Есть в арсенале искусства qaroe
сильное оружие, как плакат, Маяков-
ский, всегда искавший прямого пути
к сердцу и сознанию читателя и зри-.
теля, недаром так увлекался в годы
гражданской войны работой над пла.
катом. Он понимал, что в трудные
для молодой Советской республики.
дни плакат и стехи к нему, может!
быть, —— самая нужная форма искус-
ства,
Плакат--оружие «кинжального дей_
стьия». Можно пред’являть к нему
любые требования, но есть одно, ко-
торому он должен удовлетворять
прежде всего, Он должен быть бро-
ским, привлекать к себе внимание
зрителя смыслом изображенного,
фактом, которому он посвяшен. Он
должен броситься зрителю в глаза и
подчинить его себе. Плакат всегда
на «ты» со своим зрителем и всегла
разговаризает с Ним в интонации на-
стойчивой и позелительной.
Проходя как-то года три назад по
одной из центральных московских
улнц, я был внезапно отвлечен от
собственных мыслей плакатом, на
котором было изображено бесконеч-
но измученное лицо женщины. Я уже
не помню ни деталей рисунка, ни
подписи к нему, Но лицо это до сих
пор стоит передо мной. На нем как
бы отразились все _мукй, вся тя-
жесть, все ужасы жизни на оккупи-
рованной немцами земле. Плакат тре-
бовал, чтобы мы освободили и эту
женщину и миллионы граждан, To-
мившихся в немецкой неволе. Я по-
шел по улице дальше и увидел, что
на всех стенах былн расклеень пла-
каты, которые взывали, приказывали,
настанвали, требовали освободить
своих, отомстить врагу, разбить вра-
га. Они не давали мне вернуться к
собственным мыслям, они бросались
в глаза, заставляли внимательно ‘их
рассматривать, они снова и снова воз-
вращали сознание к событиям войны.
Советские художники и поэты, ис-
пользуя благородные традиции, <оз-
данные в процессе развития нашего
искусства, в годы войны вновь обра-
тились к плакату, оружию «кин-
жального` действия». Честь им и сла:
ва за это!
Однако мне кажется, что еще и
сегодня наше искусство относится к
фашиьму, условно говоря, с позиций
плаката. Плакат ведь не раскрывает
закономерностей явления, не об’ясня-.
ет причин его возникновения, нлакат
не интересуется историческим про-
цессом в целом, — его волнуют толь-
&0 отдельные факты.
А между тем фашизм вовсе не ха-
рактеризуется отдельными фактами,
И он не закреплен за одной страной.
Как все, что относитея” к царству
пресмыкающихся, он ползуч, он пе-
ребирается через границы, он подни-
Мает голову то в одной, то в другой
стране мира. Фашизм — это ве толь-
ко истерика Гитлера, разовый бред
нацистов, ложь Геббельса. В разных
странах он будет еще пытаться при-
нимать разные формы, прибегать к
разной тактике. x i
Но всегда—это реакция, всегда —
стремление поработить другие наро-
ды в интересах ничтожных империа-
листических групп, всегда—это стрем-
ление развязать новую мировую вой-
ну. Фашизм будет еще стремиться
прибегать ко все более изошренным
средствам, становиться ‘все болев
яростным и злобным, чем меньше у
него будет шансов существовать, чем
больше будут успехи свободолюби-
вых народов, чем больнее будет про-
цветать ‘демократия. Это мы должны
ПОМНИТЬ. =
Фашизм часто можно узнать и по
его аппетитам. У него. волчий аппе-
Тит, он жадно озирается на богатст-
ва других народов,’ на их земли и
сырьевые ресурсы, ‹ на принадлежа-
щие им источники нефти и богатые
рудой недра... т
Неожиданно на распродаже иму-
щества германского посольства в
Лондоне кто-то покупает бюст Гит-
лера и демонстративно платит за не-
To высокую цену. Кому понадоби-
) чем надо помнить
ник, у меня нормальное зрение, ия
уверен в том, что серебро этих ру=
башек — коричневого нвета В Ру-
мынии хулиганы демонстрировали но
улицам с плакатами, на которых бы-
ло’ написано: «Да здравствует атом-
ная бомба». Это — тоже фашизм, ко-
торый надеется, что ему удастся при-
карманить. секреты атомной. энергии
и заставить ее ‘работать не на пользу
Человечеству, а во вред ему.
Откройте любой номер газеты. Вот
«Известия» за 28 декабря мннувше-
го, тысяча девятьсот сорок пятого
года. В этом номере было опублико-
вано сообщение о московском сова_
щании министров иностранных дел,
результаты которого свидетельствуют
о том, что сотрудничество между ве-
ликими союзными государствами
крепнет и развивается.
Но просмотрите нностранную ‘хро-
нику в том же номере. Вот вообще:
ние афинекого корреспондента «Са-
тердей ивчинг пост» Хаузера, кото-
рый «отметает, что система контроля
правых элементов над Грецией напо-
минает гитлеровскую Германию». Вот
телеграмма ТАСС о терроре гречес-
ких фанистоз-монархиетов в Эгей-
ской Македонии. Вот сообщение из
Рио-де-Жанейро о том, что какая-то
профашистская бразильская _ газетка
напечатала статью, в которой требует
оправдання преступников, судимых в
Нюрнберге. Вот. цитаты из «Нью-
Йорк пост», в которой помещена
статья римского корреспондента га-
зеты © деятельности Гульельмо
Джаннини, основателя партий «Обык-
нозенных людей» и издателя газеты.
Этот господин в беседе с американ-
ским журналистом открыто ‘признал,
Что он сделал во время войны макси-
мум возможного для победы держав
оси. Газету его финансируют те са-
мые дельцы, которые в свое время
Ффинансировали поход Муссолини на
Рим. Комментируя влияние Лежанни-
ни, газета пишет: «Сегодня призрак
Муссолини бродит по Италии...». И
здесь же, в том же номере «Изве-
стий», есть сообщение о рождествен-
ском послании папы римского, ко-
торый весьма скептически говорит о
воэможности установления длитель-
ного мира. :
Eme ereaerea no полям Европы
дым недавних боев, еше пахнег
гарью, еще лежат в развалинах го-
рода и села. Но уже есть люди, ме-
чтающие возродить He города, но
фаптизм.
Я благодарен Константину Симо-
нову за его Пьесу «Под каштанами
Праги». В ней ясно звучит призыв к
борьбе с остатками и возможными
ренидивами фашизма.
Я думаю, что в этой борьбе ис-
кусству принадлежит большое и по-
четное место. Я уверен, что ни одна
бронтюра, статья или книга публици-
стического характера не может иметь
такого непосредственного влияния на
зрителя и читателя, как роман, фильм
или спектакль, призываюнтие народы
к бдительности, разоблачающие фа-
шизм, в каких бы формах он ни вы-
ступал, какую бы тактику ни приме-
нял.
Война окоячена, но победа должна
быть закреплена. Человечество за-
нлатило дорогой ценой за мир, и за
него нало продолжать бороться. Это
—не только дело дипломатов и поли-
тических деятелей, это_-долг, прямая
обязанность художников.
Но в этой борьбе нам нужен Ce-
годыя не только и даже не столько
плакат, сколько - произведения бель-
шого масштаба. — роман, слектакль,
кинофильм.
Между тем для некоторых наших
художников плакат и шире — пла-
катный снособ изображения фашизма
являются все еще единственной фор-
мсй их участия в борьбе с фашизмом.
Но плакат не дает ни глубины, ни
исторической. перспективы, ни серь-
езного знания о самом страшном вра-
ге человечества. ее
А мы, советские художники, обя-
заны быть B первых рядах людей,
ксторые идут в поход, чтобы окон-
лось гипсовое изображение этого лю-
доеда? Очень немного времени спу-
стя после аукциона; на котором был
куплен этот бюст, Мосли выступает
на собрании своих сторонников, Bee
это факты олного порядка, одного
смысла. И недаром весь английский
народ возмущенно. протестует и. тре-
бует 04 празительства активной борь-
бы © темными силами реакцни. Ведь
Мосли выступал в Лондоне, в горо-
де, над которым еще так недавно
летали фашистские самолеты и бро-
сали бомбы, убивавшие английских
детей и женцин. В городе, который
еще не залечил ран, нанесенных фа-
шизмом. ;
В Калифорнии создано общество
«серебряных рубашек». Я не дальто-
М. ОРЛОВА,
К. СИТНИК
Художественная общественность
нашей страны отмечает сорокалетие
творческой деятельности вылающего-
ся советского живопиеца Сергея Вз-
сильевича Герасимова. .
Сорок лет прошли в упорных и це-
леустремленных исканиях. Последние
пятнадцать лет—это пора расцвета
самобытного таланта художника, ‘не
раз радовавшего и удивлявшего нас.
и еще много обещающего впереди.
Картины «На Волхове», «В. И. Л?>-
нин среди делегатов П-го c’esaa Co-
ветов», «Колхозный праздник», «Мать
партизана» и только-что законченное
историческое полотно «Восстание Пу-
гачева», широко’ и смело выполнен-
ные панно «Сталин среди курсантов» и
«Кавказ», портреты, циклы пейзажей
Подмосковья, Кисловодска, Camap-
канда, древних русских. городов <
памятниками нашего зодчества, иллю-
страция к произведениям Некрасова
и Горького вот. самый беглый nepe-
чень работ этой поры, написанных
уверенным ин свободным почерком
большого мастера-
— Основная и общая тема моих про-
чательно разгромнть фашизм.
Будут казнены преступники, кото-
рых судят в Нюриберге. Но этб еще
не будет значить, что фашизм добит.
Будут казнены преступники в Япо-
нии. И это еше не будет значить, что
фашизм искоренен.
Война с фашизмом продолжается,
но в этой войне применяются другие
‚ средства. Искусство в этой войне
должно находиться в авангарде!
Нет в мире искусства, которое мог-
по бы так подробно, широко и точно
рассказать о том, что такое фангизм,
как может это сделать наше искус-
ство. =.
Будем же сейчас особенно требова-
’тельны к нашему искусству. Оно не
подлежит нони =
°
К ЮБИЛЕЙНОЙ ВЫСТАВКЕ
РАБОТ С. В. ГЕРАСИМОВА
ae
жен быт новой деревни, созданы
зы нового колхозного крестьян-
ства. Это произведение, с его празд-
ничностью и размахом, изменяет тра-
дициенные представления о границах
бытового жанра в живописи.
А какой эпической величавости.об-
разов достигает художник в картине
«Мать партизана»,
роизму нашего крестьяства в Вели-
кой Отечественной войне!
Особенности. характера русского
‘человека, его самобытность и неза-
t
4
1
А.
Год тысяча девятьсот сорок пя-
тый, несомненно, останется в памяти
человечества, как одна из величай-
ших дат мировой истории, Семнадца-
тый и сорок пятый — вот две гигант-
оюне вехи пемзой половины
столетия, ее воршины,
Как в семналцатом году установле-
ние власти трудящихся на шестой
наапего
ко началом юоллективного подвига
народоз, претворивших в жизнь идеи
научного социализма, так в сорок
пятом году величайшая победа Крас-
ной Армии и союзных войск, призед-
шая к капитуляции. фашистских го-
сударетв, есть линь начало борьбы
за прочный мир во всем мире, за Тор-
жестзо демократии, за полное унич-
тожение микробов фашизма и резк-
ции, которые еще отоавляют воздух
нашей планеты,
И в этой борьбе, которая развер-
нется в 1946 г. и будег протекать
прежде всего на фронте идеологии,
деятелям совётекой культуры и ис-
кусства предстоят занять место на
самом переднем крде.
Мне кажется, что ошибается тот,
кто не видит уже сейчас масштаба
©дсигов, которые неизбежно должны
произойти в искусстве послевоенной
энохи, кто думает сегодня жить ни
работать в искусстве так, как вчера,
Что же изменилось? Изменилась
прежле всего аудитория.
Многие из принадлежащих к наше-
му поколезиюо помнят тот бурный
процесс обнозления в искусстве; ко-
торый был вызван приходом в теат-
ральные концертные и выставочные
залы нового зрителя. Революция рас-
пахнула перед ним все двери. Он во-
шел не только в зрительный зал, но
и на подмостки сцены, стал хозяи-
ном студий и мастерских. Октябрь в
искусстве ознаменовался полосой
творческих новаторских открытий,
созданием новых театров, журналов
И творческих об’единеняй, обогаше-
нием идейно-философекого содержа-
ния искусства.
Нынешняя послевоенная аудитория
— ЭТо те же люли Октября и их
прямые потомки. Но Отечестзенная
война — сушественный этан на пути
гражданского и культурного разви-
тия наших людей. Новые черты, на-
капливавиеся в ходе социалисти-
ческого переустройства- страны, ©о-
зрели и проявились за эти последние
годы < особой силой:
Советский человек вышнел из вой-
ны < обогашенным сознанием, с бо:
стрившейся способностью к го`удао-
ственвому мышлению, с расширив-
япимся кругозором. Он увидел во-
онию многое из того, о чем ‘раньше
змал только по книгам. Он ветретил-
ся с врагом лицом к лицу. В борьбе
сним он измерил евеи силы. Он глуб-
же познал неразрывную связь между
своей личной судьбой и социалисти-
ческим строем, между своими
личными” чаяниями и великя-
ми идеями большевистской партии.
Оп прошел через многие страны ‹ и
видел жизнь других народов. Он о
многом передумал. Многое, представ-
лявшееся ранее проблемой, он решил
для себя раз и навсегда.
За время войны мне приходилось
встречаться и разговаривать с сотня-
ми самых разнообразных людей,
фронтовых и тыловых. Эти люли мно-
го и с любовью говорят о’ литературе
и 0б искусстве. Они благодарны со-
ветским художникам за каждое про-
изведение, нашедтиее путь к их сесд-
цам. Нередко они бывают настрое-
ны сурово, критически. Это пооисхо-
лит тогда, когда’их отромный жиз:
‘ненный отыт борпов”и ‘сбзидателей
помогает им уловить черты фалыши
части земного шара послужило толь-; ривая свой путевой днезник, я обял-
и надуманности в произведении ис-
‚ кусетва. Их требовательность растет
год от году.
Чего же они ждут от искусства
послевоенной эпохи? ‘
Этот вопрос я задал случайному
попутчику в вагоне поезда Хаба-
ровек—Владивосток в ночь на 15 ав:
‚ густа 1945 года. Нелазно, просмат-
ружил в нем ‘запись этой беседы,
Мой собеседник —`инженер-майор,
командир автополка, участник Отече-
ственной войны, ответил:
— Я хочу таких произведений ис-
кусства, которые помогли бы мне,
` как с самолета, обозреть пройденный
мною за войну путь, помогли бы ра-
зобраться в себе самом и окружаю-
щих мезя людях и которые откроют
моему воображению перспективу бу-
дущего. Теперь я хочу мечтать не о’
том, что будет через месяц, через
год или два, а через. много лет. Во
PEMA войны это ‘не всегда возможно
й даже не всегда нужно. Сейчас это
мне необходимо.
— Я хочу, чтоб мне рассказали
средствами искусства о враге, с ко-
торым я воевал. Когда я был на
фронте, меня не интересовала ers
психология, оно был для меня нена: §
вистен и безлик, Вернее — все вем-.
цы сливались в моем представлении
в едкную зловещую харю. Теперь
моя ненависть к фашизму требует,
‘чтоб`я более глубоко понимал это
‘явление, BS
— Я жду от искусства, чтоб оно
помогло нам использовать огромный
опыт войны на благо нашей родины.
Важно, чтоб искусство не только
утверждало и прославляло принци.
пы, на которых построено наше 06-
щество. но и активно способствовало
дальнейцему совершенствозанию это-
‚го общества. Мы сейчас достаточно’
сильны и граждански зрелы, чтоб
емело говорить о пережитых труд-
`ностях, наших ошибках и нелостат-
ках. В связи с этим я верю в разьт-
тие советской сатиры во всех обла-
стях искусства. Почему мы слишком
часто боимея кого-нибудь. обидеть?
Мы редко смеемся над тем”что пре-
зираем, еше реже = над тем, что
шу.
— Я жду произведений, которые
помогут воевавшему поколению зале-
чить раны, нанесенные войной. Речь
идет не о физических ранах. Мне ка-
жется односторонним утверждение,
что эта война только облагородила
душу бойца и не принесла нарялу с
этим некоторого ожесточения нравов,
душевных травм и т: д. Я жду произ-
ведений, которые воздадут хвалу пав-
шим героям м этим облегчат скорбь
близких, призовут людей высоко це-
нить человеческую жизнь, свободу 4H
любовь, помогут вчерашнему окопни-
ку войти в колею мирной,
созида-
тельной жизни.
: вдруг
— Я жду произведений «хороших
любим. Искренний смех очищает ду-
и разных». Мх должно быть
много,
чтоб было из чего выбрать. Всем He
может нравиться одно и то же. Чем.
болыше растут наши люди, тем раз-
нообоазнее становятся их вкусы. Бы-
ло бы неверно ориентироваться на
некий «средний вкус». Я верю, что!
испытания войны и.наша победа при-
дадут художникам смелость, зор-
кость, заставят встрепенуться успоко-
ивитихся, перетряхнут некоторые,
слишком устоявшиеся, репутации и
обогатят наше искусство новыми та-.
лантами, i Al
‚ Вот эта краткая запись. Она не.
‘лословна, это экстакт четырехчасо-
вой беседы. Ho ана добросовестно
` передает смысл сказанного. Я думаю,
aro майор во многом прав.
Д. ШОСТАКОВИЧ
Минувший год принес нам великое
торжество побелы над фашизмом.
Но разве фашизм--это ^ только ог-
ромная банда гитлеровцев, частью
истребленная, частью сидящая на
<камьях_ подсудимых?
Нет, фашизм подобен гнойнику, в
котором сконцентрировались вся, не-
чисть, все отвратительные и темные
силы, :
Ныне этот тгнойник рассечен ме-
чом, удар которого был направлен
всем свободолюбивым человечеством.
_ Четыре года наш народ отдал
неустанной борьбе с’ фашистским чу-
доРИщЩем, поражение . которого озна-
меновало поистине начало новой эры
в истории-
Но значит ли это, что истреблены
все темные силы, мешавшие счастью
человечества?
Каждый из нас чувствует и пони-
мает, что это не так, что еще не все
очаги заразы уничтожены. Даже не
углубляясь в международные обозре-
ния, можно ошущать брожение ос-
{
i
t
посвященной Te. -
висимость давно. привлекали худож-
ника. Он искал их в своих портретах
крестьян (лучиый из них «Колхозный
сторож») н старался понять их через
образы русской литературы. В коря-
вом мужичонке в сермяге и лантях
из иллюстрация Герасимова к поэме
Некрасова «Кому на Руси жить хо-
рошо» можно уже угадать эти черты.
изведеинй—это жизнь народа моей
родины и ее история, —товорит XY-
дДожник. ?
‚Да, этой теме, простой и воз-
вышенной, посвящено все его творче-
ство. Это можно проследить от самых
первых работ, навеянных внечатлени-
ями детства в Можайске — втечатле-
ниями быта можайских кожевников и
жизни окрестных деревень—до по-
следних композиций, завершенных в
дни Великой Отечественной войны.
Она, эта тема, возврашала художника
Очень помогла художнику работа
над произведениями Горького. В пре-
восходных иллюстрациях к «Делу
Артамоновых» Герасимов выступает
как тонкий психолог, Теперь эти ил-
люстрации представляются как бы
первыми обещаниями сложного и вы-
разительного психологического обра-
за, какой создан в «Матери парти-
зана».
Старая крестьянка вызвана немец-
ким офицером на очную ставку, на
допрос. Ей нельзя ничем себя вы-
на большую дорогу реалистического
искусства, когда он сбивался в <торо-
ну. Она владеет им всегда; В каждом
своем портретном или пейзажном этю-
де С. Герасимов решает , какую-то.
сторону этой темы.
С. Герасимовым созлано несколько
лучпих произведений советской бы-
товой живописи. После ранних кар-
тин, посвященных трудовым будням
деревни, он выступил в 1937 году Ha
выставке «Индустрия социализма» <.
солнечным и красочным. изображением
праздияка урожая. В картине ярко
}
минающим а домашнем уюте,
дать, ей нужно молчать, чего бы это
ни стоило, Усилием воли погашен
взор, крепко сомкнуты губы. Лицо ог.
скрытой боли и отчаяния стало тем-
ным, землистым; Но она спокойна. В
ее спокойствии упорство и угроза. И
только платье—опрятная белая коф-
точка, ситцевая в цветочках юбка
осталось таким же, как всегда, напо-
оста:
дсь, как частица прежнего облика
этой женщины. р
Написана вся фигура
по-своему, очень правдиво.
прекрасно,
Молодое искусство-
О «Восстании Пугачева» будут, ве-
роятно, много спорить. Это первая
картина Герасимова. посвященная со-
бытиям давно минувших дней. Карти-
на при самом общем взгляде на нее
вызывает ассоциации с композициями
Репина («Крестный ход»), Сурикова
{«Боярыня Морозова»)—ассоциации
довольно лестные. Но прямой анало-
гии ни с чем провести нельзя, ‘ча-
столько самостоятельно это произве-
дение. р
Пугачев, приветствуемый
народом,
«Босставие Пугачева».
ГРОЗ
— ©<®>х
татков темных сил, которые хотят
помешать нашей радостной, созида-
тельной работе. ;
А ссля это так, то нельзя скла-
дывать оружие, нельзя прекрашать
борьбу-
Во все времена, во все эпохи в ис-
кусстве раскрывались прогрессивные
идеи, намечались Пути к их вопло-
щению и торжеству.
Пассионы Баха, «Волшебная флей-
та» и симфонии Моцарта, «Фиделио»
‚= симфонии Бетховена, «Иван. Суся-
нин» Глинки, «Князь Игорь» и сим-
фонии Бородина, «Кащей Бессмерт-
ный», «Сказание о Китеже» Римско-
го-Корсакова. кантаты Танеева, тво-
рения Чайковского, Скрябина и Рах-
манинова — все это нё только вдох-
новенные гимны; человечеству, но и
пламенные призывы к борьбе за идеа:
лы разума и света, добра и справед-
ливости, идеалы, воплощенные в го-
меровских героях и эсхиловском
«Прометее», в терцинах Данте, вшек-
спировских трагедиях и пушкинских
строфах. Это-——грозное оружие, разя-
ft)
в’езжает в только-что сдавшуюся ему
крепость. Сильный дневной свет, двч-
жение, пыль, сумятица и ликование,
всеобнее ликование — первое, что
ощущаешь при взгляде на эту карти-
ну. Потом уже замечаешь Пугачева,
красавца-скакуна под ним, свяшенни-
ка в сверкающем облачении, икону.
поднятую чьими-то руками. Удизн-
тельно тактично выбрал художник эту
древнюю, без ризы икону, избежав
опасность просто повторить Репина:-
Дальше следуют новые «находкн»:
рыжий мужик, кузнец, упавшая на
колени старушка, полная веры в «хо-
рошего царя», бледненькая девочка,
в каком-то экстазе уставившаяся на
Пугачева, лукавый казак из пугачев-
Концерт Государственного хора
>
Недавно нашему коллективу приз
шлоеь встретиться © новой многоты-
сячной аудиторией. Мы впервые по-
кинули пределы родины и выехали в
Чехословакию, Венгрию, Австрию и
Германию- Нам предстояло выступить
перед армейской аудиторией и в от-
крытых концертах для населения.
Концерты для нащих славных BOH-
нов-победителей проходили в атмос-
фере большой приподнятости и взвол-
нованности, ь
За рубежом советские люди особен-
но горячо относятся ко BeeMy напо-
минающему о родной земле, доме, се-
мье. Часто мы бывали свидетелями
самой неожиданной реакиии — заслу-
женные советские полководцы, зака-
ленные в боях офицеры, бывалые сол-
даты приходили к нам за кулисы и
взволнованно говорили:
— Чего только не пришлось пере-
жить за эти годы- не плакали, а Kak
услынтали нашу русскую пееню —
слезы... И не совладать ©
НИМИ...
Исключительно теплый прием, пря-
знательность и благодарность совет-
ских воинов были высокой наградой
для нашего коллектива:
Но в этой поездке нас волновал и
другой вопрос: мы должны были
встретиться с аудиторией чехов, сло-
ваков, венгерцев и австрийцев, Как
воспримет народную русскую песню
эта новая публика, далекая от нашей
Родины и ее культуры?
Первые открытые концерты состоя-
лнсь в Праге. Мы выступали в ста-
ринном. зале Ставовского театра Пои-
ем, оказанный слушателями, успокоил
нас. Каждый концерт превращался в
празлник единения и дружбы славян-
ских народов.
— В мае мы приветствовали Краз-
ную Армию, — говорил в своей речи
министр просвещения профессор Эл,
Неедлы, — а сейчае в вашем лице мы
приветствуем культурную армию Со-
ветского Сооза..: _ г er
<«Волушиваясь в исполняемые
песни, мы убеждались в том, как мы
НОЕ: ОРУЖИЕ
шее врагов человечества уже не од-
Но столетие- a
В новом году должен быть HaHeceH
смертельный удар фашизму и регак-
ЦИИ :
И кажлый настоящий художник,
каждый мастер, в какой бы отраели
искусства он HH работал, должен
помнить 0б этом и выполнить свой
долг перед полным народом, перед
своей страной, перед всем человече-
ством. Будем искать «нозые берега»,
о. которых мечтал Мусортский, новые
средства выразительности, которые
помогут нам показать всю радость,
величие и благородство человеческой
жизни, воплотить в искусстве немерк-
нуший свет Солнниа, побеждающего
ТЬМУ.
Победа над фашизмом -— начало
новой эры. Встретим ее высоким твор-
ческим порывом и неустанным тру-
дом. Пусть в новом году не пропадет
для нас ни один день, пусть прине-
сет этот год смерть остаткам фа-
шизма во всем мире. 4
ской свиты, спина башкирца в поло:
сатом халате и многое, многое дру-
poe.
Выбран и очень сильно выражен
момент победного под’ема народного
восстания, стихийного, широкого, урз-
ганом проносящегося над стелями и
отрогами Урала, Здесь дана своя, ич-
тересная и убеждающая трактовка
темы.
Если композиции С. Герасимова,
всегда значительные и оригинальные,
иногда являются неровными по йс-
полнению, то пейзажи его захватыва-
ют своей совершенной цельностью.
Ну можно ли, кажется, после Сав-
расова, Левитана, Серова, Грабаря
найти еще какую-то особую, никем
Картина ©. ГЕРАСИМОВА. _
Песней— к серли
кателен ив графике,
русской песни nog руководством
филармонии.
А. СВЕШНИКОВ
®
‚близки друг другу. То же пережива-
‚ли и певцы, которых буквально при-
нуждали повторять некоторые песни.
Наши сердца тянулись друг к другу,
н ориентация на Восток получила
Новый, о глубоко прочувствованный
смысл», — писала пражская газета
«Млада фронта»;
В лружеской гостеприимной Чехо-
словакии мы наблюдали не только
живой интерес к нашей культуре, но
и. настойчивое стремление ее познать.
{И в этом наши друзья немало преус-
пели. Они знают нангу музыку, лите-
ратуру, кинематографию.. В частно-
сти, в Чехословакии высоко ценят
традиции русского хора.
Большой похвалой прозвучали для
нас стрэки бфатиславской газеты
«Наролна оброда», расценнвшей наши
выступления, как «праникновение пе-
редовой русской вокальной культу-
ры, которое должно создать идейный
и художественный перелом в работе
чехословацких хоров».
Очень радостно, что наша дружба
с чехословацким зрителем не прекра-
щается. На-днях в Москве я получил
письмо от группы молодежи, изучаю-
щей русский язык. Они просят при-
слать тексты русских песен- В этом
старательно по-русски написанном
письме мне завомнилаеь одна фраза:
«РЬесней-—к сердцу, сердцем—к роди-
не», —пишут наши новые друзья, ия
верю, что они, так искренно полюбив-
шие музыку моего народа, станут
серьезными и настойчивыми пропа-
гандистами ее.
Дальше на нашем пути была Взн-
трия. В ее столине Будапеште мы
дали несколько концертов. Если в
Чехословакии многое знали о нас, то
Венгрия, в течение лесятков лет не
слышавтная советских исполнителей и
их репертуара, была для нас совсем
HOSOH аудиторией. Слушатели теп-
ло принимали исполняемые хором на-
родные песни. ,
Одно! из трех отделений наших кон-
цертов мы посвящали русской и за-
падноевропейекой класочке, Это рас:
ширение репертуара очень импониро-
вало зарубежному слушателю, под-
черкивая многограяноеть культуры
советских исполнителей:
Желая расширить круг наших слу-
шателей, мы дали в рабочем районе
Будапешта концерт, который посети-
ло 4.000 человек.
Свое турнэ наш хор закоячил в Ве-
не—гороще великих музыкальчых
традиций. Семилетний гнет немейко-
го фащизма не смог вытравить у
венцев любви к искусству. Нам эас-
сказывали, что они с болыним не-
терпением ждали знакомства с рус-
ской музыкальной культурой. При
езд°в Вену Улановой, Шпиллер,
Ойстраха, Оборина, Кнушевицкого и
других превратился в торжество со-
ветского искусства. Талант, мастерст-
во; высокий профессионализм наших
исполнителей завоевали “тризнание
требовательной венской публикн. В
беседе с нами выдающийся австрий-
ский дирижер Кринс горячо хвалил
наших музыкантов. ,
В Вене нам предоставили зал Вен-
кой филармонии, что было болышой
Чья
не открытую красоту в русской зиме
или ранней весне? В пейзажах Гера-
симова она найдена, эта новая коа-
Сота, в той особой легкости и свобо-
де лвижения, с какой несется по сан-
HOH дороге рыженькая лошадка с мо-
лолым возничим в: ео <«Зимке», в
нежном, льлистом пейзаже «8-е мар-
та», оживленном красными полотниь
`щами праздничных лозунгов. Они есть
ив не совсем еще законченном, пре-
красном по замыслу, пейзаже «Роди-
на», в котором выражен первый вздох
пробуждения земли, освободившейся
от снежных покровов.
Как можно еше после А. Васнено-
ва, Рериха, Юона воспеть древнюю
русскую архитектуру? Герасимов
MO-HOBOMY показал ее в живой, орга:
вической связи с окружающим пей-
зажем, раскрыл ее настоящее бытие,
ралость, какую дают они нам сегодня.
Великолепны его «Ярославово дво-
рище», «Новгородский Кремль»,
«Николо-Можайский собор» и другие
можайские пейзажи.
Еше одну особенность искусства
Герасимова хочется подчеркнуть, го-
воря о его пейзажах. Русскому ху-
дожнику всегла было свойственно
умение при встрече © новым краем, с
его народом и природой выразить
свое собственное понимание ‘этого
края и глубоко почувствовать, бе-
`режно сохранить все его своеобразие.
‚Вот этим даром обладает и С. Гз-
раснимов. Его кисловодекие и самар-
кандские пейзажи замечательны как
произведения русского искусства и
одновременно как удивительно силь-
ное воплощение природы Кавказа и
Средней Азим.
Творчество Герасимова проникнуто
оптимизмом. В его отношении к при-
роде, быту; истории своей страны
есть восторженность, влюбленность в
жизнь- Эта смелая восторженность,
сочетающаяея с тонкостью наблюде-
‘ния, составляет особенность его вос-
приятия действительности.
` С. Герасимов своеобразен и привле:
и в акварели.
Но настоящая его стихия—это У все-
таки живопись маслом, хотя, по в0б-
ственным его признаниям, она далась
‘ему не сразу.
О Герасимове говорят, как’ о луч-
шем. наацем колористе, но эта еще ма-
`ло об’ясняет особенности его мастар-
ства. Они трудно поддаются опреде-
лению, ‘Увлекаясь цветом, худож-.
‚ред, этсутствие
А. Соешнихова в зале Венской
>
у, еердцен— к родине
честью, так как в него лопускалясь
только признанные исполнители и
коллективы.
Наш первый кояперт мы дали в
фонд восстановления разрушенного
фабтистами здания Венского оперно“
го театра.
Наши выступления в Вене проходя-
ли с болыним уснехом.
В антрактах ни после концертов вас
мосещшала масса слушателей. Многие
просили участников концертов распи-
саться на программках или в специ.
альных книжках, где любители музы-
ки коллекционировали автографы му-
зыкантов зсего мира.
Среди посетителей были почтенные,
пожилые людн, поклонники херо-
вой песни. Они вспоминали дореволю-
ционные гастроли русских хоров и
очень радовались, что после долгого
‚перерыва они снова усльннали рус-
ский хор.
Мы беспоконлись, что незнание
языка помешает полноценному вос-
приятию песен. Однако «все, что мы
не понимали, нам отчетливо говорила
музыка...>, писали рецензенты, гово
рили слушатели:
Эти слова приобрели особое значе-
ние во время одного незабываемого
концерта. Мы выступали в рабочем
районе австрийской столицы, Большой
зал кинотеатра, мало приспособлея-
ный для концертов, был доотказа
заполнен публикой. Рабочие пришли
целыми семьями, многие привели ре-
бятишек. Все они благоговейно случ
шали музыку. =
Концерт кончилея. Шум аплодиг
ментов перекрыл громкий мужской
голос. Он настойчиво что-то говорил.
Кто-то в зале ‘перевел.
— Почему ваш хор, имевитий воз
можность выступать и выступавний в
лучших залах Вены перед избранной
публикой, приехал сюда, в окраинный
кннотеатр?
(Мы о0б’яснили, что советским арти-
стам дорога рабочая аудитория и что
мы считаем своим долгом познакомить
весь австрийский народ с искусством
нашей родины,
‚Реакция зрительного зала на эти
слова была ошеломляющей. Начались
овации, послышались возгласы ара
ветствий советскому народу.
Все вышли на улицу. Было темно:
Шел снег. Сняв тапки, возбужденные
люди провожали нас, горячо и ие-
кренно ‘выражали свои симпатии стра-
не Советов, ее армии и народу.
В течение нашей двухмесячной по-
ездки мы пели перед десятками тысяч
новых слушателей и нигде не встрэ-
тили равнолушного отношения к на-
шему искусству, нотому что все cas
занное с Советским Союзом остро ия-
тересует народы Европы. Этот инте
рес надо не только удовлетворять, но
и закреплять. Друзья советского ис-
кусства хотят иметь наши книги, но-
ты, пластинки. Они хотят слышать во
радио наши симфонии, оперы; ваших
певцов и музыкантов, они хотят при-
общиться к достижениям нашей му-
зыкальной культуры.
Поездка в Центральную Европу
явилась для нас большим событием,
показавшим, какое значение имзет
расширение деятельности мастеров
советского искусства, завоевываю-
щих любовь и искренние симпатии
многомиллионной аудитории зарубеж-
ных слушателей.
ник не акцентирует самого матерка-
ла краски, ее пастозности, масляни-
стости, редко пользуется рельефом
мазка при лепке формы; нет никогда
у него и нажима на контуры цвето-
вого пятна, он никогла не пользовал-
ся дробным импресснонистическим
мазком.
— Ивет надо снова собирать, —то-
ворит художник. Этот «собранный»,
звучный цвет он нашел в пленэре и
создал свой оригинальный живопис-
ный язык. Он пишет большимя,
легко наложенными нятнами цве-
та, с такой безошибочной метко-
стью определяя нужную светосилу,
место и границы каждого из них, что
форма каким-то чудом возникает юд
его кистью во всей своей характерно»
сти, то плотная и тяжелая, то про-
низанная лзижением, всегда окру*
женная воздухом и светом.
Как умеет сн найти нвет сквозного
узора деревьев зимой или окутанной
туманом хвои, бирюзу самарканлской
майолики, светлый тон ~ MaccH.
вов русских соборов! Олного изве-
стного европейского колориста про-
шлого века спросили: что прибавляёт
он К своим краскам? «Ум», ответил
тот. Вот такая же «умная» палитра
и у С. Герасимова.
В творчестве Герасимова нет поя-
мой преемственности ни от К. Коро-
вина — его учителя, ни от Серова,
ни от Левитана. Но его глубокая ор-
ганическая близость к народной
жизни, знание народных характеров,
его любовь к своей земле‘ позволя-
ют рассматривать Герасимова как’ но-
ватора и в то же время продолжате-
ля траднций русской реалистической
школы живописи.
Герасимову исполнилось 60 лет, но
вдохнавенная искренность, с какой
раскрывает он нашу действитель-
ность, постоянное движение впе-
какой-либо «мане-
ры», как результата остановки, пов-
торения самого себя,—все это делает
‘его искусство молодым и современ-
ным. у
‚Много сил отдал С: Герасимов пе-
дагогической деятельности, он любит
работать с мололыми художниками
И молодежь видит в нем учителя и
товариц!4-современника,
Выставка произведений С. Г
мова— болыное и радостное
в нашей художественной жизни,
CH-
тие
Змеи