В. ЗАХАРОВ,
П. КАЗЬМИН
Русскому народному хору имени
Пятницкого исполнилось тридцать
пять лет.
Талантливый самеродок, с детства
голюбивший песню, Митрофан
Ефимович Пятницкий родился в по-
селке Александровском, Бобровско-
го уезда, Воронежской губернии.
Работая в Москве делопроизводи-
телем одной из городских больниц,
Пятницкий все свое свободное время
посвящал любимому искусству. Ему
удалось познакомиться с известным
профессором пения Эверарди, кото-
рый заинтересовался молодым пев-
цом и начал заниматься с ним. Вско-
ре Пятнинкому довелось петь в при-
сутствии Баттистини, который был
поражен своеобразием певческой
манеры, уже тогда определившейся
у Пятницкого, стремившегося к до-
стижению национальных черт рус-
ского вокала.
В 1903 году он был избран членом
Музыкально,- этнографической ко-
миссии и с увлечением начал ‹оби-
рать и записывать русские народные
песни, предпринимая для этого дли-
тельные поездки в деревни.
Но этим его деятельность не огра-
ничилась. Вместе с неболышой груп-
пой певцов он начал выступать в Мо-
скве — в Сокольниках`и в Политех-
ническом музее—с исполнением рус-
ских народных песен.
Пятницкий, неутомимый пролаган-
дист русского народного творчества,
осуществил свою давнишнюю меч-
ту — создать крестьянский хор.
Много труда и усилий было затра-
чено для того, чтобы разыскать в
деревнях одаренных народных пев-
нов, собрать их в Москве и об’еди-.
нить в коллектив. Так было положе-
но начало существования хора Пят-
ницкого.
С момента основания хора в него
вошли три группы певцов: воронеж-
ская, рязанская и смоленская. Вна-
чале они репетировали на задворках
Новодевичьего монастыря. Царская
полиция преследовала крестьянский
хор и запрещала его собрания. Но
энтузиасты-певцы собирались тогда
в маленькой квартире Пятницкого и
продолжали свою работу. :
После долгих мытарств хору уда-
лось перейти на «легальное» поло-
жение, и 117 февраля 1911 года со-
стоялся первый концерт нового кол-
лектива под руководством М. Пят-
нинкого,
Встреченный сочувственными ста-
тьями большинства музыкальных
критиков, Пятницкий впервые озна-
комил московскую’ публику с неза-
служенно забытыми шедеврами рус-
ской песни и продемонстрировал
подлинно-народный стиль исполне-
ния, резко отличавшийся от вульгар-
ной псевдорусской манеры певцов и
певиц, в то время получившей рас-
пространение.
До революции хор выступал ред-
ко. После каждого концерта. певцы
: ред
заслуженную популярность в =
В. Г. Захаров. ©
раз’езжались
родным деревням и
по
лишь По вызову
Пятницкого снова
ненадолго собира-
лис» в Москве; И все
же неутомимый ру-
ководитель хора,
Пятницкий, преодо-
левая все трудности,
работал над расши-
рением репертуара,
над совершенство-
ванием его исполне-
ния. Однако перед
Пятницким и его кол-
лективом вставали
большие материаль-
но-бытовые трудно-
сти, которые явля:
лись непреодоли-
мым препятствием
для дальнейшего
развития хора.
И только Великая нее прекрасный го-
Октябрьская рево- ats .
люция раскрыла пе- алентина лод-
ред народным хором ннна принла в
Пятницкого огромные хор четырнадцати-
перспективы кУлЬ- М. Е. Пятницкий. летней девочкой и
турного роста. Хор работает в нём бес-
стал одним из передовых отрядов прерывно двадцать лет. Она с
русского искусства.
Большинство детских лет запомнила много
певцов переселидось из деревни В.
Москву на постоянное ‘ житель-
ство. Хор стал выступать на фабри-
ках и заводах, в рабочих клубах, пе-
красноармейцами и приобрел
Вскоре в жизни хора произошло
знаменательное событие: в годы
гражданской войны на одном из кон-
цертов в Кремле хор пел в присут-
ствии Владимира Ильича Ленина, жи-
во заинтересовавшегося детищем
Пятницкого. На другой день после
концерта Владимир Ильич пригла-
сил к себе Пятницкого и в 6°-
селе с ним указал на большое зна-
чение выступлений хора, на необхо-
димость расширения работы по со-
биранию народных песен.
Митрофан Ефимович Пятницкий
до последних дней своей жизни с
энтузиазмом руководил хором и за-
писывал русские народные песни,
Умер он в 1927 году.
Мы — продолжатели славного де-
ла, начатого Пятницким 35 лет на-
зад.
За время своего существования
коллектив поошел большой и труд-
ный путь, Из маленькой группы
крестьян, об’единившей в 1911 году
30 певцов и певиц, сейчас вырос
большой творческий коллектив —-
Государственный русский народный
хор имени Пятницкого, состоящий
из 190 певцов, музыкантов и танцо-
ров.
В 1935 году хор превратился в
профессиональный коллектив. Мно-
гие из его участников, работавшие в
хоре по совместительству на’ фабри-
ках, ушли с предприятий и стали
профессионалами-певцами. Это опре-
делило и новые творческие задачи
хора.
Если на первом концерте хор под
руководством Пятницкого исполнял
зишь воронежские, рязанские и смо-
ленские песни со всеми особенно-
стями языка, присущими крестьянам
этих губерний, то сейчас наш кол-
лектив стал народных хором, вобрав-
шим все лучшие качества русского
песенного творчества. Хор исполняет
наролные песни, частушки, пляски,
хороводы, игры, поговорки, народ-
ную — инструментальную музыку.
Кроме того, в нанг репертуар вошли
песни, написанные советскими ком-
позиторами и поэтами с учетом. осо-
бенностей коллектива и его творче-
ского облика:
В нашем хоре осталось только не-
сколько человек, работавигих с М. Е.
Пятницким. Это Елизавета Ефремов-
на Лапина (Клоднина), Мария Ива-
новна Фомина, Валентина Ефремов-
на Клоднина и Захар Тимофеевич
Глебов.
Сестры Клоднины
— продолжатели ce-
мейных ‘традиций в
хоре. Когда-то -их
бабушка, отец и
мать, крестьяне Смо-
лениины, пели B
коллективеу Пятниц-
кого. Теперь высту-
пают их дочери Ели-
завета, Валентина,
Софья, Елена и внук
` Борис. :
Сейчас старейшей
певицей семьи Клод-
ниных является Ели-
завета Ефремовна
Лапина, работающая
в хоре имени Пят-
ницкого 30 лет. Пе-
бодно владеет им-
провизанионной Ma-
эрой‘ исполнения. У
го-
родских и крестьянских песен.
У В. Клодниной хороший низ-
кий голос. Слушатель концертов
хора имени Пятницкого знает эту
певицу по запевам песен: «ОЙ, тума-
ны мои», «Будьте здоровы», «И кто
его знает», «Про Катюшу» и многих
других. Ларование ее разнообразно:
она не только поет, но и пляшет, во-
дит хороводы, участвует в сценах.
Мария Ивановна Фомина — из той
же деревни Воронежской области,
где родился М. Е. Пятницкий. Она
выступала в концертах вместе с
Пятницким еще в годы первой миро-
вой войны, помогала ему записывать
несни. М. Фомина, поступив на
постоянную работу в хор в 1926 го-
ду, воспитала много молодых певин
и певцов, а сейчас работает и педа-
тогом в хоровой студии.
Солистка хора Александра Василь-
евна Прокошина работает в хоре ©
14 лет. Эта чрезвычайно одаренная
певица принесла в хор много своих
песен. :
солисткой хора 16 лет. Она также
принесла в хор большое количество
песен Калужской области.
Захар Тимофеевич Глебов — уро-
женец Ельнинского района. Работает
в хоре 28 лет. Мы называем его
«хороводником».
участник всех хороводных сцен,
большой знаток старинных народных
обрядов.
Эти старейшие мастера русской
песни передают молодёжи, составля-
ющей - большиЕество коллектива,
лучшие. песенные чрадиции
имени Пятницкого: %
Среди молодых талантливых участ-
упомянуть
ников коллектива надо
Марию Подлатову. Она — уроженка
одного из сел Курской области,
пришла в хор’ в 1937 году. Мария
Подлатова — хорошая певица и
плясунья. Она запевает ряд песен,
исполняет частушки. В лирических
сценах «За околицей» она будет ис-
полнять главную роль Марии.
Надежда Гречухина — яркая певи-
ца нашего хора. Она обладает хоро-
шим голосом.
Прекрасный голос и у певицы
Марии Зайцевой. Она задушевно
запевает песни «ОЙ, туманы мои»,
«О моряках». Около года тому назад
молодая певица была принята в хор.
В танцовальную группу хора
(руководитель Т. Устинова) входят
превосходные плясуны: И. Турчен-
ков, С. Марченков, А. Мардасов,
А. Климов, Г. Сорокин, А. Данилина
и другие. :
Много у нас талантливой молоде-
жи — музыкантов, (руководитель
оркестра народных инструментов
В. Хватов), например, гармонисты —
В. Паршин, Ф. Нефедов и Ф. Филин,
ююз Архитекторы Армении
Столина Советской Армении сей-
час напоминает гигантскую стройку.
Повсюду высятся строительные ле-
ca, стучат молотки каменотесов,
разбросаны глыбы туфа, базальта,
мрамора, гранита.
Пройдитесь по улицам этого чу-
десного колоритного города. На нло-
шади Ленина вы увидите монумен-
тальный Дом правительства, постро-
енный по проекту А. Таманяна. В
точных членениях, сочных и краси-
вых деталях этого здания, в ритме
его: колонн, в свободной композиции
ero об’емов чувствуется уверенная
рука большого мастера. Останови-
тесь перед монументом Ленину,
ознакомьтесь с оперным театром,
жилыми домами, больницами, школа-
ми, кино, клубами, сверкающими
камнем и стеклом, и вы поймете, что
здесь, в этом городе, в этой стране,
живет неумирающая традиция
строителей, преемственно тянется
неразрывная нить от древних ее па-
мятников — Гарни, Рипсимэ, Ереруй-
ка — к советской архитектуре. Вот
почему эта архитектура, порой еще
несовершенная, производит впечат-
ление удивительной цельности и пре-
красно гармонирует с окружающей
природой, Постепенно начинаешь по-
нимать, какую важную роль в Арме-
нии играет наличие великолепных
строительных материалов и замеча-
тельных примеров его творческого
использования в древнем зодчестве,
Не случайно армяне называют
свою родину «Айастан-Караетан»
(«Страна камня»). Возможности ис-
пользования этого материала здесь
исключительно благоприятны, ВАр-
мении мраморы и ониксы разных от-
ленков и туф всевозможных расцве-
ток в полном смысле слова являются
«подножными» матерналами. Важная
заслуга архитекторов Армении,
прежде всего А. Таманяна, в воскре-
нтении древней традиции обработки
камня, в использовании возможно-
стей, даваемых этим ‘материалом.
В Ереване сейчас запроектирован
целый ряд новых зданий. Большинст-
во из них находится уже в стадии
строительного осуществления. До-
статочно перечислить эти новые
об’екты, чтобы дать представ-
: сказывали создание единого,
стенках:
ление о размахе строитель-
ной деятельности в Армении.
Это здание ЦК КП(б) Армении
(арх. М. Григорян), Академия на-
ук (авторы — К. Алабян и В. Тауш-
канов), Дом приемов Наркоминдела
(арх. М. Григорян), Музей Великой
Отечественной войны (арх. Р. Исра-
элян), вторая очередь стадиона «Ди-
намо» (арх. К. Акопян), математи-
ческий корпус Государственного
университета и обсерватория (арх.
С. Сафарян), «Матенадаран» — хра-
нилище древних рукописей (арх,
М. Григорян) и многие другие.
Первое впечатление. от проектов—
самое положительное. Выше стала
культура проектирования; в новых
работах чувствуются мастерство и
понимание градостроительных задач.
Но более детальное и внимательное
ознакомление с ними подсказывает и
некоторые критические замечания.
На склоне Канакирской горы за-
проектировано интереснейшее здание
«Матенадарана»—хранилища древних
рукописей. В основном автор верно
решил привязку здания к местности.
Некоторая удаленность «Матенадара-
на» от проспекта Сталина и отсут-
ствие ближних точек восприятия под-
моно-
литного об’ема и введение крупных
членений. Массивный куб здания
расчленен по главному фасаду нер-
спективными порталами с различной
по рисунку цветной сеткой в прое-
мах. На этом фоне четко будут вы-
деляться запроектированные в про-
статуи древних армянских
летописцев и мыслителей.
Совсем иное впечатление произво-
дят интерьеры. Здесь почти без вся-
ких изменений воспроизведены MO-
настырские комплексы ‘Санаина и
Ахпата.
Как же отнеслась архитектурная
общественность Еревана к этому
проекту? Проект вызвал оживлен-
ную дискуссию в местном союзе ар-
хитекторов. К сожалению, спор шел
лишь о том, в какой мере оправдано
з <«Матенадаране» обращение в ин-
терьерах к таким образцам, как древ-
ние комплексы Санаина и Ахпата, а
во внешней архитектуре—к декора-
тивным мотивам храма Апостолов: в
Ани. Таким — образом, дискус-
сию вызывал только вопрос: какой
стилевой наряд болыше подходит к
хранилищу древних рукописей? На-
ряд ли У—УП веков или наряд X—XI
вица Е. Лапина сво-
Это непременный.
° хора
веков? Важная и принципиальная.
проблема создания образа современ-
ного сооружения при этом совершен-
но игнорировалась. Архитекторы за-
были главное: нельзя поставить со-
временного ученого, человека наше-
го времени, в обстановку монастыря
или притвора ХГ века. Об’ясняется
это тем, что в Ереване весь жар ар-
Анна Ефимовна Козлова работает СН»
усский народный хор
музыканты — А. Воеводин, В. Сизов,
И. Фефелов и др.
Все это люди, пришедшие в хор из
деревни, из народа, люди, которых
`об’единяет большая любовь к рус-
ской песне. Хор имени Пятницкого —
дружный, спаянный коллектив.
Каков дальнейший творческий
путь нашего коллектива? Общие за-
дачи хора, конечно, остаются преж-
ние: он должен непрерывно попол-
нять свой репертуар лучшими‘ образ-
цами русского народного песенного
творчества и повышать мастерство
исполнения русских народных песен,
частушек, плясок.
Мы считаем удавшимся опыт со3з-
дания песни специально для хора
имени Пятницкого, © учетом его
особенностей. Эти песни пользуют-
ся успехом, так как хор, исполняя
их, откликается на все события
жизни страны.
: :
Мы будем продолжать работу в
области приобретения репертуара.
Но очень важно, каки в какой фор-
ме эти песни булут
исполняться
хором. Мы бы допустили ошибку,
если бы в обычной концертной про-
грамме исполняли такие изумитель-
ные образцы русского народного
песенного творчестаа, как, напри-
мер, «плачи». Было бы скучно
и мало понятно исполнение в обыч-
ном концертном плане и многих пе-
сен, бытовавших в народе, испол-
нявшихся во время свадебного ри-
туала. Однако хор имени Пятниц-
кого должен исполнять и такие пес-
ни. Поэтому мы были вынуждены
выйти за рамки обычного хорового
коллеитива и стали исполнять эти
песни, поставки. «Русскую свадьбу».
В этой пьесе уже потребовалось
показать отдельные сцены, в кото-
рых самые песни исполняются в
той бытовой обстановке, в которой
они рождались,
Эта форма исполнения песен по-
требовала от коллектива организа-
ции так называемой игровой груп-
ПЬЬ
Мы будем и впредь исполнять
пьесы, специально написанные для
нашего хора, с использованием на-
родных пословиц, поговорок, обы-
чаев, плясок и, конечно, самих пе-
показывающих, где, в какой
примерно обстановке и по каким
причинам возникала та или другая
песня и какую роль она играла в
жизни русского народа.
Нам предстоит еще очень боль-
шая работа над повышением ма-
стерства исполнения, © :
В ответ на историческую речь
великого Сталина мы булем неустан-
но работать над развитием неисчер-,
паемых богатств русской песни, над
постижением велнкой мудрости на-
шего народа — тварца бессмертной
в. своем величии ‘национальной куль?
туры: : г
П. М. Казьмин.
хитектурных дискуссий растрачивал-
ся на борьбу «классиков» и «возрож-
денцев». И те и другие полагают, что
все, что выходит за пределы опреде-
ленного, избранного стиля, — от лу-
кавого. Здесь принято считать, что
архитектура V—VII веков — это
«классика», а произведения Х—ХТ ве-
ков — это зрмянский «ренессанс». На
самом же деле оба стиля тесно меж-`
ду собой связаны преемственностью
национальной традиции. Эта тради-
ция ярко сказывается в позднейших
произведениях `Х—Х[ веков. И тои
другое — классика, дающая’ совре-
менному зодчему много ценных уро-
ков, но не могущая служить образ-
OM для некритического подража-
НИЯ. .
Как же сказываются подобные тео-
рии на современной архитектурной
практике? Привецем несколько при-
` Глеб ГРАКОВ Tena и ванр о дног
‚ В основу пьесы Г. Мдивани и
А; Кирова «Молодой человек» поло-
жена реальная история жизни и под-
вига Героя Советского Союза К. За:
з слонова. Эта история дает самые ши-
рокие и благодарные возможности
для романиста и драматурга. Она
может быть воплощена в разных
жанрах—от психологической драмы
до пьесы, в которой фабульно-со-
`бытийные элементы играют наибо-
лее существенную роль.
В пьесе «Молодой человек» со-
бытийный элемент не только преоб-
лалает, но оказывается ее основой,
Действие пьесы, фабула ее разви-
ваются живо и стремительно, сю-
жетные повороты подчас по-настоя-
шему остры. В то же время харак-
теры героев пьесы лишь намечены,
а диалог служит только одной целн
—лвижению фабулы, перехойу от
одного напряженного положения к
другому. Есть, правда, в пьесе одно-
два лирических отступления (нанри-
мер, монолог героя, потерявшего
мать), но отступления эти абстрак-
тны. Они не дополняют характери-
стики героев и не расширяют содер-
жания пьесы,
Пентральный герой пьесы «Моло-
mo человек» — инженер, который,
получив специальное задание, пере-
холит линию фронта, поступает ча
работу к немцам, входит к ним в до-
верие, тайно сколачивает крепкую и
дееспособную подпольную организа-
цию и наносит захватчикам немалый
ущерб. Вместе со своими товарища-
ми он помогает освобождению го-
рода советскими войсками.
Легко представить, какие игирокие
возможности для построения сюже-
та, изобилующего неожиланностями,
дает исходная ситуация: И пьеса от-
мечена подлинным профэессионализ-
мом в развертывании фабулы, в по-
строении действия. Одна за другой
на сцене возникают и разрешаются
острые, напряженные ситуации, и
всякий раз, когда герой снова и сно-
ва выходит победителем из испыта-
ния, в зале возникают аплодисмен-
ты.
` Тема пьесы, жизненный материал,
АКТЕРЫ
И РОЛИ
ee
Когда-то актриса Сперантова сы-
грала Егорку в пьесе Афиногенова
«Черный яр», да так и осталась для
первых поколений зрителей детских
театров просто Егоркой. «Дорогой
Егорка», писали ей юные зрители в
бесчисленных письмах. Ныне другие
дети, посмотрев в Центральном дет-
ском театре «Сын полка» Катаева,
также запросто пишут ей: «Дорогой
Ваня Солнцев». Е
В чем же значение и сила. искус-
ства Сперантовой? Только ли в том,
что она обладает редким даром не-
обычайно правдиво изображать ре-
бенка? Только ли в том, что с таким
мастерством раскрывает она образ
Вани Солнцева? Не является ли точ-
‘ное воспроизведение того, что зна-
комо зрителю, лишь средством в ис-
кусстве художника, средством завла-
деть доверием и вниманием зрителя,
’ чтобы повести его к высокой нрав-
ственной цели?
В спектакле «Сын полка» Bana
Солнцев, не подозревая, с кем OH TO-
1
на. капитана Виакиева. «Всем пока-
`’зался, а ему не показался... А он ме-
‘ня даже ни разу не видал... Ну, ска-
жите,.. разве можно судить о чело-
веке, ни разу не видевши?»
В голосе Сперантовой — Вани —
` дрожь обиды. Подумайте! Судить
обо мне, о человеке, ни разу меня
` ка два вершка; лучистые глазенки,
устремленные на: взрослого собесед-
выражает предельное
Руки разведены ладонями квер-
ху, — взрослый при
нации
боки... И смех,
всерьез назвал себя
` оборвался.
i
ворит, жалуется капитану Енакиеву’
не видев! Реплика звучит почти де-
кларацией, Ла знаете ли Bbl MeHA—
человека? Человеку этому OT горш-
‘ника ищут сочувствия. Вся его поза
недоумение.
этом жесте
держал бы пальцы свободно. У Спе-
рантовой — Вани они по-детски сом-
кнуты и кисти рук изогнуты лодоч-
кой. Звук голоса— детский, но инто-
вдруг стали по-взрослому глу-
который вспыхнул
было в зрительном зале, когда Ваня
. человеком,
% «МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК»
В ЦЕНТРАЛЬНОМ ТЕАТРЕ
ТРАНСПОРТА
°
‚положенный в основу ее, — героич-
‚ны. Пьеса говорит © делах и днях
людей героического партизанского
подполья. М тут следовало бы ска-
зать два слова — о выборе
жанра льесы и спектакля, Жанр
«событийный», в общем, абстрактен
по самой своей природе, он не поз-
воляет автору полно раскрыть ха-
рактеры героев или раскрыть с по-
лобающей широтой большую тему.
Тема, жизненный материал пьесы
«Молодой человек» значительны
и содержательны, и их не решить
срействами жанра занимательного,
‘но весьма ограниченного в своих
возможностях. Художественные
средства в «Мололом человеке» ока-
‘зываются куда «мельче» темы пье-
сы. И законы избранного жанра ес-
ли нё сковывают авторов по рукам,
`то во всяком случае направляют их
перо по путям, давно изведанным.
Решение героической темы, которое
предложили нам авторы в «Молодом
человеке», — возможное, HO HE Ca-
мое плодотворное.
Это, повидимому, прекрасно чув-
ствуют и сами авторы, которые вве-
ли в свою пьесу прямые обращения
к зрителю. Цель этих обращений—
досказать то, что не сказано всем
художественного развития
пьесы. С этими обращениями к зри-
телю выступают два персонажа —
один, изображающий красноармей-
па, другой — партизана. Они откры-
вают снектакль, а один из них затем
комментирует время от времени и
события, развертывающиеся в пьесе.
Присутствие этих персонажей в
спектакле соответствующим обра-
зом дополняет его тематически. Но
комментарии все же существуют в
стороне, отдельно от пьесы и ге-
роев.
Театр (художественный руководи-
тель постановки Н. . Петров) пра-
о спектакля
вильно оценил жанр пьесы и создал
спектакль, волнующий и интерес-
ный.
Работа режиссера Я. Кракополь-
ского (это его первая постановка)
удачна. Спектакль поставлен в пра-
вильном ритме, образы героев очео-
чиваются одним-двумя штрихами,
но в общем они убедительны, а в
игре иных исполнителей есть и
удачно найденные характерные чер-
точки (последнее следует отнести,
прежде всего, к артисту Э. Эйвинув
‘роли старого учителя).
С подлинным тактом проводит
главную роль инженера Горбачева
артист А. Краснопольский, Он иг-
рает человека волевого, умеющего
владеть собой, предусмотрительного
и умного.
А. Краснопольский (как, впрочем,
и все актеры вместе с постановщи-
ком спектакля) не пробует допол-
нить написанное в пьесе актерскими
средствами, углубить характеристи-
ку своего героя. Но то, что предло-
жено ему авторами, он воспроизво-
дит убедительно и правдиво.
Помошь, которую оказал театру
своими советами консультант поста-
новки Герой Советского Союза ге-
нерал-майор П. Вершигора, без сом-
нения, благотворно отразилась Ha
всем спектакле. Картины из жизни
города, временно подпавшего под
вражеское иго, жизненны и прав-
дивы.
Декорации художника М. Беспа-
лова просты, экономны и вырази-
тельны.
Спектакль воспроизводит «одну
страницу» из жизни партизанского
подполья, воспроизводит главным
образом события. Но сами события:
и действия героев-партизан ока-
зываются столь многозначительнымн
и воодушевляющими, что спектакль.
смотрится с неослабевающим инте»
ресом и пользуется у зрителя боль-
шим успехом.
>
Эм. МИНДЛИН
В.
Сперантова в роли Вани
Солнцева.
Фото А. Гладиатейн и В. Пульвер.
шевных переживаний. На мой взгляд,
‚ как раз в этом секрет необычайной
убедительности Сперантовой — се-
крет правдивости образа. Сперанто-
ва едва ли не первая из актрис, иг-
рающих роли детей, поняла, что ду-
шевная жизнь ребенка серьезнее и’
}
сложнее, нежели ее внешнее выра-!
жение в жестах и дазжке интонациях
голоса,
Сперантова играет человека в ре-.
бенке.
Человек — Ваня Солнцев! Малень- !
` кий пастушок, усыновленный красно-
армейцами, он—человек с большой!
сложной внутренней жизнью, не все-
‚гда достаточно видимой для взрос-
лых. Юные зрители потому с таким
сочувствием следят за каждым сло-
вом Вани, что в образе, созданном
Валентиной Сперантовой, любой из
Душевный мир Вани Солнцева ‘них узнает ту или иную частицу се-
взрослее его зримого образа. Дет- бя.
; скость внешних движений сочетает-
меров. На площади Ленина, напро-
тив Дома правительства, строится
Дом управления треста «Арарат».
Автор проекта арх. С. Сафарян
Вдохновение порождает замысел.
Заметим, однако, что школа Сафа-!
ряна чужда эклектизму, характерно-
му для творчества ряда других архи-
текторов (С. Манукян. Т. Марутян!
правильно понял требования непо- и др.). Она многое сделала для’
средственной градостроительной си- изучения национального архитек-
туации и решил здание в едином ан- турного наследства. Эклектики не
самбле с Домом правительства. С имеют даже этой заслуги. Используя
‘последним согласована высота ба- набор самых различных и противо-
шен, основные членения здания и речивых стилевых форм, они забы-
конфигурация его плана. Но в де-
коре здания С. Сафарян ограничился
только интерпретацией
У-—\У1П веков. Надо помнить, что
С. Сафарян — один из ведущих ма-
стеров Еревана, его талантливые, при
всех их недостатках, проекты слу-
жат образцом для произведений це-
лой группы подражателей, также
считающих обязательной работу в
определенном архитектурном «сти-
ле».
Родник-памятник в Атарасе.
Архитектор Р. ИСРАЭЛЯН.
образцов
вают о самом важном уроке древне-!
го зодчества — его органичности
и мудрой простоте. Хочется им на-
помнить слова Гюго: «Мы разучи-
лись, кажется, понимать и знать, что
одна пропорциональность стены мо-
жет дать такую же художественную
радость, внушить такое же глубокое
и тайное волнение, как какое-нибудь
произведение Веронезе, Веласкеза и
Рембрандта».
Вообще надо сказать, что при всех
заслугах архитекторов Еревана,
влюбленных в свой город и с вооду-
шевлением работающих над его ук-
рашением, они не всегда умеют най-
тн верный образ для своих зданий.
Что общего может быть, к примеру,
между, пусть даже и талантливо ин-
терпретированной арх. М. Григоря-
HOM, загородной виллой Палладио и
Домом приемов Наркоминдела? Мо-
жно ли, увлекаясь работой «в сти-
лях», забывать о самой важной и
серьезной задаче нашей архитекту-
ры — определении ее самостоятель-
ного лица и характера?
По счастью, современную архитек-
турную практику зодчих Еревана
определяет — стремление развить
здоровые начала национального. зод-
чества, которые даны в творчестве
покойного А. Таманяна — крупней-
шего архитектора Армении.
Этим путем идут К. Алабяни В.
аушканов (авторы проекта здания
Академии наук в Вреване), Р. Исра-
элян (строитель господвалов треста!
«Арарат»), Г. Таманян, К. Акопян и
другие. В проекте Академии наук хо-
pollo решена трудная задача nocta-
новки большого здания на затеснен-
ном участке.
Правильно учитывая градострон-
Гоельные условия, авторы отказались
от соблазнительной возможности ре-
шення темы большим ордером, круп-\
ными членелиями. Живопнсное рас-
пределение светотеневых пятен, вве-
дение в центре воздушной лоджии и
двухарочного проезда, пластичное
1
ся со сложностью и глубиной :
‚ народа-строителя,
НОВОЙ образности, отвечающей
держанию радостной
В. Сперантева—Ваня Солнцев
Но осуществление замысла требует
мастерства, а мастерство прежде
всего—точности, Изобразителькые
приемы Сперантовой безупречно
точны. Даже кончики пальцев она не
оставляет пассивными в процессе
своей игры. Кстати, именно руки ee:
особенно выразительны. „Рассказы-
вает ли Ваня о том, как разведчики
положили ему в чай три порции са-
хара, рассуждает ли он с капитаном
Енакиевым, спорит ли с Вознесен-
ским, отвечает ли немцам во враже-
ском блиндаже, — в любой сцене вы-
разительность рук Сперантовой, дви-_
жения: узких мальчишеских плеч и
повороты русой головки красноте-
чивее реплик. Но вель жесты ребен-
ка всегда красноречивее его слов—
жестами он восполняет нехватку
слов! Сперантова не подражает же-
сту ребенка, а передает его во всей
полноте и четкости реалистического
рисунка.
О Сперантовой следует говорить,
как о выдающейся представительни-
це реалистической школы в искус-
стве детского театра. И в работе над
“образом Вани. Солнцева.
весь огромный актерский опыт Спе-
рантовой.
Роль позволяет актрисе выразить
душевный мир ребенка во всей его
многогранности.
Внешний рисунок образа безуко-
ризненно точен, но он нигде не ос-
тается только. внешним рисунком.
‘спектакль. Когда она уходит,
ждешь не только из потребности
продлить радость, которую достав-
ляет ее игра, но и из возбужденного
интереса к раскрываемой актрисой
теме человека в ребенке.
_Последовательному раскрытию
этой темы служил до сих пор весь.
путь Сперантовой.
В «Сыне полка» она глубже, чем
когда бы то ни было, раскрыла эту
свою основную тему художника и
совершила это с пленяющей точно-
стью превосходного мастера — пер-
вого в своем трудном и редком жан-
ре.
решение входов, простая гладь пер-
BOro. этажа, — все скомпанова-
но уверенно и тактично. Можно спо-
рить лишь с тем, насколько образ
этого здания соотвегствуег его те-
ме, не слишком ли он легок; можно
указать на отдельные недостатки:
излишне глухой об’ем фундамен-
тальной библиотеки и некоторая на-
рочитость разбивки осей, но нельзя
отрицать сильных сторон проекта—
живой` мысли, творческой взволно-
ванности, новизны в истолковании
темы, наконец, самостоятельности в
интерпретации форм и деталей древ-
неармянской архитектуры. -
Очень интересен ин проект арх.
Иесраэляна. Здание винных подвалов
Армении сооружается на крутом
обрыве реки Занги. Ныне строящий-
ся главный корпус как бы вып2-
стает из скалы и слит с ней. Пре-
красные по рисунку детали, выяв-
ляющие всю прелесть материала (ба-
зальт), оживляют суровый, ` эпиче-
-ски величавый образ. Три арки пол-
черкивают
центр здания. Простая
гладь стены обогащена гранитными
карасами (кувшинами для вина), от
деланными филигранной резьбой.
Еще в дни войны в селах Арменни
зародилась чудесная тоадиция посвя-
шать родники-памятники ее героям.
В этих «родниках бессмертия» выра-
жена любовь народа к воинам, от-
давшим жизнь за счастье народа.
Она прекрасно символизируется род-
ником, всегда связывазвшимся в пред-
т народа с образом бессмер-
ия.
По проектам архитекторов Р. Ис-
раэляна, Г. Таманяна, А. Асатряна и
других построено уже около 250 род-
ников. В этих камерных произведе-
ниях архитектуры возрождена в но-
вом значении древняя традиция на-
рода-строителя, творца
хачкаров» — памятников предков.
a)
- В широких проспектах Еревана,
величавом строе его каменных зда-
ний ярко выражено правдирое и pea-
листическое отношение зодчих к ма-
териалу, к национальным традициям
наконец, поиски
со-
и свободной
его жизни. Перед архитекторами Ар-
мении поставлены новые, ответствен-
ные задания. Нет сомнения, что дни
с ними справятся, .
сказалея”
Сперантова наполняет собой весь.
ее. -
«‹вишапов- .
ЛЬ
gral
Мн
к
40
ore
яга
Я
140
ale
Spar
(тр
not
wed
19.
ine
im
Bo
ИЦ
nea
way
ink
a
ae
0B,
[1
ing
itty
у
ef
М
aq
va)
ar ee
mer