АЕ
‹ Казывает бурю»,
Вторник,
23 HOS
Письмо из
В дни всенародного праздника’ 20-летия
социалистической
революции молодые ленинградские р
ники могут подвести некоторые. итоги сво:
подготовка,
«Индустрия со-
созданием
3 Сей-
час можно с уверенностью сказать, что ху-
вплотную к решению
в скульптуре, к
сложных по ком-
Великой Октябрьской
ей деятельности.
художников к выставке
цнализма»х характеризовалась
сложных тематических композиций,
Двухлетняя
дожники подошли
монументальной задачи
созданию тематических,
позиции, картин в живописи.
Для поколения
ческой биографии которых
лишенные еще многих недостатков, рабо-
ты позволяют все же говорить 6 больших
успехах, достигнутых молодыми ленин-
градскими художниками.
В творческое соревнование вступили и
самые молодые художники, для которых
20-летие. социалистической революции —
почти Вся их сознательная жизнь. Рост
этой молодежи ровней, учеба — налажен-
ней. Ее первые. самостоятельные шаги вы-
правляются изучением художественного
наследства, выставок Рембрандта, `Сури:
ropa, Репина, Серова, выставок искусства
народов СССР и художественной самодея-
тельности. Начало творческого’ роста этой
молодежи совпадало в периодом разверну-
sol борьбы против формализма и натура-
лизма, поднятой статьями «Правды», Эта
молодёжь почти не знала так раз’едавшей
изобразительное искусство трупповщины—
ей легче исправлять ошибки, с нее много
и опродится,
+e $
Имя молодого ленинградца Н. В. Том-
кого широко известно с тех пор, как на
первой выставке ленинградских художни-
ков в 1935 г. появилоя исполненный им
большой портретный бюст С. М. Кирова.
Эта работа привлекает своей простотой.
Образ, данный художником, “внутренне
близок (он верен и внешне) ‘обаятельно-
му и мужественному облику Сергея. Миро-
новича. За этой первой работой посдедо-
вал ряд проектов для ленинградского па-
мятника Кирову, где этот же образ” полу-
чил дальнейшее, более. динамическое, ре-
шение, Томскому. принадлежат лучшие
скульнтуры, увековечивающие память’ лю-
бимого трибуна революции; Это — свиде-
тельство политической и художественной
зрелости простого’ и ясного искусства мо-
полого художника.
За последние годы выдвинулся М, Ф.
Бабурин, последняя работа которого «Ма-
теринство» — одна из лучших в ленин-
традской молодежной скульптуре по своей
пластически четкой и лаконичной форме;
художник удачно и верно выразил: идею
материнства.
Серьезно работает над монументально-
портретной темой В. Б. Пинчук; своеобраз-
ным «живописным» путем идет к мону-
ментализму А. А. Стрекавин.
Значительно выросли за последние годы
одаренные художники Шульц, Савватеев
и хорошо начинающий свой творческий
путь. Шалютин.
Творчество молодых ленинградских rpa-
фиков — интереснейшая часть советского
трафического искусства, Они в большинетве
хорошо владеют рисунком; их книжные ил-
люстрации сохраняют яркие черты индиви-
дуальности каждого мастера,
Интересно. и. разнообразно... творчество
ВА. Кибрика, автора известных иллю-
страций к «Кола Брюнъону» Ромэн Рол-
лана и «Гилю Уленшиителю» Шарля’ де
Всстора. Роллан высоко оценил реализм,
народный характер, юмор советского ху-
дожника, пересадившего, по ето словам,
«подобно великому садоводу Мичурину...
виноградный куст‘ Шабли.. на склоны
СССР»; Роллан справедливо считает, что
своими рисунками к «Кола Брюньону» Киб-
рик одержал победу над европейскими
иллюстраторами, Последняя же оверия ра-
бот Кибрика «Кавказские акварели» 1937 1.,
жионеутверждающая, полная живой наблю-
дательности и света, заставляет верить в
нею как В мастера живописи.
«Зверей» молодого ленинградекого Ма-
(тера В. И. Чарушина одинаково любят и
дошкольники и взрослые. Их отличает зя-
хонченное и метко реалистическое. мастер-
тво рисунка, лаконизм, мягкий юмор. Дет-
ские иллюстрации Чарушина — образец за-.
нимательности, правдивости и остроумия.
Тонко и культурно подходит к содержа-
нию книги В. Д. Двораковский. Его книж-
Hoe оформление на высоком профессио-
нальном уровне. Он не подражает’ стилю
той или иной эпохи, а создает новое, све-
66, свовобразное графическое‘ ‘истолкова-
и ue
И
Разными бывают суждения: наших теат-
Тельных критиков о реализме в искусстве.
Иногда эти суждения бывают ретроспектив-
Hn — они часто тогда превралщаются в
форму воспоминаний. Ведь озираясь ва
прошлое советекого театра, можно наме-
тить основные вехи для его движения ‘вне-
Тед, можно помочь театральному искусст-
ву. Но можно и помешать искусству:
К числу таких ретроспективных сужде-
ний относится статья Б. Алнерса «Театр
Я драматург», напечатанная в журнале «Te-
arp», № 4, в июле 1987 года.
В этой статье Б: Алперс, освещая. читате-
Яю путь московского Театра революции,
Писал: «Историческая ‘хроника о 1905 годе
(«Барометр показывает бурю» Насимовича),
написанная в реалистической манере, была
поставлена на специально выстроенном
Ящике, стенки которого, как,в ящике фо-.
кусника, открывались в разные стороны для
TO или иной сцены...»
В. Алперс вспомнил о «реалистичности»
этой пьесы, действительно поставленной в
везоне 1925 — 1926 г, московским Театром
революции, Оставим в стороне вопрос 9 ли-
тературном достоинстве метафоры — «ящик
фокусника», хотя’ оэтот образ’ проходит
сквозь критические труды ВБ, Алперса, как
образ, в некотором роде символический.
Что же это была за лъеса «Барометр по-
и почему о ней так скупо
вопомнил Б. Алиерс? Для ответа требуется
небольшая историческая справка. ь
B. Annepe ¢ 1924 г. по 1927 г. работал в Те-
&тре революции, как завлитчастью. Факти-
ческим руководителем художественного CO-
вета Театра революции в 1924—1926 тг; бы-
ла небезызвестная... О. Каменева. Б. Алперс
находился у нее, так сказать, В двойном
служебном подчинении: в 1995 г B жур-
нале «Новый зритель» редактором была TAK-
же Каменева, а секретарем. журнала ——
опять-таки В. Алперс. Послужив в Тватре
революции, В. Алиерс пытался стать его
«историотрафом». В. 1928 г. им была напи-
сана книжка «Театр. революции», изданная
«Теакинонечатью». vi
В. Алперс к Театру революции всегда. on
носился скептически. Уже в этой книге т
писял, что отрицательной чертой театра в
лялаоь его «кридисность», что художестве :
ый облик спектаклей разноречив и непо
стоянен, что «постоянным B театре было
дишь политическое руководство, находив
бря 1987 г., №
живописцев, начало твор
относится к
1925—1927 гг., это был период первых от
ветственных опытов. идейно сложной, мно-
офигурной композиции, и эти первые, не
54 (400)
ворчество молопых
Ленинграда
ние литературных образов.
Своеобразным путем идет
советской гравюры
надлежит и Г. Н. Веселов,
страции книги. Голубевой «Мальчик
Сергея Мироновича’ Кирова,
неров на Сиверской» -—
и живых реальных наблюдений,
Н. В. Свиненко («У пруда ЦПКиО»).
Tak же, в’ сущнести, впервые
композицией —многофигурной
шают по радио доклад товарища Сталина».
да творческий рост А; Д. Кокоша, который
уделяет много внимания
изучению старых мастеров.
ненно живописное дарование.
не столь молодого человека, но молодого
художника Федорова —
ния в художественной жизни Ленинграда.
Картина Серебрянного «В. И. Ленин на
Ленинградокото филиала Музея Ленина,
Федоров лишь за последние два
тода, после ряда лет педагогической рабо-
ты, всерьез взялся за живопись, о чем
свидетельствовал уже премированный его
прошлогодний ‘эскиз «Тайный увоз ‘тела
Пушкина»; «С. М. Киров в Хибинах» —
первая крупная работа Федорова, и успех
ее заслужен. Художнику удалось передать
простой и волевой образ Кирова, север-
ный зимний пейзаж. Это одна из очень
еще немногих работ, осваивающих тради-
ции русской живописи, в. частности, жи-
вопись Сурикова.
Упомянутые выше имена, понятно, не
исчерпывают всего актива молодых ленич-
традских художников. Вспомним Панова,
Грибакина, Мирошина и других, удачно
показавших себя Ha весенней выставке
горкома Изо. Растет ‘плеяда новых маоте-
ров, которые завоюют всемирную славу со-
ветскому изобразительному искусству.
ИЗАБЕЛЛА ГИНЗБУРГ.
с двойными
ееся в. руках 0. Каменевой» (стр. 4).
Сквитически относился тогда Б. Алиерс
и к советскому театру. В книге о «Театре
революции» в ‘1928 т. он писал, что «до Car
мого последнего времени нала эпоха еще
продолжает нести на себе’ наследие театра
предреволюционного периода».
0. Каменева действительно обладала He-
киим «постоянством». Она стремилась соз-
давать контрреволюционные троцкистские
спектакли. Пьеса Насимовича «Барометр
показывает. бурю» была троцкистским па-
сквилем, воспроизводивиим троцкистскую
концепцию революции 1905 roma.
Б. Алперс прошел, так сказать, два этапа
«воспоминаний» 0б этой пьесё. В первый
раз, в 1928 г, после того, как контррево-
люционная деятельность предателя Троцко-
то была раскрыта и отала очевидной всем,
Б. Алнерс в книжке «Театр революции» на-
стойчиво внушал читателю, что пьеса, «Ба-
рометр» разработана с предельной, докумен-
тальной точностью. Эту пьесу он считал пре-
красным произведением «публицистического
театра», «стремящегося убедить зрителя в
правильности общественно-политической
тенденции» (стр. 24).
В. Алнерс воячески расхваливал «Баро-
метр» и подчеркивал больную «тактич-
ность» актеров, игравших роли влейших
врагов народа (стр. 7).
К числу наиболее крупных, революцион-
ных советских драматуртов В. Алперс отно-
сил тогла и автора троцкистской клеветни-
ческой пьесы — А. Насимовича,
На этом первом этапе еще свежих воспо-
минаний о пьесе В. Алнерс разразился диз
фирамбами по адресу ее автора.
В статье 1987 г. 0 московеном Театре
революции ВБ. Алцерс задался целью очер-
нить весь Театр революции, весь его твор-
ческий путь, весь его художественный кол-
лектив. Эта статья была им написана в
форме довольно тонкого, иногда’ двусмы»
сленно!о пасквиля. Но в этой статье Б. Ал-
перс не’ пожелал, вспомнить о своих былых
дифирамбах. Он не вспомнил о своем по:
зорном выступлении” 1928 года. Упоминая
о пьесе «Барометр показывает бурю>. В.
Алиерс все предыдущие свои характеристи-
ки этой пьесы заменил только одним сло-
вом о том, что пьеса была «реалистическая».
Старая и мнотословная песня, ликующий
дифирамб превратились в одно слово, чуть
ли не в междометие! И опять ложь! Какой
ленинграде
Д. Е. Кутателадзе. Он ‘сочетает у
в монументально-ро-
мантическими чертами ира пы
искусства, B ero работах’ большое место
отводится тематике из жизни и природы
Грузии. К отряду ленинградских графи-
ков, растущих идейно и творчески, при-
автор иллю-
лы из
ржума», посвященной детству‘ и юности
Большой путь — от этюдов к тематиче-
ской содержательной картине — прошла
одна из самых талантливых молодых ху-
‚дожниц Ленинграда Л. Я. Тимошенко, жи-
вописец советской детворы. «Купанье пио-
ве лучшая‘ кар-
тина. Она привлекает bchednude teat oe.
позиции, ясной свежестью колорита Baro-
релых тел на глубоком пейзажном фоне,
правдивой характеристикой лиц. Вольше
суб ективно. формального отношения к цве-
it в динамическом «Танце» и панно для
ворца пионеров (написанных совместно
с Затоскиным), хотя и здесь много тепла
Интересные работы из жизни советской
молодежи создали за последние годы С, А,
Чугунов, написавший «День. авиации», и
овладел
отанковой
картины В. И Малагис: «Колхозники слу-
Интересен и показателен для Ленингра-
углубленному
ригинально ‘творчество’ молодой худож-
ницы М. А. Асламазян, обладающей деко-
ративным и при этом тонким чувством
цвета. В ‘картинах Асламазян — живая
мысль, ярко выраженный интерес к быту
армянской трудящейся женщины и несом-
Две больших работы этого года совсем
еще молодого художника Серебрянного и
крупнейшие явле+
Ц с’езде Советов» включена в экепозицею`
ooo
благодушше?
Полтора месяца назад в «Советском ио-
кусствё» появилась заметка К, Степанова
«Блатодушные люди» Автор заметки,
пред’являя парткому‘ Большого театра ряд
серьезных политических обвинений, ука-
зывал, что партком ГАБТ не сделал всех
политических выводов в связи с разобла-
чением 6. директора театра.
Прошло полтора месяца. Что жб изме-
нилось в работе парткома? Факты тово-
рят о. том, что обстановка политического
благодушия, существующая в ГАБТ и
культивируемая секретарем парткома т.
Сердюком, продолжает приносить свой
«плоды». Много писалось и говорилось В
свое время в театре о фактах явного вре-
дительства на сцене. Было абсолютно яс-
но, что вредительство — дело рук после-
дышей Мутныха. Но партком оставался
невозмутимым и даже не’пытаяся найти
конкретных виновников вредительства.
Между тем две недели назал разоблачен
враг народа, недавно избранный по реко-
мендации парткома председателем мест-
кома Большого театра.
То же можно сказать о Лизинской, Нарт-
ком знал о ее троцкистском прошлом и тем
не менее назначил её... директором школы
среднего образования, доверив ей дело
воспитания молодежи. Так партком ГАБТ
«прозевал» врагов, творивших подлое дело.
Год назад партком сам требовал удале-
ния из тедтра ряда чужаков и безвдельни-
ков. Ныне 0б этом своем фешении парт-
ком, видимо, «забыл». Забыл, несмотря нА
то, что кое-кто из указанных в старом
решении парткома лиц уличен во враже»
ской деятельности. о
Странная «забывчивость»,
Нще более странным является тот факт,
что до сих пор не привлечены к партий-
ной ответственности те, кто дал возмож
ность равоблаченным ныне врагам проник-
нуть в ГАБТ. Под начальством завсекто-
ром кадров Челнокова, члена парткома,
являвшегося одновременно «шефом» тино-
тграфии Большого театра, работали жули-
ки, проходимцы, бывшие троцкисты. Одно-
го из них уже после разоблачения Челно-
ков освободил от работы «по ликвидации
должности» вместо того, чтобы отдать его
под суд.
Чувствуя себя политически несостоя-
тельным, партком всячески уклоняется ог
отчета перед парторганизацией, несмотря
на требования членов партколлектива. На
одном из последних партийных’ собраний
кандидат партии режиссер т. Шарашид-
зе настаивал на необходимости заслушать
отчет парткома. А т. Дровянников прямо
заявил, что руководство парткома хочет
ускользнуть от ответственности. _
Заседания парткома, Избранного в соста-
Be 7 человек, проходили до самых послед-
них дней в присутствии трех-четырех, а то
и двух членов комитета, Важнейшие вопро-
сы решались при наличии двух членов парт-
кома.
Совершенно свернута воспитательная
работа в группе сочувствующих ВКП(б),
насчитывающей около 60 человек. Попреж-
нему бездействует одна из основных парт:
трупи — партгрупна солистов оперы, воз-
тлавляемая членом парткома т. Черняко:
вым.
Свердловский районный комитет ВКП(б)
должен заинтересоваться «работой» парт
кома ГАБТ, i
Экскурсия пенинградских школьников в Эрмитаж,
ДНОМ
же реализм может быть в клеветнической
пьесе... i
Так исторгнул из мглы времен Б. Алнерс
последнеё воспоминание о своей деятельно>
сти в московском Театре революции, восно-
минание о том, как он помогал проталки-
‘вать «Барометр» на сцену. В. этом послед:
нем, тусклом и трусливом воепоминании
Б. Алперса лаконизм достиг предельной
силы, а содержательная краткость характе-
ристики «Барометра» явилась перлом «кри-
тической» фальсификации. Так неожиданно
открылся ящик с двойным дном. Только
фокусник на этот раз не об’яснил меха-
ники своего «аттракциона». Это прихолитен
делать теперь самому зрителю свидете.
лю любопытного «критического сеанса»,
Б. Алперс в своей статье «Театр и дра-
‘матург» пытался установить евоеобразную
теорию «падения» Театра революции.
Закрашивая черной, жирной краской всю
историю творческой деятельности MOCKOB-
ского Театра революции, В. Алперс, «скром-
Но» и предусмотрительно устанавливает
OHH светлый промежуток в жизни кри-
тикуемого им театра, Этот этап по вре-
мени совпадает с пребыванием в Тватре ре-
волюции... самого Б. Алперса. 0б этом вре-
мени Б. Алперс вспоминает так: «В годы,
когда революционной драматургия, за иск-
лючением единичных произведений, фак-
тически неё существовало, Театр революции
имёл смелость об’явить себя тватром со-
ветского драматурга и решительно созда-
трал новый репертуар... В те тоды ‘Театр
революций был инициатором в создании но-
вого репертуара... Поворот советской драма-
тургии к реалистическому искусству совер-
шился не без активной помощи Театра ре-
волюций...3.
«Это были годы романтической молодости
теятра»-сокрушенно вздыхает Б. Алиерс,
приготовляя свой ящик с двойным дном к
новому аттракциону.
Да, действительно — те годы были на-
чальными в полезной деятельности театра
й 60 мастеров. Но именно в эти-то тоды
не без участия Б. Алперса театр совершал
и грубейшие ошибки — тогда там были ио-
ставлены вреднейшие пьесы: «Барометр
показывает бурю» и ‹Ужовка», тогда же при
Б. Алиерсе в Театре революции была от-
вергнута. пьеса Вилль-Белоцерковского
«Шторм», которую автор передал для по-
остановки в театр МГСЦС.
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Только ли. Советский Эрмитаж
Эрмитаж — величайшее хранилище па-
мятников искусства и культуры в Совет-
ском Союзе и один из трех крупнейших
музеев Я — начал свое существова-
ние в ХУШ веке, .
Ermitage, в буквальном переводе —
р убежище, приют отшельника.
ХУШ в, это слово имело переносное
значение — ‹ормитажами» ‘называли не-
большие парковые павильоны, обычно по-
строенные вблизи парадных дворцов. Та-
кой «Эрмитаж» и построил ло желанию
Екатерины П французский архитектор де
Ла-Мотт, и в его залах и галлереях, ук-
рашенных превосходными произведениями
искусства, Нкатерина принимала тесный
кружок приближенных, 2
Соответственно с этим, конечно, и са-
мый подбор и размещение художествен-
ных предметов были совершенно проийз-
вольными; несмотря на то, что Екатерина
приобрела ряд первоклассных коллекций
— знаменитые в ХУШ в. галлереи Уаль-
поля, Кроза и др., — несмотря на то, что
на покупку художественных ценностей
тратились огромные средства, собранная
ею эрмитажная’ коллекция носила люби-
тельский характер.
В середине ХХ в. делается первая по-
пытка превратить собрание эрмитажных
коллекций в музей при дворе. Немецкий
архитектор Кленце строит’ специальное му-
зейное здание с просторными, строгими
залами, с верхним светом; изготовляются
по специальным рисункам мебель, щи-
тый тд. В Эрмитаж даже допускается
избранная публика — каждый pas ¢ oco-
бото разрешения дворцовой конторы; круг
й возможное количество посетителей (а их
бывало в год до 500) достаточно определя-
ются непременным требованием приходить
в музей во фраке, или в мундире!
Николай Т, превратив Эрмитаж в. музей,
не изменил отношения к нему, как к
личной собственности. Он считал себя
вправе по своему собственному вкусу про-
изводить в музее отбор памятников для
уничтожения и продажи. После смерти
Николая Т некоторые художественные про-
изведения, из’ятые по ето приказанию,
поступили обратно в Эрмитаж и явля-
ются украшением его собраний (одна из
наиболее ценных картин — «Исцеление
слепого» Луки Лейденското).
К концу ХХ и началу XX вв Эрми-
таж стал обычным для этого времени му-
зеем, коллекциями которого ведал немно-
точисленный специальный штат. Эстети-
ческое наслаждение доступно лишь немно-
THM избранным — такова была точка
зрения руководства старого Эрмитажа.
Годы мировой войны. сказались очень
тяжело на жизни Эрмитажа. Приближение
линии фронта заставило эвакуировать в
Москву большинство коллекций: послед-
няя большая эвакуация происходила уже
в 1917 г, при временном правительстве.
Только после Великой Октябрьской co-
циалистической революции в Эрмитаже
началась новая интенсивная жизнь В
1920 т, были возвращены эвакуированные
экспонаты и восстановлена экспозиция. В
Эрмитаж стали стекаться ’ художествен-
`ные ценности, национализированные у
частных владельцев — в том числе со-
брание Строгановых, Юсуповых, Олив и
др. :
. Необходимо было изучить и показать
` широким массам эти новые экспонаты,
нужно было сделать Эрмитаж советским
музеем, способным справиться с. широ-
кими политико-просветительными задача-
ми, поставленными перед ‘ним Великой
социалистической революцией.
Начался подбор экспонатов для Toro,
чтобы возможно полнее и шире показать
картину развития искусства и культуры
на Всем протяжении мировой истории в
странах Запада и Востока, Только теперь
Эрмитаж стал экспонировать произведе-
ния искусства XIX—XX вв. только те-
перь. были созданы залы итальянских
примитивов, были организованы отдель-
ные выставки немецкого и нидерландеко-
го искусства, т. е. тех памятников, кото-
рые прежде не включались в экспози-
цию.
В собрания Эрмитажа ныне вошли и ве-
ликоленпные коллекции «прикладного ис-
кусства» — т е мебель, фарфор, брои-
за ит д. Из уникального собрания па-
мятников скифской культуры вырос боль:
шой отдел истории первобытного общества.
Новый отдел истории культуры и искус-
ства Востока собирает и обрабатывает
Известно, что бспектакль «Шторм»
этапным в развитии советского театра.
_ Но внезанно, после предварительных ре:
‘верансов Театру революции, Б. Алпере от-
крывает свой ящик: «Театр воинствующей
революционной драматургии через несколь-
ко лет после своих первых, программных
реалистических спектаклей неожиданно те-
ряет уверенность в правильности своего пу-
ти». По мнению Б. Алперса «романтический
период» жизни театра давно уже отошел. в
прошлое, и теперь Театр революции «не уме-
‘вт преодолевать художественные недостат-
ки пьесы», «при встрече с драматургом, име-
щим свое художественное лицо... Театр
революции останавливается на компромис-
сном решении», в постановках «Воздушный
пирог», «Улица радости», «Мой друг»,
ит. д. «драматурги одерживали победы He-
зависимо (2!) от театра, а иногда даже и
‘вопреки театру». Б. Алперс, решив окон-
чательно очернить Театр революции, разма-
шисто работает своей критической. кистью.
Понимая, что театр овладевает редлистиче*
ским методом в своей работе, Б. Алперс это
признает, но как?
Он об’ясняет «возврат» театра к реали:
стическому содержанию только соображе-
ниями репертуарной политики. Скажем яс-
нее — Б. Алиерс обвиняет Театр револю-
ции в политическом приспособленчестве.
Эаслуживает ли такого обвинения Театр pe-
волюции? У него было достаточно ошибок и
в прошлом и в настоящем, о них, так же как
и о процессах творческих, происходящих в
театре, товорить и писать необходимо, но
абсолютно не так, как это делает ВБ. Ал-
перс. Методы инсинуаций не являются ме-
тодами советской критики. К сожалению,
подобными выпадами пестрит статья В. Ал-
перса. Он озлобленно пишет, уже утрачи-
вая ощущение элементарной логики, что в
Театре революции «недостатки пьевы. обыч-
HO вырастают на его сцене с еще большей
силой». Это — неправда, — неправда, оче-
видная для всякого честного человека, это
неправда, оскорбительная для театра. Кле-
ветнический «прогноз» В. Алперса не оправ-
дался, Последний спектакль «Правда», по-
ставленный: театром к 20-летию советской
власти, наглядно и убедительно показывает,
как поднял театр ‹ недоработанную пъесу
А. Корнейчука,
Московский Тватр революции нуждается
во внимательной и строгой критике. Но
нельзя забывать, что этот театр может мно-
тое дать советскому зрителю.
Только тот, кто нё понимает и не любит
театрального искусства, только тот, кто по
каким-то побуждениям искажает правду
Ф нашем театре, мор кдаписалть о москов-
стал
-5
Я. Л. Ромас
7 ноября около праздничной трибуны
увенчанной алыми победными знаменами,
бтояли толпы восхищенных зрителей. Де
коративная композиция у Большого театра
в простых и впечатляющих формах выража»
ла тему Великой Сталинской Конституции.
Автор этой композиции художник Ромас.
Сам Ромас считает себя живописцем, но да-
рование его раскрылось в, том своеобраз-
чом художественном жанре оформитель-
ского искусства, который рожден Великой
Октябрьской революцией. \
Ромас оказался победителем в празд-
ничном оформлении столицы потому, что
сумел с особой яркостью раскрыть поли-
тическое содержание темы и решить ее мо-
нументально, образно. `
К праздничным дням 1 мая и 7 нояб-
совершенно непсопользованный В дорево-
люционных музеях ценнейший материал.
Оба последних отдела все время попол-
няются материалами раскопок со всех кон-
nos Советокого Союза. :
Ba 20 лет существования советской
власти собрания Эрмитажа сильно вырос
ли. Соответственно с этим расширилася
и территория музея: сегодняшний Эрми-
Tam занимает, кроме здания Кленце, два
екатерининских павильона, сооруженных
Фельтеном и де Jla-MorroM, & также
более половины зал колоссального Двор-
ца искусств — бывшего Зимнего двор-
ца.
Новые экспозиционные и научные ус-
тановкы получили свое. осуществление на р 0 eel ee
елом ряде выставок. Заново была’ устро- # ‚ пл
2 nw wre Свердяова, площадь Революции, иногда
вена экспозиция французского искусства
ХУ1--ХУШ вв, по ботатотву своего ма-
териала уступающая только Лувру. Не-
сколько позднее была открыта выставка
французского искусства ХХЬ—ХХ вв, на
которой окопонировались произведения
виднейших художников — Монэ, Гогена.
Ван-Гога, Матиса, Сезанна др.‘
Больших успехов добился отдел антич-
Horo мира. Им кардинально реконструи-
рованы Экспозиция искусства Греции
У--У вв. и залы римского портрета. Ис-
ключительно интересные задачи в иото-
рическом и ‘музейном плане разрешены
выставкой отделения древнего Египта в
помещениях 6. Зимнего дворца.
Однако самую трудную и сложную ва-
дачу пришлось разрешить на своей экс-
позиции отделу истории культуры и ис-
кусства Востока. Создание этого отдела
имеет огромное принципиальное значение
В царской России, руссифицировавшей’
окраины и подавлявшей малейшие про-
явления национальной самостоятельности,
конечно, нё мотло быть и речи о созда-
ний такого отдела,
В 1985 г. в Эрмитаже происходили ва-
седания, 3-то Международного конгресса
иранского ‘искусства и археологии. Иа
Иранской выставке, открытой в дни сес-
сии Конгресса и занимавшей 80 зал, где
были собраны памятники культуры и ис-
кусства Ирана и стран, бывших под иран-
ским влиянием, Эрмитаж показал не толь-
ко памятники из музеев СССР, но ий экс-
понаты, присланные для этой цели из
Ирана, Франции и Америки. Однако, 06-
новным материалом выставки было эрми-
тажное собрание памятников культуры и
искусства Востока, едва ли не самое зна-
чительное в Европе. _
Кроме постоянных экспозиций за по-
следние годы был организован, ряд вре-
менных выставок, имевших актуальное
политическое значение. Таковы выставки
революционного испанского плаката, pe-
волюционного голландского искусства, с0-
временного китайского искусства, совре-
менного бельгийского искусства и т. д.
1936 г. в Эрмитаже была организована
большая юбилейная Пушкинекая выстав-
ка, которую посетили десятки тысяч зри-
телей. В течение нескольких месяцев Te-
кущего года существовала выставка «Рем-
брандт и его школа» — первая из ряда
намеченных выставок, посвященных в9-
ликим мастерам реалистического искусст-
ва. В ближайшее время в Эрмитаже от
крывается выставка по истории портрета
— от древнего Египта до наших дней.
Экспозижионная работа и сопутствую-
ast ей углубленная научная проработка
материала имеют своею целью приобщение
к искусству самых широких кругов тру-
дящихся Советского Союза. В настоящее
время огромное большинство посетителей
— a B течение года в Эрмитаже бывает
свыше 400 тысяч человек, в праздничные
дни по 7—8 тысяч. в день — приходит
в организованном порядке.
Работе со школьниками Эрмитаж уде-
ляет особенно много внимания. В помощь
школьным занятиям по истории Эрмитаж
организовал кружки для отличников /1-Х
классов. В настоящее время в школьных
кружках Эрмитажа занимаются около 600
ребят, ,
Школьные конференции, устранваемые
Эрмитажем, чрезвычайно многолюдны, ре-
Gata проявляют на занятиях большую ак-
THBHOCTD.
Тысячи рабочих, колхозников, учащих:
ся, местных жителей и приезжих © да-
леких окраин наполняют прежде молчали-
вые и пустынные залы, несут в ‘музей
свою живую и активную восприимчивость,
приобщаютоя к художественной культуре.
прошаого.
А. КРОЛЬ
is Sa SS eS -
частично Красную площадь. i
— Идея? Это не то слово. Жизнь за год
и даже за полгода настолько Многообраз-
ва и питает мою фантазию, сознание ху-
дожника таким обилием мажорных чем
и переживаний, таким количеством идей,
которые властно требуют своето осущест-
вления, что я никогда не ограничиваюсв
одной темой в своих оформительских ком-
гозициях, Я стараюсь дать обобщенный
стусток всего, что нами пережито за полу-
тодие, прошедшее’ от праздника к. празд-
нику. В монументальном оформлении пло»
щади 7 ноября этого года я хотел выразить
динамику нашего героического двадцали-
летия.
Монументальные фигуры Ленина и
Сталина и отдельные крупные тематиче-
ские живописные панно на фронтонах
архитектурных сооружений площади
должны были по моему замыслу с0зда-
вать представление об исторической роли
основоположников и вождей нашей пар-
тии й 0б основных этапах революционной
борьбы (гражданская война, социалисти-
ческое строительство, творчество народов
СССР. и т. д.). .
— Мне давно хочется осуществить н&
площади Свердлова, на которой сосредото-
чено несколько крупнейших театров, —
праздничный апофеоз, где основную ролб
играли бы не панно и не скульптурные
труппы, а живые, красочно оформленные
массы народа.
Звезду, которую я обычно воздвигаю в
центре сквера перед Большим театром, я
думаю превратить в эстраду, на. которой
выступали бы при свете прожекторов
праздничные ‘группы самодеятельных и
профессиональных художественных Кол-
лективов.
ч
Оркестр Большого театра во главе сд
своим дирижером; импозантные
мхатовцев, выступающих с какой-нибудб
инсценировкой; балетные группы наших
оперных театров, самодеятельные коллек-
тивы народов СОСР, лучшие. мастера ху-
дожественного чтения, замечательные ак-
теры, которые в этом году сыграли обра-
зы Ленина и Сталина, лучшие коллекти-
вы детского творчества и т. д, ит. п. —
все они должны на этой эстраде AeMOHCT-
рировать лучшие образцы советского ис-
кусства. Право на эту эстраду должно
принадлежать только наиболее талантли-
ВЫМ... :
Детство Якова Дорофеевича Ромаса бы
ло очень тяжелое. В течение многих. лет
он скитался беспризорным по тородам и
весям Украины. Своих родителей он но-
теряя в эпоху .империалистической вой-
ны. И только в 1935 году, когда молодым
`Ромасом было закончено оформление
Красносельской метростанции в Москве,
он одновременно с награждением почет-
ной грамотой ЦИК пережил необычайное
событие. :
В один прекрасный день к нему позво-
нил его... родной отец, которого он считал.
гогибшим. Так нашел Яков Дорофеевич
свою семью — отца, знатного металлур-
та Днепропетровского завода. :
Сейчас т, Ромас продумывает детали бу-
дущей композиции праздничной площади
к майским торжествам и руководит ху-
дожественным оформлением выставки
«Индустрия социализма». р
Ромас задумал также осуществит с6-
рию портретов и пейзажей.
П. АРБАТСКИЙ
злоключения
скульптора
В Казани выросла значительная грунния
скульпторов-татар, причем наиболее даро-
витым из них безусловно является Садри
Ахунов — в прошлом CHIH бедняка из дерев-
ни Метески Лаишевского района.
“(Советская власть открыла перед’ Аху*
новым блестящие перспективы: OH полу-
‘чид возможность учиться сперва в Ураль-
ском художественном техникуме, & затем
в Ленинградской академии художеств, ко-
торую и закончил успешно в 1931 г. 10
‘классу монументальной скульптуры.
Вдохновленный полученными знаниями,
Ахунов возвращается в родную Татарию,
Он создает ряд значительных скульптур:
ных произведений, украсивших музеи и
площади Казани (бюст известного татар-
ского поэта Хади Такташи, ряд монумен-
тальных композиций для городского фон-
тана и стадиона «Динамо», барельефы
ском Театре революции: «Театр, когда-то
стоявший на передовых позициях 60-
евого революционного искусства и’ первый
открывший дорогу на советскую сцену дра-
матургу революции, на своем дальнейшем
пути всю глубже уходит в холодное, бес-
страстное и безыдейное творчество». Bec-
стыдные и лживые слова!
Б. Алперс забыл, a он в свое время при-
зывал московский Театр революции к
«конструктивизму». Своим перотом он ука-
труппы.
зывал театру на конструктивизм
панащею от всех зол. Пророчесвим голосом
он возглашал: «В конструктивизме Театр.
революции отчетливо намечает... выход но-
вото театра из стеснительных рамок тради-
ционной сцены», «принции социальной по-
лезности и производственной целесообраз-
ности, лежащей в основе конструктивизма,
открывает перед ним (перед Театром рево-
люции) широкие возможности дальнейшего
развития», ибо «грядущий театр не увла-
дывается в прокрустово ложе ярусного за-
‘ла и сцены, похожей на ящик фокусника-.
иллюзиониста» (стр. 35—86 книжки «Театр.
революции», 1928 Г,). :
Так «забывается» прошлое — мимо него
бывает иногда не трудно проскользнуть, о
нем не трудно бывает прошептать скорого-
воркой несколько невразумительных слов
«на всякий случай»,
Но каким надо быть забывчивым, Как
нечестно надо относиться к своей соботвен-
ной профессни, чтобы в сталье, написанной
в 1937 г, в статье, незаслуженно дискре-
дитирующей театр, не вспомнить о том, что
писалось в 1928 г. 0б этом же театре.
К сожалению, Б. Алперсу вообще что-то
отшибло память. Похвалив в журнале’ «30
дней» (статья «Итоги театрального сезона»,
№ 6, 1936 г.) политически неверную пьесу
И. Сельвинского «Умка-белый медведь»,
ВБ. Алпере сочувственно отметил скепти-
цизм бывшего конструктивиста И. Сельвин-
ского, как «скелтициам утонченного циви-
`лизованного человека», Через год Б. Алпере
категорически осудил эту же пъесу «Умка-
белый медведь», не потрудившись вепом-
нить о своей прежней оценке пьесы. И так—
много раз, Вот что значит иметь в крити-
ческом ящике двойное дно.
Тладенько пишет свои ‘статьи критик
Б. Алперс — да только не чисто работает:
иногда сразу оба дна открываются в его
ящике и тогда а Аелья политиче-
ская «забывчивость» и беспринцинность. Но
даже и «критическим» фокусникам не мо-
жет быть позволено гнусавить панихиды по
нашим театрам, ведущим полезную работу,
участвующим в строительстве советского
театрального искусства.
как на
для правительственной трибуны Е пятнад-
патилетию советской Татарской республи-
ки ит. д.). Работы Ахунова нашли приз-
нание и в Москве. В журнале «Искусство»
творчеству Ахунова была посвящена теп-
ло написанная статья. Жюри всесоюзной
выставки «Индустрия социализма» при-
няло работу Ахунова на тему «Сталинский
урожай».
Казалось, все условия для дальнейшего
развития творчества даровитого татарского
скульптора есть. Однако нашлись влост-
ные бюрократы, которые системалически
мешают Ахунову плодотворно. работать.
Так, например, по распоряжению дирек-
ции Казанского центрального музея унич-
пожены двё скульптуры Ахунова, нахо-
дившиеся на выставке в этом музее. Бюст
поэта Хади Такташи работы Ахунова ди:
рекция просто присвоила, отказавшись
уплатить скульптору деньги. —
Не меньшие, злоключения пришлось. пе-
режить Ахунову в «мастерской» -- He-
большом помещении, предоставленном
Ахунову горсоветом, Во время отсутствия
скульптора неизвестные хулиганы унич“
тожили гипсовые маски, снятые скульп-
тором с поэта Такташи, драматурга Кя-
мала и ряд других работ. Однако наибо-
лее тяжелым ударом для Ахунпова явилосБ
последнее распоряжение казанских адми-
нистраторов: скульптора. из мастерской
изгнать и в освободившемся таким обра-
зом помещении открыть... пивную!
Сейчас Ахунов работает в’ маленькой
комнатке, держа глину на коленях...
Мытарства скульштора Ахунова прежде
всето свидетельствуют о позорном безраз-
личии Татарского республиканского ун-
равления по делам искусств к судьбе ху-
ложников Татарии. Видимо, вредительские
«традиции» прежних руководителей уп-
равления — разоблаченных ` буржуазных
националистов — еще не выкорчеваны в
т искусств ‘Татарии и поныне,
кульптор Ахунов должен получить,
наконец, нормальные условия для рабо-
ты, а виновников его злоключений нуж-
но примерно наказать.
Д. МИХАЙЛО