= — Ст Совета Союза ВАН Народных Комисса ССР Совет Народных Комиссаров Союза ССР с глубоким прискорбнем из- вещает о смерти выдающегося деятел я русского театра. одного из осно- вателей Московского Художественного театра, Народного артиста СССР, лауреата Сталинской премин Ивана Михайловича Москвина. В СОВНАРКОМЕ СССР . 0б увековечении памяти выдающегося деятеля русского театра, Народного артиста CCCP И. М. Москвина и об обеспечении его семьи ` Совет Народных Комиссаров Сою 1. Соорудить в г. Москве памятник Народному артисту И. М. Москвину. 2. Установить следующие стипендии имени Народного артиста СССР И. М. Москвина: за ССР постановил: ‘CCCP а) в школе-студии им. В. И. Немировича-Данченко при Московском Художественном Академическом Tea каждая для учащихся; 6) в Государственном Институте тре — пять стипендий по 400 руб. театрального искусства — три сти- пендии по 400 руб. каждая для студентов. 3. Переименовать Петровский переулок в г. Москве в улицу Москвина. : 4. Выдать единовременное пособие жене И. М. Москвина Любови ‚ Васильевне Москвиной в размере. 25.000 рублей и установить ей персо- нальную пенсию в размере 750 рублей в месяц пожизненно. 5. Похороны Народного артиста СССР И. М. Москвина принять за счёт государства. # Умер Иван Михайлович Москвин. Тягчайшая утрата постигла Москов- ский Художественный театр, а вместе ‘с ним и. все советское искусство. От нас ушел прославленный артист; ярко воплощавший в своем творчестве силу, мудрость -и задушевность руского национального характера. Выходец из народа, он стал его гор- до@ъю, выразителем его чувств и стремлений. Искусство Москвина— глубоко человечное, необыкновенно правдивое и чистое—воспитало це- лые поколения навсегда благодар- ных ему зрителей. _ ИМ. Москвин являлся одним из самых блестящих выразителей рус- ского сценического реализма, полу- чившего свое начало в творчестве! М. С Щепкина, а затем развитого К.`С ` Станиславским и В. И. Неми- ровичем-Данченко Ha протяжении всей деятельности Московского Ху- дожемвенного театра. И М. Москвин создал галлерею незабываемых образов в произвеле- ниях Чехова, Горького, `Островского, Льв Толстого, Гоголя, А. К. Толсто- го. Своим замечательным умением поситнуть душу русского человека и BOMOTHTh его живую сущность в ярчайшем сценическом образе Мос- KBHH заслужил любовь советского народаи широкое признание далеко за пределами нашей Родины. С потрясающей силой и глубиной Памяти выдающегося художника чувств Москвин раскрыл перед зри- телями трагедию наря Федора Иоанновича. В роли Феди Протасова в <Живом трупе» Толстого он за- ставлял ощутить всю остроту соци- ‘альных противоречий дореволюцион- ной России: Он гениально играл униженного и оскорбленного штабс- капитана Снегирева в «Братьях Карамазовых» Достоевского, Но искусство Москвина станови- лось остро-сатирическим и гневным. когда он воплощал образы нена- вистного ему «темного царства», играя Фому Опискина в &Селе Степанчикове» Достоевского или купца Хлынова в «Горячем сердце» Островского. Художник, творчески созревший задолго до революции, Москвин при- нял новую эпоху в жизни Родины с глубокой верой, с воодлушевленным желанием работать для народного блага. И он по праву занял одно из первых мест среди строителей но- вой, советской культуры, в которую он принес свою творческую муд- рость, свои высокие требования к искусству и неподдельный пафос своих гражданских чувств. Мы склоняемся перед светлой жиз- нью и светлой памятью Ивана Ми: хайловича Москвина, бесконечно благодарные ему за все, что он дал своим великим талантом и любящим сердцем родному народу. ro, Книппер-Чехова, В. Качалов, Г. Александров, М. Храпченко, И. Анисимов, М. Тарханов, А. Тарасова, Б. Цобоонравов, М. Кед- ров; В. Месхетели, В. Станицын, М. Прудкин, Ф. Шевченко, П. Map- ков, Б- Ливанов, К: Еланская, О. В. Ершов, А. Еголин, А. Константинов, Ю. бедев, В. Похвалин, А. Покровский, Б. Мочалнн, ров Андровская, Н. Соколовская, Калашников, А. Ле- А. Гольцман, Л. Коренева, Н. Подгорный, Н: Литовцева, Б. Изралевский, В. Вилен-. -кин, М, .Фалеев, И. Гремиславский, _А. Герасимов, Н. . Тихонов, Р, Глиэо, И. Грабаоь, А. Пазовский, Ф. Бондаренко, В. Барсова, Л. Леонов, Н. Погодин, -А. Фадеев, А. Корнейчук, . П.. Садовский. 6 дровская Ю. Юрьев, Ю. Завад А, Яблочкина, Л. Шаповалов, Я. Леонтьев, Е. Корчагина-Алексан- ский, И. Берсенев, С. Михоэлс, А. Таиров, Н. Охлопков, А. Попов, Р. Симонов, Н. Горчаков, Л. Волков, Е. Сурков, Н. Чушкин. (Соболезнования по поводу смерти И. М. М Вадрее МХАТ СССР им. Горького и редакции газеты «Советское искус- ств® прислали соболезнования по поводу смерти И. М. Москвина: Ко- митт по делам искусств при СНК УССР, правление ВОКС, Московский государственный . университет им. Лозоносова, колхозники подшеф- ного МХАТ колхоза «Память Ильича», правление МОССХ, правление Дома кино, музей Л. Н. Толстого, Музей им. Бахрушина, Московский област- нойдом народного творчества, мно- гие театральные коллективы и от- дельные деятели искусства Украи- ны, Белоруссии, Азербайджана, Гру- зии Казахстана, Туркменистана, Кир- Игорь осквина гизии, Литвы, Латвии, Молдавии, Уз- бекистана, Ивановской области и др. хжкх Получены также соболезнования от театральной секции ` Лондонского общества культурной связи с СССР, театрального комитета На- ционального совета американо-совет- ской дружбы, союза театральных деятелей Болгарии, дирекции Нацио- нального театра в Софии, от бол- гарской хозяйственной делегации, от посла Румынии в СССР г-на И. Иордан, от чрезвычайного пос- ланника и полномочного министра Люксембурга г-на Р. Блюм и др. ЧЕКИН од бессмертен“ ПРЕМЬЕРА В МОСКОВСКОМ ТЕАТРЕ ДРАМЫ И КОМЕДИИ i : I Люди стоят застывшие, скорбные. Уходящая в даль дорога — это до- рога их тяжелой судьбы. Жители села Марчихина Буда смотрят туда, где тянется пыльный шлях, откуда доносятся приглушен- _ ные голоса, откуда прорывается от- рывочная, мрачная мелодия, в кото- рой слышится- маршеобразная по-, стуйь подходящих к Буде немцев. Звучат негромкие слова комиссара Богарева. Это слова письма, которое он пишет своей любимой, слова, ко- торые обращены ко всем: «..Тяжело нам. Тяжело. Мы отхо- дим. Мы все еще отходим, оставляя врагу города, городки, деревни... По фронтовым дорогам пыль.. Серая, мелкая пыль. Эту пыль поднимают сотни тысяч красноармейских сапог, колеса грузовиков, гусеницы тан- ков, орудия, табуны колхозных л10- шадей, скрипящие подводы бежен- цев, уходящих из Бобруйска, Мозы- ря, Шепетовки. Пыль клубится над нашей землей. Мы отходим...». Так начинается героическая драма Игната Назарова «Народ бессмер- тен», написанная им по одноименной повести Василия Гроссмана, взвол- нованного и страстного произведе- ния, родившегося в дни сорок вто- рого ‘года, когда враг выходил к Волге, когда гусеницы немецких танков терзали грудь нашей земли и огни пожаров поднимались к небу. Писатель-фронтовик и `военный коореспондент В. Гроссман создал образы Богарева и Игнатьева, Мер- палова и Родимцева по подобию тех воинов русского народа, которые встали на-смерть и повернули немца вспять. Писатель прошел вместе с сфицерами и бойцами по путям-до- рогам войны, познав тяжесть и го- речь отступления, первой большой победы. Повесть «Народ бессмертен» оста- лась любимой книгой бойцов, как повесть ‘их жизни, как память © больших испытаниях. Слова Бабад- - жаняна о мальчике, которого нужно пожалеть и приласкать, гордые сло- ва стаоухи, сказанные врагу: «Да, я мать комиссара Чередниченко», —:; вкусив радость- это все суровая правда войны, ко- торая понятна всем, на каком бы дальнем рубеже земли защитники социалистического отечества ни на- ходились. Драматург И. Назаров, работая над пьесой по повести Гроссмана, сумел сохранить ее взволнован- ность, приподнятость, ее звучное и полновесное слово. Театр на мате- риале Гроссмана и Назарова создал спектакль суровой правды, утверж- дающий непобедимость и славу на- шего народа. И Член военного совета Чередничен- ко, которого сдержанно, ‘почти ску- по играет С. Кудашов, подходит к группе командиров. Говорит он не- громко, но каждое его слово вос- принимается в тишине зрительного зала, как обращение ко всем: <...Ну- жны люди, способные впервые за эту войну заставить немцев побе- жать, люди, способные стоять на- смерть». Он сказал это значительно и спокойно, и в этом спокойствии сразу почувствовалась сила, стала оправданной и ясной актерская соб- ранность Кудашова. Он играет командира и большевика сталин- ской школы. Участник Отечественной войны, актер Ю. Заостровский, сам наблю- давший и переживший все, о чем на- писано в пьесе Назарова и повести Гроссмана, играет комиссара Бога- рева. Он задушевен и мягок, он привле- кает к себе симпатии зрителей, и вам хочется завязать с ним дружбу. Особенно убедительны в исполнении актера сцены, когда он разговари- вает словами письма с женой и ког- да разбирает с Мерцаловым неуда- чи проведенного боя и спокойно го- вопит своему командиру правду, ко- торой тот еце не может принять. На лице Богарева--Заостровского утомление и задумчивость, он много думает о волнующих армию вопро- сах, бойцы это знают и благодарны ему за это. Над могилой Бабалжаняна комис- сар полка читает шифровку коман-_ дования, он ‘приближает - листок НАРОДНЫЙ АРТИСТ Умер великий русский актер © ми- ровым именем. Умер могучий ху- дожник. бесстрашной правды, бес- трепежной творческой смелости, вы- соких вдохновений, умер художник, отдавший все свои силы театру, ставший дорогим всей своей стра- не и широко известным в театрах всего мира. Иван Михайлович Москвин — пер- венец Художественного театра. С первых минут существования этого театра в течение сорока восьми лет Москвин был его душой, его чуткой совестью, его славой. С первых слов, произнесенных Москвиным на спектакле «Царь Фе- дор», — Стремянный! Отчего Конь поло мной вздыбиялся? — стало ясно, что эти простые слова царя Федора Иоанновича произнес художник с подлинным, самобытным талантом. Прошло всего восемь лет се откры- тия театра, и Москвину вновь при- шлось начинать первый спектакль Художественного театра, на этот раз за границей, перед европейским 3pH- телем. И вновь Москвин одержал победу, заставив признать мудрую правду и прекрасную простоту русского акте- ра и театра. Один из критиков писал 0б искусстве молодого русского те- атра: «Здесь царит непоколебимая убежденность: так должно быть, по- тому, что таковы люди, такова жизнь. Лучше забудьте имена пяти- десяти знаменитостей, но запомните имя Москвина». Это значило: запом- ните имя художника высокой жиз- ненной правды и мужественной про- CTOTBL Москвин—русский национальный художник до глубины сердца, его искусство неразрывно связано со всем, что дорого русскому человеку: с неоглядным родным простором, с буйным раздольем русского веселья, с тяжелой, соленой тоскою русской невзгоды, с простою мудростью рус- ской пословицы, со смелой удалью русской песни, со стихом Пушкина,. с мелодией Глинки, с трагической скорбью Достоевского, с великою совестью Льва Толстого, со смехом сквозь слезы Гоголя и © гордой и смелой горьковской песней о соколе. «Я счастлив, что всегда играл Гри- боелова, Пушкина, Гоголя, Достоев- ского, Льва Толстого, Островского, Чехова, Горького-—художников, ко- торые видят жизнь не в полглаза, a в несколько глаз, слышат жизнь не в пол-уха, а в несколько ушей». Вот подлинная живая речь Москвина, смело-самобытная, живописно-на- родная. Можно ли в немногих словах прочнее закрепить свою связь с ве- ликой русской литературой, можно- ли короче и глубже определить са- мую хуть своего искусства, чем сде- лал’это сам Москвин в этих немно- гих словах? че Стоит. вспомнить. его Загоренкого «при раз’езде на крыльнех в мос- ковском барском особняке 20-х го- дов, его самоуправца Хлынова, за- хлебывавшегося в своем разгуле, его вкрадчиво-хищного городничего, его елейно-дерзкого Фому Опискина, за- бравшего власть над крепостной усадьбой, его нелепого и жалкого Епиходова ® вечной гитарой и «два- днатью двумя несчастиями», его’ су- рового в борьбе и непреклонного в страдании Пугачева, стоит вспом- нить всю эту вереницу людей, взя- тых с самых различных путей и пе- репутий русской жизни, чтобы при- знать, что не «в полглаза», а в «не- сколько глаз» смотрел Москвин на эти широкие просторы и темные ту- пики русских городов и деревень, дворянских усадеб и купеческих подворий, крестьянских изб и город- ских трушоб. Москвин переносил русского человека на сцену с такой же достоверностью его ‘жизненной походки, в той же‘ неисчерпаемой полноте и пестроте его жизненных обличий, с какою Суриков и Репин вплотную к глазам, читает слова приказа четко, по-командирски, но вы знаете — Богарев полон волне- ния. Он плачет у могильного холми- ка погибшего друга, и вы слышите, как движение проходит по всему зрительному залу, ибо в нем, отде- ленные рампой, сидят и смотрят спектакль о правде войны Богаревы, Бабаджаняны, Игнатьевы, Чередни- ченко. Основной упрек, который можно сделать Ю. Заостровскому, —это.из- лишний пессимизм в трактовке роли. Иногда боль и тоска душевная вы- растают у него настолько чрезмер- но, что комиссар Богарев просто превращается в носителя скорби ми- ра. Кроме того, актеру нужно изба- виться от напряжения, которое ско- вывает его, делая несколько непод- BIDKHBIM. В спектакле «Народ бессмертен» стирается грань между зрительным залом и сценой, потому что события, изображаемые в нем, незабываемы, и зрители, участники боев, не скры- вают своего болышого волнения, а женщины-матери не скрывают: сво- их слез. переносили русского человека на! свои полотна. : Перед образами: Москвина, яркими, смелыми, могуче-правдивыми, нель- зя не воскликнуть: Ты и убогая, Ты и обильная, Ты и забитая, Ты и всесильная, Матушка-Русь! Но Москвин не только «смотрел» с любящей зоркостью, с несравнен- ной пристальностью в лица и личи- ны русского человека от царя Фе- дора до Пугачева, от Загорецкого до Епиходова,—он чутко, со внимани- ем вслушивался в русскую песню, и в ее многовековой народный стон. Поистине «в несколько ушей», но с чуткостью щедрого любовью серл- ua, Москвин сльшит русского чело- века во всех терзаниях его совести, во всех ‘движениях его души, во всех, самых: утаенных, порывах его воли, и, как никто, умеет вызвать в нас любовь или ненависть к тем, кого’ он вывел она сцену: Москвин был грозным сатирихом; когда он, вместе с Салтыковым, показывал нам Прокофия Пазухина, бесстыдно бряцающего золотой мошной, или. вместе с Достоевским выставяял на суд. ехидного тихоню, елейного се- бялюбца — самодура Фому Описки- на. И тот же Москвин — великий художник трагического лиризма, ког- да с теплой грустью; с внутренним сердечным любованием вводил нас в тихий душевный чертог нищего волей, но светлого духом наря Фе- `лора или в сырую каморку капитана Мочалки, сердце которого пылает праведным гневом на мировую не- дится в его сердце—в его любви, требовательной и мудрой, взыска- тельной и щедрой любви к человеку, которому дано так много ‘сил и да- рований для прекрасной и счастли- вой жизни, но в прошлом которого было столько тяжелого и безрадо- CTHOrO. Сорок семь лет Москвин без пере- рыва играл роль царя Федора. Это беспримерный случай в истории русского театра: ни один другой ак- тер не мог бы указать на образ, © которым творчески был бы так не- разлучен. Сорок три года играл Москвин странника Луку в пьесе Горького «На дне», и можно бы написать кни- гу о том, как Москвин год от году обогашал этот образ внутренним со- держанием мысли, внешним богат- ством красок, правдою и простотою жизненной достоверности и теат- ральной выразительности. В. течение сорока одного гола не расставался Москвин с чеховским Епиходовым, и можно назвать ‘еще несколько ролей, которые десяти- летиями жили в репертуаре Моск- вина. Эти роли Москвин играл в 500-й, в 600-й, в 800-й раз, но игра его, как игра Щелкина, была вся проникну- ражению Герцена), свежестью, слов- но он в первый раз выходил на сце- ну царем Федором или странником Лукою. И когда полтора года на- зад Москвин впервые сыграл старика Прибыткова в «Последней жертве» Островского, эта роль была у него так же свежа, непосредственна, на- сыщена живительною теплотою, как правду. Однажды Москвин сказал про свою актерскую работу: «Иногда ищешь какую-то ниточку данного переживания, чувствуешь, что что-то схожее с этим чувством ты уже пе- реживал раньше, но определить еще не можешь. Но вдруг, когда углу- бишься в себя, становится ясно: Ах, да, вот где родина этого чувства». Родина тех чувств, которыми на- полнял Москвин свои образы, нахо- Молодой актер Г. Рокинсон, пре- BOCXOAHO играющий ад’ютанта командующего армией, в одном из эпизодов спектакля приходит к Мер- цалову измученный, осунувшийся, в разорванной гимнастерке; он с боль- шим трудом пробрался к командиру полка. И Лядов — Рокинсон, го- воря, плачет и. смеется и трогатель- но протягивает руки навстречу командиру, в нем живет радость мо- лодости и сила верности: Вот такие, как’офицер’ Лядов, показанный Ро- кинсоном, приходили на фронт юн- цами и превращались в воинов, спо- собных на чудеса храбрости, добле- сти и геройства. ‘ Боец Игнатьев в исполнении С. Бардина вначале кажется каким- то угловатым, проходным челове- ком, которого не запомнишь, но это только первое обманчивое впечатле- ние. Вот он улыбнулся, заговорил о жизни, и вы почувствовали боль- шую душу русского парня, бойца Красной Армии. Таков он в сцене с любимой девушкой, таков он в раз- говоре с трусливым Фомой. Сложны переживания бойца Игнатьева — го- в течение почти полувека играемые им Федор и Лука. Разгадка этого редчайшего явле- ния в том, что Москвин—художник, следовавший всю жизнь одной за- поведи: быть, а не казаться; он ни- когда и никого не представлял (вся- кие «представления» в конце коннов приводят актера к великой устало- сти, к холодной скуке), — он всегда озвая то Федором, то Лукою, то Прибытковым, он превращал свое плечу. Игнатьев несет на своих ру- ках погибшего Богарева. Боец про- ходит, освещенный солнцем, прохо- дит строгий и необычный, он про- щается со своим любимым старшим доугом. К нему идут навстречу, тя- нут руки, хотят помочь. «Сам доне- су>, — отвечает боен, сын нашего народа, вставшего на-смерть и побе- дившего смерть. Очень хорошо и сердечно показы- вает актер А. Треплев хлопотливого старшину Родимцева.\ И когда этот хозяйственный человек, радушный и общительный, вместе с группой бойнов отражает танковую атаку и бросает короткие, отрывистые фра- зы, бьющие, как пуля, в цель, вы чувствуете, что Родимцев пригото- вился к сопротивлению, что он ни- кому и никогда не отдаст своей ро- ДИНЫ. Майор Мерцалов (актер Н. Суно- зов) прошел финскую войну. Золо- тая звездочка Героя — на его гимна- стерке. Он воюет с веселым задо- ром, с широким размахом русской души. «Ворвались внезапно — раз!», ре и веселье живут у него рядом, тоска и ярость проходят плечом к! Спена из спектакля «Народ бессмертен». Ю. Заостровский — Бога- рев, И. Ключарев — Бабаджанян и Н. Сунозов —— Меоцалов. 3 Фото CO. Моргенштерна. «Заняли опорный пункт — два!», и. его лицо освещается хорошей, про- стой улыбкой, и глаза его лукавы и веселы. Ему очень хорошо жить и воевать, а в короткие минуты отды- ха — пить чай на перевернутом ящике. Но вдруг конфликт с ко- миссаром, оказывается, Мерцалов не поав. И хотя он безрассудно храбр, идет впереди своих бойцов, он вы- пускает из рук управление боем. И потому комиссар отрицает достиг- нутый успех, и лицо Мерцалова ме- няется. Гаснут глаза и уходит улыб- ка. Н. Сунозов играет Мерцалова тем- пераментно; радостно. Его появле- ние в сцене после первого боя вно- сит динамику в развитие всего спек- такля. Переживания и сомнения, его победа над собой показаны Сунозо- вым впечатляюще и убедительно. Остается только предостеречь этого интересного актера от некоторых неуместных жестов, перехода на коик и внезапную декламацию, на- жима на «ложную значительность» (особенно в сцене штаба). Бабаджанян (И. Ключарев) выхо- дит к порталу сцены, он говорит всем, кто может услышать его сло- ва: <..Говарищи дорогие, от всего солдатского сердца жалуйста, если встретите мальчика, что от немцев бежит, приютите, по- жалуйста... искупайте мальчика, ноги его израненные перевяжите, мите.. Книжку ему дайте, та «теплотой, наивностью» (по вы-. сердцебиение в биение их мупрых или немудрых сердец, — одним сло- вом, он нес в себе их бытие, их под- ‘линность и самобытность, он, по вы- ражению Пушкина, воплошал живое, непосредственно действенное ‹само- стоянье человека». : Это возможно только для худож- ника, неразрывно спаянного Сс жизнью, с духом, с лучшими уст- ремлениями своего народа, — для народного художника в полном и глубоком смысле этого великого слова; Москвин и есть такой художник: почетное звание, которое он носил: — «Народный артист СССР», есть лучшая, хотя и кратчайшая, его ха- рактеристика- Когда приходилось по тому или другому случаю говорить Ивану Ми- хайловичу: «Вас любит Москва», он с улыбкой отвечал: «Ну, это, должно быть, потому, что я Москвин: одно- фамилец с нею»; когда приходилось, возражая, отвечать на это: «Вас лю- бит русский народ», он, еше ласко- вее улыбаясь, упорнее отговаривал- ся: «Ну, это, верно, потому, что я— русский человек». Все это верно: Москва любила Москвина, как одного из лучших уроженцев этого «сердца России»; русский нарол любил Москвина, как одного из лучших людей, с горячей любовью и испытанной преданно- стью служащих родине. Но весь наш Союз любил Москвина, как славного советского художника, как одного из прекраснейших строителей искусст- ва и жизни советской страны. В 1937 году на совещании агита- торов-пропагандистов Фрунзенского избирательного округа Москвы, от которого И. М. Москвин был избран депутатом в Верховный Совет СССР, он произнес замечательную речь: — Мне хочется сказать о том, что я с радостью принял революцию... Я стал активным строителем нашей героической жизни. Как замечательна моя родина! Ка- кая колоссальная раньше можно было видеть во сне, стало явью. Наши новые города, ня- ши железные дороги, наша непрев- зойденная оборона на небе, на зем- ле, под землей, на воде, под водой. И главное—эта перековка человека, во что я очень верю, потому что я перековался и перековался навсегда. Так что же это за мастерская, для которой нет ничего невозможного!». В этой великой мастерской И. М. Москвин был одним из самых при- лежных работников. Работа эта вы- соко оненена его народом. Дарова- ние Москвина получило высокую оценку ‘народа, партии и правитель- ства. На груди Москвина были два ордена Ленина и орден Трудового Красного Знамени, ему дважды бы- ла присуждена Сталинская премия. Москвин не только брал из необ`- ятной художественной сокровишни- цы своего родного народа язык, речь, мысль, историческое предание, но сам вкладывал в эту сокровиш- ницу драгоценный вклад — не толь- ко свои художественные образы. на и все свои «труды и дни» хуложни- ‘ка, все свои творческие искания, всю правду своей жизни. Такому художнику, до глубины сердна народному, навсегда — и при жизни его и после его смерти — уготовано место в сердце народа; память о нем хранит история, как 2б одном из тех людей, творчеством которых созидается прекрасное бу- дущее народа. Такими народными художниками были те, в произведениях которых Москвин создал замечательные об- разы: Гоголь, Достоевский, Лев Тол- стой, Островский. Такими художни- ками были близкие Москвину, горячо его любившие Чехов и Горький. Таким народным художником был Иван Михайлович Москвин. Его имя, его творческий труд, его искусство будут вечно жить в памя- ти народной. ‘ С. ДУРЫЛИН умом ALLA my м : PPL LOLOL LOLOL LIL PLP PLL PRL PLR LIRR LLL сведите, пусть посмеется...». Тиши- на. И вы забываете о том, что со сцены говорит актер. Ибо вдохно- венно говорит это слово И. Ключа- рев — слово о детях, о детской судьбе в суровый год войны, слово, которое потрясает всех. Такими мы запомнили Ключаоева и Сунозова, Бардина и Треплева, Заостровского и Рокинсона, создав- ших образы воинов нашего велико- го народа. Постановщик А. Плотников прини- мал самое активное участие в соз- дании этих образов. Это главное в спектакле, на это потрачены изобре- тательность и творческая фантазия режиссера. Идея спектакля воплощена в его главных героях, и в этом победа по- становщика. Суровую правду и веру в наше торжество несет в себе спек- такль «Народ бессмертен». Но, к сожалению; в этой судовой и правдивой постановке есть сцены, неубедительные по актерской трак- товке, бедные по мысли (вся сцена обеда генералов со старушкой). Плакатно поставлена режиссером и ходульно решена актером И. .Давы- довским сцена монолога и самоубий- ства Котенко. Неинтересно постав- лены массовые сцены (крестьяне и жители села в первом акте). И, наконец, если прекрасно заме- няют звуки боя музыка А. Школь- ника и вспыхивающие огни беззвуч- ных выстрелов, то нарядное, почти лакированное оформление первого акта (художник П. Соколов-Скаля) идет вразрез с настроением и реше- нием спектакля в целом. Мы не мо- жем принять за монументальный па- мятник аляповато выполненные фи- гуры на портале сцены, которые безгранично далеки от патетической симфонии спектакля. +++ Хорошее рожденье у этого театра. Большие возможности и желания. Правильная дорога, Спектакль «Народ бессмертен» заканчивается, и вновь мы читаем на занавесе замечательные и простые слова: «В дни мира, в дни свободного труда, всегда, вечно помнить прошу вас, но- В страданьях, в муках, в крови, ро- ждалась наша победа». Священные слова для каждого накор- присутствующего в зрительном за- в кино ле, стройка! То, что’ Последний путь 19 февраля Москва хоронила вы+ дающегося русского актера, замеча- тельного художника сцены Ивана Михайловича Москвина. : Доступ к телу был открыт с 6 ча- сов утра. С этого момента на протя- чаемым потоком шли трудящиеся Москвы через зал Художественного театра, чтобы отдать последний долг покойному. В безмолвии, сменяя друг друга, угроба, несут почетный караул гене- ралы и офицеры Красной Армии, ма- стера МХАТ, крупнейшие артисты московских театров, писатели, ком- позиторы, художники. В зрительный зал вносятся все новые и новые вен- ки — от Совнаркома РСФСР, Коми- тета по делам искусств; ЦК ВЛКСМ, Комитета по Сталинским премиям, Союза композиторов, Союза писате- лей, ВОКС, Румынского укрепления связей с СССР (АРЛЮС), от всех московских театров, щихся театральных учебных заведе- и многих других. В почетном карауле стоят народ- ные артисты СССР А. Нежданова, В. Барсова, И. Козловский, А. Пиро- гов, М. Рейзен, П. Садовский, Е. Тур- чанинова, В. Рыжова, С. Михоэлс, писатель композиторы Р. Глиэр, А. Хачатурян, Ю. Шапорин, Д. Шостакович. Звучат скорбные мелодии Шопена, Чайковского, Баха, Мусоргского. артистка СССР О. Книппер-Чехова. М. Тарханов, сын Ивана Михайлови- ча — артист В. Москвин, внучка по- койного, артисты А. Тарасова и Ф. Шевченко. В 13 час. 45 минут заслуженный артист республики В. Орлов откры- вает траурное собрание. Слово пре» доставляется председателю Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР М. Б. Храпченко. — Наши сердца полны глубокой скорби, — говорит он, — умер Иван Михайлович Москвин — вдохновен- ный художник, человек, чей великий талант был так горячо любим нашим народом. Выдающийся деятель русского театра, Москвин обогатил театраль- ное искусство, создав образы огром- ной силы и непреходящего значения. Он был одним из основателей Мс- сковского Художественного театра, одним из лучших его артистов. Мно- гие выдающиеся достижения МХАТ тесно связаны с именем Москвина. В сокровищницу нашего искусства навсегда вошли незабываемые худо- жественные образы, созданные - Mo- сквиным: Царь Федор, Лука, Епихо- дов, Протасов, Снегирев, Фома Опискин, Хлынов, Ноздрев, Горно- стаев и другие. Каждый из этих об- разов. — совершенное сценическое произведение. Искусство Москвина было всегда глубоким -и содержательным и в то же время ясным, простым и необы- чайно выразительным. Оно находиле душевный отклик у самых различных слоев зрителей — у профессора и колхозника, у рабочего и красноар- мейца. Искусство Москвина было на- родным по своим истокам, по внут= ренней целеустремленности. Народные истоки определили весь жизненный путь Москвина. В период Великой Октябрьской социалистиче- ской революции Москвин без коле- баний стал на сторону революцион- ного народа, посвятив свои силы и талант строительству нового обще- ства. Он был одним из виднейших деятелей социалистической культу- ры, оказавшим влияние на рост ис- кусства в нашей стране. Напряжен- ную творческую работу Москвин со- четал с активной общественной дея- тельностью. ) Он был страстным патриотом ‘со- ветской родины. В годы Отечествен- ной войны Москвин работал с исклю- чительным под’емом, стремясь вне- сти свой вклад в дело победы. В этот период он стал одним из руководите- лей Московского Художественного театра. При его ближайшем участии был создан ряд замечательных по- становок. Выдающимся произведени- ем сценического искусства явился спектакль «Последняя жертва», в ко- тором Москвин блистательно сыграл роль Прибыткова. Своим чудесным творчеством, всем своим трудом, Москвин завоевал: вез народную славу. Его хорошо знала и горячо любила вся наша страна. В лице И. М. Москвина советское ис- кусство потеряло великого мастера сцены: ; Е Взволнованную речь произнес на- ролный артист РСФСР В. Станицын. я — Вы, Иван Михайлович, отдали свое большое сердце Художествен- ному театру. Вы были олицетворени- ем душевной теплоты, глубокой че- ловечности, жизненной мудрости, огромной беззаветной любви к рус- скому народу и нашей Родине. Свет- лая память о вас — нашем учителе И товарище — будет звать артистов Художественного театра к борьбе за эти высокие идеалы. От имени коллектива Малого теа- тра выступила народная артистка СССР А. Яблочкина. — Артисты Малого театра склоня- ются перед прахом болышного челове- ка, который вышел из недр народа, брал у народа его размах, яркие краски, великую правду своего ис- кусства. Народ был школой Москви- на и вдохновлял его. Народ отвечал своему артисту огромной любовью. Никогда не изгладится память об этом ярчайшем русском артисте, пол- ном душевной чистоты и любви к Родине. С речами выступили генерал-лей- тенант авиации Н. Соколов-Соколе- нок, профессор М. Григорьев (Ака- демия наук и ВТО), П. Тарасов (ИК союза работников искусств), Б. За- хава (от московских театров). Под звуки траурного марша М. Храпченко, И. Майский, А. Констан- тинов, В. Месхетели, М. Прудкин, В+ Станицын, Б. Ливанов, В. Ершов и др. бережно поднимают гроб и несут к выходу. Траурная процессия, растянувшись на несколько кварталов, движется по улице Горького, Саловому кольцу, Пироговской к Новодевичьему клад- бищу. У могилы краткие речи произносят заслуженный деятель искусств И. Гремиславский и старейший артист МХАТ С. Мозалевский- Траурную мелодию оркестра сме- няют звуки Государственного Гимна CECP: Могила И. М. Москвина — рядом с могилами А. П]. Чехова, К. С. Ста- ниславского и Вл. И. Немировича- Данченко, среди деревьев молодого вишневого сада- жении семи с лишним часов нескон- _ общества уча- * ний, от В. Качалова, И. Козловского © В. Пашенная, Л. Леонов, © Отдать последний долг старому - другу и соратнику пришла народная- У гроба становятся брат покойного-