленная проработка типа-
‘низко, такое место фельетона: «поше
жа, четкая социальная характери- лЯк» рассказывает о своей беседе
стика больших масс людей.
& соседом-пограничником?
— Дескать, вот, дорогой сосед,
Вместе с идеей строительства ма- сейчас всюду говорят — дети, дети,
стерской рождались темы будущих дети.. Я, говорит, конечно, не епо-
панорам. Может быть поэтому © та- рю. Дети несомненно радость. Я
кой теплотой, глубоким и всесторон- сам, когда вижу ребенка, — я ра-
ним знанием предмета говорят ху- дуюсь.. Почему нет? Ребенок чу>
дожники об этих темах, После «000- on чего мне не радоваться. Но
роны Царицына» они мечтают 00- возьмите, дорогой сосед, обратное
здать огромную эпическую панораму явление, Вообразите—ребенок свой.
«По следам гражданской войны», в Один, другой, третий. Это же во-
которой должны быть показаны po- обще’ может быть до бесконечности.
ждение, а ое. Матерей много, я один...
вование непобедимо расно р- Seis
мии. Вся эта работа будет вестись H qatee’ xnomanns сокрушается @
в тесном контакле с военно-истори-
том, что в СССР нет ганготеров-—
ческим отделом Народного комисса- ПОХитителей детей:
риата обороны. — Тав почему же в ane
Здание панорамной мастерской бу- СТРане, которую мы догоняем и пе
_ регоняем, есть вот такое обслужива
дет окончательно достроено через ме к т.
cay. А пока бригада художников- НИ® населения, так с ат
панорамистов, под руководством 8 У Нас этого вервись
Н. Г. Котова, работает над макета- А дальше? Сокольский переходит
ми 7 диорам для Всесоюзной сель- в некиим антирелигиозникам, KOTO?
скохозяйственной выставки, Cam рые перестали ваниматься знтире-
Н, Г. Котов пишет картину для вы- лигиозной пропагандой. Таким 0б-
ставки «Индустрия социализма». В разом стирается грань между С0-
‚этой картине ярко запечатлен один кольским-сатириком и Сокольским-
из моментов строительства метеоро- «пошляком», которого он как будто
логической станции на леднике Фед- бы хочет бичевать, : -
ченко. Урывая время от работы Haq! От антирелигиозников. Сокольокий
полотном, художник бежит на стро- немедленно перескакивает к PATHE,
ительство мастерской и радуется! От РАПИ без всякой связи, смысла,
осуществлению своей мечты. он скачет к другим нь анек-
` дотам. Вообще искать хотя бы гомво-
ею» патическую дозу логики в фельето-
дет запиои — он разрабатывает про- о «Умирающий лебедь» — совер-
блему пространства в живописи, мно- шенно напрасный труд. Начав 6
го времени уделяет теме цветового по- «Лебедя», ‘который хочет so
строения пространства. признать свои ошибки», Сокольсви
`В новом здании мастерской пост-
без труда переходит к вопросу 06
уборной, построенной на централв-
poe экспериментальные кабинеты. ной площади,
десь локальный цвет предметов, по-
потом к «шляпе»-
чиновнику, подмахивающему бумаж-
труженный в основную оптическую
среду
ки без прочтения, затем рассказыва-
и освещенный источниками ст о поножовщине, возникшей 13-38
света, будет претерпевать изменения,
06 этих изменениях все время дол-
ветки сирени, потом о керченском
жен помнить художник-панорамист.
деле, о дискуссии «пошдяка» с еб
соседом о детях и т. д. ит. д,.
Лучи заходящего солнца вспыхи- Стоит привести отрывок из 91M
вают пожаром в застекленных нере- TOPs. oo нелепость просто порази-
тельна.
крытиях панорамной мастерской. Е .
праптивает кавй-
Под Москвой, в лесу, усилиями эн- Некая барышня епр
тузиастов-художников, вырос но-
вый островок советского искусства.
Ce
Be
я,
и
B
у
B
и
— Хочешь быть лебедем?
Тот отвечает:
— Her, не хочу!
мокрыми штанами ходить!
И вот начинается нудное «065
грывание» последней фразы. 06-
кольский призывает зрителей разо-
блачать «мокроштанных лебедей».
Вот они, литературные перлы Co-
: БОЛЬСКОгО!
*
Что же делает Главрепертком, кб
торый обязан не допускать на сце“
ну вредный и пошлый антихудоже-
етвенный репертуар? На рукописи
«Умирающего лебедя» мы читаем;
«Разрешил. Мифингоф», — это резо-
люция старшего политредактора
ГУРК. А здесь же рядом и виза
начальника ГУРК т. Васильевского.
Д. ДУБРОВСКИЙ
Сезон в ` Куйбышеве
лера:
Я. СЕМЕНОВ
ют очень часто небрежное оформ-
ление, плохое качество бумаги и
- переплета всего тиража основной
массы изданий Гослитиздата Укра-
ины.
Руководство издательства явно
недооценивает ‘политическое ’значе-
ние и воспитательную роль худо-
жественного оформления. Велед-
ствие политической слепоты неко:
торых руководителей издательства
и, очевидно, их слабой общекуль-
турной подготовки, при попусти-
тельстве Руденского, такие люди,
как Падалка и Седляр, творили в
издательстве свой грязные дела.
Так, пропущено было оформление
Падалкой книги Петро Панча ‹Из-
бранные произведения». Это оформ- :
ление представляет с0б0й псевдо- ‹ бойчае в Куйбышеве работает 8
народную стилизацию цветочного стационарных театров: драма, опера,
орнамента, ничем не связанного с оперетта, театр рабочей молодежи
содержанием книги. Интересно, что и театр юного зрителя.
оформление это было использовано Куйбышевский драматический те-
издательством нод наименованием атр, получивший одобрение на горь-
«музейные материалы», © Чем Мож- ховеком фестивале в Москве, начи-
но прочесть на обратной стороне нает сёзон «Варварами» Горького. В
форзаца книги Петро Панча. течение тода театр преднолагает
Не лучше обстоит дело и софор- дать 12 премьер. Театр включает в
млением Седляром книги Головко свой репертуар «Мещан» и малоиз-
«Избранные произведения». В ил- вестную пьесу Горького «Старик»,
люстрациях к этой книге господ- «Маскарад» и две пьесы Чехова
ствует трубейший натурализм, кле- («Иванов» и «Вишневый сад»), юби-
ветническое изображение людей 0- лейные пьесы Вирта, Тренева, По-
година.
Оперный театр дает 7 премьер, 8
том числе «Поднятую целину»,
«Мятеж», «Броненосна Потемкина»,
«Запорожца за Дунаем», «Бал-‘ма-
скарад», «Чародейку» и «Пиковую
‘Ka Зина ноказана в виде пьяной
бабы, разлегшейся в вульгарной по-
зе; на других рисунках женщины
изображены подчеркнуто грубыми.
Все это говорит 0 том, что в
Гослитиздате Украины есть работ- даму».
‘ники, попустительствующие чуждым! п. .
нам людям, погрязшие в делячестве. Теётр оперетты покажет «Сорочин
Они не борются с формализмом, с скую ярмарку», «Дочь тамбур-мажо-
эклектикой и мещанской пошло- ра» и ряд других снектаклей.
ae © технической безграмотно- ! ‘Tearp wHoro зрителя готовит «Бе-
ъюЮ, не воспитывают художествен- т
Horo вкуса художников-оформите- Лебт парус одинокий» _В. Катаева,
лей и вообще пренебрегают идейно- «Недоросль» и «Мещанин во дворян»
политическим значением художест: стве»,
венного оформления книги, В репертуаре Трама — «Как вака=
Политическая близорукость и не- лялась сталь», «Разгром» Лавренева,
вежество некоторых руководителей мечта» Водопьянова, ` «Виндворокив
издательства позволили врагам ис-
пользовать издательство для своих ПРоказницы», пьесы Островского.
оформлении изданий, но и в прота-
скивании враждебных и вредных
книг («Родство» Тюрина, «Сен-
тябрь» В. Чигирина). 1 :
Партийным и советским органам
Украины необходимо внимательно
присмотреться к работе Гослитизда-
та Украины, в частности тщатель-
но проверить оформление и иллю-
страции к изданиям, подтотовлен-
Юбилейный репертуар.
колхозных театров
Украины
Передвижные колхозные театры
Киевщины готовятся к 20-й годовщи-
не Октября.
Рабоче-колхозный театр им, Сак-
сатанского работает над постановкой
Необходимо так-
пьесы «Под ясным небом» Левина.
ской революции,
Вею жизнё &. :
дожнику-оформителю Итнатьеву,
фамилия которого даже не указана
B реквизите книги. Это использова-
1 ние художников для осуществления
своих «идей» технически-беспомощ-
ным платиатором Руденским яв-
ляется системой и даже получило
висло, а лапки похожи на длинные
ноги Tamm (видал ли художник
Фрадкин, автор иллюстраций к поэ-
ме, хоть раз в жизни голубя!)
Подстать толубку и другие иллю-
страции к «Руслану и Людмиле»,
об’явившего Руденскому строгий вы-
говор.
Шумиха и юарадноеты прикрывв-
ное апокалиптическое древо, а пу-
затый кот важно шатает на кривых
НОТВХ ТАКСЫ,
ствах вынуждены были уйти из
Пьесу «Правду» А. Корнейчука гото-
и Дейчман.
пытались
работы сектора оформления книги
ятся вамокритики и ве зажимают.
Гослитиздата Украины молодые спе-
oe Караванский
[@ потому ли, что они
критиковать недостатки
вит к постановке передвижной кол-
хозный театр им. Шевченко. Киевский
передвижной колхозный театр ноета-
вит «Думу про Британку» Яновекого,
утвержденные Руденоким. Ha pu- ore one eaciyeam в приколе бо РУКООДИЯЕ Я. В. Руден- Колхозный театр русской драмы —
сунке «У лукоморья дуб зеленый» ЦеНКУ т + ского? «Лео шумит» Пермяка.
дуб похож на неумело нарисован- Директор» издательства Чередник, Повидимому, в издательстве 60-
В юбилейный репертуар колхозный
театров включены также пьесы «9.
А. РИМ мля» Вирта, «Щоро» Дольда и др.