Воскресенье; 5 сентября 1937 г., № 41 (38
ns СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Лабретто 4
«Ивана Сусанина»
р
Историю литературного текста
onepn «Иван Сусанин» мы знаем
из высказываний самого М. И. Глин-
Ки.
Вот что он товорит по этому по-
Воду: Е ;
«Жуковский предложил мне сю-
жет «Ивана Сусанина», ‘хотел сам
писать слова, и для пробы сочинил
eruxu «Ах, не. мне, ; бедному...» из
трно е хором в эпилоге. Занятия не
позволили’ ему исполнить этого на-
мерения, и он сдал меня на руки
барона Розена, усердного литерало-
ра, бывшего секретарем цесареви-
ча».
«В течение весны 1835 г, т. е.
марта и апреля, по моему плану
барон Розен изготовил слова 1-09 и.
2-го актов. Ему предстояло немало
труда Большая часть не только
тем, но и разработки пьес были сде-
ланы, и ему надлежало подделывать
слова под музыку, требовавшую
иногда самых странных размеров.
Но он был на это молодец: назна-
чишь бывало, . столько-то стихов,
:
0, А. Петров (1307—1878)
— «самый могучий бас» по опре-
делению М. И. Глинки, один из
лервых исполнителей партии Су-
санина,
fakoro-To размера, двухеложного,
трехсложного, и даже небывалогоЬ—
ему все равно — придешь, через
день — уж и тотово. Жуковский
н другие для шутки говорили, что
У барона Розена по карманам были
разложены вперед уже заготовлен-
Ye стихи, и мне стоило оказать,
какого» сорта, т. ©. размера, мне
нужно и сколько стихов, он вынимал
столько каждого сорта, сколько сле-
довало, и каждый сорт из особенно-
то кармана».
Чрезвычайно ценно одно выска-
вывание М. И. Глинки, показываю-
щее, в чем именно видел он тема-
тический центр своего произведе-
ния:
«Сцену Сусанина в лесу, в поля-
хами, я писал зимою. Всю эту оце-
ну прежде, чем я начал писать, я
< чувством читал велух, и так жи-
во переносился в положение моего
тероя, что волосы у самого меня
становились дыбом и мороз’ подирал
10 коже». `
Сохранился план. трех действий:
Из него прёжде всего явствует, что
возвеличение российского самодер-
жавия, которое шокировало в свое
время Стасова, совершенно неё вхо-
дило в намерения композитора.
Глинка хотел прежде всего выра-
вить «силу и неустрапимость рус-
ского народа», изобразить «вторже-
ние поляков и ужасы войны» и
«удачные действия Минина и По-
жарского». Главная тема Сусанина:
«Отечество стонет от иноплемен-
НЫХ». Тема избрания Михаила в
этом плане играет второстепенную
роль и, например, в прологе даже
не упоминается,
_ Прежде чем приступитв к работе
\ Над текстом, пришлось поломать го-
лову не мне ‘одному. Разработка
„” плана, отделка частей как’ заново
написанных мной, так и розенов-
ских, велась совместно И. М. От
женцевым, 0. А. Самофудом, Б; А.
Мордвиновым. Какие принципы бы-
ли положены нами в основу рабо-
ты? Историческая правда. Полная
неприкосновенность музыки. ЯЭкви-
валентность слова и музыки как
эмоциональная, так и стилевая.
Розен старательно подретушгиро-
зал историческую правду. Обстанов-
ка была совсем иной. Грозила опас-
ность ликвидации Руси как самостоя-
тельного государства. Сигизмунд хо-
тел «присоединить» Русь к Польше.
Среди бояр. была сильная польская
партия, которая еще в 1610 г. но-
минально посадила на престол поль-
©кото малолетнего королевича Вла-
дислава. В Смоленске сидели поля-
aE
Потомок великого.
русского композитора
По’ сообщению воронбжеской тазе-
ты «Коммуна», недавно в Воронеж
приехал на постоянное жительство
проф. А. Н. Глинка-Измайлов, родной
племянник великого русского компо-
зитора. Сейчас ему 80 тет. Он po-
дился в год смерти своего дяди.
<; Свыше 50 лет своей жизни А. Н-
Глинка-Измайлов отдал. музыкально-
вртистической и педагогической де-
ятельности. Много лет он пел в
оперных театрах. Между прочим,
ему первому из русских певцов. по--
счастливилось исполнять B Нетер-
бурге партию Руслана в опере евое-
№ дяди.
Сейчас А. Н. Глинка получает от
Совнаркома РОФОР персональную
пенсию. Музыкальная обществен*
ность Воронежа, тепло встретила пре?
$тарелого артиста,
‚ КУ
i
ки. В Новгороде — шведы. Полная
картина. интервенции. В Кремле в
осаде — поляки с сочувествующими
им боярами. Против этой интервен-
ции и поднялось народное‘ движе:
ние во главе. с Мининым и Пожар-
ским, представителей которого и
хотел показать Глинка в лице своих
героев Сусанина и Сабинина. Глин-
ка был несравненно ближе к исто-
Вической правде, чем, например, ис-
торик М. Н. Покровский, сводивший
борьфу против интервенции к такой
клевёкнической формуле: «Ратные
люди предлагали свои руки, посад-
ские их покупали на
деньги».
Остро чуветвуя свою тему, Глин-
ка, неразборчиво отиесся к предло-
женному Жуковским сюжету. Для
изображения народного движения
против интервенции, конечно, ну-
жен 1612 год, а не 1618, когда де-
10 еполчения — изтнание панов из
Москвы — было уже сделано.
Мы переносим время действия 6
весны 1613 года на позднюю осень
1612 года, в разгар борьбы. Гетман
Ходкевич пробирается на помощь к
осажденным в Кремле панам. Ми-
нин разбивает его. Идет Сигизмунд
и терпит поражение под Волоком.
Ламским. Нация об’единилась и на-
чинает бить врата. Вот те конкрет-
ные исторические факты, которы-
ми мы вытесняем эпизод об избра-
нии Михаила.
Торжественные эккорды Глинки
изображают радость Сусанина, ко-
нечно,. не по тому поводу, что из-
бран царем его помещик, & имен-
но по поводу об’единения Руси и
первых побед над врагом, сулящих
и скорое изгнание поляков из Крем-
ля. В самой музыке легко читают-
ся и новые образы. Например, фаль-
‘шивые слова Розена о том, что на-
род «заслужил царя» в натраду 8a
победу над врагами, сопровожда-
лись в нартитуре Глинки мощным
аллегро старинного лада (которым
начинается финал Т акта), никак не
соответствующим содержанию этих
слов.
В этом аллегро, имеющем ремар-
«рештительно», я прочел другие
слова:
Скоро наш Иван Великий
Зазвонит в колокола,
Скоро сгинет ворог дикий!
Русь на бой пошла!
Непосредственно вслед ва этим
идет нежнейшая тема Антониды,
ласкающейся к отцу. Отметка —
«сладчайше». Эта чудесная челове-
ческая тема у Розена переведена в
слова приторно-слащавые. «Так,
Вусь святая сиротой уже не будет.
Ham боярин добрый. Верно, станет
он всю Русь любить, как любит
нас». Насколько будет ближе к му-
зыке такая речь?
Вернется с поля битвы
Мой Богдан тероем.
Мы свой дом устроим.
Счастью в очи погляжу!
Внука я тебе рожу...
Действие П акта согласно замы-
слу Глинки мы переносим в Поль-
шу. В разгаре: бала. вестник прино-
сит ту же весть, что и Сабинин Су-
санину: о поражении Ходкевича и
Ситизмунда, Среди поляков нахо-
дится и труппа русских бояр. По-
ляки посылают новый отряд на Мо-
скву. Отряд под Москвой заблудил-
ся. Требует, чтобы Сусанин показал
дорогу на Москву. Сусанин уводит
врагов в лесные дебри, послав Ва-
ню в монастырь-креность, где сто-
ит отряд ополчения. Ополченцы из
монастыря идут прямо в бой. Финал
ясен: встреча народа с его войском,
освободившим Кремль и Москву.
Трудностей в работе над текстом
было немало. Нелегко было. расска-
зать все, что надо знать зрителю,
в тесных рамках узловых драмати-
ческих моментов. Там, где текст Ро-
зена не противоречил нашим замы-
слам и не нарушал стиля, мы его
сохранили полностью, во многих ме-
стах отредактировали, снимая не-
удачные обороты и выражения, ино-
тда уже забракованные самим Глин-
кой, но все же оставшиеся в тек-
сте, как, например:
Так ты для земного житья
Грядущая женка моя.
Очень тонкое указание дал Глин-
ка по поводу этих строк? «Меня
как-то неприятно поражали слова“.
«трядущая» — славянское, библей-
ское, рядом 6 простонародным —
«женка». Это указание Глинки, так
же как и постоянное его требование
простоты речи, служило руководя-
щей нитью в выборе стиля нового
текста и редактировании старого.
СЕРГЕЙ ГОРОДЕЦКИЙ
ЕСИ
собранные
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
1. ИНТРОДУКЦИЯ.
Сбор ‚ополченцев на краю деревни
под Москвой около Волока Ламского.
Бурный осенний день в конце сен-
тября 1812 года Овинцовые тучи не-.
бсутея по небу. Золотые березы, Ветер
рвет в них листья. В природе трево-
га. Ополченцы входят. Их встречают
крестьяне. ‘
ОПОЛЧЕНЦЫ.
Сокол в. небе встретил бурю.
Ветер вольной птицей
крылья рвет. ,
Сокол правит свой полет,
Солнце скрылось в туче хмурой.
Ворог наши земли
в клочья рвет,
Русский воин в’ бой идет.
Я даю клятву народу:
Родину я обороню!
Никогда не изменю!
КРЕСТЬЯНКИ. ,
На призыв родной страны
Собрались 6 сыны.
От крестьян,
Вот вам брага,
вот вам хлеб,
и вот вам мед!
Вас приветотвует народ,
ОПОЛЧЕНЦЫ.
Мы благодарим.
Кремль русский
мы освободим.
КРЕСТЬЯНКИ. `
Любимый край родной!
Истерзан ты войной.
Рыдает мать-земля,
Неубраны поля.
Но в час народных бед
Сильней любовь к` тебе,
Край отцов,
наш врай
родной!
«
«Иван Сусанин», Эскиз к 1 акту.
Сусанин» как большой народной
‘эпической. драмы на сцене Боль-
шого театра СССР — необычай-
ное, значительное событие в жизни
советекого музыкального искусства.
В этом спектакле мы должны по-но-
вому раскрыть и показать историю
борьбы русского народа в начале
УП века за свое освобождение от
нашествия поляков. Народ — глав-
‘Hoe действующее лицо этого тени-
‚ального создания Глинки.
В декоративном оформлении спек-
такля я стремлюсь исторически
правдиво и художественно вырази-
тельно показать всю силу, величие
русекого народа, героически отста-
ивающего свою независимость от
польского нашествия. Иван Суса-
HHH — это тема героического прош-
лого.
Это основное содержание тениаль-
ного глинкинского создания я и хо-
‚чу передать в своей работе над
спектаклем. Я предполагаю omop-
мить спектакль очень ярко, сочно,
и вместе с тем очень просто. 1-я
картина — русская деревня noe
XVI B., OrpoMHETe MpoctpaHcTBa sem!
в широкими торизонтами реки и
полей. Во второй картине — мас-
сивная, бревенчатая изба Ивана Су-
санина, символизирующая неисчер-
паемые лесные богатства старой Ру-
си. Показывая русский монастырь
(четвертая картина), я хочу пока-
зать роль монастыря как военной
крепости, где в ХУП веке собира-
лись боевые дружины: для отраже-
ния врагов.
В прологе оперы я думаю пока-
зать осенний набор дружинников,
идущих на спасение Москвы, чтобы
выбить из Кремля засевших там
интервентов-поляков. Лесистая поля-
на, за ней видны перспективы но-
лей, лугов и рек. Вдали вырисовы-
вается Кремль, осажденный поля-
ками. К Кремлю идет вооруженный
народ.
С картиной первой части проло-
та перекликаются финальные сцены
спектакля. Перед зрителем предста-
нет белокаменная Москва, разбитые
врагами стены белокаменного Крем-
ля. Кремль показан в том виде, в.
каком он существовал еще до ре-
ставрации его Алексеем Михайло-
вичем: три стены, ров, где проте-
кала река, по бокам боевые бастио-
ны, являющиеся крепостным соору-
жением, й своеобразная кладка баш
ни, более упрощенная, чем та, ко-
торую мы имеем сейчас.
В картине финала кроме стен бе-
локаменного Кремля показан кусок
храма Василия Блаженного, выход
из Спасских ворот. Сзади видны —
Иван Везикий, Успенский собор,
теремные постройки. Вся Краеная
площадь застлана бревенчатый на-
стилом.
Минин и Пожарский после побе-
ОПОЛЧЕНЦЫ И КРЕСТЬЯНКИ
(фуга).
Наш край мы ототоим!
Захватчиков отразим!
Своей земли не отдадим!
Кто сразит народ?
Кто на Русь дерзнет?
Весь наш край родной
мы отстоим! 3
Мы все за него стоим горой,
Жестокий отпор дадим врагам!
Беда незваным, злым гостям!
На бой выходит сам народ!
ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ.
_ Вал в старинном польском замке, В
стиле его провинциализм, подража-
ние поздней французской готике. Cre-
ны облупились. Грубоватая роскопть
обстановки едва прикрывает застаре-
лую бедность. На ободранные дива-
ны нажинуты куски новой русской
парчи; На потрепанных коврах — cBe-
жие шкуры медведей. В зале пируют
паны. рыцари, панны и наненки,
Среди них на почетном месте группа
русских бояр.
Явление первое,
6. Польский хор.
ПАНЫ
Бог войны, бог панов!
Ты видииь в нас своих сынов.
Два года владеем мы русской зем-
лею,
Лесами, полями, стоглавой Моск-
BOD,
Мы трели столицу жестоким пожа-
ром,
Холопов громили и гнали недаром:
Москва признала царем Владисла-
ва,
С москалями драться — для панов
забазы
Предетоящая поотановка ; оперы
«Иван Сусанин» на сцене - Большого
театра — огромное событие в музы-
кальной жизни нашего Союза. :
Гениальнейшее создание Глинки
предетанет перед советоким слушале-
лем в его подлинном, неискаженном
идейном звучании и художественном
величии. :
Первую русскую национальную
‘оперу, от которой ведет свое лето-
исчисление славная история руеско-
го оперного искусства. пытались
истолковать Kak верноподданниче-
скую. Великёдержавно-повинистиче-
ское либретто‘ барона Розена затруд-
вяло понимание истинного еодержа-
ния гениальной партитуры компози-
тора. Раскрыть это содержание, по-
казать Глинку как подлинно народ»
ного художника, как гениального
певца русского народа и его безза-
ветной любви к родине — такова за-
дача, котору. призваны разрентить
новые постаноёшики «Ивана Сусани-
- ча»,
Мы приводим сегодня высказыва-
ния т. Городецкого — автора новой
редакции литературного текста оперы
и т. Федоровекого — художника спек-
такля, а также два впервые публи-
куемые отрывка из нового либретто,
ды над поляками в сопровождении
русских войск в’езжают через под’
емный мост на Красную площадь.
Их радостно приветствует народ. На
первом плане среди встречающих
семья Ивана Сусанина, которая Е
этому моменту была в Москве...
Все русские картины — простые,
мощные, яркие и светлые по коло-
риту: Москва белокаменная, золо-
тистые поля, синие реки. :
Совершенно в ином плане разре-
шена мною задача оформления тре-
тьей картины. Готика польского зам»:
ка, вычурная, заносчивая, характе-
ризует Польшу ХУЕ-ХУН веков.
Огромный мрачный готический зал ©
большими стрельчатыми окнами, на
которых изображены военные сцены.
Каменные стены замка обложены
темным деревом. В зале горят _тем-
ные деревянные люстры со свеча-
ми. Большие готические сиденья,
деревянные резные столы, на кото-
рых лежат вывезенные из России
драгоценные меха, парча. Идет пир.
Чванливые поляки и польки восее-
дают около стола. В разгар нира
в зал вберают воины в лалах ©
вестью о разгроме
польских войск. Переполох. Пир
кончается. Поляки спешат на по-
мощь своим разбитым войскам...
Деревня Сусанина (первая карти-
на 1-то акта) стоит на реке Ко-
строме. Видны просторные поля; На
лодках приезжают дружинники, вме-
сте с ними Сабинин. Его встречают
односельчане. Он рассказывает им,
что вторые стены Кремля — Китай-
тородские — взяты русскими опол-
ченцами, поляки заперлись в самом
Кремле. Сабинин приехал, чтобы по-
полнить свою рать новыми дружин-
никами, которые должны взять
Кремль и окончательно разбить по-
ляков. У
=
у М. И. Глинка
`ПАННЫ,
Как богата их земля!
Белее снега горностаи,
Темнее ночи соболя!
Любезны русские князья,
Бояре всем панам друзья,
Панами их считаем!
В Москве война,
Тоска снегов,
У нас балы,
Разгар пиров.
И здесь гостям
Скучаль нельзя:
Здесь панны блистают,
Й стрелы Амура
под Москвой
Худ. Федоровский,
Этическая тема.
Постановка оперы Глинки «Иван
Поляки рыщут по деревням, в
поисках дружинников они приходят
к Сусанину. Иван Сусанин вместо
того, чтобы. указать полякам меето-
нахождение дружинников, ведет их
в гущу темного бора, гле они все
замерзают и гибнут.
картина), отромные
Весь лес запорошен снегом, сквозь
который пробивается красная заря
— предвестник спасения Руси. Кра-
сные лучи света на елях.
копья зовут на борьбу. Снег, вьыю-
ra, пурга, большой ветер,
всходит заря. Яркие красные копья
предвещают победу русскому наро-
ду... В этой картине я` хочу нере-
дать мощь русского народа,
дествить могущество леса в мощью
толетые
и силой русского народа.
бояре,
ние попроще;
ники;
Минина
Пожарского,
ки, собранные Сабининым в селах
и деревнях, казацкие части Тру-
Одной из важнейших задач, ето-
ящих передо мною,
ком спектакля, является задача вос-
создания картины классового рас-
слоения, существовавшего в ту эпо-
ху. Богатейший материал в этом
смысле представляют костюмы, во-
оружение того времени. Дворяне,
регулярные
войска с ярко выраженной военизи-
рованной одеждой — и войска, со-
бранные Мининым, у которых одея-
стрельцы, военачаль-
moan
и посадские дворянские
простолюдины,
торговые купеческие
‘ополченцы-дружинни-
бецкого — вся эта многоликая и со-
циально разнородная масса дейст-
вующих лиц спектакля дает огром-
ные возможности для р
этой задачи.
Сейчас я уже закончил эскизы
всех декораций (их до 20) примени-
тельно к художественному постано-
вочному плану Большогь театра и
разрабатываю
макеты
сцен оперы. Кроме того мною сдела-
но 200 эскизов костюмов. Я изучал
старую Москву по гравюрам того:
времени,
кам
в частности по зарисов-
очевидцев-путешественников
(Мейерберта, Олеария), приезжавших
в Москву, а также по многим другим,
сохранившимся до нашего времени
историческим художественным и ли-
тературным материалам.
В отличие от старых сусальных
оперных тероев авторы спектакля
«Иван Сусанин» должны создаль ис-
торически правдивые образы как
всей массы, так и отдельных ее Te-
роев. Сама форма спектакля дол-
HHA
бытБ эпически-монументаль-
ной, как музыка Глинки. Только
соединенными усилиями дирижера,
художественного руководителя, ре-
жиссера`и художника может быть
‚создан такой монументальный спек-
такль, как «Иван Сусанин». °
Заспуженный деятель искусств
; Ф. ФЕДОРОВСКИЙ
т
an Cye ПЕ»
Отрывки из либретто.
Бедою грозят!
Двойною победой мы Нольшу про-
славим:
И стрелы Амура москалям грозят,
И рыцарей сабли москалей разят!
ПАНЫ.
Бог войны, бог панов,
Ты видишь в. нас своих сынов.
Мы Польшу войною навеки нро-
славим,
В Москве Владислава на трон воз-
ведем.
Мы наши границы навеки испра-
BUM,
Москва будет Польшей под поль-
«ким царем.
Явление второе,
1. Мазурка и финал.
(Входит гонец).
НАЧАЛЬНИК ОТРЯДА,
Откуда?
ГОНЕЦ.
Нас гетман Ходкевич прислал
С недоброю вестью. _
НАЧАЛЬНИК ОТРЯДА,
С какою?
ГОНЕЦ.
Московский народ из Кремля нас
прогнал,
Фортуна трозит нам бедою.
НАЧАЛЬНИК ОТРЯДА.
А тде ж наш король Сигизмунд?
Наверно, он бунт усмирил?
ГОНЕЦ.
Под Волоком Ламским разбит,
Спасти свое войско спешит.
В Москву не пустил его бешеный
Минин.
Король наш бежит!
рые из них причастны к искусству.
Это режиссеры, драматурги, театро-.
‘веды. Среди них художник Мигель
`балалайками, мандолинами, домрами
на тему «Светит месяц».
‚жества балалаек в мандолинами и
Лес (третья
ели.
точно
потом
OTOSK-
как художни-
азрешения ‚ны искусством отдельных исполните-
отдельных
`совое явление. Искусство оказалось
Праздник
На открытии театрального фестиваля
В зале иностранные гости. Некото- даются украшающим звоном. Поет
только кожа.
Виртуозная рука старика находит
‚ в этом куске кожи целую клавиатуру.
Удары необычайной силы. Кажется,
что этим гудением пронизан весь те»
атр. :
Под этот бубен пляшет Тамара Ха»
нум.
Люди, сидящие в теалре, приехали
к нам из разных стран. :
Много ли они видели зрелищ, рав
ных этим удивительным. узбекеким
танцам?
То, что делает Тамара Ханум, прек*
расно. Это ни © чем несравнимое оча»
рование.
На еценё появляется существо из
сказки. Китайская сказка! Как будто
из далекой древности появляется
эта фигурка. Одежда пышная и
тончайшая HO сочетанию тонов,
Жемчужная? Золотая? Какая-то
фантастическая кукла!
Она танцует. Что это за народ, у ко
торого такие танцы? Сколько в них
поэзии! Ведь это танцы нареда. Это
не придумано художником. Какач
изысканность!
Таков был первый день фестиваля,
Нанаен, грузины, украинцы, мол>
даване, русские, узбеки. Предетавите-
ли разных национальностей, входя»
щих в наш Союз. Они показывали свое
искусство,
Великолепный парад!
° Рядом во мной сидел приехавший
‘на фестиваль французский журна-
лист. Человек из Европы! Иногда он
потирал лоб. Морщилея. Народное
‘искусство на сцене столичного опер-
ного театра — это было трудно осмы»
слить. р
Приэто, испанец. Он — директор те-
зтра кукол.
Фестиваль открывается.
На сцене полукругом сидят люди с
и бубнами. Маленький дирижер во
фраке. Это государственный оркестр
народных инструментов.
Он с блеском исполняет вариации
Одинокая балалайка слишком тон-
котолоса. Этот тонкий голосок не дале-
ко разносится. В нескольйих шагах
от балалаечника уже слышишь только
позванивание. Но соединение мно-
домрами создает великоленный хор.
Случалось ли иностранцам видеть
балалайку? Вероятно, они знакомятся
< ней впервые.
Чудесный оркестр!
Он все время движется. Мелькаю-
щие движения рук. Симфония как бы
высекается этими короткими непре-
рывными движениями. Иногда взле-
тают бубны. Вьющийся вокруг руки
инструмент.
После выступления хора на ецену
из-за кулис, топчась и переваливаясь,
вышли в обнимку две маленькие фи-
гурки. Не то танец, ‚не. то борьба. То
одна фигурка валится, то другая. Па-
дения довольно ‘основательные, Нод-
нимается пыль. Но это падения акро-
батические. По залу перекатывается
смех. :
Внезапно происходит нечто неуло-
вимое — и перед восторженно апло-
дирующим зрителем стоит в распах-
нутой одежде вроде разноцветной шу-
бы высокий, сверкающий зубами на-
наец.
Куда девались фигурки? ©
Их и не было, Их изображал один
человек. Это называется «борьба ма-
лышей». Аттракцион ли это? Нет. Это
народная игра. Замечательно! Акро-
бат, поражающий требовательную
публику мастерством, оказывается.
студентом. Его зовут Самар. = >
’ Сколько юмора и добродушия у на- Человек из Европы.
рода, который изобрел эту игру! ` Что он видел, прежде чем оказалея
В Москве существует государствен- У. нас? Марширующий Берлин или
ный ансамбль народного танца. Руко- ‘итальянских солдат, теснящихея Ha
водит им один из мастеров балета пристани испанского города после вы.
Игорь Моисеев. На вечере националь- грузки с пиратекого корабля? Во вея-
ного искусства было показано не- ‘ком случае, он видел мало счастливых
ee в исполнении 21070 лип Дикующая сцена театра в нер-
т 7 : ар вый день фестиваля резко не походи-
Грузины в белых головных уборах, а, на то, a HorpeTaioos ему по пути
напоминающих чалму, станцовали „нам, ee )
воинственный, полный резкого, уг- >
ловатого ритма танец, - Этот вечер национального .налиего
Был исполнен «крыжачек». Это ве-
селый белорусский танец. Сперва
четкие синие фигуры грузин, затем —
ясный, полевой колорит «крыжачка».
Белоруссов сменяют молдаване. Не-
что близкое к венгерскому танцу.
Заломленные бараньи шапки. Крас-
ные пояса,
Шумный успех выпал на долю же-
лезнодорожного ансамбля. Особенно
понравились пляски. Они ‘действи-
тельно превосходны! Сцена охвачена
бурей. Иностранные гости ошеломле-
цами как доказательство расцвета на-
шей жизни. Доказательство радостью,
песней, пляской, :
Доказательство — праздником,
ЮРИЙ ОЛЕША ,
=
эрдватрд >
(1907-1937)
Исполнилось тридцать лет со дня
смерти ‘популярного норвежекога
композитора Эдварда Грига. Еще ре-
‘бенком, получив первые уроки итры
на фортепиано, Григ импровизие
рует н даже пытается записывать
свои сочинения. «Вариации на не-
мецкую тему для фортепиано»
(ор. 1) были одним из первых удач-
ных опытов будущего ‘композитора,
В 1862 тоду Григ кончает Лейп-
цитскую консерваторию. Любовь ком-
позитора к национальной народной
музыке, ето народническо-романти-
лей. Да, это рабочие и служащие! Вот
эта девушка в белой кофточке, проде-
лывающая серию фуэтэ, — служит на
железной дороте,
Хочется сказать иностранцам: вы
увидите подобное, в какой бы уголок
нашей страны вы ни заглянули. Не
думайте, что это возможно только
здесь, в столице. Это всюду. Это мас-
гораздо более доступным, чем это
представлялось многим, И оказалось,
что народ влюблен в искусство!
Послушайте песню. Это колхозники
сочинили. Песня о счастливой жизни.
Дружелюбная, с пожеланиями и шут-
ками! Называется «Будьте здоровы!»
Какой аромат мира исходит от нее!
Как она хорошо поется! Как весело
ее слушаль!
Хор им. Пятницкого,
Что это? Околица? Или поляна? Ро-
зовые юбки. Картузы. Вышитые ру-
ахи. Сапоги. Пояса с кисточками.
арни, девушки. Баба в платочке.
Долтовязый шутник в усами
Они поют и пляшут,
— Будьте здоровы!
С особым вниманием слушают ино-
странцы пение артиста Бадридзе. Оно
поражает. Чудесная ария заканчи-
‘вается неожиданно. Высокая нота ис-
чезает, как метнувшаяся за утес пти-
ца. -
Затем бубен. ,
° Уста Алим, узбек. Он кажется fo-
лубым. Как дым.
Сухая рука старика бъет по перга-
ментному, диску бубна. Маленьких
бубенцов нет. Удары He вопровож-
ческие симпатии укрепляются друж-
бой в замечательным норвежеким
скрипачом Оле Буль и талантливым
композитором ‚ Рихардом. Нордраак,
оказавшими- большое; влияние Ha
творчество Грига. В 1868 году Григом:
был написан великолепный концерт
для фортепиано в оркестром (op. 16),
в котором отчетливо выявились ин*
дивидуальность композитора и подз
линная народность его творчества.
«Пер Рюнт» Ибсена раскрыл твор»
ческие возможности Грига во всей
их полноте и ‘своеобразии. Песни
НАЧАЛЬНИК ОТРЯДА;
Кто Минин? Кто он?
ГОНЕЦ,
Нижегородский мясник.
Прозванье его — Сухорукий.
А имя Кузьма. И рубить он при-
BEIK.
ПАНЫ. :
Какой-то мясник сухорукий,
Военной не зная науки,
Москву отнимает назад?
Король Сигизмунд виноват!
В Москву не послал Владиелава,
И дерзкий ударил холоп
Лубиною рыцаря в лоб,
И стинула. польская слава!
В России король подарил нам
именья! Сольвейта и. две оркестровые сюиты
Нельзя потерять нам ae из музыки к «Пер Гюнту» создали
Нельзя потерпеть нам такое беб- ГРИГУ европейское имя. = es
честье! Номпозитором написано большое
Россией должны мы опять оВ- количество песен для голоса с фор-
оне ЛаДетЬ! тепиано, Фоназы для-скринки и вис:
ны лончели, хоры, небольшие вещи для
ПАННЫ. фортениано и произведения инструе
ментально-симфонического жанра.,
Чувство природы, торячая любовь
к своей родине и народному искус*
ству Норвегии, лирика песен харак»
терны для творчества Грига. Сам
композитор о прекрасно определил
свое место в искусстве: Е
«Мною записана народная музыка
родной страны... я черпал из. богатой
сокровищницы народных норвежских
несен и пытался создать нацио-
нальное искусство из. этого, до сих
пор не опознанного; ‘источника на»
родной душиз. : :
Не страшен нам Минин:
Мужик необузданный он!
OAPE. у
Но с ним народ
ПАННЫ.
Князья и бояре
Признали наш польский закон!
БОЯРЕ (с поклоном).
Нали царь — поляк!
ПАННЫ.
Пусть милый ребенок
Скорее взойдет на престол!
БОЯРЕ.
В отенах Кремля!
СЕРГЕЙ ГОРОДЕЦКИЙ
искусства будет воспринят иностран» _