Медали
Федора Голстого
Ф. Толстой,
‚ «Неслыханная доселе слава нантих
дней, поражая ум и сердце каждого,
может и посредственный талант так
одушевить, что он... отворит себе и
внидет во’ врата грядущих времен.
Наполненный сими чувствами, дерз-
нул я изобразить в медалях знаме-
нитейшгие события 1912, 18183 и
1814 годов». : и
Так нисал Федор Толстой но пово-
ду своих медалей, посвященных с0-
бытиям «Отечественной войны», кото-
рые он. начал: резать тотчас же по по-
лучении известия об окончательном
разгроме Наполеона под Лейпцигом.
Свромность, проявленная в этих сло-
вах большим художником, напраена.
Федор Толстой создал замечатель-
ный памятник событиям тех лет.
Кроме изображения медалей, выпол-
ненных главным образом в 1820`—
1830 rr. (21 медаль), Академия худо-
жеств уже в 1818 г. издала альбом.
‘эскизных рисунков к ним Ф, Тол-
стого, гравированных Уткиным 1), во-
торые представляют великолепный
образец мастерства рисовальщика и
травера. Медали’ прославили имя
Ф. Толстого: он стал членом всех ев-
ронейских академий. :
Федор Толстой нпредетавляе: инте-
реснейшее явление русского искусст-
ва и русской культуры вообще. Ари-
‘стократ но рождению, граф, он бро-
сил вызов высшему свету, решив 0с-
тавить военную карьеру ‘и стать про-
фессионалом-художником, «Все гово-
рили, — вспоминает Толстой, — буд-
то я унизил себя до такой степени,
это наношу бесчестие.,. воему дво-
рянскому сословию».
Толстой глубоко ненавидел «моло-
дую аристократию, воспитанную толь-
ко для бальных паркетов и салонной
болтовни»; он противопоставлял ей
свой круг: «То были люди, любившие
отечество и постоянно. занимавшиеся
науками с целью быть ему полезны-
ми». Друзьями Фолетого, действитель-
` но, были новые люди: Нушкин, Кры-
лов; Жуковский, Гнедич, бралья Бе-
стужевы, будущие декабристы, семья
Никиты Муравьева. Сам он был чле-
ном «Зеленой лампы», одного из тай-
ных обществ, предшествовавших сою*
зам декабристов. Но в 1825 г. Ф. Тол-
стой не был ео своими бывшими
друзьями: он остался только либера-
том.
Мечта Толстого, как и многих либе-
ралов начала -в. заключалась в
создании единого: «Отечества», OCHO-
ванного на прочном союзе всех? «00-
стояний>. :
Именно эта идея и положена в 06-
нову медалей Толстого. В об’яснении
к первой композиции, составленном
как и весь текст в альбому гравюр,
самим художником, говорится: «Три
елинодушием соединенные. сословия,
в лице дворянина, купца и поселяни-
на, спешат принять оружие из рук ее
(«Жены-Россиянки») с тем усердным
нетерпением, какое порывает их ле-
теть на службу и спасение отечест:
Ва». Агребсия Наполеона, действи-
тельно; на время об’единила пгирокие
народные массы с их вековечными
угнетателями. Поэтому война с’ На-
полеоном стала источником вдохнове-
ния для художников-либералов того
времени. Подлинный героизм, прояв-
уенный народом в грандиозной борь-
бе. был той правдой, которую Толстой
изобразил в своих медалях.
Весьма знаменательно, что он уве-
когечил память «внаменательных
воинских действий» не. портретами
генералов, как это сделал внослед-
ствии английский художник Дау (по
заказу Николая Г), а символическим
изображением самого русского вой-
ска, народного ополчения.
Для своих медалей Толстой ис-
пользовел стиль, рожденный фран-
‘Цузской революцией, — новый клас-
сицизм. Толстой был таким же нова-
тором в своем медальерном деле, ка-
ким он был и в жизни. «Все эти ме-
дали во вкусе Людовика ХГ\/, — пи-
шет он своих «Записках», — были
исполнены бестолковыми аллегория-
‚ ми, представляющими тифических.
ботов в тех карикатурных, фантасти-
ческих костюмах, в какие их наря-
жали в то время в театрах Во вре-
мена консульства в Париже в первый
раз появилиеь хорошо сочиненные и
художественно исполненные медали».
Таким образом Толстой не боится
указать прямой источник своего сти-
ля, — революционный Париж. Не бо-
ится он и заимствовать композицию
1) Собрание ревных изображений с
медалей, представляющих внамени-
тейшие воинские действия, происхо-
дившие в 1812, 4813, 1814 годах.
СПБ. 1818. , i
pol комбинированную с рыцарекими
‘доспехами. Для обозначения русского
ный, так как кольчуга. применялась
он вводит в медали бородатого вои-
на. Правда, и в этом Толетой опи-
рается на древнегреческий обычай. В
целом, его медали выдержаны в оти-
ле той идеализирующей абстракции,
которая была для неоклассицизма
основным метбдом выражения возвы-
стой сумел согреть ее подлинным чув-
ством,
«Битва Бородинская»,
ся верен либерализму.
даль, мог узнать, не прибегая к“под-
писи, на какой случай она выбита».
°Для изображения сражения Тол-
стому достаточно труппы из 3—4 фя-
поставленных на совершенно
тур, ABs
тладвом фоне.
Четкость силуэтов
на черной доске), так и в отливках
(белые фигуры на голубом, синем или
сером фоне). В первых медалях Тол-
стой изображает русского воина 0бо-
роняющимеся и никогда не нападаю-
щим — в полном соответствии с 060-
ронительным характером первого пе-
риода войны, медали, изобра-
жающие последние русские победы,
уже за рубежом, показывают русеко-
то воина разящим, повергающим вра-
та в прах. Так сама действительность.
толкала Толстого к тем идеалам твер-
дости, стойкости и благородной сдер-
‘жанности, которые вдохновляли его
‚в античном искусстве. Во веех своих
медалях Толстой неизменно сохра-
‘няеёт классическую простоту, всячес-
‘ки избегая излишеств «барокко>.
Даже в сценах побед Толстой да-
лек от изображения самодовольного
торжества: его победитель остается
человеком, которому доступно 60-
страдание (например, в медали, изо-
бражающей знаменитый разгром На-
полеона при Березине). Текст Тол-
стого подтверждает это его стремле-
нив, «Русский воин, смотря на но-
всеместную окрест себя погибель и
разрушение, уже не столько © в06-
пламененным от гнева, сколько 6 со-
крушенным от жалости сердцем, во
соклицает: так погибают враги отече-
ства нашего!» Здесь в. творчестве
Толстого еливаются идеалы класси-
цизма и сентиментализма — черта,
особенио типичная для русского Ba-
рианта европейского нового класси-
цизма. iS
Ястость замысла в большой мере
зависит от предельно строгой компо-
зиции Ф. Толстого. Все его группы
чрезвычайно сконцентрированы. При
сложных ракурсах и большой свободе
движений в пространстве взегду co-
храняется ясная тектоническая связь
фигур © плоскостью медали, что.
обычно добтигается введением хотя
бы одной фигуры, четко подчерки-
вающей конструктивную плоскость
медали.
Борясь с бутафорией старых меда-
лей, Толстой требует прежде всего
правды, «верности природе», не толь-
ко в смыеле анатомической нравиль-
ности и психологической выразитель-
ности, но даже и в деталях. «Костю-
мы должны быть изображены. с архе-
ологической точностью», — пишет он
в своих «Записках». Но эта задача
была; им лишь намечена: все его
воины одеты в античную одежду, по».
воина Толстой пользуется кольчу-
той — прием, конечно, внолне. услов-
лишь в вооружении древней Руси.
Однако нельзя не отметить попыток
Толстого приблизить свои образы в
русскому типу: отступая от эснизов,
шенной героики. Тем не менее Тол-
подлинным напряжением.
борьбы. Вот’ почему герои Толстого
оказались живыми и правдивыми вы-
разителями мощного под’ема, кото-
рый охватил в те дни Россию.
Медалвоны Толстого, в сущности,
не. являются медалями в точном
смысле слова: они несколько больше
по размерам, односторонни, имеют
‘небольнгие обрамления и предназна-
чены для помещения на стене. Та-
ким образом в них намечается стан-
ковая форма. Но самый стиль вы-
полнения вполне подчинен принци-
пам медальерного искусства.
Толстой был глубоко прав, полагая
стиль именно в лаконизме. Медаль,
выбитая для овнаменования какого-то
крупного события, должна выражать
‘воёй первой медали у якобинца Да-
‘вида; групиа трех воинов, символи-
зирующих народное ополчение, не-
посредственно восходит к внамени-
той «Клятве, Горациев». Но это, ко-
нечно, отнюдь, не делает самото Тол-
стото. руеским якобинцем: он остал-
Медали Толстого поражают своим
лаконизмом и выразительностью; ему
действительно удалось добиться того,
чтобы «всякий, смотря на готовую ме-
повышается
двухцветной раскраской, . применен-
ной как в оригиналах (розовый. воск
‚совхоз, Отшельников поехал за ней.
`Маккавеевых. По ночам он куда-
пана
Мы помещаем статью ’® первоначальном литературном варианте пьесы
Леонида Леонова «Половчанокие сады» и отрывок из него, Действующие
лица, выведенные, в этом отрывке,— командир Отшельников, Mama Макка-
веева — дочь директора совхоза, Маккавеев и его сыновья, Пьеса будет
поставлена Московоким ордена Ленина Художественным театром OCOP
им.. М. Рорького..
Приходят Маша и Отшельников.
ОТШЕЛЬНИКОВ.
только. что’ получил...
Ночь, Сад у дома Маккавеевых,
МАПА, Сядем; Девчонкой Я бегая
ла по: дну этого пруда. Его при мне
копали. Вы молчаливы сетодвня,
Алексей Дмитриевич.
ОТШЕЛЬНИКОВ,
когда надо молчать. :
— МАША. Похвальное, но chysHOe
качество. Сорвите яблоко и дайте
мне,
В газетах... я
помещено
ига, спокойствие, Маша!
МАША, Но он жив, по крайней
мере? Нет же, это не могло произой
ти, Я же знаю Ваську..:
(ИЯсайка вышел из сада, Он мол-
за слушает окончание этого раз.
говора.) . и : >
‚ ОТШЕЛЬНИКОВ. “Надо сообщить
старику.. и будет лучше, если это
сделаете вы. : }
МАША. Дайте мне... дайте мне та-
Бывают часы,
(Яблоко окатилось в пруд. он ©0-
i г. рвал другое.) i
МАША. У вас сегодня все падает
‘из рук. Не узнаю Отшельникова.
ОТШЕЛЬНИКОВ. Я тоже. .
МАША. Вы больны?
ОТШЕЛЬНИКОВ. › Больных воен-
ных не бывает. Вам это известно.
МАША. Но вы чудак: Вы тнались
за мной столько дней. И вот на-
рип... ‘подписи, Все! Исай, милый
Исай... Да, я пойду к Маккавееву,
Алеша, побудьте у нас сегодня.
ОТИТЕЛЬНИКОВ. И еще лучше бу-
дет, если вы вызовете его сюда. He
‘стигли здесь. И никого нет. И луна. на людях. (Она ушла);
И скамья еще тенлая от предыду- eS we г.
щей пары, 1 : м
ОТЕТЕЛЬНИКОВ. Вам смешно, что ОТШЕЛЬНИКОВ. Вы слышали
A искал этой встречи? : :
МАША. Тогла говорите. Скажите,
что у меня красивый 106. И руки
хорошие. И ‘затылок. И uma. Ha-
жется, это полагается, я читала.
ОТШЕЛЬНИКОВ. Да, у вае кра-
сивый лоб. И руки ваши теплые,
милые. И имя. Если это вам достав-
ляет радость...
’ МАША. Вот, сдвинулись. Возьми-
те яблоко в награду. Я испортила,
надкусила ero. Но вишня, напри»
мер, клеванная воробьями, ‘веегда
вкуснее. Так говорят. Берите же, я
не. Нва, (Пауза). Опять замолкли,
‚ОТШЕЛЬНИКОВ. Вы дороги мне
вдвойне. Ведь вы сестра Василья.
° МАША. Этим и об’ясняется ваша
привязанность ко мне?
ОТШЕЛЬНИКОВ. Этим об’яеняет-
ся моя двойная привязанность Е
‘наш разтовор, Исай?
ИСАЙКА. Я все слышу. Я сяду,
Отшельников. Я устал. {
OTIUEJIBHUKOB. Gro me, BH u Te-
перь хотите Васильевой судьбы?
ИСАЙКА. Теперь-то ‹ и хотелось
бы. Да ведь у нас и морей-то нет
но близости. Как дорого стоит нам
‘жить честно и чисто в мире, От-
шельников. (Они сидят молча, От-
шельников чертит сучком по неску).
Он никогда меня не обижал. И в
письмах всегла для меня ласковое
слово. Он меня жалел. Зарницы-то
как полыхают. И гул, ельшшите?
`ОТНТЕЛЬНИКОВ. Армия идет,
Исай. Страна маневрирует.
ИСАЙКА. Нет, на этот раз гроза,
‚Возлух-то жесткий какой на ощупь.
Смотрите, туча. Она, как рысь. С
нее ‘содрали шкуру:
жа, Сережка приехал!
ОТШЕЛЬНИКОВ. Сидите, Исай.
(Он идет навстречу Маккавееву, оде-
тому в кожаное пальто). Это хоро-
шо, что ты сюда собрался. Во-время:
СЕРГЕЙ. Был уверен, что ветречу
здесь Алешку. f
ОТШЕЛЬНИКОВ. Ну, вдраветв:
Читал? i
СЕРГЕЙ. Как же!. каких людей
мы иногда теряем задолго до реши-
тельной схватки. (Исайке). А ты еще
номнишь меня, Исай? `` х
м,
МАША. Тогда не возражаю. Мне
нравится ваша дружба с Васькой.
А жаль что он ие приехал. Отцу.
нехватает его, хотя он и прячет это
чувство. У них всегда было сорев-
нование... негласное... кто сильней
себя проявит в жизни. На ваш
взгляд, это опасный поход? -
ОТШЕЛЬНИКОВ. Его опасность
‘равна его почетности.
А; Hy, a если 6 поход 8a-
кончился неудачей? Это, разумеет-
ся, невозможно... но все-таки?
ОТНЕЛЬНИКОВ. Страна пошлет
второго, третьего, пятого... Есть ве-
щи, Маша, которые должны быть
выполнены. :
МАША. Конечно; И может стать-
ся, что.этим вторым, третьим, пятым
‘окажетесь вы? *
ОТШЕЕЛЬНИКОВ. Я хочу этого, но,
к сожалению, это зависит неё от меня.
Вы знаете, я только перо-в крыле
тромадной птицы...
МАША. А Василий — хороший,
правда? } ;
ОТШЕЛЬНИКОВ. Это был боль-
ной и скромный человек:
МАПТА. Почему был? Вот,
опять замолк.
ОТШЕЛЬНИКОВ. Случилось тро-
мадное несчастье, Мата.
(Она поняла, он зажала рот ла»
Сережа. Ты сядь co мной. Вижу,
вижу, ты весь налету. Ну-ка, на-
тнись! (Смотрит на ето нетлицы.)
Ого, какой у нае Сережка»то!:
` ОТЩЕЛЬНИКОВ. Лихие у
братья, Исай. 4
СЕРГЕЙ. Да, лихие. Отец. внает?
ОТНТЕЛЬНИКОВ. Я послал за ним
Машу. .
СЕРГЕЙ, Правильно, пожалуй. А
ты вырос, Исай, молодец. (Отшель-
никову). Я прочел и даже растерял-
ся. y
ОТШЕЛЬНИКОВ. Ты же знал, что
он в плаваньи, .
СЕРГЕЙ. Только из заметки. Как
Bac
=>
ветра не учел?
ОТШЕЛЬНИКОВ. He думаю.
силий не из таких. Возможно сне:
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
ПЬЕСЫ ЮБИЛЕИНОГ
краткое сообщение товарищей, Ма-
зету. Погиб на’ посту... милый това.
ей больно и
холодно. (Вдруг он поднялся). Сере-.
ИСАЙКА. Тебя одното не ждали,
ще все это случилось... просчет или.
Ba-
сло теченьем. Ну, и пропорол брю-
хо. (Тихо). Это, разумеется, на луч»
нгий конец...
СЕРГЕЙ. К зорту пи тогда ваша
хваленая гидрография?
ОТШЕЛЬНИКОВ, Ну, жестким тра-
лом все море не протралилть,
ИСАЙКА. Отец идет; — 4
(Приходят Маккавеев и Анато-
лий. Маша пришла ма, мгновенье.
раньтие.) < - i
‘MATA (Отшельникову). Я ничего
не сумела ему сказаль. Я не моту...
А, Сережа!
СЕРГЕЙ. Здорово, старик. (Подо-
шел и обнял ето за руки.) Ну, как
политико-моральное состояние?
МАККАВЕЕВ. Спасибо, я проч
ный. Надолго к нам?
СЕРГЕЙ Моя колонна проходит
мимо. Вот я и т`ешил заскочить,
на,. на (смотрит на часы под рука-
вом) ровно на четыре минуты. С по-
ловиной. ;
MAKKABEEB, Четырё минуты ва
шесть лет. Скуповато, Сереженька!
СЕРГЕЙ. 9, не обращай на меня
на время. Вижу, дети здесь? Ана-
толий, Мата... Не сердишься, это я
семь лет вазад отломал нос у твоей
куклы? Ой; орлы-ы! :
(Появление ординарца.}
ОРДИНАРЕЦ. Разрентите
титься, товарии комбрит,
СЕРГЕЙ. Да.
ОРДИНАРЕЙ. Срочный пакет от
командира стрелкового полка.
СЕРГЕЙ. Да (читает). Головная
‘часть; значит, переправилаеь? Очень
мило. Ты извини, отен! Вот, видишь,
какая наша жизнь. (Он отошел ©
орлинарцем в сторону.) Очень хоро-
о; (Сверяет по. карте в походной
сумке.) Командиру второго батальо-
обра-
`на ‘остановиться в Хоробце и ждать
распоряжений.
ОРДИНАРЕЦ. ЕстБ — остановить-
ся в Хоробце и ждать распоряже-
ний,
СЕРГЕЙ, Ступайте
ушел). =
` СЕРГЕЙ. Вот я и опять в вами.
Ой, хорошо у вас тут!
МАККАВЕЕВВ. Ты полторы мину-
ты истратил. на этот пакет. Это т0-
oF счет четырех минут. идет, Cepe-
жа
” СЕРГЕЙ. В счет, отец. Общее де-
ло, не серчай. Я знаю, ты ведь вой-
ны не любипть, ‘а мы тут тремим,
птиц твоих путаем...
МАККАВЕЕВ. Я боюсь твоих ма-
шин. У меня сад.
СЕРГЕЙ. Своих не бойся, бойся чу-
жих.. Хотя чужих тоже не бойся.
Что делаль, Маккавеев: полмира, хочет
кидать в нас бомбы. Вон, Василий...
да и я тоже. Может быть я каналы
строил или сонаты писал, & вот, Ва-
силий в поход отправился.. & я тоже...
МАККАВЕЕВ. Ты-то хоть повидал
его ‘перед от’евдом? Маша, вот, за-
ходила...
`СЕРГЕЙ. Как же, как же!. Ма-
ша, ты уже познакомилась с этим
пареньком? (Про Отшельникова.) На-
ложи на него глаз покрепче. (От-
тельникову,) Сколько у тебя от-
пуск, орел?
ОТШЕЛЬНИКОВ. С дорогой ма-
сяц. Еще много впереди!
СЕРГЕЙ. Значит, все в порядке.
Ну, пора сворачиваться. Надо еще
(ординарец
‘внимания, отец. Все военные скупы
О ГОДА
добраться до машины.., Рад был
слышаль твой голов, старик!
МАККАВЕНВ. Может, расписаться
мне в получении от тебя этих че“
тырех минут, Сережа?
МАША (перебивая отца). А в 6а-
MOM деле, ты He затлянешь к нам
завтра? Завтра’ братья уезжают.
СЕРГНИ. Навряд ли, Воробей. Ну,
скажи мне слово на прощанье, отец,
Маккавеевекое! а:
(Отарик стоит, опустив. толову,
Сергей снял фуражку). `
МАККАВЕЕВ. Хочу много, но ты
спешишь. Хочу, чтобы никто не уп
рекнул Маккавеева ни в. трусости,
ни в слабости, ни в лжи. :
СЕРГЕЙ. Есть, мажкавеевское сло-
во. (Он делает общий прощальный
жест). Маша, пожми братьев. Ана-
толий, поучи парня... OH y, Hac TO-
же к Goxcy pBeHbe имеет. (Про
Отшельникова.) Береги отца, OT-
шельников! (Он ушел, но обернулся
с полдороги). Ой; орлы-ы!
ИСАЙКА. Сережа, а я-то.. Сере-
жа!
МАККАВЕЕВ. Ну, дайте мне
сесть. Что-то устал я от гостей. Да
и то еше: один так и не приехал.
Война! (Анатолию.). Ну, что ты CTa-
нешь делать, если война?
АНАТОЛИЙ. Кровь из носу, папа»
Ia... первые лягим, как один. -
МАККАВЕЕВ. Лягим... я. воетда
опасался, что из тебя выйдет брев-
но. А сады мои кто будет защит
шать? Погибнуть вон и Исайка м0-
жет. А ты победи. И так, чтобы те-
бя и нё стыдно, и не жалко было,
ОЛОВЧАНСКИЕ САДЬ»
АНАТОЛИЙ, Это своим череде
папаита.
МАККАВЕНВ. „и пусть они р
зобьют головы о ваши груди. И пу.
скай... Kak UX... казахские певцн
закричат протяжно, запоют под во.
ротами ихней столицы. Забыл (0ь
шельнякову). Ты помоложе. Как м
зовут, ихнюю столицу? Ай 109
‘память HE Ora.
ОТШЕЛЬНИКОВ. Я внимательн
слушаю вас, Адриан Тимофеевич.
MAKICABEEB (поднимаясь). Ilo
нятно, тебе нельзя. Ну, кончен бал,
Спать пора ! ;
(Ов уходит и вту же минуту тды
то вдалеке начинается шестваз
танков.)
MAINA (Отшельникову). Дотонить,
скажите ему, Алеша, пришла Е
нему, когда он рассказывал rocray
про Василья. Я не нашла силы пре.
рвать его... ,
АНАТОЛИЙ. А что?.. 6 Взеькой
что-нибудь? Вот уж, право, лем
на помине!
‚ ОТШЕЛЬНИКОВ (неодобрительна
заглянул на боксера). Завтра on Bod
узнает сам. Сохраним ночь отари
ку!
(Неаримая, ва оградой поповчан.
ского совхоза проходит колонна 06»
гея. Грохот танков’ усиливается. Воз
стоят, обратясь лицом на звук,
Исайка , машет рукою. Луны узо
нет; только луч из дальнего 065
Раскат грома и первый Roxane
дождя. Маша подняла руви c ра.
окрытыми ладонями, зажлючнь
тельной фоазы © грозе, которая ны
конеп пришла, ве слышно из-за
грома).
Конец третьего действия,
ного окна падает ‘на эту группу, \
Заметки
‘«Половчанские сады» — не только
значительное событие для театра, но
и незауряднов литературное явление,
Пьеса, написанная одним из наибо-
лее талантливых советских писате-
лей, мастером стиля, художником,
тонко чувствующим театр, всегда яв-
ляется радостным подарком для ре-
жиссеров и актеров. Для АТ
«Половчанские сады» имеют 0606б0е
значение — пьеса эта является в ка-
кой-то мере ответом на ряд вопросов,
возникших лет десять назад как У
советского зрителя, так и у работ-
ников театра при осуществлении на-
ми постановки первой пьесы Леонова
«Унтиловск». _ Е
Пьеса Леонова — очень трудная
пьеса. ; ,
В ней нет или почти нет внешней
интриги. Это требует от актеров боль-
шой внутренней техники. В пьесе
очень глубокий и многозначительный
подтекст, который актер должен ра-
скрыть.
«Половчёнокие сады» написаны в
чеховской манере. Леонов, как очень
немногие советские драматурги, вла-
деет чеховским секретом построения
пБесы с’ одной внутренней линией
развития образов. В этом особый ин-
терес, который пьеса Леонова пред:
‘ставляет именно для нашего тезлра.
Я выше упомянул леоновский «Ун-
тиловек». «Половчанские сады» яв:
ляются в значительной мере преодо-
донью. чтобы нё крикнуть.)
Герои этой пьесы Леонида Леоно-
ва ведут себя несколько странно.
Командир-подводник ° Отшельников,
увидав на празднике авиации Машу
Маккавееву, стал ходить за ней по
пятам. Отшельников преследовал
Машу всюду — она видела его у
ворот института, в трамвае, в Te-
атре. При этом он не говорил ей ни
слова. Когда Маша уехала к ©в06-
му отцу, в далвний ЛПоловчаневий
никого вокруг нет. Ручкина обижен
жизнью не меньше, чем Унус, и чув-
ствует себя такой же одинокой, Она.
жалуется на то, что учила других
жить, любить работу, а теперь ее пи-
томцы далеко, и она, стареющая жен-
щина, осталась одинокой и никому
ненужной. 4
Другая женщина — Дуся — уже
много лет замужем за местным зав»
xosom Стрекопытовым, человеком
весьма провинциальным и смешным.
К тому же он стар, и Дуся откро-
венно, по-женски тоскует о. настоя-
шем мужчине. Она увлекает в ку-
сты приехавшего к отцу Виктора
Маккавеева, который, однако, ока-
зывается равнодушным в ее стра-
сти. j
Одлинок младший сын Маккавеева
Исайка, тоже по-своему обездолен-
ный судьбой. Из всех Маккавеевых,
отличающихся атлетической силой,
он один — Kamera.
Образы, не отмеченные этим тра-
тическим мотивом одиночества, нпо-
лучились у Леонова бледными и
схематичными. И строитель радио-
станций Виктор, и врач Юрий, и
командир Сергей < это бесплотные.
тени. Автор не нашел ни одной ха-
рактерной черты, которая оживила
бы эти манекены, которая застави-
ла бы поверить, что поселившиеся
в доме Маккавеева скучные оптими-
сты — живые люди, а не декора-
ция, призванная озтенять рельеф-
ную фигуру отца, Особенно неприя-
тен Анатолий — самодовольный и
преуспевающий боксер. Через Kam
дые два слова он вопоминает 0
своих боксерских перчатках, предла-
тая кому-нибудь померяться силой.
Он труб с Исайкой. О тероическом
подвиге старшего брата он говорит
‘так: «Юрий. Хорошо, когда на под-
Bure учатся другие. Анатолий. Он
тогда и оплачивается по высшей
ставке». Но определению Маккаве-
ева-отца, Анатолий —- просто брев-
HO.
Благополучные сыновья Маккавее-
ва не интересуют Леонова. Все 6в0е
внимание он уделил Маккавееву-
отцу. В этом образе с наибольшей
полнотой воплощен мотив одиноче-
Он проник в с0вхоз и стал таин-
ственно появляться у окон дома
то исчезал. После драки с братом
Маши, Анатолием, пытавшимся
прогнать этого’ странного’ человека,
Отшельников был принят в доме
Маккавеевых. Оказалось, что он по-
просту влюблен в Машу. -
Сплошная ‹ заталка — поведение
научного, сотрудника совхоза Ирода
Семеновича Унуса. Вот как он сам
товорит о себе: «Я двадцать. четыре
тода деревянный доктор. Я гордый
и важный. С моим яблоком спорит
только Сары-Синан. Го, реки весен
прошли через эти руки. Сады ви-
дишь в луне? Мои». Он тоже влюб-
лен, и ведет себя не менее эксцен-
трично, чем Отшельников. Дуся,
очетовод совхоза, называет его лу-
натиком.
Наконец, главный герой пьесы,
Адриан Маккавеев. Его романтиче-
CKH приподнятая речь библейски-
величественная, афористическая, его
резкие, какие-то угловатые поступ-
Ки — все это необычно и немного.
непонятно. Он по-стариковеки вор-
члив и в 10 же время экспанеи-
вен, как юноша. У него сложные
взаимоотношения с людьми, ‚ Чтоб
увидать своих сыновей, с которыми
не виделся семь лет, он разослал
известие, что серьезно заболел, —
и ждет их, кутаясь в плед,
Создается впечатление, что у Каж-
дого из героев «Половчанских садов»
какой-то тайный недут, и потому они
ведут себя так странно, Вернее, не-
дуг один, общий у всех; и имя ему
— чувство одиночества. Чувство ча-
сто неоправданное.
„Действие пьесы происходит в от
большую мысль в изображении ма-
лото размера, & это неизбежно тре-
’бует простоты и ясности. По самому
Новые картины в Музее
изобразительных своему назначению медаль является
как бы микрокосмом, образцом мону-
искусств ментального стиля в миниалюре.
Именно это и делает её таким цен-
ным средством популиризации Ме-
даль по отношению к’большой скуль:
туре играет ту же роль, какую иг:
Завтра в Музее изобразитель-
ных искусств им. А, С. Нушкина or
крывается новый — 35-й зал.
В новом зале помещен недавно
полученный музеем «Горный пей-
важ» Курбэ. Здесь же выставлен
ряд картин, находившихея до сих
пор в кладовых музея Среди них
— «Отога сена» Милле, «Море» Ва-
пелена, «Вечер» Шарля Жака, два
прекрасных пейзажа Днри Арпи-
ньи — «Восход луны» и «Осень», две
картины Феликса Зиема — «Вене-
ЦИЯ» и «Босфор» и др.
ношению к живописи.
Большой интерес представляет сей-
час’ возобновление работы над меда-
лями на 6. Монетном дворе в Ленин-
граде. Героические события советской
действительности ждут своего отра-
жения в медалях, которые, несомнен-
HO, найдут самое широкое распро-
странение.
Н. КОВАЛЕНСКАЯ
рала в старое время гравюра по от-
даленном, безлюдном фруктовом COB-
х08е — В настоящем медвежьем уг-
лу. С веранды директорского дома
видна граница советской земли. 00-
остановка этого’ далекого’ пристани:
ща одиноких людей, старого дома
«с остатками былых роскошеств»,
создает особый ‘фон, особое настрое-
ние отчужденности и безлюдья. Од-
ного из героев так и зовут — <«Унус»,
что значит один. Этот старый ботаник,
провозившийся всю жизнь со своими
колбами, илохо знает людей. Он без-
надежно влюблен в местную учи:
тельницу Ручкину, которая Тоже ме-
чтает о любви, — Унус кажется ей
смешным и жалким, & кроме Унуся
Статьями тт, Судакова и Варшавского
редакция открывает обсуждение пье-’
сы Леонида Леонова «Половчанские
садью,
ства, который Леонов. сделал поче-
му-то лейтмотивом своей пьесы,
‘Адриан Маккавеев воспитал заме-
чалельных сыновей — они все ва-
HATH большими дёлами. В любви
Маккавеева к сыновьям воплощена
ето любовь к родной стране, к ее
великому строительству. Маккавеев
тордится ‘тем, что все они — Kak
он сам — отдают свою силу и т8-
лант родине; и каждый по-своему
ей. нужен, ;
Но в жизни Маккавеева есть ‘одно
очень тяжелое обстоятельство — его
замечательные сыновья, предмет от-
цовекой гордости и любви, живут не
с ним. Семь лет он He ‘вядел своих
сыновей. И как бы отчетливо ни
сознавал он, что. сыновья принадле-
жат ему всей душой и как отцу и
как патриоту своей родины, нуветво
обиды не’ повидает ето. Вот. почему
в таком ‚ болезненно-напряженном
ожидании застает его первый’ акт
пьесы. Вот почему так болезненно
воспринимает он известие о том, ято
у дочери Мани ‘появился поклон-
ник. Это известие пробуждает в нем
прежде всего чувство ревности и
страха. «Ты улетишь от меня, Во-
робей, как разлетелись твои братья».
Антипод Маккавеева — его быв-
ший друг и бывший любовник его
жены Матвей Усов. Взаимоотноше-
ния‘ Маккавеева и Усова составля+
ют сюжетную основу пьесы. Старое
пытается наступать на новое == Kan
в <«Унтиловеке» и «Скутаревском».
Сражение происходит, если так мож-
но выразиться, в сфере чувств.
В отличие от Маккавеева Усов
прожил жизнь бесплодную и Gec-
цельную. Двадцать лет назад он
случайно попал в’ революцию, вы-
полнял какие-то важные боевые. ва-
дания, но скоро выяснилось, что Е
революции он не имеет никакого от-
‘ношения, что кроме великой страсти
к скумбрии в маринаде у него ни-
каких страстей нет. Он трубо, пре-
дательски втортся в жизнь Маква-
вбева. Жена Маккавеева родила
дочь «с другим отчеством». Но он
не любил ни Александру Ивановну,
ни собственную дочь. Он осталея
тем, чем был, — черствым эгоистом,
обреченным на вечные, бессмыслен-
ные скитания.
И здесь мы снова встречаемся’ ©
темой одиночества. Главные, — по-
пожительный и отрицательный
терои страдают одним и тем же не-
дугом. «Выпьем ва тех, — говорит
Усов в конце пъесы, — кто не ус-
пел соорудить себе теплый чулан-
чик на земле...». Е
В дом Манкавеева Усова привела
зависть. Он пришел сюда как враг,
потерневший поражение и решив-
ший нанести удар в спину победи-
телю. Орудие его мести — тайна
рождения дочери, открыв которую
Усов намерен тТазбить жизнь Мак-
кавеева. } ES ;
о
Как решаются основные драмати-
ческие конфликты пьесы?
Иногда кажется, что автор наме-
‘ренно строит евою пьесу как анти-
тезу, как противопоставление каким-
тс другим пьесам об одиноких лю-
‚дях, о глухой провинции, о трагиче-
CkH сложившейся семейной жизни.
Й прежде всего приходят на память
пьесы Горького. Леонов как будто
нарочно проводит очень откровен-
ную параллель, чтобы показать но-
Boe решение старых конфликтов.
Исайка напоминает, например, Лю-
бу. из «Последних». Есть и сходство
ий различие в судьбах этих. подрост-
ков. Для Любы ее физическое урод-
ство — источник безысходной тра-
ronan. Крепкий маккавеевский дух
Исайкая не сломлен его болезнью.
И Дуся и Ручкина каждая по-свое-
му напоминают Меланью из «Детей
солнца». И Дусе, и Ручкиной, и Ме-
ерои Леонида Леонова
Унус — вто традиционный образ .
провинциального мечтателя ий чу-
дака,` судьба которого складывается
обычно весьма трагично.
Удалобвь ли Леонову это проти-
вопоставление? Далеко не во всем.
Очень часто конфликты его тероев
с жизнью кончаются компромиссом.
Такова, например, история Ручки-
ной. В: начале пьесы она предотает
как ‹ человек, неудовлетворенный
жизнью, как женщина, тоскующая
по любви, О своем верном поклон“
нике Унусе она говорит с иронией:
«Вечная любовь — это вроде кон-
сервов. Хорошо для далеких путе-
шествий А в жизни...» В конце
ньесы она выходит замуж 33 Уну-
са—не потому, что полюбила его,
& потому, что в конце концов боль-
ше выйти не за кого. Автор делает
плохую услугу своей тероине. Союз
Ручкиной и Унуса вызывает чув-
ство жалости — Yuye достойный
человек, но Ручкина мечтала о дру-
том. Это компромисс © жизнью.
Еще более оскорбителен финал
истории Дуси. Эта’ провинциалоч-
ка, по мысли автора, не плохой че-
ловек, имеющий право на место под
солнцем, на любовь и ласку. Свида-
ние с Виктором кончилось для Hee
оскорбительно. Но она принесла на
прощание Виктору банку варенья,
Есть какая-то фальшь в том елей-
ном благополучии, которым кончи-
лась история Отшельникова и Ма-
ши. Слишком быстро и слишком
просто все устроилось. Автор искал,
очевидно, оптимистический аккорд
«под занавес», а получилось совсем
другое. i
Наконец, Маккавеев. Короткое
свидание © сыновьями кончилось
Несколько дней погостили у отца
Юрий, Виктор и Анатолий, На че-
тыре минуты забежал — прямо 6
маневров — Сергей. О старшем сыз
не Василии пришла печальная
весть — он погиб во время подвод-
ного плавания. Но братья собира-
ются ехать, и снова Маккавеев дол-
вен, остаться один -— сразу же по-
сле того, как он узнал о смерти лю-
бимого сына. Снова слова его зву-
чат трагически — возвращается‘ те-
ма одиночества. Маккавеев — силь-
ный человек, отец настоящих совет»
ских людей. Очевидно, он найдет в
себе силы. противостоять своему
одиночеству — pas yo автор взялся
за проблему, он должен был пока-
зать, как сама жизнь ее решает. Но
и здесь — компромисс: Сыновья со-
общают отцу, что решили остаться
еще на три дня — и отец безмерно
счастлив. Эти три дня — жалкая
подачка герою, от которой он дол-
жен был бы отказаться, если уж он
р а Леонов. не нашел другого
основ
ae HOH коллизии своей
Ничем кончилось наступление Усо-
Ba на Маккавеева, «Простите мне
мою жизнь», — говорит on перел
тем, как покинуть дом Маккавев-
вых. Что он будет делать дальше-=
о пьесе
лением ‹унтиловщины», ее бконча
чельным и сокрушительным раз0бла’
чением. Если’ Черваков в «Унтилов
ске» еще являлся носителем какого-19
пьяного пафоса индивидуализма, 10
Усов — человек, родственный Черва-
кову — уже лишен всякого оправда
ния дазже в собственном мнении. 94
мелкий подлец, отравляющий атмо’
сферу вокруг себя, злопыхатель, вре
дитель, появившийся в благоухан
щих, плолоносных яблоневых садах
Половчанска.
Многие образы представлены в «Ив.
ловчанских садах» мастерски. Харак
TépH помощников Маккавеева—Уну.
ca, Стрекопытова, Стрекопытовой,
учительницы Ручкиной — обрисова:
ны в болыной теплотой, с юмором,
они очень конкретны и своеобразны,
в них нет обычных для рядовых на.
ших ньес штампов. К сожалению, сы
новья Маккавеева и Отшельников
удались Леонову меньше. При воем
разнообразии профессий юных Мак’
кавеевых, в’их характерах слишком
много однотонного, схематического,
Они выписаны иконопиено и что
напоминают собою отжившие схемы,
а не живых людей. Это существенный
недостаток пьесы.
Над «Половчанскими садами» Лео
нов должен еще поработать (лучи
воето в сотрудничестве с Художест
венным театром, для которого пьеса,
очевидно, написана). Эта пъеба може
стать значительным событием в Teal
ре.
И. СУДАКОВ
неязвестно. Он подавлен моральных
превосходством Маккавеева, И здесь
Леонов изменил жизненной прав:
де — такие люди, как Усов, орга
нически враждебные эпохе, с вождее
лением ‘поглядывающие на зарубеж
ную землю, © поклоном и извине
ниями из жизни не уходят.
x
В советових пьесах этого сезона
преобладает историческая тематика,
Почти все они посвящены истории
тражданской войны. Пьеса Леоно-
ва — одна из немногих, посвящен“
ных сегодняшним делам и людям,
Тем обиднее, что она не дает болБ*
moro синтетического образа вовре
менника, творящего историю 6в0ей
страны. Маккавеев, в сущности, фи:
тура пассивная, таким получилея он
У Леонова. И благородство ero —
безжизненное; Вот почему в 1588
мало настоящей современности,
Отдаляет пьесу от современности
и настойчивая литературная стили“
зация. Трагическая судьба малень-
ких провинциальных ‘людей, их ли
рические переживания, оборачиваю“
щиеся иногда злым тротеском, —
это, конечно, от литературы. Прото“
типы Ручкиной, супругов Стрекопы-
товых, ботаника Унуса гораздо лег
че найти у Достоевского, чем в ЖЕ
вой современности.
Но Леонов к тому же непоследо“
вателен. Иногда вдруг в ubece U0
являются интонации библейские
Самое семейство Маккавеевых сти’
лизовано под Маккавеев. Очевидно,
Леонов воспользовался библейским
образом для «монументальноети»,
А самого главного — живом ощу-
щения эпохи, еб аромата, ее быта В
пьесе. нет. Когда читаешь, что ди“
ректор совхоза Маккавеев копит В
течение многих месяцев деньги Ha
лечение Исайки, ни от это, 606.
ственно товоря, зависит судьба юв9-
ши, — появляется недоверие в HCI
телю. Александра Ивановна — Мать
танкиста, — He знает, как Hasbl
ваются эти «железные коробки», Б0-
торые «ползают»... Это тоже деталь,
И понятно, почему Лебнов несколь-
KO раз в ремарках напоминает, что
тде-то рядом недалеко от дома МаБ“
кавеевых идут маневры, — 02 Ha
деется на театр, который должен
вместо автора создать «современ
вый» фон для сценйческого ACh
отвия.
Играя эту пъесу, актер неминуе*
мо должен вступить в конфликт 6
драматургом. Он должен побороться
с ним. Он не может согласиться ©
тем местом, которое уделено в пьесе
мотиву одиночества и как решена
драматическая коллизия Усова =
Маккавеева,
Во всяком случае, пьеса Лвоно-
BA — талантливая, театру работать
над ней и бороться с ней интерес“
но. Не следует отказываться 0
дальнейшей работы над пьесой й
драматургу,
ЯК, ВАРШАВСКИЙ