Дм -—_^—— здящие, К празднику не готовятся Кузнецкий совхозно - колхозный катр (Куйбышевская область) ва- кончил свой сезон 616 23 августа. (Однако до сих пор актеры не могут ти B OTUYCK, Tak как из-ва не- распорядительности дирекции нет денег для расчета с актерами. ) Праздник мы хотели отметить демьерой пьесы «Любовь Яровая». № так как труппа должна уйти © дня на день в отпуск, вероятно, придется в юбилейные дни показы. зть зрителям старый репертуар. Неужели дирекция допустит это? В. СЛАВСКИЙ Кузнецк. до Зритель ждет пьес Горького В Грузии имеются два больших езтра—им, Руставели и им. Mapy- ланишвили. Здесь осуществлены постановки многих прекрасных пьес. В, к сожалению, эти театры ночему- о не ставят пьесы Максима Горько- ю Между тем трузинский зритель достаточно осведомлен. о’ богатстве юрьковской драматургии и хотел бы видеть на сцене грузинских театров льесы Горького. Нах думается, что немалая вина нежит и на трузинском управлении ю делам искусств, которое не тре- Gye? OT театров включения в их ре- пертуар русской классики. БОРИС УРБАН Тбилиси В музее им. Пушкина С наступлением вечерних ‘сумерек Иузей изобразительных искусств им. А. 0. Пущкина (Москва) закрывается. 9ю об’ясняется очень просто: в по- мещении нет искусственного света, Видимо, администрация музея, да- бы не нарушить архаический стиль цузейных зал; решила к помощи зектричества не. прибегать. Таким бразом наносится ущерб не только TAM граждан, которые после рабо- ты не имеют возможности посетить хузей, но и самой администрации, к как доходность музея в связи © ранним закрытием его сильно сокра- щается. Мне кажется, что. это неправильно. В} нузее можно провести скрытую мектрическую ироводку и таким об- 830м устроить освещение музейных зал рассеянным, отраженным светом. Следовательно, общий стиль музея WICROABRO не пострадает. Зато’ мно- не к хногие граждане получат воз- ожность осмотреть все достоприме- зательности музея: А. РАБОТНОВ Москва. Нет книг по истории костюма. Нынешним летом в Кисловодске я итретился с заведующим костюмер- ыми мастерскими московского Мало- № театра Л. В. Воробъевым.. Беседуя № темы искусства, мы коснулись и троса о театральном костюме. Дело 0, особенно на’ периферии, постав- Жо весьма слабо: не каждый pe- зяосер и не каждый художник име- м в своем таспоряжении хорошие INOW, которые помогли бы им зодобрать для своих спектаклей под- т, е. в первую очередь кторически верные костюмы. Последнее издание по истории ко- Ирма было выпущено Комиссаржев- алк эще до революции. Теперь эта \ии, как и аналогичные книги Гот- варота и др., являются библиографи- кой редкостью. Между тем необ- WIMOCTh TAKOPO руководства совер- пенно очевидна: Юдалельству «Искуество» нужно ®едля приступить к выпуску книг, ‘истории костюма. Книги должны зп Афанасвевич Петров = ¥e- HEE русский. певец-самородок, @щ продолжал свою скитальческую ань зктера провинциальной Opo- Дижнической труппы, когда другой лантливый русский певец, тенор Николай Кузьмич Иванов уважал для Хонершонствования ‘во Италию = Tino «Мекку» вокального ие- Вусства, Это было в 1830 тоду. С молодым TSM придворной хоровой калел- MM стал Глинка, По предписанию Ничей оп должен был лечиться 8% Manne, Через 4 ода будущий автор «Ивй- м Сусанина», сам неподражаемый Tehel-Harepnperarop, ’ многому Ha- Уизшийся у прославленных италь- HCKHX Maserpo, вернулся в Росвию иыслью о национальной музыке и ‘1в6рдым решением «писать и0- Русеки», Иванов же остался в Италии. Оч по- КИНУЛ свою родину, чтобы никогда hare не возвращаться обратно. Поч- ayant товорить на родном Ke, OH стяжал себе. известность Хастера бель-казто, Соперник нросла- ЧЕН Рубини, он был всего лишь НИМ из блестящих итальянских пев- т 1010. времени, Его имя затерялосв Ди них, не оставив никакого слет № В истории вокального искусства» i eae не ему, эмитрировавшему 7 ries страны, порвавшему. © куль“ ee и искусством своего народа и м русские ‘люди, подобно Гер- ne ежавшие из николаевской Рос- нам, ПОЛолжали быть верными сы- pe своей родины), суждено было а сподвижником великого нацио- а ного тения Глинки. Им стан ху- Чих, неразрывно связавший ^вою ое чем полувековую жизнь артиста Аи отечественной музыкаа5- “Ol вультуры. Комитета мало озабочено судьбой ху- ‘ся особенно очевидным, тт Tey Аа а Se Oe 5 5 в. быть обильно идлюстрированы ри- сунками и чертежами выкроек. по возможности выполненными в крас- ках. Было бы весьма полезно, если бы издательство привлекло к; этой ра- боте старейших специалистов в обла-, сти театрального костюма. В. МАНЫКИН-НЕВСТРУЕВ главный художник Курского областного драмтёзтра им. Пушкина, Курск. : Школе нужно помочь „Пять лет назад в г. Казани была организована детская ‘музыкальная школа, располатавитая носколькими ла возглавлялась небольшой труп ря на тяжелые материальные усло- вия, ‘она стала. одним из популяр- нейнгих учреждений в’Казани, шко- ла пользуется искренней любовью родителей и детворы. Сейчас! в ней обучается 600 ребят, из них почти половина — дети татар. К сожалению, ни управление. по делам искусств; ни Наркомпрос Ta- тарии не проявляют интереса вк дет- ской музыкальной школе. До сих пор школа и ев районные филиалы ютятся в каморках при различных клубах. Сотни ребят ежегодно атаку- ют администрацию школы < прось- бой о приеме, но большинетво из них получает отказ, так как нет по- ‚мещения. Много питомцев школы учалея тецерь в музыкальных учелишах. Талантливый воспитанник школы Рустем-Яхим уже поступил в дет- скую школу при Московской консер- ватории, В. МАЕВ. Казань Гастроли Тамары Ханум ›. `В Керчи с большим успехом про- шли тастроли артистов Узбекистана во главе с Тамарой Ханум. Коллектив показал высокое мастер- ство. Особенное удовольствие зрите- лям доставили пляски Тамары Ха- нум и артиста балета Исахара Акило- ва. Прекрасно были исполнены также пляски «Колхозный той» молодыми артистками Нетросъян, Рахимовой, Ляпиной и Амановой. : Из музыкантов’ необходимо ’отме-_ тить заслуженного артиста республи- ки Ахмуджан Умур-Узакова, итрав- пгего на старинном узбекском инстру- менте кушнай. и бубнистов Толмасо- ва и Садыкова. Концерт артистов Узбекского теат- ра — большое событие в культурной жизни нашего города. Трудяциеся Керчи очень хотели бы еще раз уви- деть и услышать замечательных ма- стеров узбекского театра. Вагоновожатый трамзая ‚ ГАЗНЕВ, рабочий РОМАНОВСКИЙ. _Я хочу быть художником Я хочу учиться графике, хочу быть художником-иллюстратором. В CCCP только одно учебное ваведе- ние готовит иллюстраторов — Мо- ‘сковский институт изобразительных искусств. В течение последних трех лет приема в этот институт не бы- ло. В этом году прием, наконец, об’- явлен, но три года для меня (ч we телько для меня) пропали. В <Советеком. искусстве» писа- лось о слабой подготовленности по- ступающих в художественные ву- зы. Было. бы весьма полезно; если бы при институтах (в частности, при московском), существовали под- тотовительные курсы. Видимо, ун- равление изобразительных искусств дожественной школы. М. РОЙТЕР. Москва. : О. А. Петров 3 Петрова по праву можно. назвать создателем руб Осипа Афанасьевича i одобно. то- ской вокальной школы, п му, как Глинка, является OCHOBOILO- ложником русского музыкально?о стиля. i Величие вотистяческой деятельно- сти Петрова, его значение как Beer ьной культуры стан т матора вокая м ‘нуть в историческое прошлое pye- ского оперного. искусства. -. i Русской оперы до Петрова, по 5’ ществу, не было ни как самостоя+ тельного художественого учреждения, ни как овончательно сложившегося жанра музыкальной культуры: oy мантические оперы Кавоса, Se oKoro — если даже брать наиболее значительные создания русской опер- зюй литературы того врем музыкальными инструментами. Шке: пой энтузиастов:недатогов под pyr} ] ководством Р. В. Полякова, Heemor- i В горячую пору весенне-летних сельскохозяйственных работ т. Ма- цук, бригадир-полевод колхова им. Ленина (Воронежской области), на- ходила силы ‘и время работать со своим драматическим коллективом ‘над «Мещанами» Горького. Эти. репетиции не были похожи на, любительские забавы. Пъесу «Ме- щане» кружок колхоза им. Ленина ставил к тодовщине смерти велико- го пролетарекого писателя. Кружок Учаетвовал в творческом соревнова- ‘нии-конкурсе, об’явленном Всесоюз- ным домом народного творчества на лучшую постановку ньес М. Горько- хо. о 272 совхозно-колхозных кружка. Тут точной Сибири, рыбацких колхозов „Азово-Черноморья, Чувалекой рес- публики. Любовь ‘к великому писа- тёлю, горячее желание верно донести ero глубокие мыбли и чувства до зрителя заставляли кружки, участво- вавшие в конкурсе, работать серьез- но и вдумчиво. “Вот, например, протокольное опи- сание работы, проведенной в селе Красном, Штейнгартовского › района Азово-Черноморского края; местным театральным кружком ° (фуководи- тель -— учитель Беневский). °- Приступив к работе над пьесой «Мещане>, коллектив ознакомился в жизнью и творчеством Горького (бе- седы проводила учительница мест- ной школы). Участники спектакля прочли «Жизнь Клима Самгина», «Лело Артамоновых», «Враги», от- дельные рассказы Горького и крити- ческую литературу. Кружок ознако- милея 6 иллюстрациями из старых журналов и’ с фоторепродукциями, выписанными из Москвы. Hamp участником была написана характе- ристика действующих лиц. Только после этого перешли к ‘работе на сцене. Всего было проведено 43 ре- нетиции. Оформление приготовил художник-самоучка Виниченко. Пе- ред кажлым спектаклем проводились беседы GO зрителем, в. заключение была организована врительская кон- ференция. Такая работа проводилась во мно- тих кружках, участвовавших в’ кон- курс, — в селе Пески Воронежской р быля не более, как романтические пъесы с музыкой. В них преобладали куплетно-водевильные формы, ToC- подствовавшие тозда во всей русской музыке. Еще менее операми были, конечно, многочисленные оперы-водевили и всевозможные «музыки» к драмати- ческим пьесам, составлявшие глав- ный и основной репертуар тотдали- них оперно-драматических представ- лений. Здесь музыка сводилась лишь ® отлельным несенным вставкам, преимущественно куплетной формы, исполнение которых не требовало ни специальных музыкальных познаний, ни. особых вокальных данных. Так называемая русская опера не имела тогда ни своего тватра, ни самостоя- тельного состава артистов, ` Русские невцы составляли лишь часть драматической трунпы. Опере- точно-водевильный репертуар несли. те же актеры, которые исполнали, драматические роли. ; “Великий ° реалистический актер Щепкин, которому Петров, по’ 606- ственному его признанию, был обя- зан первыми художественными впе- “я чатлениями, дебютировал в Москве в оперё-водевиле Хмельницкого и в ко-. медии Загоскина. Будущий создатель ‘реалистической вокальной школы, етров с успехом ‘играл в «душераз- дирающих» драмах с музыкой. В одном из таких спектаклей его и заметил режиссер петербургских ‘уеатроз Лебедев. Это было весной’ 1830 г. на ярмарке в тороде Курске, где в то время давала свой предста- вления актёрская труппа провинци- ального антрепренера ‹Штейна, ‘того самого, у которого! несколькими года- `ми:ранее служил Щелкин. ’ аа пьеса, под названием «Аметер- дамский палач». Талантливая игра’ артиста, его привлекательная внеш- ность произвели на Лебедёва благо- приятное. впечатление. Восхищенвый сценическим дарованием молодого oun —— актера, „Лебедев пригласил его в exo- ne соо В этом соревновании участвовало были кружки Северной области, Вос- ‘оперной ‘драматического таланта были и срб- СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО На всесоюзной выставке. народного самодеятельного изобразительного и скусства. Герой ‘Советского Союза te майор А. Б. Юмашев у картины С. А. Силина «Сталинский маршрут», _ ГОРЬКИЙ В СОВХОЗИО-КОЛХОЗНЫХ КРУЖКАХ области, в Сольцах Ленинградекой области, в колхозе им. Ленина Кир- сановского района Воронежской об- ласти, в селе Калинино Степанаван- ского района Армянской ССР. Инте- ресен список литературы, прочитан- ной коллективом сольцевского круж- ка. Помимо произведений Горького и критической ` литературы они чи- тали «Развитие капитализма в Роб- вии» Ленина, главу ‘из «Капитала» Маркса. Тов. Вилли, исполнитель- ница роли Рашели, читала литера- туру о коммунистах-нодпольщиках: Было бы неверно преувеличивать успехи самодеятельных кружков, ра- ботавших над таким ответственным репертуаром, как пьесы Горького. Много было, спектаклей и поверх- ностных, которые в лучшем случае можно былое оценить, вак грамотное чтение текста. Но наряду © этим кружки показали немало ярких спек» таклей, в которых была раскрыта идейная сущность пьесы, и обра- зы Горького волновали жизненно- ‚стью и искренностью исполнения. Такова, например, постановка «Вас- сы. Железновой» в песковском круж- ке. Воронежекой области и сольцев- ском кружке Ленинградской обла- ети, постановка «Мешан» в кружке им. Ленина (Воронежская облость)и красносельском кружке Азово-Чер- номорского края. а В спектакле «Васса Железнова» лось ‘верно передать атмосферу до- ма Железновых, атмосферу стяжа- тельства, преступлений, распада бур- жуазной семьи. Кружок почувство- вал, что Горького нельзя играть В плане бытовом, что его нельзя мель- чить. Основные конфликты пьесы бы- ли показаны остро, с большой дра- матической силой. Участники круж- ка много поработали над чекотом. Была известная неровность в трак- товке и исполнении некоторых ро- лей, но радовало, что коллектив ра- зобралея в содержании горьковской пьесы. Удачно прошла сцена Вассы и Рашели, сцена «семейного кон- ‘церта» и последняя сцена Пятерки- на и Вассы, Исполнительница роли Вассы т. Евдокимова сумела показать ‘властность Вассы, ее упорную во- лю, ее ум, ее звериную злобу и оби- Е eo ВФталнивний шевещ. личный театр. 10 октября, через два месяца после зачисления в петер- ‘буртскую трунпу, Петров — еще не- давно пастух — дебютировал в роли Зоройстро в опере Моцарта «Волшеб- ная флейта>. i _ Это выступление положило начало той отромной культурно-совидатель- ной работе, которая приобщила, руб- скую вокальную культуру к лучшим ‘достижениям евронейского оперного искусства. Это не значит, что до Петрова рус- ские артисты не выступали в ино- странном оперном репертуаре, Уси- лиями трудолюбивого и энергичного! Кавоса — организатора русской опе- ‚ры и автора понулярнейшей в свое ‘время двухактной оперы «Иван Су- санин> — и при участии высокоода- ренных актеров. руского драматиче- ского театра, среди которых были та- кие замечательные певцы, как В. М; Самойлов (отец. внаменитого траги- ка В. В. Самойлова), русский театр осуществлял: (и не без успеха) труд- нейшие постановки иностранных опер. Но только с приходом Петрова и всей группы окружавнтих его‘ та- лантливых певцов русская вокальная культура окончательно вошла в круг европейского оперного. искусства: Внервые в истории русского опер- ного театра, в условиях господства итальянской музыки и ее артисти- ческих корифеев, русский художник заставил говорить о ‘вебе, как о вы- дающемся оперном невце и актере. Каспар, Цинг-Цанг, Бертрам-—Нетров создает свои первые роли, в которых ‘OH показывает себя не только пре- восходным певцом, не уступающим лучшим представителям мирового во- кального искусства, но и как непрев- зойденный драматический артист, Ито толос не знает никаких техни- ческих трудностей. В искусстве ху- дожественного перевоплощения Пет- ров не имел себе равных на русской сцене. Актеры большого ди итальянских певцов и примадонн того времени: Наста, Лаблаш, Виар- до. Но то были лишь единицы, Иха- льянская опера с ее веепотлощающим культом виртуозного пения требовала ‘от артиста (именно так” восприни- малаеь итальянская опера придвор- ными российскими меломанами) лишь красивого голоса и отличного владе- -стно понял этот образ. У него полу- песковского кружка коллективу уда- ду за унижения, перенесенные в мо- лодости. Тов, Шилкиной удалась сложная и ответственная ‘роль’ Ра- шели. Следует особо отметить испол- нителя роли Пятеркина Тенляковым. , К числу неудач спектакля следует отнести исполнение роли’ Прохора Храпова. Тов. Нолонский поверхно- чилея. веселый оворник — снизилось социальное значение образа. Это, кстати сказать, ошибка, характерная для многих ‘постановок «Вассыз. В постановке «Мешан» кружком колхоза им. Ленина хорошо (играл роль Нила колхозник Куртанов. С большой искренностью, с большим заталом разоблачал он мещан \ Bec- семеновых. Бодро и мужественно звучали ето слова © грядущей pa- зумной жизни. ь Были в спектакле и значительные неудачи. Так, Тетерев получился скучным резонером: Исполнитель ро- ли Перчихина показал его сентимен- тальным старичком. Исполнители этих двух ролей возрождают штам- пы, характерные для старой «люби- тельшины?. Е Многие участники художественной самодеятельности упорно работают над собой, используют учебную ли- тературу, прибегают к помощи ше- фов = мастеров театра и добивают- ся жизненной правды на сцене. Это отличает работу Курганова, Meas- дер, Мацпук. Но есть среди них и «любители», которые попрежнему, да- Кронштадта», ‚иностранных кинозрителей о жизни тавки, тастроли советских театров _ Политические слепцы из Сотзинторгкино В Америке, в Китае, во Франции, в Чехословакии, в Турции, в Канаде, на Филиппинских островах, в Болга- рии, в Латвии — почти во всех зару- бежных странах © огромным усне- хом идут на экранах советские ки- нофильмы: В 1934 году советские фильмы демонстрировались в. 19 странах, в 1935 голу — В 29 странах, в 1936 тоду — уже в 85 странах. В США. тде имеется самое круп- ное в мире кинопроизводетво ис тде заграничных фильмов покупается сравнительно мало, в 1936 году де монстрировалось 15 советских филь- мов. В числе 10 лучших фильмов 1936 тода в США были отмечены три советских картины — «Мы из «Сын Монголии» и «Поколение победителей». Советская картина, ‘советская Ки- нохроника рассказывают миллионам страны Советов. На’ экране зарубеж- ный зритель видит живых совет- ских людей, их работу, их быт, видит природу, технику, культуру нашей страны. Советские книги, газеты, вые- имеют немалое значение, но все это не может итти ни в какое сравнение в натлядностью и документальной точностью кинематографа. ° Советские фильмы завоевали экра- ны почти всего мира. За рубежом этих ‘фильмов ждут, требуют, просят. Чо даже к самым настойчивым запро- вам ТУК и ето специальный орган, ведающий продвижением советских кинофильмов ва границу — Союзин- TOPIKHHO, относятся безучастно; Эти организации проявляют поразитель- ное, преступное равнодушие и без- деятельность в таком исключитель- но’ важном деле. Например, в Чехо- словакии в 1986 г. прошло всего лишь 4 советских фильма. Нельзя сказать. чтобы об этом не ‘было сигналов. В пропьтом тоду авто- ры фильма «Мы из Кронштадта» — Вс. Вишневский и Еф. Дзиган но воз- вращении из-за границы поместили в «Правде» (№ 204) статью, в кото: рой написали о возмутительном по- ложении © продвижением советских фильмов за границу. Новые фильмы, как правило, появляются за границей © болыним опозданием, крупнейшие зарубежные города почему-Ф0 этих фильмов не получают вовее. Техни- ческое качество экспортных экзем- пляров бывает часто настолько неудо- влетворительное, что прекрасная ра- бота режиссера, оператора, актеров отсутствует зарубежная реклама на- ших фильмов, нет хороших фото, по- яснительных либретто. . ze : Особенно вопиющее положение 6 экспортом нашей кинохроники. Из- вестно, что за границей кинохрони- ка выпускается на сэкран в день семки, ее доставляют на самолете. ГУК умудряется так «организовать» дело, что хроника, снятая летом, де: монстрируется за рубежом не рань- ше зимы, и наоборот. Казалось бы, ‘нашим киноорганизациям нет нуж- ‘ды разтяснять значение экспорта ©0- ветской кинохроники. Между тем, практика показывает, что Союзин- торгкино не понимает и не желает понимать всей важности своей экс- ‚портно-импортной работы. © — Управляющий идет на-смарку. Почти совершенно. `Союзинторгкино’ же при длительной работе над пье- [Т. Булле в статье, опубликованной 5 сой, строят исполнение любой роли! Марта, с. г. в «Правде», отмечая инте- на привычных штампах. Так, на- Рес к нашим фильмам и их уснех за. пример, некоторые исполнители фо- Траницей, вынужден был признать, ли Вассы, вместо того, чтобы рас- ЧТо работа ГУК и Инторекиновозвращены обратно, так. стралтное щей от оперы-буфф, было главным в. ‘алистически выразительного вокаяь- впечатление — так естественна и исполнении артиста, — а жизненно проста была его игра. `Петров достигал этого средствами своей интонационно богатой и выра- зительной музыкальной речи. 0б этом говорит в своих воспоминаниях Ф. М. Толстой: «Кто не помнит, с какою зловещею, змеиною, можно ‘сказать, интонациею Бертрам — Петров под- зывал к себе Алису: «Подойди», го- ворил он, и при этих словах не толБ- ко Алиса трепетала, но и вся пуб- лика содрагалась>. Бертрам — лучшая роль Петрова в: ero, так сказать, доглинкинский пе- риод творчества, . романтически приподнятый ре- читатив мейерберовской оперы Пет- ров вносил уже элементы своего ре- ного искусства, того искусства, кото» рое в дальнейшем, с приходом в рув- скую оперу Глинки, сложилось как реалистическая школа нения. В руе- ском речитативе с его речевой реа- листической основой впоследствии. полностью раскрылось дарование: аф- тиста, его самобытное искусство дек- ламационно-выразительного нения. Этому искусству, конечно, нельзя было научиться ни в какой, даже ва- мой совершенной, школе итальян- правдивое воплощение народного юмора. : Е м Оставаясь безукоризненным вока- листом, Петров достигал в своем ис- полнении такой простоты и реализ- ма, которые траничили с обычной че- ловеческой речью. Казалось, артист не ноет, & говорит. Это и было то но- вое искусство пения, отличное от ‘итальянокого бель-канто и ‘тлубоко ‘самобытное, которое пришло на сцену вместе с русской оперной драматур- тией и ее основоположником Глин- кой. + : jn 1 Гениальный истолкователь целой таллерей русских образов, Петров во- шел в историю нашей оперы, как первый и лучший исполнитель Ивана Сусанина. а в. „В. условиях царившей тогда итало- мании и, барбки презительного отношения ко всем. проявлениям на- циональной культуры, немного было людей, которые в то время способны ‚были понять это великое создание Глинки, Придворно-аристократиче- ская челядь окрестила первую рус- chy оперу презрительной кличкой «Musique de cochere (xysepcoraa my- зыка). И надо было обладать боль- ского пения. Оно могло возникнуть шой артистической проворливостью лишь из органической связи худож: и даром художественно обобщенного ника с интонационно-музыкальным мышления, надо было. в высокой сте- мышлением своего народа, всей его пени обладать чувством гражданст- художественной культурой. венности, чтобы, вопреки верноподан- Нужно было глубоко чувствовать . ническим виршам бездарного рифмо- народные мотивы, национальный ко- плета барона Розена, подняться до лорит пушкинской поэзии, вызвав- высокого народно-геролческого обра- шей к жизни бессмертные создания: за Сусанина и всей поэзии народной Лучшие советские фильмы «Де- путат Балтики» и «Последняя ночь» по воле Инторгкино ночему-то. «раз- делены» между Францией и Амери- кой, Во Франции идет только aie. путат` Балтики», а в Америке толь- ко «Последняя ночь» Дать : фильма в 066 страны оказалось для ГУК непосильной задачей. - Попрежнему недопустимо опазды- вает хроника. Весь мир © затаенным дыханием следил за историческим перелетом Чкалова, Байдукова и Белякова, а наши киноортанизации мариновали с’емки этого перелета, от- печатав в коннё концов для веех за рубежных стран всего-на-веего 8 ко- ний. : * Задачей Союзинторткино является также ознакомление советского зри- теля с лучшими образцами продук- ций заграничного кино, в том числе и с зарубежной. кинохроникой. ~ Kam me выполняется эта задача? Вот несколько фактов. В Америке ‘снималось немало эпизодов, связан- ных е пребыванием там советских тероев-летчиков. Инторгкино не но- думало о том; чтобы немедленно по ` казать эти хроникальные семки со- BeTCKOMY зрителю. Уже после возвра= шения тт. Громова, Юмашева и Дз- нилина было показано несколько ку- сочков, связанных © пребыванием ге- роев в Америке. Во Франции существует большее тода правительство, опирающееся н% народный фронт, там происходя® трандиозные демонстрации, развер- тывается величественное массовое движение. Потребовалось полтора го да, чтобы руководители Союзинторг кино «догадались» приобрести фран- пузекий фильм «Жизнь принадле- жит нам», который был сделан pe жисбером Ренуаром в качестве аги- тационного фильма партий народно= то фронта перед выборами во фран- нузский парламент в мае 1936 года. В Париже открылась международная выставка, привлекающая взоры вое- то мира. Со стороны Инторгкино — никакого внимания! Надо надеяться, что года через полтора мы ее вее- таки увидим в текущих номерах ки- нохроники 1938—1939 тг. В отноше- нии заграничной хроники ГУК твер- до держится старого правила: «Тише едешь — дальше будешь». Passe нельзя было бы отбирать ценные куски из многих заграничных хро- ник и показывать их советскому зрителю? Можно и нужно. Нолнейшее равнодушие прояв- ляет Интборгкино в испанской кине- матографии. В Иснании было и есть довольно крупное кинопроиз- водство, ежегодно выпускаются но- вые фильмы и хроники. Вместо де- монстрации этих фильмов в СССР, `ГУК упорно. заставляет нас смот- pets «Кукарачу», нолагая, ‘видно, что именно к дешевой экзотике об- ращены стремления советского зри- теля. Наивное и вредное заблужде- ние, свидетельствующее о политиче- ской слепоте руководителей Инторг- кино! а. pe ioe ‘Странное представление может по явиться у советского зрителя, па ‘воле этой почтенной организации, в крупнейших артистах зарубежного, кино. Неужели из двух-трех тысяч звуковых, кинофильмов, выпущен-” ных ва границей, нельзя было выч брать ничего более пенного, чем «Маз ленькая мама» или такой <шедевр», как «Антек-полицеймейстер» ? * `Успокоенность и равнодушие качества, нетерпимые ни в одной CO- ветской ортанизации. Они нетерпиз мы также в таком политически важ- HOM и ° ответственном деле, кан экопортно-импортная работа в кино. Давно порё привлечь внимание об- щественности! к плачевной деятелбя ности, вернее, бездеятельности (04 юзинторгкино и его неносредетвен“ ного руководителя — Главного yu равления кинематографии. - “А. АЛЕКСЕЕВ любви в родине, определяющей под- линное содержание и пафос глинкин- ского создания. «Сусанин — неё мужик простой, нет: идея (подчеркнуто мною — GC. Uh)... Выход дедушки Петрова в Сусанине, но-моему, есть выход Су- `санина (идеи) в Петрове!> (Мусорг= ский). ‹ на Только из такого единственно при вильного понимания музыки Глинки мог возникнуть тот правдивый и ро- мантически приподнятый образ Суз ‘санина — Петрова. : Сподвижник Глинки, неутомимый пропагандист русской музыки: 0. А, Петров оказал огромное влияние на композиторскую практику своето вре- мени. Глинка писал для него своего. Руслана. В творчестве артиста нахо- дили воплощение своих творческих а Даргомыжский ua Mycopr- ский. _ «Он вскормил меня худозжествен» ною правдою и вдохновлял к творче“ ству? — эти слова Мусоргского, сказ занные им над тробом. артиста, — лучшее свидетельство того, чем был Петров для русской музыкальной культуры. : У нае много и охотно говорят 96 отставании вокального искусства, При этом нередко ссылаются на итальянскую школу пения, забывая, что искусство бель-канто еще не ре- ‘шает всей сложной проблемы вырам зительного пения, Критически осваивая эту культуру, мы должны помнить, что наш во“ кальный исполнительский стиль Мо» жет быть создан прежде всего на OCs нове народно-песенного творчества ий всей русской музыкальной классики. Русская музыка, развивавшаяся под знаком пушкинского реализма и народности, пред’являет к нашим пев- кам требования реалистического, вы разительного искусства пения. Одной техникой здесь ничего не сделаещь. Здесь нужно глубокое постиженив основ ‘художественного стиля и тех традиций русского искусства, кото рые идут от Глинки. И в свете этих задач особенно ве растает значение Осипа Афанасьеви- ча Петрова. С С. ШЛИФШТЕЙН, те Ni