©
СКУЛЬПТУРА НА ВСЕСОЮЗНОЙ -
ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫСТАВКЕ
Мы живем в эпоху всемирно-
исторических побед нашей Родины.
Вполне естественно, что образ со-
ветского человека, творца и участ-
ника этих великих событий, являет-
ся основной темой советского ис-
кусства. Эта тема нашла свое яркое
воплощение и в многочисленных
произведениях скульптуры, пока-
занных на Всесоюзной художествен-
ной выставке в залах Третьяковской
галлереи и Московского товарище-
ства художников.
Наиболее широко представлен
здесь скульптурный портрет, до-
стигший за последние годы исклю-
чительного расцвета. На настоящей
выставке особенно отчетливо выя:-
вилось разнообразие исканий в под-
ходе к этому жанру.
Скульпторы Е. Вучетич, 3. Азгур,
Л. Кербель, В. Боголюбов, В. Ин-
гал и другие ставят перед собой
задачу создать парадно-героический
портрет. Особенно ясно эта тенден-
ция проявилась в бронзовых бюстах
Вучетича (маршал Жуков, генералы
Черняховский и Руденко). В чекан-
ной форме этих портретов передан
пафос наших дней, В них есть не-
что от барочной скульптуры, но при-
поднятость образа кажется здесь
уместной, так как она обусловлена
внутренним содержанием его.
В том же плане героического пор-
трета решены и работы Л. Кербеля
(адмирал Головко), 3. Азгура (nop-
трет В. М. Молотова), 3. Виленско-
го (Герой Социалистического Труда
Лавочкин, конструктор ШВенов).
Совершенно иную задачу ставили
себе скульпторы, показавшие на вы-
ставке интимно-лирические портре-1
ты, выполненные зачастую в эскиз-
ной, «живописной» манере. Иногда
им удается создать яркий индивилу-:
альный образ, но часто этим пор-
третам недостает глубины и много-
гранности ихихологичеюкой харак-
теристики. Таковы, например, пор-
треты И. Слонима «Академик
Тарле», «Герой Социалистического
Труда Шпиталъьный», «Пианист
Эмиль Гилельс». Несмотря на’ инди-
видуальность их лин, в них есть не-
что общее: какая-то’ неподвижность,
погруженность в себя.
Сарра Лебедева представлена на
выставке портретами А. Н. Тихонова
и генерал-лейтенанта Игнатьева. Оба
портрета выполнены в зыбкой им-\
прессионистической манере и по
художественной ценности уступают
тому, что было сделано этим заме-
чательным скульптором раньше.
Не очень удачен и портрет Хача-
туряна работы скульптора Г. Ке-
пинова. Большие размеры его лишь
усугубляют впечатление аморфно-
сти массы, которую скульнтор
не сумел до конца перевопло-
тить в живую ткань пластического
образа.
Пожалуй, наиболее привлекатель-
ными в группе интимных портретов
надо признать работы Д. Шварца
(художник Шурпин, Герой Совет-
ского Союза Голубев), С. Попова
(художник Модоров, голова юно-
ши и портрет сына), Н. Крандиев-
ской (портрет Ю. Шапорина). Эти
портреты не претендуют на мону-
ментальность и значительность, но
создают искренние и убедительные
образы советских людей.
Несколько скульпторов показали
«исторический портрет». Лауреат
Сталинской премии скульптор Азгур
создал прекрасные монументальные
бюсты Дмитрия Пожарского и на-
родного героя Белоруссии Гаркулии.
Достоинство монументального бю-
ста адмирала Нахимова работы
скульптора Н. Томского — обоб-
щенность скульптурных масс и вер-
ность популярному портрету Нахи-
мова.
Скульптор М. Лысенко создал
сильный монументальный образ на-
родного поэта Украины Тараса Шев-
ченко. Выразительным получился у
скульптора В. Сергеева образ моло-
дого Горького, полный целеустрем-
ленности и дерзания. Голова Мая-
ковского, вылепленная В. Акимо-
вым, захватывает своей экспрессией,
однако излишне мятая фактура и на-
рочитая небрежность лепки остав-
ляют этот портрет на стадии удач-
но найденного эскиза. Скульптор
Б. Королев работал над образом
Пушкина. Законно сторонясь быто-
вого решения портрета, Королев
впал в другую крайность, предста-
SDHSOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOHOOOGOOOONOOOOOO OP OOD OIPOOOOOOO OOO OOOO
©
Вл. ТОЛСТОЙ
>
вив поэта погруженным в мечты, ©
лицом визионера, неясно выплыва-
ющим из глыбы мрамора. Подобное
понимание Пушкина никак не вя-
жется © образом, создаваемым его
ясной и солнечной поэзией.
Скульптор Л. Шервуд в портрете
Репина ставит задачу показать .ху-
дожника за работой, в момент твор-
ческого под’ема. Убедительно и
сильно передано движение руки ху-
дожника с кистью, забирающей кра-
ску, но образ Репина в целом из-
лишне «мемуарен».
Наиболее яркие образцы портрета
нахолим мы у тех скульпторов, ко-
торые, передавая богатую индиви-
дуальность портретируемого, уме-
ют подняться до создания много-
гранного типического образа. Здесь
прежде всего хочется остановиться
на работе В. Мухиной. Ее портрет-
ный бюст академика Крылова -— на-
стоящий шедевр. Глубина и много-
сторонность психологической xa-
рактеристики, необычайное пласти-
ческое богатство, многообразие ас-
пектов, монументальность, наконен,
изумительное ° использование воз-
можностей дерева (карагач) делают
это произведение болыним событи-
ем в области искусства. Мухиной
удалось создать в умном и само-
бытном облике знаменитого русско-
го ученого подлинный, лишенный
какой бы то ни было стилизации на-
Фодный характер, Мо-есть то, над
чем часто тщетно бьются многие из
современных художников.
Сильные, волевые образы совет-
ских людей глядят на нас с портре:.
тов М. Оленина (портреты Героез
Советского Союза Аметхан Султана
и Лавриненкова). #
Скульптор И. Чайков в своих
портретах ‹оздал полные внутрен-
ней энергии образы Героя Советско-
го Союза Глинки и художника Че-
ремных. Скульптор Н. Шильников
показывает остро характеризован-
ный и оригинальный портрет ху-
дожника А. Герасимова (дерево).
Автору этого портрета удалось соз-
дать не только яркий образ худож-
ника, но и пластическими средства-
ми перелать как бы самый характер
полнокровной и широкой манеры,
присущей живописи этого мастера.
В заключение упомянем сделан-
ную грузинским скульптором Яч Ни-
коладзе великолепную голову поэта
Чахрухадзе, которая очаровывает
благородством, красотой и лакониз-
мом форм.
a
На выставке показаны проекты
ряда памятников. Удачен проект па-
мятника МЛомоносову — скульптора
Н. Крандиевской. Прежде всего—-
хорош сам образ: пытливое и
немного удивленное лицо молодого
ученого, перед которым впервые
раскрылись великие откровения на-
уки. Удачно найдены поза, положе-
ние рук, обобщенный контур сидя-
шей фигуры. Умело разрешена про-
блема кругового обхода статуи, сто-
ящей на круглом постаменте.
Скульптор Г. Мотовилов в проек-
изображает писателя, сидящего в. не-
принужденной позе, положив ногу
на ногу. Наиболее выигрьпиным яв-
ляется профильное положение, ког-
да четко вырисовывается силуэт
фигуры. Другие точки зрения менее
удачны. Кроме того, автор, повиди-
мому, не учел неизбежных нерспек-
тивных искажений, а ведь памятник
поднят на довольно высоком поста-
менте.
По-иному решает этот образ
скульптор С. Меркуров в монумен-
тальном бюсте Алексея Толстого.
Голова писателя непосредственно
вырастает M3 квадратного гранит-
ного блока. Сильный ее поворот,
крунные, энергичные черты лица,
суровый, глядящий далеко вперед
взгляд создают образ писателя-три-
буна, могучий голос которого услы-
пал весь мир в тяжелые дни Оте-
чественной войны.
Скульптор С. Тавасиев в своем
памятнике Салавату Юлаеву ориги-
нально решил проблему конного
те -‘намятника - Алексею. Толстому.
М. БАБЕНЧИКОВ
REPAMHRA
H APXHTERTY PA
Победоносное окончание Великой
Отечественной войны и масштабы
начавшегося восстановительного
строительства открывают широчай-
шие перснективы для советской ар-
хитектуры, как искусства, неносред-
ственно окружающего человека.
Не только требования удобства, но
и красоты жилья становятся теперь
основным стимулом творчества ар-
хитектора.
Совершенно очевидно, что различ-
ного рода облицовочные материалы
сыграют в этом деле первенствую-
щую роль, и от умелого выбора их
будет во многом зависеть качест-
венная и художественная сторона
наших новых жилых и обществен-
ных здазий.
Архнтектурно - отделочная кера-
Мика обладает неоспоримыми экСс-
плоатационными и художественны-
ми качествами, и отсюда понятен тот
огромный производственный инте-
рес, который она вызывает в кругу
специалистов.
Пластические свойства глины, аб-
солютная погодоустойчивость и дол-
говечность керамических изделий
получили общее признание в миро-
вой архитектуре, многие из шедев-
ров которой облицованы прочным и
красивым керамическим материалом.
Радужный блеск цветовых оттен-
ков керамики и богатство ее кра”
сочного полихромного наряда при-
влекали всегла зодчих Востока и
Запада, как выразительнейшее сред-
ство архитектурно - художественной
декорации.
Керамическая облицовка крупней-
ших сооружений древних стран —
Египта, Греции, Рима, Ирана, Индии,
великолепие испано - мавританской
майоликовой мозаики, терракотовые
облицовки памятников архитектуры
итальянского Ренессанса
ХУ вв., как известно, достигли вы-
сокой степени совершенства.
Широкое применение керамичес-
кая облиновка, в частности, архитек-
турная терракота, нашла в современ-
ном строительстве Англии и США,
где производство строительно -
рамических материалов
значительных размеров.
На территории СССР, чрезвычайно
богатой разнообразными породами
местных глин, керамическое произ-
Ke-
достигло
водство всегда было традиционно
народным. Не только выдающиеся
общественные сооружения прошло-
го, но и многочисленные жилые зда-
ния древней Руси, Украины, брат-
ских республик Средней Азии пыш-
но украшены цветистыми и узорча-
тыми изразцами.
Достаточно вспомнить изумитель-
ные храмы и дворцовые палаты Мо-
сквы, великолепное изразновое уб-
ранство разрушенных врагом архи-
тектурных сооружений Истры, хра-
мы Ярославля, Вологды, Костромы
и множество других памятников
русского национального зодчества.
Наряду с монументальной керами-
кой служившей украшением фаса-
дов зданий, в древней Руси было
широко распространено и изразцо-
вое убранство’ внутренних помеще-
ний (стены, полы, печи), сохранив-
шееся в окрестностях Ленинграда,
Красноборске, Козельце и других
местах.
Особенного расцвета архитектур-
ная керамика достигла в России в
ХУИП в., когда были созданы целые
городские ансамбли с изумительной
по красоте керамической декораци-
ей фасадных частей зданий (майоли-
ковые пояса, барабаны глав, ‘обли-
цовки окон и порталов).
Крайне характерно, что традиции
русского керамического искусства
неизменно сохранялись и во все нпо-
следующие эпохи, вилоть до ХХ в.,
ке отдали такие корифеи русского
искусства, как В. Серов, М. Врубель,
В. Поленов, Е. Поленова, В. Васне-
нов, К. Коровин, С. Малютин и А.
Головин. Несмотря на высокую ху-
дожественность керамических изде-
лий конца ХХ — начала ХХ в.,
они все же не имели широкого рас-
пространения, так как сам способ их
выработки носил сугубо кустарный
характер.
В настоящее время в связи с ро-
стом массового спроса на производ-
ство архитектурно - керамических
изделий в Советском Союзе все
дальнейшее развитие его мыслимо
`только на базе мощной и широкой
индустриализации.
Между тем значение архитектур-
но-отделочной и художественно-де
коративной керамики у нас еще да-
когда дань художественной керами-^`
монумента; Схвачена характерная
посадка всадника, вытянувшегося в
стременах и откинувшегося назад;
выразителен жест поднятой правой
руки. Памятник имеет множество
эффектных и выразительных аспек-
тов, раскрывающихся в процессе
кругового обхсда, которому способ-
ствует поворот шеи коня, перево-
дящий взор с фронтальной точки
зрения к профильной.
Четыре других проекта, решенные
как свободно стоящий однофигур-
ный монумент, также следует при-
знать удачными: это вариант памят-
ника Чкалову (скульптор И. Мен-
делевич), памятник Маяковскому
(скульптор И. Чайков), статуя мар-
tanta Говорова (скульптор Бого-
любов) и памятник И. П. Павлову
(скульптор В. Лишев).
Тематическая скульптура пред-
ставлена на выставке недостаточно
полно. Ее темы связаны с Отече-
ственной войной: «Партизанка»
(скульптор Н. Рапопорт), «На пепе-
лище» (скульптор И. Рабинович),
«Отомстим» (скульптор Т. Абаке-
лия), «Мать» (Е. Янсон-Манизер),
«Непокоримые» (П. Сабсай) и дру-
гие. Лауреат Сталинской премии
скульптор Орлов в своей огромной
парковой скульптуре «Микула Селя-
нинович» создает символический об-
раз русского народа, побеждающего
ядовитое чудовище.
В более светлом, лирическом плане
решены работы В. Исаевой («Моло-
дой партизан»), Д. Шварца («Мате-
ринство») и Е. Белашевой-Алексее-
вой (<Утроз). Особенно хороша
последняя, — поэтический образ
счастливого материнства. Поэтому
особенно досадны небрежность и
недостатки пластической проработ-
ки фигуры. Шзварцу, наоборот, не
удалось передать теплоту в об-
разе матери и младенца, которая
придает группе Белашевой-Алексее-
вой столько обаяния.
Видное место на выставке зани-
мают крупные работы С. Мерку-
рова — «Скорбь» и «Икар». В первой
выражена мужественная скорбь, ов-
ладевающая человеком до такой
степени, что сам он, его фигура, на-
пряженные мускулы, руки, охватиз-
шие голову, — все олицетворяет это
всепоглощающее чувство. «Икар»
привлекает оригинальностью за-
мысла. Композиция представляет
собой высокий каменный квадр,
о который разбивается крылатый
юноша. Еще развевается в BO3-
духе край его одежды и гордо
взметнулось левое крыло, напоми-
нающее о смелом полете, а правое
уже сломлено и беспомощно поник-
ло, рассыпав перья по камню. Ком-
позиция построена на контрасте ста-
тичной бесстрастной глыбы и жи-
вого, стремительно движущегося
человеческого тела.
На выставке представлен также
ряд скульптурных групп. А. Грубе
в неболыной скульптуре «Крымская
конференция» хорошо — преодолел
композиционную трудность группо-
вой сцены, расположив центральную
фигуру немного вглубине, а две
боковые — обращенными в беседе
друг к другу. Благодаря этому были
достигнуты цельность и замкнутость
группы. Лаконичная, HO лишенная
сухости лепка и остро схваченные:
портретные характеристики прида-
ют скульптуре насышенное психоло-
гическое содержание. Удачна также
по композиции двухфигурная грун-
па Э. Росса «Новопоселенцы». =
В ином, более обобщенном, плане
решена большая скульптурная брон-
зовая композиция М. Манизера
«Страна Счастья, Страна Радости».
Фигуры обнаженных юноши и де-
вушки, устремленные вперед, по за-
мыслу автора должны олицетворять
молодость нашей страны.
+
*
Большое место занимают на вы-
ставке декоративная скульптура и
мелкая пластика. Среди мастеров
этого жанра как по диапазону, так и
по количеству представленных ра-
бот выделяется С. Орлов. Он пока-
зал много работ, выполненных из
фарфора («Александр Невский»)
«Сказка», «Конек-Горбунок», «Сказ-
ка о рыбаке и рыбке», «Леший-—
Ау!» и другие). Это мастер слож-
ного живописного эффекта, он лю-
бит запутанные, переплетающиеся
формы, динамично закрученные во-
круг основного ядра скульптуры,
шершавую, изрытую поверхность
В мастерской художественной
керамики (Рига). Ученицы Рута
Свилис (слева) и Эйви Упиникс
за разрисовкой моделей.
Фото Н. Федосеевой (ТАСС).
леко не оценено не только самими
производственными организациями,
но и многими из специалистов—ин-
женеров, архитекторов и техников,
работающих в этой области.
Керамическая промышленность в
СССР до сих пор очень мало разви-
та, а характер применяемых в ней
методов производства все еше не
соответствует масштабам восстано-
вительного строительства.
Сложность разрешения этого во-
проса значительно усугубляется
также тем обстоятельством, что он
затрагивает интересы не только
собственно технического производ-
ства, но и касается художественного
мастерства: процесс реконструкции
керамической промышленности, не-
сомненно, вскоре обгонит керамиче-
ское искусство.
Важнейшим шагом по пути разре-
шения всех этих неотложных и
больших вопросов, связанных с
ближайшим развитием массового
производства архитектурно - отде-
лочной и художественно - декора-
тивной керамики, следует’ считать
совещание. состоявшееся в Комитете
по делам архитектуры при Совете
министров СССР.
Среди целого ряда практических
мероприятий, имеющих целью улуч-
шение производственной базы, на
Утро
Скульптура Е. БЕЛАПТЕВОЙ-
АЛЕКСЕЕВОЙ.
Фнлиал Всесоюзной художествен-
`ной выетавки в Московском това-
риществе художников
живописные контрасты. Работает он
обычно в полихромной технике,
предпочитая пышное живописное
впечатление чистоте и строгости
пластических форм.
Рядом с его вещами поливная
глазурь скульптора И. Фрих-Хара ка-
жется более примитивной и блед-
ной. В ней нет тонкой поэзии, свой-
ственной лучшим вешам Орлова,
однако в болыной простоте и безыс-
кусственности форм есть свое обая-
ние. Такова, например, ставшая уже
популярной статуэтка «Каран д’Аш».
Музыкальностью своих линий и
красотой лилово-перламутровой рас-
цветки привлекает майоликовая ста-
туэтка Б. Сандомирской «Казахка».
Среди мастеров деревянной
скульптуры прежде всего назовем
замечательного художника-анима-
листа В. Ватагина («Козленок»,
«Женщина с козленком»). Необык-
новенное чутье формы, заключен-
ной в необработанном блоке, помо-
гает ему создавать полные жизнен-
ной наблюдательности и пластиче-
ского очарования фигурки живот-
ных. 7
Статуэтки литовского скульптора
С. Палиса («У пруда», «Девушка»)
привлекают певучестью линий, чет-
костью пластических форм, `прият-
ной фактурой дерева. Однако они
воспринимаются как приятные ва-
риации на давно знакомые темы
Майоля. Интересны лаконичные де-
ревянные фигурки ‘медведей скульп-
тора А. Старкопфа (Эстонская
ССР). Обращает внимание красотой
обработки материала женская голо-
ва «Скорбь» (скульптор Ю. Кун).
Среди произведений мелкой пла-
стики выделяются талантливые, на-
сыщенные острой характеристикой
портретные статуэтки молодого ар-
мянского скульптора Н. Никогосяна
(портрет скульптора Саркисяна,
портрет художника Гайфеджяна,
«Турецкий армянин»). Выразитель-
ны также статуэтки 3. Виленского
(«Молодой рабочий», «Отдыхающший
рабочий») и И. Слонима (Д. Шоста-
кович).
Поэтична и обаятельна жанровая
статуэтка 3. Баженовой «Узбечка с
козой», подкупающая музыкально-
стью и свежестью образа.
Необычайной чистотой линий,
изысканностью пропорций, правди-
востью движения поражает миниа-
тюрная статуэтка девушки ‘работы
слепого скульптора Лины По.
Советская скульптура. успешно
решает проблемы, поставленные на-
шим временем: создаюлся перво-
классные образцы монументальной
окульптуры; выдающиеся произве-
дения имеются также и в области
скульптурного портрета и декора-
тивной пластики. Это свидетельству-
ет о том; что пластическое искус-
ство в нашей стране — на под’еме!
этом совещании было намечено
строительство новых заводов для
изготовления глазурованных и ме-
таллических плиток, ковровой моза-
ики, терракоты, майолики и цветной
черепицы. Совещанием было уделе-
но большое внимание вопросу орга-
низации новых заводов керамиче-
ских красок и глазури, а также при-
‚знано необходимым скорейшее со-
здание мощного завода для изготов-
ления необходимых керамическому
производству инструментов, аппара-
туры, металлодеталей, арматуры и
лабораторного оборудования.
Одновременно совещание едино-
душно высказалось за расширение
массового и скорейшего выпуска
самых разнообразных видов архи-
тектурной керамики — лицевого и
облицовочного кирпича, цветной че-
репицы, терракоты, ковровых майо-
ликовых фасадных плит, печных из-
разцов и садово-парковой керамики.
Широкому ‘обсуждению на сове-
таний подвергся и вопрос о кадрах
специалистов - керамистов средней
и высшей квалификации — техноло-
гов, художников, мастеров, техни-
ков, архитекторов, строителей и гео-
логов. Подготовить эти кадры —
крайне серьезное и ответственное
дело, в осуществление которого дол-
жны быть вовлечены не только уже
существующие кафедры высших тех-
нических и художественных учеб-
ных заведений, но и создаваемые
вновь художественно - ремесленные
училища, курсы. по повышению ква-
лификации и т. д.
Явно недостаточна и научно-ис-
следовательская работа в этой об-
ласти. До сих пор комплексным изу-
чением архитектурной керамики си-
стематически занята только одна
опытная керамическая установка
Академии архитектуры СССР.
Огромное внимание на совещании
было уделено художественной сто-
роне выпускаемой продукции, зна-
чительная часть которой до сих пор
явно недоброкачественна. Не отве-
чая запросам сегодняшнего дня, она
чрезвычайно ограничена и по ас-
сортименту.
Все это ярко подтвердила органи-
зованная к совешанию небольшая
выставка образцов, проектов и архи-
тектурных обмеров, очень умело по-
добранная и содержащая в себе не
только современные керамические
изделия, но и облицовочную кера-
мику ХУГ-ХУП вв. Средней Азии,
древнерусские изразцы ХУ1-ХУП вв.
и гуцульскую керамику ХХ в.
Выставка наглядно продемонстри-
ровала весьма низкое художествен-
В. СУХОВ
Лирическая
Творческая зрелость мастеров на-
шей документальной кинематогра-
фии ярче всего выражается в том,
что из фактов и событий они соз-
дают настоящие публицистические
произведения, которые характери-
зуются обобщенностью образов,
единством ритма, пластической выра-
зительностью. Мы уже выдели
фильмы-сказания о зеликих битвах,
видели своеобразные художествен-
ные очерки — публицистические,
географические, бытовые, биографи-
ческие... Парад физкультурников на
Красной площади запечатлен кино-
аппаратом, как грандиозная народная
феерия.
Сейчас документальная кинемато-
графия показывает нам фильм pe-
жиссера А. Ованесовой, сделанный
в новом жанре, Повесть о на-
ших детях» (сценарий А. Ованесо-
вой и Л. Перцовой).
«Повесть» — это не только назва-
ние фильма, но и точное обозначе-
ние его жанра. Все его компоненты
— текст, подбор материала, манера
диктора—направлены к тому, чтобы
мягко, просто и задушевно пове-
ствовать о детях нашего времени.
Автор текста Т. Тэссе и диктор
Л. Хмара как будто по взаимно-
му уговору, один из текста, другой
из живого звучания слова, исклю-
чили все ложнопатетическое, сенти-
ментальное, умилительное. От это-
го лирические мотивы фильма стали
строгими и ясными.
Проходят первые кадры. «В тот
год весна была поздней», —тихо
говорит диктор. «Дети входили в
мир весны, как в свой дом»... И не
надо называть года, не надо расска-
зывать, на какой земле живут дети.
О нашем времени и нашей стране
рассказывают- кадры: цветущие ca-
ды, птицы, сияющее солнце, маль-
чики веселые, живые, как скворцы,
приколачивают к деревьям сквореш”
ницы; в школы, на первые в своей
жизни испытания, идут дети всех
национальностей — русские, укра-
инцы, гуцулы, узбеки...
Чутко и умно выбраны в фильме
средства для того, чтобы показать,
казалось бы, прозаические события
икольных испытаний весны 1941
года. Этот прием -— поиски наибо-
лее выразительных средств для по-
каза простых жизненных моментов
—©становится принципом всего даль-
нейшего повествования. Вещи и
события, самые простые и обыден-
ные, вдруг поворачиваются к нам с
новой и неожиданной стороны. Ког-
да возникает на экране море и Ар-
тек — почти сказочная страна дет-
ского счастья, надо обладать боль-
шим тактом, чтобы сказать о нем
так просто и взволнованно: «Милый
Артек! Ты возникаешь перед нами,
как улыбка...».
Нельзя не улыбнуться, глядя на
малышей в море ловких и резвых,
как дельфины, строгих вожатых у
взмывающего на мачту пионерско-
го знамени, загорелых крепышей на
физкультурной зарядке. Вверх и
вниз взлетают ребячьи руки, а
диктор, совсем, как инструктор физ-
культуры, строго говорит: «Дыши-
киноповесть
те глубже! Пожалуйста дышите
всей грудью!». И эти простые сло-
ва из спортивного обихода звучат
даже многозначительно потому, что
в них, в интонации артиста-чтеца
есть настоящая заботливость и неж-
НОСТЬ.
Таким стремлением придать про-
стым эпизодам большой смысл OT-
мечены многие фрагменты этого
документального фильма. Вырази-
тельные детали, яркие контрасты,
бесподобные по силе и убедитель-
ности факты — все привлечено для
того, чтобы главный герой «Повести
о наших детях» — простой и сер-
дечный маленький советский граж-
данин--был показан многогранно.
Но вот вслед за радостным Ар-
теком, за просторами природы и
живописными интерьерами дворцов
пионеров и школ одаренных детей,
на экране возникает самое страш-
ное — война. Вступает драматическая
тема повести.
Едва вторглись в наши пределы
немецкие захватчики, и мы уже ви-
дим детей-сирот, детей на пепели-
шах — угрюмых и сморщенных, как
старики. Как изменились, как соста-
А
труп ребенка У
рились они, почти ‘мгновенно!
когда мы видим
разбитой избы, когда экран по-
казывает нам детей-узников Освен-
цима и Майданека, детей—жертв фа-
пистского изуверства,
ступают к горлу, гнев и ненависть
наполняют сердца.
Нельзя забыть простое лищо ле-
нинградского мальчика Вити Пет-
рова, вставшего к станку, за кото-
рым во время артиллерийского об-
спазмы под-
Киевский театр оперы и балета
им. Шевченко. «Лесная песня».
А. Васильева в роли Мавки и
Бердовский в роли Лукаша.
> >
Е. СТАРИНКЕВИЧ
„‚ {есная
песня“
Ко дню 75-летия со иная рождения
Леси Украинки
ры и балета показал премъеру =ово-
го балета М. Скорульского <Лесная
несня».
Как известно, Лесю Украннку` тре-
стрела был убит его отец. Мальчик] ВОжЖила мысль, что сценическое во-
строг и полон непреклонной реши- Площение ее драматической сказки
мости. Таких детей,
своим трудом войне, семьям
нов, — миллионы. Вот на ниве дети
собирают колосья. Вот они
стом, дремучем лесу ишут лекар-
детьми, если бы не строгая оза-
общает нам итог их большого тру-
выработали около
ны в цехах заводов, в колхозах,
повсюду маленькие граждане на-
шей родины проявили себя,
истинные патриоты.
Взволнованно и нежно рассказал
фильм о детях-героях. Мы увидели
заботу матери-Родины о ремеслен-
никах, о суворовцах... Фильм про-
вел нас через все радости и невзго-
ды ребячьей жизни минувших лет.
Значение фильма «Повесть о на-
ших детях» не только в его боль-
помогавших
BOH-
в. 1
ственные травы. Эти занятия кажут-
ся почти забавой — дети остаются воплощением которой является лес-
боченность на лицах. И диктор со-
да. Только за 1944 год школьники
может превратиться в феерическое
зрелище, заслонив поэтический за-
мысел произведения.
Для «Лесной песни» Леси Украин<
{ки основное —- всепобежлающая
сила поэтической мечты, живым
ная Мавка —©образ, навеянный ска-
зочной прелестью дремучих лесов
Волыни,
Глубокий смысл сказки и заклю-
250 миллионов ченный в ней страстный призыв к
трудодней на колхозных полях. ОНИ человеку, который «сам в себе не
собрали около 250 тысяч тонн ле-
карственных растений. В годы вой-
знает» прекрасных сил и не умеет
«своею жизнью приравняться к Ce-
бе», — все это полным голосом про-
звучало в новом спектакле, который
как надо признать болыной и серьезной
Удачей композитора и театра.
Это удача также балетмейстера
С. Сергеева, художника Хвостова,
оформившего спектакль, дирижера
Б. Чистякова и всего исполнитель-
ского коллектива.
Создавая музыку к «Лесной пес-
не», М. Скорульский не пошел по
шой теме, в его трудолюбиво соб- пути этнографического коллекциони-
ранном материале. Он являет собой рования
искусстве докумен-
новый шаг в
тального фильма: наряду со значи-
тельностью темы техника монтажа,
ритмическая и пластическая чет-
фольклорных мотивов.
Осторожно и с большим тактом ис-
пользуя народные мелодии, KOMTIO-
зитор органически сочетал их с ин-
тонационной тканью музыкального
кость, музыкальная согласованность целого, широко применяя музыкаль-
слова и действия делают фильм зна-
чительным произведением
ского кинематографа.
В Московско
Московский дом кино за послел-
ние месяцы развернул большую ра-
боту. Для членов Дома кино орга-
низуются просмотры и обсуждения
всех новых советских художествен-
ных и документальных фильмов.
Работают творческие секции: опе-
раторов и художников, научно-про-.
светительного фильма, документаль-
ного кино, науки и техники, теории
и истории кино, композиторов и зву-
кооператоров. Большое внимание
уделяется всестороннему изучению
опыта советской и зарубежной кине-
матографии. р
На заседаниях секции были про-
читаны доклады: режиссера С. Ют-
кевича о режиссере и актере в сов-
ременном кино, С. Герасимова о
воспитании творческих кадров,
режиссера М. Ромма о работе кино-
актера. В Доме кино, система-
тически устраиваются лекции, по-
священные вопросам марксистско-
ленинской философии, международ-
ному положению, истории искус-
ства, литературы и т. д. Организо-
ван научно-творческий отдел, веду-
щий исследовательскую работу.
Этим отделом составлены сборник
«Проблемы цветного кино», моногра-
фии о творчестве отдельных ре-
ное качество современных изделий
целого ряда отдельных керамиче-
ских производств, например, печных
изразцов Катуаровского завода, сво-
ей однообразной поливой и сухой
орнаментацией заметно отличаю-
щихся от представленных тут же
сочных по нвету и затейливых по
‘орнаментации старинных кафелей.
Отсутствие тонкой выдумки, под-
линного вкуса и даже чисто профес-
сионального мастерства сказывается
и на большинстве выставленных об-
разнов фасадной терракоты и майо-
лики, на архитектурно - декоратив-
ных вставках, карнизах, тягах, кон-
солях, фризах, панно и пр.
Более отрадное впечатление ос-
тавляют рельефные панно извест-
ных советских керамистов А. Фи-
липпова и И. Ефимова, привлекаю-
щие своей декоративностью, игрой
и насышенностью цвета. Эти качест-
ва совершенно отсутствуют в вы-
ставленных здесь же арке, рельеф-
ных вставках и деталях портала для
музея им. Низами в Баку, изготов-
ленных на керамико - плиточном за-
воде им. Булганина. Их основной не-
постаток состоит в грубости и пест-
роте чисто внешней раскраски, рез-
ко противоречащей органической
прелести восточной орнаментики,
плавности ее ритма и красоте цвета
и форм.
Значительно оригинальнее и тонь-
ше по вкусу показанные на выстав-
ке немногочисленные образцы мел-
кой бытовой скульптуры — фигурки
различных животных работы извест-
ного анималиста В. Ватагина, вазы,
пепельницы и пр. с красивой радуж-
ной поливой и металлическим мер-
цающим блеском.
Совершенно отсутствует на вы-
ставке садово - парковая керамика,
хотя потребность в изделиях имен-
но этого рода, начиная с крупных
скульптур, садовых скамеек, балю-
страд и пр., сейчас особенно ощу-
тима.
Показанные на выставке экспона-
ты говорят не только о недостаточ-
ном вкусе и понимании специфики
керамического материала у отдель-
ных ее участников, — они наглядно
м доме кино
жиссеров, сценаристов и операто-
ров, подготавливается хрестоматия
по истории советского и мирового
кино. Материалы, составленные от-
делом, рассылаются по киностудиям
страны.
Два раза в неделю в Доме кино
проходят занятия
цветному фильму, в которых прини-
мает участие более ста слушателей.
К чтению лекций привлечены про-
фессора-искусствоведы, мастера
изобразительного искусства,
женеры.
боте выступил. председатель
выступил А. Сазонов. В
приняли участие И. Лукашев, Г. Мди-
вани, Г. Ирский, Н. Лебедев, К. Юдин
С. Юткевич, Л. Луков, В. Шнейдеров,
Б. Коноплев и др. Выступавшие от-
мечали активную деятельность сове-
та и правления Дома кино и внесли
ряд интересных предложений о
дальнейшей обшественно-творческой
и исследовательской работе.
Многие наши художники-керами-
сты пока еще не сумели практически
использовать все колоссальные воз-
можности, открывающиеся в обла-
сти керамики, Пользуясь отсталыми
кустарными методами производства,
они тем самым способствуют выпу-
ску продукции невысокого качества.
Многие из ‘них до сих пор избегают
производства, очевидно, считая его
ниже задач болыного искусства.
Между тем именно с развитием
керамического производства, Kak
массового и индустриализованного,
значительно возрастают и творче-
ские возможности художника, если,
конечно, вся его практическая рабо-
та не ограничится только стенами
одной мастерской и не сведется ис-
ключительно лишь к проектирова-
нию.
Выработка новых видов изделий,
поиски их форм, пропорций, цвета,
фактуры, композиции, связи © дру-
гими материалами — вот обширный
круг чисто художественных, все еше
не разрешенных вопросов,
Изжить это отставание керамиче-
ского искусства можно созданием
сети специальных мастерских архи-
тектурно - отделочной керамики, ор’
ганизацией конкурсов и творческих
командировок, но главное — систе-
матическим повышением производ-
ственной квалификации художни-
ков-керамистов.
Хуложник-керамист должен де-
тально изучить производство и, сле-
дя за его развитием, быть постоян-
но на уровне самых прогрессивных.
технических требований. Если этого
не произойдет, искусство художника
будет попрежнему отсталым и пло-
ды его творческого труда не смогут
удовлетворить насущных запросов
массового потребителя.
Производство архитектурной и
художественно - декоративной кера-
мики в ближайшие годы должно
превратиться в мощную отрасль ху-
свидетельствуют также о заметном
общем отставании керамики как оп-
ределенного вида декоративного ис-
кусства;
У нас есть ненные кадры худож-
ников-керамистов, но они немного-
численны, и, самое главное, боль-
пипство этих художников плохо
подготовлено для решения новых за-
дач, стоящих сегодня перед художе-
ственной промышленностью.
‘быть успешно решены только при
дожественной промышленности. Оно
должно в полной мере отвечать тем
гигантским задачам, которые наме-
чены восстановительным строитель-
ством 1946—50 тг. Эти задачи могут
активном участии передовых худож-
ников страны, хорошо знающих и
искренне любящих свое дело. г
совет-
семинара по:
KHHO-§
режиссеры, операторы и киноин-1 думает, ее легкий и технически со-
На-днях в Доме кино состоялось эмоциональную
отчетно-выборное собрание, на ко-
тором с докладом о проделанной ра-
прав-
ления Дома кино И. Пырьев. С со-
докладом от ревизионной комиссии
прениях
ные характеристики (лейтмотивы)
для обрисовки персонажей: Мавки,
Лукаша, Килины и других. Интерес-
но живонисует композитор и состоя-
ние природы — от ее весеннего про-
бужления до осеннего умирания и
появления снежинок.
Эта музыкальная основа дала воз-
можность исполнительнице цент“
ральной роли — А. Васильевой —
создать обаятельный и поэтический
образ лесной Мавки. В распоряже-
нии артистки такая фазнообраз-
ная гамма выразительных оттенков,
что ей почти не приходится прибе-
гать к элементарному изобразитель:
ному жесту, к пантомиме. Она тан-
нует все то, что чувствует, видит и
вершенный танен, приобретает
взволнованность
своеобразной песни без слов.
Полностью удались также образы
Перелесника в исполнении молодого
одаренного танцовщика Белова,
«Рвушего плотины» (артист Апух-
тин) и двух русалок, водяной и по-
левой (Скорульская и Ершова).
Колеблющийся межлу двумя ми-
рами — поэзии и прозы — Лукаш
(артист Бердовский) превосходен в
танце, но несколько бледноват в тех
сценах, где ему приходится ограни-
чиваться пантомимой. Внутреннее
борение Лукаша, его устремление к
мечте не вполне убедительно отра-
жены в этом сценическом образе,
отчасти по вине авторов либретто и
музыки, заставляющих его слишком
быстро поддаваться очарованию
Мавки в первом действии и Килины
во втором. Несмотря на это, образ,
созданный Бердовским, подкупает
своей искренностью.
Существенным недочетом явилось
почти полное исчезновение ‘образа
дядьки Лева— этого мудрого друга
природы, превративтиегося в тради-
ционного украинского дела.
Художественное ‘оформление в
соответствии © общим замыслом
спектакля вылержано в поэтических
тонах без излинней феерической
сказочности и этнографизма. Шу:
мящий, налающий co скалы ру-
чей, громоздящиеся на заднем нла-
зе камни, мотучие деревья, одетые
нежнозеленой, потом багряной ли-
ствою и, наконен, оголенные и за-
сыпанные снегом в последней кар-
тине, — таков меняющийся фон, на
котором развертывается действие
этой поэтической сказки, любовно и
проникновенно переданной творче-
ским коллективом театра.
—_—-
Демонстрационный
зал
Комитет по делам архитектуры
при Совете министров СССР откры-
вает в Москве демонстрапионный
зал архитектуры жилых и граждан-
ских зданий.
В зале будут представлены новые
типы квартир, различные конструк-
ции облегченных стен зданий, даю-
щие экономию кирнича, усовершен-
ствованные образцы перекрытий и
перегородок, архитектурные детали,
новейшие строительные материалы.
Особый раздел отводится показу
санитарно-технического оборудова-
ния и под’емных механизмов. Здесь
будут экспонированы сборно-блоч-
ные и кафельные печи, газовые или-
ты новейших систем, предметы ото-
пительной системы и оборудования
мест общего пользования, под’ем=
ные краны и приспособления для
сборки щитовых домов.
В зале уже оборудованы в нату-
ральную величину двухкомнатная и
однокомнатная квартиры, обстав-
ленные мебелью. Каждая из них
имеет кухню, столовую, умываль-
‘ную комнату, коридор с вмонзиро< _.
ванным в стену нкафом.