Художественный театр на Накануне от*езла на фронт мы по- сетили Влалимира Ивановича Неми- ровича-Данченко. В кабинете собрались А. Тарасо- за, А. Зуева, В. Ершов, Н. Дорохин, A. Георгиевская, Я. Сухарев, пред- ставители вокальной части TeaTpa— Н. Семерницкий, I]. Коробков, А. Акимов, Е. Сокольская. Владимир Иванович интересовался репертуаром всей бригады и каждо- го из нас в отдельности. Он расспра- шивал, каково наше настроение, са- мочувствие. Затем говорил о том, насколько почетна и ответственна залача нашей группы: мы будем представлять искусство Художест- венного театра там, где решается судьба русской культуры, судьба нашего народа. Владимир Иванович напомнил, что наши выступления будут проходить в трудных услови- ях фронта, и это в еше большей степени увеличивает нашу ответст- венность. Столь же важно, говорил Владимир ^ Иванович, наше повеле- ние вне концертов, в быту. Мы всег- да и везде должны оставаться пред- ставителями культуры нашего теат- ра, не считаться с трудностями фронтовой обстановки, быть муже- ственными патриотами и художнч- ками во всех обстоятельствах. Свое напутствие он закончил простыми, но очень много для нас значащими словами: «Высоко держать знамя Художественного театра!». На другой день утром от здания МХАТ отошел маленький фронтовой автобус. С каким чувством благодарности вспоминали мы потом этот, как мы его называли, «драндулет», который, пройля не одну тысячу километров, ни разу нас не «подвел», вывозя на ухабах фронтовых дорог, благопо- лучно спускаясь с насыпи у разру- шенного моста и удачно вылезая в дождливые осенние ночи из глубо- ких колдобин проселочных дорог. Следующую поездку мы соверши- ли в поезде. То, что предстало перед нашими глазами, когда мы вьыйили 13 вагона на станции Бологое, потрясло нас. Вокзал и все прилегающие строения, депо, мастерские, дома железнодорожных служащих, пред- ставляли груды развалин. На улине моросил дождь. Мы на-. крыли веши плаш-палаткой, которая в дальнейнем служила нам и зана- ! весом, и кулисами, и залником. Че- мы перебра- мейка первого ряда свободна, —она рез некоторое время лись на перрон, чтобы сесть B TO- варный поезд, который повезет нас сарай... — как-то смущаясь сказал командир.—Может быть, HOCMOT- рим? Товарищи остались в машийе здесь помещалось около трех сотен. отделена плащ-палаткой. цением для переодевания. С не- обыкновенной быстротой был со- оружен партер. Бревенчатые пере- © A. TAPACOBA, Н. ДОРОХИН. ° фронту. Наконец подошел до преде- ла переполненный поезд. Мы разместились кто, где и как мог: на полу, на нарах, на чемода- нах. Поезд тронулся. Нас с интере- сом рассматривали бойцы и коман- диры. Кто-то, увидев гитару нашего аккомпаннатора, возгласил: «Гитари- сту почет и место». И моментально— непонятно, каким образом—в непро- ходимой тесноте образовалось сво- бодное пространство. Алеша Кузне- нов воспользовался этим и, открыв футляр, вынул гитару. Так начался наш первый коннерт. Мы исполняли соло, дуэты и трно, читали стихи. монологи. А закончи- ли песней «Прошай, любимый го- род», которую вместе пели бойцы и артисты. Через несколько часов мы pac- прощались с нашими новыми друзь- ями. ..Селение, из которого недавно выбиты немны. Командир части и мы озабочены проблемой: где же да- вать концерт? — Есть у нас тут на окраине один ждать, а мы с майором отправилигь на край села, к одиноко стоящему там большому сараю с соломенной крышей. > По дороге майор 95 Зил: — Этот сарай бый‹ стенком, где пытали наших красноармейцев, по- павших в плен. Вы не поверите, человек. Церез час сарай был очищен, пол покрыт соломой, часть помещения Вплотную к сараю был поставлен наш авто- бус, служивший кулисами и поме- плеты перекрытия под крышей слу- жили бель-этажем. Через несколько минут был «аншлаг». Только ска- оставлена для командования, и свя- ‚ нуты нас не оставляет дума о тех wee полевой Коваюлир части должен постоянно быть связан со штабом. Начинаем концерт, Два снарядных ва полу телефон. ящика, служащие креслами, да не- большой стол (доска на козлах)— вот несложная обстановка салона княгини Бетси из «Анны Карени- ной». Встреча Анны с Вронским. С каким вниманием слушают зрители бессмертное творение Толстого, как следят за переживаниями героини! Анна — в великолелном бальном туалете. Как жаль, что ее золо- тые туфли утонают в соломе н их почти не видно! Но это не- важно. Как-то забываешь и 06 этих бревенчатых стенах; и о соло- ме на полу, и о сквозном ветре, и об отдаленном шуме самолетов. Не- вольно вспоминаешь слова Вл. И. Немировича-Данченко: «Можно по- строить великолепное здание, с прекрасной сценой, оборудованной по последнему слову техники, с за- мечательными декорациями—и это не будет театр; а на площади, OK- руженной толпой зрителей, действу- ет актер, без сцены, без декорации —и это театр!». Мы чувствуем, как взволнован нац; фронтовой зритель, и в эти ми- людях, которых еще вчера немцы мучили в этом же сарае только за то, что они защищали свою родину, зашищали нашу культуру, зазища- ли Толстого, защищали Художест- венный театр от фашистского вар- варства. Дальше мы показываем сцены из «На дне» и «Женитьбы Бальзами- нова». Молодой боец нротискивается из задних рядов к артистам. —- Я и мои товарищи...—он назы- вает несколько фамилий, — снай- перы. У нас на счету HO несколь- ку десятков фрицев, у некото- рых и за сто... Мы знаем, что ар- тистам преподносят букеты нветов за их искусство... Но здесь цветов нет. Разрешите от имени моих това- ришей в честь вашего приезда OT- крыть новый счет убитых фрицев. Спустя несколько месяцев на од- ном из шефских концертов в госпи- тале в Москве мы встретили коман-! дира этой части. Он был ранен в ногу. Его грудь украшал орден. Мы встретились, как старые друзья. Он рассказывал о впечатлении от наше- то концерта, которое долго жило в его части, о том, что бойцы Ha плаш-налатке выпили «чайку»— эмблему МХАТ—и на своих вечерах в сторону от главной магистрали, к Тихон ХРЕННИКОВ Д Зима 1945 года в Москве затяну- лась. В первых числах марта, когда композитор М. Блантер и я выезжа- ли в распоряжение Политуправления 1-го Белорусского фронта, ‘падал снег и, скованный двадцатиградусным морозом, устилал землю, истоскозав- пгуюся по теплу и свету. Вечерами окна московских домов одевались бумажными шторами маскировки, и бойцы комендантского патруля оста- навливали редких прохожих, задер- жавшихся на улице лезже 1 часа ночи. Но уже явственно ощущалось дыхание близкой победы. Оно было в просветленных лицах людей, в ра- лостных позывных, предшествующих об’явлению очередного приказа Вер- ховного. Главнокомандующего, в созвездиях салютов, взметающихся в вечернее небо столицы. Это дыхание близкой победы было и в грохоте орудий, бивших прямой наводкой по логову фашистского зверя, и в стремительном движении поезда прямого сообщения, который привез нас из Москвы в столицу со- юзной Польши — Варшаву. На машине мы прибыли к польско- германской границе. И здесь, в ма- ленькой деревушке, Политуправле- ние фронта удовлетворило нашу просьбу — мы были направлены в части легендарной 62-й, Гвардей- ской армии, которой команду- ет дважды Герой Советского Сою- за, гвардии генерал-полковник В. Чуйков. С непередаваемым чувством волнения переступили мы порог зда- ния, где разместился Военный Совет Армии, отстоявшей Сталинград и по- бедно пронесшей свои боевые знаме- на от берегов Волги до Берлина. На второй день после нашего при- езда мы были представлены Чуйко- ву. Командарм, грудь которого одета’ броней боевых орденов, принял нас тепло и радушно и тут же пригласил отобедать в кругу членов Военного Совета. СТ часов вечера до 2 часов ночи длилась первая встреча совет- \зисты уже устанавливают рядом с ЫХАНИЕ ских композиторов с прославленными командирами Гвардейской армии. Непостижимо быстро в комнате вдруг появилось пианино. — Не пора ли и вам высказаться, дорогие гости? — улыбаясь обратил- ся к нам Василий Иванович Чуйков. Ис этого момента я и Блантер, сменяя доуг друга, не отходили от инструмента. ванный нам комплимент В. Чуйкова: — А ведь композиторы, оказы- вается, сами превосходно исполняют свои произведения! Право же, това- рищи, если бы артисты; исполни- тели ваших песен, смогли бы также постигать замысел и проникаться на- строением ваших произведений, их воздействие на слушателей было бы неизмеримо большим. Поэтому я сегодня вручаю вам боевую путев- ку: поезжайте по частям армии и са- ми исполняйте ваши песни. Благо- дарность слушателей вам обеспечена. Предсказание В. Чуйкова блиста- тельно подтвердилось. В течение двух месяцев мы почти ежедневно выступали на батареях, в дивизиях, полках и госпиталях. Особенно запомнился мне концерт в арталлерийском полку, который первый открыл огонь по центру Бер- лина. Я пел свои песни в минуты затишья, когда ненадолго умолкала Победная симфония всесокрушающе- го огня наших орудий. В этом полку меня слушали солдаты и офицеры, пришедшие к Берлину из-под стен Ленинграда, участвовавшие в боях за снятие блокады с героического го- рода Ленина, за освобождение Пско- ва, Острова, всей Ленинградской об- ласти, Советской Прибалтики и со- юзной Польши. Здесь мне выпало счастье слышать торжественные сло- ва боевого приказа, отдаваемого этим войскам: — За родину, Берлину огонь! за Сталина — по Прошел лишь год, как отзвучали раскаты нашего победоносного на- ступления на Западе и радостные от- звуки его — московские салюты. Но какими далекими кажутся суровые годы войны. Вспоминается 1941 год. Первые бригады артистов Малого театра выехали на фронт. Был создан фронтовой филиал, который прошел вместе с армиями по дорогам войны трудный и славный путь от Калини- на и Смоленска до Будапешта и Берлина. Фронтовой филиал получил на- Зима. Октябоьский вокзал. В зале ожидания толпятся актеры и работ- ники театра. Странный внешний вид их привлекает обшее внимание — одни одеты в нагольные полушубки, меховые ушанки и валенки, другие— в свойх обычных городских пальто, галошах, шляпах и шапках... В ру- ках актеров чемоданы, содержимое которых свидетельствует об отсут- ствии опыта походной фронтовой жизни. Театральный багаж состоит из пяти-шести мест — это портатив- ные сундуки, в Которые уложены «декорации» и костюмы спектакля <Без вины виноватые» и концертной программы. Работников театра провожают друзья и родные. Взволнованное прощание. Беспокойные напутствия. Наивные советы и просьбы. Театр едет в теплушке. В дороге переценки, концерты в эшелоне, на станциях, у военных комендантов. Близкое «дыхание» фронта, налеты <мессершмиттов» и, наконец, первая встреча с пытливым и насторожен- ным фронтовым зрителем. Снектакли и концерты на Калинин- скох и Велховском фронтах нрехе- правление на Калининский : дили, как правило, в землянках. Подземные «залы», облицованные чистой, свежей, пахнущей елью и сосной-дранкой, - залиты светом походных электростанций. Часто спектакли проходили в свое- образных армейских клубах—не- больших избах, вмещающих 80—100 человек. «Сцена», как правило, отде- лялась от зрителей двумя простыня- ми, натянутыми от русской печи к окну. Актеры гримировались в соседней избе и с трудом попала- ли на сцену, пробиваясь через толпу зрителей. `Зрители бывали растроганы приез- дом актеров. Они видели в этом за- боту и внимание тыла. От части к части театр переезжал на открытых грузовых машинах. До- роги разбиты снарядами, разворо- чены танками. Часто в дни весенней распутицы приходилось самим вы- таскивать застрявшие машины. Ак- теры испытывали все тяжести по- холной жизни, но не жаловались. ee ощутили радость творчест- ва на фронте, взглянули в благо- дарные глаза фронтового зрителя, познали его дружбу и гостеприим- ство. Вместе с армией театр двигался все дальше и дальше на запад. Лето 1944 года... Киевский вок- зал. Теплый летний вечер. За пять минут до отхода поезда над Моск- вой поднялись ракеты победного салюта. Страна салютовала 1-му Украинскому фронту, тому фронту, для художественного обслуживания частей которого выезжал наш театр. Радостное волнение охватило уез- жавших и провожавитих. У театра уже накопился тельный опыт значи- фронтовой работы. Совсем неожиданным был. адресо-; самодеятельности всегда вспоминали наш приезд. TOBE wb выступления, перед бойцами штурмо- вых групп командир одного из под- разделений снял пояс со своим лич- ме приветственных аплодисментов я уловил радостное биение своего сердца, преисполненного гордости и счастья. Ко мне подходили бойцы и офицеры, поздравляли и просили пи- сать болыне песен — мягких, ` лирических, задушевных песен, об отчизне, о родной земле, Чужая земля! Но именно здесь, на ней я всей душой познал величие и несокрунимую мощь своей родины, своего народа, поставившего на ко- лени и разметавшего в прах врага. Могучая, неодолимая сила моего го- сударства звенела и пела вокруг ме- ня здесь, на чужой земле! Какая высокая гордость и счастье быть русским! В Берлине, в дни победы, я поду- мал о своей лирической опере «Фрол Скабеев», над которой я сейчас pa- ботаю. В герое моей оперы вопло- щены лучшие черты русского нацио- нального характера. ..А сейчас люди нашей страны, увенчавшие ее неувядаемой славой, окружали меня в самом сердце поверженной Германии. Есть глубокий смысл в том, какой: застали мы Москву спустя три. ме- сяца после нашего от’езда. Согретая животворным солнечным теплом, ярко освещенная по вечерам столи- ца радостно встречала своих граж- дан-воинов. Через два дня я повстречалея с друзьями — доблестными солдатами и офицерами, приехавзними на парад победителей. Я ходил с ними по ули- цам Москвы, и, казалось, самый воз- дух был напоен дыханием победы, чудесной, живой, осязаемой. И все существо мое наполнялось гор- достью, что рядом со мной шагали люди, завоевавшие эту победу своей стране, своему народу! i i i 1 } Как-то ранним утром, после моего. i ным оружием и надел на меня. В шу- Художники Кукрыниксы (М. Куприянов, П. Крылов, М. Соколов) недавно закончили большое полотно — «Капитуляция Германии», экснонированное сейчас на Всесоюзной художественной выставке в Третьяковской галлевее. Новая картина Кукрыняксов—одно из инте- выставки. реснейих произведений этой потребовала около года работы трех живописцев. Художниками был документальный материал, в Германию, этюдов зала в Карлхорсте, писание акта. Картина представляет собой многофигурную ком- позицию. Она запечатлевает момент, когда немецкий генерал Кейтель в сопровождении двух ад’ютантов чтобы подписать акт о безо- направляется к столу, изучен они соверигили поездку написали много портретных этюдов ия тде происходило нод- Картяна талаитливых больной перед ними. Т. К. Жуков, справа я слева от него — уполномочен- ные Берховного главнокомандования союзников. Перед художниками стояла трудная задача: необ- ходимо было сохранить портретность изображаемых лин и вместе с тем насытить картину показать смысл совернеоютщегося. Художникам впер- вые пришлось решать такую трудную задачу в живо- ниси, и они успешно преодолели трудности, вставине Картина выполнена в строгом реалистическом стиле, в ней иет никаких внешних живописных эффектов, обыгрывания деталей и т. п.; это полотно отличает- ся композиционной ясностью, 30T действием, ние нолководца. совке всех лаконизмом и ску- Картина кажется удивительно простой и эдновре- менио торжественной и приподнятой. Сила ее —ь глубокой исихологической жей. Выражение ‘лек, содержание произведения. Образ Маршала Советского Союза Г. К. Жукова в картине, — пожалуй, самое сильное я яркое изобраше- в нашей живовиси выдающегося севетского характеристике нерсова- позь, жесты рук раскрыва- Произведение Кукрыниксов, посвященное знамс- нательному событию, строго документальное в обрн- его подробностей и глубоко треавднвое в раскрытии самого настроения исторического мо- мента, привлекает к себе особое внимание носети- ВОЗВРАЩЕНИЕ К ЖИЗНИ реть» очеру. Перед тем, ак уехать на нефедо- oO. ЛЕПЕШИНСКАЯ вые позиции, перед тем, как итти в бой, человек хочет ‘посмотреть лю- бимую оперу, услышать товорочной каиитулянии гитлеровской Германии. ПОСТЬЮ Сола выращения, 50: ве. AY BCT IYER В пентре за столом — Маршал Советского Союза ! завершенность и целостность. телей выставки, Z D> OF 26 войны ° Это было осенью ° предо мной был огром- в р ты не 1942 года на Воронеж- ный концертный зал и стал слышен рокот не- ском фронте. Вместе с М. МИХАЙЛОВ тысячи слушателей, за- о ель. 15 Е. Кругликовой мы еха- пел; «Вот мчится тройка 1. начали прибывать $ ли с передовой линии в © почтовая по Волге-Ма- первые эшелоны сирот наш лесной домик, где тушке эимой»?. отдыхали с Тем, снова ехать в части генерала Вату- тина — давать свои концерты для бойцов.и офицеров. Машина мчалась. Шофер был явно чем-то недоволен и не скрывал доса- ды. После одного лихого и очень уж рискованного поворота я заметил: ‚ — Замечательно ездишь, друг, по- фронтовому! Пюфер и не вздумал скрыть свою злость: 4 — Да! Вот сколько © вами ездитиь, а ни разу послушать вас не приве- лось! Дело в том, что во время концер- тов, всегда в целях безопасности происходивших в густом лесу, шофер `вынужден‘был оставаться где-то на опушке у манны. : «Бунт» этого обычно молчаливого и предупредительного Человека при- шелся, признаться, мне по душе. Я еще не знал, что за этим последует, но в ответ на его жалобу, неожидан- но предложил: — Давай перекурим!.. Привал! 1 Мы вышли из мангины. Не торопясь закурили. И, прогуливаясь, незаметно вышли на высокий берег реки. То ли родная Волга вспомнилась мне здесь, то ли трудная моя юность встала предо мной, то ли память о, чудесных людях, встретившихся мне на френте, где решалась судьба моей родины, а, быть может, все вместе взятое вдруг согрело мою душу и захотелось петь. — Ты хотел сльчиать наше пение? Ну, вот, слушай! чтобы на завтра Грустная это песня. Стародавняя: Но пел я сейчас не о прошлом. Душа болела оскверненную гнусными фаня- стами, и как будто не один шофер был предо мной, а все войско совет- ское, и я своей песней будил его гнев против всего плохого, что есть B экизни и что приняло ныне обличье фаитизма. Затем мы с Е. Кругликовой спели нашему шоферу дуэт. Он нас горячо поблагодарил, почувствовав в нашем пении какой-то особый под’ем и осо- бую значительность. Вряд ли, одна- ко,-догадался он о том, что стал ви- новником одного из самых сильных душевных потрясений, мною во время выездов на фронт. Нечто аналогичное вторично пере- жил я в те же грозные дни 1942 го- да. Я выступал перед нашими слав- ными бойцами и командирами, только что пришедшими с передовой линии. В руках автоматы, за поясами — гра- наты. Лица суровые и решительные. Грозное воинство советского народа поднялось во весь рост, чтобы сло- мать хребет подлому врагу. Я пою арию Ивана Сусанина, H предо мной — сотни, тысячи совре- менных советских Сусаниных, кото- рые родились и рождаются, подыма- ются из недр народных, чтобы сра- зить немецкое зверье. Их вдохновляет могучая патриоти- ческая песня. Она зовет их на под- виги. Она близка их душе. Непокоримо могучее племя Сусани- ных! Непокорим народ, которого нес- ня сопровождает в труде и отдыхе, в радости и горе, в дни мира и в страд- И я полным голосом, как будто ную годину войны... ЗАНОВО СООО ВНЗ С. АЛЕКСЕЕВ ОТ КАЛИНИНА ДО БЕРЛИНА Артисты фронтового филиала Малого театра в Берлине (май 1945 года) походной жизни, они научились пе- реносить ее тяготы, преодолевать ее трудности. : : Театр, в репертуаре которого к этому времени было уже три спек- такля, догонял стремительно насту- пающую армию. Прибыв к месту на- значения в г. Проскуров, узнаем, что армия ушла на200 км. вперед. Про- езжаем через г. Золочев, где два дня тому назад были ликвидированы ок- руженные немецкие дивизии. Зрели- ще разрушенного города незабывае- мо. Проходим через г. Львов на тре- тий день после его освобождения. Переезжаем государственную тра- ницу, с волнением вступаем в Поль- шу и, наконец, прибываем в танко- вые части дважды Героя Советского Союза генерал-полковника Катукова — на Завислинский. плацдарм. Фото И. Харитонова. му удару. Весь фронт пришел в дви- жение. Наш театр получает ‘назначение выехать в длительную командировку на 2-й Белорусский фронт, части ко- торого уже вступили в Восточную Пруссию. Вторая группа театра од- новременно выезжает на 2-й Укра- инский фронт. Если в начале войны нас просто ждали, то теперь к нашему приезду специально готовились. Мы никогда не забудем, сколько любви и изо- бретательности вносили армейские коллективы в свои встречи театра. Вспоминается, kak , B Восточной Прусени в соединение — покойно- го генерал-полковника Вольско- го в одну из танковых бригад о Февральские дни 1945 года... Крас- Актеры приспособились к условиям [ная Армия готовится к решительно- общили вечером о спектакле нашего театра, назначенном Ha 11 часов ут- лого театра. театр выехал з свою первую iets: помещения, приспособленного для выступления театра. Она вступила в населенный пункт лишь вчера и только сегодня заканчивала свое расквартирование. Прибыв в 10 ча- сов утра к месту назначения, мы на- шли колоссальный сарай, по разме- рам напоминающий московский Ma- неж, накануне доверху заваленный десятками тонн соломы, превращен- ный в зрительный зал со сценой, партером, амфитеатром и балко- ном. «Зал» вместил 1.400 зрителей, тех самых зрителей, многие из кото- рых всю ночь были заняты CTpOH- тельством этогс «театра». За годы войны армейский зритель требовательнее стал относиться к театральному искусству. С другой стороны, актер фронто- вого театра прошел за годы войны тоудную, но необычайно обогатив- шую его, расширившую его общест- венно-политический и творческий кругозор wikoay. OH получил ни с чем не сравнимое удовлетворение от общения с фронтовым зризелем. В этом общении он черпал свое твор- ческое вдохновение получал кор- рективы и оценку своей работы, в нем он искал и находил чеоты и характеры тех людей, образы кото- рых он создавал и будет создавать, работая над современными совет- скими пьесами. Когда началась демобилизания ар- мии, многие работники советского искусства вернулись к своему мир- ному труду. Были . расформиро- ваны фронтовые театры, некоторые из них реорганизованы в перелвиж- ные театры для. обслуживания насе- ления городов и деревень, постояя- ные фронтовые концертные ен растворились в больших коллективах концертных организаций, `Напе коллектив был ресьтанизован в постоявный армейский филиал Ма- В октябре 1945 года ра следующего дня. Часть не имела! военную поездку. за мать-родину, испытанных на фронт уходили близкие, друзья, товарищи, казалось, что танновать больше невозможно. Казалось, что мирный труд артистки не может со- четаться с тем великим напряжением если мы не можем непосредственно с винтовками в руках сражаться на фронте, то должны стать медсестра- ми, санитарками или итти на завод, где куется оружие для армии. И вот, помню, как олнажды Ha Октябрь- ском вокзале мы провожали на фронт батальон, в котором было много комсомольцев нашего района. Вдруг ‘Кто-то сказал: , возобновлены мно- гие спектакли, в том числе опера «Кармен» и др. Коллектив тру- длился без устали. В начале 1942 года артисты Гусев, Преобра- женский, Реентович (скрипач нашего театра), Жак (концертмейстер) ия задумали подготовить концерт. Ба- летмейстеры Захаров, Якобеон, Ра- Попко, хулож- ник Вильямс, композиторы Крейн и Юровский приняли самое деятельное участие в осуществлении этого за- мысла. Работали упорно и с горячим интересом. ! Концерт был посвяшен Красной Армин. Собранные деньги по при- мерным подсчетам составили. сумму, нужную для покупки одного самоле- та. Сознание того, что эта маленькая лепта была нами внесена в общее болыное дело, естественно, принес- в нам много радости. Олдновреметно мы много раз про- сили отправить нас на фронт. На- конец, пришло известие о том, что, по приглашению Никиты Сергеевича Хрущева, мы отправляемся на 1-H Украинский фронт. Был август 1943 года. Как раз в это время ‘радио со- общило об освобождении Харькова, На другой день мы уже летели в этот город. Укранна! Земля, воспетая Шевчен- ко! Сколько мяткости, красоты в ее природе! Я вижу, как слезы набегают на глаза Литвиненко-Вольгемут и Па- торжинского. Два года они не видели Украину, два года прошло с того дня, когда они покинули свой край. Ce- голня они вновь вступили на род- ную землю, и я не берусь описать того чувства, которое испытывали наши украинские друзья! Вторая столица Украины! С высоты холма кажется, что ничего не изме- нилось в городе: широкие, простор- ные улицы, высокие, красивые дома... Мы в’езжаем в город. Крик ужаса, негодования, боли замирает на устах моих спутников. На улице, ис кот>- рой мы едем, домов нет, есть тольчо стены; сквозь отверстия окон про- глялывает небо. Остатки внутренних лестниц, балконов, зняющие дыры 1 ! ` стен — это похоже на дикий, dec- смысленный оскал беззубого рта. Все разрушено с чисто немецкой педан- тичностью! : На следующий день мы выступдем церта задерживаелся; мы ждем в05- вращения летчиков с боевого задя- ния. Они идуг жизнерадостные, вес®. лые. Работаем дружно, с под’емом, тя- желые фронтовые условия не снижа- ют жизнерадостного тонуса коншео- тов. В долине, среди высоких топо- лей, на-фоне зелени холмов и яркого синего неба рельефно вырисовыва- ется высокая фигура Козловского— особо’тепло и мягко звучит его голос. Несбычайно свежо, с большим юмо- ром и мастерством исполняют сцеку Одарки и Карася из оперы «Запорс- жец за Дунаем» Литвиненко-Вольга- мут и Паторжинский. Восторженио встречают Елену Кругликову, наро: ного гртиста СССР Ю. Шумского, артистов Киевского театра сперы и балета Масленникову и Руденко. Чувствую, что от какой-то необы- чайной взволнованностя радостнее бьется сердце. Ощущение важности искусства в эти суровые дни лает актеру болыное творческое удовле- творение. Харьковчане ликуют. Ралио пря- носит радостные вести: взяты горо- - да Таганрог, Ельня, Люботии. Открылись наши театры, показыва- ЛИСЬ Haut фильмы, звучала на ули- нах свебодного Харькова наша совет. ская, звонбая, радостная песня. Это было началом выздоровления, в03- вращением к жизни. Это было гак постараемся донести ло него под- линное искусство нащего народа. _ волнующе и величественно, что это» го никогда не забыть. на одном из аэродромов: Начало XO. ow gaat ца эти aka, prong jig3TM повать ИСУ раналь и д ac p ва В quueHHb gpaeftc \yoRcKO 4, HOM 9108 pw ack aye B fh од ucTBOBd fi aabG м, KY. ‘nid me), чист ИЖСУНК nopepul Moxa wea mca § поторы речи, Ambo уртрет ях № BOR hia, B MHOBK eprnay youn 0 1 ртре на ¥ ita q threnal itkorq Чесан ето ма \л5бо RIB забыв uB вой ino una fom ‘Tow ПРМ Берл ходя ty py Teg пс RRO Ubko} ‘ay, Ng