%
i
В дискуссиях о литературе и теат-
ре, в критической полемике иногда
случается так, что спорящие стороны
забывают о предмете спора, т. е. 0б
искусстве, и начинают с неожидач-
ной страстностью обсуждать и осуж-
дату друг друта,
Бесспорно, это самый непло-
лотворный способ вести дискуссию.
Трудно также понять, почему 06-
суждение острых и насущных вопро-
сов лраматургии должно ограничи-
ваться пьесами, имеющими очень
скромное значение. Такое серьезное
явление, как «Офицер флота» Крона,
критика не обсуждала, «Сотворе-
ние мира» Погодина — тоже, а вот
над «Старыми друзьями» вдруг раз-
разились критические бури. Ведь к
числу тех пьес, которым суждено
влияние и будущее, пьеса «Старые
друзья» явно не относится. Правда,
<влиятельных» пъес у нас пока не-
много, но тем более необходимо,
чтобы они внимательно и серъезно
обсуждались критикой,
К таким принципиальным BH серь-
езным явлениям нашей драматургии
приналлежит принятая МХАТ. пьеса
Бориса Чирскова «Генерал армии».
Она в близком ролстве со сценарием
того же автора, по которому режис-
сер Фридрих Эрмлер поставил фильм
«Великий перелом». И хотя - пьеса
еше не опубликована, но родство
пьесы и сценария освобождает меня
от необходимости пересказывать ее
сюжет.
9
oe
‚Как и в сценарии, действие пасы
происходит в дни войны, в городе,
расположенном на большой реке; к
которому рвутся немецкие дивизии,
чтобы, овладев им, повернуть на с?-
вер, обойти Москву и замкнуть ее
в железное кольцо, Эта исходная
ситуация очень напоминает ту. KO-
торая сложилась под Сталинградом
осенью сорок второго года, Но
Сталинград в пьесе не назван по
имени. Все разягие действия пьесы
свободно от местного колорита, от
тех черт, Которые составляют непов-
торимое индивидуальное своеобра-
Ее Сторического события. В центре
“внимания драматурга только самое
общее и самое главное.
Пьеса отвлечена от конкретных
подробностей сталинградской эпопеи,
Только первая картина несколькими
резкими штрихами вводит зрителя в
ту атмосферу тревоги и напряжения,
которые владели наиими войсками в
периол; когда они, под ожесточенным
натиском превосходящих сил про-
тивника, отходили к Волге,
Этим, однако, не ограничивается
стремление лраматурга к замкнуто-
сти и сосредоточенности действия,
Сюжет отвлечен и от личных отно-
шений героев, Генерал Муравьев
сменяет на посту командующего
фронтом своего бывшего учителя и
наставника Виноградова. Последний
остается в ставке Муравьева в каче-
стве его начальника штаба. Но эти
прежние связи не играют реититель-
но никакой роли в развитии их отно-
шений. Муравьев — близкий друг
Кривенко. Это несколько усиливает
драматический эффект той сцены,
когда Муравьев снимает Кривенко,
но тоже не играет рещительно ника-
кой роли в истории их отношений в
пьесе. По сравнению со сценарием
в пьесе усилена и увеличена роль
жены Муравьева. Она—олно из глав-
ных действующих лин. Но в первых
актах пьесы им ни разу не удается
повидаться, это — история несосто-
явшейся из-за жестоких фронтовых
случайностей встречи, Муравьев по-
нимает, по случайным сведениям, что
жена его, спешно выехавиая из горо-
да в свой госпиталь (она военный
зрач), илет навстречу гибели. Эта
связь случайных обстоятельств, этот
путь и образ человека, которого нет
на сцене, но каждый шаг которого
навстречу опасности, в уже занятую
немцами леревню, становится изве-
стен Муравьеву и зрителям, напи-
саны Чирсковым с прекрасной дра-
матической остротой и точностью. Но
Муравьев не позволяет себе думать
06 этом, а, едва узнав о гибели же-
ны, после мгновенного пароксизма
горя, запрешает себе вспоминать ее.
Таким образом, даже в этой истории
Муравьева и его жены Лизы личные
отношения опущены и не интересуют
автора. Наконец, если внимательно
присмотреться к характеристикам
героев, мы сразу обнаружим, что они
существуют в пьесе как бы вне своей
личной 2 биопрафии. О их прошлом
а верном
Н. КОВАРСКИЙ
©
ствие пьесы почти вовсе отвлечено
от бытовых и личных отношений ге-
роев, поэтому, на первый взгляд, она
кажется несколько абстрактной и
сюжет ее развивающимся как бы в
разреженном высокогорном воздухе,
Но это — ложное впечатление, ко-
торое исчезает, как только читатель
и зритель входят в мир героев пье-
сы. Этот мир находится в состоянии
такого напряжения, проникнут Ta-
ким подлинным драматизмом, так
ясно раскрываются в пьесе мотивы
поведения героев, весь ход их мыс-
ли, что всякий упрек в абстрактно-
сти отпадает сразу,
Драматизм этот обусловлен преж-
де всего тем, что все герои живут
только событиями, происходящими за
стенами штаба, на переднем крае. И
каждая вновь складывающаяся ситу-
ация в отношениях тех, кто находит-
ся на сцене, непосредственно зави-
сит от хода событий, происходящих
за сценой.
Однако драматизм пьесы—не толь-
ко отраженный драматизм. Отноше-
ния между героямн, тот мир, который
заключен в стенах кабинета команду-
ющего фронтом, подчинены особой
драматической логике, особой теме,
освещены особым светом.
Есть подлинный драматизм в Про-
цессе творческого мышления — и во-
енно-стратегического, и научного, и
художественного. В поисках истины
мысль сталкивается с обветшавшими
и традиционными решениями и от-
брасывает их. Она уходит с прото-
ренных дорог на земли, еще неизве-
данные и неизученные. Она отвер-
тает легкие, но неплодотворные пути
ренения проблемы, чтобы пойти по
самым трудным. Мысли стратега, так
же как мысли ученого или художни-
ка, необходимы не только расчет и
трезвый анализ, но и вдохновение. не
только бесстраиная оценка настоя-
щего, но и предвидение будущего.
История крупных открытий в науке
бесконечно богата драматическими
эпизодами, рассказывающими о том,
как труден и тернист путь мысли,
пока она находит нужное решение,
преодолевает сопротивление матери-
ала, начинает сама диктовать ему
свою волю, подчиняет его себе.
Пьеса Чирскова — попытка pac-
крыть и рассказать весь этот труд-
ный и драматический путь мысли,
которая овладевает событиями, под-
чиняет их себе, добивается победы.
Замысел этот может показаться
странным и. может быть, неосущест-
вимым в драматургии, Драматургия
требует наглядности, и если возмож-
но рассказать в пьесе историю науч-
ного открытия или политического
предвидения, то только непосредст-
венно сопоставляя решение и на-
глядный практический результат ето.
А сложный процесс поисков, разду-
мий, анализа как будто вне пределов
возможностей традиционной драма-
тургии. Если бы драматургу довелось
писать пьесу о Ньютоне, он обя-
зательно вставил бы в качестве цен-
трального эпизода сцену с падаю-
щим яблоком, которое было одно-
временно и доказательством и по-
следним толчком, способствовавиим
открытию закона земного притяже-
ния. Падающее яблоко — это очень
наглядно, и Ньютон обязательно при
этом сказал бы фразу, которая была
бы разговорной формулой закона. Но
яблоки падали на глазах Ньютона
много раз, и только то, которое упа-
ло в момент, когда в сознании вели-
кого ученого уже все было готово
к’ окончательному выводу, сыграло
такую знаменательную роль в исто-
рии науки.
Командующий фронтом генерал
Муравьев вступает в единоборство
с невидимым для него противником,
командующим немецкой группиров-
кой фон-Клаусом. Шаг за шагом он
разгадывает его замыслы, его стра-
тегический стиль, отмеченный тем же
авантюризмом, каким отмечена была
и вся немецкая стратегия, его мане-
ру мыслить. Он настолько точно рас-
крывает весь ход мысли противника,
что, в конце концов, заставляет фон-
Клауса вести операцию так, как это
необходимо ему, Муравьеву, чтобы
полностью разгромить всю массу не-
мецких дивизий и заставить их капи-
тулироваль. И перед зрителем рас-
крывается весь замысел Муравьева,
5 процесс его мышления, который Той поэтики в пьес вообще нет под-
зритель мйчего не узнает, О их лич- приводит Муравьева к целому a о В МЕ р a р мирового искусства — ленинградский Эрмитаж, более миллиона: экспона“
= 2
ных вкусах, симпатиях, ео ео ре о ere: тов которого возвращено недавно из эвакуации. В музее ‘откроется
ры Е ее nets Brey: пряженными моментами в развитии ют ничтожную роль, Подтекст в новый большой отдел, посвященный искусству великого русского народа.
ев : е отступле- действия. Каждое из этих решений— обычном смысле этого слова всег- В период б Il
a т всех традиционных норм дра- поступок героя, и в этом смысле оно да предполагает скрываемое чувство, риод блокады Ленинграда, в результате артиллерийского обстрела
тургии. =. драматургически ме Jo оно нерассказанную героем судьбу, недо- и бомбардировок с воздуха, был сильно разрушен Русский музей, Ой
возникает каждый раз, как яблоко в говоренную мысль, второй, скрытый также будет восстановлен, В этом ro :
: Е закан
Драматург равнодушен к нодроб- анекдоте о Ньютоне, только тогда, И значительно более сложный план по восстановлению здания Государствен a es
ностям, частностям, оттенкам, дей- когда весь путь размышлений Мура- отношений между персонажами, не- искусст п а eae ae
а phe ee ee а усств им. Пушкина и Музея нового западного искусства в Москве.
омской. драматургии. Сы +6 И. дин из участников пьесы в раз- ействующие лица лъесы Чирско- нна: гал
ременной 4 ee ee a re тыс Черык Государственная Третьяковская галлерея в годы четвертой сталинской
ь 5 eo т. ны : = = пятилетки будет значительно расширена. В скором времени начнется
сие В городском парке г. Ялты будет построена раковина- строительство нового корпуса по проекту академика А. Щусева, В этом
» нотой и четкостью. Этой задаче под- т Ha 1000 mecr. Впервые в Союзе здесь сооружается корпусе разместятся 30—40 экспозиционных зал.
чинен и язык диалога, освобожден- комбинированная эЭ Й i HO игновано ста
ный от всего случайного, внешне: возможность реа р НИ СЫ 0 Teta rene, ween ee
характерного. Это вовсе ие значит, о i у льных и драматических музеев пригородов Ленинграда — Петродворца, Павловска, Пушкина,
что герои говорят кажим-то дистил- аклеи. легкое ажурное сооружение по вечерам будег Ораниенбаума к Гатчины,
лированным языком, освобожденным красиво освещено.
= ее pose gar oe Его благо- На фото: Раковина-эсграда в г. Ялте. Автор проекта — 57 художественных музеев было разрушено и повреждено неменхо-
oe Mia. akc: архитектор А. Тарасенко. фашистскими захватчиками в оккупированных ими городах. Около 30 из
профессион . i эт восстановл
ный языку высококвалифицирован- и eet
ной военной интеллигенции. Он сво.
боден от бытовых идиомов и харак-
в. он близок языку ученого, В. СУХОВ И NT A ay т 4 — Да но мало иметь миллионы,
ысль и слово находятся в нем в EY EH надо еше уметь ими распорядиться. .
aig ie и точных отношениях, - Неожиданно возникает г о
нако вне подтекста вообще не ад полями и перелесками, над зе имени Г в M в которой участвует собравшийся
oe pene действия и ‘избами, розовный в этог а a4 ъкого, в селе Молоко- стов хора учитель Голубев ответил кружок — сельские интеллигенты:
развития образа. Весь вопрос только : % снисходительной улыбкой. ; зоотехник, уч ео
SMG и вы pecesnenl вечер, — уже не хоз al Сейчас в клубе облачаются в на- ИА: вы ‘думавуе: ме мойдег nek avila lies библиотекарь,
о Oia и. а piston ee ат улко рядные, расшитые шелком и золотом ция-концерт о Чайковском? Вы eet лодые парни в у Е ая
Тот поихологический подтекст, ко- ы а аа я ик Мей оба ее пес- рены? А мы еще до войны ый мундирах, без Seton re и а
торый возникает в процессе разви- поет enc! : т ee илармо- человек в полтораста-двести ез; Прагу», «За К ерг», «За 106
eee ea eee ae “ ee ‚ а деревенские ре- нии, Сегодня первый концерт в пер- в Москву Е я ый nak а Gare Е
а пе о аа а, КРУ цгие нас, серьезно и вом по Московской области музы- Онегин», концерты, смотреть 3 fee ® roles kasd hoje: pees Geek Coe
вает, окончательно определяет каж- Е кальном лектории в колхозе. Лек- тические спектакли. И после Tobia че adseneneeas winual ae
дый образ. Он не! Что стоишь, качаясь ция-концерт называется «Народная уже вэ г г
раз.. не в противоречии с ‚ aoc ой уже в этом году человек двести бы- Голубев н
TeKCTOM, GG B JAY WM единое вии. Тонкая рябина, ВИ а источник русской ли на спектакле в Московском цирке Вест MOTE (
Интеллектуальный мир героя обри- Головой склоняясь узыкальной культуры». Пока соби- __ ще бы, ваш ко о 8, ЭТИХ слов и песен постепенно
ен deans es No cawend: tii. раются слушатели, учитель Голубев неь! > лхоз — мнмлио- возникает в нашем воображении ря-
АЕ Во и делится с нами своими воспомина- р. довой вечер в колхозном се
ностью раскрывается в Певец смолк. Теперь подростки ниями. Он номнит, как еще н < see Н See
подтексте его эмоциональный мир, испытующе глядят на меня. ег Людовкае сёл повиа . fe Е едавно в клубе был доклад «Как
вся сфера его психологии. Именно = Так эта самая любимая? Чудес. дищи, — Андреевское = Mice = повысить урожай картофеля», Клуб
поэтому мы так ясно чувствуем исто- ная песня! И СЕ о са ао _ был переполнен. Через несколько
рическую конкретность каждого об- Ребятишки ревниво следили за ные бои. Драки и н а кулач- к состоялась лекция о Пушкине,
раза пьесы, его современность, его певцом и когда убедились, что’ са- пьянство и злая Speman по в о МОЛЬ АНУ,
близость к нам. мая любимая песня молоковцев по- новому еще царили в В 5 ею ое
С х се- то, чт Ss,
Setar нравилась гостю, начали наперебой лах. Развлекались на кулачных боях, ры о на нее пришли даже
РВ подсказывать певцу: пели ‘и плясали только во хмелю, да
ware дин как-то сказал, что немо- = Василий Васильевич, спойте в дни зеленой юности. Печаль этой Вчера был концерт. Василий Ива-
2 ыть в наши дни крупного и «Земля-земелючика»! беспрос ; : нович Аленин, учител
значительного произведения искус- — «Калинушку», как у нас поют! ие Е : о Бориса Годунов: “из
ства, которое не пыталось бы отве- — Про Молокова, про нашего зем- сказка — побаска, а feta, трагедин Пушкина, басни Михалко-
тить 8 вопрос, «почему мы победи. ЛЯка... С ленных eek = а колхозник Владимир Давылов,
. Но произведение искусства, ко- _ — Песню о Молокове, — говорит нанием. который ушел в армию тихим, неза-
торое пытается ответить на этот Василий Васильевич, — мы исполня- Но ведь и старые neem wa метным пареньком, — замечательно
et oe eke 4 ен BLICHIC. до войны по радиостанции петь хорошо. Иу нас в ОВО aia MYTONHYIO лирическую песенку
прежде всего сестрой и проница- й кружке н < софогуша», В
е раз шел разговор о пе. СТУПали х -
тельной 5 ро i OF kee
оно ee on. Ono eb же требует ..Василий Васильевич Голубев -— чтобы поехать в Москву, послушать ре Обычно вечерами демонстри-
een one anh i ребует, чтобы преподаватель литературы в школе хороший хор. Ведь я не большой руются звуковые кинофильмы, а по-
зрителю an pase B читателю или села Молокова и энтузиаст хорово. специалист, а мои певцы хотят сле них бывают танцы. Лучший ис-
о i. ny HH a го пения. Он работает в этих краях учиться. Так что правление колхоза Е русских плясок и чечет-
этом смысле пьеса ty Reda. +B) C начала тридцатых годов, и новая правильно поступило, когда пригла- ки — Алексей Серегин, Он был во
= > и а тирскова может колхозная жизнь, ее нынешний об- сило раныше всего русский хор... Ффронтовом ансамбле песни и пляски
Ee в ве т: ринципиальным, даже лик сложился у него на глазах. Его — Русский хор здесь безусловно 4 лучиим Taunopom. Достойная его
Плакат работы художников И. ГОЛУБЯ к А. ЧЕРНОВА. программным для советского искус- радует, но совсем не удивляет все дойдет, У афиши — трактористка Валенти
здательетво «Иекусетвоь. ‘ства произведением. то, что происходит сегодня в колхо- На эту реплику одного и арти-
пути
команлующего
фронтом Муравьев, так утешает его:
«Когда идет такая буря, люди вино-
ваты только в том, что оказались на
сменяет на посту
пути». Но Муравьев не из породы
тех, кто всего-навсего «оказывается
на пути». Он повелевает бурями, он
подчиняет их своей воле, чтобы по-
бедить их. Эта тема —— тема совет-
ского человека, советского общест-
ва, которое не подчиняется стихий-
ной игре исторического процесса, но
подчиняет его себе, само строит и
созидает свою историю, настойчиво
звучит в пьесе Чирскова. :
4.
Чирсков пристально’ всматривается
в интеллектуальный мир своих геро-
ев. Даже рядовой боец Степан, чело-
зек спокойно-философского умона-
строения, запомнится зрителю не в
боевом эпизоде, но в разговоре с
командующим, когда он и высказы-
вает несколько в высшей степени
дельных соображений о природе не-
мецкого солдата и немецкой армии в
целом. :
Герои рабкрываются зрителю В
процессе осознания ими сложившей-
ся обстановки, анализа, поисков в03-
можного выхода из создавейся си-
туации, в совокупности своих точек
зрения по вопросам, имеющим реша-
ющее значение для судьбы операции,
Злесь-то и лежит главный ключ, ко-
торым открывает драматург харак-
теры своих персонажей. Когда Му-
равьев на заседании штаба снимает
Кривенко, ‘потрясенный Кривенко
спрашивает: «Вы снимаете — меня?..
Как командира; не справившегося ©
задачей?» И следует спокойный от-
вет Муравьева: «Нет, как человека,
который может не справиться». Кри.
венко с задачей справился, блестяще
отразил танковую атаку немцев, но та
точка зрения на ‘дальнейший ход
операции, которая органична для его
бурной и горячей натуры. © неиз-
бежностью, будь она воплощена в
жизнь, повела бы к неудаче.
Различие характеров героев пьесы
— это различие манеры мыслить и
обобщать, различие в широте круго-
зора, в возможности осознать и оце-
нить до конца положение и найти тот
выход из него, который обеспечивает
успех сражения. Мысли героев даны
не как абстрактный результат, они
планы в процессе их возникновения,
развития, в процессе их столкнове-
ния с мыслями других персонажей.
И хотя нам неизвестны самые суще-
ственные факты биографий героев,
они не вступают ни в какие личные
конфликты, хотя нам не сообщают о
них никаких бытовых подробностей,
мы узнаем их ближе и лучше, они
кажутся нам значительно более жи-
выми, чем если бы ‘их облик в быту,
в повседневных и личных отноше-
ниях был нам предельно ясен. Это
различие характеров, как различие
интеллектуальных возможностей ге-
роев, наиболее ясно сказывается в от-
ношениях Муравьева и Виноградова,
Виноградов — «сама неумолимая
действительность». OH все подсечи-
необходимость». Сухая и рассудоч-
ная мысль Виноградова, умного и
острого аналитика, не способна
охватить события в их едином пото-,
ке, в их движении в булущее. Он
‘только военный профессионал, доб-
росовестный, даже талантливый. Но
есть в нем ограниченность, «печаль
ума» ясного и правдивого и одновре-
менно неспособного подняться до на-
стоящего вдохновения и предвиде-
ния. Ему протизопоставлен Муравь-
ев, чье стратегическое мастерство
неотделимо от его политической про-
ницательности, единственный среди
героев пьесы, кто способен до конца
понять всю глубину сталинского
плана и воплотить его в жизнь.
5.
Пьеса Чирскова будет властно дер-
жать зрителя в напряжении острым
своим драматизмом, но самый этот
драматизм основан отнюдь не на
традиционной интриге и не на слож-
ной системе подтекстов, при которых
действующие лица спешат спрятать
от зрителя глубину своей душевной
жизни и тояько косвенно на нее на-
мекают. С точки зрения общетриня-
4 y Rd “
тал, все подверг анализу, он беспо-
щаден в` характеристике обстановки
на фронте, Единственный выход —
отступить за реку, отдать город нем-
цам, но сохранить армию. «Если бы
сражения решнались только анализом,
— возражает ему Муравьев, — cpa-
жений бы не было. Есть еще воля и
БЕ
Co 55
рушенные врагом школы,
ждения, музеи, театры, кино,
тальни“.
i Ls
Eme wejaguo Ha Coserckod yauye в г. Калинине стояли
полуразрушенные стены драматического театра, сгоревшего
во время войны. Сейчас на этом месте развернулось строи-
тельство целого театрального городка, включающего драма-
тичаский театр, филармонию и два жилых дома для актеров.
В общую композицию включаются также здание Дома Крас-
ной Армии и городской парк. Архитектурное оформление
зданий и их стилевая характеристика увязаны с исторически
сложившимся обликом города.
На фото: Фасад драматического театра в г. Калинине.
Авторы проекта—архитекторы А. Максимов и П. Кухтенков,
3 5 2 2 =
В Ростове-на-Дону в этом году начнется строительство
здания больтого цирка на 2 000 мест. Новый цирк будет
хорошо оборудован. По проекту предусмотрены просторные
фойе и удобные артистические комнаты.
На фода: Внутренний вид цирка в Ростове-на-Дону. Ав-
торы проекта архитекторы Бурмистрова и Барулин.
ПЕЧИТЬ Д
„Восстановить в районах, подвергавигихея оккупации,
учебные заведения,
р2а3-
учре-
клубы, библиотеки и избы-чи-
научные
(ИЗ ЗАКОНА О ПЯТИЛЕТНЕМ ПЛАНЕ ВОССТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ НАРОДНО О
ХОЗЯЙСТВА О6СР НА 1946—1950 г.г) :
Восстановление
# строительство
театральных зданий
Немецко-фашистские захватчики разрушили и уничтожили в оккупиро=
ванных ими районах Советского Союза множество зханий театров, кино,
музеев. :
За пять лет в районах, подвергшихся оккупации, : предусмотрено вос-
становить 46 и заново построить 20 театральных зданий, Будут восста-
новлены театры в Смоленске, Брянске, Сталинграде, Ростове-на-Дону,
Ставрополе, Краснодаре, Калинине, Пскове, Новгороде, Воронеже, Сева-
стополе, Орле и других городах РСФСР, в ряде городов Украины —
Киеве, Воронгиловграде, Сталино, Виннице, Полтаве, Николаеве, Одессе,
В столине Белоруссии — Минске — восстанавливается здание театра
оперы и балета, в Петрозаводске строится новое здание музыкального
театра. Большое восстановительное строительство театральных зданий
намечено в городах Советской Прибалтики — Вильнюсе, Таллине, Резекне,
Елгаве, Пярну, Нарве, Тарту;
В столице Молдавской ССР — Кишиневе — начато строительство Дома
искусств, в котором, помимо других. помещений, будет оборудован
зрительный зал для спектаклей и концертов.
4) 2 + j
За 1946—1950 годы в ряде городов Советского Союза будут поз
строены нозые театральные здания, оборудованные по последнему
слову сценической техники. Сейчас в Ташкенте заканчивается строи-
тельство больнюго театра оперы и балета по проекту академика
А, Щусева. Это будет один из лучших театров в Советском Союзе. Его
зрительный зал рассчитан на 1590 мест. Ведутся проектные работы по.
строительству драматического театра им. Хамза.
Новые театральные здания будут воздвигнуты в Сухуми, Батуми,
Кутаиси, Фрунзе, Казани, Дзаулжикау, Якутске, Нижнем Тагиле, Челя-
бинске, Кемерове и других городах страны.
Кинотеатры, студии, = -
пленочные фабрики
Только в районах, подвергшихся неменкой оккупации, но пятилетнему
плану намечено восстановить и ностроить 215 зданий кинотеатров.
Кроме того, в областных и республиканских нентрах будет построено
92 новых кинотеатра, :
В Москве будет сооружена студия художественных фильмов — Больз
шой Мосфильм, которая сможет выпускать до 49 полнометражных кар-
тин в год. Расширяется производственная мощность киностудий Лен
фильм, Союздетфильм и других студий страны.
Продолжаются работы по восстановлению и расширению киноплез
ночных фабрик в Шостке (УССР), Казани и Переславле-Залесском. Вос=
станавливаются фабрики фотобумаги в Киеве и Ленинграде. Кроме того,
будут производиться работы по дальнейшей реконструкции и строитель=
ству киномеханических заводов в Ленинграде, Одессе, Белове и Са».
марканде.
В Москве строится спениальное здание для научно-исследовательского:
кино-фотоинститута. Здесь будут разрабатываться научные проблемы
в области производства новых сортов пленки, цветных фильмов, стерео
скопического кино ит. д. i
Большое место в пятилетнем плане уделено созданию материальной
базы для развития цветного кино в нашей стране. Помимо увеличения
производства пленки для с’емки нветных фильмов, предусмотрено также
строительство специальной фабрики для массовой печати цветных
картин. ^
Музеи и художественные
галлереи
В пятилетнем плане предусмотрены восстановление ряла худознествен-
ных музеев и строительство специальных выставочных помещений.
В 1945—1950 годы будет полностью восстановлена сокровишнина
Фото С. Моргентитерва. _
за Пальцева. Клавдия Балова и Маз
рия Милорадова знаменито поют ча
$ бов
еен
a HM.
[изекнй
arpa
aT
{ cena
Или
Театр
акт
ночной
д буде
$} 194
прывае
ветмей
Mb A
} Ле
Вт
учеров
Попо.
уотов
ВИ
inepos
Beecd
м
№
yoked
80-1
Лев
HOB
Bre
Шо
ми
ТЕН
1
iy
hao 4