Виктор Мержанов Лауреаты Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей Слушатели Святослава Рихтера и почитатели его прекрасного таланта. вероятно, не знают, каковы настоящие корни дарования артиста, в чем, соб- ственно, «секрет» его исполнительско- го творчества. Секрет этот очень прост: он композитор, и притом превосходный. К этому надо приба- вить его стихийное пианистическое Святослав Рихтер только несколько месяцев для под- готовки к Всесоюзному конкурсу му- зыкантов-исполнителей. Несмотря на большой перерыв в работе пианиста, его игра не только не потеряла сво- его обаяния но и приобрела новые достоинства, большую глубину и цельность. Можно утверждать, что годы Великой Отечественной войны НTДискуссия о советской песне На совещании в Союзе композиторов 8января в Союзе советских зиторов состоялось совещание, по- священное вопросам песенного твор- чества, всвязи сдискуссией, развер- нувшейся на страницах нашей газеты. планы ряда музыкальных и драмати- ческих театров на 1946 год. Ленинградский Малый театр оперы и балета в феврале покажет первую часть оперы С. Прокофьева «Война мир» (дирижер С. Самосуд, режиссер комно- Б. Покровский, художник В. Дмит- риев). В марте пойдет «Мнимый же- них» М. Чулаки (дирижер Е. Корн- блит, режиссер Б. Фенстер), в июле опера американского композитора Комитет по делам искусств при рейский театр в конце января пока- СНК СССР утвердил репертуарные жет пьесу И. Феффера «Солнце захо- дит» (постановщик М. Гершт, ху дожник И. Рабичев). В марте пойдет пьеса Д. Бергельсона «Реубейни» (постановщик С. Михоэлс, художник и И. Рабинович), в июне «Восстание» С. Галкина (режиссер М. Гершт, художник А. Тышлер). В октябре театр покажет «Король забавляется» Гюго, перевод и сценарий А. Эфро- са и А. Кушнарева. Постановка по- ручена кинорежиссеру М. Ромм, оформление -художнику А. Тышлеру. С. Михоэлс ставит пьесу И. Переца «О чем поет скрипка», которая будет показана в 1947 г. Московский театр драмы работает над постановкой комедии А. Файко «В сетях добродетели» (режиссер Е. Страдомская), премьера которой состоится в мартe. В июле в поста- новке Н. Охлопкова пойдет «Гамлет» наложили отпечаток еще зрелости на все его творчество. Слушая третий концерт Рахманино- ва в исполнении Мержанова, невольно вспоминаешь исполнение этого ведения самим автором. Мержанову жер Э. Грикуров, режиссер Э. Кап- лан, художник Н. Акимов). В ноябре будет показана вторая часть оперы С. Прокофьева «Война и мир». В Музыкальном театре им. К. Ста- ниславского и В. Немировича-Дан- ченко в апреле состоится премьера «Сказок Гофмана» Оффенбаха (поста- новщик П. Марков, художник Б. Эрд- Композиторы, поэты и исполнители, заполнившие зал, приняли горячее участие в обсуждении. A. Новиков во вступительном сло- ве сделал обзор опубликованных «Советском искусстве» статей и, от- метив отдельные недостатки дискус- сии, сказал, что и поэты (В. Лебе. дев-Кумач, А. Жаров), и композито- ры (И. Дунаевский, Б. Мокроусов в и (виртуозное) дарование. В истории пианизма почти не было случая, что- бы пианист большого масштаба не был в то же время и композитором, иногда только потенциальным, иногда еле высказывающимся. В самых сча- большей произ-

стливых случаях эти два начала, творческое и исполнительское, урав- удалось в этом труднейшем концерте не только в совершенстве овладеть новешивались, как это было у Листа и Рахманинова, всей его виртуозной тканью, но и пе- образ, наиболее близкий тому,

Святослав Рихтер пока известен только как пианист: Но тот, кто зна- ком с его детскими и юношескими который создавал сам автор - гени- альный пианист Может быть, эта большая удача молодого советского др.), и исполнители (Л. Утесов) выступлених подчермлаложее в ман, дирижер Е. Акулов), В июле тор покажет Шекопира, Затем театр поставит од- ну вовых советокх композиторскими опытами, кто слы- артиста связана с той глубокой мо-  хи. В послевоенное время, как и дни войны, нужны песни всех жан- ров, высокохудожественные произве- дения, которых сейчас ждет наш на- род. Такие песни могут быть созданы только в тесном творческом содру- жестве композитора, поэта и испол- нителя в И. Дучаенский признид композить, пов и поэтов повышению сионального мастерства. - Всякие принципиальные и горя- чие споры между поэтом и компози- тором, сказал он, должны разра- шаться в совместной творческой ра- боте. Надо решительно бороться с вредными настроениями отдельных секомпозиторов-ремесленников, заявля- ющих, что военная песня отжила свой век, что сейчас нужно писать лишь пришлиать лишьНа развлекательную музыку- напяливатьважности творческого общения поэтов и композиторов, способствую- щего созданию хороших песен, нуж- ных советскому народу, говорили поэты В. Лебедев-Кумач, Л. Ошания и А. Фатьянов. С большой речью выступил В. Со- ловьев-Седой, подчеркнувший, что задача художника заключается преж- де всего в том, чтобы правильно изу- чить запросы нашего народа. Стрем- ление всех композиторов обязательно сделать свои песни общенародными, возможно и закономерно, но надо здесь избегать штампов и перепевов, с стандартными песнями. Нужна самая беспощадная борьба И Бэлза в своем выступлении метил, чтонастоящая дискуссия о ветской песне является лишь началь- ным этапом в широком творческом обсуждении проблем песенного жан- ра. Задача советских композиторов- песенников использовать все богат- ство творчества композиторов-клас сиков, опиравшихся на опыт русской народной песни, национальные черты которой проявились в широком, сво- бодном дыхании русского мелоса. от- со- Подводя итоги совещания, А. Нови- ков заявил, что дискуссия, проведен- ная газетой «Советское искусство», принесла несомненную пользу. Компо- зиторы должны ответить на эту дис- куссию созданием новых полноцен- ных песен Надо привлечь широкое об- щественное мнение к советской пес- не, этому важному музыкальному жанру. Конкурс на лучшес хоровое произведение Закончился организованный Управ- лением по делам искусств при СНК РСФСР закрытый конкурс на лучшее хоровое произведение. Конкурс проводился по четырем разделам: хоры на тексты о Победе, сюита для смешанного хора на клас- сические тексты, произведения для однородных хоров и обработки на- родных песен. В конкурсе приняли участие более 30 композиторов, в том числе С. Ва- силенко, М. Коваль, А. Пашенко, А. Бгоров, А Новиков, Д. Василь- К. Массалитинов А. Кастног гие. На конкурс было представленюсд). около 120 хоров. Жюри под председательствоч Ю. Шапорина присудило две первые премии композиторам М. Ковалю (сюита для Смешанного хора) H А. Егорову (обработка народной пес- ни) Четыре вторые премии присуж- дены В. Золотареву и А. Егорову (хоры на тексты о Победе), М. Чере мухину (хор для мужского состава) и В. Золотареву (обработка народ ной песни). Третья премия присужде. на С. Кондратьеву (цикл хоров для женского состава). де Молина в постановке В. Власова. дотью-рязаночкv» Т. Габбе. Центральный детский театр пока- жет в феврале «Веселое сновидение» С. Михалкова (постановщик В. Коле- саев, художник А. Санчес), в марте- новую пьесу С. Маршака «Кошкая дом» (режиссер В. Дудин, художник В. Дмигриев). в мае … «Морскую дружбу» Н. Вагнера, в июле «Ав- АРАПОВАЭКСПОНАТЫ АРМЕНИИ ЕРЕВАН. Здесь закончился отбор экспонатов для всесоюзной выставки народно-декоративного и прикладно- го искусства. Из республики будут представлены разнообразные ковры, которыми издавна славятся армян- ские мастера, вязаные изделия, худо- жественная вышивка, серебряные и деревянные поделки, украшенные резьбой и инкрустацией. Среди 50 экспонатов, отобранных для выставки, большой портрет товарища Сталина, вышитый шелком одной из искуснейших мастериц Па- рандзем Аветисян. SU i стро О В ближайшие дни в Лепинград вы- езжает трунпа Московского театра дра- мы, которая покажет ленинградцам B Выборгском доме культуры пьесу Ли- лиан Хелман «Лисички», Гастроли прод- лятся 10 дней, В конце января Москов- ский Камерный театр покажет в Ленин- граде пьесу Пристли «Он пришел». «Клуб знаменитых канитанов» - так называется радиоальманах, выпускае- мый детским отделом Радиокомитета. На-днях передагался первый номер альманаха, в котором приняли участие B. Качалов, О. Абдулов, М. Нароков, Р. Плятт и другие артисты московских театров. Авторы композеции - В. Крепс H K. М1 нц. Ответственный редактор альманаха В. Шнейдеров. Управление по делам архитектуры при СНК РСФСР направляет в различ- ные районы республики экспедиции для обследования намятников русского зодчества, Участники экспедиций выяг- ляют нуждающиеся в реставрации и ремонте сооружения и организуют на местах ремонтно-реставрационные рабо- ты, Во Владимире, Новгороде и Пекове организованы специальные реставраци- онные мастерские. На состоявшемся недавно торжест- венном собрании коллектива Камерного театра 163 работникам театра были вру- чены медали «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941 - 1045 гг.». Первое представление пьесы Л. Ма- люгина «Старые друзья» состоялось января в театре им. Ермоловой, Ста- вил спектакль А. Лобанов, Оформление С. Вишневецкой, В главных ролях вы- ступали Е. Кононенко, Л. Орданская, И. Беспалов, В. Якут, М. Лаврова и другие.  Зарубежом Общество франко-советской друж- бы организовало в Париже выставку «Народы Советского Союза». По многочисленным фотографиям наржжане знакомятся с экономичес… кой и культурной жизнью народов Си их достижениями в области искусства. пьесы для детей. ** ** 1 В парижской Опере готовится к постановке музыкальная драма Мори- са Метерлинка и Поля Дюка «Ариа- на и Синяя Борода». Жан Ренуар работает над новым фильмом «Принцесса Монте-Карло» с участием Сони Хейни. Народным театром Софии показана премьера балета «Бахчисарайский фонтан» в постановке Нины Аниси- мовой (Государственный Ленинград- ский театр им, Кирова). По отзывам болгарской печати, эта постановка является большим собы- тием в культурной жизни страны. ** Известный деятель венгерского ис- кусства Ференц Хонт сделал в Бу- дапеште доклад о московских дет- ских театрах. Он подчеркнул особое внимание советского государства к детскому театру, как к одному из важнейших рычагов воспитания детей и юношества. Хонт высказал пожела- ние, чтобы венгерская обществен- ность и деятели искусства учились у советского театра уменью ставить щих дать совершенное исполнение любого произведения. кла его музыкального интел- лекта, неограниченность технических средств,глубина проникновения в са мую сущность искусства, страстность исполнительского темперимента и чи- сплав, что невозможно противиться силе его воздействия. Не могу невспомнить по этому по- обективности, в отсутствии каких бы то ни было деталей эстетического, эмоционального или технического по- рядка, которые могли бы угрожать целостности музыкального образа. В этом отношении Рихтер - чело- век нашего времени и нашей страны. В смысле «классичности», то-есть, органичности, цельности, логики H душевной силы, его музицирование, несомненно, перекликается с творче- воду слов моего ученика, Якова ка, после одного концерта Святослава Рихтера в Большом зале консервато- рии. Он сказал приблизительно дующее: «Есть на свете музыка, пер- возданная, возвышенная и чистая, простая и ясная, как природа; простая и ясная, как природа; пришли люди и стали ее разукращивать, пи- сать на ней всякие узоры, на нее разные маски и платья, всяче- ски извращать ее смысл. И вот поя- вился Святослав и как бы одним дви. жением руки снял с нее все эти на- росты и покровы, и музыка опять ста- ла ясной, простой и чистой…» Не могу не одобрить этих слов думаю, что, несмотря на некоторую гиперболичность, смысл их поаятен. гиперболичность, смысл их полить а и называемое «простое» в искусстве при ближайшем рассмотрении оказы- вается в миллион раз сложнее самого «сложного», «не простого». Ни для кого не тайна, что искусство и искус- ственность всегда непримиримы и друг другу враждебны- Простота, которая подкупает в ис- полнении Рихтера, естественно выте- кает из ясности музыкальной речи, из незамутненности образа посто- ронними случайными элементами. В пределах короткой статьи не- возможно дать детальный разбор исполнительского творчества Рих- тера. Постараюсь только приба- вить к сказанному несколько кратких определений. Большое достоинство художественного направления Рихте- ра я усматриваю в его классичности, ством Дмитрия Шостаковича. вой вально всю музыкальную литерату- ру -- от ее истоков до наших дней. Другое большое достоинство я ус- матриваю в широте его кругозора и вкуса, в его способности с одинако- убедительностью исполнять бук- У Рихтера это, однако, не всеяд- ность безразличия, а широта «истори- ческого чувства» (если позволено так выразиться), и это «историческое чув- ство» является в высочайшей мере продуктом советской эпохи, нашего времени, нашего воспитания и наших идейных устремлений. О пианизме Риктеры в узком смые- Многим сорошо новостия то хийная виртуозность, бесконечное бо- гатство звуковой палитры (сравните, например, хотя бы «Рихтера-аккомпа- ниатора» с Рихтером-солистом), его согретое чувством и одухотворен- ностью исполнение любой музыки. Рихтера я считаю учеником нашей страны, нашего времени и нашего на- рода, и только в последнюю очередь своим. Поэтому мне не так трудно из- бавиться от естественного чувства неловкости учителя, «публично рас- хваливающего своего воспитанника», Г. НЕЙГАУЗ, профессор Московской консер- ватории. шал, как он импровизирует, тому со- вершенно ясно, что он настоящий ком- позитор. Пока, к сожалению, вследст- вие огремной загруженности «чужой музыкой» Рихтер-только «потенци- альный» композитор, так как писать ему просто некогда.Мне, как его педагогу, хочется, чтобы огромное творческое дарование Рихтера рас- нвело и выяяилось полностью, Слиш- и для него случилось. Но у меня есть еще одно пожела- ние, не менее горячее: совершенно необходимо, чтобы Рихтер стал совре- менем дирижером, так как и в этой области его достижения были бы (или будут) ничуть не ниже пиани- стических. Кто слышал хоть раз, как он играет с листа (вообще «понотам») сложненние еонинеские и сложнейшие оперы, симфонические и камерные произведения, не говоря уже о фортепианных, тот не усомнит- ся в справедливости моего утвержде- ния. Дело тут, конечно, не только в феноменальной читке с листа (ею превосходно владеют иногда опыт- ные концертмейстеры и т. д.), но в той львиной хватке, в безошибочности творческой воли, в непогрешимости технических средств, сразу позволяю- рально-созидательной силой в харак- тере его искусства, которая раскры- вает перед ним богатейшие сокрови- ша подлинного лиризма и искренно- сти в музыке. Однако, как бы ни был велик та- лант художника, какими бы блестя- щими данными он ни располагал, мы всегда ясно ощущаем глубокую не- разрмвную связь, обединяющую лит- ника вдохновение не только из книг и нот- ных томов, но и из всей окружающей его жизни, В облике Мержанова человека и художника - отражены все эти глубокие свойства советско- молодого человека, непрерывно стремящегося к совершенствованию. Первая премия, завоеванная Вик тором Мержановым Всесоюзном тором Мержановым на Всесбюзном конкурсе музыкантов-исполнителей, явилась достойной наградой, увен- чавшей талант, творческую энергию и неутомимый труд молодого пиани- ста. Пожелаем же ему в будущем новых больших тьорческих достижений. C. ФЕЙНБЕРГ, профессор Московской консерва- фин, художник Я. Штоффер), в но- ябре- оперу С. Прокофьева «Обруче- ние в монастыре» («Дуэнья») (дири- жер С. Самосуд, постановщик П. Ру- мянцев, художник Е. Лансере). В те- кущем сезоне театр возобновит спек- такли «Евгений Онегин» и «Риголет- то». В конце года начнется работа над постановкой «Алеко» и «Скупзй прышары» С Рахманикова. Московский государственный Ев- ВЫСТАВКА РАБОТ А. ний со в Московском доме актера откры- лась юбилейная выставка произведе- д Арапова в связи с 70-летиеч дия его рождения и 40-летием ху- дожественной деятельности. выставке представлены много- численные эскизы театральных деко- раций и костюмов (в том числе эс- кизы к «Растеряевой улице», «Винд- зорским проказницам», «Царской не- весте», «Снегурочке, и др.), портре- ты, пейзажи, натюрморты. На вернисаже старейшего мастера живописи от Московского союза со- ветских художников приветствовал народный художник РСФСР С. Ге- расимов, от художников театра--за- служенный деятель некусств ямс и др. Выставка организована Московскчч союзом советских художников и Все- российским театральным обществом. НОВЫЕ ФИЛЬМЫ «Здравствуй, Москва!» В студии Мосфильм закончена по- становка фильма «Здравствуй, Моск- ва!» по сценарию М. Вольпина и Н. Эрдмана. В картине снимались учащиеся ремесленных училищ и школ ФЗО и артисты Л. Пирогов (мастер), И. Любезнов (директор учи- лища), A. Шевцов (воспитатель), C. Филиппов (баянист) и Б. Тенин (писатель). Постановщик фильма- С. Юткевич, оператор-М. Магидсон. Музыка напиеана композитором А. Лепиным. На-днях фильм «Здравствуй, Моск- ва!» был просмотрен членами Худо- жественного совета Комитета по де- лам кинематографии. В обсуждении фильма приняли участие начальник Главного управления трудовых резер- вов П. Москатов, И. Большаков, Г. Александров, Л. Соболев, И. Пырьев, А. Дикий, В. Захаров, М. Ромм, Т. Хренников, С. Герасн- мов и в. Егоров. Все выступавшие отмечали боль- нюе воспитательное значение и худо-8 жественные достоинства фильма «Здравствуй, Москва!». «Слон и веревочка» На экраны кинотеатров выпущен новый детский фильм «Слон и вере- вочка» по сценарию А. Барто. Кар- тина поставлена режнссером И. Фре- зом в студии Союздетфильм. Снимал фильм оператор Г. Егиазаров. Цент- ральную роль Лидочки исполняет Наташа Заниина, известная зряте В фильме заняте аргисты Ф. Рас невская (бабушка) и Р. Плятт (со- ПОДГОТОВКА К ПЕВЧЕСКОМУ ПРАЗДНИКУ В Эстонии издавна установилась традиция общенародных певческих праздников. На этих праздниках выступают народные хоры и оркест- ры, соревнуясь в своем искусстве. Готовятся к ним обычно не менее трех лет. Очередной ХII певческий праздник состоится в 1947 году, По всей рес- публике развернулась интенсивная подготовка. Совнарком Эстонской ССР создал специальную комиссию, в которую вошли виднейшие работни- ки искусств и общественные деятели. Для выступлений хоров будет построена специальная площадка на берегу моря, у Ласнамяэ. Началась регистрация хоровых коллективов. Хорам оказывается по- мощь в выборе репертуара, издают- ся ноты. В течение всего подготовительного периода будет выходить ежемесяч- ный журнал «Вестник певческого праздника»:

Осенью 1936 года в Московскую консерваторию на приемные вопыта- ния пришел шестнадцатилетний юно… ша Он сел за рояль и вдохновенно исполнил шопеновский концерт. Это произведение требует не столько внешнего блеска исполнения, сколько плюбокой и искренней фразировки и бя внимание экзаменационной комис- сии, как пианист с исключительными данными и настоящим творческим вдохновением. Это был Виктор Мержанов. Принятый в Московскую консерва- юноша необычайно быстро торию, развивался как музыкант. Обычно у большинства пианистов очень рано обнаруживаются и характер дарова- ния и тот жанр, в котором они чув- ствуют себя наиболее сильными: пе дагогу нетрудно установить также предельные возможности их техниче- ских данных. С этой общепринятой меркой нельзя было, однако, подой. ти в Мержанову. Уже на третьем курсе Консервато- рии Виктор Мержанов в совершенст… ве овладел сложнейшей полифонией. Баха, классической завершенностью Бетховена, романтическим пафосом произведений Листа, углубленным лиризмом Чайковского и Рахманино- ва и вдохновенными страницами Шо- пена и Скрябина. В исполнении моло… дого студента чувствовалась та си- ла творческого вдохновения, которая постигает самые сокровенные замыс… лы композитора. Исполнительское искусство, кото- рое дает произведению подлинную жизнь, только тогда достигает пре- дельной высоты и значимости, когда пианист передает идею композитора, как свою собственную мысль, свое собственное чувство. Именно этим свойством Мержанов обладает в полной мере. Музыка, ко- торую он передает, всегда пережи- вается им с настоящей творческой страстью. Он умеет жить и мыслить образами исполняемого произведения. Интересно отметить, что характер работы Виктора Мержанова еще раз показал, что овладение величайшими трудностями пианизма более законо- мерно и легко достигается в тех слу… - чаях, когда пианист исходит от со- держания и характера звукового об- Мержанов в течение всей своей раза. учебы в Московской консерватории упорно работал над выявлением внут- реннего замысла произведений, под… чиняя этому всю свою технику. Запомнились такие исполняемые им произведения, как «Фантазия» Шу- берта, сочинения Баха, си-бемоль-ми- норная соната Шопена, шестая сона- та Прокофьева. Любопытно отметить, что у Мержанова меняется ритмиче… ское дыхание и характер звука в за- висимости от исполняемого им произ- ведения Он одинаково владеет и же- лезной последовательностью ритма классиков и свободной романтиче- ской фразой. В его игре всегда чув- ствуется та художественная точность которая покоряеслушателя и делает исполнение естественным и убедительным. В 1941 году Виктор Мержанов бле- стяще окончил Московскую консер- ваторию пю классу фортепиано, прой- дя также полный курс органа по классу профессора А. Гедике. Его имя было занесено на мраморную доску Консерватории. В годы Великой Отечественной войны Мержанов находился в рядах Красной Армии. Недавно он вернулся в Москву и после демобилизации все- цело отдался своему любимому ис- кусству. Таким образом, у него было

тории.

Мстислав Ростропович  Мстислав Ростро- пович родился в се- мье музыканта. Его отец виолончелист был солистом симфо- нического оркестра, мать--пианистка. Че- тырехлетний Слава самоучкой выучился играть на рояле и да- же сочинил свое пер- вое произведение детскую польку. Ро- дители, чувствуя большое дарование сына, стали обучать его музыке. Ростроповичу было 16 лет, когда он по- ступил в Москов- скую консерваторию. Талантливый и серь- езный ученик, ста- линский стипендиат, Мстислав Ростропо- вич за короткое вре- мя своего обучения добился больших успехов, как вио- На занятиях лончелист-исполнитель. в классе Мстислав всегда выделялся среди учеников своими исключи- тельными способностями. Ростропович не только прекрасно владеет виртуозной техникой, но умеет также вдохновенно раскрывать внутреннее содержание произведений разных стилей и форм - от Баха до современных композиторов. Однажды талантливый ученик, по- советовавшись со мной, выразил же- лание работать над пятой сюитой Баха. Это одна из самых сложных сюнт композитора, весьма трудная для исполнения. Исполнение произ- ведений Баха удается далеко не всем музыкантам не только в молодости, но даже и в зрелом возрасте. Обыч- но наши музыканты-исполнители иг- рают и могут по-настоящему пони… мать и раскрывать произведения Ба… ха только после многих лет концерт- ной деятельности. Сердцем музыканта-педагога я по- чувствовал, что Мстислав сумеет по- стигнуть стиль, форму и внутреннее содержание этого замечательного произведения Баха. Я не ошибся своих предположениях, Не прошло и полутора месяцев, как Ростропович прекрасно сыграл пятую сюиту. Бле… стяще исполнил ее он и на конкурсе. Ростропович не только великолеп- ный виолончелист, но одновременно



Д. Шостакович, за- нимавшийся с Рост- роповичем по инстру- ментовке, и В. Шеба- лин дают высокую оценку разносторон- нему дарованию юно- го музыканта. Он необыкновенно быстро выучива- ет самые сложные современные про- отличный пианист и одаренный компози- тор. Он учится на композиторскюм фа- культете консервато- рии у профессора В. Щебалина и написал уже ряд произведе- ний, в частности вир- туюзную пьесу-юмо- реску, которую он исполнял на втором туре конкурса, четы- ре прелюдии для фор- тепиано, две пьесы для квартета. Сейчас он работает над кон- цертом для фортепиа- но с аркестром. изведения, Например, Ростропович в течение трех недель выучил виолон- чельный концерт Мясковского. Это новое произведение, с которым мы ном исполнении Святослава Кнуше- вицкого, очень трудно даже для зре- впервые ознакомились в замечатель- лого мастера. Как только Ростропович выучил концерт Мясковского, он сыграл его на студенческом конкурсе, заняв первое место среди исполнителей… студентов. Недавно на Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей Мстислав Ростропович безукоризнен- но исполнил этот трудный концерт. Ростролович был самым молодым из всск шестнадцати виолончелистов, участвовавших в конкурсе Он един- ственный инструменталист-струнник, получивший первую премию. Весной 1946 года Метислав Рост- ропович должен окончить Москов- скую консерваторию по классу вио- лончели, Я уверен, что он будет неу- томимо работать над дальнейшим раз- витием своего исполнительского ма- стерства и займет место в первых ря дах советских музыкантов. C. КОЗОЛУПОВ,

профессор Московской консер- ватории.

не театра им, Моссовета образ гораз- до мягче, «салоннее» и невиннее, чем серм бытр дрем Остров ского. Прекрасно разрешает трудную за- дачу, поставленную драматургом пе- ред исполнительницей главной роли, артистка О. Викландт. Ее Зоя чисто- сердечна, сдержанна, проста и трога- тельна. Очень сильно проведен арти- сткой конец второго акта, когда на угрозы и подлые требования Окое- мова Зоя вынуждена ответить своим согласием. В рискованной сцене сви- дания с Олешуниным Викландт очень тонко и убедительно раскрывает сложную борьбу противочувствий - отвращение ко всему, что ей прихо- дится делать, и кокетливое заигрыва- ние со своим поклонником. С большим подемом проведен финал третьего акта -- гнев и бунт «рабыни». С пол- линной силой и строгой простотой проводит артистка глубоко драмати- ческие сцены окончательного «про-   зрения» наивной и доверчивой жен- щины, достигающей в своем страда- нии подлинной нравственной мудро- сти. Сложный образ получает цель- ность, ясность и глубину, сохраняя все свое обаяние Роль молодой вдовы Сусанны Лундышевой, на которую возложено автором ведение всей комической «интермедии с переодеванием» в чет- вертом действин, живо и весело ведет и Л. Шапошникова. Артистка очень убе дительно вносит в пьесу то началэ театрального комизма, которым Ост- ровский стремился разрядить предель- ное напряжение психологического конфликта. Выразительны и характерны бес- сердечный циник Лупачев (Б. Лавров) пожилая оригиналка, не лишенная душевной чуткости, сестра его Соси- патра (Н. Княгининская). Некоторые исполнители оказались в плену у старинных театральных ам- плуа: П Герага недостаточно оживил «резонера» Лотохина, придав к тому же облику крупного дельца и денеж- ного воротилы слишком «интелли- гентские» черты старого врача, про- фессора, литератора; не нашли выхо- да из традиционных типов «фата» и «простака» артисты Б. Иванов и К. Сидорук (Жорж и Пьер), которых изображали в свое время такие акте-

абытая пьеса Островского  чистейшая женщина опускается до шантажного воздействия на любящего ее Олешунина, которого она завлека ет в предательский капкан обманного любовного свидания- Двусмысленны и роли других персонажей, например, доброго дядюшки Лотохина, который не то спасает от гибели своих моло- дых племянниц, не то приволакивает- ся за ними, не то хочет сберечь разо- ряемые их мужьями поместья, не то обогащается на их счет. Все это бы- ло причиной охлаждения к пьесе ар- тистов и зрителей и до сих пор тре- бует исключительного такта поста- новщиков и тонкой культуры арти- стов, чтобы донести до зрителя цен- ные стороны этой драмы Остров- ского- Театр им. Моссовета успешно ре- шил эту задачу. Режиссер пьесы Ю. Шмыткин исходит в постановке из чистого образа Зои и тем самым за- ставляет эвучать моральную тему, как основную в спектакле. Это верный путь и надежная цель. Тема любви, верности, самопожертвования звучит сильно, действенно и впечатляюще. K. Михайлов ведет роль красавца Окоемова свободно и ярко. В его игре много легкости, подвижности и бле- ска, он сообщает образу ту высшую «грацию», которую так ценил в акте- ре сам Островский, Образ достаточно характерен, и тип очерчен острыми контурами, но в целом он несколько эстетичнее и тоньше, чем это пред- полагается текстом Михайлов осво- бождает своего героя от «трактирных манер», от замашек «наглого разврат- ника», от приемов преступного скан- далиста. У него жесты трагического принца, А между тем в пошлой кра- сивости Окоемовых должно быть мно- го отталкивающего. При всем своем блеске они отвратительны. Вкрадчи- вые манеры и холеная наружность бессильны замаскировать их натуру червонных валетов. Аполлон Окое- мов - это прямой потомок Ноздрева и Кречинского. В нем должны разли- чаться и резкие черты его предков - нечто от ярмарки, игорного дома, заез- жего двора, притона шулеров, На сце-

. Гроссман

В молодости Островский служил в московских судах, Он рано узнал те начала подлинного драматизма, кото- рые скрывались в законодательстве его времени и нередко обнажались в тогдашней судебной хронике, Из этих наблюдений молодого секретаря ком- мерческого суда выросла, как изве- стно, его первая пьеса «Банкрот», пе- реименованная впоследствии в «Свои люди сочтемся». С громким процес- сом игуменьи Митрофании связаны написанные значительно позже «Вол- ки и овцы». Наконец, одной из своих последних пьес -- «Красавец-муж- чина» - Островский отважно вступа- ет в борьбу с нелепыми и жестокими постановлениями старого «семейного права». Островский увлечен был в этот по- следний период своей творческой дея- тельности методом утлубленной пси- хологической разработки темы, мето- дом своеобразного драматического лиризма, что, как известно, уже пред- вещало театр Чехова, Глубокое зна- ние произведений мастеров мирового театра - Сервантеса и Гольдони, ко- торые переводил в 80-х годах Островский, повышало его требо- вания к театральности действия, т. е. концентрации интриги, усилению движения, заострению типов, обогаще- нию текста контрастными моментами, введению в трагическую ситуацию остро комедийных моментов. Харак- терно, что в один год с «Красавцем- мужчиной» Островский опубликовал свой перевод интермедии Сервантеса «Судья по бракоразводным делам». Сам драматург, обычно очень верно расценивавший значение отдельных своих произведений, считал, что «Кра- савец-мужчина» относится к его зна- чительнейшим работам. А между тем пьеса, образцово ра- зыгранная такими силами, как Савина, Варламов, Петипа, Сазонов, Киселев- ский и Жулева в Петербурге, а в Мо- скве М. П. Садовский, Федотова, Ни-  кулина, Макшеев, О. О. Садовская Музиль, не имела успеха и не удер- жалась в репертуаре. Первые зрители и считали, что комедия лишена ярких 

«КРАСАВЕЦ-МУЖЧИНА» В ТЕАТРЕ им. МОССОВЕТА 

красок я ни в чем не напоминает ав- тора «Снегурочки» и «Горячего серд- ца». Понемногу она отошла к той ка- тегории «забытых» пьес Островского, которые не только мало ставятся на сцене, но и совершенно не изучаются исследователями и критиками. Она почти не вызывала отзвуков в печати, В книгах об Островском она обычно даже не упоминается. Возрождение на советской сцене этой забытой пьесы безусловная за- слуга Ю. Завадского. В театре Мог- совета она заиграла живыми красками и, несомненно, заразила зрителя сво- им внутренним драматизмом и блестя- щей комедийностью отдельных сцен. Красавец-мужчина Аполлон Окое- мов, женившийся на богатой и сми- ренной девушке Зое, в несколько лет прожигает ее состояние и решает по- править свои дела новым выгодным браком. Он хочет развестись с обо- жающей его женой и предлагает ей «взять на себя вину» (без чего новый брак его невозможен), т. е. организо- вать любовное свидание, которое и будет разоблачено свидетелями. Без- заветно любящая ег Зоя после му- чительной борьбы подчиняется его воле. Но когда вслед затем он требу- ет от нее, чтобы она продалась бога- чу и негодяю Лупачеву, кроткая женщина поднимает бунт. Сложная матримониальная игра Окоемова сор- валась, и план женитьбы на купчихе- миллионерше рухнул, но Зоя не чув- ствует себя в силах вернуться к сво- ему «красавцу». Примирение воз- можно только в том случае, если он найдет в своей душе «хоть что-ни- будь доброе и честное». Призывом к такому моральному возрождению и заканчивается пьеса. В ней есть недостатки: перепевы прежних мотивов «Последней жерт- вы», «Бесприданницы» и др. Есть про- тиворечия и ложные ходы в роли Зои:



М. Я.

ГИНЗБУРГ

деятель советской архитектуры дей- ствительный член Академии архитек- туры СССР М. Я. Гинзбург. Одареннейший мастер и ученый, художник и стронтель, он во всехоб- ластях своей кипучей и разносторон- ней деятельности проявлял темпера мент новатора, патриота советской ро- дины и советской культуры. Жилые дома в Москве, жилые по- селки в Сибири, в Сталиногорске, районная планировка южного берега Крыма, проект реконструкции Сева- стополя все эти капитальные работы проникнуты большими идеями пере- довой архитектуры. Незадолго до войны М. Я. Тинзбург закончил стро- чтельство лучшего в Союзе санат- рия им. Орджоникидзе в Кисловод- ске. В 1945 г. М. Я. Гинзбург начал строительство двух больших санато- риев в Ореанде и в Кисловодске и уже совсем больной неустанно тру- дился над их разработкой и организа- цией строительства. Под его руководством в 20-х годах был создан первый советский архи- тектурный журнал «Советская архи- тектура», сыгравший большую роль в обновлении нашего искусства, в формировании передовых идей нашей архитектуры и градостроительства. Ряд значительных трудов М. Я. 7 января скончался выдающийся Гинзбурга посвящен истории и тео- Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. Ю. ЗАВАДСКИЙ, A. НОВОГРУДСКИЙ,

рии архитектуры, В последние годы он трудился над капитальным иссле- дованием по теории архитектуры. От- дельные главы этого труда опублико- ваны в сборниках «Архитектура СССР» за 1945 г. Как архитектор и строитель, М. Я. Гинзбург создал в разнообразных об- ластях значительные произведения, проникнутые неустанными исканиями новых идей и форм современной ар- хитектуры. Горестно сознание, что М. Я. Гинз- бург умер в расцвете своих творче- ских сил. Советская архитектура по- теряла одного из выдающихся масте- ров, имя которого с уважением про- износят передовые архитекторы дале- ко за пределами нашей родины. Мы сохраним светлую и благодар- ную память всем, что он сделал для советской культуры. К. Алабян, Д. Аркин, В. Бург- ман, А. Буров, Н. Былинкин, А. Веснин, В. Веснин, Н. Вишнев- ский, С. Гинзбург, Г. Гольц, Н. Колли, Я. Корнфельд, В. Куса- ков, И. Леонидов, М. Литвак, M. Лурье, М. Макотинский, А. Мордвинов, Г. Орлов, Н. Перель- штейн, М. Писманик, С. Рейнин, Б. Рубаненко, Л. Руднев, В. Се- менов, Г. Симонов, Д. Чечулин, B. Шквариков, А. Щусев, П- Юдин.

Сцена из спектакля «Красавец- мужчина». В роли Лотохина П. Герага, в роли Сусанны Лун- дышевой - Л. Шапошникова- во в ры, как А. Южин и Н. Соловцов, В равной мере не оказался преодолен- ным и традиционный персонаж «комн- ческой старухи» в исполнении О Яку- ниной. Не найден ключ и для Олешунина (артист А. Осипов). Напрасно он по- является в первом акте на гуляньи в клубе, как пушкинская Татьяна, «с печальной думою в очах, с француз- ской книжкою в руках», а в третьем действии приезжает на тайное свида- ние, как на обручение или венчание, фраке, белом жилете, с букетом, цилиндром, перчатками и прочим, Образ сложнее, глубже и проще. В нем есть нечто от Карандышева, как Окоемове от Паратова, и такая ориентация на классические образы «Бесприданницы» помогла бы арти- стам вернее и выразительнее истолко- вать эти фигуры. Своим интересным режиссерским за- мыслом и талантливым исполнением главных ролей новая постановка «Красавца-мужчины» в театре чм. Моссовета возвращает в текущий ре- нертуар ценное создание русской дра- матургии.

редактор), А. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ. А. СОЛОДОВНИКОВ.

С. ГЕРАСИМОВ, A. МОРДВИНОВ,

Адрес редакцич и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат--К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7. 

кино, эстрады и цирка, иностранный и информации--К 5.45-12;

Б01652

издательство-К 1-48-98 .

Зак. № 88.