=
т те
if
ух
=>
р ЭР. а
=:
if
50
КИ
ro
i
28.000 в 1940 году; обеспечи
рить стационарную ки
ных театров до 898,
ревне до 284.900“.
@73 ЗАКОНА © ПЯТИЛЕТНЕМ
ХОЗЯЙСТВА СССР НА 1946—1950 гл.)
эпеатральной сети
Законом о пятилетнем плане восстановления и развития народного
хозяйства СССР на 1946—1950 годы предусмотрено доведение количества
постояеных театров до 838.
В УССР создаются 6 украинских и 3 русских драматических театра,
3 детских театров, 4 театра музыкальной комедии,
балета.
Количество театров в Белорусекой ССР возрастет к концу 1950 года
ro 19 против 6 в 1944 году. 44 новых театра создаются в республикан-
ских и областных центрах Узбекской, Казахской, Грузинской, Азербайдя-
канской, Литовской, Молдавской, Латвийской, Киргизской, Таджикской,
Армянской, Туркменской, Эстонской и Карело-Финской — союзных
республик. /
В РСФСР предусматривается организапия 82 новых театров, в/ том
снсле 37 драматических, 2 театра оперы и балета, 20 летских театров,
3 театра музыкальной комедии. В крупных областных центрах {РСФСР
2 театра оперы’
будет создано 20 передвижных театров.
Увеличивается стационарная сеть театров в Свердловской, Новосн-
бирской, Кемеровской, Челябинской, Горьковской и других промышлен-
ных областях РСФСР. 1
Большое ‘место в развитин театральной сети займут детские театры,
Из 159 иовых театров, создаваемых в’ течение пяти лет в СССР, 45 —
детских театров. г
Bocnumanue
молодых кадров
За пять лет высвтие учебные заведения — консерватории, театраль-
ные и киноинституты, институты изобразительных искусств и другие —
подготовят около 10 тысяч творческих, педагогических и научно-техияи-
ческих работников. Около 26 тысяч человек подготовят средние худо-.
жественные учебные заведения. Е
ем
В Советском Союзе сейчас имеется 13 выснгих театральных учебных
заведений, в том числе; Государственный институт театрального искус-
ства им. Луначарского в Москве, Ленинградский театральный институт,
Киевский театральный институт им. Карпенко-Карого и Грузинский
театральный институт. За последние два года открыты театральные
институты в Свердловске, Харькове, Ереване, Баку, Ташкенте и Минске,
С сентября этого года начнет работать новый театральный институт
в Таллине.
Театральные высшие учебные заведения с 1946 по 1950 год выпустят
1810 актеров, 250 режиссеров, 398 театроведов, 41 специалиста по поста-
новочной части, Средними учебными заведениями и студиями при TeaT-
рах будет подготовлено более 2000 актеров. ь
В 1946 году в Институте театрального искусства им. Луначарского
открывается балетмейстерское отделение, которое будет готовить
балетмейстеров для театров оперы и балета. Хореографические училинта
страны должны выпустить 603 артиста балета.
В Ленинграде, на Украине, на Урале и в Сибири предположено от-
крыть училища театральных технических кадров, которые будут готовить
`гримеров, бутафоров, костюмеров, электроосветителей.
Пополнение кадрами учреждений искусств не исчерпывается только
подготовкой работников в специальных учебных заведениях. Помимо
вузов и специальных театральных и музыкальных училин, молодых
актеров готовят студии при театрах.
Всесоюзный государственный институт кинематографии за пять лет
выпустит несколько сот молодых специалистов, в том числе: 40 режиссе-
ров, 80 операторов, 70 сценаристов, 69 художников, 89 киноактеров. На
художественном факультете создается отделение по подготовке худож-
нихоз-гримеров. С нового учебного года вводятся курсы по стереокино
и телевидению. Киноведческое отделение института подготовит 40 кино-
ведов и историков кино.
В течение пятилетки ВГИК получит новое пятиэтажное здание с хо-
рошо оборудованными павильонами, просмотровыми залами, лаборато-
риями и учебными аудиториями. Для студентов института будет по-
строено новое, комфортабельное общежитие на 1000 человек.
Концертные залы
и понсерватории
Новые здания государственных консерваторий будут построены в
годы четвертой сталинской пятилетки в Киеве, Минске и.Ереване, Кроме
учебных помещений, в’ них предполагается, оборудовать концертные
залы. Концертный зал на 1000 мест оборудуется также в восстанавли-
ваемом здании таллинского театра «Эстония». Строявтийся в настоящее
время концертный зал в г. Калинине рассчитан на 790 мест. р
В этом году в Москве на улице Воровского заканчивается строитель-
етво здания Музыкально-педагогического института им. Гнесиных. Новые
музыкальные школы и Училища будут ностроены в Сталинграде, Кеме-
рове и других городах»
Парки пультуры
отдыха
170 парков культуры и отдыха имеется сейчас в городах РСФСР.
В голы новой сталинской пятилетки будут ностроены новые нарки
культуры и.отдыха в Ленинграде, Симферополе, Воронеже, Челябинске,
Молотове, Новосибирске и других городах республики.
хозяйства, но и перспективы куль-
турного роста села,
— Перснективы у нас ясные. Бу-
дем строить новый клуб. На строи-
тельство отпущено сто тысяч! И не
думайте, что это мало, потому что
стушки, когррые они сами сочиняют
на месте00 злобы дня.
„На том, что в селе есть свои
актеры, певцы, музыканты, есть з5у-
кавое кино, беседа закончилась.
клубов и масео
Всех пригласили на концерт. Едва
мы переступили порог клуба, как нас
оглушила звонкая частушка. Перед
выступлением москвичей собрав-
шиеся в зале колхозные певцы ис-
полняли свои песни. Как будто иа
` зло в этот вечер диспетчеры элек-
тросети выключили свет, Зрители
принесли из своих домов кероси-
новые лампы и выставили их у Рам-
пы,
„А девушки пели все звонче и
звонче, Некоторые голоса даже сры-
вались на высоких нотах.
— У вас всегда так громко поют?
— шутливо спросил кто-то из гостей.
— Что вы! Это они сейчас стара-
ются, хотят показать москвичам, что
и у нас есть голоса.
И голосов было много, им песен
изобилие. И пелись они весело и за-
дорно, доказывая опытность певнов,
их привычку к хоровому многоголо-
сному пению.
Моим соседом в зале оказался
председатель правления колхоза
имени Максима Горького — Вален-
тин Васильевич Волков. Невысокого
роста, тихий, голубоглазый человек
с застенчивой улыбкой. Я ралсказал
ему о том, что читал его рассказ о
пятилетнем плане колхоза имени
Горького, напечатанный в газете
«Известия», но хотел бы знать ие
только план развития колхозного
лес у нас недорогой. В библиотеке
уже нехватает книг, придется ее
пополнять. Собираемся
обновить. Вы проезжали мимо, ви-
дели — чайную достраиваем? Or-
кроем к 1 мая. Сегодня филармония
у нас здесь, а закончим сев, поедем
в Москву, в оперу или в драматиче-
ский театр... : : ‹
На эстраду вышел лектор. Внача-
ле ему было трудно установить
Слушают концерт
Фото С. Моргенштерна.
радиосеть
НЛАНЕ ВОССТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ НАРОДНОГО
.
‚В Брянске, Пскове, Сиоленске, Новгороде и других раз-
немедко-фашистскини
рушенных
строятся новые кинотеатры.
На Фото: Фасад кинотеатра в г. Лепеле Внтебской об-
тасти, сооруженного по проекту архитектора Ф. Гаврилова.
В г. Улан-Удэ ведется строительство нового театра. Боль-
шое внимание уделено оборудованию сцены и созданию бла-
гоприятных условий для работы творческого коллектива. В
ВА“ 795
„Девести чиело киноустановок в 1950 году до 46.700 рав
ть каждый районный ;
городе центр и поселок
родекого типа стационарной киноустановкой; значительно расши-
носеть в селах; довести количество поетоян-
вых библиотек в городе и де-
захватчиками городах
проекте предусмотрены удобные артистические комнаты,
просторный репетниционный зал ит. д.
На фото: Интерьер зрительного зала театра в г. Улан-
Удэ. Автор проекта — архитектор А. Федоров.
Текущим летом в Симеизе на территории парка, примы-
кающей к берегу моря, будет сооружен курзал. „Здесь рас-
положатся здания зимнего театра на 850 тест, летнего
театра на 1200 мест, лектория на 250 мест, библиотеки-
читальни и ресторана.
На фото: Общий вид курзала в г. Симеизе. Автор проек-
та — архитектор М. Барщ.
и
контакт с аудиторией. Говорил он
слишком сложно и витиевато. В да-
леком уголке зала возник, было,
шум. И тогда председатель смутил-
ся больше лектора. В одно мгнове-
ние он ликвидировал беспорядок. Он
никуда не ходил и не сказал ни сло-
ва. Он встал и только посмотрел на
поднявших возню подростков. Сразу
воцарилась тиитина. И ‘ничто ее уже
не нарушало. Теперь лектор напо-
минал слова великих русских пика-
телей и композиторов о народной
песне, говорил о народе — создате-
ле музыки,
Тут не место для рецензии о хоре
русской песни Московской филармо-
нии. Меня в это время занимала ре-
акция зрительного зала: За. моей
спиной сидели невцы колхозного хо-
ра — парень и девунгка. Они говори-
ли шопотом.
— Эти вторят.
— Да, да. А вот эта,
тянет ниже всех.
— Tce... Понимаешь?
чуть отстает.
—- Как будто дразнит.
Собеседники прекрасно понимали
друг друга, Они не знали сложных
музыкальных терминов, не называ-
ли подголосками те узоры, кото-
рые выводили по мелодии песни
певицы, — они слушали и учились.
И мне было ясно, что завтра на
репетициях колхозного хора найдет-
ся такая певица, которая захочет
вести свою самостоятельную партию
в хоре. Она будет петь то. «чуть ‘ни-
же», то как будто бы «дразнить»
остальных, но песня оденется в но-
вые одежды, она начнет свою вто-
рую жизнь. И тогда уже не силой
в красном,
Она чуть.
голоса захотят поразить приезжих
слушателей колхозные певицы, а
тонкостью, = гравией,
каждой партии в хоре.
Танцоров, сидящих за моей спиной,
зрители раскритиковали.
— Сбиваются...
— Не под музыку...
И, наконец, после долгого молча-
ния: :
— Наши лучше.
Я слышал московских певиц, но,
к сожалению, не видел плясунов. Но
может быть, что слабо подготовлен-
ная танцовальная группа русского
хора Московской областной филар-
монии танцует хуже, чем плясуны
из колхоза имени Горького. Судьи в
зрительном зале были беспристраст-
ны. Каждую песию хора они прини-
мали с огромиым энтузиазмом, а
плясуны прошли слабее. Значит, это
общее мнение. Колхозный зритель
его высказал, и над ним надо заду-
маться руководителям Московской
областной филармонии.
Концерт всем понравился. Но кол-
хозные певипы и в последние мину-
ты все же решили взять «реванш»,
Они не расходились. И когда в гру-
зовики, осветившие своими фарами
нлощалку у клуба, начали рассажи-
ваться актеры, девушки снова собра-
лись в группы и снова грянули
звонкие песни и задорные частуш-
ки. Концерт продолжался.
Мы ехали по шоссе, вдоль которо-
го шли парни и девушки, освещая
дорогу электрическими фонариками.
Попав в лучи фар, они останавлива-
лись и приветливо махали руками.
современные пьесы, взяв для себя
правилом пользоваться материалом
живых наблюдений, стараюсь понять
и раскрыть современмые жизненные
явления, которые мне кажутся кар-
динальными. Повидимому, я не умею
а аллея
изяществом
Пьесы и сценарии о со
н. погодин
Темы великой эпохи
Вот уже пятнадцать лет я пишу
делать это достаточно художест-
венно, так как критика не устает уп-
рекать меня в публицистичности. Ме-
ня также мало занимают камерные
темы печали и радости, ограничен-
ные кругом бытовых интересов или
«личной жизни». Ненавижу мещан-
скую драму, в каком бы подновлен-
ном виде она ни являлась.
И продолжаю работать, как рабо-
тал, стараясь всеми силами дать зри-
телю большие картины современно-
сти, где бы он видел свое значение и
плоды своих жертв, труда, героики.
Отсюда идет длительная работа
над пьесой «На дальних подстумах»,
посвященной легендарной битве под
Москвой, и новая работа над пьесой
«Тридцатые годы», где я мечтаю рас-
крыть печали и радости людей эпохи
великого созидания, предшествовав-
шей войне.
Вс. ВИШНЕВСКИЙ
Суммируя опыт последних лет
Только © весны 1946 года я имею
возможность относительно мирно
сесть за свой рабочий стол. Во’ вре-
мя войны я писал пьесы, которые
были оперативным откликом на со-
бытия. Теперь, как я это чувствую,
приходит время суммировать приоб-
ретенные за последние годы опыт и
Е. ГАБРИЛОВИЧ
В течение последнего года я при-
чял участие в работе над двумя сце-
нариями о наших современниках.
В обоих’ этих сценариях. разраба-
тывается тема творчества, показаны
люди, которых порой называют меч-
тателями, фантазерами, но когорые
являются люльми научного предви-
дения, людьми неустанного, упорно-
го, побеждающего все преграды тру-
да.
Сценарий «Нане сердцех (режис-
сер А. Столпер) рассказывает о лет-
чике Самохине, который не успокаин-
вается на достигнутом, а беспрерыв-
HO ищет все новых и новых форм
летного боя -— индивидуального и
группового. Он кажется многим
фантазером, многие вокруг него не
понимают, зачем нужны все его изы-
скания, когда он и без них знамени-
тый истребитель, Герой Советского
Сотоза, ит. д.
Но побеждает именно этот «фан-
тазер», этот «мечтатель». Сложные
формы боя, предложенные ими ка-
завшиеся многим кабинетными из-
мышлениями чудака, получают об-
лцее признание, их начинают приме-
нять все.
Однако этот же человек, соприкос-
нувмнись волей судеб с другим —
конструктором Козаковым, — заня-
тым в самые тяжелые дни войны
работой над самолетом, который ках
будто не имеет практического отно-
тиения к задачам и нуждам текуще-
го дня, сам, в свою очередь, стано-
вится в оппозицию к Козакову.
Для Самохина Козаков — такой
же кабинетный «мечтатель», каким
являлся сам он, Самохин, для чеко-
торых из его летных друзей,
Ситуация повторяется, следова-
тельно, но уже с другими действу-
ющими лицами. И вновь побеждает
творческое поедвидение, то велико-
лепное творческое зрение, которое
проникает далеко вперед и вилит
многое, кажущееся людям обычного
зрения ненужным и непонятным.
В Москву на праздник годовщины
Дня Победы, по вызову Комитета по
делам искусств при Совете Мини-
стров СССР, приезжают 65 лучших
представителей народного творче-
ства.
9 мая на Свердловской, Пушкич-
ской, Манежной и Болотной плоша-
дях и на плошади Маяковского вы-
ступят свыше 3.000 участников мо-
сковокой художественной самодея-
тельности и прибывающие в Моск-
ву поэты-импровизаторы, сказители,
сказочники, певцы,
Праздничные показы
венной самодеятельности в Москве
начинаются концертами творчества
народов СССР, организуемыми 6 и 7
мая в Зале имени Чайковского.
В концертах примет участие об’е-
диненный хор русской народной
песни Московской области под ру-
ководством А. Рудневой. Хор, в со-
ставе которого свыше 500 человек,
исполнит песни «Нас воля Сталина
вела» Мурадели и «На весенней за-
ре» Шишова, русские народные пес-
ни «Слава» и «Не белы снеги».
Фольклорные хоры Скопинского
района выступают с хороводными
песнями «Белолица-круглогрина» и
<Утушка луговая». Русские пляски в
постановке балетмейстера Т. Усти-
художест-
новой исполнит танцовальная груп-
па хора в составе 80 человек. Новые
сказы «Победа» и «День 9 мая» про-
чтет сказительница Московской об-
ласти Е. Волкова.
Московской общественности 3Ha-
комы ‘имена русских сказительниц
Маремьяны Голубковой (г. Нарьян-
Мар) и Ангелины Суховерховой
(г. Архангельск). В концертах они
исполнят свои новые произведения.
Народное творчество РСФСР бу-
дет представлено также рожечника-
ми Московской области Ф. Санки-
ным и братьями Горностаевыми,
квартетом частушечнии в составе
Корнюк, Гориной, Зимнуховой и
Козловой, исполняющим «Частушки
о победе», группой пинежских пе-
сенниц («Песня 0 м,
«Песня дружины Степана Разина»,
«Северные припевки о Победе») и
грутвпой участников русского народ-
ного хора Больше-Соллатского рай-
она Курской области. В составе этой
группы--иснполнители на старинных.
русских народных ‘инструментах
(куиклы, жалейки, дудки, сопияки),
танцоры и частушечники-импрови-
заторы. Интересен и самобытен ре-
пертуар трио гребенских . казаков,
прибывающих из Грозненской обла-
сти. :
Патриотические песни о Родине
исполнят представители автономных
республик РСФСР: Хавпачев (Ка-
бардинская АССР), Напанов (Северо-
Осетинская АССР), Капланов .(Jlare-
станская АССР), певец-импровиза-
тор Саид Исмагилов (Башкирская
ACCP) и другие. :
Белорусская CCP направляет. в
Москву сказительницу С. Сацкевич
и рассказчицу М. Говоркову. В Лу-
ненецком районе Пинской области
за Софьей Ивановной Сацкевич за-
служенно сохраняется слава лучшей
«раешнины» — непременной участ:
ницы народного свадебного обряда.
В годы Великой Отечественной вой-
ны Софья Ивановна создала свои
первые произведения на патриоти-
ческие темы. 65-летняя Сацкевич два
наблюдения, использовать все запи-
си, которые были сделаны,
‚ Болыше всего мне хотелось бы на-
писать хорошую, острую социально-
политическую комедию. Вот я сей-
час и облумываю этот вопрос. Но
если у меня получится некая новая
«Оптимистическая трагедия», — про-
шу меня извинить.
Торжество творческого труда
Это фильм о прелвилении, об упор-
ном великом труде во имя предви-
денного, столь замечательном в на-
шей стране.
Второй сценарий — «Доброе утро»
(режиссеры А. Зархи и И. Хейфиц).
Это повесть о трех врачах, вер-
нувшихся с фронта. Они воодушев-
лены одной научной идеей, Встретив-
шись случайно в номере провинци-
альной гостиницы, они дают друг
другу клятву пройти сквозь все
трудности, все жизненные испытания
и невзгоды, но добиться разрешения
научной проблемы, захватившей их.
Жизнь идет. Неудача следует за
неудачей. И вот, сломленный моно-
тонной бесконечной цепью провалов,
уходит первый из друзей, Остаются
двое. Работа продолжается. Корот-
кий проблеск удачи, и снова провал.
Уходит второй. Остается один.
И опять идет жизнь. Двое тех, что
отстали, добились известных жиз-
ненных успехов. Они приезжают од-
нажды в провинциальный горолок,
где столько лет тому назад была
произнесена знаменательная клятва.
Решают навестить друга, который
все еше живет здесь и к которому
они относятся, как к «неудачнику».
Они приходят. к своему былому со-
ратнику, полные сожаления к этому
«Дон-Кихоту>, загубившему свою
жизнь. И попадают к нему в тот час,
когда этот «неудачник», наконен, до-
бился своего после стольких ‘лет
поразительной, самоотверженной ра-
боты, в час его великого праздника,
в час торжества творческого труда
над всеми жизненными невзгодами и
препятствиями. °
_ Нам кажется, что оба эти фильма
— фильмы о пятилетке, потому что
пятилетка — это и великое торжест-
во человеческого предвидения и ве-
ликий самоотверженный труд во имя
булушего, труд, не останавливаю-
щийея ни перед какими преградами,
сметающий все препятствия на сво-
ем пути.
ПРАЗДНИЧНЫЕ КОНЦЕРТЫ НАРОДНЫХ.
СКАЗИТЕЛЕЙ И ПЕВЦОВ
года провела с партизанами в Пин-
ских болотах. Угрозы немецких ок-
купантов не остановили ее творче-
ской деятельности — по всей обяа-
сти из уст в уста передавались сло-
женные ею сказы и партизанские
песни,
ы
Вс. ИВАНОВ
Две пьесы
Почти двалцать лет тому назад, в
1926 году, я написал первую пьесу
«Бронетоезд 14-69», которая была
поставлена Московским Хуложест-
венным театром, Затем на сценах
различных театров страны были по-
ставлены мои пьесы; «Блокада»,
«Компромисс Наиб-Хана», «Голуби
мира», «Пархоменко».
Основной темой. прежних моих
ньес явилась гражданская война,
свидетелем которой я был. Эта тема
главенствовала в течение многих
лет моей работы.
B 1946 roxy я хочу создать две
современные пьесы.
Первую пьесу этого года— «Штурм
рейхстага» я напиитгу по своему ро-
ману «При взятии Берлина» (роман
сейчас печатается в журнале «Новый
мир»). В пьесе будет показан нпо-
следний момент войны—капитуляция
немецкой армни.
Действие моей второй пъесы раз»
вертывается в первом году четвер-
той сталинской пятилетки. Я хозу
рассказать в ней о пафосе великого
строительства, о созидательном тру-
де советских людей крупного про-
мьииленного района РСФСР.
На-днях я выезжаю на Урал и в
Казахетан, гле буду собирать мате-
риалы для своей пьесы.
Б. ГОРБАТОВ
Люди советской
Арктики
Я заканчиваю сейчас пьесу «Закон
зимовки». В ней я снова обрашаюсь
к своим любимым героям — к людям
Арктики.
Эту пьесу я начал писать еще до
войны. В военные дни при любой
возможности я снова обращался к
пьесе, — писал немного, зато часто
думал о ней,
Уезжая в Японию, я взял с собой
рукопись. Там для меня было боль-
шой радостью общаться с пьесой.
Поиятно было, после утомительных
встреч и бесед с японскими реакцио-
нерами, вернуться в мир хороших
советских людей. Кстати, мы шутя
называли наше пребывание в ЯпопРи
«зимовкой».
«Закон зимовки» — это закон че-
ловеческих взаимоотношений.
Как управлять людьми, что де-
лать, когда традиция дружбы
пришла в столкновение с новым с1т-
ношением к жизни и труду; что та-
кое вообще дружба, любовь, чест-
ность, самолюбие, доверие, — над
всеми этими и многими другими воп-
росами задумались мои герои, а
вместе с ними пришлось задуматься
и мне.
Не знаю, удастся ли мне написать
пьесу так, как мечтается. Буду рабо-
тать.
Пьесу, если она получится, я отдам
театру, с которым всегда дружно ра+
ботаю, — Театру им. Ленинского
комсомола.
та) и «Родина» (25-летие Советской
Армении). Народные песни Армян-
ской ССР исполнит Шаген Саркисян
в сопровождении дудукиста Гамбе-
ряна.
Из Туркмении приезжает бахши
Халли Мамедов. Мамедов создал на
Из Узбекистана приезжают изве- ! своей родине труппу юных бахни,
стный народный поэт.-сказитель
Ислам Шаир Назаров, автор много-
численных патриотических песен, и!
Бала-бахши Абдуллаев (Хорезмекая
область), певец и музыкант, участ-
ник Великой Отечественной войны.
Болыной интерес представит вы-
ступление народных кобзарей Ук-
раинской ССР-——Перепелюк (Винниц-
кая обл.) и Мовчан (Сумская обл.).
Украинские народные инструменты
будут представлены дудочником (со-
пилка) Журжиком и цимбалистом
Якимишиным.
Более 300 песен сочинил атуг
Армении—Аваси (Арменак Марко-
сян). Блестящий исполнитель, певец
и поэт, Аваси поет под собственный
аккомпанемент на сазе. Академия
наук Армянской ССР записала мно-
гие его песни. Особенно популярны
в Армении песни, сочиненные Аваси
в годы Отечественной войны: <«Гор-
ный Аслат> (о воине-патриоте), «За-
поздалое письмо» (письмо с фрон-
©
Плакат работы
В. ЛИВАНОВОЙ.
которым передает свой богатейший
репертуар и специфические испод-
нительские приемы. Студентка Ма-
рыйского педагогического училиша
Омарова является представитель-
ницей интереснейшего жанра: это
женшина-шахир (пюэтесса-скази-
тельница). Образцы народного во-
кального искусства (трехголосное
пение) покажут в Москве предста-
вители Грузинской ССР Агниаш+
вили, Вардиашвили и Сванидзе.
Талжикская ССР направляет в
Москву народных певцов Байретди»
нова и Курбан Джалила. Из Карело-
Финской ССР приезжает сказитель-
ница А; Пашкова, из Азербайлжан-
ской ССР—-ашуги Кировабалской об-
ласти Ибрагим Алиев и Мамед Гусз-
нов с цабабанистом Байрамовым.
Предетавители устно-поэтического
и песенного творчества наролов
СССР выступят 10 и 11 мая в кон-
HepTax, организуемых в дворцах
культуры и клубах столицы.
Издательство «Искусство» }$„