Театры-юбиляры
КАЗАХСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ
Общественность Казахстана отме-
чает двадцатилетие национального
драматического театра. В 1926 году
Е талантливая музыка заслуженного
ри ior aon ike атских республик, какие GorareTBa AOKeHHOMY мути, и г _ — деятеля искусств Таджикской рес-
я- J ; = 3 >
р ; : породила ее земля, каким цветущим делом путешествие по этой Ппоисти- публики С. Баласаняна написаны в
Казахский государственный театр.
Основателями и организаторами его
были молодые талантливые актеры,
ныне народные артисты республики появлению новых пьес националь- лы. и стойкие люди, которые в дни цы города, где возведено много кра- ae смонтирована вся картина
Калибек Куанышбаев, Сералы Ко- ных драматургов. В 1931—32 гг. зойны свой нанря жадных TRODHE? сивых и удобных зданий, где ; ла- «Таджикистан».
жамкулов, Елеубай Умурзаков, Ка- театром были приняты драмы «Гуч- бораториях и библиотеках ьется
пан Бадыров, Курманбек Джандар-
беков и другие.
Театр начал свою творческую
жизнь показом отрывков H3 пьесы
казахского
Ауэзова
драматурга
«Енлик Кебек».
Мухтара
Первое
представление было составлено из «Любовь Яровая» и комедни Гоголя ли протянувшийся на 50 километров Пролог и эпилог фильма «Таджи- ва принесла с собой большой опыт,
нескольких отделений, в нем при- «Ревизор». Замечательный образ Го- большой Гиссарский канал с 30 пло- кистан» посвящены возвращению тонкий вкус и ту высокую кинемз-
нимали участие драматические акте- родничего создан народным ар- тинами. И вода оросила 35 тысяч тек- воинов-таджиков с полей великих тографическую культуру, которой
ры и певцы. Эстрадный характер тистом Калибеком Куанышбаевым.. таров иссушенной солнцем земли. : ‘отмечены все ее многочисленные
представления свидетельствовал 0
том, что национальная драматургия
и сценическая культура в Казахста-
не только еше зарождались. До pe-
волюции казахи не знали театраль-
ного искусства, но они сохраняли и
совершенствовали свое народное
творчество. Не случайно, что первая
пьеса М. Ауэзова «Енлик Кебек» вать народную артистку СССР Ky- Если раньше таджики питались! пытания прошлн люди, вернувшиеся НЫе в годы учебы. Операторы филь-
написана по мотивам одноименной ляш Байсеитову, гордость Казахста- привозным хлебом, то ныне Е ао о о и города. Ма показали себя настоящими ху-
народной поэмы. В дальнейшем, в на талантливого актера народнога хистан стал одной а зерновых жит- Далеко ae родного дома в стелях дожниками. Создателям картины!
развитии казахского театрального артиста КазССР Калибека Куаныш- ниц Condicoro Союза. В Фильме (России ‘лежит `йавщий смертью УДалось показать характерные и убе-
искусства болыную роль сыграла баева, народных артистов Сералы интересно рассказывается о ТОМ, храбрых лейтенант Баходур Руста- дительные примеры богатейшей хо-
национальная драматургия. Творче- Кожамкулова, Курманбека Джандар- как выращивается в Таджикистане а ae верный сын таджикского наро- зяйственной и культурной жизни
ство М. Ауэзова и Г. Мусрепова в
значительной степени способствова-
ло становлению театра.
DG : тому происходит на экране так плав-
Прошло двадцать лет. Коллектив Камала Кармысова, Абикена Xace- ращают в тончайшие шелковые нити ротком, но выразительном докумен- у пр р al
театра за эти годы добился боль- нова и многих других ее, но, что зритель не замечает все
HCA } утих» коконы шелкопряда. тальном эпизоде находит прекрас- й сложности монтажа‘
ших творческих успехов. Успешно Важным этапом в истории разви- 6 sede ae ажение. тема дружбы со- кропотливо слож :
осваивая произведения русских и тия театра явилась постановка «Отел- Двадцать лет назад в республике aTO6P. фильма и воспринимает фильм, как
западноевропейских классиков, CO3-
`зана борьба казахских
нитьбу» Гоголя, «Мятеж» Фурмано-
ва, «Мой друг» и «Аристократы»
Погодина и др.
воплощение подняли культуру актер-
ского мастерства и, обогащая репер-
туар театра, послужили толчком к
ги Сарын» М. Ауэзова и «Амангель-
ды» Г. Мусрепова, в которых пока-
трудящихся
за свою свободу и независимость.
Документальный фильм «Таджики-
cTaHy—He просто этнографическая
лента. Это вдохновенная кинопоэма
о том, как в годы советской власти
расцвела одна из наших среднеази-
хлопковых
ее почва.. И
поэме—сме-
покровом нив, садов,
плантаций покрылась
самое главное в этой
ский труд безраздельно посвящали
родине. Одним из наиболее волную*
ших моментов фильма является эпи-
зод, рассказывающий о том, как в
суровые дни войны 50 тысяч кол-
Яркой страницей в истории театра’
является постановка пъесы Тренева’
Спектакли «Любовь Яровая» и <Ре-
визор» показали, что коллектив те-!
атра способен выдержать серьезное
творческое испытание.
Драматический театр стал цент-
ром театральной культуры Казах-
стана. Среди его замечательных ак:
теров в первую оЧередь надо наз--
бекова, Калибека Байсеитова, Шакз-
на Айманова, заслуженных артистов
республики Сайфулу Тельгараева,
ло» в переводе М. Ауэзова и успеш-
`мягаров создали фильм, показываю-
хозников-таджиков, работая рука об
руку с братьями-узбеками, построи-
Режиссеры Л. Степанова и Б. Ки-
щий, какие неисчерпаемые возмож-
ности для культурного и хозяйствен-
ного развития открывает перед на-
родами советский строй.
хлопок и обрабатываются сады, как
растут колхозные стада, как искус-
ные руки колхозниц-таджичек превз-
не было своей промышленности. Те-
é
Хорогу. Через горы Памира, проло-
жен единственный в мире автомо-
бильный путь на высоте 4000 мет-
ров. Тяжело груженые пятитонки H
легковые машины понеслись по про-
не легендарной дороге.
Экран переносит зрителя на ули-
пытливая исследовательская мысль,
где рождаются новые произведения
национального искусства. Это—Ста-
линабад. Именем великого вождя
всех советских народов назвали
таджики свою столицу.
битв против темных сил фашизма,
Радостно встречает народ своих лю-
бимых сыновей.
В эту картину всеобщего торже-
ства, празднования победы, авторы
фильма вводят эпизод, рассказыва-
ющий о том, как сквозь жестокие
битвы, сквозь огонь и тягчайшие ис-
да. Его могиле приходит поклонить-
ся русская мать, и русская девочка
украшает венком могилу. В этом ко-
ветских народов.
НОВЫЕ ФИЛЬМЫ
Олег ЛЕОНИДОВ « А Д УМ И КИСТА
cl »
oco6eHHO pafocTHEM. Sto Oni mpa3-,
дник Победы! ;
1
Яркий, образный дикторский тет
И. Бачелиса и А. Каменогорского и
той же глубоко эмоциональной, по-
этической тональности, в какой сня-
Авторы фильма — режиссеры Л.
Степанова и Б. Кимягаров, главные
операторы И. Барамыков и М. Каю-
мов, операторы А. Семин, ` И. Гут-
ман, В. Шевченко. Эти люди соста-
вили сплоченный- коллектив худож-,
ников-документалистов. Л. Степано-
ленты, начиная с замечательного
«Совхоза Гиганта» и кончая «Комсо-
мольцами», «Орловской битвой» H
др. Молодой режиссер-таджик Б. Ки-
мягаров, недавно окончивший кино-
институт, получил хорошую возмож-
ность применить на практике свои
теоретические познания, приобретен-
республики.
Переход от одного эпизода к дру-
цельный и свободный кинорассказ.
ee A
давая национальную драматургию, ное осуществление таких спектаклей, перь в ты № Финал фильма посвящен ТРали- 5.5, будет благодарен коллек- М. П. Мусоргский С портрета работы И. РЕПИН
театр об’единил и вырастил боль: как «Абай» М. Ауэзова и Л. Соболе- уголь, нефть, золот hed т ционному таджикскому празднику putes у. J pe A = °
шой и дружный актерский коллек- «Козы Kopnem и Баян Слух 9108 СВИНеЛ, ЦИиНь м ? весны__празднику первых цветов. И тивам Сталинабадской студии кино-
тив. Молодые актеры учились и со-
ва,
«Ахан Сере», «Амангельды» Г. Мус-
мут, железную руду...
так как первый весенний цветок
хроники и Центральной студии до-
Игорь БЭЛЗА
ре Ко свое мастерство, репова, «Человек с ружьем» Пого- В дни войны тысячи мы e. а? Е кументальных фильмов за это увле- oe «2 we, #4
играя в бессмертных произведениях дина. таджиков вышли строить великий ски— i - у ae : \ : у — “a0 3h
Гоголя, Островского и Шекспира. Правительство высоко оценило Сталинский тракт. Они провели зывается «Сейри - Гули - Лола». Ве- oe кинопутешествие по пре 2 а ИОН al HDI Е @ НИЙ
Большое место в репертуаре театра деятельность Казахского государст- его к столице Горного Бадахшана— сенний праздник в 1945 году был красной советской республике. A I
занимали русские современные венного театра драмы, наградив его bs x
льесы. орденом Трудового Красного Зна- A30HOB > т
К первому периоду творческой мени. Орденами и медалями награж- А. САЗОН « ятнадцатилетнии капита H» История учит нас, что все созда: Гощутить прелесть солнечного вос-
деятельности театра относится осу-
зцествление на казахской сцене дра-
матических поэм Пушкина—<«Ску-
пой рыцарь» и «Каменный гость». В
это же время театр поставил «Же-
ИМЕНИ ЛЕСИ УКРАИНКИ
дены также старейшие актеры теат-
ра.
А. КАПЛАНБЕКОВ,
зам. начальника Управления
по делам искусствь
Вольтер сказал, что «все жанры
хороши, кроме скучного». Этим из-
речением некоторые художники пы-
тались подкрепить свое стремление
к созданию чисто ны,
произведений, не несущих идей, не’
романы прививают вкус
к науке. Вот отчего выпуск на экра-
ны нового фильма «Пятнадцатилет-
ний капитан» по одноименному ро-
ману Жюль Верна — радостное яв-,
ление в нашей детской и юношеской
к познанию, правдивостью
и непосредствен-
ностью. Режиссеру и исполнителю
хорошо Удалось передать черты ха-
рактера мужественного и благород-
ного героя жюль-верновского рома-
на. И это во многом определяет вос-
тели поллинно бессмертных творе-
ний искусства были дерзновенными
новаторами, опиравшимися на завое-
вания человеческой культуры и ум-
ножавшими их своими вдохновен-
ными прозрениями, зачастую опере-
жавшими вкусы и способность по-
хода и лирического напева, звуча-
шего в степной ‘дали, проникнуться
скорбью утраты, трагическим чув-
ством смятения и раскаяния—все это
дано было Мусоргскому-человеку и
художнику.
Эта полнота восприятия жизни по-
ыы знаний ни или а РЕ питательное значение картины. tants современников. ода: бонона Вен ide apa
юбители ; т у бота. стория учит, что прогрессив- 5 nace
Е 3 a 5 _ читателя, Есть и в кино л - Тщательная и вдумчивая работа р учит, `зительности, глубоко органичных и
Русский драматический театр и на Xo и =. «облегченного жанра» призываю- жистер В. Журавлев Почти NOT торцеского коллектива фильма ска- ность мастеров-реформаторов искус- почвенных = скбей тесвой: свизи` с
Леси Украинки, был организован шествленные К. Хохловым, «Прем. поныне к созданию кинофиль- ностью использовали сюжет рома- ства рождается прогрессивностью ру ая аа я
26 И б-зе Киевского театра левские куранты» Погодина, «Живой ШИ и бат ым ЗЫВается во многих эпизодах. р ост русской художественной культурой.
в 1926 году на базе lies у ‚ мов, служащих лишь для развлече- На, прибегнув лишь к отдельным их мировоззрения, полнотой ощуще- а acer
русской драмы, основанного в 1891 труп» Л. Толстого, поставленные „„„ : купюрам. При кинематографическом Выразителен в фильме образ Пи- ния жизни и единения с родным на- а овым берегам» — этот
тоду выдающимся театральным дея- главным режиссером театра Заслу-’ Но даже самая постановка вопро- воспроизведении романа они сохра- рата-работорговца Негоро-Перейра. родом x девиз 1 о ставший столь
телем Н. Соловцовым. женным деятелем искусств В. Нелли. сов полобного рода лежит вне при- НИли целостность произведения Роль его прекрасно исполняет“ Озин из величайших «открывате- знаменитым, был призывом отнюдь а
С театром Соловцова связаны вос” В годы войны театр продолжал роды советского искусства, перед Жюль Верна, его романтическую М. Астантов. ee ee зай новых земель» 8 необ’ятных Ne а м И ной
поминания о блестящей плеяде ма- свою деятельность в Караганде И В которым сегодня с особенной остро- приподнятость. А. Хвыля капитана китобойной шхУ- просторах искусства, Модест Петро- зию всеми теми ей ко О
2 + TOKO! о-! Грозном. Он провел значительную иные задачи! Роль Дика Сенда, 15-летнего ка- ны Гуля — человека с громовым > i ee ae a4 1 2 кро ами, ce
стеров, к старшему поколению кот той встают задачи идейные, зад. т вич Мусоргский был достойным ©Ы- рые открываются по мере углуб ut, ee
ых относятся Н. Рощин-Инсаров, работу по обслуживанию ВОИНСКИХ воспитательного характера. питана, исполняет Володя Ларионов. голосом, не теряющего жизнера- ноу русского народа, раскрытию вы- Пе ее. rene,
о тж Б. Степа- частей, горняков Караганды, нефтя- Созданный им образ подкупает своей достности ни при каких условиях. z п в сущность национальных x
Е. Неделин, Т. Чужбинов, 5. а. В ae : pet В приключенческой литературе соких помыслов и дерзнове Х средств выразительности русского fut 0
нов, М. Глебова, А. Пасхалова и, ак р as Ея а прошлого романы Жюль Верна мо- Интересна игра артиста О. Абду- стремлений которого посвятил OH слова, притом че только ‘в пении, a py
ApyEes: H . Л (пост ’ гут послужить прекрасным и поучи- лова в роли Хозе Антонио Альвеца, всю свою недолгую жизнь. lad. а зоба О ан ЕЦ
«Нашествие» Леонова (постановка 2 примером воплощения pe та В. Родд в роли Геркулеса Демократические идеалы русского : ‚ естественн
Верный традициям своих предше- Хохлова, художник Духновский), ТЕЛЬНЫ por ees обе ides ronta sue Tees Pe Мусоргский любов- Pano
ственников, Русский драматический «Генерал Брусилов» (постановка серьезного содержания в увлека- артистки Е. Измайловой, исполняю- общества шестидес д <0 но изучал и записывал наро :
театр всегда был театром актера. Нелли, художник Лухновский), «Пес- ОНО ет eM ne ee ee es eos и ee fig ager eat aera Sek se aaa ДЕНЬ -
: ы ы = ei г 7 2 емя глубо- содружес ; = ae i at
Его 20-летний путь отмечен больши ня о черноморцах» Лавренева (по- лекательные и ро ево: ем Для режиссера В. Журавлева, дав- а а о ся в гибкую, неисчерпаемо богатую urn)
ми творческими удачами в Области становка Соколова, художник Дух- ко содержател р но уже работающего в области. С об. РУСокую речь, претворив интонации рт
7 Кн: BTO- : 3 Верна дошли до наших дней, а ты- 2 гучей кучки», в которой, по егос it
актерского искусства. № началу новский} и другие. В : приключенческого жанра, Фильм, F ым словам, <кинела новая которой он создал свой несравнен- ню
рого десятилетия в коллектив театра В освобожденной столице Украи- ев НЕ «Пятнадцатилетний капитаяь-Знесомы oo т ee fatal
вступили народные артисты УССР, ны коллектив возобновил свои спек- Рых преследовали рН ава (cand mar enepel ° Эмбмнональ- о М к Ge Е a0 C04
. a { ag $ г к 71 Е 5 } oN . Е. т 4
Л. ` Карташова, В. Осведниекий, такли русской классики: «Дети Со те Ree ность и увлекательность, Хороший DO ww искусства» жал слово».—писал Даргомыжский о boy
М. Романов и заслуженные a а Горького и «Живой труп» Л. Тол- есследно. темп развития действия, Точность ““5-н «новые задачи» заключались СВОИХ творческих стремлениях. А Чел
О. Смирнова, М. ee - ^2` стого, поставил «Женитьбу Белуги- (Сколько поколений юношей вдох- характеристик героев — отличитель- поме воно в поноках правды н Ее дан к F oarsmmces- р
латов и др. Вместе с работаю- на.» Островского и Соловьева (по- новлялось жюль-верновской ромач- ные качества новой картины. и. eae н Кутузову признавался: «Женитьба» in
щими в театре со дня его основания тановка В. Нелли, художник Н. Дух- тикой, отправляясь в полет «Из пуш- т род и > О ое ие мы inn
заслуженными артистами В. Драга, новский), «Горе от ума» Грибоедова ки на луну», путешествуя «К центру К недостаткам фильма следует от- в самом высоком смысле этого <19 и ВЬНЕ аа. “api
; М. Розиным, П. Киян- р ох ; 20 о нести прежде всего несколько ском- ва. Как часто отсутствие внешних , ? Z 3 му E
Г. Долговым, ! г. г. ыы (постановка К. Хохлова, художник, земли», а тысяч лье под извную развязку, чрезмерную «то- признаков национального стиля при- КаНТа, желающего изучить и постиг- Жо
ским, артистами Г. Лазаревым, А. Чи- А Петрицкий), «Дамы и гусары» водой» или пробиваясь сквозь льды ку -9 К = з 4 HS ео 5 ae Е
о Па, 5 ie ропливость» режиссера при воспро- нималось за <космополитизм» в ис- НУТЬ изгибы человеческой речи в Ен
стяковым, Е. Саламановой, Р. Карма-
А. Фредро (постановка Н. Соколова,
с мужественным «Капитаном Гат-
; у : ак ТОМ ее не д< 3 вди- 1s
зиной, а также с позднее пришедии` художник Н. Духновский). терасом»... Эти юноши загорались изведении некоторых сцен. Эта то- кусстве. Вспомним, например, как о, а щи а зу
: стом рес- ” Е : опливость мешает актерам пока- тшательно подчеркивалось иными м изложении, - ea
ми в театр народным артистом р К своему двадцатилетию театр! мечтой стать знаменитыми путеше pom р на гениальнейшим Гоголем». Пт
лублики М. Высоцким, заслуженны-
ственниками, астрономами, геолога-
зать характеры героев полнее и ярче.
музыковедами отсутствие фольклор-
; приходит, как сплоченный, творче- a : ee ; : и
ми артистами М. Белоусовым, сии зрелый художественный кол- ми, подводниками, учеными, поляр- Несколько портят впечатление и, Ho oun vos Se нк ee риа а
i = = е ЛЪ- + 3 “у i] g
а о О а pag a PERRET KY RECOSCBRICHREIE RENT PS ей а вы а этического Obl сказать словами Александра
вили нынешнюю труппу театра. рованным режиссерским и актерским Герои Жюль Верна учат благород- ции корабля в начале картины нейши р J poet Baer ld ee : др
Спектакль «Каменный властелин». тавом, опытными техническими ству, смелости и твердости воли, его yy а я : величия русского народа, т лущал я—и услыхал..».
поставленный художественным РУ- хадрами ”и талантливой молодежью а из фильма в 7 eo е : Но, несмотря на эти частные по- давая музыкальный образ роет. Ибо каждый музыкальный образ ве-
ыы > ний капитан» арионов J орогой ликого композито у С
ховодителем театра К. Хохловым В „оспитываемой в студии театра. Tigehisbsevec( cauectyamh Camane= роля Лика Conia, Е. ааа грешности, фильм «Пятнаднатилет- Огненосца, столь близкий и дорогой. итора отмечен своеоб
оформлении народного художника
СССР А. Петрицкого, занимает одно
из первых мест в. сценическом во-
Юбилей театра, представляющего
на Украине театральную культуру
‘фильм. Сценарий Г. Гребнера и В. ЖУ-
равлева. Режиссер В. Журавлев. Oue-
ратор Ю, Фогельман.
в роли миссис Уэлдон и Азарик
Мессерер в роли Джекки.
ний капитан» получился интересным
и увлекательным.
русскому искусству? И разве не
оставался Мусоргский русским XY-
дожником, работая над «Саламбо»?
разием интонаций и индивидуально-
стью, к которой Мусоргский стре-
мился не интуитивно, а сознательно,
площении драматургического насле- оны о аи р = зличие Мусоргского заключается С мудрой настойчивостью мастера,
дия Леси Украинки и завоевал Теа- питического и культурного значения i прежде всего в том, что он в своем точно определившего свою цель:
тру почетное право носить имя вели- В течение юбилейной декады, wae B Министерстве кинематографии СССР творчестве с потрясающей мощью _ «Хотелось бы мне вот чего. Чтобы
кой дочери украинского народа. : подлинного гения раскрыл создан- действующие лица говорили насце-
К числу крупнейших
работ театра, получивших общее
довоенных
чавшейся 21 марта, будут показаны
лучшие спектакли текущего репер-
туара, а также организован ряд от-
четных выступлений ведущих масте-
Новый художественный фильм
«Каменный цветок» был просмотрен
и обсужден на заседании Художест-
Новая работа А. Птуико встрети-
ла единодушную положительную
оценку членов Художественного со-
ного совета, в новом фильме отлич-
но переданы поэтичность и обаяние
ные и выстраданные нантим народом
уральской сказки. Хоропо играюг
высокие идеалы человечности.
Эмоциональный диапазон творче-
не, как говорят живые люди, но при
том так, чтобы характер и сила ин-
тонации действующих лин, поддер-
м в a Е: а венного совета при Министерстве вета. Участники обсуждения А. Ди- Т. Макарова (Хозяйка Медной го- ства Мусоргского огромен—от тра- живаемые оркестром, составляющим
о о Ка Со oe hacks редпр У- кинематографии СССР. кий, С. Васильев, Л. Соболев, Б. Чир- ры), В. Дружников (Данила) и гедийных образов «Бориса Годуно- музыкальную канву их говора, пря-
. р Е es я ков, Т. Хренников, Б. Бабочкин, студентка ВГИК Е. Деревщикова © острой сатиры романсов-па-, Мо достигали своей т
к г ДИ ь «Каменный веток», полномет- : : at ae ee ‚ вах до остро р : , = сей цели, т. е. моя
ловьева, <Зыковы» Горького и «Дво М. ГОРОДИССКИЙ Ц ? Г. Александров, И. Пырьев и С. Ге- (Катя). Удачно дебютировали в родий, от истового, страшного само- музыка должна быть художествен-
ражная цветная картина, являющая-
расимов отметили высокие художе- фильме молодые художники М. Bor- > сожжения раскольников до озорст- ным воспроизведением человече-
ГАСТРОЛИ В МОСКВЕ
Летом в Москву приедет на гаст-
роли Киевский русский академиче-
ский театр имени Леси Украинки.
Осуществляя очередные творчё-
ские задачи советской архитектуры,
мы всегда вспоминаем три бесспор-
ных положения: об овладении клас-
сическим наследием прошлого, на-
пиональными традициями зодчества
и всеми положительными достиже-
ниями современной строительной
техники и архитектуры.
После того, как советская архитек-
тура преодолела эстетический ниги-
лизм предшествующей эпохи, были
сделаны первые попытки овладеть
архитектурно-художественным на-
следием. Всем памятно это увлече-
ние классической архитектурой. На-
ряду с положительными результата-
ми, оно привело и к перегибам — к
бессодержательному ренессансному
архаизму и новым рецидивам эстет-
ства. Многие архитекторы-особенно
мололые — потеряли чувство совре-
менности, оказались целиком во вла-
сти нетрезвого увлечения прошлым,
ушли в «увражную» мечтательность
после сверхтрезвой скуки архитек-
турного рационализма.
Надо полагать, что полоса векрч-
тического обращения к классике
проходит. Она будет окончательно
изжита только, когда советский ар-
хитектор от чертежей перейдет к
работам по реальному осуществле-
нию залач, поставленных четвертой
пятилеткой. Творческая практика
всегда уточняет теоретические но-
ложения, — она приводит к правиль-
ному пониманию соотношения меж-
ду великими и прекрасными архи-
тектурными традициями и жизнью
советского человека, Образцам-—по-
чет и уважение, но пусть они слу-
жат жизни. Пусть они не заслоняют
нашу современность с ее задачами.
потребностями, вкусами. Влюблен-
ность художника в жизнь-—то, о чем
так прекрасно умел говорить пламен-
ный Белинский—основа творчества и
гарантия правдивости образов архи-
тектора. Слепая влюбленность ху-
Традиции и совр
В репертуаре театра — «Генерал
Брусилов», «Офицер флота», «Горе
от ума», «Дети солнца», «Женитьба
Белугина» и другие спектакли.
Ф
Проф. И. МАЦА
©
дожника в образцы (пусть даже
очень хорошие) ничего, кроме ма-
нерности, породить не может. Под-
линную красоту, созвучные нашей
эпохе образы в советской архитек-
туре мы находим лишь там, где ар-
хитектора вдохновляла любовь
идее, к задачам, поставленным перед
ним современностью.
ay
Новый ` пятилетний план ставит
перед архитектурой задачи чрезвы-
чайно широкого диапазона,—от боль-
ших градостроительных проблем до
решения микрорайона, от монумен-
тальных зданий-памятников до жи-
‘лищ рядового советского человека.
Сейчас ведется работа над созда-
нием генеральных планов 280 горо-
дов и в стадии завершения находятся
проекты застройки центра 30 горо-
дов — Сталинграда, Киева, Минска,
Воронежа, Новгорода, Новороссий-
ска, Орла и многих других. Во всех
этих работах перед архитекторами
стоит сложная и многогранная зада-
ча целостного решения живого орга-
низма современного многолюдного
города.
Отсюда и особенности характера
нашей архитектуры. Не отдельные
произведения монументальной архи-
тектуры сами по себе, а стиль, каче-
ство, уровень, жизненная оправдан-
ность решения всей совокупности
этих разнообразных задач создают
общий образ той правдивой, целе-
[сообразной и красивой архитектуры,
ся экранизацией одноименного ска-
(se П. Бажова, поставлена режиссе-
ром А. Птушко и снята оператором
i. Проворовым (производство сту-
дии Мосфильм). г
еменноеть
которая способна отразить и запе-
чатлеть для будущих поколений кра-
соту сталинской эпохи, как отразили
свою эпоху памятники
классики, Ренессанса, русской архи-
тектуры.
Но здесь есть и некоторое сущест-
венное различие. Когда мы говорим
об архитектуре эпохи Перикла,
итальянского Ренессанса, эпохи ста-
новления русского государства, мы
думаем прежде всего-—или даже ис-
ключительно — о классических пе-
риптеральных храмах, о великолен-.
ных и строгих палаццо, о памятниках
Московского Кремля, о храме Bacu-
лия Блаженного. Нас же, современ-
ников сталинской эпохи, спросят не,
только о том, какие свои парфеноны
воздвигли мы в годы становления и.
побед первого в мире социалистиче-
ского государства. Наряду с этим нас
спросят, какую архитектурную среду
создали зодчие для повседневной
жизни
дома и все то, что прозаично назы-
вается «массовыми сооружениями»?
По тому, какой ответ мы дадим на
эти вопросы, можно будет судить о
том, до конца ли зодчие поняли 3a-
дачи своей эпохи, сумели ли они от-
должно служить зеркалом социали-
стической демократии,
‹ щей, всем доступной и всеми твори-
туры, в этом первый залог правиль-
ного понимания социалистического
реализма, как творческого метода
советской архитектуры.
Что это значит на языке архитек-
туры и той общепринятой формулы!
греческой
строителей, борцов, героев’
этой эпохи? Каковы созданные для!
них улицы, площади, парки, жилые
разить ее величие. Их творчество
с её всеоб-,
` мой заботой о человеке, И в этом ос-
новное содержание нашей архитек-
ственные и технические достоинства
шений, изобретательно осуществлен-
ные трюковые и
семки:
Но мнению членов Художествен-
картины, совершенство цветовых ре-
комбинированные
о соотношении современности и на-
следия, о котофом мы только что
говорили?
Это значит, что архитектора в пер-
вую очередь спросят не о том, как
он использует образцы классических
карнизов или древнерусских налич-
ников, а о том, что он сделал для
того, чтобы жизнь его современни-
ков протекала в красивой, приятной
и благоустроенной среде и в рамках
разумных удобств городской или
сельской жизни. Наш потомок, OT-
крыв парадную дверь, украшенную
ренессансным наличником, и обнару-
` жив за ней узкую полутемную не-
удобную лестничную клетку с плохо
отлитыми‘ бетонными ступенями и
грубыми перилами, скажет: архитек-
тор плохо заботился о человеке, он
старался только украсить фасад,
увлечь прохожих. А сколько еще та-
ких вопросов: о жилой комнате, о
кухне, о бытовых удобствах, о каче-
стве материалов, о размерах комна-
ты для игр в детском саду, о привле-
кательности учебного класса и т. д.
Все они сводятся к одному — соот-
‚ ветствует ли данное здание своему
‚ назначению и жизни, в нем проте-
кающей, не только по функциональ-
‘ному решению, но и по образу. Не
‘только как здание, но и как архитек-
тура.
Ведь не потому бессмертна класси-
ка, что ее памятники построены по
законам гармонических пропорций,
а потому, что эти гармонические
ми элементами отражали спокойную
уверенную жизнь людей, ее создав-
готики, что они обильно украшены
скульптурой и мягкими профилями
‘нервюр, а потому, что в них мы до
сих пор чувствуем живую душу че-
ловека, Никакая внешняя, . заимство-
ванная красота не способна слелать
архитектуру прекрасной, если она
не будет пронизана содержанием на-
ших дней—и в первую очередь всс-
общей заботой о человеке.
пропорции наряду с многими други-
ших. И не потому красивы соборы
\ чившие ВГИК.
Шварцем написана для фильма ме-
лодичная музыка. Фильм «Каменный
цветок» рекомендован к выпуску на
экраны.
Здесь можно и нужно вспомнить
еще один урок недавнего прошлого
—<кверную традицию отрыва проек-
тирования от планировки, традинию,
которая еще до сих пор дает о себе
знать в мышлении и творчестве ар-
хитекторов. Для ‘города, района,
квартала составлялись планы, может
быть, и интересные по замыслу, кра-
сивые по графическому выполнению,
но совершенно абстрактные. Помимо
этой работы, и по существу совер-
шенно независимо от нее, для от-
\дельных точек таких планов проек-
тировались отдельные здания, может
быть, также интересные по замыслу,
красивые по графическому выпол-
нению, но часто лишенные смысла и
органической оправданности в жн-
вом теле данного города, квартала,
улицы. Достаточно вспомнить силу-
этно разорванную, пространственно
не организованную картину ново-
строек набезежной Москва-реки ни-
же Чугунного моста; или «застрой-
ку» 1-й Мещанской улицы в Москве,
или разбросанные по городу одино-
кие глыбы многоэтажных домов.
А это как раз и не вяжется ни с
общим характером нашего планово-
го и коялективного жизнеустройст-
ва, ни с характером нашего мышле-
о единичных явлениях всегда в
связи» с другими явлениями, видеть
общее в единичном, частное в об-
щем, ни с нашими эстетическими
потребностями. Город, поселок, село,
с их индивидуальным, местным, на-
циональным характером — вот та
реальная база, на которой может вы-
расти идея прозкта отдельного зда-
ния. Это бесспорное теоретическое
ноложение стало особенно ясным те-
перь, когда наша архитектура при-
звана решить огромные и всегда ком-
плексные проблемы послевоенного
строительства. И не случайно, что в
числе отмеченных Сталинскими пре-
мнями за 1943—1944 годы архитек-
‘турных работ впервые фигурирует
‘комплексная застройка — Гурьев-
‚ский поселок в Казахстане.
Совремеиный архитектор пере-
` стаег быть узким специалистом: зна-
током планировки или мастером по
составлеию проектов разного рода
ния, которое привыкло уже судить
сочинявшейся одновременно
ванщиной».
будущего здания, но и красотой эпо-
людей, которым он создает жизнен-
ную среду. Не только дом украшает
город, квартал, улицу, но и город
приобщает свою красоту к зданиям,
его образующим. Архитектура не-
делима, как неделим всякий живой
эрганизм, хотя он и слагается из ог-
ромного количества разнообразных
элементов.
Об архитектурной красоте мы су-
основе тех впечатлений,
екта, используя его в жизни,
сованности эстетического суждения,
как не верим вульгарным рационали-
стам, провозгласившим
временные люди; и хотим,
эзию нашей советской социалисти-
лоту этой жизни. Нужно научиться
видеть поэтичность в каждом—боль-
дании. А ее можно различить только
в образах той живой жизни, для ко-
торой предназначено будущее зда-
ние, в человеческих чертах и отно-
шениях людей, которые им будут
пользоваться.
Только в этом случае мастерство,
талант, знание прошлого, свобюд-
ное владение материалом, формой,
цветом, фактурой приобретут свой
настоящий смысл и булут способст-
вовать все большему приближению
нашего зодчества к идеалам социа-
зданий. Он — строитель, зодчий, Он
листичеякого реализма в архитек-
туре,
становится им в той мере, в какой сяшихся к
он проникается не только красотой «Женитьбой» (письмо
хи, для которой он творит, красотой держится
дим не отвлеченно и не только на
которые
мы получаем от того или иного об?-
на
практике. Мы не верим эстетам, про-
возгласившим принцин незаинтере-
практиче-
скую пользу единственным критери-
ем красоты. Прежде всего — мы со-
чтобы !
окружающая нас красота была так-
же современной, воплощающей ‘по-
ческой жизни. Нужно суметь понять
и почувствовать человеческую теп-
шом и малом — архитектурном за-
данов и Г. Мясников, недавно окон- ва «несравненной Хавроньи Никн- ской речи во всех тончайших ее из-
Композитором Л. форовны» в «Сорочинской ярмарке», гибах, т. е, звуки человеческой ре-
с <Хо-
чи, как наружные проявления мыс-
музы-
ственной, высокохудожественной».
В этих словах Мусоргского, отно-
периоду работы над
{ K JL И. Ше-
стаковой от 30 июля 1868 года), со-
предельно - лаконичное
изложение реалистических принци-
пов вокальной декламации, непо-
средственно почеринутых из худо-
‚ жественно обобщенного изучения
<наружных ‘ проявлений мысли и
чувства». Так воспринимал. Мусорг-
ский родную речь, стремясь к по-
стижению не формально-структур-
ных особенностей ее строя, а ду-
ховных богатств ее создателя—рус-
} ского народа.
Именно в этих истоках следует
искать не только интонационное, но
и колористическое богатство музы-
ки Мусоргского, постигшего 7
бральное многообразие народного
творчества— речевого, песенного и
` инструментального.
Мусоргский был смелым новато-
ром не только в области гармонии
и интонационного строя музыки, но
и в области инструментального ко-
лорита, столь своеобразно проявив-
итегося и в оркестровых партитурах
композитора и в ега фортепианном
стиле. Достаточно вспомнить хотя
бы гениальный цикл «Картинки с
` выставки», красочность которого
покорила и Мориса Равеляи Jleo-
польда Стоковского, opkecrposas-
ших этот цикл.
Ив знаменитом вступлении к
«Хованщине», и в «Ночи на Лысой
горе», и в: романсах Мусоргского
чувствуется творческое проникнове-
ние в образы русской природы и
русского эпоса. В этих сокровищни-
цах поэзии и неумирающей красоты
находил великий композитор истоки
своего стиля, могучая выразитель-
ность которого и в наши дни явля-
ет пример чудесного слияния не-
устанно ищущего творческого гения
с национальными чертами, опреде-
ляющими величественный облик на-
шего народа.
‚› слушая произведения Мусорг-
ского, ощущаешь в них широкое
дыхание омузыкаленной речи, отра-
зившей в себе мощь и удаль,
неж-
ность и богатство красок живого
русского слова, выразившей наци-
ональную мощь и высокую человечя
ность нащего народа.
ли и чувства, должны без утриров-
Постичь жизнь во всей ее полно- ки и насилования сделаться
те, зорким взглядом, чутким слухом кой правдивой, точной, но художе-
тем.”